网络小说的艺术价值
① 为什么很多人认为网络小说不能登上大雅之堂呢
很多人都认为网络小说不能登上大雅之堂,这种想法无疑是错误的。网络小说在一定程度上也反映了人们的精神生活,同样现在许多的电视剧,电影也是根据网络小说改编。如果说网络小说不能登上大雅之堂,那么现在许多人在阅读网络小说的过程当中,从中学到的知识又算什么?网友认为自己阅读的网络小说质量低劣,文笔粗俗,所以不认为网络小说不能跟上大雅之堂。但是我们也能够看到许多网络小说,在故事情节以及文笔描写当中,不输现代许多文学家。
所以现在不少人认为网络文学难登大雅之道,但是我们也要正确看待网络文学的发展。虽然说网络作品当中有一部分网络文学不符合大众的审美,但是我们也可以给它们成长空间。互联网如此发达的时代,有很多人都渴望网络文学能够越来越优秀。希望在未来的某一天起,我们可以发现网络小说也可以为大家所喜爱,同样的一个人都可以从网络小说当中学习其中的优秀部分。
② 网络文学的“低门槛”,对网络文学的艺术性都有哪些影响
网络文学的低门槛带来的影响有利有弊。好的方面是通俗易懂,适合更多人获得良好的阅读体验。不好的一面就是会有一些非常低俗的作品出现。
总结网络文学具有极强影响力,也有许多优秀的作品出现。希望能有比较专业的职业规则制定出来,把一些劣质的文学作品挡在门外。
③ 你认为现在的网络文学其存在的价值在哪里
阅读量就是价值,别管他写的写得文学休养怎么样,只要有人看它就有存在的价值!
④ 网络小说真的毫无文学价值么,为什么
对于网络小说而言,并不能够以偏概全,武断的认为所有的网络小说都没有文学价值可言。其实在众多的网络小说当中,也有一些文笔好,同时具有深度的小说。而且许多的网文作者,懂得如何通过一些手法以及情节的运用,讲好一个完整的故事,这也是非常难得的一点。而且也有许多具有较高文学价值的优秀网络小说,其中包括《酒徒》、《雪夜冰河》、《悟空传》、《儒仙道缘》等等。
不过,网络小说在创作过程当中也更加的自由,而且在初期也成就了许多优秀的作品。所以网络小说并不是毫无文学价值的,而且也许在未来也会出现更多优秀的作品,只是需要时间以及积累。
⑤ 阅读网络小说与经典文学的区别是什么
阅读网络文学和经典文学的区别。
首先,在阅读工具上,就有很大区别。
经典文学基本上都是出版类的小说,阅读方式是书籍,抱在纸质版的书找一个安静的地方阅读。
在效率的逼迫下,网络作者必须为了更新,会拼凑情节,这就导致了网络小说的字数非常多,几乎都有上百万字。
所以阅读时间非常长,有的几个月,甚至几年。
在漫长的更新时间中,有些时候读者都忘了前面的内容,但是后面的内容还是继续。
⑥ 网络文学的现状与前景
中国网络文学已经发展为一个不容忽视的文化现象,在满足人民群众不断增长的文化需求方面发挥着重要作用。对网络文学的发展成就、现状、存在的问题及其前景,有必要进行正确估价,以推动其健康发展,为新时代中国特色社会主义建设作出更大的贡献。
网络文学异军突起是中国当代文学重要成就之一
20多年来,中国网络文学异军突起,以惊人的速度繁荣发展。目前,网络文学在中国拥有4.55亿读者,注册作者1755万人,签约作家100多万人,存量作品约2500万部,并以每年200多万部的速度增长。可以说,网络文学不仅是中国文学的重要组成部分,而且也是全世界重要的文化现象之一。
尽管网络文学以其巨大影响逐步得到认可,但人们对网络文学的理解仍然存在着很大的差异。广义理解,从文本的创作、传播到阅读,这个过程只要是依托网络完成的,这种作品都可以称为网络文学。这样,大量自媒体写作都可纳入网络文学范畴。但目前文学界谈到网络文学的时候,通常采用狭义的概念,主要是指随着付费阅读商业模式的建立,在网站发表的类型小说。
中国网络文学自发端以来,相当长一个时期处于自然生长状态。所谓自然生长,就是在失去管理、约束的情况下随意疯长,其结果是在蓬勃发展、繁荣兴旺表象下,因过分注重市场效益,一味追求“快”“长”“爽”,而出现了质量粗糙、内容低俗和背离主流价值观的严重问题。后来大家不约而同以“野蛮生长、泥沙俱下”来概括中国网络文学这个时期的基本状况。
玄幻小说是中国网络文学的重要类型,其在中国武侠小说、传统志怪小说、民间传说、神话故事以及西方的科幻小说、魔幻小说的基础上形成。历史也是网络小说写作的重要资源。网络历史小说的一个重要类型是穿越小说,它借鉴了玄幻、科幻小说的幻想性,以武侠、历史、言情为架构,专注于叙述主人公在两种时空下的生活状态和冲突、双重生活经历的交叉体验等。网络文学基本没有进入的门槛,这使很多初涉写作的作者往往选择以模仿跟风的方式进行写作,于是一些文学表现手法和表达方式被不断强化,最终形成若干类型。实际上,通俗文学、流行文学基本都是类型化的。特别是当它与商业结合的时候,走类型化的道路几乎是必然选择。中国网络文学在发展中逐步显示出商业价值,并找到了自己的商业模式。于是资本开始介入,使网络文学走上商业化的道路,网络类型小说空前繁荣。
⑦ 网络文学是否有真正的价值
网络文学是一种新兴的文学现象。如何评价它的价值意义,当前研究界还存在着较大的争议。不过,从文化产业的角度看,网络文学是不失其现实价值的。
为什么说网络文学在文化产业中有着一定的价值地位呢?如果注意到它和电子游戏、电视连续剧、动画等文化产业有着很强的潜在的互动关系就不难明白这一点。
在海外,电子游戏、影视、动画都是最重要的文化产业形式,占据了整个文化产业最大的销售份额。以日本为例,它的电子游戏及其周边产品的年销售早就突破了2万亿日元,其动漫产业的销售额超过汽车业与木材业总和。美国这几个文化产业的发达程度还要高于日本。
国内的文化产业界也充分认识到了这一点。但随着我国文化产业的规模扩大,文化产品开发的深入程度与精致程度的要求也大大增强。其中一个突出的问题就是“没有米下锅”:许多生产商握有足够的资金,却找不到合适的艺术作品进行商业开发。我国当前电视台新推出的连续剧、动画片虽然不少,但以庸俗的、低层次重复的作品居多——其中的祸根往往便是应急写就的文学脚本。这一点已成为制约我国文化产品核心竞争能力的一个瓶颈。
从这个角度说,当前的网络文学实可承担起文化产业链基础的角色,它的庞大数量的原创文本能够成为各文化创意产业天然的原创文学脚本资源库。通过几年来的发展,网络文学已积聚了一批优秀的原创作品,如《紫川》、《指南录》等。这些作品以传奇类作品为主,构思宏大奇特,有完整的世界观的描写,有时也能探寻人性的微妙并有鲜明的性格塑造。虽然,按照严格的艺术标准来评论,它们还有一些瑕疵,但较之20世纪一些通俗文学名家,在许多方面已不遑多让。在当前,以金庸小说为脚本的电子游戏、电视连续剧已多到不可胜数,令各开发商赚到盆满钵满。其实,各种优秀的网络小说也完全有这种潜质。它们故事内容上强烈的传奇色彩,形式上超长篇的文本架构,都和电子游戏、电视连续剧、动画等文化产品的消费属性异常吻合。
对于我国的文化产业界来说,网络文学还有另一层重要意义:不论评论界如何臧否,网络原创文学的阅读事实上已成为时下最重要的文学消费形式之一。以当前中国最大的文学网站——起点为例,其排名最前的几部小说《随波逐流之一代军师》、《佣兵天下》等,点击率已超过了千万次,其排名前400名的作品点击率都在百万次以上。可以想见,将各原创文学网的固定读者总合起来,会是惊人的数字。以这些作品为基础改编的各种文化产品在短时间内就可以赢得一个较大的消费群体。
网络文学庞大的作品数量也是一个不容忽视的特点。网络文学自上个世纪末诞生以来已催生了大量的文本。仍以起点为例,到今天它推出与介绍的网络原创作品已近9万种。
排除掉大量不成熟的试作与一些格调情操过于低劣的作品,按照笔者个人所见以较严格的标准估量,网络文学中仍大约会有1%的较为精彩或说是优秀作品。成材率虽然较低,考虑到那巨大的基数,优秀网络文学作品的绝对数量其实并不少。如果有关部门和产业界加以认真的培育,将网络文学建设成可持续发展的文化资源库并不是一个脱离现实的幻想。
当然,当前网络文学创作中的一些根本缺陷也需关注。从思想内容来说,不少作品低俗、偏执;从形式上看,作者多缺乏写作经验,使得他们在开篇之时穷极其妍,但在故事情节展开时却显得难以为继了。若加强指导,假以时日,相信会有真正优秀的文学人才浮现出来。《人民日报》 ( 2007-01-05 第08版 )
⑧ 网络小说和名著有什么区别他有什么值得看的地方看小说究竟是为了什么看网络小说好不好吗
其实名著和网络文学的一个区别在于时间:名著都是经过时间的考验并最终残存的精华,他更多的带得人们的是精神上的升华和回味,它带给人们的感悟是随着认知的变化而变化的,是从另外一个角度或他人的立场而感知的世界,而网络文学是当前的产物,他还没有经过时间的洗礼,也许随着时间的流逝网络文学的一部分也会变成经典。二是语言的使用:名著较之网络文学来说其语言更富有深意富有美感,需要用心品味方能得其真意,网络文学的受众更多得是当代青年,所以其语言往往更加直白,它可以不限篇幅的详细到极致,使人一看就明白,省去啦大多数的思考过程,简单比喻就如同红酒与白开水一样。看网络小说更多的是看其情节的描述,是一种代入感,当然也有一部分小说的文笔不错有其值得借鉴的地方,也有一部分小说确实是在发泄牢骚,讲一些内心无法实现的YY。看网络小说好不好确实难以评说,个人有个人的看法吧,这个是不能勉强的,毕竟每一个新事物的出现都需要时间来让人们接受它,当然我也喜欢看一些网络小说,比如诛仙之类的!!!
⑨ 你认为网络小说作者写实体书的话,还会不会成功
实体书和网络小说是完全不一样的。我认为一些网络小说走红的作者,如果一开始是去进行此体小说的创作的话,那么他可能很难出头。
网络小说不一定能红,还有一个重要原因便是由于实体书的受众,不同于网络平台的受众,以实体书平台发表网络小说,可能吸引不了那么多读者。然而不管是网络小说,还是实体书,只要是作品,便一定是内容为王,只有优质的作品才能吸引大量的读者。
⑩ 网络文学的商业价值
2011年10月底,《步步惊心》小说的作者桐华从美国飞到北京,参与图书的签售。事实上,这是一部从2005年开始在网上连载火爆的网络小说,2006年开始图书出版,5年时间创造了几十万册的销量,而在2011年电视剧播出后,30万册的再版又一次热销。而这一次的商业链条,已经不再是网络小说、图书与电视剧三者彼此促进与影响这么简单了,之后又出现了漫画、网络游戏、广播剧、有声图书、话剧以及海外版权等多种文化产品衍生态。
青春类、婚恋类、职场类题材与读者的生活距离更近,发展也更快,相对而言周期要短很多,而这部分可发掘的市场空间更大,机会更多。收视率高,重播率高,一部网络小说的影视改编可谓是一场“高性价比”的投资,因而让不少影视制作公司趋之若鹜。
近年来,网络小说改编成影视剧出现了“井喷”,《后宫甄传》、《裸婚时代》、《倾世皇妃》等均取得了较好的收视率,越来越多的影视公司投资网络小说。跃多年来一直为国内一位知名电视剧作家“打工”,大编剧定每集的架构,然后包给2~3个人分线索完成,之后再由大编剧汇总,“按大框架下去想故事、情节,闭门造车是件很痛苦的事情,经常冥思苦想出来的情节被大编剧否了。”但是改编网络小说,雀跃却得心应手,因为“可塑性强”,很多网络小说以连载的方式出现,有一定的开放性,读者有参与互动,而且不少网络小说在网上只是部分连载,剧情发展至什么样,观众有期待。
网络小说的主要商业价值实现仍然是改编成电影和电视剧,影视制作方往往一次买断小说改编权。而文化周边产品的每一个版权授权,经纪公司和作者都能在其中分得一杯羹,经纪公司与作者分成比例一般为3∶7。网络游戏、广播剧、漫画等形式虽然刚刚起步,但是它们会更有效地发挥“长尾效应”,实现作品商业价值的增值,这部分的投资机会与价值更高。
小结:网络小说一般都是先从免费阅读开始,等更新到一定程度,就会开始收费。一旦这部小说红了,就会翻拍成电视剧,获得更多的收视率,从而带动一系列产品的销售,达到商业目的