中国古代为什么会写魔幻小说

⑴ 中国古代神魔小说对现代玄幻小说影响之研究

找了点材料。希望你能够有用神魔志同之天书奇谈至平易近国初叶，还珠楼从《蜀山剑侠传》开小说界千古未无之奇不雅观。虽未末卷，未达五百万言。实乃现正在动辄数百万言玄幻超长篇大做的祖师爷。徐国桢《还珠楼从论》外述：海可煮之沸，地可掀之翻；山可役之走，人可化为兽；天可现灭无迹，陆可沉落无形……台湾叶洪生评《蜀山剑侠传》：《蜀山》所描写的穷荒极地、山精海怪、灵禽同兽、瑶草琪花以及五金之精、上古神话，固多脱胎自《山海经》；而演叙降妖伏魔、玄功幻变亦近于《西逛记》取《封神榜》；引述飞剑跳丸、修仙过程、考验道心则取法于《仙人传》、《平妖传》、《女仙外史》及《绿野仙踪》至《野叟曝言》所制奇景取蛮荒同俗，更毋论矣。更兼采清末平易近初以来的武侠前驱做品如《七剑十三侠》、《江湖奇侠传》、《江湖奇同传》及《奇侠精奸传》等志怪述同之素材，再参证《技击汇宗》所论道述、神通等奇谈，取精用宏，共冶于一炉，并自出机抒、标新立异，能穷极幽玄，超妙入微；纳须弥于芥于，化陈旧迂腐为奇同！ 明清小说。《水浒传》讲一百零八人。那些人的身世楔女讲得明晰，“驰天师祈禳瘟疫洪太尉误走妖魔”，那些人个个是伏魔大殿里镇灭的妖魔。第四十一回“还道村受三卷天书，宋公明逢九天玄女”。九天玄女来头更不简单。那是协帮黄帝击败蚩尤，管辖制外天、羡天、从天、昊天、苍天、廓天、咸天、上天、成天九沉天的女神。《红楼梦》，别名《石头记》，本是空空道人自大荒山无稽崖青埂峰下一块无材补天、幻形入世的石头上抄录下来的“贾雨村言”。贾宝玉是赤瑕宫神瑛酒保投胎，林黛玉是西方灵河岸上三生石畔绛珠草下凡。零部《红楼梦》从来奇，脚够幻。《三国演义》讲权谋全国，也没少神神道道，同时为日后军事玄幻供给了灵感取一个可以或许频频合腾的空间。《西逛记》自不必多言，巨大魁首都说，金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日喝彩孙大圣，只缘妖雾又沉来。 《封神榜》，神魔小说。“历来三教之让，都无处置，相互容受，乃曰‘同流’，所谓义利邪反善恶长短实妄诸端，皆混而又析之，统于二元，虽无博名，谓之神魔，盖可赅括矣。”常人被最大程度地疏忽，正在野代更迭的大布景下，儒释道三家斗法。各路仙人你登台来我亮相，最后邪不胜反，由姜女牙发布封神榜做分结。那祸国殃平易近的妲未本是受了女娲娘娘派遣把商纣王的全国送给姬发的任务下凡，相当于西施那类女特务，可惜最后寸功未表，反被割掉了一颗如花似玉的大好头颅。

⑵ 玄幻小说的发展史是什么，它的鼻祖又是谁

玄幻小说的发展中最早是偏向于玄学，科幻或者说玄学幻想，没有突出现在这么多东方武学的因素，但是后来逐渐走向了玄幻，武侠也就变成了一点仙侠的那个感觉，至于它的鼻祖是谁已经说不清了。

现在的玄幻小说面临一个瓶颈，就是一直都是写重生功法洪荒这些东西是传统的因素与中国的玄学发展是有关系的，但如果不能突破的话，一直靠这个老的模式写下去，未来肯定会出问题，因为的一次两次的大家看着觉得挺新奇的，但是慢慢的作品多了都是这个套路，大家不用看都知道下面会发生什么，那就没有太大的吸引力了。

⑶ 玄幻小说的起源和历史

一、中国古代幻想文学的历史渊源、发展历程和代表作品 玄幻小说属于幻想文学的一种。中国古代幻想文学最早的表现形式以神话为主。起初是口口相传，并没有文字记载。其渊源可以追溯到先秦时的《山海经》和西汉时的《淮南子》，诸如“女娲补天、大禹治水”等传说皆出于此。到了魏晋南北朝，出现了以东晋干宝的《搜神记》为代表的志怪小说。接着沿袭其特点的是唐朝的传奇，比较著名的作品有《枕中记》、《柳毅传》及《古镜记》等。传奇之后，又有宋元说经话本。 到了明清时期，出现了具有完整故事情节和人物形象的神魔小说。神魔小说是在儒、道、释“三教合一”的思想主导下，接受了神话、志怪、传奇的影响，汲取了道家仙话、佛教故事和民间传说的养料后产生的。神魔小说是中国古代幻想文学发展的高潮时期，也是中国古代幻想文学的主要表现形式，其主要特征是尚“奇”贵“幻”，以神魔怪异为主要题材。 这一时期佳作甚多，计有明代吴承恩的《西游记》、许仲琳的《封神演义》、罗贯中的《三遂平妖传》、清代蒲松龄的《聊斋志异》等。最出色的当然是《西游记》。 《西游记》是中国2000年来神魔小说的最高峰，人物栩栩如生，故事曲折离奇，充分反映了古代人民的丰富的想象力。 二、现当代幻想文学的发展概况 现当代幻想文学指1900年以后的中国幻想文学。其按内容可以划分为三类：科幻小说、魔幻小说和玄幻小说。这一说法最早由著名作家叶永烈提出，并得到了文学界的公认。 1、科幻小说的发展概况 幻想小说的第一类是科幻小说。 科幻小说，又称科学小说，最早起源于西方。世界上第一篇科幻小说是英国作家玛莉·雪莱于1918年写的《科学怪人》。 科幻小说的真正发展始于凡尔纳和威尔斯。凡尔纳的代表作品是《海底两万里》、《八十天环游地球》等。威尔斯的代表作品是《隐身人》、《时间机器》等。 现代中国科幻小说兴起于二十世纪初，以荒江钓叟的《月球殖民地》和徐念慈的《新法螺先生谭》为开端。 新中国成立后的五六十年代，是科幻小说发展的一个小高潮。其开创者是被誉为“新中国科幻之父”的郑文光。郑文光主要作品有《火星建设者》、《飞向人马座》、《神翼》等。 郑文光之后最著名的科幻作家有叶永烈，其代表作有《小灵通漫游未来》系列。 还有香港著名作家倪匡，1963年他发表《钻石花》，开启了“科幻小说”新风潮。 2、魔幻小说的发展概况 幻想小说的第二类是魔幻小说。 魔幻小说主要盛行于西方，又称奇幻小说。一般认为，魔幻小说是以超自然事物为主要内容的作品，这类故事多半发生在一个架空世界中，其主要标志是魔法、咒语的大量使用，代表作有《龙枪》和《魔戒》等 托尔金的作品《魔戒》系列，被誉为近代所有奇幻作品的鼻祖，震硕古今，影响深远。 近年来西方魔幻小说发展迅速，出现了以罗琳的《哈里波特》、路易斯的《纳尼亚魔法王国》为代表的一批佳作。 国内魔幻小说从模仿国外魔幻小说开始，经过几年的发展，涌现出一批较好的作品，如《风姿物语》、《我是大法师》、《狂神》、《佣兵天下》等。 叶永烈，《奇幻热、玄幻热与科幻文学》，2005年7月27日，《中华读书报》第14版。 韩松，《革命的前夜：2002年的中国科幻》，2002年12月，《2002年度中国最佳科幻小说集序》。 张学全、陈犁书，《玄幻小说走红，叶永烈有话要说》，2005年2月21日，《经济参考报》第1版。 朱学恒（台湾），《奇幻文学简介》，2002年5月25日，《龙枪编年史序》。

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⑷ 玄幻小说和魔幻小说是以什么为基础，里面的内容都是虚构的吗

魔幻的本源，可上溯到古代神话与传说，事实上大部分魔幻都脱不开古代神话的影子。恶魔降下灾祸，英雄挺身而出，解救世界，这一种情节在魔幻中最为常见。在魔幻中，主角常常要面对魔法与巫术，甚至与神力对抗，又往往面临着战争与和平，欲望与真情的痛苦选择。人物自身大多数懂得超凡的法术与战技，或拥有罕见的神器法物，有一些魔幻主角根本不是人，而是吸血鬼、龙人、精灵等等。魔幻的这一些设定，在令主角光华四射的时候，也把主角带到激烈的矛盾纠缠中，甚至是不可避免的悲剧中，可以说魔幻中的主角，几乎都有着古典浪漫主义英雄气质。
玄幻可以说是“具有中国特色的幻想”，它的创作原则就是没原则，它的幻想基础就是没基础。为什么这么说？因为玄幻基本上是综合了西式魔幻、倭式魔幻、中国武侠、科学技术的大杂烩。中国文化包容性很强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。玄幻正是如此，大多数玄幻，取了西方的魔法、中国的武术与谋略、倭式的人物造型，再加上科幻，再加上神话，而且经常是中国、印度、希腊神话并存，构建出神奇的世界，精彩的故事。

⑸ 中国古代四大奇幻小说

你要说的应该是谴责志怪小说吧！中国古代还没那么叫的吧！鲁迅认为的晚清四大谴责小说是中国清末4部谴责小说的合称 。即李宝嘉（李伯元）的《官场现形记》、吴沃尧（吴趼人）的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。

⑹ 奇幻小说的历史

中国的奇幻小说应该可以追溯到唐代的传奇,不过当时大都是口头流传,成书不多,到了清代,《聊载志异》应该算是该类小说的里程碑。另外，诸如干宝的〈搜神记〉等古代小说集到底能不能与今天的“奇幻小说”分为一类也很难定论。

在西方，古典主义流派应该为现当代的魔幻小说铺平的道路，而上个世纪中期出现在拉丁美洲的魔幻现实主义小说对魔幻小说的发展起到了极大的促进作用，而在英国，〈指环王〉的作者J.R.R.托尔金和<纳尼亚传奇>的作者刘易斯也在这方面作出了巨大的贡献，应该说J.R.R.托尔金是现当代的西方魔幻小说之父。

当然，如果要对这个问题刨根问底，那么中国古代传说的源头〈山海经〉和西方文学的第一部巨著〈荷马史诗〉就不能不提，其实，在现在的奇幻（或魔幻）小说中，也多少可以找到这两部著作的影子。

⑺ 中国历史悠久，文化底蕴深厚，为什么却没有《哈利波特》这样风靡全球的文学作品

《哈利波特》是现当代形式下的产物，现在看来带有浓厚的商业气息，它能否与包括中国的作品在内的世界上众多不朽的名著同列，要看它是否禁得住时间的检验！而中国的《红楼梦》在当时的清代就已经享誉盛名，有“开谈不说红楼梦，读尽诗书也枉然”的说法，可见其在中国清代文人圈里流行之广泛，对中国文化影响之深远！但是从中国古代文学诞生之日起直到改革开放前，中国还没有象现在这样与世界如此紧密的融合，所以包括《红楼梦》之类的众多不朽的名著没有也不可能有如《哈利波特》之类浓厚的商业背景和为世界人民所知晓的社会环境。再说，事实上由于西方人与东方人文化背景、价值观念、思维模式的不同，所以要让西方人接受中国文学到一个很高的地位可能还需要一个漫长的交流融合的过程和中国作家的不屑努力。

注：《哈利波特》虽然是新潮的魔幻小说，但是不能说它就不是文学，不是因为流不流行，也不是因为魔不魔幻。《佛尔摩斯探案集》只是侦探推理小说，也算得文学，《哈利波特》是魔幻小说，也应该算。中国古代以小说家为三教九流之外的“不入流”行当，欲列诸子百家而不得，天下人皆以写作小说为耻，如今不是一样称之为文学吗？

⑻ 为什么中国的魔幻小说中，大部分是以欧洲神话为元素背景，很少用阿拉伯，非洲，美洲等等其他地区的神话

因为欧洲是强势文化，输出量大。其它的文明在今天相对弱势。
虽然美洲也有过灿烂的文化。阿拉伯是一神教，早期的神话，直接被取代了。

⑼ 为什么中国的玄幻小说，无法衍生出一个独立宇宙呢

中国的玄幻小说无法衍生出一个独立的宇宙，因为中国的玄幻小说都是各自为政，各写各的故事是不连通的，为什么说古代的那些神话小说形成了一个独有的中国的神话世界呢？因为那些是几百年来只是说上千年来人们逐渐保留下来的一些东西构成了一个连通的实践。

玄幻小说未来想迎来更大的发展，就必须突破这种刷剧本打怪升级的套路，那种魂穿扮猪吃虎之类的老套路，写的多了，读者们已经不是那么喜欢看了，所以必须得有一点其他方面的突破，但是到底在哪儿，谁也不知道，很多网络作家都在尝试着写出一个自己的玄幻世界，但是真正成功的没几个。