武侠小说丽姑
1. 金庸武侠小说里10大美女是谁10大帅哥是谁
10大美女
第一名：西施（《越女剑》四大美女之首，排第一应该没问题）
第二名：陈圆圆（《鹿鼎记》让吴三桂冲冠一怒，大明江山易主，“倾国倾城”圆圆也）
第三名：香香公主（《书剑恩仇录》一露面就让数万官兵目瞪口呆，退兵十里，美人是最厉害的武器非妄言）
第四名：小龙女（《神雕》纯天然，不食人间烟火的仙子）
第五名：阿珂（《鹿鼎记》陈圆圆之女，所谓虎母无犬女）
第六名：王语嫣（《天龙》语笑嫣然，让我们的段王子如痴如狂）
第七名：小昭（《倚天》1 聪明美丽 2 混血儿 优点多）
第八名：黄蓉（《射雕》菜烧的没话说，相信男同胞都喜欢）
第九名：任盈盈（《笑傲》不写上感觉对不起令狐冲）
第十名：李莫愁（《神雕》心狠手辣， 我喜欢 ）
十大帅哥
第一名：令狐冲
唉，此人病得死去活来的，还能让任盈盈对他一往情深，而他呢，得了便宜还卖乖，假装对他的小师妹念念不忘。
第二名：杨过
在一把年纪的时候，还能迷倒一票小MM，例如，郭襄啊，程瑛啊，陆无双啊，害得人家出家的出家，不嫁的不嫁，罪过啊！
第三名：张无忌
家世让人羡慕，他爹是张五侠，他妈是天鹰教堂主，他外公是天鹰教教主，太师父是武当掌门，除了羡慕大概只有忌妒了。
第四名：段誉
主要原因是因为他的水磨功夫太厉害，缠得王语嫣终于嫁给了他。
第五名：郭靖
不考虑样子，都说他笨吧，可是他居然把黄蓉吃得死死的，是真笨还是装笨啊。
第六名：韦小宝
和郭靖正好相反，而且追女生的本事可以说是前无古人，后无来者，而且老婆个个都很漂亮。
第七名：胡一刀
长得那么凶的人，可以找到那么好的老婆，人家容易嘛。
第八名：袁承志
同时让大盗的女儿和皇帝的女儿爱上他，而且最后公主还出家，实在不能不上榜。
第九名：陈家洛
本来可以排第一的人，可惜不能与相爱的女人相守一生，阴阳相隔。
第十名：胡斐
这个嘛，拿来凑数的，所以不说了。
2. 金庸小说女性人物形象分析
论金庸小说中的女性形象
本文尝试描述金庸小说中女性形象的三个基本特征，由此对金庸小说中反复出现的一男多女、众星捧月的爱情模式展开分析，并探求这一模式形成的原因。在此基础上揭示金庸小说中女性形象没有真正获得独立人格这一事实的缘由。最后就新派武侠小说在两性关系问题上的困境进行初步思考。
金庸的十二部长篇、两部中部、一部短篇小说，除短篇《越女剑》和中篇《白马啸西风》外，主人公全部是男性，女性形象的数量、深度、厚度都远远不及男性形象。然而金庸仍然创造出了一系列呼之欲出、各具神韵的女性形象，这就为本文提供了合适的分析对象。
和其它文学种类相比，武侠小说是典型的男性写给男性看的书。在近年来越来越深入扎实的金庸小说研究中，探讨两性关系、爱情、女性的文章不多。最有收获的是三方面：一是探讨侠义进取精神和金庸小说对传统文化、民族精神的重塑；二是反思正统文学史对金庸和武侠小说的偏见，进而就“雅俗之辨”进行思考；三是归纳和评价金庸小说的艺术特色和创作手法。
第一方面的研究收获最丰。陈墨在《金庸小说与汉民族的文化批判》巧妙地指出金庸，“往往不自觉地褒扬少数民族，贬抑中原汉人”，从早期“狭隘的民族主义立场中跳出来”，批判汉族文化中虚伪、柔弱的方面。严家炎的《论金庸小说的现代精神》指出，和传统武侠小说相比，其现代精神表现在否认“快意恩仇”、滥杀无辜；超越狭隘的民族观念，用平等开放的态度处理民族问题；放弃正邪两分观念，“以大多数群众的利益考察各派斗争”；人生观兼顾“社会责任与个性自由”；特别可贵的是“潜藏独立批判意识”，尤推《笑傲江湖》和《鹿鼎记》。冷成金认为金庸小说“以充沛的现代意识为主导”对中国传统文化的“梳理和阐扬”，“暗合了我们民族重塑文化本体的百年祈盼”。与此相似，周宁发现众多男主人公的父亲“缺失”，他们的“身世之谜是民族命运的象征”，而“武侠小说创作和阅读使华人在幻想中完成文化认同式”。严伟英详细梳理了《金庸创作的思想历程》，顺时间考察金庸的生活经历与思想感情变化，推测写《侠客行》前金庸经历了骨肉惨剧，而李敖在《我的自白书》中提到金庸曾夭折一子，大恸——笔者佩服严伟英敏锐。
第二类题目有林焕平的《关于文坛重排座次问题》、孔庆东《金庸小说的文化品味》、刘炳泽《金庸的末班车与文学观念的变革》、陈墨的《金庸的产生及其意义》。总的来说，金庸小说的价值和地位正在得到越来越明确的肯定，传统的“学院研究”对金庸和整个通俗文学采取了越来越开放、理智的态度。
第三类题目数量较少，宗源把金庸与英国间谍侦探小说家勒卡雷进行比较，侧重艺术手法，认为二者都达到了“雅俗共赏”的高境界。《浅谈金庸古龙的创作方法和风格》侧重求二者之同，没有指出二人各自的特点。严家炎从金庸小说为什么吸引人切入，总结其情节上的继承、借鉴与创新。冯其庸借《论〈书剑恩仇录〉》，指出金庸小说的风格是“以神遇而不以目视”，“现实主义基础上的浪漫主义精神，大写意的手法，重在塑造人物的精神气质。”作为红学专家、著名学者，冯先生著文本身就是对金庸小说的褒扬，证明学术界对金庸小说的接纳与肯定——当然，仍有不同意见，但不改变总的态度。
特别突出的是陈墨的金庸研究系列著作，《金庸赏评》、《金庸小说赏析》、《金庸小说之谜》、《金庸小说人话》、《金庸小说艺术论》和《金庸小说与中国文化》，“共近200万字的书稿”。此外金庸的散文和评论亦散见各处，如《韦小宝这家伙》，深入浅出论述了韦小宝和中国人的性格，《金庸论侠》是他在北大回答学生提问的记录。金庸一手写小说一手写政论，想来他的政论在大陆出版应该不会遥远，这将成为金庸小说研究的重要材料。
和本文一样专门论述女性形象、两性关系的专题文章甚少，主要散见于第一类论述“小说——文化”的文章之中。陈墨在《金庸小说中的爱情观》里指出，金庸笔下爱情的特点是“广泛性多样性”和“深刻性独创性”，写出了“爱与人性、命运、道德、伦理”的关系。古代的郭靖、杨过和张无忌的形象中，实际上注入了现代意识。他举陈家洛、石清不敢爱“女强人”的故事为例，指出金庸揭穿了“男人强大的神话”，“写出了某种真相”。韦小宝娶了七个老婆则是“一种很有代表性的男女关系的文化景观”。
严伟英紧密结合作品指出《神雕侠侣》的爱情描写表明当时金庸的“写作思想处于重要转折阶段”。师徒相恋、女方失身两个关键情节的设计有很强的叛逆倾向。胡一刀夫人的形象标志着1959年其“言情创作步入成熟”。严伟英独具慧眼地指出，在古代男人多妻，实际生活中丐帮帮主完全可能嫖妓，婚姻常常有金钱考虑等等，而金庸一概抹去这些“世俗特征，维护爱情童话的纯洁性，维护童话人物的更高尊严”。孔庆东指出“金庸写情不逊于任何人，广度、深度、力度均为大师级，是言情又超言情”。冯其庸一针见血地批判陈家洛献出香香公主“既无情又无义”，“表面上是陈家洛自己作出了牺牲，实际上是污辱了喀丝丽”，对才智武功兼备的美人霍青桐一掬同情泪。
本文试图在考察上述论述的基础上对金庸小说的女性形象做相对集中全面的分析，分析对象以十二部篇的女主人公为主，她们是：《书剑恩仇录》——霍青桐、喀丝丽；《碧血剑》——夏青青；《射雕英雄传》——黄蓉；《神雕侠侣》——小龙女；《雪山飞狐》——-苗若兰；《飞狐外传》——袁紫衣、程灵素；《倚天屠龙记》——赵敏、周芷若；《连城诀》——戚芳、水笙、凌霜华；《天龙八部》——阿朱、王语嫣；《侠客行》——阿绣；《笑傲江湖》——任盈盈、岳灵珊；《鹿鼎记》例外，七个女子都不能算女主人公。
金庸赋与这些人物青春、美貌、聪敏和善良，但这些都只是表面的共同特征，真正的特征必须是人物的灵魂精髓和人格核心，是全书情节发展的“内在动力”和“性格基础”，渗透在人物的一切言行中，而且对全书思想寓义的最终形成不可或缺。按此标准，金庸小说中女性形象具有如下特征：她们是“爱情动物”，有“仙化”倾向，以她们清纯的性情反衬男性世界的污浊。
爱情动物：“爱情动物”可以概括金庸小说中女性形象的最核心特点。
不但上述十余人，包括书中的大小配角，几乎无一例外。她们在书中最主要乃至唯一的功能是作为男主人公的追求者、追求对象、恋人或妻子。金庸笔下的母亲形象少而单薄。男主人公的母亲里，着墨最多的是张无忌之母殷素素。《倚天屠龙记》里前十回她实际上担任了女一号的任务，但她在书中主要是“张翠山的恋人、妻子”，而非“张无忌的母亲”。
她在张翠山自刎后毫不迟疑地殉情，当时张无忌只有十岁。另一个类似的例子是胡夫人，她殉情时胡斐尚在襁褓之中。刀白凤并没有为独子段誉选择生存。
这些“母亲”在男女爱情和母子亲情间倾向于前者，更加弱化了她们的“母亲”角色。《侠客行》后记中金庸称这部书中“我所想写的，主要是石清夫妇爱怜儿子的感情。”但闵柔是否石破天之母不能完全断定，即使假定是，金庸对其母子之情的描写仍然很单纯，没有写出深厚的层次感来。
女性在小说可能担任的两种最常见角色其中的一种淡化得近于无，使得她们在爱情中的表现更加突出。离开爱情故事的框架，她们的美丽与善良无人能赏；她们的勇敢与多情也将失去“用武之地”；她们的才艺点缀在自己的爱情里，更点缀在书中。尤其是她们的去留行止紧紧追随意中人，并且常常是女性主动相随，这在古代的真实生活中不能发生，却在金庸小说中多次出现：《书剑恩仇录》中总兵千金李沅芷“霍霍青霜万里行”，仗剑追赶余鱼同；《射雕英雄传》里穆念慈一路偷偷追随杨康，只为在窗外偷偷看他一会儿；《天龙八部》里王语嫣这个标准闺秀竟跟着慕容复万里远赴西夏，钟灵离家寻找段誉竟至脸上微有风霜之色；《倚天屠龙记》里赵敏多次尾随张无忌，关键时刻就冒出来；《笑傲江湖》里仪琳和父亲不戒和尚下恒山上华山找令狐冲，而圣姑任盈盈以未嫁之身背一个青年男子到少林寺治伤，在中国古代简直匪夷所思。
为什么这种历史上乃至当代都有罕有的情形在武侠小说中并不让人感受到突兀和虚假？
诚如华罗庚所言，武侠小说是成年人的童话，武林（江湖）这一特定的、虚构的世界，固然非古代社会所能比，甚至也比当代社会自由。在这个亦真亦幻的世界里，作者和读者达成默契，对许多社会规范和现实限制忽略不计。然而言行自由度的超现实不等于人物性格和知、情、意的超现实。“霍霍青霜万里行”令人信服，不仅因为李余二人身在江湖，更由于它符合人性的真实。在古代里可以找到许多女子愿意随恋人、丈夫远行而不得的例子。李白的《长相思》：“天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。”杜甫的《新婚别》：“君今往死地，沉痛迫中肠。誓欲随君去，形势反仓皇。勿为新婚念，努力事戎行！”金昌绪的《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”正是有这种深沉热烈的感情做基础，金庸笔下女性形象种种惊世骇俗追求爱情的言行，虽然违背历史的真实，却达到了人性的真实。
金庸笔下的男性形象不乏有情人，他们同样为爱情付出真诚和执着。
郭靖专一、杨过不羁于世俗只求真情实现、丁典的执着、段誉在爱情中的痴迷与无私……丝毫不比女性在爱情中的表现逊色。但男性形象在爱情之外还蕴含着国家政治、民族关系、社会规范与个性自由、理想人格、人生价值等等多层次、多方面的角色功能。女性形象显然远不如男性形象内容丰富。她们的整个身心投入爱情之中，她们的命运系于爱情中，她们的形象在爱情和婚姻中完成。如果可以粗略地把一个人物的结局归入“悲剧”或“喜剧”，那么女性形象不必考虑是否有事业、国家、人生等其它层面，她们只有爱情，两情相悦、得成佳偶便是“喜剧”，相思无望、遇人不淑便是“悲剧”。男性形象显然远不止此。《射雕英雄传》结尾：“两人一路上但见白骨散处长草之间，不由得感慨不己，心想二人鸳盟虽谐，可称无憾，但世人苦难方深，不知何日方得太平。”对国家命运的担心主要来自郭靖，而非黄蓉。《倚天屠龙记》结尾时，张无忌事业的失落、人格的大缺憾、他关心的百姓命运，一系列问题都没有答案，心满意足的只能是赵敏而非张无忌，更不是读者。所以，同是有情人，同在为情苦，女性形象的核心特征是“爱情动物”，男性形象则不是。
与善良纯情的女主人公们不同的是另一类型的女性：怨妇。《神雕侠侣》中的李莫愁，《侠客行》中的梅芳姑，《天龙八部》中的叶二娘、秦红棉、王夫人、康敏，《笑傲江湖》中仪琳之母哑婆婆。爱情的失败使她们变得乖戾、暴躁、自私，甚至狠毒。表面上的强悍独立，恰恰源于一种深刻的依赖心理和狭隘的人生境界。她们认为应该供自己依赖、欣赏自己、照顾自己的男性让自己失望了，所以她们有权不负责任、报复社会。菟丝草依附大树未遂，便变成了毒藤，终其一生也没能长成一棵树。
纵观金庸小说主要女性形象，唯一一个不能归入以上两类的例外，是《笑傲江湖》中的恒山派掌门人定闲师太。这位是得道高尼，胸怀宽广、勘破生死，坚持正义而又不拘泥礼俗，临死前将掌门人之位传给当时“声名狼藉”的令狐冲。这一惊世赅俗的选择意味着定闲师太超越了三重观念：一是门户之见——令狐冲不是恒山派弟子；二是正邪之分——令狐冲早已走上“邪路”；三是男女之别——让这个青年男子领导和管理一群尼姑。更难得的是做出这一选择时她是那么从容、自然，既无疑虑，也不自得。同为“反封建礼教先行者”，和杨过之“狂”、黄药师之“邪”相比，定闲师太无视礼教而不以为意，俯视人生而不以为傲，境界更高。囿于史实，金庸未能给定闲师太更高的声望和地位，但她的精神光辉完全不逊于《天龙八部》里的灰衣僧和《倚天屠龙记》里的张三丰。这一女性形象是罕有的不以爱情为生命的特例，她代表的人生境界和哲理寓意超越了日常生活层面，已经极少性别色彩。
仙化：金庸笔下女性形象的第二特点是“仙化”。
黑格尔认为：“爱情在女子身上特别显得最美，因为女子把全部精神生活和现实生活都集中在爱情里和推广成为爱情。”和第一个特征“爱情动物”相适应，金庸笔下的女子普遍美丽、健康、善良、纯洁，在刀光剑影、血腥权诈之中读来，更觉清新爽目。实际生活中女性的小器、自私、虚荣、乖戾，金庸很少写到。略有一点放到年轻女子身上，也都在可谅、可解、可怜甚至可爱的范围之内。黄蓉的小器刁蛮使人觉得是出于对郭靖的深爱；温青青吃醋吃得有些过头，但她因为自己是私生女一定很自卑，也可以理解；小龙女愿意帮蒙古人，因为他们赞成自己和杨过的婚事，有些人觉得是“不识大体”，有些人却恰恰爱她“不食人间烟火”；戚芳意志不坚，没能一直忠于对狄云的爱情，但她一生善良、命运不幸，让人叹她怜她不忍责怪她。
在对女性形象普遍进行“净化”之外，金庸营造了一系列情景交融的“美人出场”意境。每逢写到这里，文字如词赋般文雅典丽。
黄蓉第一次以女儿身出场是在梅林边的湖上，四周冰雪莹然。《天龙八部》里钟灵、木婉清、阿碧、阿朱、王语嫣，更是“美”不胜收。阿碧出场，紧接在鸠智摩和段誉的性命相博之后，气氛为之一缓。阿碧浑身上下散发着吴越文化的气息，人品与方言、山水、民俗高度浓缩在阿碧出场的这一段文字里。没有对家乡文化的深彻了解和深切眷恋，阿碧的出场不会这么精彩。《倚天屠龙记》里赵敏出场神秘而幻丽，旅途之中突然把男主人邀到秀丽的园林中喝酒。金庸此处写赵敏重在写神韵，她身上各种气质混杂，每一种气质都预示看这个人物形象的一个侧面。
仙化倾向最集中的表现在两部书的女主人公形象上。她们几乎被塑造成仙女，具有绝俗的美貌和风姿、内心纯洁天真、不知世事，心地和身上的衣服一样洁白无瑕。一是《书剑恩仇录》中的香香公主，一是《神雕侠侣》中的小龙女。
香香公主的美被金庸用浪漫手法大加渲染，“那少女的至美之中，似乎蕴含着一股极大的力量，教人为她粉身碎骨，死而无悔。”香香公主的眼泪能让清军士兵愧疚自杀，让残忍鸷刻的清朝统帅兆惠“心肠竟也软了”。她的美被赋与了净化灵魂的力量，近于仙子。
香香公主的美来自她极端的纯真、善良，小龙女的美则来自她极端的冲虚、宁静。香香公主更多现实生活的气息，她有亲情关系，有政治立场，深刻地卷入了全书主要矛盾，即反清复明的红花会与清政府的矛盾。小龙女这一形象则显然是受《庄子》启发而创造出来的。“藐射姑之山，有神人居焉”。她没有亲人，与古墓外的世界没有任何利害关系和感情联系。她唯一“有所求”的，是与杨过的爱情。正因为没有其它任何东西可为之分心，她的爱情特别强烈执着。
为什么金庸小说中的女性形象会如此“仙化”？首先，武侠小说的主要阅读对象是男性，而且是通俗作品。与高雅文学相对，通俗文学主要是追求普遍性而非精英气质，追求阅读中的认同感受而非独特的个人体验，追求对现存文化的认同而非对现有文化的反思（当然，金庸小说在许多地方已经达到了雅俗共赏进而溶解“雅俗之分”的境界。不过在“仙化”女性形象这一现象上，金庸更多地倾向于通俗）。不论男性读者的文化层次、生活经历、气质性格如何千差万别，对异性美的欣赏和向往却不会相差太多。美丽的女性形象为书中的主人公，更为读者，在紧张的生活和巨大的“事业压力”之外提供了使他们愉悦、放松的审美对象。金庸采取通俗的姿态把女人美化，但不堕入庸俗。写女性和情爱时绝不涉及色情，即使在香香公主裸浴、小龙女被奸污这样“有机可乘”的情节上，作家的分寸拿捏得仍然很准。这与金庸的家世和修养关系很深。海宁查家在清代号称“一门七进士，叔侄两翰林”，进入本世纪，海宁查家仍然俊彦辈出。文学上有诗人、翻译家查良铮（穆旦），小说家、政论家查良镛（金庸），音乐上有歌唱家蒋英（钱学森的夫人、金庸的表姐），政界有查济民先生。金庸的作品是传统文化中诞生的奇迹，他本人亦是几百年传统家学熏陶出的“宁馨儿”。
和金庸恰恰相反，古龙把中华传统文化中和现代西方观念中女性观的糟粕“兼容并包”，他笔下的女性风尘气重，他精心渲染的“林仙儿”恰恰毫无仙气。严伟英《辉煌掩不住的阴暗》对古龙小说两性观念的“恶俗”剖析得针针见血，不用我再废话。
金庸“仙化”女性的第二层原因是他在女性形象身上自觉或不自觉地寄托着他对理想人性、对“人应该过什么样一种生活”的憧憬和设想。香香公主是生长于大漠的回族少女，小龙女是古墓里长大的孤儿。她们与现实生活、与汉族文化、与俗世中的“主流意识形态”相隔绝，保存着一片纯洁心田。这正折射出作者对自己所处的文化深刻的批判，对男性处境地的无可奈何——书中的男性很难摆脱两种选择：或失其本心成为“坏蛋”，或坚持真心成为“倒霉的好人”。
为什么金庸小说中没有仙化的男性形象？为什么金庸关于理想生存状况的设想没有寄托在着墨更多的男主人公身上？
男性主人公中人格高尚健全的不乏其人，但他们都很坎坷、艰难，甚至极为不幸。实际上仙化女性恰恰表明小说作者没能更深入地了解和剖析女性。金庸对男性的人格、男性的成长、男性在社会中的处境、男性的内心世界，显然远远比对女性把握得更准，体会得更透，思考得更多。这很自然，每个个体了解人类的心灵最主要的途径就是体察自已的心灵。作家笔下的每一种情感和情境，都是他在心中经历过的。我们永远不会说出自已从未想过的言语。
小说史上一号主人公与小说家几乎总是同性别的，佳作更罕有例外。
因为不了解，所以才有幻想的空白。古今中外男性作家创造“完美的女性”，很主要的一个原因是他们不能像了解男性一样彻底地了解女性。神秘和无知成正比。他们总倾向于塑造女性形象来寄托和代表光明、爱、和平、智慧这些“圆满”的意象，大约是他们对男性、对自已失望之余，于是以为世界上还有另一种可以开发的品种——女人。但丁的贝阿特丽采、歌德的“永恒之女性”、里尔克诗歌中潜藏的智慧沉静的女性听众，莫不如此。
反观女性作家，她们笔下女性的可笑、可鄙、可怜、可恶、可恨大多比男作家入木三分。当然女性作家也一直不断地重造人格美好的女性形象，但夏洛蒂．伯朗特的简．爱、简．奥斯汀的伊丽莎白和爱玛、弗吉尼亚．伍尔芙的拉姆奇太太、乔治．桑的雅典娜、狄金森诗中的抒情主体，仍然是尘世凡人。她们除了明显的人格缺陷外，更和残酷纷繁的现实有着极紧密的联系。她们和男性一样在挣扎、在艰难地寻求、在被压迫、在妥协，绝不是生来完美、纤尘不染。女性比男性更清醒地知道：世界上没有完美的仙女。一个很有趣的现象：香香公主魔法般的魅力在男性世界里不论回汉、长幼、正邪都所向批麾，可到骆冰、李沅芷、周绮、关明梅眼中，她的光环消失了，还原成一个极漂亮的少女而已。周绮看不惯她，为霍青桐打抱不平，关明梅本来准备杀她，她们都认为香香公主违背了道德准则。金庸或许没有明确意识到两性眼中的“仙女”何其不同，不过他忠于生活，透露出部分实情——对女性形象的仙化很大程度上是源于天然的两性吸引和男性对女性的无知。其实，男性的恶德和弱点，女性一样不少。
人性与性别没有联系，性别只不过和时代、地域、年龄、民族一样，使人性呈现出表面的多样性。仙化的女性形象很大程度上是男性欲望和幻想的投射，而不是女性本身。
“清女”与“浊男”：金庸小说中女性形象的第三个基本特征是她们组成的至情至真的女性群体与权利熏心的男性世界形成鲜明对照。
男女爱情为人类诸多感情中最强烈、最丰富、最有诗意的一种，它产生在人最敏感、最有活力的青春岁月，一直被作家们作为人类真性、真情、真心的代表和象征。文学中“爱情”的内涵几乎总是远远大于现实中的爱情。以“爱情动物”为人格核心的女性群体自然可能构成“至情至性”的载体。恰如曹雪芹把他的理想寄托在大观园里、女儿国中。
第一个特征“爱情动物”符合历史现实和中国女性的客观状况；第二个特征“仙化”则代表了作者对女性人格的主观评价。在这两个特征的基础上，运用比较的方法一看，我惊奇地发现金庸小说中“女清”“男浊”竟如此分明。
金庸揭露人性丑恶的代表作是《笑傲江湖》、《连城诀》。两部书都是寓言。《连城诀》写夺财，《笑傲江湖》写争权。人性的贪婪、自私、阴险、奸诈、凶残、虚伪集体亮相。然而，在这两个群魔乱舞的世界里，竟然找不到一个女性是奸邪之徒。《连城诀》里较重要的男性角色，除了狄云和丁典，全都是贪婪控制的魔鬼。书中女性形象很少：戚芳、凌霜华、水笙。
她们的家庭背景和武功学识各异，但不约而同地在尔虞我诈的环境中保持着纯朴的心。 在未知人世险恶前，她们的纯洁善良不足为奇，动人的是在遭受邪恶欺骗和暴力迫害之后，知道了人世险恶仍然坚持着人性中美好的东西。最具有震撼力的情节是戚芳在马上就可以和狄云逃走前一刻，出于夫妻恩情去救丈夫，被泯灭天良的丈夫匕首刺胸而死。
戚芳缺乏赵敏、任盈盈那样的识人慧眼，也缺乏黄蓉、阿朱面临困难和障碍时的坚定意志，然而这个纯朴的乡下姑娘却用生命证明了她是多么无心机。《笑傲江湖》人物更多，规模更大，严伟英在《金庸创作的思想历程》中推测“几年后创作的《笑傲江湖》，基本框架就仿佛从《连城诀》脱化而来”。和《连城诀》一样，《笑傲江湖》也没有“坏女人”。书中有姓名的女性形象主要有：任盈盈、岳灵珊、仪琳、曲非烟、宁中则、定静师太、定闲师太、定逸师太、蓝凤凰、老不死、哑婆婆、王夫人。她们不争名利，不施阴谋，不害人。岳灵珊移情别恋也许让一些读者忿恨，然而金庸在书中安排了足够有力的理由，没有写明而已。
一、余人彦调戏扮成酒家女的岳灵珊，林平之仗义误杀了他，表面上这条人命成为林家灭门的缘由，但岳灵珊焉能不感激林平之？钦佩林平之？
二、令狐冲在林平之入华山门下之前已经结交“采花大盗”田伯光，中间夹进另一个美貌少女仪琳，这不可能不影响岳灵珊对令狐冲的印象。
三、岳灵珊负责直接指导林平之练剑，朝夕相处。恰恰此时令狐冲在山顶面壁一年。请注意：这两件事都是岳不群安排的。从后文岳不群使“冲灵剑法”诱劝令狐冲重归华山看来，他当时完全了解独生女与大弟子的感情进度。岳灵珊是岳不群手上的一颗棋子，用好了，全盘皆活。她若和林平之成亲，岳不群则可以父亲和师父的双重身份享有他早已垂涎的《辟邪剑谱》。后来令狐冲身价飚升，他又可以把已经与林平之订婚的女儿当作最有效的诱饵来钓令狐冲。
完全可以设想令狐冲面壁那一年，心思如此缜密的岳不群不会对岳灵珊和林平之的关系无所作为。所以岳灵珊实在是一枚可怜又可悲的棋子。这枚棋子至死痴情不改，一支福建山歌伴着她走向毁灭。
“男浊女清”的对比除了体现在对财富名利权势的不同态度上，也体现在男女对待爱情、两性关系的不同态度上。
金庸小说中男女主人公的爱情观都很纯洁、很现代化，男主人公爱情观高出传统才子佳人小说和旧武侠小说之处，陈墨在《金庸的产生及其意义》中归为四点：爱情关系一对一；美女不再是给英雄的奖赏，英雄一样经历爱情的磨难；女性及其爱情故事在书中占据中心地位；将女性、爱情、婚姻视为人生重要内容。
然而金庸的浪漫精神并未阻碍他揭露男性在两性观念上的阴暗面。小说中有三处情节颇耐人寻味。
一是《笑傲江湖》中岳不群与蓝凤凰在船上会面。蓝凤凰爽朗大方、霁月光风，正是“人”该有的样子，反而引得“君子剑“和弟子们心神不宁。我以为这里的假道学可以与鲁迅的《肥皂》对比着读。
二是《连城诀》中汪啸风决意抛弃水笙的心理过程。最初他考虑过接纳被血刀老祖“玷污”的水笙——实际上未成事实。这代表了传统道德对男性“高标准、严要求”的一面，要求他们承担一切，其中也不无自视甚高的成分。然而随即另一种想法占了上风，娶一个失贞女子岂不颜面扫地？前后两种观念完全相反，然而都不是叛经离道、荒谬绝伦，它们都在正统思想、“主流意识形态”允许范围之内。
汪啸风对水笙的抛弃含有一个前提：水笙不是人。推理如下：财产和物品没有知情意识，抛弃破损的财产不会使它们愤怒、恐惧或屈辱→抛弃水笙时不必考虑她的反应，水笙不具有知情意识→知情意识是人特有的→水笙不是人。社会道德体系很复杂，不同的标准和不同的层次适用于不同的范围，达成和平共处。尤其要注意，默许的而不是宣讲的、不成文的而不是成文的、下意识的而不是理智选择的道德规范，实际上在的生活中更有力地支配着我们的行动。一种规范、一种价值观如果常常被学者挂在嘴上，写入文章中，刊在头版头条，恰恰证明它尚未真正溶化成为支配社会的精神力量。几曾见过有人著文号召《我们中国人要讲面子》？
三是陈家洛在霍青桐，喀丝丽两姐妹之间陷入矛盾时的心理活动：“‘——唉，难道我的内心深处，是不喜欢她太能干么？’想到此处，矍然心惊，轻轻说道：‘陈家洛，陈家洛，你的胸襟竟是这般小么？’”另一方面
3. 传统武侠小说推荐
老一辈的经典武侠除了金庸古龙梁羽生等大家耳熟能详的作家的作品外，我想推荐一位没赶上好时期的已故武侠作家——“司马翎”（他也曾以吴楼居士、天心月为笔名），他的作品颇值得一看。其作品有：《关洛风云录》（成名作）；
《圣剑飞霜》、《饮马黄河》、《剑海鹰扬》、《丹凤针》、《血羽檄》、《浩荡江湖》（这些作品塑造的女性形象很鲜明，而且大部分都由好几个疑案构成，可能是武侠与推理结合的先声了吧）
《檀车侠影》、《玉钩斜》、《帝疆争雄记》、《纤手驭龙》（这些可以算是全盛时期的作品了吧，写作技巧更为圆熟了，可以说集合了之前的所有优点）
个人觉得看司马翎的小说可以感受其深刻的内涵，文字清新，人物形象生动丰满；尤其喜欢塑造“智慧型”女侠，总体上将斗智提升到与武功并驾齐驱的地位甚至更甚一筹~
好啦，下面给楼主介绍本人看过的新武侠中比较有好感的吧~
凤歌：《昆仑》、《沧海》（凤歌的作品强力推荐）——新传统派
盛颜：《三京画本》、《连城脆》、《寒鸦劫》（盛颜的作品大气、畅意，“金坚玉润，鹤骨龙筋，膏液内足”，用东坡形容沉香的话来形容盛颜的文字，恰如其分。 ）——新传统派
小椴：《长安古意》系列、《杯雪》（《乱世英雄传》）、《洛阳女儿行》、《青丝井的传说》、《隙中驹》、《刺》、《开唐教坊》、《石榴记》、《弓箫缘》、《江湖墟》（小椴的作品很精致，值得回味再三的那种）——新传统派
江南：《春风柳上原》、《瀚海龙吟》、《烈火焚琴》、《此间的少年》（江南的作品悠扬间给人深沉老练之感，孤独中尽显沧海横流）——新传统派
红猪侠：《庆熹记事》、《破城锥》、《风火流星锤》、《白帝城》（红猪侠的作品总爱现实与虚拟交替，让人惊艳却又生出无边惆怅）——红颜流
李亮：《傀儡戏》、《妖杀》、《浴火穷途》、《反骨仔》、《魔教东来》（李亮的小说，文章的打斗很有气势，整体结构也别具心裁、人物形象也很分明）——武学科技派、武侠智慧派
时未寒：《碎空刀》、《偷天换日》、《绝顶》、《钗头凤》（时未寒文笔不俗，有温瑞安大起大落、大开大阖的行文风格，文思如天马行空，行文跌宕，常有神来之笔、意外之变，令人引以为奇）——新传统派
沧月：《雪满天山》、《镜》系列、《听雪楼》系列、《碧城》、《七夜雪》、《荒原雪》、《剑歌》、《东风破》、《墨香》、《夜船吹笛女潇潇》、《指间砂》（沧月还是比较出名的吧，不介绍了）——仙侠流
步非烟：《武林客栈》、《紫诏天音》、《海之妖》、《天剑伦》、《蜀道闻铃》（步非烟的小说偏玄幻，一贯追求神秘与超越的审美趣向，偶尔看看还是蛮有新鲜感的）——红颜流、仙侠流
丽端：《逝水残歌》、《啼血无痕》、《神殇》系列、《凤箫绝唱》（理由近步非烟，换换口味可看）——仙侠流、红颜流
沈璎璎：《揽月妖姬》、《金缕曲》、《逝雷》（沈璎璎的作品情节并不复杂，但是切入点的安排和叙述角度的转换很是出彩）——仙侠流
香蝶：《凉秋》、《烟波江南》、《白云苍狗谣》、《绯门纪事》、《钟馗嫁妹》（香蝶的笔，是种古怪的材料，它具有可怕的渗透性。就像最可怕的毒药是无色无味一样，它也是无声无息的。它没有压迫性，没有目的性，它不想让你怎么样，它不想带你去哪里。）——红颜流
萧拂：《隋侯珠》、《哪怕沧海变成桑田》、《红颜祸水》、《梨花枪》、《梅花妆》、《漠上行》、《地老天荒》（萧拂行文，少有儿女婉曲之态，多有金铁铿锵之声。文章虽少，但多为精品。窃以为，她写男子的笔力胜于女子）——红颜流
慕容无言：《唐门后传》、《慕容世家》系列、《埋伏》、《解语花》、《今风细雨江湖》（在武侠写手当中，慕容无言的特色在于创新求变，创新在大胆地将武侠江湖置于现代背景下，从而给人一种不同于以往的全新感觉）——现代派
4. 关于金庸武侠小说的里侠女的问题
悲情侠女的话。。。有一个阿紫。因为他爱的人是英雄。纵观中国历史，英雄注定都是短命的。所以阿紫的感情所托非人，所以是悲情的。
第二个是阿碧。不过也不能说她属于是悲情的。必竟最后她还在陪伴在了她的爱人身边。她出身低下，在中国社会这个最讲究门当户对的地方，她的感情注定是不会完美的。最后她陪着一个精神不正常的人类过完一生。所以从另一个角度上来说她也是悲情的。
第三个是阿青。越女剑中。在情敌的无敌的长相下惨败的女士，说明了一个问题：武力是不能解决感情问题的。阿青女士有很强大的武功。这也说明了中国男人的一个普遍观点：注定当主角的男人不会喜欢属于越一流高手的女人。那就变成女主小说了。很明显金庸小说都是男主的。也证明了。在情敌的绝对优势下。能力再强的女人也不会幸福的。
第四个是阿九。老爹老妈被清朝的BOSS逼死，喜欢的男人娶了别的女人。而且她完全没有能力报仇，更没有能力抢回喜欢的男人。虽然书中多次提到她武力很强大。但是总的来说她就算有再高的武功。她也只算个弱者。所以她是可悲的。所以她这种人注定出家。所以是悲情的。
第五个是岳灵珊。老爹变态，老公变态，还被初恋情人和情敌同情，老爹没能力，老公没能力，眼睁睁看着初恋情人比自己老公老爹加起来更厉害更威风。做 为一个女人，没有比这种事情更痛苦的了。所以她也是悲情的。
其它的都不算是悲情了。至于李莫愁。只能算是心理变态的产品。阿朱并不悲情，她是幸福的。死在自己的爱人怀里。算是可悲吗？
宁中则也不算是悲情的。必竟她至少曾经幸福过。
白马啸西风里的小姑娘也不算是悲情的。她爱过，也被爱过。无论是她的恩人，还是她的敌人，都是爱她的。这点她就比很多人都幸福了。而且最后，她也选择了忘记，远离成长的地方，去陌生的国度寻找另一半。她那不叫悲情。叫解脱。
5. 求金庸武侠小说和古龙武侠小说中所有女人的姓名
笑傲江湖：任盈盈 岳灵珊 宁中则 蓝凤凰 仪琳
神雕侠侣：小龙女 郭襄 郭芙 程英 陆无双 何沅君（陆无双她老娘） 李莫愁 未凌波 公孙绿萼 裘千尺（公孙绿萼她老娘） 耶律燕 完颜萍
射雕英雄传：黄蓉 穆念慈 李平（郭靖他老娘） 包惜弱（杨康他老娘） 华筝公主 梅超风
天龙八部（哦，这部小说是金庸作品中MM最多滴）：王语嫣 阿朱 阿紫 阿碧 文川公主 木婉清 钟灵 甘宝宝 秦红棉 刀白凤 阮星竹 康敏 阿萝（王夫人） 天山童姥 李秋水 梅剑 竹剑 孙二娘
书剑恩仇录：霍青桐 香香公主 李沅芷 骆冰
雪山飞狐：袁紫衣 程灵素 苗若兰
鹿鼎记：双儿 建宁公主 阿珂 苏荃 曾柔 沐剑屏 方怡 陈圆圆
碧血剑：阿九（长平公主） 温青青 温夷 何红药 何铁手 焦婉儿 安小惠
连城诀：水笙 戚芳
侠客行：阿秀 叮铛 梅三姑 闵柔
倚天屠龙记：赵敏 周芷若 殷素素 蛛儿（殷离） 小昭 杨不悔 纪晓芙 金花婆婆（紫衫龙王）
丁敏君
6. 求经典武侠小说中有名的人物名字~~~~~
《书剑恩仇录》人物（共有120人）
大 痴 卫春华 马善均 于万亭 大 癫 马敬侠 大 苦 马 真
万庆澜 马大挺 上官毅山 文泰来 心 砚 天 镜 无尘道人 木卓伦
元 伤 元 痛 元 悲 方有德 王维扬 王 道 贝人龙 尹章垓
天虹禅师 冯 辉 石双英 玉如意 平旺先 孙大善 龙 骏 白 振
孙老三 孙克通 安健刚 成 璜 兆 惠 关明梅 李可秀 朱祖荫
李沅芷 吴国栋 迟 玄 沈德潜 杨成协 余鱼同 陈家洛 张安官
纳斯尔丁·阿凡提 玛米尔 陆菲青 孟健雄 陈正德 宋善朋 张召重
言伯乾 汪浩天 阿凡提妻 阿 里 宋天保 和 珅 武 铭 凯别兴
郑板桥 忽伦大虎 忽伦二虎 忽伦三虎 忽伦四虎 周阿三 范中恩 周 绮
和尔大 罗 信 周仲英 呼音克 周大奶奶 周英杰 赵半山 哈合台
皇太后 骆 冰 胡老爷 唐六爷 阎世章 阎世魁 徐天宏 袁 枚
顾金标 桑拉巴 袁士霄 教 长 钱正伦 梅良鸣 曹司朋 章 进
曹 能 常伯志 常赫志 乾隆皇帝 韩春霖 蒋天寿 瑞 芳 晴 画
焦文期 蒋四根 蒋士铨 褚 圆 曾图南 喀丝丽 童兆和 韩文冲
覃天丞 彭三春 腾一雷 瑞大林 福康安 霍青桐 德 鄂 霍阿伊
《射雕英雄传》人物（共有97人）
一灯大师 马青雄 马 钰 小沙弥 木华黎 丘处机 沈青刚
书 记 书 生 天竺僧人 王处一 王 罕 尹志平 包惜弱
冯 衡 术 赤 孙不二 札木合 华 筝 李 萍 刘玄处
刘瑛姑 吕文德 农 夫 乔寨主 曲 三 曲傻姑 全金发
汤祖德 朱 聪 陈玄风 赤老温 灵智上人 陆乘风 陆冠英
沙通天 完颜洪烈 完颜洪熙 吴青烈 杨 康 杨铁心 余兆兴
张阿生 张十五 忽都虎 欧阳峰 欧阳克 拖 雷 者勒米
周伯通 段天德 郭 靖 郭啸天 郝大通 洪七公 侯通海
姜 文 柯镇恶 枯 木 南希仁 胖妇人 胖 丐 胖 子
哑梢公 都 史 钱青健 桑 昆 铁木真 盖运聪 黄 蓉
黄药师 梁长老 梁子翁 梅超风 渔 人 博尔忽 博尔术
程瑶迦 韩宝驹 韩小莹 焦木和尚 鲁有脚 穆念慈 彭长老
彭连虎 童 子 窝阔台 简长老 简管家 裘千仞 裘千丈
瘦 丐 察合台 酸儒文人 谭处端 黎 生 樵 子
《神雕侠侣》人物（共有126人）
一灯大师 子 聪 丁大全 人厨子 九死生 马 钰 小棒头 大头鬼
马光佐 小王将军 小龙女 尹志平 丘处机 王处一 王十三 公孙止
王志坦 王惟忠 无常鬼 尹克西 天竺僧 少 妇 公孙绿萼 孙婆婆
孙不二 皮清云 申志凡 冯默风 讨债鬼 史伯威 史仲猛 史叔刚
史季强 史孟龙 圣因师太 尼摩星 李莫愁 达尔巴 刘处玄 朱子柳
曲傻姑 吕文德 祁志诚 李志常 刘瑛姑 吊死鬼 百草仙 陆鼎立
陆二娘 阿 根 张志光 完颜萍 陆冠英 宋德方 陈大方 宋 五
沙通天 灵智上人 张君宝 张一氓 陈老丐 张二叔 陆无双 杨 过
武三通 武敦儒 武修文 武三娘 林朝英 耶律晋 耶律楚材 耶律燕
忽必烈 丧门鬼 狗头陀 青灵子 欧阳峰 耶律齐 金轮法王 周伯通
洪凌波 点苍渔隐 柔 儿 郭破虏 侯通海 觉远大师 俏 鬼 柯镇恶
赵志敬 洪七公 郭 靖 郭 芙 郭 襄 姬清玄 笑脸鬼 鹿清笃
崔志方 鄂尔多 萨 多 黄药师 黄 蓉 程遥迦 鲁有脚 彭连虎
韩无垢 童大海 韩老丐 彭长老 瘦 丐 程 瑛 雷 猛 裘千尺
蒙 哥 煞神鬼 催命鬼 蓝天和 裘千仞 赫大通 潇湘子 霍 都
樊一翁 藏边大丑 藏边二丑 藏边三丑 藏边四丑 藏边五丑
《鹿鼎记》人物(共有183人)
九 难 卫周祚 马 喇 马 佑 马 宝 马博仁 于 八 马超兴
小桂子 小玄子(玄烨) 马 齐 心 溪 韦小宝 韦春花 毛文珠
巴颜法师 巴 泰 方 怡 风际中 邓炳春 云素梅 无根道人 王 潭
方大洪 五符元 义 方 巴郎星 王武通 王进宝 王 琪 双 儿
史 松 冯难敌 邝天雄 平 威 白寒松 白寒枫 卢一峰 归辛树
玄真道人 司徒鹤 司徒伯雷 对喀纳 冯锡范 孙思克 归 钟 归二娘
玉 林 汤若望 李自成 老 吴 守 备 米思翰 江百胜 齐元凯
华伯斯基 齐洛诺夫 西奥图三世 刘一舟 沐剑声 庄夫人 许雪亭
多 隆 行 痴 祁清彪 关安基 吕留良 陈 珂 李西华 吕葆中
吕毅中 行 颠 庄廷龙 庄允城 陆高轩 杜立德 吴之荣 苏菲亚
陈圆圆 罕贴摩 吴大鹏 沐剑屏 吴三桂 阿济赤 阿尔尼 张淡月
苏 荃 苏 冈 吴六奇 李式开 李力世 陈近南 吴应熊 杨溢之
佟国纲 吴立身 张康年 张 勇 张 妈 吴宝宇 何惕守 劳太监
明 珠 皇甫阁 柳 燕 图海道 杰 书 郎师傅 图尔布青 净 清
净 济 林兴珠 林永超 柳大洪 呼巴音 昌 齐 郑克爽 赵齐贤
建宁公主 茅十八 神照上人 洪 朝 姚 春 施 琅 费要多罗 胡逸之
南怀仁 钟志灵 洪安通 胡德第 姚必达 赵良栋 查继左 胖头陀
郝太监 徐天川 陶红英 索额图 教 士 陶师傅 高里津 敖 彪
高颜超 钱老本 海大富 殷 锦 贾老六 笔贴式 顾炎武 夏国相桑
晦聪禅师 章老三 黄 甫 黄金魁 崔瞎子 黄宗羲 菊 芳 鳌 拜
彭参将 葛尔丹 程维藩 温有方 温有道 舒化龙 曾 柔 富 春
葛 通 路副将 雷一啸 瘦头陀 蕊 初 瑞 栋 蔡德忠 察尔珠
潘先生 澄 光 澄 通 澄 观 澄 心 澄 识 樊 纲 慕天颜
《天龙八部》人物（共有169人）
刀白凤 丁春秋 马夫人 马五德 小 翠 于光豪 巴天石
不平道人 邓百川 风波恶 甘宝宝 公冶乾 木婉清 少林老僧
太皇太后 天狼子 天山童姥 王语嫣 乌老大 无崖子 云岛主
云中鹤 止 清 白世镜 包不同 本 参 本 观 本 相
本 因 出尘子 冯阿三 古笃诚 过彦之 兰 剑 平婆婆
石清露 石 嫂 司空玄 司马林 玄 慈 玄 寂 玄 苦
玄 难 玄 生 玄 痛 叶二娘 左子穆 华赫艮 李春来
李傀儡 李秋水 刘竹庄 朴者和尚 祁六三 乔 峰 全冠清
阮星竹 西夏宫女 许卓诚 朱丹臣 竹 剑 阿 碧 阿 洪
阿 胜 阿 朱 阿 紫 波罗星 陈孤雁 何望海 鸠摩智
来福儿 孟师叔 努儿海 宋长老 苏星河 苏 辙 完颜阿古打
吴长风 吴光胜 吴领军 辛双清 严妈妈 余婆婆 岳老三
张全祥 单伯山 单季山 单叔山 单小山 单 正 段延庆
段 誉 段正淳 段正明 范 禹 范百龄 范 骅 苟 读
郁光标 卓不凡 宗赞王子 哈大霸 姜师叔 枯荣长老 梦 姑
神山上人 神 音 狮鼻子 室 里 项长老 姚伯当 幽 草
赵钱孙 赵 洵 哲罗星 钟 灵 钟万仇 高升泰 龚光杰
贾老者 康广陵 秦红棉 容子矩 桑土公 唐光雄 奚长老
徐长老 诸保昆 崔百泉 崔绿华 符敏仪 黄眉和尚 菊 剑
聋哑婆婆 梅 剑 萧远山 虚 竹 游 骥 游 驹 游坦之
程青霜 傅思归 葛光佩 缘 根 智光大师 鲍千灵 褚万里
瑞婆婆 端木元 赫连铁树 黎夫人 慕容博 慕容复 谭 公
谭 婆 谭 青 摘星子 慧 方 慧 观 慧 净 慧 真
穆贵妃 薛慕华 和里布 耶律洪基 耶律莫哥 耶律涅鲁古
耶律重元 易大彪
《笑傲江湖》人物（共有160人）
卜 沉 丁 坚 丁 勉 上官云 万大平 于人豪 于 嫂 不戒和尚
长青子 仇松年 丹青生 邓八公 方人智 方 生 方 证 风清扬
计无施 木高峰 天门道人 天松道人 天乙道人 王伯奋 王 诚 王二叔
王夫人 王家驹 王家骏 王元霸 王仲强 白 二 白 熊 丛不弃
东方不败 乐 厚 令狐冲 宁中则 平夫人 平一指 申人俊 史镖头
史登达 司马大 田伯光 仪 和 仪 琳 仪 清 玉玑子 玉灵道人
玉磬子 玉音子 玉钟子 左冷禅 成不忧 成高道人 冲虚道长 吉人通
老不死 老头子 刘 菁 刘 芹 刘正风 米为义 农 妇 齐堂主
曲非烟 曲 洋 任我行 英 颚 西 宝 向大年 向问天 陈 七
陈歪嘴 迟百诚 狄镖头 狄 修 定静师太 杜长老 何三七 季镖头
劳德诺 陆 伯 陆大有 任盈盈 沙天江 秃笔翁 吴柏英 吴天德
辛国梁 严三星 杨莲亭 余沧海 余人彦 岳灵珊 张夫人 张金鏊
定 逸 建 除 林平之 林远图 林震南 罗人杰 易国梓 易师爷
易堂主 英白罗 英长老 岳不群 郑镖头 郑 萼 周孤桐 费 彬
封不平 洪人雄 侯人英 觉 月 施戴子 施令威 闻先生 哑婆婆
钟 镇 祝镖头 祖千秋 高克新 高明根 贾 布 贾人达 莫 大
秦 娟 秦伟帮 桑三娘 桃干仙 桃根仙 桃花仙 桃实仙 桃叶仙
梁 发 绿竹翁 麻衣汉子 清虚道人 游 迅 葛长老 黑白子 黑 熊
桃枝仙 陶 钧 夏老拳师 崔镖头 黄伯流 黄国柏 黄钟公
鲁连荣 舒 奇 童百熊 鲍大楚 解 风 蓝凤凰 谭迪人
假东方不败 震山子
《倚天屠龙记》人物（共有184人）
卜 泰 丁敏尹 马法通 卫天望 卫四娘 小 翠 小 虹 小 玲
小 凤 小 昭 卫 璧 王难姑 元广波 邓 愈 方天劳 云 鹤
韦一笑 天鸣方丈 无相禅师 无 色 王八衰 方东白 五 姑 贝锦仪
乌旺阿普 王保保 太虚子 史镖头 灭绝师太 史火龙 史红石 平等宝树王
叶长青 孙三毁 白龟寿 司徒千钟 执法长老 传功长老 汤 和 朱元璋
祁天彪 纪晓芙 朱长龄 西华子 刘 敖 阳顶天 齐心宝树王
庄 铮 李四摧 过三拳 李天恒 刚 相 朱九真 乔 福 苏梦清
陈友谅 季长老 花 云 吴 良 吴 祯 张无忌 麦 鲸 何足道
冷 谦 杜百当 杨 逍 辛 然 妙风使 邵 鹤 邵 燕 吴劲草
寿南山 吴六破 张 中 何太冲 孟正鸿 灵 虚 宋青书 张三丰
阿 二 阿 三 杨不悔 麦少帮主 杨姐姐 宋远桥 张松溪 张翠山
苏习之 周芷若 郑长老 宗维侠 范 遥 拨速台 周 颠 空 闻
空 智 空 性 空 见 空 性 周五输 郑七灭 明 月 武青婴
金花婆婆 武 烈 易三娘 说不得 胡青牛 泉建男 郝 密 闻苍松
哈总管 觉 远 赵 敏 赵一伤 封坛主 贺老三 欧阳牧之 郭 襄
宫九佳 姚清泉 胡青羊 俞连舟 俞岱岩 都大锦 徐 达 唐 洋
高老者 圆真(成昆) 唐文亮 高则成 流云使 俱明宝树王 夏 胄
秦老五 圆 音 圆 业 圆 心 钱二败 殷野王 殷天正 殷无禄
殷无福 殷无寿 殷 离 班淑娴 殷素素 殷梨亭 莫声谷 常敬之
常遇春 常胜宝树王 渡 劫 渡 难 渡 厄 常金鹏 清 风
鹿杖客 掌钵龙头 掌棒龙头 彭莹玉 谢 逊 蒋 涛 辉月使 程坛主
韩千叶 韩林儿 矮老者 简 捷 詹 春 静虚师太 静玄师太 静 空
静 照 静 迦 静 慧 察罕特穆尔 鲜于通 摩诃巴思 德 成
潘天耕 颜 恒 鹤笔翁 薛公远
《碧血剑》人物（共有108人）
丁 游 小 菊 万里风 水 鉴 义 生 马公子 玉真子 水云道人
王师兄 木桑道长 归辛树 归二娘 孙仲寿 田见秀 龙德邻 孙仲尹
冯同知 宁完我 石 骏 史秉文 史秉光 冯难敌 冯不摧 冯不破
白脸人 安大娘 刘芳亮 吕 七 杨景亭 刘培生 安剑清 多尔衮
刘宗敏 红娘子 朱安国 老 王 安小慧 齐 云 张朝唐 张 信
张 康 杨鹏举 张春九 沙老大 闵子华 吴 平 沙广天 孟伯飞
张若谷 孟 铸 孟 铮 李 岩 单铁生 陈圆圆 宋献策 应 松
岑其斯 何红药 李自成 阿 九 何铁手 郑起云 范文程 罗大千
罗立如 彼 得 若克琳 荣 彩 洞玄侯 飞 文 皇太极 祖大寿
倪 浩 哑 巴 胡桂南 胡老三 洪胜海 秦 栋 钱通四 高师弟
袁承志 夏雪宜 崔秋山 黄 真 崔希敏 黄二毛子 曹化淳 黄须人
梅剑和 温 正 温南扬 焦公礼 程青竹 褚红柏 董开山 温方施
温方山 温方悟 温方达 温方义 焦宛儿 温 青 温 仪 鲍承先
谭文理 黎 刚 潘秀达 穆人清
《雪山飞狐》人物（共有25人）
于管家 田青文 左书僮 右书僮 平阿四 阮士忠 刘元鹤
杜希孟 周云阳 郑三娘 宝 树 苗若兰 苗人凤 范帮主
殷 吉 胡一刀 胡夫人 胡 斐 陶子安 陶百岁 曹云奇
琴 儿 熊元献 静智大师 赛总管
《飞狐外传》人物（共有112人）
马行空 马春花 徐 铮 商宝震 何思豪 阎 基 田归农
苗人凤 南仁通 补锅匠 脚 夫 车 夫 蒋调侯 店 伴
钟兆文 钟兆英 钟兆能 南 兰 苗若兰 商老太 平 四
胡 斐 张总管 王剑英 王剑杰 陈 禹 古若般 殷仲翔
福康安 赵半山 孙刚峰 吕小妹 钟四嫂 钟小二 钟阿四
胖商人 瘦商人 凤南天 凤 七 俞朝奉 蛇皮张 邝宝官
凤一鸣 大 汉 孙伏虎 尉迟连 杨 宾 中年武师 同桌后生
袁紫衣 刘鹤真 崔百胜 曹 猛 蓝 秦 易 吉 王仲萍
张飞雄 程灵素 慕容景岳 姜铁山 薛 鹊 王铁匠 姜小铁
田青文 张管家 聂 钺 上 官 褚 轰 汪铁鹗 周铁鹤
曾铁鸥 秦耐之 姬晓峰 张 九 任通武 相国夫人 蔡 威
汤 沛 无青子 海兰弼 大智禅师 黄希节 欧阳公政 西灵道人
文醉翁 周 隆 郭玉堂 齐伯涛 陈高波 安提督 宗 雄
桑飞虹 倪不大 倪不小 常赫志 常伯志 上官铁生 哈赤大师
心 砚 石双英 刘之余 童怀道 李廷豹 石万嗔 木文察
陈家洛 无尘道长 德 布 李沅芷 余鱼同 司徒雷 谢不当
《侠客行》人物（共有67人）
丁不三 丁不四 丁 珰 大悲老人 贝海石 木岛主 王掌柜 元澄道人
王万仞 王老六 尤得胜 天 虚 风 良 丑脸汉子 白自在 龙岛主
冯振武 孙万年 司徒横 汉 子 石 清 白万剑 石中玉 白阿绣
史小翠 石破天 李 四 李大元 安奉日 米横野 李万山 老 李
冲 虚 吕正平 齐自勉 成自学 西门观止 张 三 吴道通 花万紫
邱山风 陈冲之 汪万翼 杨 光 闵 柔 周 牧 侍 剑 呼延万善
范一飞 郑光芝 封万里 柯万钧 闻万夫 胡大哥 耿万钟 展 飞
高三娘子 梁自进 梅文馨 梅芳姑 黄面道人 温仁厚 谢烟客 褚万春
照 虚 解文豹 廖自砺
《连诚诀》人物（共有37人）
卜 垣 丁 典 万震山 马大鸣 万 圭 水 福 水 岱
水 笙 孙 均 冯 坦 平工头 刘乘风 血刀老祖 言达平
汪啸风 张姓老者 吴 坎 沈 城 花铁干 陆天抒 狄 云
宝象和尚 周 圻 空心菜 鱼贩头子 桃 红 耿天霜 高管家
教书先生 铁 匠 凌退思 凌霜华 菊 友 梅念笙 戚 芳
戚长发 鲁 坤
《鸳鸯刀》人物（共有15人）
书 僮 任飞燕 刘於义 杨夫人 花剑影 林玉龙 周威信 卓天雄
逍遥子 袁夫人 袁冠南 常长风 盖一鸣 萧半和 萧中慧(杨中慧)
《白马啸西风》人物(共有17人)
李 三 霍元龙 史仲俊 陈达海 上官虹 李文秀 丁 同
马家骏 苏 普 苏鲁克 车尔库 阿 曼 桑 斯 瓦尔拉齐
云强盗 全强盗 宁强盗
7. 所有武侠小说中的人物有哪些
你说的是哪一部武侠小说啊~~全部不大可能有人记得但是主角嘛，我还是记得几个
金庸:
射雕英雄传:灵智上人、侯通海、郭靖、黄蓉、欧阳克、欧阳锋、洪七公、黄药师等......
天龙八部:扫地僧、萧远山、萧峰、虚竹、慕容复、段誉、阿朱等.......
倚天屠龙记:张无忌、赵敏、周芷若、武当七侠、朱元璋、张三丰等........
鹿鼎记:康熙、陈近南、韦小宝等..........
笑傲江湖:岳不群、东方不败、左冷禅、令狐冲、任盈盈、任我行、向问天等.........
书剑恩仇录:骆冰、陈家洛、徐天宏、周琦、文泰来、霍青桐等.........
神雕侠侣:李莫愁、杨过、郭靖、黄蓉、郭襄、耶律齐、张君宝等........
碧血剑:袁承志、穆人清、夏雪宜等........
古龙(看的不是很多......):
边城浪子:叶开、傅红雪、路小佳、马芳玲、马空群、丁灵琳等........
三少爷的剑:谢晓峰、慕容秋荻、燕十三等.......
多情剑客无情剑:李寻欢、阿飞、上官金虹、荆无命、林仙儿、吕凤先等..........
流星蝴蝶剑:律香川、孟星魂、高寄萍、孙玉伯、孙蝶、孙剑等.......
绝代双骄:小鱼儿、花无缺、怜星、邀月、燕南天等.......
藤萍《九功舞》系列
<九功舞>之一：《送神舞》 主角：降灵 师宴
这世上是伯乐常有而千里马不常有，
既然遇到抢手货，当然要当机立断将其拐到手
所谓先下手为强，后下手失恋，
是以，在降灵第一次出现在她面前的时候
师宴就算计着如何把他骗到手
首先当然是施点儿小恩小惠以朋友的姿态接近他，
再来就是踢走与他形影不离的阿鸦，成为他身边最重要的人。
只不过她想情路顺畅花好月圆，可也不是那么容易的事！
<九功舞>之二：《钧天舞》
主角：则宁 还龄
如果她的身份不凡一点就好了。
她开始这么想，因为，她越来越在乎他。
他是那么清逸而有才华，
身居高位是自然的事。
可她只是一个小小的丫环。
可以仰慕他给他温暖，
甚至于同他相爱，却永远无法相配。
可是当知道了自己的真实身份，
她却宁愿自己只是也仍是那个平凡的丫环。
那样，至少还可以在心底偷偷地爱他，
还可以陪在他身边，还可以……
作为辽国派出的杀手刺客，
他们两人之间会有未来吗？
<九功舞>之三：《太簇角舞》
主角：岐阳 神歆
放着好好的医学研究生不做，
他竟然跨越千年去到宋朝当太医。
不要以为这个家伙悲天悯人，哈，
他纯粹只是好奇心发作而已。
但这又是怎么回事？伊波拉病毒？
出现在大宋皇宫内苑？玩笑也请有个度！
最刺激人就是还出现一个小尼姑，
哦不，只是像个小尼姑的女大夫，
一本正经、严肃端庄，哦啊！他最怕就是这样，
然而一个不小心，没有心脏病的自己却心律失常。
好吧，决定了！拐她回来教导一场，
你不是尼姑不是小老太婆，
只是一个爱我也被我爱的姑娘——
<九功舞>之四：《姑洗徵舞》
主角：容隐 姑射
四年前，是突然了悟了自己必须对她的亏欠，
所以才不得不放她离开自己的身边。
为什么还要来呢？难道她以为这样痛苦，
他真的可以一而再的承受一遍又一遍？
若有若无的情愫让见面变作名琴续弦，
于是不知不觉中他已把一颗心分成两半，
一半给了大宋，一半牵挂在她的身上；
于是她跟他许下不许白头的誓言，
等着国泰民安的一日，花轿迎娶双溪边。
然而造化弄人，是不是真的可以等到，
两个人都希望看见的这一日？
是不是真的可以遨游，飞天？
<九功舞>之五：《南吕羽舞》
主角：六音 皇眷
贺西会场比美天下，
一人以悠然之姿翩然而至
先救武林大侠、后破魔女媚功、
从此人们知道所谓的天下第一美人、
原来是这武陵年少的公子六音
只是被他钟情的女子深深藏在马车里、
若听声音的话应是一个刁蛮少女
想不通为何六音公子愿意为她
放弃锦衣玉食、沾染风霜天涯羁旅
是了，他们都不知道、其实真相是
他太懒．懒得变心．懒得多情、
懒得把他们之间千丝万缕的拖欠还清
<九功舞>之六：《祀风师乐舞》
主角：通微 千夕
他就好像代表不祥的婆罗门花，
冷漠、残忍，但是比谁都寂寞。
而她却像春天开的樱花一样，
虽然死了依然以守着他而感到快乐。
因为一个被天诅咒的血缘，
他们曾经彼此失去了彼此。
是不甘心啊，
不甘心还没有相爱，就已经被天意如此伤害。
于是他决定要让她重生，
不能为人，也要为妖，
可以日日陪着他看日出就好。
苍天，要知道，这是你逼我背叛的——
<九功舞>之七：《太和舞》
主角：聿修 施试眉
她是谁？她是百桃堂第一人，
一个把孤傲化为倦色的女人。
从来就没有想过会有人真正懂她，
但是他——聿修，施施然地来，
不自觉地知晓了她的心。
他的默然，他的傻气，
这样的让人心怜，让人心痛。
原本以为一切都已过去了，
但是为什么他会这样做，
难道所有的都是她的一厢情愿？
<九功舞>之八 香初上舞
主角:圣香
少侠毕秋寒这辈子做的最错的事，
就是被丞相公子圣香粘上并带他行走江湖。
一个病弱公子，出门还要带上宠物，
偏偏值此多事之秋，江湖纷争迭起，
带圣香上路绝对是祸不是福。
但是甩又甩不掉，抛又抛不开，
况且这位公子似乎也不是毫无用处，
只不过为什么他追查的线索渐渐朝圣香靠拢？
难道这纨绔弟子身上真是别有隐情？
更有不可思议的身世之谜隐藏其中？
香初上舞——九功舞终极BOSS圣香正开始讲述他的故事。
<九功舞>之九：《紫极舞》
主角:上玄 容配天
一对江湖情侣因为骄傲的个性而分离，在分别的这两年中，配天遇到了一个真心爱着她，宁愿为了她而死的男子。这个亦正亦邪的男人为了她引发出一连串的让人意想不到的事情，引起群雄激愤。在上玄、配天本已艰涩无比的情路上，惯爱嘲弄世人的命运之神再出难题——这对多舛的恋人到底要如何选择，才能找到迷宫正确的出口？这场骄傲与骄傲的比拼到底如何收场？回了头的上玄会不会追到配天？还是——对于他们，一切的一切都已经不再重要了……我们拭目以待……原来所爱的莫过如此。
沧月《血薇》
听雪江湖，那血薇夕影中的寂寞人生啊。在十七岁到二十四岁那一段时间里，我是如此挥霍着心里的那一点灼热、疼痛和不甘。不惜以一把双刃剑，自伤三分后再去伤人七分。
梦想，少年时光。救赎和守护、爱，以及宽恕……
一个野蔷薇般美丽倔强的女子，一个谜一样的年轻霸主，一对人中龙凤演绎出一段绝色伤痕之恋。
9. 古龙，金庸所有武侠小说里的女人的名字，跪求
我只对金庸比较熟~
飞：
袁紫衣、程灵素、马春花、商老太、南兰
雪：
苗若兰、胡夫人、田青文
连：
水笙、戚芳、凌霜华、空心菜
天：
阿朱、阿紫、阿碧、王语嫣、钟灵、木婉清、梦姑、甘宝宝、秦红棉、刀白凤、阮星竹、王夫人、康敏、李秋水、天山童姥、叶二娘、梅剑、兰剑、竹剑、菊剑、包不靓、谭婆
射：
黄蓉、华筝、穆念慈、梅超风、李萍、包惜弱、韩小莹、冯蘅、瑛姑、傻姑、孙不二、程瑶迦
白：
李文秀、阿曼、上官虹
鹿：
双儿、建宁公主、苏荃、沐剑屏、阿珂、曾柔、方怡、阿琪、韦春花、苏菲亚、陈圆圆、毛东珠
笑：
任盈盈、岳灵珊、仪琳、宁中则、定逸、定闲、哑婆婆、曲非烟、蓝凤凰
书：
霍青桐、香香公主、李沅芷、骆冰、周琦、玉如意
神：
小龙女、郭襄、程瑛、陆无双、公孙绿萼、耶律燕、完颜萍、郭芙、李莫愁、何沅君、武三娘、裘千尺、林朝英、洪凌波、孙婆婆
侠：
白阿绣、丁珰、侍剑、史小翠
倚：
赵敏、周芷若、小昭、殷离、殷素素、黛绮丝、杨不悔、纪晓芙、贝锦仪、灭绝师太、丁敏君、王难姑、史红石、朱九真、武青缨、杨氏女子、班淑娴
碧：
温青青、阿九、温仪、安小慧、焦宛儿、孙仲君、归二娘、何铁手、何红药、孝庄
鸳：
萧中慧、任飞燕
越：
阿青、西施
我觉得很全了……我把尼姑、小女孩和老太婆都算了……
10. 金庸先生小说里面最美丽的姑娘是谁啊
《射雕英雄传》这是给你找的所有金庸写的书和主角名字~ 一《书剑恩仇录》人物有陈家洛，无尘，赵半山，文泰来，骆冰，常氏双侠，余鱼同，章进等红花会群雄，袁士霄，天山双鹰，陆菲青，阿凡提，周仲英等武林前辈，香香公主，霍青桐，李沅芷，周绮等女性，乾隆，李可秀，张召重，关东六魔，白振等反面角色。 这部小说并没有特别突出陈家洛个人的能力，而是象我国古典小说《水浒传》一样，描写的是群雄演义. 二《碧血剑》主要人物有袁承志,温青青,何惕守,阿九,安小彗,穆人清,木桑道人,哑巴,玉真子,温家五老,梅剑和,孙仲君等.其实小说有两个主人公,另一个是早已故去的金蛇郎君夏雪宜.夏雪宜在小说中给人的印象要比袁承志深刻的多,袁承志似乎只是个引线,把这个小说的所有人物情节衔接了起来,可以说袁承志是所有金庸小说里最没有魅力的男主角. 小说的后半部分写的很糟糕,只是最后写李岩和红娘子自杀的一段很触动人心,依旧记得那两句歌词:"今日的一缕英魂，昨日的万里长城……”呜呼,中国的历史不正是这样吗. “空负安邦志 遂吟去国行 ”更多的是宁愿化做一缕英魂也要维护自己祖国的尊严。 三《雪山飞狐》主要人物有胡斐，苗人凤，苗若兰，田归农，宝树和尚，范帮主，平阿四以及未直接出场的胡一刀夫妇等等。 本小说只有十五万字，然而却头绪纷繁，主要人物众多，让人不知从何说起。作者在书中采用倒叙形式，让十多个人用讲故事办法把“胡苗范田”四个家族一百年来的恩怨交代了个清楚，然后又引申到讲故事的人身上，深刻揭示了人性的贪婪，无耻，卑鄙。幸而有苗若兰和平阿四在，才让我们大家看到人间真情犹在。 小说最后给读者留了个悬念,到底胡斐能不能平安回来和苗若兰团聚,他这一刀到底劈还是不劈? 四《射雕英雄传》的主要人物有郭靖，黄蓉，穆念慈，黄药师，一灯大师，洪七公，周伯通，全真七子，江南七侠，杨铁心，包惜弱，郭啸天，李萍，成吉思汗，拖雷，华筝，哲别，――――欧阳峰，完颜洪烈，杨康，裘千仞，黑风双煞，欧阳克等。 此部小说是奠定金庸新派武侠小说宗师地位的作品，可以说是金庸小说里最正统的武侠小说，文笔精美达到了金庸小说的顶峰。 五《神雕侠侣》主要人物有杨过,小龙女,郭靖,黄蓉,李莫愁.武三思,郭芙,郭襄,陆无双,完颜萍,公孙绿萼,程英,耶律齐,尹志平,欧阳峰,洪七公,周伯通,金轮法王,公孙止,裘千尺,霍都等.还有两个早已死去的人物:王重阳和林朝英. 本小说可谓一本情书,专门写情的书.书中描写了多种多样的爱情亲情,写尽了因爱生恨,因爱生悲的故事. 六《飞狐外传》据金庸本人说是为了弥补《雪山飞狐》没能塑造好胡斐才创作的，算是《雪山飞狐》的前传，可它又独成一体，与《雪山飞狐》很多情节没有关联，大概是写的比较精彩，读者们也没有顾上太去较真。 小说中主要人物有胡斐，苗人凤，程灵素，袁紫衣，红花会诸侠，马春花，田归农，南兰，凤天南，慕容景岳，姜铁山，薛鹊，商宝震，徐铮等。 七〈连城诀〉如果说《神雕侠侣》是部情书，这部小说就是部坏书，它里面写尽了人性的丑恶，为了自己的利益，小说中的人物用尽了卑鄙手段，最后狄云带着对人世江湖的绝望回到了藏边雪谷，水笙远远向他奔来：“我等了你这么久，我知道你终于会回来的。” 主要人物有狄云，水笙，丁典，凌霜华，戚芳,汪啸风,戚长发,凌退思,“江南四奇，落花流水”，血刀僧，万圭，万震山，言达平等。 八〈白马啸西风〉（中篇）主要人物有李文秀,苏普,马家骏,阿曼,瓦耳拉齐,霍元龙,陈达海等.这也是部为电影而写的小说.