网络小说作家访谈记录
⑴ 访谈录的格式与写法
一、访谈录格式：要写明时间、地点、访谈对象、谈了哪几个问题等等要一一写清楚，署名也要正确。
二、访谈录写法：
1、选对采访对象。
采访对象是这篇文章的主人公，所以，这个采访对象的选取也是很有讲究的，他应该是某个行业或者某个领域的领军人物，而且是非常有思想内涵的人物，采访这样的人，才能写出不俗的作品。
2、制定访谈提纲。
访谈当然是一件非常重要的事情，所以，我们在访谈的时候，一定要做足功课，深入了解这个人的特点，制定有针对性的访谈提纲，这样，才能挖掘出更好的材料，供我们写文章使用。
3、保持思维敏捷。
写文章切忌千篇一律，所以，就一定要有新颖的视觉，而这种新颖的视觉，就是要有一个思维敏捷的大脑，让自己的思路尽量与众不同，这样才能保证我们的作品被读者所认可。
4、深入挖掘亮点。
访谈录，一定是对于某个在特定时期作出特定工作的人，对它进行适当的采访，并写出具体的文章，但是，深入挖掘一下，应该还可以找到更深层次的理由或者办法。
5、注重文字精炼。
写任何材料也好，散文、师哥也好，都需要注意文字的使用，不仅要力求准确表达出特有的地点，不要长篇累牍，缺少重点和创新点，让自己撰写的文字无人问津，非常不值得。
6、切忌夸大事实。
访谈录，当然可以写一些好的方面，对于采访中的内容，我们有计划、有重点的进行取材，实事求是的加以整理，并撰写出好的访谈录，不要弄虚作假，为了吸引人的眼球最终可能引起其他损失。
访谈时的注意事项：
访谈邀请时为了接近被访谈者，使访谈顺利进行，应该注意：
1、穿着干净整洁，称呼恰如其分；
2、自我介绍简洁明了，不卑不亢；
3、发出邀请时应热情，语气应该肯定和正面；
4、以适当方式消除被访者的紧张、戒备心理，有时应主动出示身份证等文件。
应对拒绝访谈时
1、应有耐心；
2、不要轻易放弃；
3、搞清拒绝的原因，做相应的对策。
在实施访谈时
1、使受访人有轻松愉快的心情（访员当然也应如此）；
2、创设恰当的谈话情境；
3、不使受访人感到有社会压力；
4、应具备正确的预备知识；
5、应具备细致的洞察力、耐心和责任感；
6、不对受访人进行暗示和诱导；
7、对相同的事情会从不同的角度提问；
8、能如实准确地记录访谈资料，不曲解受访人的回答。
⑵ 赵赶驴的访谈记录
记者：怎么会想到写这部小说的，爱情由电梯开始，确实有点新颖，是自己的亲身经历么？
赵赶驴：被困电梯确实是我的亲身经历，不过是一个人，并没有美女。其实我一直想写一部关于办公室恋情的小说。贴上网之前，这部小说都构思好了，就是缺个吸引人的开头。有一次我下班，一个人被困在电梯里，后来突发奇想，用这个场景开头应该还蛮有吸引力的。
记者：网络版的小说名字叫《和美女同事一起被困在电梯一夜的故事》，出版的时候为什么会改名字呢？
赵赶驴：出版的时候原名通不过，可能是出版社觉得这个名字有些情色在里面。这也导致好多喜欢读我小说的读者，根本就不知道书店里卖的《赵赶驴电梯奇遇记》是网络上好多人在追看的《和美女同事一起被困在电梯一夜的故事》呢！
记者：那你觉得你的小说色情么？
赵赶驴：当然不色情。我的小说思想非常健康，我个人对爱情的态度也是属于非常专一的。我喜欢那种
纯粹又不死板的爱情，里面有痛苦也有快乐，人生就应该是那样的。一个男人不拿爱情当回事，并不是什 么光荣的事情。
记者：《赵赶驴电梯奇遇记》被称为2006年网络第一火暴的爱情小说，由一个默默无闻的写手变成一个众所周知的网络作家，对你的生活有什么影响么？据说很多读者都因为更新的事情骂你，有压力吗？
赵赶驴：小说的走红，对我的生活并没有什么影响。我的生活中没有任何人知道我就是赵赶驴，连我的父母都不知道。
如果说这部小说给我带来什么的话，我会说是爱情。我和我女朋友就是因为这部小说认识的。能够认识我女朋友，是写这部小说最大的收获。读者骂我，那是因为他们喜欢我的小说。新书出来后，就有网友一个字一个字照着书敲到网上。在此我想请大家原谅我停止网络更新的行为，因为我跟出版社有协议，把结局发上去就违约了。
记者：你的小说的原来题目有点情色味道，当初是怎么取这个名字的？甚至有人说你是因为这个名字才吸引那么多的读者，你觉得呢？
赵赶驴：我甚至可以说就算没有《和美女同事一起被困在电梯一夜的故事》这个香艳的名字，我的小说依旧是一样的吸引人。因为小说的框架打好的时候，我并没有打算用电梯这个场景来带入。只是后来以为自己在电梯里被困了一次才突发奇想，而以这种方式更好的将小说展开而已.。我想我的小说之所以吸引人，完全是因为它的内容，它里面的人物。抑或是小说的写法、文字的风趣。
记者：说到内容和人物，你的小说这么受欢迎，你认为原因是什么？
赵赶驴：我觉得我的东西好看是因为它真实，富有娱乐精神，里面的人物情节都是每个人在生活中可能遇到的。比方说小说的开头，就是我的一次真实经历。有一次我下班，一个人被困在电梯里，后来突发奇想：用这个场景开头应该还蛮有吸引力的。我也使用了很多网络语言，非常口语化，让人觉得亲切。我始终相信只有最真实的东西才能打动人。我写作的一个初衷就是要把生活中的娱乐精神用文字表达出来，大家上网不就是为了图个轻松娱乐嘛。
记者：“赵赶驴”这个笔名很奇怪，怎么取的？
赵赶驴：用赵赶驴这个名字很简单，我上初一时看了梁羽生的一部武侠小说《龙凤宝钗缘》，其中有一个人物就叫赵赶驴，赵赶驴刚一出场就死了，所以是个很不起眼的角色，我已经将这本书中主角的名字忘记了，但赵赶驴这个名字深深地刻在了我的脑海里，总也忘不掉，所以将他选为笔名。其实在我的写作生涯中，我已经用过很多笔名了，这只是其中之一，我还有两部书同样在网上很看好，都用的是不同的名字，这将作为一个小秘密留给支持我的读者朋友们。
记者：你的签售会曾带来很大的轰动，戴着驴头全国签售是你自己的主意吗？
赵赶驴：原因很简单，我不想自己的真实身份在公众面前暴露，因为我只习惯过最简单的生活。我是一个不抽烟、不喝酒、不吃肉的人。我的生活很简单，但我很喜欢。
记者：可是你的签售会并不低调，很多人都指责你们炒作，你怎么看待这样的指责？
赵赶驴：这是很好玩的一件事情啊！我从来不觉得自己是个什么作家。我就是千千万万网民中的一个。我觉得，出版方的思维很活跃，大家在一起能迸发出很多创意。当然，我不是木偶，我只做我喜欢做的事情。对于一些秀，刚开始有一点反感。但后来觉得大家都是为了一样的目标，只要能交流好，就没什么问题。退一步讲，写作本身是需要低调的，要很轻松很快乐。炒作是写作之后的事情。
记者：听说这部小说已经被影视公司看中，打算拍成电视剧，具体情况能透露下么？还会忠于原著的风格么？
赵赶驴：《赵赶驴电梯奇遇记》目前正在由一家很有实力的知名影视公司运作中，处于挑选导演与演员阶段。计划开机拍摄。在影视里，主人公赵赶驴都将始终戴着驴头出现。电视的风格将是“青春版的《武林外传》”。另外，《赵赶驴电梯奇遇记》的电影版也正在筹划当中，相信电影的风格也会让人耳目一新。
记者：《赵赶驴电梯奇遇记》这本书很火，甚至被称为网络小说的颠峰作品，这对作者来说是很大的殊荣。“赵赶驴”这个名字已经成为像“痞子蔡”“慕容雪村”这样知名的网络作家了，你会去经营“赵赶驴”这个品牌吗？
赵赶驴：会的，以后我的小说都会以“赵赶驴”作为笔名，既然那么多读者认可赵赶驴的小说，赵赶驴就应该继续努力写出自己真正的东西，为读者献上更多“赵赶驴”出品的佳作。
记者：好多读者都觉得《赵赶驴电梯奇遇记》的结局意尤未尽，希望你写的续集，你会写续吗？
赵赶驴：正在写，估计就会出版，名字叫《赵赶驴电梯奇遇记2》，在续集里，会给喜欢这本书的读者们一个圆满的结果，也希望自己能继续和大家一起分享这部小说。
记者：很多评论把你赞誉为网络版的周星驰，对于这称号你有什么看法？
赵赶驴：对于这个称号，我倒是蛮喜欢的。我是从小看周星驰的电影长大的，我的小说里面就有周星驰的台词，对他也很熟悉，最喜欢他的《大话西游》和《喜剧之王》。如果说有什么不同的话，我觉得他的东西有些搞笑是那种无厘头式的，有点故意而为的感觉，比较闹，我小说里面那些搞笑情节还是比较生活化，比较自然。我的小说应该属于比较纯粹的喜剧，也更加幽默。当然，别人怎么称呼我都无所谓，我只是想写一些好玩的、真实的故事。感谢读者喜欢我的小说，我希望能有更多开心的故事与他们一起分享。
⑶ 采访网络作家可以提那些问题
11、请教一下：如何将自己独有的文学风格展现出来，怎么摒弃以往太多网文的束缚来完成真正属于自己的东西？
⑷ 斯妤的作家访谈录
斯妤：写作是我最好的生命方式
(作家杂志 2004 第五期)
石一宁：三卷本的《斯妤作品精华》编选精当，装帧典雅，看了令人喜爱。当然，其中更蕴含了你20年辛勤创作的汗水和心血。你是何时开始文学创作的？对你而言，当作家是你童年的梦想还是一种出乎意料的结局？
斯妤：第一次萌生写作念头是在农村插队的时候，我记得那时正是农闲，经过整整一季的披星戴月，早出晚归，大家都松弛下来了。我百无聊赖，一天里大部分时间都躺在床上，乏了就睡，醒来就发呆，觉得生活无聊极了，无谓极了。
正在这个时候，有位知青同伴拿了他写的一篇小说给我看，要我提意见。看着他那工工整整的笔迹，我心里突然一动，可能就是在那个瞬间，写作这个念头像鬼一样钻进了我心里。而在此之前，我做梦都想进清华物理系，成为一个物理学家。我父母也是一直这么期望的。当然真正动笔已经是若干年后。也许生活就是这样，立志要做的，时代不给你机会，避之唯恐不及的，到头来却成了你的归宿。我上初中正是“文革”猖獗的时候，曾经目睹语文老师授课时口误出错而被贫宣队当场揪出教室，关押批斗，百般羞辱，所以对文史类产生了深深的恐惧，觉得这个世界上最不能做的就是舞文弄墨，谈经论道，没想到，若干年后全力来做的恰恰就是“舞文弄墨，谈经论道”。
石一宁：我很欣赏博尔赫斯的一段话：“我写作，是为了我自己和我的朋友们；我写作，是为了让光阴的流逝使我心安。”我发现你也很喜欢这段话。但这是否是你写作的全部动机？
斯妤：我曾经引用过博尔赫斯的一段话：“时间是构成我的物质，时间是一条从我这儿攫取东西的河，而我就是这条河；时间是一团消耗我生命的火，而我就是这团火。”我觉得它表达了一直充塞在我心里但从没被明确表达过的想法。的确，促使我提笔的最初原因正是对于时光流逝的恐惧，而后来，当思想渐趋成熟后，我发现它仍然是我写作的主要动机。说主要是因为，还有别的东西，比如对语言的迷恋，比如写作时被语言所激活而进入的美妙的创造状态，这些同样是驱使我们提笔的重要因素。我相信，一个真正的写作人是天生的，这种天生不仅仅指才情，同时也指他对于语言魅力毫无贰心的臣服，指他对于内心舒展、精神归依的重视。这份臣服和重视远胜于常人，足以抵御浮华喧嚣的物质世界的侵扰和诱惑。
石一宁：这正是我接下来要问你的问题：你认为自己是一个纯粹的作家吗？我指的是把写作视为生命的人？
斯妤：我不能说我就是一个纯粹的作家，但我是那种固执地把写作视为我最好的生命方式的人。执笔二十多年，虽然出于对语言既表达生活又遮蔽生活这种双重性的疑虑，也曾有过停笔的念头，但最终还是强烈地感到，即使你对语言有所怀疑，你也无法抵御语言的魅力。离开语言的生活对我们这些人来说已是不可能(我指的是书面语言、文学语言)。只有在阅读与书写的时候，我们才感到心安，感到愉悦。是的，灵动饱满、富于张力充满表现力的语言总是使我们心旷神怡。
石一宁：你觉得自己的读者多吗？他们大体上属于哪个阶层？
斯妤：前几年收到过不少读者来信，所以我大概知道自己读者的范围。散文的读者似乎知识女性更多一些，青年读者更多一些。小说则不那么确定，各阶层都有，当然还是知识阶层多一些。
我的原则是写作时只遵从艺术准则，力求饱满，鲜活，深刻，新颖，并不考虑市场或读者。但是我相信，好作品自有读者，虽然它不像大众读物那样，能够铺天盖地，引致街谈巷议，但它仍然有自己的读者——不会一时洛阳纸贵，但也不会空谷足音。事实上，有鉴赏力、有良好艺术感觉的读者相当不少，他们有时甚至比职业书评家更能切近作品本身。
石一宁：你是一个注重创新的作家，在相对保守的散文领域，你的革新引人注目，但又保持了散文的固有特质，被看作是一个既先锋又典雅，既尖锐又深情的散文家。在小说领域，我发现你仍然不愿因循守旧，《出售哈欠的女人》《红粉》《风景》《浴室》等小说表明你仍在独辟蹊径，“蓄意创新”，你为什么如此重视形式和文体？
斯妤：大概因为我对“形式即内容”这句话有很深的体验，同时，我相信艺术的生命在于不断的革新，创造，裂变，再生。因循守旧、墨守成规永远都是艺术的大敌。我是在1985年写《婉穗老师》时强烈地认识到这一点的。那一阵“婉穗老师”的形象总是在我心里飘着，挥之不去，若不写出来我就无法平静。但是当我开始动笔，我发现竟然“辞不达意”，好几个开头都被我撕了——一直在我心里来来去去的形象我竟然无法表达它！后来，我弄清了问题的症结：在我心里的婉穗老师是游动行走，飘忽不定的，也就是说素材是零碎断开，动感十足的，而我却用常规的、严谨、静态的结构去装它，当然要无功而返了。明白问题出在哪里后，我开始寻找适合的形式，它必须和素材的节奏，内蕴，形体相契合……很快，它呼之欲出了。找到它以后，我发现简直笔底生风，如有神助，心里的那个婉穗老师很快就栩栩如生地站在纸上了，而且，相当饱满，自己很满意。从那以后，我高度重视形式，因为我深切地体会到，每份素材都有一个最契合它的形式，只要找到这个形式，作品就自己站在你面前了。
石一宁：在今天这个市场经济时代，生存问题已越来越突出，加上影视对文字的挤占日渐严重，有的作家在写小说时便已考虑到改编电视剧的问题。对此你怎么看？生存压力是否有可能改变你的写作态度乃至风格？
斯妤：每个人都有自己的选择。就我来说，我首先想的是把小说写好，毕竟小说首先是语言的艺术，它的优长在于语言，而不是画面。但有的小说的确可以改编成电影电视剧，那也不是坏事，毕竟可以有更多的人看。但我不会事先就兼顾两者。纯文学作品稿酬肯定不会高，但如果我们对生活要求不高，心境可能就不同。事实上我很知足，虽然生活简单一些，但此生可以做你喜欢的事，有时间读书，有心境有能力欣赏自然的美，艺术的美，我相当庆幸了。
⑸ 网文作者访谈在哪里看
可以去喜马拉雅看
喜马拉雅，中国领先的音频分享平台。用声音分享人类智慧，用声音服务美好生活，做一家人一辈子的精神食粮，是平台的使命和初心。
喜马拉雅拥有丰富的音频内容生态。包括最头部的PGC专业内容、 PUGC及UGC内容；涵盖泛知识领域的金融、文化、历史类专辑，泛娱乐领域的小说和娱乐类专辑；适合少儿的教育内容，适合中老年的经典内容；内容上既有音频播客的形式，也有音频直播的形式。
喜马拉雅用声音连接了全中国数亿人，为内容创作者和用户搭建了共同成长的平台。一方面，创作者用声音分享自己的故事、观点、知识，并因此收获粉丝、成就感或IP增值、商业变现的机会；另一方面，丰富的音频内容陪伴用户的每日生活。
⑹ 贾飞的人物专访
他原本是一个穷乡僻壤的苦孩子，却因为对文学的执着热爱，成为了四川某报社首席记者，成为了达州市最年轻的作家之一。最新书的他出版，更让成为了各大媒体及杂志争相采访报道的焦点。本期面对面就为你解读这位青年作家——贾飞的创作故事。 农村少年，因文学改变命运 在网络上搜索达州贾飞或作家贾飞，就会弹出10余万条关于他的网页，其中不乏一些大型媒体对他的采访，并且他还荣获“中国十大80后励志作家”、“中国四大青年作家”称号。当然，贾飞的荣誉不仅仅如此，在他读大学的时候，就已被团中央、教育部、人民日报社等单位评为“中国大学生年度人物”100强（全国优秀大学生）。记者和贾飞应该算是朋友，所以有时见了面，也会打趣地调侃说他已经是“名人”了。每每这时，贾飞只是会心一笑，淡淡地说:“能获得这些殊荣，这全归功于文字和文学的魅力。”
记者：能说说为什么要将这些殊荣归功于文字和文学呢？
贾飞：如果不是因为自己喜欢文学，不是因为心中有文学梦，我可能大学毕业后，就回到老家渠县贵福镇上教书，成为一名普通的中学教师。也就不可能成为媒体记者，当然也更不可能成为作家。
记者：那可以说是文学改变了你的命运？
贾飞：可以这样说。在大学时经历的一些挫折和失败后，我的内心有了巨大的触动，我决定用自己擅长的写作，来改变自己的命运。我做到了。
事实的确如贾飞所说。1986年，贾飞出生在渠县贵福镇园井村一个普通的农村家庭。6岁那年，他的父母就外出打工去了，贾飞自然也就成为了村里的留守儿童。性格内向的他渐渐地迷上了阅读，但由于高中严重偏科，最终没能考上好大学，这一度让他非常低沉。当他来到大学后，面对着大学里形形色色的人，贾飞也随之迷失了方向。他选择了颓废，选择了虚度光阴，以麻痹自己。
但在大二时，贾飞看到寝室里的毕业班师兄找工作的艰辛和无奈，这给他产生了不小的触动。从那时起，他终于醒悟，并开始从事文学创作。很快，他就在文学上有了突飞猛进的成绩，先后在《中国教育报》、《华西都市报》、《辽宁青年》、《青春潮》、《教育导报》、《福州晚报》等全国20余家公开刊物发表文章200余篇。同时，参加全国文学作品大赛多次取得奖项，如“第四届全国乐学杯文学作品大赛”一等奖，并被评为“2008中国年度网络优秀作家”、“2009广东校园文学网特约作家”。另外，他还相继在榕树下、红袖、起点、逐浪、杨柳青等文学网站发表作品60万余字，并成为红袖添香文学网特约作家、原文小说文学网特约作家、烟雨红尘文学网特约作家、中国原创文学网特约作家、杨柳青文学网特约作家、移动梦网上线作家。经过这些努力，他还成为了中国散文学会、达州市作家协会最年轻的会员之一。 工作繁忙，仍坚持文学创作 大学还未毕业，贾飞就相继去过湖南、重庆、成都、巴中等地工作，从事过媒体记者、出版编辑、公司文案策划等职业。2009年7月，大学毕业后，他选择回到了达州上班，任职四川某报社记者。尽管工作繁忙，但贾飞没有放弃心中的文学梦，并利用业余时间，潜心创作了他的第三部长篇小说《红玫瑰》。
记者：平时工作繁忙，《红玫瑰》这部小说你是什么时候完成的呢？
贾飞：文学创作一直是我的梦想。虽然当了记者，时间就很少，但是毕竟我还是有小假期，我没有其他的业余爱好，不喜打牌、喝酒、抽烟等，所以就在家里写作了。在巴中电视台当记者的时候，我就构思好了《红玫瑰》的结构和题材，写了个开头，可能2万字左右。后来到了达州工作后，这部小说创作就搁浅了。直到这个国庆节时，我才完成了这部小说。
记者：《红玫瑰》讲述的内容是什么呢？
贾飞：写的是一个农村姑娘，小的时候她父亲在外打工，在工地上死了，她母亲将其养大。通过努力，她考上了重点大学。后来，在一些不利因素的影响下，她过了一段风尘女子的岁月。最后，经过一系列的变化，这个女子慢慢成长，也渐渐醒悟了过来。因此，她单身前往北京发展，尽管其中有着许多艰辛和苦辣，但是有过曾经的伤痛和教训之后，她的坚韧和不屈使她最终成为了一名优秀的企业家，在北京打下了自己的天地。
记者：有人说，“作家的经历就是他们创作的源泉”，你的小说灵感来自于哪里？
贾飞：小说一半是现实的影子，一半就是通过现实进行合理想象虚构的故事，两者相加，就是现实加合理想象的虚构，最后通过作者自己独到的理解，然后将小说完成。当然，我自己觉得小说其实就是自己内心情愫的一种表达，就好像一瓶不断被添加的水，当水漫上了瓶口，水就会自然而然流出来了。当我的生活积累到一定的程度，然后就会有一种冲动，迫切想把自己内心的想法和理解，通过文字倾诉出来，这就好比是一场体内热情的释放，也好比是一场感情的倾泻。 小有成就，对社会心怀感激 据了解，贾飞完成了《红玫瑰》后，就开始向各大出版社投稿。而这段时间，电影《挪威的森林》被宣传得热火朝天，读者对此的期待热情更是一浪高过一浪。然而就在此时，贾飞所写的长篇小说《红玫瑰》，亦被知名图书出版公司相中看好，其主编大力赞扬该小说就是中国版的《挪威的森林》，并称小说作者的才气可与春上村书媲美。
记者：这部小说什么时候能出版面世呢？如果面世时，大家并不认可，你会难过吗？
贾飞：小说还在审核的过程中，面世的话可能在明年的春天。一千个读者就有一千个哈姆雷特，每一个读者的思想价值观念不一样，他们的立足点就不一样，看法也就不一样。包括四大名著《红楼梦》，当代著名作家慕容雪村都还骂其写的差劲，没有情节。更何况我的小说呢？有争议，有不同意见，其实是好事。哪怕这个世界上我的小说，只有一个读者，这小说也仍有它存在的意义。
记者：你也出了几本书了，同时也写过很多采访稿件。你觉得哪个更得心应手呢？贾飞：其实，我觉得都差不多。任何一件事，都是一个熟能生巧的过程。只是小说和新闻有一些区别而已，新闻报道是在一个框架里写东西，文学作品是在大海里写东西。他们的范围不一样。这里的框架是一个指定的范围，比如在一个页码里写东西，不许多，不许少。
记者：似乎你现在的生活和工作，以及爱好都和文字有关，那么你想过没有文字的生活吗？
贾飞：任何人都不可能离开文字和文学，没有文字和文学的民族是苍白的，因为有时候文字和文学，就是民族文化的体现。如今，我们每天都在接触文化，比如电视、报纸、网站、工作等，都必须和文字和文学打交道。而且我本身就喜欢文字和文化，因此我没有打算离开文字生活的想法。
记者：这部小说过后，你还会继续创作吗？
贾飞：会啊，因为年轻，阅历不够，对社会的认知不够，因此我也不苛求自己写出的作品，一定要惊世骇俗，一定要厚重。刚刚写完《红玫瑰》时，我觉得自己当时还有写作的欲望，所以在工作之余又创作了另一部长篇小说《丢了梦想的中国人》，也已被几家图书出版公司相中了，正在商讨版税和首印册数的问题。
记者：获得了如今的成绩，成为了本地小有名气的作家，你有什么感想呢？
贾飞：读大学时，我就在全国20多家刊物发表几百篇文章，也获得了很多大奖，并成了全国知名文学网站的签约作家，一部中篇小说三天的点击率就有近150万。当时，就有许多媒体对我进行宣传报道。因此，要说感想，以前我是非常激动的，也特别兴奋和骄傲。但而今，我心情很平静，很淡然，只想好好生活，好好工作，将工作干好，将以后的路走好。
记者：在文学路上，你有没有特别想感谢的人？
贾飞：有啊，要感谢的人太多了。首先我最想感谢的是我的恩师宋小武、范藻等老师。如果不是因为他们，我的人生会是另外的一个方向。同时，还要感谢曾经帮助过我的其他朋友，是他们的提拔和帮助，我才走到了今天。
记者手记：贾飞曾告诉过记者，他最喜欢“天行健，君子以自强不息”这句话，因为他正是有了这句话的激励才有了这样的成就，所以不管未来的道路上有多坎坷，他都会依旧坚持自己的梦想，坚持自己的所爱，用心地走下去！
⑺ 海飞的海飞访谈录
小说+剧本，手持“双刃剑”——海飞访谈
李云雷
■我并不因经历多而沾沾自喜，我只是学会了在少年时期就以一个社会人的眼光来看这个时代
李云雷：你是怎样走上写作道路的？你最初的文学理想是什么，你的写作状态离当时的理想还远？
海飞：1994年我开始学写散文，当时有一本叫《启星》的文学内刊吸引了我。这本内刊的编辑后来成了我的妻子，我突然发现书中真的有颜如玉。我真正开始认真而专注地写小说，应该是1996年夏天。那时候我的生活发生了很大的变化，我从一家县城国营化肥厂游手好闲的保安，下放到车间当拉煤工。这对当时的我来说是一场特别大的打击。我不愿拉煤，所以我梦想着通过写作调到厂办写材料。结果我调到了另一家生产药品的企业办厂报，当我坐在办公室里发呆的时候，突然发现我真的爱上了文学。
其实从1986年我的少年辰光开始，我就接触到一些文学刊物。我不明白我那大老粗的工人舅舅，为什么喜欢捧着杂志看小说。我顺便帮助他看掉了一些小说，那时候我觉得写小说的人是如此伟大。我会抚摸杂志上作者的名字，想如果有一天我的名字也能印在杂志上该有多好。很多年后我开始在小刊物上发表小说，我望着小说的标题和作者的名字，会长时间地难掩喜悦之情。
写的小说越多，我越悲观与失望不是因为读小说的人不多，而是因为突然发现我的作品以及朋友们的作品，有好多都是在自娱自乐。这些文字不是我想象中的小说，我想象中的小说应该更好更精彩更有深度更令人激动，应该在文字里装满那种辽远的东西。这样的想法让我忧郁寡欢，它影响到我的写作，让我一边写一边迷惘。
李云雷：在你的作品中，我们很少看到你的个人生活，但是可以感受到你对这个时代的观察与思考，尤其现实主义题材作品更是如此，能否请你谈谈你的生活对写作的影响？
海飞：我反而觉得我的个人生活在作品中无处不在。我的生活经历有些复杂，十四岁开始进入社会，换过许多工种。我并不是因经历多而沾沾自喜，我只是学会了在少年时期就以一个社会人的眼光来看这个时代。而大多数的社会人生活经验再丰富，他也不会拿起笔来写小说。但我觉得其实他们心中的感悟，比一个小说家看到、想到、写到的更精彩。大多数的作家，并没有特别多的社会经验。比如我们常说的底层小说，是没有生活在底层，而且根本不了解底层生活的人写就的。我觉得生活比小说更精彩。
所以说，我的小说里，四处都有我个人生活的影子。我觉得我就像《赵邦与马在一起》里的赵邦，他是一个迷惘混沌的人，他想去找一匹马。但即便他找到了那匹马，他仍然会迷惘得不知道方向。
■我的创作走了很多歪路。因为我一直只凭悟性写作，这是一件十分危险的事情。墙基不实，墙就很难砌牢
李云雷：《像老子一样生活》是让人印象深刻的一篇作品，你对K155路电车女司机国芬的描写，深入到了她生活的内在逻辑，写出了她的性格与内在精神。我曾用“黯淡中的光彩，粗鲁中的希望”来描述这篇小说，但你此后似乎很少涉及到现实题材，不知这是出于怎样的考虑，或者是艺术上的选择？
海飞：《像老子一样生活》出来的时候特别受欢迎，一年之内境内外有十几家报刊选载，同时进入了几家年选。这是一件令我略感恐慌的事。我确实写出了一名形象鲜明的一线女司机的形象，特别的有生活内容和质感，但却不是我喜欢的小说类型。我喜欢寓言化的写作，但是令我失望的是，有人看了《赵邦和马在一起》及《干掉杜民》后，认为太不真实了。我觉得我根本就没有考虑过真实，就像梦一样。梦是一种不真实的生活，但梦并不一定不精彩。
李云雷：《看你往哪儿跑》写的是一桩“杀人”事件后，案犯与警察，也是一对旧日朋友的逃亡与奔跑，在这里“奔跑”具有了象征性的意义。这篇小说让我们看到了你对叙述的出色控制。
海飞：我特别喜欢使用我惯常的叙述方式，一是从容，二是镜头感。我喜欢把自己悬置在半空中，以一个坐在摇臂上的电影摄像的角度来描述事件的发生与进展。我想象黑暗与明亮中的场景，想象孤独者的模样，想象这个世界所发生的一切。我甚至想象时间静止的时候，一滴水以怎么样的姿态滴落；想象一个女人在痛苦的时候，怎么样慢慢露出微笑的过程。我沉浸在这样的想象中不能自拔……这种想象转化为文字，令我写作的心情十分愉悦。
小说与电影实际上是有十分强烈的共通之处的。这样的说法不一定正确，但是我一直如此认为，并且觉得用亦动亦静的文字来叙述故事，会有一种气流，它是活的。
好小说都应该是活的。这并不是说小说的故事性必须要强的意思，也不是叙述必须动感的意思，而是小说本身必须具备的文字表象以下暗流涌动的那种气场。
李云雷：在《蝴蝶》、《私奔》、《干掉杜民》等小说中，我们可以看到“新历史小说”对你的影响，这些小说以历史或现实为题材，但侧重点不在于事实本身，而在于对其背后隐秘动力的揭示，以及对叙述的迷恋。你如何看待这些作品，它们是否触及到了历史的“本质”？
海飞：这些作品中，对叙述的迷恋有些过了。这不是一件太好的事，相当于一种自恋。在两年以前我深陷其中不能自拔，我的叙述在往干净与风快倾斜。至于小说的侧重点不在事实本身，我觉得很多小说都是这么一个状态。
其实我的小说创作走了很多的歪路。因为我一直只凭悟性写作，对于写作者来说，这是一件十分危险的事情。墙基不实，这个墙就很难砌牢。我所以这样说，是为了说明小说除了让人有阅读享受以外，让人有感叹、开怀等多种情绪以外，很重要的一点是，它还用来让人思考。
历史的“本质”究竟如何，谁也无法说清。我以为我一直都乐此不疲地想要触摸到的就是历史的“本质”，这是一件令人兴奋并且产生无穷动力的事。我眼中的本质大约是——风生水起背后的苍凉。
李云雷：你最近的长篇小说《向延安》，获得了《人民文学》奖，受到了不少评论家的高度肯定，我认为这部小说写出了新一代青年对革命与理想的态度，对历史有一种新的理解方式，这与1950-1970年代的“革命历史小说”不同，与1980年代以来的“新历史小说”也不同。你写作时，如何处理作为“个体”的主人公与历史之间的关系？
海飞：小说中所体现的历史观，是我想象中的历史观，我想它很大程度上也代表了一代人的历史观。当然这样的想象不会是空穴来风，无论是革命、叛逆，以及种种的事件，都有真相。而那个年代的真相如何去获得？大概从历史的细微处去获得是其中一种有效手段。我认为故事可以虚构，但是历史需要真实；事件可以虚构，细节需要真实。
■小说家接触剧本创作后，在行文中往往可以看到潦草的痕迹；编剧会讲故事，但他写小说可能没有好的叙述语言，不懂得取舍情节
李云雷：你编剧的电视剧《旗袍》、《大西南剿匪记》、《从将军到士兵》等引起了广泛的关注。电视剧的编剧工作与小说创作有何异同，两者之间的关系如何？是相互促进的，还是彼此之间有矛盾的？你如何在介入电视剧创作的同时，保留个人艺术上的追求？
海飞：有那么一个现状是，少有编剧会写小说，他们不是不会讲故事，而是没有好的叙述语言，无法把握小说特别需要的留白。反过来说，也少有小说家写剧本，他们一类是不愿写，一类是不会写。在我看来，剧本和小说同属文学，是两种不同的文学体裁。一个优秀的小说家接触剧本创作后，很难回到原来的语境中去，在行文中可以看到潦草的痕迹。其实这不是他写作功力的下降，而是他写作心境的改变造成的。编剧的好处在于，他所创作的剧本结构十分牢固，他把什么时候故事该进展到哪儿分得清清楚楚。但是有一个致命的地方是，他可能不懂得取舍情节。小说与剧本的关系很难说清，每个创作者对文字掌控能力的强弱各不相同。但有一点可以肯定，许多好的影视作品是从小说改编而来的。好多影视作品，只用了小说中的人物结构或者极小部分的事件，但是依然精彩。这是为什么？因为小说接地气。
我深知剧本和小说可以相互取长补短。我创作小说不多，也是因为很大精力兼顾着剧本创作，我对写作过程中的小说脚本化十分警惕。我认为小说中不是不可以有影视元素，而是不可以有创作影视作品时的那种心态。
李云雷：你的电视剧在题材上很接近于《潜伏》、《借枪》、《暗算》等，但也有较为鲜明的个人特色，你如何看待谍战剧在当下中国的巨大影响？
海飞：这也是我个人十分喜欢的三部谍战剧，对前两部剧的喜爱尤甚，因为我看到了这些剧中弥漫的文艺气息。除了情节设计以外，旁白与对白也十分重要，表现方式也十分重要，那不温不火的进程中，你甚至可以看得到淡淡的忧伤。其实谍战剧拍摄精良，一定会吸引大批观众，因为他包含了一个特别吸引人的元素，就是悬念。但是狂轰滥炸的谍战剧已经让悬念雷同，不再有新鲜感了。所以《借枪》实际上是一部新式的谍战剧。有许多业内人士称谍战剧饱和，实际上有哪种类型的剧不饱和？将来，谍战剧的数量或许会有下降，但肯定会还有精品出现，因为观众需要谍战剧。
■不负责地炮制小说，是一件危险的事；但是沉浸在所谓的艺术中，不愿放下身段，不站高放远接受更多新鲜的写作手法，也值得反思
李云雷：你小说的语言与叙述方式，有不少“先锋小说”的痕迹，对于“70后”作家来说，这似乎是成长的一个过程，因为他们接受文学教育大多是从“先锋文学”开始的，“先锋文学”塑造了他们对“文学性”的理解。但在我看来，只有突破“先锋文学”的影响，70后作家才能找到自己的道路，而你正是在这方面找到了属于自己的方式。你如何看待“先锋文学”，如何看待70后作家的未来？
海飞：我没有刻意地去考虑过这个问题，但是在潜意识里，略微地对那些曾经令我心仪的“先锋文学”有所排斥。我一直以为小说这样的文学样式，尽管也可以像诗般轻灵，但是更大的程度上应该是钝器或者滚雷，可以震动读者的心灵。所以我觉得一个沉静的小说创作者，他需要的是老实地去书写，以心灵去感应读者心灵。写作之路千万条，最后只有一条，老实写作，踏实做人。
70后作家是承上启下的一代，或许会在某一天有一个分流，我觉得有一些会成为小说创作的中坚力量，有一些会慢慢疏离小说。疏离小说的是两拨人，一拨是小说写得特别好的，但是却没有精力或者心情再来写小说的；一拨是小说写得不怎么样的，不想要自己浪费自己的时间。
李云雷：你在并不长的写作实践中，写作方向与重点已经发生了几次转变，你转变的内在动力是什么？这种转变对你而言是一种妥协还是一种探索？有没有不变的东西？
海飞：我觉得转变不需要动力，或者说有一种动力，但写作者却对此无知无觉，就像水流不知道它会在什么地方打弯。曾经有那么一段时间，我写的小说数量变少了，思考的时间更久一些。有一段时间我特别安静，有时候和人聊天，有时候翻阅大量的所谓闲书。这时候我发现我们的小说创作存在一个误区，那就是我们的切入点特别的平常，或者说写的只是特别旧的地方，就像是发现了面前的一朵花，却没有发现更远处一丛有着苍凉之美的荆棘。我觉得有好多小说家对作品不够尊重，因为他来不及思考就落笔，写得十分轻率。
我想我写作方向不经意的转变不是妥协也不是探索，而是坚定地认为这种转变的必须与水到渠成。我们朝着一个方向狂奔，但可以随时校正稍稍偏离的方向，最怕的是背道而驰。如果说转变之中不变的，就是我必须十分认真负责地传达。我觉得只有经历了传达与接受，那才是活的文字。影像如此，音乐如此，甚至连经文亦是如此。
特别想要说的一句题外话是，在集体浮躁的年代，不负责地随意炮制小说，是一件危险的事；但是故作清高地沉浸在所谓的艺术中，不愿放下身段，不站高放远接受更多新鲜的写作手法、切入角度等等，那是一件值得反思的事。
◆印象
通往“革命史”之路
作为一个70后作家，海飞体现了这一代创作者的共性，同时也具有自身的艺术特色。
70年代作家成长的文学环境，正是西方现代派文学在中国影响最大的时期，“先锋派”、新历史小说以及“晚生代”，构成了他们学习的对象与超越的障碍，如何突破上一代作家的“影响的焦虑”，在不断地创新中形成自己的艺术风格与艺术世界，是这一代作家面临的主要问题，对海飞来说也不例外。在海飞的创作历程中，我们可以看到他在艺术上的探索，以及他试图超越自身的努力。
海飞的早期作品受到了“先锋小说”与“新历史小说”的影响。《看你往哪儿跑》可以视为处于转变中的作品，这篇小说写的是一桩“杀人”事件后，案犯王小奔与警察陈小跑的逃亡与奔跑。这两位旧日的战友和朋友，在新的境况下展开了人生与命运的追逐，在这里“奔跑”逐渐脱离了具体的动作，而具有了象征性的意义，这构成了小说的主要意象。在奔跑中，王小奔与陈小跑穿越了社会现实，在不同的故事中触及到了爱、责任、友谊、正义等命题，也正是在对奔跑的描写中，小说的叙述焕发出了动人的光彩。这篇小说与其说是“写实”，毋宁说是写意的。
海飞引起广泛关注的小说《像老子一样生活》，是一篇看似简单平实，然而却内蕴丰厚的小说。它描述了K155路电车司机国芬的生活，展示了一个底层市民生活的原生态，这包括不少层面：首先是她沉闷、困窘的家庭生活；其次是国芬的工作与同事，她的工作是开电车，这是一种周而复始的单调工作，她穿行在杭州，工作的简单重复与窗外的美景形成了鲜明的对比，“她从来没有尝过天堂的滋味”。可以说正是家庭的压抑与工作的单调，使她与同事魏子良发生了一段短暂的“婚外恋”，虽然这伤害了她的儿子，后来也被证明是一种“阴谋”，但却是她平庸生活中的一个亮点。从整体风格上讲，这篇小说与90年代初的“新写实小说”有些相似。但一个最大的不同，就是这篇小说没有让主人公认可这样的生活，成为一种“灰色人物”，相反她却在黯淡的生活中焕发出了光彩。不管面对怎样的困难与尴尬，她都表现出了一种主动性或主体性，正像她自称是“老子”一样，她对待生活、对待任何人与任何事，都有一种满不在乎的劲头，有时甚至会有一种类似“精神胜利法”的优越感，这自然可能被认为是“混不吝”或“粗鲁”的表现，但却也正显示出了底层人的活力与力量。只有发出自己的声音，哪怕是粗鲁的声音，才有找回“自我”的可能性，“国芬”这个人物的光彩也正在这里，《像老子一样生活》的成功也在这里。
海飞不仅是一个小说家，而且是一个剧作家，在《旗袍》、《大西南剿匪记》等影视剧作品中，海飞开始涉及现代革命历史题材，并取得了成功，而他的最新收获则是长篇小说《向延安》。在“新革命历史小说”中，海飞的《向延安》可以说是很有分量的一部。小说以向伯贤在屋顶被一颗流弹击中坠落身亡开篇，整个故事的主线是围绕着向伯贤的三儿子向金喜而展开的。小说也采用了家族史式的结构，向金喜的大哥是秘密的共产党员，二哥是汪伪特工，姐夫是军统锄奸队员，姐姐是革命者，向金喜本人则由一个酷爱厨艺的城市青年，偶尔在懵懂中踏上了革命之路，最终成长为潜伏在敌特内部的英雄。
《向延安》的主人公向金喜看似与革命无关，他生活在自己的世界之中，是一个平凡的小人物，但时代的大潮却将他引到了革命的道路上，不过与他的同学们直接奔向延安不同，他被留下来“潜伏”，他忍受着误解，从事着危险的工作，心却坚定地向着延安，而在解放后，与他单线联系的人牺牲了，他的革命者身份无法确认，他也以一个普通人的身份到工厂去工作。在以往的“革命历史小说”中，很少会将金喜这样的人物作为主人公，那时的英雄是崇高的，而金喜却是平凡的，小说恰恰在平凡中写出了金喜的特色，他的形象也在这个时代向我们讲述着革命的魅力与合法性。
《向延安》的后半部着重描述金喜的“潜伏”故事，描述他在各种关系与力量中如何为党工作，小说吸收了一些通俗小说的技法，故事性与戏剧性都很强，将革命题材以一种更易于接受的方式表现了出来，这些都为重新讲述革命历史创造了新的方式。也让我们看到，革命历史恰恰是丰富、复杂而曲折的，充满了各种可能性与偶然性，在其中我们可以看到历史风云，也可以看到人性的最深处，而对于作家来说，如何寻找到一种新的方式通向这一段历史，则是需要去探索的。在这方面，海飞的《向延安》可以说富有启示性。
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⑼ 沉佥的作家访谈
露·流年追思 特刊部2011年4月 夏之绚烂
采访记者：卿卿如唔、江南月（以下简称LUCI）
采访方式：QQ聊天组
采访时间：2011年2月26日 工科生的沉佥，从小就不喜欢数理化。曾经的梦想是做个漫画家！后来搞游戏，然后却走上文学创作的道路。一到晚上就会穿上工作服到处飞！号称“十项全能百变小超人”，蹲守交叉领域。
2010年加入作协——在外界看来还颇为神秘的作协组织对于她——“作协就是……每三个月给我寄一本会刊的……那个组织。交会员费-__,-，没工资，除了可以报重点选题，选上了有创作补助金外，没有感觉到任何好处，倒是常被大范围攻击技能“地图炮”轰到。简单说吧，就是有一个人会跳出来大吼：‘你们这些死做鞋的！’←真实的冷笑话。哈哈，好吧，入会还是会有一个发表过多少作品的门槛的。”
目前赈灾义卖——沉佥筹划西奇本《最后的王者》时，盈江发生地震，她当时“各种穷，没别的方式给灾区做贡献，正好筹集出本，于是就这样（售书款全部捐献）了。”活动仍在进行，后面还有更多的事：“番外还没写完，画稿还没画完，本子还没开印更没寄出去。活动还算顺利，收到款子的数目也达到了预期。所以说，能花钱解决的问题都不是问题，除了花钱还要花气力的问题才是真苦逼……”问及怕不怕筹款慈善惹人非议，她答：“怕鸟？做啥没人非议啊？吃个饭都还有萝卜青菜呢！” 耽美文学作者或许不会只写耽美题材，但同时兼顾“耽美，同人，奇幻，武侠，轻小说，以及言情等等”，穿梭自如、乐此不疲的恐怕不多，沉佥算一个。
耽美板块
最近更新POT本《人要怎样才能学会爱呢》（主CP忍迹）。自称也在更新其他耽美文坑。
LUCI：选择忍迹CP的原因是什么呢？哪些正中萌点？
沉佥：忠犬攻X女王受？其实我只是少爷饭……其实吧，POT这种各种崩坏的魔幻片……按理说我根本不会去看的……当年跑去看是因为带COS团，然后就投入感情去萌了，萌了之后就觉得吧……这泥马怎么能是这样的呢这特么分明一暴发户贵族少爷个毛线啊许废你坑爹的吧！于是我就OOC了（ Out Of Character，崩了）。我萌的迹部少爷跟原作里的迹部少爷已经不是同一人了吧，各种脑内补完。POT对我来说只是一段过去，用这文做一个完结，我就彻底毕业了，正式告别POT的墙头。
LUCI：迹部大少爷和忍足医生两情相悦还要经历怎样的坎坷呢？
沉佥：置之死地而后生。咦？你是在召唤剧透么？哎呀，那我只好告诉你“你自己去猜～”了。
LUCI：你最爱的《拣尽寒枝》什么时候开始填坑？
沉佥：我其实很想知道：拣尽寒枝停的那个地方是否很……赞？我只要一想到二仔得知咸菜被小巴吃掉这个事时的表情就很鸡冻。（截止发稿日，文中甄贤这位被作者自称最喜欢的角色正被（此处省略两个字），并断更5个月零1天）
LUCI：怎么可以对自己喜欢的角色这么狠心！
沉佥：我是一个越喜欢谁就越虐谁的真后妈。就喜欢把攻整得血淋淋的然后观赏他们疼又不愿意示弱只好皱眉咬牙的表情，用刀子戳最美好了。 我真是个变态啊（自豪）。不，确切说来，扛不住虐的人才不值得喜欢呢！
LUCI：“拣尽寒枝”的含义是什么？
沉佥：“拣尽寒枝”这四个字究其含义，就是“执著”，甄贤是执著的一种形态，封嘉钰是执著的另一种形态。
LUCI：新作《胭脂灰》是耽美向武侠还是硬武侠呢？预计什么时候与读者见面？
沉佥：是……混合型武侠吧？没预计时间。你可以去官网先看，挖哈哈哈哈哈哈～
非耽美板块
《凤鼓朝凰》是沉佥的言情处女作，长达56万字，出书版为厚重的上下本。以沉佥挚爱的唐朝背景架空设定，写尽墨鸾传奇一生。此文曾重写。问其原因。沉佥说“觉得写得渣，苏不进去女猪脚，浑身起鸡皮疙瘩渣，加上结构和人物塑造上也有一些问题，所以第一稿写了18万字推翻重写。不过还好吧，也不算太难，可承受范畴之内。”
文中有着重要的隐晦暗示，基本上读者都忽略了。沉佥觉得很郁闷“其实白弈同学内心深处藏得只是一个兄妹恋的情结而已，他执著的是这个情结而不是某个女人。白弈这个史上最不招人待见的男猪脚，对言情读者来讲唯一一点优点估计就是一直把女猪放在心里嘛……然后我再去把这一点戳破，他干脆彻底一无是处了。”
作为腐龄14年无鸭梨的同人女，YY才是王道。所以即使在自己所写的血统正直的BG文里，仍认定官方CP是“朝云X白弈（兄弟年上），殷孝X蔺姜（将军年上），李宏X李裕（皇子年上）！”并坚信“朝云哥才是攻。面对朝云哥，老白只能是个腹黑受！你看除了朝云谁都管不了他。不过其实吧，我觉得单就身体而论……白弈跟朝云哥肯定是互攻，只是精神上，白弈他受了……”
以网络写作为题材的现代小说《任寻我心》，未经加工地真实重现抄袭事件。创作的契机是对混了两年的摊子有点“不吐不快”。这或许会招来相关人士的记恨“不过无所谓的，记恨我的人已经多到我自己都数不清记不得了吧……也不多这一个几个。”“这文其实严格来说是写来吐槽的，言情戏分加进去是因为……不加卖不掉。”
当读者被书内人物大出版商顾文徵所描绘的美好的网络出版前景倾倒，并YY顾奸商X任寻时，沉佥却说：“他有很多观点是很萌，但要知道，一个人说什么话其实他自己不一定这么去做啊。你看#T#G#还天天喊#党#政#廉#洁#呢。”
策划板块
策划≠文案，不然肯定有笑话——
沉佥：作为一个编剧，我要说，梗固然重要，细节也很重要，尤其是对白刻画，撒手给文案是不可能的，做剧情的策划一定要坚持亲自操刀写剧本，因为不同的人来写表达就会不一样，细节上会有很多问题。像康熙朝的上书房，宝玉的妈妈，这种硬伤都还算好避免的。关键是不同的角色会用不同的方式说话。用不同的表情不同的口吻说不同的话，对白塑造人物性格。
LUCI：比如风弄的风格出现在脉脉的文里？
沉佥：哈哈，谢明朗对言采说：“我们都生在荆棘丛里。”不然言采对谢明朗说：“弟弟，你要了我吧……”我要把这个告诉脉脉。我觉得脉脉会杀了我的…… LUCI：如何实现既写耽美又写BG的无缝对接呢？
沉佥：因为我也喜欢女人啊，捶地，我对女人也很有执念的，男男男女女女我都无违和。Bisexual！（英语系卿卿如唔同声传译“双的”）
LUCI：喜欢什么类型的女人？
沉佥：基本上我写过的女主都会有一两个我很喜欢的特质，但不是全部。单纯，甜美，聪明，坚强，执著——我爱的。截至目前为止，写过的所有姑娘里，我最爱的还是《胭脂灰》里的小师妹。
网络文学是哪样？
——“网络文学不是传统文学的低端附庸，并不等于低俗或纯娱乐……不代表网络文学不具备深度和思考，更不代表不应该具备。”——节选摘自《任寻我心》任寻语录。
沉佥：这就是我对于网络文学的观点，网络文学被列出来就是因为载体不同，或者说终端不同。但其实，纸媒体萎缩电子媒体兴盛这是大势所趋，未来电子终端会变成主流。旧纸媒的内容都会走上电子终端。电子出版对内容本身是没有限制的。影响商业产品内容的是市场，这是另一层关系。商业化我觉得不是坏事，相反会成为培育好作品的沃土。坏的是恶性的商业化，国内这一块糟糕在商业化的还不够发达不够正规，制度有缺陷，秩序也很混乱，更没形成完善的产业链。
LUCI：电子文学走向商品道路，写手的思想岂不会屈服于金钱？
沉佥：思想是不会屈服的，会屈服的是人的欲望。
想写这样的——“不是为读者贡献，只是想写出我想写且能写的最好的作品。”
沉佥：不太想写言情了。更愿意写没女主的爷们文或者言情成分不浓的文。写自己的就好，有多少人喜欢这不是一个人可以决定的事，但作者可以决定自己到底要怎么写。 沉佥的文章，比较喜欢用风格来配合故事，营造一个整体圆融的环境氛围，所以古代文会用文言腔，现代文会用流行语，七五同人会用评书风，日系文自然是日系腔。
沉佥：我的习惯是风格也为文本服务。我觉得每个故事都是有独立生命的，作者的风格不应该凌驾于故事之上，但这样有一个坏处，容易被认为没有个人风格，比起不管写什么故事都一个味道的作者，不容易被大多数读者记住。不过其实大多数读者是不在意这个的。
LUCI：你认为读者更想看的是什么？
沉佥：读者们想看的其实是同一样东西被不同的皮不断换包装。举个例子，把所有当红的言情文拿出来，扒皮剔骨，其实都是同一幅架子，一个可以苏的女主角+两个或以上的潘驴邓小闲都爱她。只要满足这个条件，外加文字流畅易读，其他都是浮云。
LUCI：按此规律作者都这么写，文章不都大卖了？
沉佥：所以我一直说啊，说容易也很容易，只要掌握这个规律，保持每天5千字的速度坚持写下去，四成品相可以大把赚VIP钱，六成品相可以出书，假如偶尔人品好写出八成品相，恭喜必然远超读者期待各种让他们眼前一亮爱不释手于是新一代大神就落地了。但关键就在于，不是每个作者都放得开去这样做而成为大神。看想要什么了，追求不同，方式不同，感受不同。
LUCI：你的追求是什么？
沉佥：哈哈哈哈~嗯，我的追求很宏大啊！我的追求就是——这辈子在挂掉之前写出一部可堪流传的作品，长短不拘。这是野心啊野心啊！一起向着朝阳奔跑吧！
我的主导是创作，写文也好做游戏也好，没准过几年你发现我做动画去了呢，动画太远了，漫画比较可以期待近景。我可以提供漫画脚本的，有意者可以来勾搭咱们详谈<——这是广告。 LUCI：最后一个经典问题：请给露上的大家说几句吧。
沉佥：跟露上的大家说一句什么呢？看完这么长的采访不容易，大家辛苦了！ 我本来想说“同志们好，同志们辛苦了”的。 笔名：沉佥
昵称：沉公子、小狼
性别：女
腐龄：14年
星座：摩羯
居住地：武汉
职业： 码字的，做游戏的
耽美出道作：中学作业本上涂来传阅的忘了叫啥啊……
自我描述：好狼
人生格言：“……”（传说我们摩羯都是只做不说语言功能障碍冰山面瘫帝）
闲暇时常做的事：睡……
喜欢的颜色：黑色
喜欢的文章：身为一个博爱人士，这种问题就从来都让我很困扰……
喜欢的作者：同上↑
最难以忘怀的经历：比如……走路忽然摔倒、在教室里喊班主任外号抬头看见他站在窗外、鹰语课被点起来回答问题脱口而出说了句日语……之类的？
最得意的作品：《拣尽寒枝》、《唐风盛世繁花系列》
最喜欢自己笔下的人物：甄贤
最早接触的耽美作品：《圣传》……吧……
喜欢的攻的类型：腹黑帝王攻/忠犬攻/倒霉攻
喜欢的受的类型：傲娇女王受（我要说苦逼自虐受会不会被打……）
网络出没地：个人网站【青争冢，生心阁】，露，围脖
文录：
同人：POT《人要怎样才能学会爱呢》；仙四《天有青云》；FR《冬狼冰刀》 ；七五《断马剑》
原创：《梅花巷子》《青蛙在唱歌》《桃花侠客吟：疯子》《拣尽寒枝》《王爷的遗书》《汗血的卢》《七月七》《最后的王者》《狐童》《不可独占之爱》《再世为王》 《任寻我心》 《凤鼓朝凰》 《醉灯》 《知我无情有情》 《善弈者》 《无昧》 《一将功成》 《任侠》 《夜蚕》 《葬竹》 《月下昙》 《站，刀》《胭脂灰》《妖仙录·天劫》《妖仙录·宿债》《黑爪奇谭》等……
⑽ 专访《超脑》作者蔡必贵：希望继续写小说到六十岁
北国网讯（徐硕）国内首部悬疑科幻现象级巨作《超脑》在天涯社区"莲蓬鬼话"点击近两千万，全网点击破亿，本书作者蔡必贵近日接受本网记者专访，讲述自己"鲜为人知"的一面，他最大的愿望就是红！继续写小说，写到六十岁！
蔡必贵，男，三十大几岁，曾任职于腾讯互动娱乐事业部，广东作协会员。年轻时出版爱情小说若干本，现在尝试写"悬疑+科幻"类型小说。究其为何由爱情小说转变为悬疑科幻文学创作，他表示："我想尝试的题材还挺多的，爱情、科幻、奇幻，以后万一运气好实现了财务自由，最想写严肃文学。""商场地下车库的旋转车道，让我产生了会不会一直旋转下去，没有尽头的疑惑，把这个脑洞的细节填补完整，就成了超脑系列第一本--《地库》"，这是《超脑》系列的最初的灵感来源。
蔡必贵专访问答：
北国网：对它目前的取得的口碑满意么？
蔡必贵：大家都说还不错（骂我的已被拉黑，笑）。
北国网：对自己最满意的作品是哪部？
蔡必贵：超脑系列里的话，是《浴室》和《格杀》。
北国网：在人生中哪段时间的成绩最大？
蔡必贵：S4的王者农药打上了铂金，胜率有70%，厉害吧。
北国网：写这个题材反响之大是不是超 乎你的意料？
蔡必贵：并没有……
北国网：觉得悬疑科幻文学的前景怎样？未来还会转变小说的题材类型么？
蔡必贵：科幻题材整体应该会向好吧，悬疑科幻算是里面的细分市场，也会水涨船高。会的。
北国网：这种在天涯连载的创作过程中，会不会受到网友的评论影响而改变初始设定的剧情？
蔡必贵：暂时没有出现这样的情况，我从08年开始在天涯写小说，练就了一颗水泥心。
北国网：能否举个例子在写书的过程做有没有什么趣事？
蔡必贵：趣事……收到银行发来的版税到帐短信，算吗……
北国网：有没有遇到最困难的时候想过要放弃？能否举个例子？
蔡必贵：有的，2014年11月开始写的小说，到了2015年4月，《地库》完结了，《雪山》写到一半。当时还挺迷惘的，因为还在腾讯上班，写作占用了我所有的业余时间，却没有一分钱的产出，就有点想要放弃。这时一个大学的哥们打电话来，说了一句很正确的废话，"没有耕耘哪来的收获"，回头想想非常鸡汤，但是当时真的有激励到我。一个月后陈可辛导演看中了这两部小说，就买走了。
北国网：今后还有什么新的写作出版计划？最近的创作能否适当透露下？
蔡必贵：暂时保密。
北国网：平常，在工作方面，每天都在做些什么？不工作的时间是怎样打发的呢？曾经想过做别职业吗？
蔡必贵：作为一个职业小说家的话，每天没别的，就是码字……其它时间就享受生活啊。别的职业啊，可能我六十岁后会出家吧。
北国网：介意简单谈下你的家人么？
蔡必贵：家人都挺支持、理解我的工作，非常感谢。
北国网：对读者有什么要说的话么？
蔡必贵：谢谢大家喜欢我的作品，超脑《浴室》出版啦，都来买哟。然后3月25号在北京有个签售会，有机会来见一面。