武侠小说与魔幻现实主义
⑴ 小说类型分几种
按篇幅长短分类 微型小说 短篇小说 中篇小说 长篇小说
按作品类型分类武打小说 武侠小说 推理小说 悬疑小说 历史小说 军事小说 言情小说 科幻小说 网游小说 玄幻小说 冶艳小说 架空历史小说 穿越小说 魔幻小说
YY小说 耽美小说 同人小说
【注1：一般认为，悬疑小说与推理小说均源自于犯罪小说在发展中的变化，而脱离产生的两种不同类型小说，推理小说与侦探小说区别并不显著，可归为一类。广义上的悬疑小说包括恐怖小说（恐怖悬疑）、灵异小说（灵异悬疑）、探险小说（探险悬疑）等等类型】
按艺术表现分类 文艺小说 类型小说（如武侠小说、推理小说、悬疑小说等）
按写作语言分类 纯文学小说 通俗小说
按作品内容分类 现实小说 超现实小说（如魔幻小说、灵异小说等）
按写作风格分类 传统小说 网络小说（包括网游小说、黑道小说、架空小说等）
按文字语言分类 古白话小说 当代古白话小说（《再扶汉室》） 文言小说（《聊斋》）
白话小说 地方语言小说
按作品载体分类 平面小说 电子小说
按写作人称分类 第一人称小说 第三人称小说 书信体小说 对话体小说 日记体小说
按主义流派分类 古典主义小说 讽刺主义小说 现实主义小说 现代主义小说 批判现实主义小说 浪漫主义小说 自然主义小说 形式主义小说 表现主义小说 存在主义小说 意识流小说 新小说派 魔幻现实主义
按年代分类 古典小说 现代小说 当代小说
按进程分类 连载小说 全本小说
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⑵ 玄幻武侠小说的玄幻武侠小说
武侠小说，可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础。 其本质就是虚幻没有任何规律。
玄幻武侠小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。
中国文化包容性极强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。
玄幻武侠小说正是如此。大多数玄幻武侠小说，取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神话（而且经常是中国、印度、希腊神话并存……），构建出神奇的世界，精彩的故事。
论到虚构、幻想，玄幻武侠小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技，却不需要用科学理论验证；它写魔法，又不考证西方巫术学体系；它写武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。
玄幻武侠小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”，奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知，玄幻武侠小说的特点就是胡思乱想，无原则，无基础。但是，这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定，不管这体系能否经得起严谨考证。 玄幻武侠小说，可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染，主写现实事件；玄幻则是以现实事件作为情节表象，主写“幻”。
在四类幻想小说中，玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚，所以能够挥洒自如，随心所欲，读起来往往痛快淋漓，十分刺激。因此，尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥，玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。
玄幻武侠小说之所以流行，恐怕是因为，玄幻武侠小说中的人物往往能力超凡，拥有非常大的自由，想要什么就有什么。对于普通人来说，这是一种极大的快乐与放松——生活中最难受的就是不能随心所欲，而玄幻武侠小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说，玄幻武侠小说“读起来很过瘾”。
玄幻武侠小说，由于其本身特征，很难对它下个确切定义。特别是在台湾，很少听到“奇幻”这个词，而是以玄幻代称。
市面上所售的玄幻小说，其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。
玄幻武侠小说的作品数量很多，作品水平很杂。好的作品要求很高，需要很多的资料、知识和高超的写作能力，差的作品却有的和小学生写的作文差不多，差的数量总是多过于好的，因此往往令人产生“玄幻小说不好”的印象。实际上，玄幻武侠小说也有很多出色的精品，并且由于其中富含着深奥的知识、道理，广受各样人群的喜爱。
⑶ 玄幻小说 和仙侠的或是魔幻类的区别
魔幻：辞海中可查的词组为“魔幻现实主义”。注释：20世纪60年代流行于拉丁美洲的一个重要文学流派。该派接受了原宗主国西班牙、葡萄牙文化的传统影响，同时吸收了古老的印第安文化和黑人文化，并从西方现代派文学得到了启迪。作品借用古老神话和民间传说，把拉美现实政治社会描写为一种现代神话，既有离奇幻想的意境，又不乏现实主义的情节和场景……
玄幻：这个词辞海中没有，不过从么“某某幻”的构词结构可以分析“玄幻”的概念应该视基于“玄”这个背景的想象吧。那么“玄”的意义就可查了：1、幽深玄妙、高远莫测的道；2、精神性的宇宙本体。而纵观被我们称之为“玄幻小说”的文学作品“玄幻”的内容真实的的确确的“高远莫测”。大量的“玄幻小说”里面有西方的魔法、占星术、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，或者特异功能，更有神话，而且往往是中国、印度、希腊神话并存其中。这个时候我发现“玄”这个字真的很“玄”。
科幻：可以在辞海中看出，“科幻”是“科学幻想”的简写，所以与原本并没有科幻这个词。它的意义是用幻想的形式表现、探索人在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着各种科学事实和预见性想象。所以看出科幻的“幻”不是单纯的YY，而是有“探索”、“科学事实”、“预见”这样的基础的。
奇幻：辞海中查不到，在汉语的概念中还没有准确的定义。查过相关资料，大多数的观点认为奇幻可以解释为“传奇”。什么是传奇呢？从中国文化史角度辞海说传奇是情节离奇或人物行为超越寻常的故事。从西方文化史角度说是“中世纪欧洲骑士文学中一种长篇故事诗，主要描写骑士的爱情和游侠的冒险故事”。在现在，一谈及奇幻往往被人联想到精灵、矮人、吸血鬼等等。其实这只是狭义的把北欧神话的概念扩大了。在欧美，龙与地下城（通常缩写为D&D，是一种桌上纸牌RPG游戏，简称TRPG）的规则对奇幻小说的发展起到了重要推动作用，其完善的世界架构，等级、种族、怪物等设定为奇幻小说提供了最天然的素材。早起的奇幻小说经常是一些加入剧情的游戏过程（玩家称之为跑团）。
⑷ 小说分为哪几种类型
言情，玄幻，都市，网游。。。
最直接的就分为男主和女主，np还是1v1，bl还是bg
⑸ 小说有几种文体，说出它的含义和特点。谢谢
文体， 指文章、文学作品的体裁，如通常说的文体指诗歌、散文、小说和戏剧 。所以“小说有几种文体”这个说法不是很恰当。但是小说也可以划分为多种种类。
小说的分类：
一按篇幅分类
（一）微型小说 ：平均篇幅在万言左右，是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。
特点：
1．摄取生活瞬间
2．情节单一
3．技巧简单
4．布局单纯
5.尺幅兴波，富于变化
6．讲求空白，调动想象
（二）中篇小说 ：一般在三万到十万字左右。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间。
特点：
故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。
中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面
(三)长篇小说: 字数在六万字以上会被划归长篇小说。
特点：
1表现人生中常见的错综复杂关系，
2严肃主题
3注意全局对主题的呼应、结构的严密。
二、按题材分类
武侠小说
推理小说
历史小说
言情小说
科幻小说
奇幻小说
玄幻小说
探险小说
恐怖小说
冶艳小说
讽刺小说
神怪小说
电影小说
架空历史小说
网游小说
轻小说
军事小说
色情小说
三、按载体分类
手机小说
网络小说
四、按写作手法分类
第一人称
第二人称
第三人称
书信体小说
日记体小说
意识流小说
五、按流派分类
古典主义小说
现实主义小说
浪漫主义小说
形式主义小说
表现主义小说
存在主义小说
意识流小说
黑色幽默
新小说派
魔幻现实主义
六、按年代分类
现代小说
后现代小说
⑹ 武侠与玄幻的根本区别在哪里
会老会死的是武侠，升仙成神是玄幻。
以中国历史环境为背景是武侠，仙界魔界外星异次元是玄幻。
拳打木人巷是武侠，手撕擎天柱是玄幻。
有四个女人爱我我只能娶一个是武侠，有十个女人爱我，我都上过是玄幻。
人在江湖身不由己是武侠，看谁不爽虐谁是玄幻。
主角重信重义行之有度是武侠，主角智商200不守信誉，NPC智商为0总被晃点还守信誉是玄幻。
会变性的是武侠，会变身的是玄幻
⑺ 金庸小说的缺陷都有哪些
一、金庸武侠小说中的一些自相矛盾处。例如，许多重要人物的年龄都有矛盾
，如郭靖、黄蓉、段誉、慕容复等人的年龄。还有一些前后事件也有矛盾的地方。
二、有关历史和民俗方面的问题。金庸被誉为在文史和民俗方面有甚深的造诣
，但在他的小说中也有不少在这方面不够准确、甚至是出错的现象。
三、为了制造奇幻的情节，不顾人物性格发展，不顾情节发展的合理性，不顾
人物的心理活动的真实性。这类现象在别的武侠小说中是相当多的。一般说来，金
庸还是比较注意人物性格的描写的，但在他的小说中这一类现象仍然是有一些的。
四、一些和一般的评论不同的意见。这里所说的一般的评论，主要是指包括金
庸的好友倪匡在内的，港台的所谓“金学家”们所作的。近来内地的一些对金庸小
说的评论也急追直上力金庸小说的谀美大有超过港台“金学家”们之势。这部分内
容并不属于金庸小说本身的缺陷。
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以下文章是综合网络上的一些看法。
（1）喜欢一个人，喜欢一本书，不是只是盲目的说他（它）如何好，也要知道他（它）有那些不足之处，固作此篇。看了许多别人对金庸的评价，所以不免受了他们的影响，甚至有抄袭的嫌疑，不过想起一位哲人说过：已经消化了的东西，就是你自己的。也就释然。
一、总体构思模式化、公式化。如在《笑傲江湖》中，分为五岳各派、少林、武当、日月神教八派，继而衍生出他们之间的恩怨情仇。八派之间的矛盾并非来自现实生活的矛盾，而是作者杜撰的。以金庸之才，如进行纯文学创作，未尝不能成为中国的巴尔扎克。但他却选择了本身有严重缺陷的武侠小说，任金庸有天大的本领，也跳不出如来佛的手心，金庸任是妙笔生花，也不过是“带着枷锁跳舞”。
二、脱离现实。有人说金庸是浪漫主义，然而，浪漫则已，却浪漫的不够彻底。以金庸之才华，何不来个彻底浪漫，创造一部新时代的《西游记》？有人说金庸是魔幻现实主义，“魔幻”有之，“现实”却未必。即使有那么一丁点儿现实，也在虚无缥缈的魔幻宝瓶里化为血水了。
三、融武侠与历史于一体，是金庸小说的特色，却也有以假乱真的副作用。金庸这种亦真亦假、虚实交织的信史写法，完全是对历史的歪曲，误导读者这个副作用，比这种写法的正作用要大得多。
四、情节重复、罗嗦。任金庸不断的变换时间、变换地点、变换人物、变换兵器，也摆脱不了重复与罗嗦。繁冗拖沓的打斗场面，一次次的出现，即使小学生也知道这样写不对。其实，《明报》之所以经久不衰，全靠金庸小说来装饰门面，小说可以带来金钱，金庸当然明白写长的好处，为了金钱，金庸背叛了自己的才华。
五、杀人、血腥的打斗、拉帮结派，造成不好的社会影响。我们不要求小说成为生活教科书，但小说家却应该考虑小说带来的社会影响、社会效应。
六、小说创作违背意愿，创作态度不严肃。创作是一件庄严而神圣的事情，可是金庸却请人代笔。《天龙八部》请倪匡写了一部分是人尽皆知。每个作家都有自己的创作思路，而当倪匡把“阿紫的眼睛弄瞎了之后”，金庸运用自己驾御文字的能力，竟顺着写了下去！这在文坛形成一股不良之风，金庸如此不严肃，非大家之风范。金庸背叛了文学。
七、哗众取宠。众所周知，《神雕侠侣》最好的结局，莫过欲让龙杨二人终生思念却不得相见，这一点金庸也提到过。但为了《明报》的销路，金庸不得不顺从大众心理，闹个皆大欢喜。文学不是闹剧，金庸此举，让人鄙夷。
我一直认为，广为人诟病的金庸书里的不科学，其实都是些先入为主傲慢的想当然。
金书里多有小概率事件的传奇，却没有不可能事件的意淫。我其实有个小方法，金书的缺陷，其实看金庸自己的态度就知道了，也就是新修版对三联版改动的方向。（改动的方向，改动的方向……）所以我认为，金庸的局限，最大问题之一就在于为了保证通俗，多多少少不敢把主角（很多前期作品的主要角色）置于真正的道德困境和人生陷阱里。
大概是常说的主角光环的意思，但是没有批评意。因为主角其实也遇到了不少难题，也没有无概率事件发生过。故而金书里配角作为作者更能自由支配的载体，比主角多了不少的悲剧与困境，而作者并不是为了衬托主角才写得这么惨，他们往往都各自丰富着，寄托了很多感情。而主角的困苦，就算有，也是一笔带过，绝不多写，不给读者太多时间代入。
所以《射雕英雄传》里郭靖困惑时，立马有母亲来自刎明志，有师傅以身作则；
比如《连城诀》里困在雪谷时，偏偏就主角有食物，金庸把人性的实验放在配角上，主角是读者要代入的，他不太敢动；比如《天龙八部》，一个乔峰的困局，要用喜剧性的二个兄弟来冲淡，而段誉虚竹也有心理困境的，却写得极隐晦，粗读绝读不出来，只有个神仙美眷美满结局的模糊概念；
比如《笑傲江湖》令狐冲经历的人性险恶绝不弱于林平之，但是令狐冲经历的这部分却不能写得明显了，只有些简短的概述和惊鸿一瞥的念头；《倚天屠龙记》里张无忌的人物性格极丰富，却只有在情爱上的困境敢写一些（已被骂成渣男），其他的都不怎么敢写；《神雕侠侣》的过神心理很值得赏析（正正邪邪），但很多人粗读多半觉得杨过一直正义而讨厌黄蓉等。三联版里，也只有个韦小宝，封顶之作，才敢真正地去多写一些心理。然而在《鹿鼎记》的后记，金庸这么说：“这篇小说在报上刊载时，不断有读者写信来问：“《鹿鼎记》是不是别人代写的？”因为他们发觉，这与我过去的作品有很大不同。其实这当然完全是我自己写的。
很感谢读者们对我的宠爱和纵容，当他们不喜欢我某一部作品或某一个段落时，就断定：“这是别人代写的。”将好评保留给我自己，将不满推给某一位心目中的“代笔人”。有些读者不满《鹿鼎记》，为了主角韦小宝的品德，与一般的价值观念太过违反。武侠小说的读者习惯于将自己代入书中的英雄，然而韦小宝是不能代入的。在这方面，剥夺了某些读者的若干乐趣，我感到抱歉。”往下为私货：后来，世纪新修版时，金庸早已过天命之年。所以不再顾及读者，他将段誉虚竹的困局写明了些，王语嫣是心魔最后离开了他，他自己也出了家，虚竹的婚姻和门派可能都会困难重重；
所以袁承志爱的是阿九，但是要遵守信义，要一辈子守着青青；所以张无忌其实并没有完全选定赵敏，谁推动的力大，他便最“爱”谁，实际上一个都放不下……但是说金庸老糊涂了的言论纷至沓来。事实上，这些改动还不够好，金庸自己也不满意，但是阻挠声也多。当然阻挠的理由很多，有些也很有道理。面对阻挠和类型限制和本身笔力，金庸最后也折中了，也恰好体现在《鹿鼎记》新修版放过了韦小宝，最后没有改动结局让他家破人亡。
金庸自称有两个原因，一来在于韦小宝那样的人不会输的。第二个原因原话不记得了，用我的话说，是因为要表现的在于一群人一个时代，主角给读者代入就好了，不必要改动一个人。出新修版时，金庸说再十年，也就是94岁后年时，还要再改小说。不考虑是不是真的，我还是挺期待的。
武侠，古有七侠五义，薛刚反唐，说唐，说岳之类，今有梁羽生，金庸也。武打加爱情点缀，再加 故事离奇，能飞檐走壁，功夫高深莫测，什么蔡花宝典，少林功夫，武当之类，关键地方，且听下回分解。娱乐型，地摊上种类繁多，可以批量生产，看过了什么没留下。国外也有，什么侠盗之类……
金轮死后，中原武林盛况空前！杨过，郭靖，黄药师，周伯通，南帝，等等。为什么不能直驱蒙古包，将那些个啥尽数干掉，而要一面喊爱国，一面云游四方，死等鞑子来改襄阳，以全郭靖忠义之名？幻想小说与历史结合太紧，常出现如此悖论，没办法的事。
其实最大的问题就是老老实实练武功，一辈子都不会有进步
最好，无论怎么评论，都是小说而已，本身就是假的。
⑻ 为什么现在写的武侠小说都喜欢加入玄幻或者仙侠的味道在里面
因为现在的小说有很多都是玄幻仙侠的，还有就是他们对关于武侠的内容了解较少。所以现在写这种小说的会比较多。
⑼ 有什么适合少年看的武侠和玄幻的小说
看风姿物语吧，给你抄一段网络：作品评价
网络文学里程碑式的作品，无可比拟的网络奇幻史诗，千百万读者共同推荐的经典之作！ 《风姿物语》是网络奇幻小说的鼻祖级作品，其鲜明的风格深深影响着后来的写手，至今仍难有望其项背者。是否读过《风姿物语》已经成为网络世界众多写手和书迷的资格证书。
名家书评
“风姿不是武侠小说，也不是科幻小说，它是一部有人有神有恶魔，施放咒文时，拿着光剑使剑招的童话而已，或者也可以当作梦话。”……如果说，金老爷子的武侠作品是老一辈人的童话，《风姿》无疑可以当我们新世代的童话。 ——stoneman 罗森绝对是最具幽默感的作者——让人捧腹大笑却不沦于吴宗宪式的恶搞。当然，除了逗趣的镜头，也有为数众多的震撼人心的场面，扣人心弦的桥段，为之心酸的写情。论决斗更胜过《大唐》中寇仲大战伏难陀的气势；论感伤不输《天龙八部》中萧峰在青石桥头的悲鸣；论世界设定直逼《龙枪编年史》的严谨；论创意不下于《奥德赛》的狂想；论曲折可和《多情剑客无情剑》比肩；论人物可与《基督山恩仇记》齐鼓相当；论场景描写与《老残游记》不相伯仲；论幽默趣味比《鹿鼎记》更令人喷饭！和当红作家黄易等相比已经足以自豪。 ——李熙谦 罗森在娱乐性这方面做得非常好，少人能及。奇幻小说吸引我去读，是因为天马行空的想象力，作者完全超越了普通人的思路去完成一个故事，罗森就是这方面的高手。 ——江南 不可否认的是，《风姿物语》的质量素质，皆已达到一个相当高度的层级，写情感深情动人，人物形象深具魅力，战斗极有气势。而对于网络玄幻之影响亦可谓无远弗届，后来作品或多或少都受其影响。他带起的玄幻风成为一大势力，吸引了不少新秀投入。 ——流浪者 在中文玄幻小说中，《风姿物语》是一部里程碑式的作品，很多人正是因为看了这部作品，义无反顾地投入到了玄幻小说的写作中。 ——老猪 罗森有很好的想像力，写出了之前没有人写过的新型文学题材，对后来的很多新作者影响很大。 ——萧鼎 如果仅仅是故事，那么风姿也仅仅是一个好看的故事。太长是他的优点也是缺点。但是，我更感动的是风姿里的人。我们这类小说，里面的人物往往都是脸谱化的小说人物，是对人性某一部分的简单放大。但是风姿里的人，你会发现，这才是活生生复杂的人啊！ ——树下野狐
作品导读
风姿物语——无所不包的世界 文/暗黑之川 其实本来不想写关于《风姿物语》的介绍的，一来我想同行们对它都很熟悉了，不用我来介绍；二来它是被出版社当作武侠小说来出版的；三来作者一向对别人OCR《风姿》后在网络上贴出很反感，而我这些文章的主题却是“网络奇幻文学”……文不对题啊。但最终还是写了，因为我实在喜欢这部作品。但介绍会写得简略一些，主要是写我对《风姿》的一些看法。 故事概况：在位于另一个时空的“风之大陆”，某粗壮青年兰斯洛从一个毛头小子，成长为征服大陆的王者的故事。他所面对的敌人，不但有来自四分五裂的人类社会，还有来自若隐若现的来自魔界的阴影……其实，也不用我多说了，各位大概都听过或者看过这部小说，没有看过的话，找来看看吧，值得一看的。 任何一个读者，看《风姿物语》的第一印象，大概都是“……不是吧，怎么会有这样的小说……可怕……”。的确，在《风姿物语》的世界里边，作者不但大量采用了其他作品的设定和专有名词，而且还直接使用了古人的名字和历史事件的名词，这是《风姿》最大的特色！我第一次看陆游和皇太极并称“三贤者”的时候是觉得又好气又好笑的，自称冲田总司第一次看的反应是：“不会吧，还有池田屋事件！？”不知道各位是怎样一种情况。 情节上，《风姿》的主线是来自著名H-GAME《鬼畜王》，本身是作为《鬼畜王》的同人来写的（见罗森的《缘起·一切故事的开始》）。在最初的《银河》篇里边，主角的名字是叫做兰斯（Rance），后来才改名叫作兰斯洛（Lancelot），也幸亏有那么一个圆桌骑士叫做Lancelot，罗森才可以偷偷懒，不用另外想一个名字。小说中的很多角色的名字，也是来自于那个游戏，当然更多角色的名字是作者自己想的或者……盗版古人的。 虽然作者说原先的设定已经作废，但估计自由都市功略战、JP攻略战等大的情节主线估计还是会保留下来的。《鬼畜王》对《风姿》的影响，还是很大。 既然《鬼畜王》是H-GAME，那么，《风姿》是不是SS（色)(情novel）呢？可以说是，但也不是。最先，作者是想把它写成SS的。据作者说，在他大二的时候，就立志作一个SS作家。因为当时，一位一向以道德性灵文章闻名的作家，居然和老婆离婚，以至舆论大哗（估计说的是林清玄）。所以作者决定成为一个SS作家，因为那样的话，如果出现这种事情，大家就都会说：“早就知道他是这种人了。”而不会像那位作家一样被人认为表里不一。看来，罗森还是个敏感而容易受伤的人啊。到了出版为铅字的时候，原先的儿童不宜的描写全部都删除了，可谓“洁本”，各位可以放心地看。 风姿的世界设定，也是集各家之大成的。武功中的天位设定，来自于永野的FSS，一样是分小、强、斋、太四个天位。魔法的设定可以看到《暗黑的破坏神》和《SLAYER》的影子，比如那个“深蓝的裁决”的咒语。除了典型的西方魔法外，风姿世界中魔法的支流还有被称为东方仙术和太古魔道的两派，分别为中国魔法和科学；地理上则有杭州、耶路撒冷、JP等地名出现。可以说，风姿是一个无所不包、应有尽有的世界。你所看过的作品中出现的东西，都有可能会在这个世界中出现。而且，设定还在不断修改扩充中！ 最让人印象深刻的，大概是作者给角色取的名字了。古今中外的名人，都在风姿中纷纷登场。除了上边提到的陆游和皇太极外，还有中国古代的周瑜、陶潜、王右军、李煜（这些在小说中都是陆游的徒弟！），近代的王五，JP的织田、丰臣，英国的梅林……看到这些熟悉的名字在另外一个时空中演出新的故事，那种感觉，真是有点怪啊。幸亏作者的故事写得精彩，很容易就让读者把因为角色的名字而或许会出现的不快感觉忘掉（想起国内某些号称要“气死历史学家”的影视，嘿嘿）。 这种使用古人名字的做法，作者在后来也作了一些修改，在所能及的范围内把人名改了改，而且说以后不会再有这种做法了。至于这种做法的好坏，我也不想多说了。不过有一点是可以肯定的。就是会有人模仿这种做法。当马尔克斯第一次看到卡夫卡的《变形记》的时候，他恍然大悟：“原来小说也可以这样写的。”于是，魔幻现实主义巨作《百年孤独》诞生了。当网络文学爱好者们看到《风姿物语》的时候，大概也会想，“原来武侠小说/奇幻小说也可以这样写的……”于是就模仿起来，古人们也再次登场了……。使用古人的名字作为作品中角色的名字，罗森不是第一个，但由于风姿在中文世界的巨大影响，大概会是最出名的一个。后世的历史学家如果要撰写网络文学史的话，风姿将是他们不能避开的话题。 再说说《风姿物语》应该属于那一种小说题材吧。当我知道《风姿》在台湾是以武侠小说的形式出版的，实在是愕然了一阵子。随着后来对港台出版市场的有所了解，尤其是知道了由于市场的狭窄和竞争的激烈，使得出版者和作者都不得不以销售量为第一优先考虑对象后，才认识到这样的原因：作为武侠小说出版当然比作为新进事物的奇幻小说出版更能吸引读者了，这也是无可奈何的事情。希望经济上的压力不会使罗森降低自己的要求或者放弃协作吧，毕竟《风姿》是一部很受读者欢迎的作品，而目前的好作品是越来越少见了。松柏生这种毫无尊严的“武侠”作家的出现，已经是是商业化社会中文学的悲哀，是武侠的耻辱了；而无极这种厚颜败类……不谈也罢。 其实回过头来想想，分辨《风姿》属于那种体裁的作品，是没有什么意义的。一部作品只要好看，主要能够吸引读者，给读者带来阅读上的享受，那已经是成功的作品了，足够了。况且，现在各体裁的文学作品之间的界线越来越模糊了，很多都难以确认属于哪个阵营（比如黄易的一些作品）。罗森说他喜欢读席娟的小说，而如果去掉了打斗和魔法的情节，把风姿作为一部言情小说来读也未尝不可，尤其是《陨星》篇，大概能够感动很多女孩子吧？所以，风姿是一部无所不包的作品（重复了一下本文的题目……）。 风姿的另一个很大的特色，就在于作品中配角往往比主角更受欢迎。小说中的主角兰斯洛，是个跟玉树临风、风流倜傥的传统主角形象扯不上一点关系的粗人。他之所以能够当上主角，大概是由于“主角不是用来让读者喜欢的，他的任务是使得故事能够发展下去”（罗森的我原话忘了，意思应该差不多吧……）。被称为“大马猴”的他，由于拥有超强的蟑螂般生命力，担任这个艰巨的重任是最合适不过了：难以挂掉啊。而配角们，比如银发天才剑士李煜、迷糊的天才发明爱菱、爱钱如命的韩特，甚至冷酷无情的铁面周瑜，大概都比兰斯洛受欢迎。 由于配角的使命是让读者喜爱，让读者感动，所以要在最合适的时候让高人气死去的配角死去，以让读者留下深刻印象……罗森还发展出著名的“养猪杀猪”理论，即把最有人气的配角干掉，对于人气还不是很高的配角，先把人气培养起来再杀！真是商业化作品经验的宝贵总结啊，是对杀人王田中精神的发展了。（题外话：《风姿》中的王五很明显有杨的影子：都一样懒，都一样有个美丽妻子） 最后谈谈我对风姿未来发展的一些自己的看法。 从人名、设定等因素来看，罗森就如一个厨师，擅长于把能够找到的各种材料，用自己的方法进行加工，从而成为自己的招牌大菜。前辈们的作品、网友提供的资料、幕僚团的参谋，都让他能够把精力放在构思情节上，而不必费神于原始资料的积累等方面。这样做的好处是能够用有限的精力写出更有分量的作品。坏处也很明显，由于故事是脱胎于《鬼畜王》，所以稍微留心的读者，大概都知道未来情节的走向。失去了情节的神秘性，这对商业化小说来说，是相当致命的（想想当年我们之所以紧追大唐，还不是因为它那茫不可测的情节？）。作者能够做的，只是在细节处微调，把情节写得更丰满，更感人。这对作者来说，既是挑战，也是机遇和锻炼。 《风姿物语》是以游戏的同人小说的身份出现的。当年罗森写《银河》的时候，大概也只是凭兴趣而不是一心想着出版吧？可是当《风姿》成为铅字正式出版的时候，原先的兴趣就转化为义务和责任了。能否排除外界的干扰，精神饱满地把小说写下去，将是风姿能否继续吸引读者的关键：假如写作不再是一种享受而成为一种负担和苦事，你还能指望作家写出好的作品吗？连他自己也感动不了又怎能够感动别人？ 另外，《风姿物语》是一部很商业化的小说，我这样说，并非觉得这有什么不对。相反，能把商业化小说写好是一件不容易的事情，正如著名的美国畅销书作家西德尼·谢尔顿所说的：“人们都喜欢看好故事，但是讲故事的能手太少了。”罗森能够一开始就定位于写读者喜欢的故事，并且坚持下去，这是他的过人之处。立言立德不是每个作家都能够做到的，看来也不是罗森所长，能够带给读者欢乐和感动，才是风姿存在的意义。
别的也不说了，我认为最好看的一本，我觉得有可能你会喜欢。
⑽ 小说的类别可以分为哪几种
小说有多种类别，例如：
一、按篇幅来分：短篇小说，中篇小说，长篇小说。
二、按题材分类：武侠小说，推理小说，历史小说，言情小说，科幻小说，奇幻小说，游戏小说，玄幻小说，探险小说，恐怖小说，冶艳小说，讽刺小说，神怪小说，电影小说，架空历史小说，网游小说。
三、按流派分类：古典主义小说，现实主义小说，浪漫主义小说，形式主义小说，表现主义小说，存在主义小说，意识流小说，黑色幽默，新小说派，魔幻现实主义。