鞋匠小说古代

A. 关于鞋匠的短篇小说 应该说是用皮子做靴子，样貌很相像的两兄弟，经营越来越惨淡。。。求名字

叫《品质》
作者高尔斯·华绥：英国作家，1932诺贝尔文学奖得主。主要作品有《有产者》，《苹果树》，《福赛特家族记事》等。

B. 《修鞋匠》文章主人公是谁

《修鞋匠》文章主人公是鞋匠。文章没有指明主人公的名字。
标题“修鞋匠” ,直截了当交代了小说主人公的职业。

C. 疯狂小鞋匠txt文件

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《疯狂小鞋匠》全集完本小说情节跌宕起伏、扣人心弦，是一本情节与文笔俱佳的文学小说。

D. 我以前看到一篇苏联小说，描写一个鞋匠孤儿给爷爷写信。请问小说名

凡卡
契诃夫

E. 阅读鞋 小说表面上写的是小鞋匠和”一位瘦瘦的军人“，实际上着力刻画的是第三个形象：大个子军人。你同意

同意，因为他才是主角

F. 高尔基说过,"书籍是人类进步的阶梯,"后面是什么

一 散文
这里说的散文是指同诗歌、小说、戏剧并列的一种文学体裁，不是古文体的散文。
按照表达方式的不同，散文可分为叙事散文、抒情散文、和议论散文。散文的重点是"形散神不散"。"形散"是指散文取材自由，不受时空限制，表达方式多种多样。"神不散"是指散文的主题要明确集中。
二 小说
文学体裁的一种，它以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活。人物、情节、环境是小说的三要素。
塑造人物形象是小说反映社会生活的主要手段。常见的塑造人物形象的方法有肖像描写、心理描写、行动描写、语言描写、环境描写及正面描写和
侧面描写等。
小说情节起着展示人物性格、表现作品主题的作用，，它一般包括开端、发展、高潮、结局等四部分，还有的包括序幕、尾声。
环境包括社会环境和自然环境。社会环境主要交代作品的时代背景；自然环境主要包括人物活动的时间、地点、景物，用以烘托气氛，表现人物的感情等。
按照不同的标准，小说可分为不同的种类：
按照篇幅及容量分为长篇（如《红楼梦》）、中篇（如《阿Q正传》）、短篇（如《最后一课》）以及微型小说（如《鞋匠》）；
按照写作体制分为章回体（如《三国演义》）、日记体（如《莎菲女士日记》）、书信体（如歌德的《少年维特的烦恼》）、自传体（如高尔基的自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》）；
按照小说内容分为历史小说、现代小说、科学幻想小说、公案小说、武侠小说、言情小说、传奇小说等等；
按照语言形式分为文言小说（如《促织》）、白话小说（如《药》））。
小说的命题方式多种多样：1 以主人公命题，如《孔已己》；2
以故事发生的地点命题，如《荷花淀》；3以主要事件命题，如《灌园叟晚遇仙女》；4 以贯穿全文的构成情节的细节命题，如《药》；5
以故事发生的时间或背景命题如《夜》。
我国古代小说发展，大致经历了如下几个阶段：
1
上古到先秦两汉，这是我国古代小说的酝酿和萌生时期。主要是先秦的"寓言"。如《精卫填海》、《夸父逐日》《黄帝擒蚩尤》《后羿射日》《女娲补天》
2
魏晋南北朝时期，出现了"志怪"、"志人"小说，合称为"笔记小说"。这一时期，我国的小说初具规模。主要作品有张华的《博物志》；干宝的《搜神记》等。
3
唐代出现了唐代传奇。唐代传奇的出现标志着我国古典小说的成熟。著名传奇有：蒋防的《霍小玉传》，元稹的《莺莺传》，李朝威的《柳毅传》，白行简的《李娃传》。

4 宋代出现了白话小说--"话本"
。至此，才以小说作为故事性文体的专称。话本的出现是"小说史上一大变迁"，它对中国古代小说的发展产生了极为深远的影响。代表作有《三国志平话》。
5
明代出现了"拟话本"，即明代文人模仿话本的体制、形式进行创作的小说。如《玉堂春落难逢夫》、《杜十娘怒沉百宝箱》、《沈小霞相会出师表》。
6
明、清出现了章回小说。这一时期，我国古代小说发展到顶峰，产生了一批伟大不朽的名著。如《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《聊斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》。
我国古代小说的特点：
1 注意人物行动、语言和细节描写，在矛盾冲突中展示人物形象。
2情节曲折，故事完整。
3语言准确简练，生动流畅、富于个性化。
4叙述方式明显带有说书人的印记。
三、戏剧
戏剧是一种综合的舞台艺术。我们这里讲的戏剧实际上是剧本，它是文学体裁的一种。戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。戏剧语言包括人物语言（台词）和舞台说明。舞台说明是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明性的文字，内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景、以及人物的表情、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物心情，展示人物性格、推动情节展开等多种作用。

按照不同标准，戏剧可分为不同种类：
按照艺术形式和表现手法分为话剧如《雷雨》、歌剧《白毛女》、舞剧《丝路花雨》；
按照剧情的繁简和结构分为独幕剧如丁西林的《一只马蜂》、多幕剧如《雷雨》；
按照题材所反映的时代分为历史剧如《屈原》、现代剧如《雷雨》；
按照矛盾冲突的性质可分为悲剧如《屈原》、喜剧如《威尼斯商人》、正剧如《白毛女》。
四、诗歌
（一） 文学体裁的一种，它以高度凝练的语言，形象地表达作者丰富的思想感情，集中反映了社会生活，并具有一定的节奏和韵律。
（二）
诗歌的特点：①诗歌内容是社会生活最集中的反映。②诗歌有丰富的感情和想象。③诗歌的语言是精炼的，形象的，音调和谐、节奏鲜明的。④诗歌在形式上，不是以句子为单位，而是以行为单位的。
（三） 诗歌的分类：
按照内容有无较完整的故事和人物分为叙事诗和抒情诗。抒情诗又分为直接抒情、间接抒情等；
按照形式分为格律诗、自由诗、民歌等；
我国古典诗歌分为诗、词、曲；
古体诗和近体诗
诗分为古体诗和近体诗，古体诗指唐代以前的古代诗歌，唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。

古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。
近体诗分为绝句、律诗。
乐府诗
乐府本是汉武帝时掌管的官署名称，后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称乐府。魏晋和唐代以及其后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也称乐府或拟乐府。例如我们学过的《敕勒歌》《木兰诗》《孔雀东南飞》《梦游天姥吟留别》都是乐府诗。
韵脚
韵文句末押韵的字。如李白的《静夜思》其中的"光""霜""乡"就是韵脚。
押韵
诗歌词赋某些句子的末尾一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美，这就叫押韵，如李白的《静夜思》押ang韵。
律诗、绝句
近体诗分为律诗和绝句。
律诗和绝句的区别主要在于句数上。绝句共有四句，律诗共有八句。绝句又叫"截句"。绝句可对仗，也可不对仗，但是律诗的颔联和颈联，则必须对仗，无论律诗还是绝句，都有平仄的要求。八句以上的律诗称为排律。
律诗的结构
律诗共有八句，一、二两句为首联，三、四两句为颔联，五、六两句为颈联、七、八两句为尾联。
歌、行、引
古代诗歌体裁，三者无严格区别。音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。《琵琶行》《茅屋为秋风所破歌》《箜篌引》
古诗的节奏和韵律
从句式方面看，古诗一般为四字为二、二式，五字为二、二、一式，七字为二、二、二、一式。从意义的表达上看，有时因表达需要而有特殊情况。
诗、词、曲
诗、词、曲的主要区别在于诗要求节奏和讲求韵律，词比诗的要求更加严格，词是一种配乐歌唱的诗体。曲也是和乐演唱的一种韵文形式，但句法比词更为灵活。诗的最高成就表现在唐代，词的鼎盛时期出现在宋代，曲在元代最盛行。
文人创作的诗歌、民歌
民歌是由人民群众口头传诵的诗歌，后经过文人整理而形成的。《诗经》和"乐府"中搜集整理了大量的民歌。如《伐檀》《硕鼠》《木兰诗》《敕勒歌》《孔雀东南飞》等都是民歌。有些文人模仿民歌形式写的诗歌就不再称为民歌了，只能说用民歌的形式写的诗歌，属于文人创作的诗歌，如《王贵与李香香》是和陕北民歌"信天游"的形式创作的。
标题、词牌
词的标题和词牌是有着严格的区别的，词的标题是词的内容的集中表现，它概括了词的主要内容。词牌是一首词词调的名称。例如：《念奴娇·赤壁怀古》这首词，"念奴娇"是词牌，
"赤壁怀古"是词的标题，揭示词是一首抒怀词，地点?quot;赤壁"。
小令、中调、长调
词分为小令、中调、长调，这是依照字数多少来划分的，小令的字数在五十八字以内；五十九字至九十字，为中调；而长调是九十一字以上。
豪放派、婉约派
豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派。其作品分别表现出不同的风格。豪放派作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量。代表作家以苏轼、辛弃疾为主。代表作品为苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》。
婉约派作品语言清丽，含蓄，词内容书写感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，刻功精细。体裁比较狭窄，往往多是写个人遭遇男女恋情，也间有写山水，融情于景的。婉约派的代表词人有柳永、秦观、李清照等。代表作品有柳永的《雨霖铃》和姜夔的《扬州慢》。

散曲
是金元时代兴起，由词退化而出来的一种歌曲，体式和词相近而比词自由，可以在字数定格外衬字，较多的使用口语。它又包括小令和套数两种形式。小令只含一支曲子，而套数是合一个曲调中多支曲子为一套，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子，它少则两曲，多则不限。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套曲牌名；全套曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底；结尾处多?quot;煞"。用多少遍没有规定顺序一般倒写。各"煞"是"尾"前的配曲，最后用"尾"结束全套曲。
元杂剧
是在宋金时期诸宫调基础上成长起来的文学样式，是一种把歌曲，宾白、舞蹈结合起来的艺术形式。元杂剧可分为旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）两种。在结构上包括四折一楔，每折戏只能用一个宫调，如《窦娥冤》就是旦本。元杂剧的主要角色是末（男子）、外末（老年男子）、净（花脸）、旦（女角色）、正旦（女主角）、卜儿（老妇人）、丑（小花脸或三花脸）等。
宫调、曲牌
曲牌和词牌一样，是曲的音乐谱式。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同，如《窦娥冤》中的《耍孩儿》、《鲍老儿》、《叨叨令》、《端正好》、《滚绣球》、《一煞》、《二煞》等都是曲牌，每一个曲牌，在韵上必然属于一种宫调。宫调是音乐术语，是音乐的各种调式，宫调不同，音调就不同。如《窦娥冤》中的《正宫》就是一种宫调。
旦、末、净、丑、外、卜儿
旦、末、净、丑、外、卜儿，都是戏剧中的角色名称，旦是扮演女主角的。配角有副旦，外旦、小旦等。末是扮演男主角的，配角有副末，外末、小末等。净，俗称大花脸，大都扮演性格、相貌上有特异之点的人物，如张飞、李逵等。丑，俗称小花脸，大都扮演男性次要人物。外，扮演老年男子。扮演老年妇女称为卜儿。
科、白
科、白都是戏剧剧本的一个组成部分。科，是戏剧动作的总称，包括一般舞台程式，武打和舞蹈等动作。白，是宾白，是剧中的说白部分。宾白又可分为对白（人物对话）、独白（人物自叙）、旁白（背着别人的人物自叙心理）、带白（唱词中的插话）。宾白是元杂剧的重要组成部分。
五、古代文学体裁集锦
（一）
赋。是我国古代的一种文体，它讲求文采，韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是"铺采离文，体物写志"。侧重于写景，借景抒情。最早出现于诸子散文中，叫"短赋"；以屈原为代表?quot;骚体"是诗向赋的过渡，叫"骚赋"；汉代正式确立了赋的体例，成为"辞赋"；魏晋以后，日益向骈文方向发展，叫做"骈赋"；唐代又由骈体转入了律体叫"律赋"；宋代以散文形式写赋，成为"文赋"。
（二）
骈文。这种文体，起源于汉魏，形成于南北朝时期，盛行于隋唐。其以四字六句相间定句，世称"四六文"。骈文由于迁就于句式，堆砌辞藻，往往影响内容的表达，韩愈、柳宗元提倡古文运动之后，骈文就渐渐衰退。
（三）
说。古代议论说明一类文章的总称。它与"论"无多大异。所以后来统称说理辨析文为论说文。如《少年中国说》《马说》《黄生借书说》《师说》《捕蛇者说》。

（四） 奏议。古代臣属进呈帝王的奏章的统称。它包括奏、议、疏、表、对策等。
（五） 疏。是分条陈述的意思。
（六） 表。是陈述某种意见或事情。如诸葛亮的《出师表》。
（七） 对策。古代考试把问题写到策上，令参加考试的人回答叫策，考生回答的文章叫对策。如苏轼的《教战守策》。
（八）
序跋。序也作"叙""引"，有如今天的"引言""前言"。是说明书籍著述或出版意旨，编次体例和作者情况的文章。也可包括对作家作品的评论和对有关问题的研究阐发。"序"一般写在书籍或文章前面（也有写在后面的），写于书后的称为"跋"或"后?quot;。这类文章，按照不同的内容分别属于说明文或议论文，说明编写目的、简介编写体例和内容的，属于说明文，对作者作品进行评论或对问题进行阐发的属于议论文。《〈呐喊〉自序》、《指南录后序》《伶官传序》
（九） 赠序。文体名。古代送别各以诗文相赠。集而为之作序的，称为赠序。内容多推崇、赞许或勉励之辞。《送东阳马生序》
（十）
铭。古代刻在器物上用来警戒自己或称述功德的文字叫"铭"。刻在牌上，放在书案右边用以自警的铭文叫"座右铭"。如留禹锡的《陋室铭》。刻在石碑上，叙述死者生平，加以颂扬追思的，叫"墓志铭"。如韩愈《柳子厚墓志铭》。
（十一）
祭文。在告祭死者或天地山川等神时诵读的文章。体裁有韵文和散文两种。内容是追念死者生前的主要经历，颂扬他的品德和业绩，寄托哀思，激励生者。如袁枚的《祭妹文》。
（十二） 杂记。包括：
（1） 山川、景物、人事杂记。描写山川、景物和人事的，如《小石潭记》、《登泰山记》。
（2）
笔记文。以记事为主，它的特点是篇幅短小，长的千字左右；内容丰富，有历史掌故、遗文遗事、文艺随笔、人物短论、科学小说、文字考证、读书杂记等五花八门。《世说新语》、《梦溪笔谈》就是这类文体。
（十三）游记。游记是描写旅行见闻一种散文形式。游记有带议论色彩的，如
《岳阳楼记》、《游褒禅山记》；有带科学色彩，如郦道元的《三峡》；有带抒情色彩的，如柳宗元的《小石潭记》。
（十四）传奇。小说体裁之一。以其情节奇特、神奇，故名。一般用以指称唐、宋人用文言写的短篇小说。如《柳毅传》、《南柯太守传》等。
六、史书体例
1编年体 ：以年代为线索编排的有关历史事件，如《左传》。
2纪传体：通过记叙人物活动反映历史事件，如《史记》。
3纪事本末体：以事件为主线，将有关专题材料集中在一起。首创于南宋的袁唷H缭�嗟摹锻��褪卤灸�贰?br>
4国别体：以国家为单位分别记叙的历史。如《战国策》。
5通史：不间断地记叙自古及今的历史事件，如《史记》。
6断代史：记录某一时期或某一朝代的历史，如《汉书》。
以上六种体例是按照不同标准分的，实际上同一史书按照不同标准可同时归入不同体例。如《三国志》属纪传体、国别体、断代史。
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G. 文学小说是什么武侠科幻小说为什么不能称为文学小说

武侠科幻小说只是其中的类别，具体可以参见下面的所引用的内容，关于小说分类的部分。

小说
文学体裁的一种，它以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活。人物、情节、环境是小说的三要素。
塑造人物形象是小说反映社会生活的主要手段。常见的塑造人物形象的方法有肖像描写、心理描写、行动描写、语言描写、环境描写及正面描写和
侧面描写等。
小说情节起着展示人物性格、表现作品主题的作用，，它一般包括开端、发展、高潮、结局等四部分，还有的包括序幕、尾声。
环境包括社会环境和自然环境。社会环境主要交代作品的时代背景；自然环境主要包括人物活动的时间、地点、景物，用以烘托气氛，表现人物的感情等。
按照不同的标准，小说可分为不同的种类：
按照篇幅及容量分为长篇（如《红楼梦》）、中篇（如《阿Q正传》）、短篇（如《最后一课》）以及微型小说（如《鞋匠》）；
按照写作体制分为章回体（如《三国演义》）、日记体（如《莎菲女士日记》）、书信体（如歌德的《少年维特的烦恼》）、自传体（如高尔基的自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》）；
按照小说内容分为历史小说、现代小说、科学幻想小说、公案小说、武侠小说、言情小说、传奇小说等等；
按照语言形式分为文言小说（如《促织》）、白话小说（如《药》））。
小说的命题方式多种多样：1 以主人公命题，如《孔已己》；2
以故事发生的地点命题，如《荷花淀》；3以主要事件命题，如《灌园叟晚遇仙女》；4 以贯穿全文的构成情节的细节命题，如《药》；5
以故事发生的时间或背景命题如《夜》。
我国古代小说发展，大致经历了如下几个阶段：
1
上古到先秦两汉，这是我国古代小说的酝酿和萌生时期。主要是先秦的"寓言"。如《精卫填海》、《夸父逐日》《黄帝擒蚩尤》《后羿射日》《女娲补天》
2
魏晋南北朝时期，出现了"志怪"、"志人"小说，合称为"笔记小说"。这一时期，我国的小说初具规模。主要作品有张华的《博物志》；干宝的《搜神记》等。
3
唐代出现了唐代传奇。唐代传奇的出现标志着我国古典小说的成熟。著名传奇有：蒋防的《霍小玉传》，元稹的《莺莺传》，李朝威的《柳毅传》，白行简的《李娃传》。

4 宋代出现了白话小说--"话本"
。至此，才以小说作为故事性文体的专称。话本的出现是"小说史上一大变迁"，它对中国古代小说的发展产生了极为深远的影响。代表作有《三国志平话》。
5
明代出现了"拟话本"，即明代文人模仿话本的体制、形式进行创作的小说。如《玉堂春落难逢夫》、《杜十娘怒沉百宝箱》、《沈小霞相会出师表》。
6
明、清出现了章回小说。这一时期，我国古代小说发展到顶峰，产生了一批伟大不朽的名著。如《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《聊斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》。
我国古代小说的特点：
1 注意人物行动、语言和细节描写，在矛盾冲突中展示人物形象。
2情节曲折，故事完整。
3语言准确简练，生动流畅、富于个性化。
4叙述方式明显带有说书人的印记。

H. 找一篇短篇小说

是不是这篇

原创〕市长和鞋匠
一个市长，一个鞋匠，怎么就连到一起了呢？你听我说……

看！那边街口上，一个瘸腿老头，接连好多天了，天天都站在那个老地方，啥事也不干，啥话也不说，就在那儿盯着看街上跑的汽车。

怪不怪？这老头干什么呀？

街上很是热闹。“嘟嘟！……”过来过去的汽车，不停地打着喇叭，有大卡车，小丰田，也有出租面的、大驼铃……这些车，老头一概不看。他在那儿瞪着两眼，单单瞅的是轻快如飞的小轿车。

那老头极有耐劲儿，一天接一天，就象个忠于职守的老哨兵，风雨无阻，天天守在那个老地方。

就这样接连过了七八个日子，终于到了那么一天，忽见一辆黑色小轿车，黑中透蓝，闪闪发亮，从街那头飞驰而来。

哦，黑轿车！一点不错，就是它！今天你到底出来啦！

老头的心口怦怦怦一阵猛跳，霎时周身热血奔腾，只见他瘸着腿三跳两跳，转眼扑到了街心。刹那间，那辆小轿车也恰巧飞到，就听：“吱——”一个急刹车，好险！车头离老头只差半步，再错一点儿就碰上了。

“你不想活啦！”司机冲着老头就是一声吼。

老头却啥也不顾，赶忙趴在车窗上往里边瞅。车里再没坐别的人，就一个年轻司机。

“老头，干啥呀你？”

“我就找你！你这是哪儿的车？”

“啥？你管得着吗？老疯子！”

“嗖”地一声，小汽车象一支箭似地从老头身边飞走了。

“你跑？我看你能跑到天上去……”

原来，这瘸老头一连多日守在大街上，就为的是找这一辆黑色小轿车。“哼哼，你跑？这回只怕你跑不脱了！”在小车跑开的眨眼间，老头已看清了小车后边车牌号码，最后的两个洋码字是“02”。

有了这两个字码，在一座小城里查找一辆小轿车，就不算太难了。那老头瘸着腿跑遍全城，又花了三天工夫，到底查出了，原来是市政府的小车。

老头一下提起了劲儿，抖擞精神进了市政府的大门。

巧，那辆小车正在大院里停着。今天看你还往哪儿跑？老头走过去，一瘸一拐绕着那小轿车转了三圈。

“喂，老头，你在那儿干啥？”

忽听一声喝问，从办公大楼那边迈着小碎步走过来一个戴塌塌帽的胖子。

“你在这个车跟前转游的啥？”

“我就来找这辆小车。”

“什么？你找这辆小车有什么事？”

“有大事。我问问坐这辆小车的人是谁？”

“你问这干什么？”

“就是这辆车，撞坏了我的腿！”

“哦？你说什么？”

“我的腿！看看这条腿吧。这条腿，好端端的就瘸啦！我是个钉鞋的，孤零零一个老头子。没依没靠，我今年六十三啦！”

那胖子霎时目瞪口呆：“哎呀，这事……”他惊疑地把老头子上上下下打量了一番，又把脸一沉，用居高临下的口气说：“喂，老头，你可不能胡说呀！你知道这是谁坐的车？”

“谁呀？”

“市长！唐市长！知道吗？市长的车怎么能撞了你？咹？不可能嘛。”

“市长？”老头也吃了一惊。哎呀，闹来闹去，咋闹到市长头上了？

这老头是个钉鞋的鞋匠，市长的车撞了鞋匠的腿。看看，这不是市长和鞋匠连在一起了吗？

老鞋匠就问：“市长他在哪儿呀？”

“怎么？你问这干什么？市长管的是全市的事，很多大事都处理不完，你这点小事还想去找市长呀？走吧走吧，回去吧，啊！”

连说带推，把老头稀里糊涂送到大门外头去了。

老鞋匠回到家里，心里像是十五只吊桶打水——七上八下，一夜没睡着觉。嘿，倒霉！费了那么大劲儿好不容易把车找着了，谁知道又是市长坐的车！一个平头百姓，岂能是市长的对手？别说市长了，人家那大楼里边随便出来个胖子，不是就把他给轰出来啦？……可是，翻过来再一想：市长又咋啦？市长坐的车就能在大街上撞人？把人撞倒了还一溜烟儿跑掉？那广播里天天喊的啥？不是要转变作风吗？那能是假的？不行，明天还找他去！

第二天上午，老鞋匠又来到了市政府大院。这回他对准目标，就是要找到市长。他一瘸一拐直接上了办公大楼，挨着门儿找，见门就敲，见人就问，口口声声要找唐市长。

政府的干部们看着这个瘸老头，猜想准又是个为着啥事上访的，谁也不睬他。幸好碰上个年岁大点的老同志对他说：“市长很忙呵，你有啥事，还是先找办公室周主任说说吧。”

老鞋匠照着那位同志的指点，来到政府办公室门口，推门一看，里边有个人坐在办公桌前，正端着茶杯闭目养神儿，哦，怎么是他？戴塌塌帽的胖子！他是办公室主任？那位主任的眼睛也睁开了，嗯？瘸老头！

“你怎么又来了？”

“我来找唐市长。”

“胡闹！你找的什么市长？没有一点根据的事情，你瞎闹腾的什么？

“我认下了车，就是这个颜色。”

“一样颜色的车多啦。”

“那不一样。我在街上认了八天啦，这是这一辆。”

“不可能，不可能……”

“啥不可能？我这能是假的呀？”

“好啦好啦，你先回去吧，等我们调查调查，啊？”

“我要去见唐市长。”

“市长不在，就是在也不能找！这儿是政府，不是自由市场，知道不知道？市长是随便找的呀？走吧走吧！”

一个钉子又碰回来了。

老鞋匠真窝火呀！明明找到了坐车的人，可就是照不上面。那市长就好像高踞在云端里，中间隔着一架大山，你怎么也跨不过去！可这老鞋匠也就有股犟劲儿，碰不倒南墙不回头，他非要翻过这架大山不可！

老鞋匠就一趟一趟往市政府跑。找不着市长，就找那个戴塌塌帽的周主任。这样一次又一次，可把那办公室主任给惹急了。

“哎，我说你这老头犯的什么毛病啊？你这一点小事有啥跑头？跑啥呀？不就是瘸了一点吗？你又没死！……”

“啥？你！……”这是啥话呀？老鞋匠两眼一黑，浑身发抖，赶紧扭身就走，差点儿栽倒在楼梯上。

冤枉啊！老头跌跌撞撞回到家里，把门一关，霎时老泪纵横，大放悲声……

这一天，钉鞋老人心如刀绞，如痴如呆，一口水都没沾。到了晚上，老人还是呆呆地坐在屋里，摸着自己的腿，只觉得一阵阵天旋地转。

“咚、咚、咚！”忽然响起了轻轻的敲门声。

“谁呀？”

“是我……”屋门轻轻推开了，一个从没见过的陌生人迈步走进门来，亲切地叫了一声：“老人家！”

哎？这是谁呀？不认识啊！看样儿，这人有四十岁上下，一身衣着普普通通，端正的脸盘一看挺和善。他手里还提着一兜果品礼物。

“老人家，我来晚了，对不起你呵！”

“你是……？”

“我姓唐，就是你要找的唐市长。”

“啊？”老鞋匠心头猛地一震，睁大了双眼，“你……你就是唐市长？”

“是的，老人家，你的事，我知道得太晚了……”

哎呀，这就是市长呵！跑了多少腿，找了多少趟，上天入地找不见，哪能想到，现在他竟自己找上门来了！

“市长，你……你咋找着了这个地方？”

“我也会打听啊。你不是找过我多少趟吗？我听见下边反映了。”

啊，轻轻两句话入耳，好似有一缕春风迎面吹来，老鞋匠顿感心里一热，鼻子一酸，一时有多少滋味涌上心头！老人的眼眶里不禁湿润了。

“老人家，你别难过，这件事情一定会得到公正处理的。请你回忆一下出事那天的详细情况，好不好？”

“好，这事我啥时候也忘不了，那一天是三月六号，我在街上钉鞋，到下午五点多钟，我收摊儿回家。我天天都是那个时候收摊儿。谁知道那一天，还没走几步就碰上了那辆小车，我躲都躲不及……”

市长听老人说了一遍，不禁大为惊讶，因为他清楚记得，在“三八节”前几天，他和政府的几个同志到郊区农村检查春耕情况去了，一去三天，直到七号晚上才回到城里。那三天里边人和车都在乡下，怎么能撞上城里的人呢？

“老人家，你再了好想想，是不是把日子记错了？”

“没有，不会错，我这儿有医院证明。”

“那就怪了……”市长把那几天的情况对老鞋匠说了一遍。

“啊？”老鞋匠一下愣住了。怎么？不是这一辆车？难道是认错了吗？不，错不了，他敢保就是那一辆黑中透蓝的小轿车。可是，市长的车明明不在城里呀，这是怎么回事呢？怪啦，真怪！

“老人家，不用急。请你相信政府，这件事一定能查清楚。”

“好，好，我相信。”老鞋匠还有什么说的呢？他想到：一个市长能提上礼物找上门来看望我，这就足够我的份儿了！别说不是这辆车，就是真是他的车撞了我，我也能原谅。

再说市长从老鞋匠家里出来，一路走着，真是感慨万端，想想看，一个钉鞋的孤老头在大街上被汽车撞坏了腿，那肇事汽车竟当场溜之大吉逍遥法外！而在我们这个有着十万人口的文明城里，钉鞋老人只能靠着他自己的残疾之身，拖着瘸腿连续十几天苦守在大街上寻撞他的汽车.这样的事多么让人难于容忍哪!

第二天早晨一上班,市长马上找来办公室主任,开门见山,叫他说说老鞋匠的事。

那位胖胖的周主任当场就怔住了：“市长，这事……你知道了？”

“你不告诉我，我就不会知道？你去听听下边有多少议论！”

“这个，这个……我是考虑，市长太忙……”

“忙！同志啊，你坐在政府办公室主任的椅子上，却忘了最根本的一点：我们的政府是为人民办事的！”

市长当即作了布置，一是请交通管理部门迅速查找肇事汽车，二是同民政部门商量，请他们妥善安排一下受伤老人的生活。

过了几天，市长放心不下，抽个空子又去看望老鞋匠。

老人一见市长又来了，顿时慌了手脚，很是不安定地说：“市长！我一个钉鞋的老头子，咋能叫你一趟一趟来看我？”

“可不能这样说，你不是往政府跑过好多趟吗？我这才跑了两趟啊。”

“市长，你放心吧。上回你来过以后，民政局又来了人，都给我安排好了。再说，我腿瘸了也不要紧，我还能上街去钉鞋……”

正说话间，忽听门外来了一辆小汽车，跟着，门口就出现了周主任的塌塌帽。

“哎呀市长！你咋又到这儿来了？”

“这儿正是我们该来的地方啊，你不是也来了吗？”

“我，我是来找你……”

“怎么？还怕我丢了呀？”

“市长！”这时老鞋匠在旁边说话了，“市长啊，我的事你再别管了。我算看出来了，你是真心为人民办事的好领导！还是周主任说的对，市长你太忙了，我这点小事再不能给你添麻烦了。那汽车的事我再不提了，不查了。”

“不，肇事汽车一定要查。你相信政府。”

就在这时候，只见小车司机脸上一红又一白，忽然插上来说：“市长，三月六号下午，我们的小车，进过一趟城。”

“什么？”这太意外了。

司机张了张嘴没说出声来，眼睛望着周主任。

“啊？……”这一下周主任可慌了，顿时脸红脖子粗，结结巴巴地说：“嘿呀，这个这个……那回车是我用了。我的小舅子不是在那个乡上嘛，他给我弄了些红枣大米，想插空子送回城里，正好他会开车，我就叫他开上车送到城里来了。可、可……我不知道小车撞了人啊！”

原来如此！面对着这个突然变化，唐市长心中似有大浪涌起，一时间却又无话可说。

老鞋匠也愣住了，左看看右看看，过了好一阵儿才长长地叹了口气：“啊！是这样……唐市长，事儿闹明白了，我看也就不提了。就是有一句话：我就盼着咱的领导干部都能像唐市长这样，心里多想着平头百姓。”

唐市长望着钉鞋老人，差点儿流出眼泪。看，多么通情达理的平头百姓！

I. 小说以鞋匠格拉斯之死结尾,这样处理有怎样的艺术效果请结合作品进行分析。

你好，
小说以鞋匠格拉斯之死结尾的艺术效果:
格斯拉手艺高超，又如此敬业，应该生活得很好，可却饿死了。
突出了格斯拉对职业的无限忠诚。