三个月读遍百部武侠小说
第一，我发的都是真正NB同时我看过的小说，或有遗漏。如果你只爱看垃圾网络小说，别往下读。随便搜排行榜吧，一搜一大把。最佳也别选我，推荐网络小说丢人。
玄幻：还珠楼主的蜀山剑侠传，这个没看过就不要看玄幻了，这是现代玄幻的开山扛鼎之作，另外还有《青城十九侠》等11部出世仙侠（剑侠）系列小说，述正邪两派剑仙间善恶之争，文笔华美，极富诗情，想象瑰丽，气势磅礴，且融冶儒、道、释三教哲理于一炉，寓意深远；《云海争奇记》《兵书峡》等25部入世武侠小说，提倡崇善除恶、孝友义侠，表彰人的价值尊严。江南的龙族，还凑合。诛仙，树下野狐的搜神记，仙楚，蛮荒记，这算是网络小说里唯一几部我看得上的，其实树下野狐文笔也不行，网络小说唯一特长就是篇幅特长，想象力丰富。
武侠：金古梁温都知道也不用多说，必看。司马翎卧龙生什么的有兴趣可以看，跟还珠楼主一样都比较古老了。大陆新武侠首推凤歌的昆仑、沧海，这两部必看，文字拿捏直追金庸。昆仑文章一开始还没有脱离金庸的射雕英雄传的樊笼，也给出了类似五绝的人物等的设定，但书的中段部分，已摆脱这个牢笼，破茧而出的文字遒劲有力，感染力强，结尾如长歌一曲，意味深长，耐人回味，达到比肩前辈的高度。沧海构建比前部更宏大，采用了类似大唐双龙传的双主角设定，展示出风歌不凡的文字驾驭能力，情节与人性的复杂让人读完后有了更多回味之处，在情感方面的描写比前部更细腻。其他有金寻者的大唐行镖、大唐乘风录。江南的光明皇帝。小椴的杯雪、长安古意、洛阳女儿行。也都还算不错。另外，沧月和步非烟次得没法看。
以上均为长篇，全部完本。
Ⅱ 推荐部武侠小说
我只看正统武侠，从不涉猎网络玄幻，金庸先生写的最好，每一部我都读了四五遍和现在一版一版的电视剧根本是两回事，他的文笔极好儒道佛均有涉及，这位老先生用精炼深厚的笔韵为我们描绘险恶的社会。
古龙的小说更像是西方侦探小说，悬念哲理和警句构成了他独特的风格他企图用他的小说来刻画最复杂的人性。
处了他们的作品我最推崇卧龙生的，常常是一拿起书就心迷神醉不眠不休，早期他的很多作品被改，编成电视剧前几年有一部《金剑雕翎》罗海琼主演我忍耐看了两集愤恨不已，简直糟蹋了那么好的原著，现在我给你推荐几本他的经典之作《降雪玄霜》这个曾经被改编成电视剧更名《雪花神剑》杨恭如主演，故事情节环环相扣悬念迭起侠骨柔肠很值得一看，此外还有《素手劫》《白马霜衣》《飘花令》卧龙胜的小说不是每一部都能看，有些作品虎头蛇尾虚设伏笔故事情节前后不能呼应，这或许就是他不能与金庸古龙梁羽生比肩的原因罢！
如果你看了觉得好很希望你能和我讨论一下心得，我周围都没有喜欢看武侠的朋友，心里憋得很难过。
Ⅲ 武侠小说推荐 推荐武侠小说
1、《笑傲江湖》金庸：最经典的武侠小说之一，书中所塑造的众多形象，早已经是很多人心目中某些类型的人物的代名词，比如提到伪君子，就会想起岳不群，提起野心勃勃的人，就会想到左冷禅，提起不男不女的人，就会想到东方不败……可见金庸对人物塑造的成功。
2、《天龙八部》金庸：或许你看过很多遍电视剧，但是要知道，电视剧是无论如何也不能将这本书中的精彩完全呈现出来的，书中众多的故事线头，无人不冤的压抑，叙事的紧凑，都牵动着众多读者的心，金庸以佛教中的天龙八部来命名，其内涵可谓深远。
3、《鹿鼎记》金庸：这简直不是武侠小说了，读这本书，你可能会惊叹，武侠小说还能这么写，主人公也太不合常规了，这样好色好赌的无赖，为什么会有这么好的“运气”？这是金庸对武侠小说的创新，对人性的思考，虽然有些人表示不喜欢，但是我还是非常喜爱这一部的。
4、《多情剑客无情剑》古龙：或许另一个名字你更熟悉，那便是“小李飞刀”，古龙一向以脑洞大开取胜，而这部小说，绝对是各种反转各种脑洞的集大成者，书中塑造的许多人物，也成为了武侠小说史中的经典形象，比如李寻欢、阿飞、林仙儿等等。
5、《陆小凤传奇系列》古龙：很多人喜欢楚留香系列，但是我个人却更喜欢陆小凤系列，将推理悬疑揉入到武侠小说中，我认为陆小凤系列要比楚留香系列更胜一筹，无论是叙事还是行文，都非常自然和娴熟，是古龙最巅峰的几部作品之一。
6、《萍踪侠影录》梁羽生：这是梁羽生最经典的作品之一，也是梁羽生个人最满意的作品，书中塑造的儒家张丹枫的形象，十分深入人心。但是梁羽生的武侠小说，很多人都说不够精彩。确实，在故事情节的精彩和刺激程度上，梁羽生要比金庸、古龙稍微弱一点，但是在文化修养和文笔上，梁羽生绝对值得一看。
7、《英雄志》孙晓：坊间流传，金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志，如此大名，更值得一看了，这是一本越读越有感觉的书，用渐入佳境来形容，绝对不错。
8、《倚天屠龙记》金庸：该书以元末群雄纷起、江湖动荡为广阔背景，叙述武当弟子张无忌的江湖生涯，表现众武林豪杰质朴自然，形态各异的精神风貌，展现其不可替代的人格力量。
9、《绝代双骄》古龙：这是一个关于仇恨和宽恕的故事，以仇恨开始，以宽恕结尾，充满了人性的光辉。全书高潮迭起，诙谐斗智，充满幽默，让人笑中带泪。
10、《小李飞刀》古龙：这部著作一直被公认为古龙武侠作品的巅峰之作和最高成就。它不仅是一部阐明武学真谛的作品，还是一部写尽人间世态炎凉的人情历史画，更是一部触动社会现实，探索人生哲理的警世名著。
11、《武林外史》古龙：全书围绕一段武林恩怨展开，主角是四个性格各异的少年沈浪、朱七七、王怜花、熊猫儿，更有许多江湖奇人异士，纠缠其中，场景跨越中原、太行、大漠、楼兰、可称宏图巨著，情节跌宕。
12、《碧血剑》金庸：《碧血剑》的主线故事是明末被冤杀的大将袁崇焕之子袁承志及其师门华山派义助闯王，夺取大明江山所引起的一系列江湖恩怨。袁承志的家仇、师仇构成推动故事发展的主要动力，他的复仇之路与天下江山的争夺交织在一起。
13、《白发魔女传》梁羽生：明朝万历四十三年，闻名江湖的女侠盗玉罗刹练霓裳与武当弟子卓一航不顾师门恩怨，相爱情深，因此遭受同门无情的诬蔑与逼害。自古美人如名将，不许人间见白头。《白发魔女传》真是梁羽生笔下最动人的爱情故事了。
14、《七剑下天山》梁羽生：主要讲述了在公元一六四三年，满清入关取缔政权的大环境下七个剑客为了反抗清政府的禁武令发生的一系列故事，七剑为杨云聪、楚昭南、凌未风、飞红巾等人。
15、《水浒传》施耐庵：该剧讲述的是宋朝宋徽宗时期皇帝昏庸、奸臣当道、官府腐败、贪官污吏陷害忠良，弄得民不聊生，许多正直善良的人被官府逼得无路可走，被迫奋起反抗，最终108条好汉聚义梁山泊，但随后宋江对朝廷的投降使得一场轰轰烈烈的农民起义最后走向失败的故事。
16、诸葛青云《江湖夜雨十年灯》书名取得好，所以作为最后一位，所谓曲终而奏雅。
17、凤歌《昆仑》新生代武侠的代表作。《雪山飞狐》根据金庸同名小说改编。
18、梁羽生《女帝奇英传》，女英雄的爱情悲剧，在武侠中极少见。
19、王度庐《鹤铁五部曲》，小时候看《今古传奇》上的连载，一期不拉地买下来，对玉娇龙非常喜欢。
20、金庸《侠客行》，金庸作品的返璞归真。
21、黄易《大唐双龙传》令人窒息的波澜壮阔的隋末风云画卷，不足之处是缺乏古韵。
22、《不死不灭》，是一部东方玄幻类型的网络小说，小说签约授权首发连载于起点中文网。小说已经完本，作者是辰东。小说讲述了太古大神独孤败天十世轮回，觉醒前世记忆，神魔合一成道，走上真正征天之路的故事。
23、金庸《连城诀》，平凡人的悲剧，苦境的诞生。
24、金庸《神雕侠侣》，风陵夜话以后郭襄出场很有吸引力，但似乎有意地褒杨贬郭，感觉不太自然。所以我倒更喜欢武功不高时的杨过。
25、古龙《欢乐英雄》古龙有一类小说讲英雄的境界，这是不错的一部，原来武侠世界也可以这么和谐。
26、还珠楼主《蜀山剑侠传》，想像力惊人。
27、古龙《楚留香》，盗帅传奇。
28、古龙《陆小凤》，与楚留香可称一时瑜亮。
29、黄易《覆雨翻云》，当时明月在，曾照彩云归。
30、卧龙生《飞燕惊龙》，情节结构奇特，血腥中有恋情，厮杀中有花前月下。
31、李凉《奇侠杨小邪》，风格诙谐幽默，语调轻松。
32、古龙《大人物》，一个人的电光幻影。
33、金庸《雪山飞狐》，构思精巧。
34、温瑞安《温柔一刀》，温瑞安“说英雄·谁是英雄”故事中的第一部，也是该系列中的经典力作，对人性有更加深入的刻画。
35、金庸《书剑恩仇录》，金庸第一本小说。
36、古龙《萧十一郎》，在古龙的小说中，很少有这种苦情的英雄，风四娘是最杰出的女人。
37、梁羽生《云海玉弓缘》，如果纯粹从场面讲，是梁小说最出色的一部，但他刻画正邪未免过于简单。
38、冯家文《五凤朝阳刀》被刘兰芳改编为评书而流传一时。
39、金庸《飞狐外传》，金庸小说中有七上八下之说，这是夹在中间的一本。
40、鬼谷子《无名神功》无名少年终赢美人归。
41、温瑞安《四大名捕会京师》，一个崭新的江湖。
42、温瑞安《杀楚》，寂寞、凄落而幽美的歌。
43、古龙《铁血大旗传》铁中棠的坚毅令人佩服，但其情节太过荒唐。
44、《大唐行镖》是新一代武侠名家金寻者的代表作品。新武侠的扛鼎之作。网络广泛连载，网虫争相追捧，读后连呼过瘾。在台湾出版后，掀起当地新武侠的旋风，被誉为武侠迷们不得不读的作品。
45、司马翎《剑海鹰扬》，女权的江湖，将悬疑、推理运用于武侠作品中。
46、梁羽生《冰川天女传》，雪域传奇，在武侠世界中我是第一次看到纯粹冰天雪地的故事，再上冰雕玉琢的美人，委实令人心醉。
47、古龙《名剑风流》，古龙小说中侦探手法用得最好的一部。
Ⅳ 求几本好看的武侠小说：（要主角一上来就牛逼的不行的那种小说；然后一直牛下去的那种HOHO）请各位大侠帮
送你古龙先生的小说。他故事中的人物角色。大多是已经有相当厉害的功夫。而且意境很深。玄机四伏。像陆小凤系列。保证你看小说和看电视是完全两种意境。他的《七种武器》也是绝代之作。我已经重复看过四五次，但每一次看都另有一番意味。
Ⅳ 最近几年有什么好看的武侠小说
《诛仙》是武侠小说吗?
引用金庸先生的话,玄幻小说不是武侠小说,武侠小说是人与人的故事,武功再强也不可能超越宇宙原理.更不可能人与怪兽去打架,那不是武侠,而是科幻.
现在就是有很多人把一些莫名其妙的科幻小说充当武侠小说,还美其名曰:武侠改革
近几年来大陆最具影响力的武侠几乎都出自今古传奇武侠版.推荐你几部不错作品:
沧月:镜系列
小椴:洛阳女儿行
强烈推荐:
凤歌:昆仑
第二部:沧海
Ⅵ 200分~求几本好看的武侠小说！ 不要穿越 炫换仙侠、修真网游的 谢谢！
金庸全集：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。
琼瑶全集：鬼丈夫，梅花烙，情深深雨蒙蒙。。。。
鬼吹灯。。。。。。（神话，探险，科幻，悬疑，恐怖，僵死。。推荐看）
我与很多小说的电子档，我也爱看小说，要的话我发电子邮件给你。
Ⅶ 谁能给我几本好看的全本武侠小说
古龙:
15.《大人物》
《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。
这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。小说中虽然少有武打场面，但有不少精采的对话作为弥补，大为增色。我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。
可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。
14.《英雄无泪》
这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。卓东来是一个，高渐飞是一个，朱猛又是一个。但三个典型并不雷同。小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。
这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。武器是死的，人是活的。这个道理通过形象的细节表现了出来。
这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。
《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。它的排名，我以为可列第十四位。
13.《大旗英雄传》
《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。
《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富，耐读。该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，写得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟、运用自如。小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》，作品有力度而缺少特别精采的篇章。
因此，《大旗英雄传》只能排名第十三位。
12.《圆月弯刀》
古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说，即《血鹦鹉》、《圆月弯刀》，写预示凶兆的鹦鹉，还有善良的狐狸精，这自然都是作者虚晃一枪，结果是人在起作用。两部小说中，写得最成功的是《圆月弯刀》。
《圆月弯刀》写青年侠客丁鹏初入江湖，为柳若松所骗，后来被魔教所救，练成绝技，震惊武林。这故事写得跌宕起伏、有情有味。尤其刻画人物个性，颇见功力。
读秦可情设下美人计，便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。
读柳若松卑躬屈膝，翻睑无情，便知卑鄙的小人用心之险恶。
读丁鹏九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不经磨练。
读郭云龙初入江湖，即栽跟头，便知世家子弟成名之不易。
读谢小云巧言惑众，笑里藏刀，便知和聪明的女人打交道要退避三舍。
读谢晓峰功成名就，退隐江湖，便知成名者内心的苦闷与徘徊。
读青青温柔多情，宽容大度，便知一个好女人应具备哪些品行。
更难得《圆月弯刀》的语言巳趋炉火纯青。它创作时间应在古龙后期，书中曾出现了龙啸云的后代龙天香以及李寻欢的影子。这部小说的排名本来还应该在《武林外史》之前，可惜的是，《圆月弯刀》写性爱太露骨了一些，文字不够洁净。这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。
因此，《圆月弯刀》只能排名于古龙代表作的第十二位。
11.《流星·蝴蝶·剑》
这部小说的主角是职业杀手孟星魂。但孟星魂与人交手的场面，几乎没有细表，作者着意描摹他内心世界的冲突，揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性的复苏。这样写法，新颖而成功。
读《流星·蝴蝶·剑》，忘不了孙大伯与律香川。前者威严、沉着、老谋深算；后者奸猾、阴险，笑里藏刀。这种性格的表层特征，写好也不难，难的是写出了导致这两个人物性格形成的心理特征。聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超，更擅长写他们之间的斗智斗诈。其他人物如高老大、凤凤、孙蝶，也有入木三分的刻画。还有那个忠心耿耿的孙巨的下场，着墨不多，但令人读而泣之，感而叹之。相对来说，《流星·蝴蝶·剑》的结构也较严谨，四十万字一气呵成，情节也有起伏，环环紧扣，尤其写律香川这个角色的真相逐步暴露，一波三折、层层挖掘，可见作家写人的功力不弱。
《流星·蝴蝶·剑》的欠缺，是行文中有一点血腥味，读了叫人感到压抑，整部小说的基调也太沉闷。我想，这部作品可排名在第十一位。
10.《武林外史》
《武林外史》近一百万字。在气魄上，可以和《绝代双骄》相比，但在情节安排与塑造人物形象方面，略觉逊色。
小说的主角是沈浪，沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。沈浪是一个时代的代表，李寻欢又是一个时代的代表，叶开是第三个时代的代表。三个艺术典型，李寻欢写得最好，沈浪写得最差。
但沈浪毕竟有其个性，他的懦弱、善良，可以反衬出朱七七的敢作敢为。《武林外史》有曲折起伏的情节，有惊心动魄的场面，却缺少特别感人肺腑的细节。
写法上也比较平直，没有新的突破，行文中也没有耐人寻味的警句，但与前期作品相比，古龙的笔调正在趋向老练，它和《大旗英雄传》一样，反映了古龙中期作品的突变风格。它排名于古龙代表作的第十位，不知是否恰当？
9.《名剑风流》
我读古龙第一部小说，即《名剑风流》。后来重读一遍，仍然叫人兴味不减。
《名剑风流》好在三个地方。
一是结构相对严谨，长达百万字的长篇，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，足以显示作者的大手笔。
二是写众多人物，多而不乱，并各具个性。古龙写小说注意渲染典型环境的氛围，如“杀人庄”，如“李家栈”，都是重头戏，以情节的变幻来揭示人物个性，有相当多的细节写得出神入化。比如姬灵凤的杀人与葬尸，又如凤三先生洞察一切的目光，再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变，都是通过一系列的细节来展示的，并用对话回叙，写出他们各自的身世与性格形成，实属不易。
三是小说自始自终带有悬念，俞放鹤突然被杀，红莲花暗中相助，李家栈一场恶战，无不惊心动魄，引人入胜。但这一个个不解之谜，又交代得清楚明了，让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。欲罢不能不容易，回味无穷更加难。
1989 年4 月，上海人民广播电台曾在“小说连播节目”中播送过这部书的前半部分，原因可能也在于此。
《名剑风流》也有个别破绽，因为作者过分追求离奇，有些情节的组合难以自圆其说。对于有些人物的出现，有呼之即来的败笔。
有人以为《名剑风流》应名列在《武林外史》之后，但我以为“李家栈”这一场戏，明显胜过《武林外史》，它的排名应该是第九位。
8.《九月鹰飞》
《九月鹰飞》写得别开生面，开卷即有恶战拉开序幕的气氛。把上官小仙这个人物来陪衬叶开，写得甚妙。叶开的个性，虽然比不上李寻欢，但他毕竟比沈浪更可爱。叶开的内心世界没有李寻欢深沉，但他的善良使其性格光彩四溢。上官小仙也写得入木三分，她初次出场，是个令人惋惜的“白痴”；戏的深入展开，才知她是杀人不眨眼的女魔头；但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。这种写法，层层剥开一个女人的神秘面纱，从行动写到内心世界，当然颇为高明。书中多禅语机锋，犀利而耐人寻味，写人性与爱情也表现得淋漓酣畅，叫人难以忘怀。在对话上，已具古龙后期作品的艺术风格。这是《武林外史》、《名剑风流》所未达到的。
这部小说的结尾，是败笔，与《多情剑客无情剑》雷同。
《九月鹰飞》在古龙代表作中宜排名第八位。
《欢乐英雄》
古龙追求文体欧化，有好几部小说，写得最成功的是《欢乐英雄》。
7.《欢乐英雄》第一个创新是文体。简洁、干脆、利索，令人想到海明威的电报文体式的对话，但古龙又不是机械的模仿，而是洋为中用。古龙的对话艺术，在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。许多精采的情节与有情有味的故事，几乎不用旁白，全部由对话组成；而人物的性格与神态，也在对话中能揣摸出来。
《欢乐英雄》的第二个成功所在，是塑造了四个欢乐的侠客，自古以来的侠客形象，以悲壮、勇猛构成其性格特色的居多，但《欢乐英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚得可笑，王动机智得发噱，燕七女扮男装大可引人一笑，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷，但整部作品的基调是充满了乐观主义的，能把悲剧演成喜剧，能让有杀气的侠客走向幽默风趣的境界，这是古龙的一大发明。
《欢乐英雄》的弱点，是故事叙述上有点散乱，容量也嫌单薄了一点。但它毕竟在武侠小说史上，提供了一种新的品种，而新的创造总有它的价值。我以为《欢乐英雄》可排名第七位。
6.《七种武器》
《七种武器》是由六个小中篇组成的，但揭示的道理却是一个。
我喜欢《七种武器》，也是喜欢其中的六个人物。
我喜欢艺高胆大的白玉京，
我喜欢很珍惜感情的高立，
我喜欢风流正少年的段玉，
我喜欢忍辱负重的萧少英，
我还喜欢问心无愧的杨铮，
我更喜欢沉着冷静的丁喜。
要领略古龙小说的哲理，《七种武器》不可不读；要欣赏古龙语言的独特，《七种武器》更不可不读。
《七种武器》排名第六，颇为恰当。
5.《白玉老虎》
这是一部带有悬念的新派武侠小说。读它，如读欧美侦探小说，一直读到完卷，才让你恍然大悟。《白玉老虎》中的人物典型，我已专门为它写了一节，这里不再啰嗦。但我总觉得，《白玉老虎》的动人之处，不在于它的情节巧妙，也不在于它的构思独特，而在于古龙能够把情节小说写成人情小说，写上官刃的忍辱负重，写赵简的舍身求义，写司空晓风的独撑大局，都在展示一种人性净化的境界。这部小说没有结局，也不必有结局。因为感情波澜的起伏已写尽了，留下的让读者去驰骋想象。我佩服古龙，因为古龙把思索与回味留给读者。把《白玉老虎》列为古龙代表作前五部之内，恐怕它当之无愧。
4.《陆小凤》
要在《陆小凤》与《侠盗楚留香》之间排名先后，实在很难。这两部作品都是古龙成熟的代表作，又都拥有大量读者。也可以说，没有陆小凤与楚留香，也就没有古龙。
《陆小凤》的情节波澜起伏、奇幻莫测，固然显示了古龙的才华不凡；但若论《陆小凤》的艺术魅力，还是因为古龙写活了书中的芸芸众生：《陆小凤》中最神秘莫测的人物是老实和尚。《陆小凤》中最有趣好玩的人物是司空摘星。《陆小凤》中最寂寞傲慢的人物是西门吹雪。《陆小凤》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥。《陆小凤》中最大度的男人是朱停。
《陆小凤》中最小气的女人是上官飞燕。《陆小凤》中最会说谎话的是雪儿。
《陆小凤》中最善于伪装的是霍休。
《陆小凤》中最痴情的女人是二娘。
《陆小凤》中最薄情的男人是金九龄。《陆小凤》中最奸诈无耻的人是宫九。
《陆小凤》中最有心计的人是老刀把子。《陆小凤》中最适合当奸细的是孙不变。
《陆小凤》中最会多嘴多舌的是犬郎君。《陆小凤》中最有风度的人是叶孤城。
《陆小凤》中最懂禅机的人是玉罗刹。这张人物谱当然不能全部包括《陆小凤》中精采的艺术典型，但以上所列的男男女女，却各有其鲜明的个性，都能给读者留下难忘的印象。不过《陆小凤》中塑造得最成功的艺术典型，只能是陆小凤本人。因为陆小凤的性格是立体的，他的性格特征决不是几个定语可以概括出来的。他有时机智，任何诡计都无法在他面前奏效；他有时厚道，明明上过当还会第二次受骗。他有时心细如发，从一个细节侦破出武林大疑案；他有时善良，总是以君子之心去度小人之腹。他有时刚强不屈，在刀光剑影中是铮铮男子汉；他有时温柔多情，在女人的进攻前情不能抑。他疾恶如仇，急公好义，见义勇为，抱打不平，不愧为武林中的真义士。
他风流潇洒，倜傥不凡，诙谐幽默，妙语如珠，不愧为女人爱慕的奇男子。
他富有急智，临危不惧，洞察奸猾，料事如神，可谓是人杰中的智者。
他品格高尚，内心纯洁，光明磊落，乐于助人，又称得上江湖中的大侠。
总而言之，陆小凤既是一个大英雄，又是一个平凡的、可以令人亲近的朋友。
《陆小凤》除了写人的高明，在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点：构思很新，线条很细，伏笔很巧，场面很大，造句很妙。
《陆小凤》能一读不放，再读而有回味，这与作品在开掘主题上富有新意有关。它写出善与恶的分界线，写出贪欲与追求的不同思想境界。他写正面人物的缺点，也写反面人物的内心苦闷，并通过陆小凤写出一个真正侠客的风范。陆小凤是侠与义的化身。
如若论《陆小凤》的欠缺，我以为有两个，一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气；二是后两卷比前四卷逊色。这两个弱点，至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。他对海上与沙漠的环境描写，都未能令人如临其境，说明古龙的知识面不及金庸广博。他是善于从小处着眼写大冲突的高手，他的聪明超过了金庸，而功力与博学都在金庸之下。
让《陆小凤》排名第四，不知妥否？因为从总体上说，它只是比《侠盗楚留香》稍弱一点。
3.《侠盗楚留香》
楚留香能排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。
第一，楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。第二，《侠盗楚留香》的写景抒情，也更动人一点。
第三，《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上，也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。当然，《陆小凤》中的其他人物群体，并不在《侠盗楚留香》之下，《陆小凤》中的西门吹雪，也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红媲美。楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。但楚留香决计不是陆小凤。从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。他有漆黑的乌发、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流，关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇，惊险而富有情趣。在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊；而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因此男读者更喜欢与他交朋友。
读《侠盗楚留香》，有些场面至今令人难忘：楚留香与一点红交手，看得人目不暇接。无花暗中出手杀女尼一幕，看得人毛骨悚然。黑珍珠与冷秋魂的骰子之戏，看得人拍案叫绝。秋灵素自绝前的内心独白，看得人对往事不堪回首。
高亚男一厢情愿追求胡铁花，看得人捧腹大笑。
李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众，看得人怒目圆睁。
胡铁花谈论女人的妙处，叫人忍俊不禁。张简斋话说“假尸还魂”，叫人如入雾中。五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作呕。薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”，令人神伤。写小麻子与小秃子的骂人本事，其实是写楚留香的义气。
写张三对吃鱼的迷恋，其实是反衬胡铁花的好色。
“白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地，看得人眼睛发直。
原随云双目虽瞎以手当目技艺惊人，看得人惊叹倍加。
美如天仙的东三娘居然是个瞎女人，看得人有惜花之意。
因情入魔的枯梅大师难逃情劫，看得人百感交集。
《侠盗楚留香》的欠缺，与《陆小凤》很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤。也因为如此，《侠盗楚留香》只能排名第三。
2.《绝代双骄》
如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。
古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云，而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。
《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著之外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。
《绝代双骄》的成功，还在于古龙精心刻画了形形色色的艺术典型：燕南天、江鱼儿、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉..一个个神态毕真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性，通过他们可以去体味人生的经验，去领略世界的不平。
你要领悟侠义的涵义，去拜访燕南天；
你要知道爱情的嫉妒，去看邀月宫主；
你要明白世间的奸诈，去结交江别鹤；
你要懂得可怕的忍耐，去认识江玉郎；
你要惊叹人类的残忍，不妨进恶人谷；
你要体味女人的深情，不妨追求苏樱；
你要辨出人生的乏味，不妨找花无缺；
你要了解少女的心态，不妨寻铁心兰；
你要一睹豪赌的气派，看好轩辕三光；
你要悟出经历的磨难，去神交江鱼儿。
第三，《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大，而且有些章节尤其写得精采。
我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场；
我忘不了江鱼儿在恶人谷中上人生第一课；我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路；我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的来去无影；我忘不了苏樱为爱情跳井求爱；
我忘不了人前露笑、背后下手的恶人；
我忘不了江鱼儿与花无缺的最后一战。
这些场面，这些情节，读者读得惊心动魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。
读了后又是浮想联翩，惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。
《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸的《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美，但其格调又低于《笑傲江湖》。各章标题也太平庸。《绝代双骄》名列古龙代表作第二。
1.《多情剑客无情剑》
这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说，但小说题目好像是写阿飞，这未免令人有点遗憾。但这个题目太美，也许作者也不得不用它。
《多情剑客无情剑》，我前后读了三遍，读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。《多情剑客无情剑》，全书三卷，七十余万字。是古龙作品中最成功的一部。它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。
在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼儿，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。
他为了友谊，可以牺牲产业和爱情；
他为了朋友，可以舍弃生命，视死如归；他为了主持正义，可以蒙受恶名，忍辱负重；他为了成人之美，可以从容体现博大的胸襟。他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉；他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在。
他既是一个平凡的有血有肉的普通人；他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士。他甘于挑战，又随时准备牺牲自己。
他重于义，为龙啸云、为阿飞、为任何一个求助于他的人；他重于侠，为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀。
他的无情，正是他有情的生动体现；
他的有义，又是他义无反顾的追求。
在某种意义上，《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽人间炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。
《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。
《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多彩的艺术匠心。
《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在《多情剑客无情剑》之后，古龙又创作了一系列武侠小说，虽然他在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度与艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。
因此，《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的最高成就。名列首位，无可怀疑。
参考资料：《古龙小说艺术谈》
Ⅷ 高分悬赏~推荐几部经典武侠小说
卧龙生和柳残阳的武侠小说也还可以，记得曾经也是和古龙他们名气差不多，主要是三位大师的很多作品都拍成电视剧才名气越来越大。
卧龙生生平简介
台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一，在古龙之前被称为“武侠泰斗”。本名牛鹤亭，河南镇庭人，1930年生。幼年从军失学，但自幼喜读武侠小说，颇有才思。他1955年由军中退役，闲来无事，在友人怂恿下开始学写武侠小说。 1957年以祖居南阳卧龙岗取笔名《卧龙生》一炮打响。1959 年《飞燕惊龙》出世，便奠定了他在台湾的“武侠泰斗”地位。他的作品，早期是取法于旧武侠“北派五大家”而以 “通俗趣味”大受欢迎；1965年以后，改走“半传统半新潮” 路线，作品却渐不如前。卧龙生对武侠小说发展的贡献，主要有三个方面：第一，他成功地运用了还珠楼主的神禽异兽、灵丹妙药、玄功绝艺、奇门阵法，郑证因的帮会组织、风尘怪杰、独门兵器，王度庐的悲剧侠情，朱贞木的奇诡布局、众女倒追男等等，成功地博采众长而融于一体，开创了既具有传统风味又具有新境界的新时期武侠小说风格，成为一代“武林正宗”。第二，由他倡导以武学秘籍引起武林风波以及正邪大会战的情节结构，成为60年代台湾武侠的普遍模式，影响至为深远。第三，他的“武林九大门派”说法和“争霸江湖”及武林排名的主题，虽然稍晚于金庸的《射雕英雄传》，却使它在武侠小说中普遍推行开来。卧龙生小说真品如下：《风尘侠隐》《惊鸿一剑震江湖》《飞燕惊龙》《铁笛神针》《玉钗盟》《天香飙》《无名箫》《绛雪玄霜》《素手劫》《天涯情侣》《天剑绝刀》《金剑雕翎》《风雨燕归来》《双凤旗》《天鹤谱》《飘花令》《指剑为媒》《翠袖玉环》《铁剑玉佩》《镖旗》《血剑丹心》《神州豪侠传》《寒梅傲霜》《玉手点将录》《金凤剪》《飞铃》《八荒飞龙传》《无形剑》《金笔点龙记》《烟锁江湖》《摇花放鹰传》《花凤》《春秋笔》《幽灵四绝》《剑无痕》《天龙甲》《黑白剑》《飞花逐月》《剑气洞彻九重天》《金剑丹心》《新仙鹤神针》。
柳残阳生平简介
柳残阳本名高见几，1948年生，山东青岛人。1961年出版处女作《玉面修罗》，到1966年左右逐步建立起独具一格的“铁血江湖派”风格。帮会写法模仿郑证因， 但发展出另一种江湖声口；武打艺术模仿还珠楼主，只是将斗法化为过招。多写独行侠盗或职业杀手的血性与孤愤，“只见二义，不计生死”！《断刃》作于1968年。黑道高手“阎罗刀”，厉绝铃杀人越货，亡命天涯；偶然救了官家孤女黄君雅，两人相伴走江湖，日久生情。黄君雅劝厉绝铃心存仁恕，少造杀孽。厉绝铃如言宽恕敌手，却不料敌手并不仁恕，杀死了黄君雅，厉绝铃万念俱灰，拗断成名兵刃“生死隼桥”，退隐江湖，不知所终。柳残阳作品创作年代先后排列为：《玉面修罗》（1961 年，处女作）《修罗七绝》《天佛堂》《金雕龙纹》《金色画具》（《荡鹰志》）《博命巾》《骠骑》《银牛角》《血笠》《七海飞龙记》《千手剑》《天魁星》《霸锤》《神手无相》《断刃》《渡心指》《枭中雄》《枭霸》（《青衣燕铁衣》）兄弟作）1966年以后出版，为柳残阳风格成熟之标志）、《大煞手》《大野尘霸》（《冤月刀》）《鹰扬天下》《幻剑毒刃》《铁血侠情传》《山君》《煞威棒》《伤情箭》《傲爷刀》《拂晓刺杀》《大雪满弓刀》《凤凰·罗汉·坐山虎》《火符》《十方瘟神》《天宝志异》《血魂山之誓》《沥血伏龙》《血刀江湖载酒行》《关山万里一飘客》《烈日冷鹰》《牧虎三山》《巨灵出阵》《血祭八荒》《明月不再》。
还有还珠楼主和诸葛青云也有不少作品也不错，你可以自己选着看，呵呵。
Ⅸ 值得反复品读的22部经典武侠小说
本文所列作品均为狭义上的武侠小说，近年来所流行的玄幻、修真类作品原则上并不选入。但为了使评论具有一个开阔的视野，少数非武侠的经典篇目也会附带提及。
所谓仁者见仁，智者见智。不同的读者对作者与作品各有偏爱，但经典终究是经典，它们历经岁月与读者的考验，始终具有难以磨灭的不朽地位。
本文所选的22部武侠小说，包括金古黄梁温五大元老，以及新一代的凤孙椴沧步等作家。具体而言，若算上对武侠史的意义，梁公的《龙虎斗京华》和还珠楼主的《蜀山剑侠传》其开创之功和里程碑式的意义不可谓不大。但我们只关注作品本身，综合人物，情节，文笔，思想文化意义等多种因素，排序上也含有我个人的一些偏见。其中具有争议的大概是金庸与古龙的地位。就我看来，金庸的作品山负海涵，博大精深，确是一代武侠掌门的风范。古龙作为接班人，锐意进取，求新求变，也是一个门派发展的不竭动力。
金老的作品向来以雄浑的笔力，浑然一体而复杂多线的结构，广阔的世界观，多样的人物，和广博的文化历史内涵称著于世。这部《天龙八部》，便凝聚了先生的毕生心血。痴缠怨念，爱恨别离，敝屣荣华，浮云生死，一幕幕在其笔下展开。江南烟雨，大漠烽烟，塞外牛羊，均是信手拈来。当萧峰在万军阵前自刎的刹那，我们释卷长叹，一股豪气充满胸臆，久久挥之不去。
一副挽联“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香”便可看出这部作品的地位。古龙将戏剧，推理等元素融入了这部作品，使其在情节，故事转折方面时见惊人的天才之笔。风度翩翩的香帅，三位各具风韵的美女，已经让人议论不休。石观音，水母阴姬，无花，一点红等人物也让人过目不忘。
“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志”，这句话当初作为将这部作品捧上神坛的箴言，如今却成为无数人攻击这部作品的讽刺，只盼在有生之年还能看见它的结局。《英雄志》尝试了太多，也包含了太多东西。一卷羊皮带出了十年前的一场叛乱，又带动了十年后的一场浩劫。回首望去，从最初的平淡无奇到最后的聚沙成塔，它塑造了太多经典的人物。持修罗法却想建立大佛国的杨肃观，坚持正道、矢志不移的卢云，甚至孤傲的剑神。共同见证了一段令人唏嘘的沧桑岁月。
提起郭靖、黄蓉，在中国怕是无人不知。《射雕》可谓塑造了男女主人公武侠的典型。全书娓娓道来，中正平和，同时，金老将他的博学在书中发挥得淋漓尽致。天文地理，医卜算数，文史杂学，无所不包。所谓“侠之大者，为国为民”也于此提出。
金老的武侠人物大都可见儒、释、道三家思想的影响。其中令狐冲的潇洒不羁，不拘礼法正是道家思想的反映，而“无招胜有招”的武功设定也符合道家“有无相生”的要旨。书中的诡谲诈变也被认为是历代政治斗争的缩影，这也许是本书不设朝代背景的构思所在吧。
作为楚留香系列的姊妹篇，本书的亮点在于塑造了两个如神一般的绝世人物，孤高冷傲的西门吹雪，身为盲人却有博大胸怀、对生活充满希望的花满楼，这一形象被张智尧演绎得淋漓尽致。谦谦君子，温润如玉，那嘴角勾起的一丝温文浅笑不知道迷倒了多少人。
与射雕一样，本书是男女主人公武侠的又一典型。小龙女这个名字，早已成为清姿绝世的仙子的代名词。杨过与姑姑曲折的爱情故事也让无数人叹息，向往。
作为古龙最经典的作品之一，之所以摆在这样的位置，除了其情节略显粗拙，更是因为李寻欢这个人。诚然，小李飞刀是个神话，李寻欢此人也兼具浪子情怀和英雄所具备的悲天悯人的博大胸襟。但老实说，他为了报答龙啸云的救命之恩与兄弟情义，而将林诗音拱手相送，这无异于害人害己。
前已述及，梁公的作品具有相当的武侠史意义，但就其作品本身，实在不算出彩。盖因他笔下的人物太过简单，又时感重复。梁公是正人君子，创作的人物也是非正即邪，主人公更是文武全才，侠肝义胆。而这部《云海玉弓缘》算是其不错的代表作了。金世遗，厉胜男的形象也还颇具深度，且运用了一定的心理分析手法。抛开单纯正邪对立的故事设定，梁公的古典文学修养的确让作品增辉不少。
温瑞安与古龙一样，一直在求新求变，可比起古龙来，明显变之太过，以至于脱离了武侠的本质。本书是一个系列，也是其代表作，以《温柔一刀》最为精彩。孱弱不堪而又具有顽强生命力的苏梦枕，“遇雪尤清，经霜更艳”的雷纯，连同他们爱恨莫名的情感，都具有强烈的浪漫气息。此外，书中对人性的挖掘也颇具深度。
客观地讲，古龙作品虽多，但真正算得上经典的却寥寥可数。许多作品往往有一个令人惊艳的开头，却在写作过程中笔力不继，以至于烂尾。《白玉老虎》便是这类作品的代表。本书的精彩之处，在于蜀中唐门的描写，古龙用极少的笔墨，却使这个门派散发出绝世的光彩。主角赵无忌的形象并无亮点，但书中的其他人物超绝常人，富有惊人的浪漫气息。
金庸的作品向来如此，没有惊才绝艳之笔，也难以找出什么缺点。你只需要摆上一杯清茶，于午后闲时细细品读，顺其自然，古井无波。当然，金老擅于写人，写各种各样的人，而张无忌无疑是最接近普通人的，他心地善良，优柔寡断，也让人觉得亲切。
凤歌的作品应该是新生代武侠中最具金庸风骨的了。《昆仑》作为代表作，家国大义，金戈铁马，儿女情仇无所不包。同时，其以术数为主的文化历史知识的穿插描写也十分精妙。从梁萧的成长之路，以恢弘的笔力展示了宋末元初广阔的社会画卷。
《杯雪》是一部小说，也是一首长诗，因为小椴的文笔实在太优美。金庸的文字质朴简练，用白话文写出了文言文的韵味；梁羽生文字隽永，回味悠长；古龙则多用短句，如快刀利剑，当头棒喝，一语惊人。而在缠绵烟雨，在诗词中讲故事的人，只有小椴一人。他可以用长句，用诗铺排出一段场景或刻画一段感悟，而不让人厌倦。这种风格在《洛阳女儿行》和《长安古意》中运用得愈加深刻老练。如果说《杯雪》颇有刚健冷峻的魏晋风骨，那么后两部作品则更像齐梁时期绮靡的艳体诗。
沧月最好的代表作无疑是《镜》，但《镜》属于奇幻类。作为武侠，其代表作当属这部《鼎剑阁》。相比《听雪楼》，这部作品更为成熟，因为萧忆情几乎可以说是苏梦枕的翻版，听雪楼也相当于金风细雨楼。沧月是个女性作家，长于细腻的感情描写，而正是《鼎剑阁》系列的《七夜雪》让人认为她是披着武侠的外衣写言情。
温瑞安的作品中，当属这部作品最具知名度。这是得益于冷血、无情、追命、铁手四人在银幕上的宣传之功。当然，小说本身人物，情节设定不错，但结构确实一团糟。
《沧海》可以说是凤歌刻意求变的作品，从《昆仑》以术数作为武学架构的创意开始，作者试图突破传统的武功设定，追求一些奇幻的色彩，天子望气术，周流八劲均是如此。这种尝试固然可喜，但却与那种中正平和的文字风格不相交融。
黄易的作品种类繁多，而作为武侠，似乎只有《大唐双龙传》可评。这部作品人物众多，浩浩长卷。但老实说，其文字缺乏韵味，完全是记流水账似的白话文。而寇仲和徐子陵的人物形象也并不鲜明。
古龙一直在寻求突破，《七种武器》借武器描写人性便是一次新的尝试。长生剑、孔雀翎、碧玉刀、多情环、离别钩、霸王枪、拳头，七种精妙绝伦的武器，或写爱情，或写友情，或写义气，又在悬念众生的情节中一一展现。可惜的是，作品并不完整。甚至像青龙会这种重要的坑也未填上。
这是古龙转型时期的重要作品，也是作者知名度最高的作品之一。但客观的说，其时，古龙那种成熟的文风此时并未形成。无论是文笔还是情节，都有许多牵强之处。
前面说到，梁公的作品实在过于正统，甚至有点迂腐。人物形象千篇一律，非正即邪。《萍踪侠影》便是其中代表。
步非烟也可以说是大陆新武侠的代表人物之一。在这部作品中，作者塑造了一个不一样的武侠人物。文才武略，机智颖慧，风神潇洒，天下第一的卓王孙。
Ⅹ 小时候看过一部武侠小说名字忘记了，好像是什么客栈，里面讲的是各路高手汇集到一个破破的客栈里最后开始
小说不知道是哪一本，但这剧情到有点像《书剑恩仇录》里“金笛秀才”余鱼同出场时的样子