蒹葭小说现代

① 女主叫闵蒹葭,男主姓宋的现代小说

是《宋医生，求潜》
作者：十里半
作品简介
一个是做社区医院做的顺风顺水的高级医药代表，闵蒹葭。
一个是传说中非常难搞接见代表不超过五分钟的脑外科医生，宋简。
当颜控女遇上了外表颇好的腹黑男，她是下手呢还是下手呢？

② 蒹葭 讲了什么

蒹葭

【作者】《诗经》 【朝代】先秦
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
译文 注释
大片的芦苇青苍苍，清晨的露水变成霜。我所怀念的心上人啊。就站在对岸河边上。逆流而上去追寻她（他），追随她（他）的道路险阻又漫长。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在河水中央。
芦苇凄清一大片，清晨露水尚未晒干。我那魂牵梦绕的人啊，她（他）就在河水对岸。逆流而上去追寻她（他），那道路坎坷又艰难。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在水中小洲。
河畔芦苇繁茂连绵，清晨露滴尚未被蒸发完毕。我那苦苦追求的人啊，她（他）就在河岸一边。逆流而上去追寻她（他），那道路弯曲又艰险。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在水中的沙滩。
赏析
作者：佚名
东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”，这样的环境迫使秦人“修习战备，高尚气力”（《汉书·地理志》），而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事，似《蒹葭》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。
诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了，而天才破晓，因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨，诗人来到河边，为的是追寻那思慕的人儿，而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛，呈出冷寂与落寞，诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢？只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗？从下文看，并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处，还是伊人像“东游江北岸，夕宿潇湘沚”的“南国佳人”（曹植《杂诗七首》之四）一样迁徙无定，也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道，都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌）中，杨贵妃消殒马嵬坡后，玄宗孤灯独守，寒衾难眠，通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找，仍是“两处茫茫皆不见”，但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃，相约重逢于七夕。而《蒹葭》中，诗人一番艰劳的上下追寻后，伊人仿佛在河水中央，周围流淌着波光，依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”，陈启源说：“夫说（悦）之必求之，然惟可见而不可求，则慕说益至。”（《毛诗稽古编·附录》）“可见而不可求”，可望而不可即，加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的，或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成，这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗，这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵，次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵，三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果，给人的感觉是：变化之中又包涵了稳定。同时，这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花，霜花因气温升高而融为露水，露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。
此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家（《毛诗序》、郑笺），或惋惜招引隐居的贤士而不可得（姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》）。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同，此诗并没有具体的事件与场景，甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的，但这些根据或者没有留存下来，或者不足以服人，因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深，却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”（见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》），对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗，先以苍苍的蒹葭起兴，再写男子追求意中人，所追的人在何方?在茂密的蒹葭丛里，似见非见，时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义；白露“未霜”“未晞”、“未已”，内容也差不多。总之，这首诗的重章整齐、浅显，读起来节奏明快、动听。
诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦，但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西，就感到这首诗中的物象，不只是被诗人拿来单纯地歌咏，其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征，钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索，而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合，叹惜“隔花阴人远天涯近”，《蒹葭》中的诗人也是同样的感觉罢。
诗人的追寻似乎就要成功了，但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中，湖水深及他的下颔，湖岸长着果树，累累果实就悬在他的头顶。可是，当他口渴低头喝水时，湖水便退去；当他腹饥伸手摘果时，树枝便荡开，清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜，最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。
探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“蒹葭之思”（省称“葭思”）、“蒹葭伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《蒹葭》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》，同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。

事实的虚化
一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。

意象的空灵
实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《蒹葭》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。

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内容预览：
“毓娜，你过来一下。”我轻轻敲了一下刘毓娜的桌子。
来到空旷的走廊上，刘毓娜浅浅笑着问道，“怎么了啊，升琳，晚自习叫我出来？”
“毓娜，我不跟你绕弯子了，你说，许建霖昨天下午是不是骑自行车在你去海边了？”
“啊，升琳你怎么知道。是不是建霖告诉你的。”刘毓娜没有多想，一脸幸福的样子问道。
看到她天真的模样，我真的不知道该怎样告诉她即将降临的大祸了。
“不是许建霖告诉我的，是班主任。他昨天开车经过那条路看到的。”
“什——什么，班主任？难道是他让你叫我。那他知道了？”刘毓娜好看的眉眼间立即蒙上了愁云。
“他刚才在办公室问我来，我说你们应该不是那种关系，然后我说你是不是遇上什么困难了，所以才有了他看到的一幕。我看实在不行，你就诚实的承认，他就是觉得你太令他失望了，你好好解释一下，说不定她会原谅你的。”
“好，我知道了。我这就过去。”刘毓娜像泄了气的皮球，眼神寂寥的看了看通往四楼的楼梯。
不知道为什么，……
需要别的再问

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内容预览：
一．最后的回忆
玄通三年
丹青落笔，却绘不出离殇要的意境，是心太乱了吧。夕阳西下，余辉洒在仍未完成的画卷上，又是一天，云里几声断雁，划破寂静，落叶纷纷，西风吹散了多少思念。这是杜倾然离开的第二年。
二年前，杜倾然眉目间透着自信坚毅，他笑着说等我金榜题名归来，定不辜负你的温柔。离殇的挽留终敌不过他心中的抱负。
而今这江南的山水离殇已画了一卷有一卷，却始终得不到他的消息。杜倾然，你是否还在明月楼。离殇至今不明白所谓的金榜题名，功名利禄到底有多重要。
“小姐。起风了。”碧瑶的声音拉回了离殇的思绪。
“碧瑶，我想去月华城，我好像应该回去了。”扶上画卷上杜倾然上扬的嘴角，杜倾然，你并不适合朝廷。你为何那么执着呢。抬头，触及碧瑶担忧的眼神，心里一颤，终是要回去了，三年之期快到了。竟然已经离开三年了。
再见了，我的江南。小桥，流水，人家终不属于我。
已经在马车上度过数日了，路似乎还很长。离殇更希望这条路没有……

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内容预览：
《蒹葭》这书是从零四年三月动笔，到六月底停止更新的，大约完成了十三万字。随着写作的深入，作为笔者的我越来越迷惑了。而后因为学业和假期打工，便暂时放下了《蒹葭》的写作。如今寒假结束，我这个学期没有考试，终于能抽出时间继续这部作品了。几经考虑，我决定再次改写《蒹葭》，许多朋友对改写小说很是不耐，在这里我解释一下自己的原因：
首先，山水（起点的朋友都这么称呼我）想写出一部值得大家看的作品，在写作的最初，我曾经同朋友说，我写的《蒹葭》三部曲，至少水平要达到《射雕》三部曲的级别。说这话其实实在狂妄了，金庸先生丰富的生活资历和深厚的文学功底，是我这个后生小子无法望其项背的。但我把这些当作自己努力的目标，至少写出来的要对得起那一个个文字。而《蒹葭》写到现在，可以说非常糟糕，根本无法达到我自己的要求，所以要重写。
其次，山水同一酷爱文字的好友谈起了自己的作品，好友也有兴趣，便拿来一读。可惜只读到第三章第一……