古龙对武侠小说的动作描写看法

㈠ 古龙与金庸作品的特点是什么

好开阔的问题啊……

首先我们来看他们笔下的人物：
1.金庸的主角都是大侠，具有“侠之大者，为国为民”的意境；而古龙的主角基本是都是浪荡子，实在是逍遥自在……
2.金庸的主角出生都是逐步成长，武功开始并不是很高，都是机缘巧合之下，成为一代高手；而古龙的主角，基本上都和“孙悟空”一样，或者你一开始不知道，到最后才知道谁是谁（阿飞——白飞飞之子……）。武功也是尽在不言中，谁也不知道李寻欢怎么出刀的。只看见别人喉咙上已经钉上了一把飞刀。而金庸的呢？比如降龙十八掌，就巧妙运用了《易经》，不仅是声香味俱全，用我看过的一句话说“外加奉送菜谱”。
3.金庸的主角都是大智若愚，而古龙就喜欢利用西方的福尔摩斯的侦探学，各个都是聪明绝顶。
4.金庸笔下的女子，爱牺牲，可以为了爱情不顾一切；而古龙笔下的女子要不就各个是蛇蝎心肠（强烈怀疑是否对我们女子有歧视……），要不就各个温柔可人（完全是两种极端）。
5.金庸笔下的女子聪明绝顶，比男子要聪明许多（黄蓉、赵敏、霍青桐……）。而古龙笔下女子要不就是武功平平，要不就是最大BOSS（水母、石观音、上官小仙、林仙儿……）。
6.最后我们看看武打场面：金庸喜欢把如何制敌胜敌一招一式、一板一眼正面描写出来；可是古龙不同，他喜欢运用侧面描写，漫天杀气开始，过程和结果还是靠别人口述……

我们再看看其他一些方面：
1.线索：任何故事都有个线索，为了什么而什么。金庸基本上是：神兵利器、武功秘籍、藏宝图……古龙的大都是因为一个奇案或者是一个阴谋而开始，等水落石出了，一切也就结束了。
2.金庸是一个善于描写经典场面的高手：郭靖带兵攻打大金、杨过在襄阳决战金轮法王、张无忌一人在光明顶决战六大门派、赵敏将六大门派围剿、令狐冲遇到任盈盈、韦小宝油嘴滑舌骗遍天下……古龙比较喜欢出其不意地让你吓个大跳：某某某被抓去了，然后BOSS大笑，以为计谋得逞，看得我们心惊，然后某某某指认出谁是BOSS，然后就出现下面的话：“你什么时候知道是我？”然后一点一滴揭开迷雾……“你来了”、“我来了”、“你的刀呢？”、“刀在”，然后貌似“手中无刀、心中有刀”的话出现……

时间问题，就这么多了。欢迎大家补充……

㈡ 古龙都写了哪几部小说

苍穹神剑 (1960年出版) /处女作

月异星邪 (1960)

剑气书香 (1960) /后半部由墨余生代笔

湘妃剑 (1960)

剑毒梅香 (1960) /上官鼎代笔

孤星传 (1960)

失魂引 (1961)

游侠录 (1961)

护花铃 (1962)

彩环曲 (1962)

残金缺玉 (1962)

飘香剑雨 (1963)

剑玄录 (1963)

剑客行 (1963)

浣花洗剑录 (1964)

情人剑 (1964)

大旗英雄传(铁血大旗) (1965)

== 以上为早期作品, 为生计而作, 多为模仿他人, 尚未形成风格.

武林外史 (1965)

名剑风流 (1966) /结尾由乔奇代笔

绝代双骄 (1967)

楚留香传奇(铁血传奇)
血海飘香 (1968)
大沙漠 (1969)
画眉鸟 (1970)

楚留香续集
鬼恋侠情 (1970)
蝙蝠传奇 (1971)
桃花传奇 (1972)
新月传奇 (1978)
午夜兰花 (1979)

多情剑客无情剑(风云第一刀) (1970)

九月鹰飞 (1974)

欢乐英雄 (1971)

大人物 (1971)

萧十一郎 (1973)

火并萧十一郎 (1976)

流星·蝴蝶·剑 (1973)

七种武器
长生剑 (1974)
碧玉刀 (1974)
孔雀翎 (1974)
多情环 (1974)
霸王枪 (1975)
离别钩 (1978)
拳头 (1976) /非"七种武器"之一, 误收入

天涯·明月·刀 (1975)

七杀手 (1975)

剑·花·烟雨·江南 (1975)

枪手·手枪*) (1975) /现代枪战小说

三少爷的剑 (1975)

陆小凤传奇
陆小凤传奇 (1976)
绣花大盗 (1976)
决战前后 (1976)
银钩赌坊 (1977)
幽灵山庄 (1977)
凤舞九天 (1978)
剑神一笑 (1981)

边城浪子 (1976)

血鹦鹉 (1976)

白玉老虎 (1976)

白玉雕龙 (1981) /由中碎梅代笔

大地飞鹰 (1976)

圆月弯刀 (1977) /由司马紫烟代笔

飞刀·又见飞刀 (1977)

英雄无泪 (1978)

七星龙王 (1978)

风铃中的刀声 (1980) /结尾由于东楼代笔

怒剑狂花 (1982) /由丁情代笔

那一剑的风情 (1982) /同上

边城刀声 (1983) /同上

猎鹰·赌局 (1984) /遗作, 短篇

== 取自珠海出版社《古龙作品集》, 共十卷, 五十九本.

== 以上为古龙全部作品, 如有其他, 若非换名, 必属假冒!

㈢ 武侠小说武打动作描写！

首先说，武侠小说我基本没看过，偶尔看过一点片段，多半看的是电视剧。所以对金庸、古龙他们的写法也不熟悉。也许因为没看过，我才敢写一些。

下边附录一些我的写法，因为是玄幻，所以写的有点玄，完全自编自写，看看大家能不能接受：


1、剑光点点化星辰，身型暴转凝旋风，大喝一声，御出一招“星辰旋”。剑风旋转而起，直取......

2、“扫叶还天”，俯身起剑，剑向地面压点，身朝后方回旋，点扫起无数剑光，一时间，犹如扫帚扫起地上枯叶飘上天......

3、晦暗魔皇收回魔锤站立阵前，肖明仗剑直刺而来，晦暗魔皇摆锤迎击，硬碰之下，肖明膀臂发麻，遂以巧力化招，不再施硬。一时间，肖明落了下风，挑、拨、架、挂，闪躲，且尽力避开锤头，只挡击魔锤长柄。晦暗魔皇却越战兴致越浓，然而锤子舞动远不如肖明宝剑轻盈。时弯腰，时扭头，肖明险象还生间，遂心下一定，虚着一剑，借对方锤力飞开，然后旋身飞起转守为攻，剑由上而下斜刺向晦暗魔皇，刺、挽剑复刺、转腕再刺三刺连环，晦暗魔皇以锤左右招架，肖明借力身型侧滚向上剑光向下点压，剑招快稳，晦暗魔皇急以锤侧上挡不由慢了半拍，肖明接着借力旋身侧剑劈下，晦暗魔皇转锤一架，肖明借力逆旋身手转弧形翻手剑光撩起，晦暗魔皇遂将锤下压格挡，肖明则转而拧腕平抹，晦暗魔皇赶紧竖锤侧挡，肖明随即身型借挡力侧翻几转，回身丈远，右脚点地身转半圈后身体陡然逆转螺旋暴起，与地面平行，剑光旋刺直向魔皇，晦暗魔皇已不及躲避，只有双手握锤挡在前面，刺劲拧成惊人钻力逼压入锤，两相硬较，肖明身体每在空中螺旋一周便增加一层钻力，晦暗魔皇平地被逼出数尺，脚下地面划出两道痕印。“啊~”，肖明暴吼，力劲注入剑中转而锥钻入锤，晦暗魔皇握锤不稳，荡天魔锤脱手，随即爆碎，肖明力竭借魔锤爆劲翻身回退落地，左膝跪点地之际剑光平扫而出，晦暗魔皇跳起躲避，肖明一空翻后劈剑而来，晦暗魔皇退开数丈，肖明则御剑而出，晦暗魔皇转身闪避，肖明以剑指引剑直追

㈣ 武侠小说怎么描写武打动作的，求例文

1.令狐冲从几名女弟子身旁走过去,第一剑挥出,高克新长剑落地,第二剑挥出,邓八公软鞭绕颈,第三剑当的一声,击在钟镇的剑刃之上。钟镇知他剑法奇幻,自己决非其敌,但见他站立不定,正好凭内力将他兵刃震飞,双剑相交,当即在剑上运足了内劲,猛觉自身内力急泻外泄,竟然收束不住。
2.令狐冲见到他胁下空门大开,本来只须顺势一剑,即可制其死命,但手臂酸软,力不从心,只得横剑挡格。双剑相交,钟镇又是内力急泻,心跳不已,惊怒交集之下,鼓起平生之力,长剑疾刺,剑到中途,陡然转向,剑尖竟刺向令狐冲身旁仪琳的胸口。
3.这一招虚虚实实,后着甚多,极是阴狠,令狐冲如横剑去救,他便回剑刺其小腹,如若不救,则这一剑真的刺中了仪琳,也要教令狐冲心神大乱,便可乘机猛下杀手。
4.钟镇的长剑突然在半空中胶住不动,用力前送,剑尖竟无法向前推出分毫,剑刃却向上缓缓弓起,同时内力急倾而出。总算他见机极快,急忙撤剑,向后跃出,可是前力已失,后力未继,身在半空,突然软瘫,重重的直挞下来。
5.女子的红纱裙随风飘荡,玉手拿着一把银剑,嘴角带着一抹玩味般的笑容。那刺客也是笑笑,完全不把她放在眼里。银剑乱舞,虹影和墨影混在了一起,旁人只听见打斗声,却不见如何打。速度快至极!令人赞叹!突然,女子朱唇中吐出几根银针,刺客不防,应声倒地……女子轻蔑的笑笑,很快融入黑暗中……

㈤ 金庸、梁羽生、古龙等武侠小说名家的写作风格

==以作品内容而论 梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现，依附历史，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两人又有明显差别：梁羽生是虚构人物和事件，置入背景中，以此来强化历史氛围；金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金庸写来煞有介事，常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再评价，从作品含有的历史厚度论，金庸比梁羽生更高一层，其写作技巧也高明得多。古龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。 ==就小说人物的主流倾向而言 梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺陷。 金庸武侠小说人物性格复杂，具有一种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上而能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复杂、矛盾性格，而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生活本身的复杂、矛盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。 古龙小说最注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，自尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心情、经历有关。 ==小说情节 谈到小说情节，古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。三位大家都善于编织故事，他们的小说情节都十分曲折，构置巧妙，悬念层出不穷，伏线引出千里，环环相扣，此呼彼应。 梁羽生武侠小说情节前工后拙，开篇十分吸引人，以后的情节则渐趋平淡，显得有点才气不足。金庸武侠小说恰恰相反，往往开局平平，随着情节的展开，人物纷纷涌现，情节盘根错节，主干巍峨，枝叶繁茂，宏大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂夺魄，回肠荡气。 金庸的才思如同一炉火，小说情节犹如炉火上的一壶水，火越烧越旺，水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中含巧，偶然中有着必然，事事不可料，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料，惊险频出，令人喘不过气来，而全书的缜密无隙又让人口服心服。 古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。 ==小说武功的描写 至于小说武功的描写，梁、金、古三大家也有各自的风格。 梁羽生武侠小说中的“武功”，虚幻中写实性很强，一招一式，清清楚楚，细腻而又逼真，紧张激烈，夸节有致。梁羽生的“武功”也具备道德倾向性，有正派武功，也有邪派武功；正派武功力道柔和，象征着善良、仁慈，既利于攻敌防卫，又有益于修心养性，而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，意味着邪恶，如修罗阴煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进，发展缓慢，但根基扎实，邪派武功进展神速，却容易走火入魔，贻害终身。凡此种种，造成了梁羽生“武功”的既精彩又单调。 比起梁羽生来，金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画，九宫八卦，医道，用毒，皆可化为绝世神功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功” 的最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰如其分地描述出主人公因祸得福、置之而后生的必然寓于偶然之中的哲理意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功”还有一个特点，就是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料，令人捧腹。 古龙的“武功”风格与众不同，他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式，如《边城刀声》中写叶飞的“飞刀”绝技，“天上地下从来也没有人知道他的“飞刀”在哪里，也没有人知道刀是怎么发出来的。 刀未出手前，谁也想象不到它的速度和力量……刀一定在它应该在的地方！……天上地下，你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大的精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人胆怯。” 这里所写的“飞刀”，已不是一种纯粹的武功，而是一种高尚的人格，伟大的精神，即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神，它表明的是“正义必定战胜邪恶”！古龙的“武功”又强调“攻心为上”，举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境，乃至肌肉的颤动、松紧等，都会对武功的发挥产生影响，而高手决战是不容有丝毫的错误的，“他们的心情，他们的神态，他们站着的姿势，都是绝对完美的。”在这种情境中，“武功”已不需套路，一招之间，生死立判。古龙的“武功”还表现出一种境界——禅的境界。它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界，因为只有忘我才能消除认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后达到的随心所欲的自如状态，在这种忘我状态中，战斗者已成为“无意识的人”，心中已不存在作为观察者的“我”，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合一，战斗者可以最大限度地发挥武功的威力，一击之下，毁灭敌手。正因为古龙“武功”有这些“怪招”，所以他“武功”的风格别具特色：无招无式，简短有力，重在精神，一击见效。 ==小说的语言技巧 古龙小说在语言、技巧上，表现出与众不同的独家风格。 梁羽生小说的语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的意境、气氛，烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。 金庸才如大海，浩瀚奔腾，文笔俊爽、潇洒、诙谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情境，又如西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小说的创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。 古龙小说的语言句式短，叙事力避平铺直叙，行文多跳跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境造意，刻意求新。 如果说梁羽生是恪守典雅，不失武林大家风度的话，那么金庸就是博采百家，融合中西技法，既典雅古朴、慷慨多气，又诙谐幽默、妙语解颐，挥洒肆纵，多样统一地开创了一代武林新风，是“武坛”的绝顶人物！至于古龙，则是大胆恣肆，不守成规，逞才离藻，笑傲“江湖”，力求新颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰.

㈥ 武侠小说的动作描写应该怎样写

动作？要看什么风格了。。我偶尔也写过娱乐之作。。话说我喜欢古龙，不需要一些招式。
这是我写的文字片段：主角是叶风

第二十三章 风动无声

剑已刺出！
叶封侯的剑轻灵流动，速度却是那么的可怕，就像白云外的一阵风。
这阵风带来的不是柔和、不是清爽，而是寒冷、血腥。
叶封侯的剑比刚才更快，更疾，他的剑法居然一战比一战快。
他的进步更是让人匪夷所思，以战养剑，以剑养战！
一旁观战的酒鬼也已流出了冷汗，不禁为叶风担心起来。
剑风已至，叶风的衣服已然随剑风而动。
叶风竟然还泰然自若，他居然还在微笑。
匕首挥出，匕首的刀尖突然就抵住了叶封侯的剑尖。
酒鬼提着的心终于放下来了，他不得不佩服叶风的勇气和定力。
更佩服的是叶风的速度和判断，这份准确拿捏的恰到好处。
叶风竟然后发而先至，就好像早就等着那么一剑，早算好了匕首击出的位置。
叶封侯一剑未果，迅速飞退。叶风笑了笑，却没有追击。
叶封侯依然冷笑，剑势又起。天空中终于又出现无数的剑影、人影。
酒鬼的脸色又变了，他看得出叶封侯的这一剑，多么熟悉的剑法，却比刚才两人交锋时更飘逸更可怕。更可怕的是，他已经无需借助地面，所有的变化完全在空中完成。
天外飞仙已然纯熟。
只看到叶封侯的白影在天上飘忽，根本看不到剑在哪。
若是你连对方的剑都不知道在哪里，你又如何去接这一剑?
这一剑刺出，只怕世上已没有人能接得住，酒鬼也不能。
连叶封侯也没有想到自己剑法的变化如此之大，这一剑平常未有。
这一剑竟然随心所欲，这正是剑法的至高境界。这一剑才真正达到了叶孤城的境界。
叶风也已不再笑了，看来他也看出这一剑的巧妙，这一剑的杀伤力。
这一剑带来的唯有死亡，带给叶风的死亡。
叶风没有动，没有施展他最擅长的轻功。
难道叶风真的坐以待毙？叶风竟然被这一剑吓傻了？
叶封侯纵然不想杀叶风，纵然想留下活口追问父亲遗剑的下落，可是他突然发现，他这一剑竟无法收回。
他只达到随心所欲的出剑，却不能收放自如。
这世上已无人能阻止这一剑的刺出。
连叶封侯也开始后悔这一剑出的太鲁莽，可是他又庆幸这一招举世无双的剑法能够施出。
酒鬼的手上忽然已渗出了冷汗，他已不忍再看下去，可是他实在也没有办法。唯有叹息！
寒风也已停止，似乎也在为这一剑让路。这一剑带来的剑风远比寒风更寒更冷。
天空中突然也飘来一片黑云，将太阳挡住，难道太阳也早已知道这一剑带来的噩梦，
唤来乌云遮住了自己的双眼，不忍再看了？
剑尖终于刺向了叶风的咽喉。仅差半寸。
但这半寸他竟然无法刺入。
叶风的身子随着剑势飞身而退，他的退势竟然比剑的来势还要快，无声无息的飞退。
叶封侯脸色变了，世上竟有如此轻功。
叶封侯出剑的速度已然令人匪夷所思，这一招更是世间罕有的速度。
可是偏偏这一剑却及不上叶风的退速，凌空虚度的飘退。
剑尖离叶风的咽喉越来越远，一寸，两寸，三寸。
叶风的匕首又已挥出，匕首再次抵上了叶封侯的剑尖。
叶风的身形突然止住，叶封侯的剑势也止住，天外飞仙已然停顿。
叶封侯的剑无法再刺出，叶风的匕首已然封住了他的所有攻势。
他也没有再后退，天外飞仙既无功而返，再出招已是多余。
黑夜已将来临，周围静的可怕。没有人说话。叶风没有，酒鬼也没有。
叶风走了，酒鬼也走了。只留下叶封侯一个人，还在举着他的剑。
依然是那个停顿的动作。
他是不信还是不甘？没有人知道，也许连他自己也不知道。
对他来说，天外飞仙达到前所未有的高度，已经有了质的飞跃，他本该高兴。
可是他心中只有颓废，因为他输了，输在了一个叫叶风的人的手中。
这个人甚至比他还年轻。
他一向高傲，一向以叶孤城的后人而自豪。他的父亲从来没有败过，即使与西门吹雪一战也是略高一筹。可是他连日来竟然无一胜绩，甚至说是连败。这些打击深深刺伤了他的内心，这种伤痛远比刀伤剑伤来的更痛苦。尤其是他已学会了冷静出招，更突破了天外飞仙的瓶颈，却是还无法伤及叶风，这个比自己年轻的人。
他突然觉得一切都变的很不顺利，他又如何去找寻父亲的剑。
天空已然变成灰色，紧接着就是不眠之夜。

㈦ 在武侠小说中关于武打动作、身体部位、人物情景地域描写各有什么专用用语或不同用语

动作：白鹤亮翅,黑虎掏心,童子拜佛等等啊……都是比较常写的动作……至于身体部位，比如：眼睛,脖子,下阴（有点猥琐）……这个大体没啥一定的……地域描写也没什么一定的……不过不同的作者还是小有自己的风格……金庸一般都是柔情型的，古龙的基本上可以透过风景描写看到情节……黄易大多超现实……梁羽生的意境都非常的美…温瑞安的描写一般般……主要玩悬疑……不过也不错……

㈧ 古龙小说最大的特点是什么

看过古龙小说的人都会有这种感觉吧。那就是，越看翻案的武侠电视剧，越觉得和原作相差甚远，或者说完全不一样。而且很多人得出结论，古龙的小说是武侠小说中最难影像化的。羽菱个人认为，之所以会有这样的感觉，大概有两个理由。一个原因是影像作品没有塑造出他小说文章中的形象，另一个原因是，他的小说缺乏足以影像化的情节和场面。

另外，在诗人眼中的场面中，夹杂着自己的情绪。所以我们在读诗的时候，只能通过文字的表现，想象当时诗人的感情，在头脑中自由地想象气氛。读了古龙小说中的这些情节，同样，只是我们揣度的感情，更多的是小说中人物的感情。这导致了古龙小说的翻案不可避免的结果。大大改编的作品，对于读者（原作者）来说，不可避免地会有不尊重原作，背离原作设定的批判。遵循原作的作品，对于一般的观众来说是不会产生观看的欲望的，原作者方面也会讨论是否从中表现出原作的印象，但一万名读者有一万种印象，所以并不是那么容易就能产生共鸣的。

㈨ 著名小说家古龙都写过哪些作品他写的作品有何特点

古龙从1958年左右开始写武侠小说，在25年的时间里创作了大约90多部小说。他的早期作品主要有：《苍穹神剑》、《孤星传》、《飘香剑雨》、《历劫江湖》、《金剑残骨令》、《河洛一剑》、《游侠录》、《失魂引》、《月异星邪》、《剑毒梅香》等等。

中期主要有：《武林外史》、《浣花洗剑录》、《情人箭》、《大旗英雄传》、《绝代双骄》、《江湖人》等等。

但真正能够代表古龙水平的还是他后期的作品，有《多情剑客无情剑》、《萧十一郎》、《楚留香》（包括《血海飘香》《大沙漠》《画眉鸟》《蝙蝠传奇》《桃花传奇》）、《流星蝴蝶剑》、《欢乐英雄》、《大人物》、《边城浪子》、《七种武器》（包括《长生剑》《孔雀翎》《碧玉刀》《多情环》《拳头》《离别钩》《霸王枪》）、《剑花烟雨江南》、《七杀手》、《九月鹰飞》、《陆小凤》（包括《大金鹏王》《凤凰东南飞》《决战前后》《幽灵山庄》《银钩赌坊》《隐形的人》）《天涯明月刀》、《三少爷的剑》、《白玉老虎》、《英雄无泪》等等。

我将从3方面说说古龙武侠小说的创作特点。

古龙还吸收了西方推理、侦探小说的某些因素，使小说在结构上又具有一种内在的逻辑的紧迫感。他往往叙述一件阴谋被某位大侠(或几位)最后揭露并制止的故事，他精于构思，苦心经营于情节的安排，力求引人入胜。故事的发展常常不知不觉地把读者带入扑朔迷离之中，但几经周转，奇峰突入，结果是那样出人意料，使人震惊，但细细琢磨又合情合理。

至此，古龙武侠小说的特点可作如下概括：人物个性鲜明，具有组合性特征；故事跌宕起伏，引人入胜，具有侦探、推理性；语言简洁明快，节奏感强，具有哲理性；武功描写注重快、准、狠，摆脱了一招一式的束缚，具有现代性，而且所论武学通于佛学禅理，以禅学至理参悟武学，使“武”这一武侠小说中的彩色外衣具有了通俗的哲理性。

㈩ 古龙笔下，有哪些打斗场景非常经典

古龙作为武侠小说四大宗师之一，创作过非常多经典的打斗场景。比如叶孤城与西门吹雪决斗于紫禁之巅，还有火并萧十一郎等，这些打斗描写非常的细致入微，也正是这些细致的打斗场景，才使得古龙笔下的人物栩栩如生。

竹杖毒蛇般刺来，他居然没有动。
不动远比动更困难，也比动更巧妙。
——他为什么不动？
——不动是什么意思？
不动就是动！
——这岂非也正是武功中最奥妙之处？
瞎子一招实招，忽然变成了虚招，一条竹杖，忽然变幻成十七八条。

这是出自古龙火并萧十一郎中的一处精彩的打斗场景，恐龙并没一味的描写穷追猛打以一敌十的萧十一郎。反而他常常用白描的手段，侧面的突出武功的高强。正是这看似简单的一招一式，却可以轻松打败成名已久的武学大师。