武侠小说莲曲
❶ 写古风的诗有哪些技巧啊
技巧：避免重字、同音、上下联不相关、格调弱、字俗、意杂。
1、重字：损伤诗的意境，所以要回避。但是重字用法如叠字，顶真格，同一句回环等，又或同一诗中两字用法意义不同，又或不损伤意境，则可以使用。例如：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。” “山外青山楼外楼”等等。
2、同音：两个字声母韵母都一样或相近，如"隔叶黄鹂空好音"若为"隔叶黄莺空好音"，因"莺"（ying）"音"（yin ）相近，最好避免。
3、上下联不相关，无法使一首诗成为一个整体来表达全联的主题思想。
4、格调弱：诗贵格调高古自然，句句无懈可击，否则即为格弱。《李希声诗话》曰：“薛能，晚唐诗人，格调不高而妄自尊大。有《柳枝词》五首，最后一章曰：‘刘白苏台总近时，当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。
5、字俗：诗中下字须有来历，尤以典雅为贵，否则即为字俗。但古来诗人，亦有诗中用俗字者，如老杜诗云：“峡口惊猿闻一个”、“两个黄鹂鸣翠柳。”又“楼头吃酒楼下卧”、“梅熟许同许老吃”。诗中之“个”字“吃”字，均俗字也。今读之不觉其俗，而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深，终以不用为是。
6、意杂：诗意须如联珠贯串，一线到底。若一诗之中，上句谈天，下句说地；或前联吟花，后联咏草，意义绝不相关，即为意杂。是亦学者所宜深戒也。7、事理：有人说"诗忌说理"，应当说，诗理不要生硬。古风束缚少，自可以理服人。
8、含蓄：说一不二，直白浅露，毫无含蓄蕴藉之致。这是作诗之忌。古风因无格律限制，易落俗套。《沧浪诗话》曰："语忌直意忌浅脉忌露。诗是言志抒情的艺术，重在表达情致，展示意境，使读者涵咏体味，感同身受。古人有"言不尽意"之说，语言本来是传达思想情感的工具，但有些微妙的思想情感，却不能为语言所曲折尽传；有时一颦一笑，一个流盼，一个手势，其所包含的情意往往比直接说出来的不知丰富多少倍。简练而传神地勾勒几笔，点到即止，极富于暗示性，意在言外，使人涵咏想象而得之。"相视而笑，莫逆于心"，"盈盈一水间，脉脉不得语"，在无言的对视中，彼此的情意都已心照不宜。
9、真情：诗歌以抒情见长，诗人深知语言的表达功能和不足之处，他不但力求以言传情，而且善于因难见巧，把"言不尽意"这一语言的表达缺憾，化为"心头无限意，尽在不言中"的抒情技巧，真情可使古诗在某种意义上凸显其"不言之美"。
10、引用：古人已为我们提供了丰富的素材、佳句。好的引用或点化亦可画龙点睛。不过万不可硬碍人口，陈烂不新，差错不贯串，直置不宛转。
❷ 采莲曲是什么意思 大概呢
意思：采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。
原文：
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
出自：唐代诗人王昌龄《采莲曲》。
赏析：以写意法，表现采莲女子的整体印象，诗人将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。
《采莲曲》的创作背景：
这首诗是王昌龄被贬龙标时所做，约作于唐玄宗天宝七载（748）夏。有本事载，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，一次，王昌龄独自一人在龙标城外游玩，在东溪的荷池，见当地酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景，深深被气所吸引，遂作《采莲曲》。
一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
❸ 釆莲曲(唐·王昌龄)中的芙蓉是什么意思
《釆莲曲》中“芙蓉”指荷花。
简介：
《采莲曲二首》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品。这两首诗主要描写了采莲女子的美貌，都具有诗情画意。
原诗：
《采莲曲二首.其二》唐代：王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
释义：
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。
混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。
(3)武侠小说莲曲扩展阅读：
在唐天宝七年夏天，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，初次与阿朵见面，却是别有一番情趣。那时候，王昌龄独自一人行走在龙标城外，在东溪的荷池，看见了一幅绝美的画面，那就是看见酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景 ，遂作采莲曲。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。
尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。
由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。
这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
❹ 唐诗采莲曲有那几首
采莲曲：（王勃）采莲归，绿水芙蓉衣。秋风起浪凫雁飞，桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。相思苦，佳期不可驻。寒外征夫犹未还，江南采莲今已暮。今已暮，采莲花，渠今那必尽娼家。官道城南把桑叶，何如江上采莲花。莲花复莲花，花叶何稠叠。叶翠本羞眉，花红强似颊。佳人不在兹，怅望别离时。牵花怜共蒂，折藕爱连丝。故情无处所，新物徒华滋。不惜西津交佩带，还羞北海雁书迟。采莲歌有节，采莲夜未歇。正逢浩荡江上风，又值裴回江上月。裴回莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸！共问寒江千里外，征客关山路几重？
❺ 采莲曲是谁的作品
《采莲曲》，由诗人朱湘创作于1925年10月24日。当时，诗人在诗歌创作方面，主动接收和吸纳中国传统诗学的艺术表达方式，努力追寻传统诗歌清丽柔美的境界，通过《采莲曲》寄托其人生理想。诗人幼年时父母双亡，不得不寄于兄弟家篱下，但是却始终被看作外人，这种经历使得诗人整个人有一种自卑的色彩。同时，诗人才华也不能得到时代的充分认可。所以诗中营造的欢快恬然的意境并不是诗人当时的真实心境，而可以理解为诗人对人生的理想归宿所在。
从古至今，文人墨客们创作了很多关于莲花的佳作，最为有名的当数《爱莲说》里的“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。如果说，《爱莲说》以莲花表明心志，那么朱湘的《采莲曲》则为莲花塑造了一个与世无争的乌托邦世界。
全文如下:
小船呀轻飘，
荷叶呀翠盖，
荷花呀人样妖娆。
日落，
微波，
金线闪动过小河。
左行，
右撑，
莲舟上扬起歌声。
菡萏（*）呀半开，
蜂蝶呀不许轻来，
绿水呀相拌，
清净呀不染尘埃。
溪间，
水珠滑走过荷钱。
拍紧，
拍轻，
浆声应答着歌声。
藕心呀丝长，
羞涩呀水底深藏；
不见呀蚕茧
丝多呀蛹在中央？
溪头，
采藕，
波沉，
波生，
波上抑扬着歌声。
莲蓬呀子多：
两岸呀柳树婆娑，
喜鹊呀喧噪，
榴花呀落上新罗。
溪中，
采蓬，
耳鬓边晕着微红。
风定，
风生，
风飔荡漾着歌声。
升了呀月钩，
薄雾呀拂水，
凉风呀飘去莲舟。
花芳，
衣香，
消溶入一片苍茫；
时静，
时闻，
虚空里袅着歌音.
菡萏（hán dàn）；荷花。
❻ 《采莲曲》的作者是谁
《采莲曲》的作者是王昌龄。
王昌龄（698年—757年），字少伯，唐朝时期大臣，著名边塞诗人。
王昌龄与李白、高适、王维、王之涣、岑参等人交往深厚。其诗以七绝见长，尤以边塞诗最为著名，有“诗家夫子”、“七绝圣手”之称。著有《王江宁集》六卷。
《采莲曲》创作背景
《采莲曲》是王昌龄被贬龙标时所做，约作于唐玄宗天宝七载（748）夏。有本事载，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，一次，王昌龄独自一人在龙标城外游玩，在东溪的荷池，见当地酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景，深深被其所吸引，遂作《采莲曲》。
❼ 《有翡》主题曲是什么
《有翡》主题曲是《无华》。
唱：张靓颖/摩登兄弟刘宇宁
词：张靖怡
曲：刘炫豆
歌词：
女：星河随水流聚散，碎碎心念坠落川
想问你平安却不敢，此生第一次胆寒
男：半生少年如梦千帆，灼灼心光驱不散
此生既有了这牵绊，我怎好独自黯然
女：还没带你纵横群山，男：还没将你的发轻绾
合：还没好好在这纷乱里纠缠，欠我(你)那把刀还没还
女：恢恢江湖与你混迹不曾怕，等我替你踏遍天涯
男：巍巍江山为你愿把热血洒，管它又是谁的天下
女：极寒之雪飘到哪里才是家，不如让我把你融化
合：当春艳阳无形却化作坚实的铠甲，至爱无华
女：还没带你纵横群山，男：还没将你的发轻绾
合：还没好好在这纷乱里纠缠，欠我(你)那把刀还没还
女：恢恢江湖与你混迹不曾怕，等我替你踏遍天涯
男：巍巍江山为你愿把热血洒，管它又是谁的天下
女：极寒之雪飘到哪里才是家，不如让我把你融化
合：当春艳阳无形却化作坚实的铠甲，至爱无华
女：恢恢江湖与你混迹不曾怕，等我替你踏遍天涯
男：巍巍江山为你愿把热血洒，管它又是谁的天下
女：极寒之雪飘到哪里才是家，不如让我把你融化
合：当春艳阳无形却化作坚实的铠甲，至爱无华
(7)武侠小说莲曲扩展阅读：
《无华》是由张靖怡作词，刘炫豆作曲，张靓颖和刘宇宁演唱的歌曲，于2020年12月16日发行，该曲已上传酷狗音乐平台，需要购买数字专辑才可以听。
插曲
《熹微》是由张靖怡作词，刘炫豆作曲，王一博演唱的歌曲，发行于2020年12月8日，收录于同名专辑《熹微》中。该歌曲是电视剧《有翡》的插曲。
《如翡》是一首电视剧《有翡》插曲。歌曲由张靖怡作词，刘炫豆作曲，王晰，赖美云演唱，于2020年12月16日发行。
❽ 后宫甄嬛传中所有插曲
1、《菩萨蛮》
歌词：
小山重叠金明灭
鬓云欲渡香腮雪
懒起画蛾眉
弄妆梳洗迟
照花前后镜
花面交相映
新帖绣罗襦
双双金鹧鸪
新帖绣罗襦
双双金鹧鸪
懒起画蛾眉
弄妆梳洗迟
照花前后镜
花面交相映
新帖绣罗襦
双双金鹧鸪
新帖绣罗襦
双双金鹧鸪
双双金鹧鸪
2、《采莲》
歌词：
江南可采莲，
莲叶何田田。
中有双鲤鱼，
相戏碧波间。
鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶南。
莲叶深处谁家女，
隔水笑抛一枝莲。
江南可采莲，
莲叶何田田。
中有双鲤鱼，
相戏碧波间。
鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶南。
莲叶深处谁家女，
隔水笑抛一枝莲。
3、《金缕衣》
劝君莫惜金缕衣
劝君惜取少年时
花开堪折直须折
莫待无花空折枝
劝君莫惜金缕衣
劝君惜取少年时
花开堪折直须折
莫待无花空折枝
莫待无花空折枝
4、《惊鸿舞》
翩若惊鸿，婉若游龙，
荣曜秋菊，华茂春松。
髣髴（fǎng fú）兮若轻云之蔽月，
飘飖兮若流风之回雪。
远而望之，皎若太阳升朝霞。
迫而察之，灼若芙蕖出渌(lù)波。
5、《红颜劫》 姚贝娜
词：崔恕
曲：刘欢
斩断情丝心犹乱
千头万绪仍纠缠
拱手让江山
低眉恋红颜
祸福轮流转
是劫还是缘
天机算不尽
交织悲与欢
古今痴男女
谁能过情关
拱手让江山
低眉恋红颜
祸福轮流转
是劫还是缘
天机算不尽
交织悲与欢
古今痴男女
谁能过情关
谁能过情关
❾ 王昌龄釆莲曲全首诗意思
释义：
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。
混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。
原诗：
《采莲曲》唐代：王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
简介：
《采莲曲二首》是唐代诗人王昌龄创作的七言绝句组诗作品。诗人将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。
(9)武侠小说莲曲扩展阅读：
在唐天宝七年夏天，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，初次与阿朵见面，却是别有一番情趣。那时候，王昌龄独自一人行走在龙标城外，在东溪的荷池，看见了一幅绝美的画面，那就是看见酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景 ，遂作采莲曲。
“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义：
一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信；
二是突出了观望者的感受和心理活动。
其中“ 乱” 字用得十分微妙。乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面，也可指人与花同样娇嫩难以辨别，眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文，也更显荷叶罗裙，芙蓉人面之想像了，同时也虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，并引出下句：“闻歌始觉有人来。”
这一句描写细腻入微，仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。
末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融，难以被观望者发现以外，又写出一种声音的美，增添了诗的活泼情趣“。
“始觉”与上句“看不见”呼应，共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应，悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性，同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
❿ 采莲曲的作品原文
采莲曲
采莲吴妹巧笑倩，小舟点破烟波面。
双头折得欲有赠，重重叶盖羞人见。
女伴相邀拾翠羽，归棹如飞那可许。
倾鬓障袖不应人，遥指石帆山下雨。