网络小说家怎么投入灵感

Ⅰ 如何写好网络小说的三个核心要素【网文写作技巧】

网络小说的三个核心要素——‘人物’‘故事’‘设定’。

传统小说的定义里，也可以将其比作人物，情节，环境，道理其实是相同的，只是网络小说在具体意义上稍微有那么一点差别。

一，人物。

所有的网络小说都建立在‘人’的基础之上，也就是讲述人物的故事。

分析人物，塑造人物，铺设人物，代入人物 是人物创作的基本技巧，当然，顺序可以按照自己的喜好来排列。

所谓 分析人物 ，有两层意思，一是只注意观察生活中的现实人物，搜集素材，二是分析自己笔下的人物，做深入了解之后，在这个基础之上创作。

思考人物的 所思，所感，所悟，所为 ，分析人物的 关系，动力，目的，能力 。

这是基础中的基础，也是以人物为主要核心创作小说的一个入门技巧。

然后是 塑造人物 ，在塑造人物的过程中需要为人物分清 主次，定位，意义 。

根据之前所分析出的结果，进行合理的整合，使人物 圆融，饱满，灵动，立体 。

创作的关键在于 铺设人物 ，通俗的说法就是，把脑内构想的人物呈现在纸面（文档）之上。

铺设人物需要根据之前理清的动力与目的，主次与定位融入具体的剧情之中。

不仅如此，你需要通过切实的情节将之前塑造好的诸多人物特点表达出来，比如 性格，外貌，背景，能力，风格，以及人物关系 。

最后则是代入人物，这里的代入同样有两层意思，一个是指作者自身代入人物，另一个则是说通过文字引导读者代入人物。

具体方法有两种，类似戏剧表演艺术中的 ‘体验派’‘表现派’ 。

这在人物创作中有触类旁通的地方，体验派指的是“ 想人物所想，思人物所思，努力去进入人物，然后表达出人物。 ”这种方法放在小说创作中也同样适用。

这也就是我们常说的，作者将自己当成主角，去考虑主角因该怎么做，会怎么做，因该怎么想，会怎么像，然后通过主角的视角，将其描绘出来。

表现派则是指：“ 通过外在表现形式突显人物个性，包括道具，特定的表情，标签式的动作。 ”

转换成网络小说的创作中，即是指用具体的描写去设计情节，由此达到表达人物的特点，代入人物的内核。

当然，戏剧表演艺术中还存在方法派，其内核依旧是体验派，区别在于一个小技巧。

这个技巧对于网络小说创作同样也非常有用，“ 记住类似的情感，然后使用情感替换的犯法去代入人物 ”。

当你想要刻画一个人物的愤怒的时候，心里去想着最让自己愤怒的事情，仔细体会，描绘出来。

这三种方法中，体验派和方法派浅尝即可，对于视角的调整非常有好处，真正需要仔细琢磨的其实是表现派，因为你一本小说不是只写一个人物，而是需要考量上百位角色的言与行。

表现派中的很多技巧，都可以直接拿过来作为塑造人物的小诀窍。

二、故事

故事是所有小说的中心，我们经常说想要写好网文，你需要先学会讲故事。

我们经常耳熟能详的大多数小说技巧，大多都是为了创作故事而服务。

不管“ 起、承、转、合。 ”

还是“ 起因、经过、结果。 ”

亦或“ 开头、铺垫、发展、高潮、结尾。 ”

这些都是在表达一个故事的组成部分和基本排列顺序。

小说之所以区别与其他文学载体的根本，即使小说讲求故事，描绘故事，述说故事。

所以，故事性的重要性，不用多言，想来大家也能够轻易理解。

如何写出一个好看的故事，其中有五个关键： 有趣、突然、合理、完整、通俗。

如果一篇故事，想要吸引到读者，首先你要保证自己有趣。

如何表现有趣，你可以新奇，你可以古怪，你可以制造困境，你可以提出疑问，你可以营造恐惧，你可以异想天开。

方法多种多样，难以尽述，这也是我们通俗意义上讲的‘灵感’，但同时，衡量一个灵感的好坏，也因以‘有趣’作为唯一评判标准。

然后是突然性，好的故事不能始终保持平缓，毕竟我们不是在写事件报告。

‘起承转合’中的‘转’，既表达了故事中的突然性，这是构建故事整体节奏的重要力量。

哪怕你有一个非常有趣的点子，可中间毫无一丝波折的叙述，也会让作品沦为平庸，因此我们需要出人意料，情理之中的突然性转折。

这个过程就好像做拉面一样，在面条没有断裂的情况下，甩动的幅度越大，面就越筋道。

转折也是同样，在逻辑自洽的前提下，突然性越强，转折的效果越好，读者情绪的起伏越大。

转折讲求一个切入点，合适的切入点可以制造‘爽点’，不合适的切入点只能沦为‘毒点’。

选择切入点大致有两个方法，一个是‘计算’，精密的计算读者的情绪流，据此找出最适合的切入点。

另一个则是‘设计’，有意识的去设计适合的切入点，控制读者情绪的起伏，埋坑之后判断读者的适应期，然后巧妙的引爆。

计算与设计纯熟之后，可以演变成作者的直觉，让转折信手拈来，可以归入‘经验’一栏。

好的故事需要一定程度上的合理，一是普世观念的合理，一是自身逻辑的自洽。

普世观念的合理，非常容易理解，也就是所有人普遍存在的观念，包括已被证实的科学。

然而虽然我们尽量遵循普世观念，但也不要被它牵绊住手脚，必要的时候可以为了剧情忽视这种合理。

逻辑自洽大于普世观念。

当你符合自身的逻辑自洽时，可以为了剧情需要忽视普世观念的合理性。

简单的说，只要你能自圆其说，可以一定程度上揭翻牛顿的棺材板。

但反过来，如果你不能自圆其说，就请不要劳烦牛顿他老人家了。

合理性的好处在于能够为故事提供真实感，环境层次的真实感对于读者代入剧情是非常有帮助的一个因素。

哪怕你说纯架空的异世界，也尽可能的不要让设定与环境发生严重的冲突。

出色的合理性能够使你的世界观更加圆融，也是一本优秀网文作品的前置条件。

完整性对于故事的意义在于提升其饱满性和阅读体验。

这个不用拆开来讲，就是字面上的意思，尽可能的去保证一个故事从头到尾能够写完整。

不要半途而废，不要挖坑不填，不要中途跳车。

你可以多线并列，你可以插叙倒叙，你可以打乱叙述节奏，这些都可以，不管是线性叙事，还是非线性叙事，一定要保证故事的完整，在读者还没有完全忘记前面那些情节之前，将他组合成一个完整的闭环。

这在之后的讲‘情绪’的时候还会提到，就不展开说了。

小说的定位是通俗文学，如果你都不通俗，那还谈什么文学。

好的故事需要通俗的理解，网文尤其如此，你要考虑到你的读者并非都是汉语言文学专业的研究生，所以不要去卖弄辞藻，制造阅读障碍。

哪怕是你所熟知的世界名著，也同样强调用通俗易懂的预言去书写故事。

不去谈东西方的文化壁垒以及语言差异，我们单看中国的四大名著，三国、水浒、西游、红楼。

每一本的语言都非常的简练通俗，语言流畅。

这是他们能够流传千百年的基础，也是一个好的故事能够广为流传的基础。

如果你对文字的要求高，这是好事，但前提是，你需要考虑这是真的美感，还是你的臆想。

哪怕烽火和猫腻这两个被称为文青的作者，他们在小说中对故事的描述，也没有一丝一毫文字艰涩的问题，这个时候，文字的美感才是加分项。

千万不要舍本逐末，卖弄辞藻，繁杂叙述。没有任何读者会觉得无病呻吟的文字存在所谓美感，包括喜爱诗歌散文的纯文学读者。

三、设定

优秀的设定可以支撑一本书么，答案自然是可以的。

网文中也存在设定流这样的说法，往细的说，深受大众喜爱的《三体》其实就是一部设定流作品。

同样，设定也是网文非常鲜明的一个标志，往往新的门类开创，都源于某本优秀小说的设定，比如《缥缈之旅》的修真境界，《无限恐怖》的主神空间，《佛本是道》的洪荒世界。《我的老婆是杨玉环》的穿越。

世界名著中有没有设定流小说呢，其实也有，《海底两万里》、《格列佛游记》这些都是以设定作为内核驱动故事剧情的。

从这些书籍中，我们可以知道，设定大致分为 ‘世界观设定’‘体系设定’ 。

世界观设定，他的包含范围很广，大到一本书中对宇宙的认知，小到人们日常的衣食住行。

不管是势力，格局，作品特色，都可以算作世界观设定。

体系设定，这大概算是网文独有的一个特色，通常也被叫做力量体系设定。

标志性的就是我们所熟知的修真小说中关于境界的划分，‘练气、筑基、金丹、元婴、渡劫、化身、飞升’诸如此类的设定都可以算作成长体系设定。

当然体系并不只是力量体系，同时也包括传统的势力体系，人物体系等方方面面。

设定这根支柱是网络小说展现自己特色和卖点的主要战线，同时也是想象力的加工厂。

然而设定本身其实也分为‘脑内设定’、‘真实设定’、‘创作设定’这三个分类。

脑内设定，既是只存在于作者脑海之中，不为读者所知，或者暂时不为读者所知的设定。

一个构思，如何传达给读者才是关键，创作过程中一定要仔细分清什么是脑内设定，千万别将自己还未做交代的设定当做读者已经知道的设定。

举个例子，如果《三体》之中的罗辑还没有得出黑暗森林理论，就跑去威胁三体人，你敢来咱们就同归于尽，读者会是怎样的反应？那绝对是典型的‘爽点’写成了‘毒点’。

很多网文中让人嘀笑皆非的情节，都是因为作者没有仔细的区分开脑内设定与创作设定的区别。

真实设定，既是作者与读者普遍默认的规则 ，比如‘人被杀就会死’、‘万有引力’之类。

这类设定是小说不用去写出来，但却始终存在的默认设定，如果你在其中某一点上因为剧情需要而做出了更改，那么就要特别交代，也就是将其转换为创作设定。

创作设定，即是情节中明确交代，读者已经认知的设定。

这是最关键的一点，设定如何从脑内设定转换为文字，如何铺设设定，说明设定。

这就像一场棋牌类游戏，你必须先将规则说明白，才能够产生对局的胜负，比如你要跟人玩‘二十一点’，你首先要告诉他怎么抽牌，怎么下注，输赢如何判定，这样才能产生牌局。

如果换做是象棋，你要告诉他车马炮分别怎么走，怎么用，将和帅只能在田字格里移动，不能越界，只有将这些规则讲清楚，才能够开始下棋。

小说也是一样，设定就相当于规则，你要描述一个故事的时候，先要告诉对方这个故事发生在什么地方，即简单的‘时间’‘地点’‘人物’。

你要将书中的规则告诉读者，读者才能体会到剧情，而这就需要认真的铺设。

设定的铺设方式通常来说有四种，说明式，对白式，推测式，剧情式。

说明式 也就是最简单的平铺直叙，利用旁白直接阐述设定，好处是简单易懂，坏处是缺乏代入。

适用类型：环境设定的描绘，比如地点，人物外貌，地图框架。

对白式 也就是通过人物之间的对话引出设定，好处是注意力集中，坏处是比较忌惮大段式的设定说明，那样同样会缺乏代入感，而且还会影响对话本身的趣味。

适用类型：人物设定的描绘，比如性格，动机，目的，背景。

推测式 是偏向心理描写的设定铺成，大多数源于主角对某件事物的猜测，好处是代入感比较强，坏处是难以掌握，需要以比较深刻的代入主角，考量思维逻辑。

适用类型：剧情设定的描绘，比如势力，人物关系，目的，动机，背景，世界规则。

剧情式 则是直接通过事件进行侧面刻画，好处是无声胜有声，坏处是表达的比较隐晦，最好配合推测式加以说明。

适用类型：客观设定的描绘，比如力量体系，势力构成，地形地图。

设定需要 明暗相间，逻辑自洽 ，但无论使用哪种方法， 最好都不要长篇大论，因此中断故事的叙述节奏 。

并且 部分关键设定需要反复提及，不断加深读者印象 。

比如主角的性格，小说中的力量体系，最主要的世界观，这些都不是说上一遍就丢在一边不管的设定。

铺设定的时候最好采用 多种方式互相切换 的方式，关键点在于 融入到字里行间 ，顺着剧情将其不引人注目的刻绘到读者印象里。

Ⅱ 网络小说作者如何写好一部作品

如果作为一个历史作者来回答这个问题，我得说，在我自己规划小说的时候，第一件事是灵感和线索，第二件事是故事和路线，第三件事是时代和历史资料，第四件事是篇幅字数，第五件事是大纲。而我在前四件事一般做得还不错，但第五件事，说实话我一向做得不太好。

我需要深刻反省。因为，我在每一部作品的前期准备工作中固然都相当充足，会翻阅各种各样的资料，但是，我一般不会准备很详细的大纲。
当然，这并不是因为我不会写大纲，事实上，我写过好几次大纲，但其中多数是为其他用途准备的，其中有一个大纲两万字，卖了五万块，说实话，和那份用心比起来，以及前后写了好几稿比起来，废掉好几万字来说，我觉得这个价钱超不值，所以很不愿意再写这个。
我唯一一本正儿八经写过大纲的网络小说，是我最烂的一本小说《千钧》。辛辛苦苦写了很长的大纲，到最后发了十几万字，我突然进行大修，然后……然后就没有然后了，大纲完全废弃，前文全部重写，那大纲也就成了废物，那本书也改得面目全非乱七八糟，是我最不愿意提起的作品……
而就算是我在创作一个小短篇时写的大纲，最后也在具体写作时改得面目全非……似乎大纲对我来说的作用，就是用来歪的，没有其他作用。而且，什么架构节奏剧情推进等等，这种纯理论的东西没啥好说的，只从自己的角度，和大家分享一下我怎么做前四件事。
第一，灵感和线索。嗯，我举自己的三本书作为例子。《朱门风流》，是我看了明史张辅传中，他堂弟张信莫名其妙从侍郎级别的文官转到武官的例子，灵机一动，展开了一个故事。《冠盖满京华》，是在我看明史时，发现宁阳侯陈懋家中后期出现争袭事件，由此激发的灵感。同理，《奸臣》也是因为看到兴安伯徐良从个桥下汲水的，突然馅饼掉头上袭爵成了伯爵，这才有了后期一连串故事。以上三本，是纯明史系列……
《明朝谋生手册》就更简单了，万历徽州丝绢案非常有意思，可惜我虽说翻了很多资料，但没那么深的研究，只是借层皮来发挥一下而已。
第二，故事。历史小说虽说和玄幻小说不同，武力值层层升级那是不可能的，可既然是历史小说，事涉具体的历史时期和朝廷官场，那么总得有一个最基本的设定，主角的阵营以及路线。《盛唐风月》是崛起经营于地方的枭雄路线，《奸臣》是坚定抱正德大腿的“佞幸”路线，《明朝谋生手册》是当大炮的御史路线，《朱门风流》是稳稳当当升官的忠臣贤臣路线。至于故事，路线都有了，故事还远吗？
第三，时代和历史资料。一般而言，我是在有灵感和线索的时候就确定了时代，但很多人是先想到故事，时代却没有确定好，这时候就要想想自己最喜欢最拿手的是什么时代了。贸贸然挑战一个自己完全不懂，读者更不懂的时代，是一件很麻烦的事。
至于历史资料，大概历史作者是最苦逼的，经常要在暗无天日的文史资料中查一些媚眼抛给瞎子看的小细节。比如说，为了写《》盛唐风月》，我买了《增订唐两京城坊考》、《隋唐两京城坊志》、《唐仆尚郎丞表》、《登科记考》、《唐代中层文官》、《唐代试赋研究》、《唐代藩镇研究》……十几本参考书。而电脑里的论文几十篇，再加上汉籍全文检索里的《开元天宝遗事》、《唐摭言》、《才子传》等等，反正是看了不计其数的资料。
第四，篇幅字数。虽说现在网络小说字数越来越长，但根据主角路线和发展定篇幅，不为拖而拖，不为结而结。所以，基本上，至少我自己不觉得自己有烂尾的小说……

Ⅲ 网络小说作者是如何构思一部作品的

想故事，想故事，不同时期，不同类型，不同小说，然后再连起来

Ⅳ 入坑全职网络小说作家，需要哪些要求和建议

相信很多朋友是比较喜欢看网络小说的，于是便萌生了这种想法，自己就想要全职当一名网络小说作家，那么有了这样的想法，应该要对自己有哪些的要求？如何才能调整好自身的状态，才能够成为一名合格的网络作家？今天小编就和大家详细聊一聊网络作家应该要有哪些能力。

最后小编想说的是我们如果真的要成为全职网络小说作家，更要把自己的身份调整好，要站在读者的角度想问题，考虑读者喜欢什么，分析自己的作品主要针对的是哪些人群，从而能够写出符合当下环境的作品，能够让自己的小说比较满意，得到大家的关注，这就可以让自己慢慢打出知名度。

Ⅳ 现在的新兴的网络作家是如何创作小说的

网络小说是给大众看的小说，里面层次不齐，上有文采斐然的《亵渎》《搜神记》《紫川》等，下有无数小白书，甚至一些小学生书。
当然，网络小说个体的经济效应比传统小说要低，整体比传统小说高了不少，里面小白书占大数，不是说作者本人不好，而是网络小说要求一天至少更二，每更上三千，不然很难混，很多作者又没有经过深思熟虑，导致没有半点意义，完全YY。
所以说，网络作家的创作方式多种多样，不能形容。

比如老猪，烟雨江南，酒徒，树下野狐，烽火戏诸侯这些文采斐然，直逼文坛大家的作者，与传统作家没有太大差别。
比如番茄，三少等速度流作者，无非是这几个步骤：
1.找灵感
很简单，在任何领域，任何时候都有可能得到，这不用说。
2.列大纲
全书发展过程，确保不会太监。保证一切皆在自己掌控中。
3.找资料
寻找本书需要的资料。
4.动笔
不用说.....

Ⅵ 写小说的时候没了灵感怎么办

我是室内设计的，对灵感非常了解，教你找灵感！当然首先要培养自己的情绪，一个人整天开心才能保持找灵感的状态！
人的灵感最旺盛的时候是夜晚。实：夜晚，周围一片黑暗，你坐在一张椅对着桌台，一盏微亮的光照向着桌台射下到一张白纸，你会用双眼慢慢向白纸里摸索和体现一些你脑里的迹象。（解压力：用手把笔玩两下，摇动，耍笔）
音乐是可以控制人的情绪，音乐作用有：对色彩敏感，情绪增大，随着不同的音乐使你自己更有不同的效果……，（能找灵感的音乐：纯音乐，轻音乐，不要人唱的，可以有人喊的声。钢琴声，吉他声，小提琴，Yann Tiersen,Enya恩雅，英格玛，雅尼，班德瑞，仙剑奇侠传游戏音乐，Bruno Coulais，冒险岛游戏音乐，仙境，笔境，心境，幻境，失境等音乐！建议按照以上的作者名称风格名称去找下！）当听到音乐时，手上拿着一支笔，将自己放松，先别想着进行动工考虑方案，要空闲一段时间去慢慢的想，当想到了就立即把主题记下来，心要定，保持投入，无 打扰 搔扰 干扰 下进行找灵感。找灵感时要让自己坐得舒服，动作流畅。多看作品，抽支烟，有红酒就喝上两杯热起你的心情，一旦投入一发不可收拾。你就会开始尽情地写意！
注：找灵感事前不要出去玩和太大激动喔！我是一个有经验的找灵感者，只要网络知道里有“灵感二字”你都会找得到我！是Time to saygoodbeyr了！祝你有个好心情，记住放点音乐才能发挥出来，和黑色的周围环境。。BEY……

Ⅶ 找网络小说写作灵感

写小说和看小说是大大的不同。 作为一位笔者，要求要很高。你得对自己的读者负责，保证他们看的小说是自己的心血之作，而不是败金之笔。那么，你就得对专心致志地去做。 这个很多笔者都知道，但实际做得到的人很少。 像我以前写小说的时候，因为要上学，写文的时间大大缩水。一面学习一面写字，每每的稿子都是赶出来的。我都觉得自己对自己的字很不负责。 所以，如果你要写，那么就得有足够的时间和精力。 网游类小说一开始只是游戏公司造势的一种手段，大都是在述说玩家在某个游戏里的经历或者游戏内外的感情等等，旨在为游戏宣传广告。但由于写网游的人越来越多，网游小说也终于不再拘泥于此，逐渐形成了自己独有的设定和规则。不过网游小说的受众面还是有相当的局限性，也很难成为主流或者大热门，但在网络游戏横行的今天，网游小说的潜力决不容小觑。 首先，写网游小说先要有取材。 当然，取材来自于网游，还要带有作者自己的想象力，还得拓展。 我个人认为，写网游小说的人一定得对那网游了解得透。 写小说的人，都有自己独特的想法，得说“你想表达什么” 没有这样的过程，管你是2W字的还是20W字的小说都是不值得看的。 其实要有灵感很困难，也很简单。得看你能不能善于观察。 我现在建议你，以一种网游新手的感官去体验一下它，那时，你身边所发生的一切，都可以成为你的题材。