武侠小说起始

⑴ 看金庸的武侠小说从哪本开始看起比较好。。

飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳
《飞狐外传》(1960—1961年)
《雪山飞狐》(1959年)
《连城诀》(1963年)
《天龙八部》(1963—1966年)
《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。
《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说
《鹿鼎记》(1969—1972年)（封笔之作）金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就
《笑傲江湖》(1967年)
《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说
《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲
《侠客行》(1965年)
《倚天屠龙记》(1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第三部曲
《碧血剑》(1956年)
《鸳鸯刀》(1961年)
《越女剑》(1970年)－－附在《侠客行》之后的短篇小说
《连城诀》(好

⑵ 武侠小说是什么时间开始流行的呢

真正意义上的武侠小说的发展经过了以下3个阶段，第一个阶段，大约是民国时期（20世纪三十年代前后）,如《鹰爪王》、《风尘三侠》、《蜀山剑侠传》等。 第二阶段，也是兴盛阶段，时间大约是20世纪五、六十年代到八、九十年代。作者主要是港台的武侠名家：梁羽生、金庸、古龙、温瑞安、黄易、诸葛青云、倪匡、卧龙生等等。他们掀起了武侠小说的高潮，也可以说是代表了这种小说的最高成就。经典名作如：梁羽生的《萍踪侠影录》和《白发魔女传》，金庸的《射雕英雄传》、《飞狐外传》，古龙的《绝代双骄》、《楚留香》、《小李飞刀》等等，不胜枚举呀。 第三阶段，也称“新武侠”，兴起于近几年（21世纪），以大陆作家椴子、凤歌、步非烟、施定柔等新生代写作群体。其作品就不一一列举了。

⑶ 主角一开始就无敌的武侠小说

江湖第一高手 还有一个是独孤求败穿越异世的 具体名字忘记了，你可以去起点查一下，作者是个妹子。绝对无后宫，不幼稚！

⑷ 有没有一开始主角的武功就无敌的武侠小说

逍遥寻秦记（主角超帅，开始就无敌，穿越到寻秦记的书中，女主特别多，书中的都收了。）
大话秦始皇（秦始皇转世到现代，主角超帅，开始就无敌，女主很多）
皇帝怎能不风流（现代人重生到古代，开始就无敌，MM很多。）
纨绔子弟（现代人重生到古代，开始就无敌，女主多多。）
龙腾宇内（都市小说，主角超帅，无敌，到美国当黑帮霸主，妹妹多。）

我是大法师（现代人穿越到异世，能力无敌，妹妹多。）
美女鉴定家（现代人重生到古代，能力无敌，MM多。）
天龙之宇内至尊（现代人穿越到天龙八部，11章以后基本无敌了，除了阿株和阿紫当乔峰老婆外，其他美女都收了。）
情动三国（现代人穿越到古代，主角超帅，无敌，手下猛将如云，MM多多。）
梦幻倚天（主角基本无敌，全书没人打的过他，倚天里的MM都收了，张无忌打光棍。）
霸道人生(主角是秦朝将军，穿越到现代，性格霸道）
大罗金仙异界销魂（现代修仙的人穿越到异世，实力无敌，MM很多。）
重生追美记（主角重生到初中时代，无敌，MM特多。）
超级学生（无敌，主角超帅，无郁闷，MM多，文笔不好。） 我是大法师（现代人穿越到异界，实力无敌，失忆了几章。MM多。）
我来到了圣魔大陆（我是大法师的跟风作。）
重生成神（都市无敌。MM多）
唯我独尊（异界无敌，MM多。）

全是无敌无郁闷的，绝对！`

⑸ 中国武侠小说从什么时候开始写的

中国武侠小说源远流长, 《史记·游侠列传》中郭解的故事已具传说性质, 可视为武侠小说的萌芽; 唐代《聂隐娘传》、《红线传》, 是武侠小说的初期形态; 宋代讲述”扑刀”、”杆棒”列为说书人的专工; 至元明之际遂产生了描写”侠以武犯禁”的不朽巨著《水浒传》; 清代的《三侠五义》、《小五义》兼写清官, 是武侠小说的一个流派． 本世纪20 年代以来, 武侠小说新作层出不穷．先是江南不肖生 (向恺然) 著《江湖奇侠传》, 河北有赵焕亭著《双剑奇侠传》, 风行一时．但不久即新崛起的北派武侠小说四大作家取代了他们的地位, 向、赵二氏的作品逐渐不为广大读者所崇．北派四大家依成就而论, 当首推白羽 (宫竹心) , 其次是还珠楼主 (李寿民) 、王度庐、郑证因, 各有二三十种以上的著作

⑹ 金庸几岁开始写武侠小说的没写武侠小说前靠什么讨生活为什么后来封笔了封笔后靠什么赚钱养老

1955年，以“金庸”为笔名拟写第一部武侠小说《书剑恩仇录》，时年三十有一。
没写武侠小说之前，主要是在报社做编辑和收听英语国际电讯广播并当翻译。

⑺ 从武侠小说开始发生了什么

在现代武侠小说中，我们可以常常看到这样的描写：一个武功高强的剑客，经过了多年修练，武功已臻化境，举手投足之间，便可伤人于无形之中。尤其是有的武林高手会一种叫做“狮子吼”的功夫，这种功夫是指发功之人吼出一种强烈刺耳的声音，而功夫较弱之人面对这种特异的神功，不堪一击，顿时被震碎五脏六腑而死于非命。到底有没有这种武功，我们无需去做考证。但是，声音能伤人，甚至使人丧命，则确有其事。这就是高强度的噪声，一种严重的环境污染。噪声同其他污染一样，对人体的健康和其他生物也起着很大的破坏作用。

地球上自从有动物以来，能被感觉到的声音也就随着动物的发展演化而诞生了。自从有了人类以来，声音对人类的发展就成了决不可少的东西。在我们的生活中间，声音是人们相互之间交换意见、交流感情、传递信息的重要媒介，在人类活动的所有领域里，声音是没有任何东西可以完全替代的。我们很难想像在我们这个世界上，在人群中间没有了声音，世界陷入死一般的寂静之中会是一种什么情景。如果我们真的到了没有声音的地方，这个地方肯定是异常恐怖，人们甚至连一天都无法坚持下去。

但是，声音和其他事物一样，它的大小也需要有一个度，超过或者是低于这个度，要么声音就变成了噪声，走向了它的反面，要么声音就失去了它应该有的价值。假如我们在电影院看电影，如果伴音极其低微，我们只能看到剧中的人物张嘴说话而听不见声音，这岂不变成了无声电影，我们一定会感到非常别扭；如果电影的伴音非常大，嗡嗡之声震得耳膜发疼，你一定会无法忍受这种强烈的噪声于扰，可能早已逃离了电影院。

强烈的噪声会引起听觉器官的损伤。当你刚从机器轰鸣的厂房里出来，或者经过“突突突”的风镐旁时，你一定会感到耳朵听不清声音了，必须过一会儿才能恢复正常，这便是噪声性耳聋。如果长期在这种环境中工作，会使听力显著下降。

噪声会严重干扰中枢神经的正常功能，使人神经衰弱、消化不良，以至恶心、呕吐、头痛。它还会影响人们的正常工作、学习和生活，使人不易入睡，容易惊醒。产生吵闹或者烦恼等不愉快的感觉。它对脑力劳动者和病人的影响就更大了。

20世纪80年代以来，越来越多的国家开始重视噪声污染的治理。现在，空中飞行的新式飞机比60年代和70年代初生产的飞机所产生的噪声降低了许多，笨重的煤动力火车已被内燃机车和电气火车所取代，汽车的噪声也较以前减小了，各国主要城市的街道都安装了噪声监测装置，禁止超标准的车辆通过。

科学家们还在积极探索减少噪声污染的方法，根除噪声的声源，使大家能生活在一个宁静而和谐环境中。

⑻ 武侠是从什么时候开始有的

要说源头，那要很早很早了呢
武侠：顾名思义，就是凭借自身的勇武主持公道正义之侠士。从太史公的《游侠列传》开始就记述这类传奇故事。但“武侠”一词却由来甚晚，据说是由日本人所衍创，至明清时代流传至中国，即而“武侠”一词开始大行其用。
《史记》中的游侠列传，虽然写的是真人真事的历史，但司马迁的文笔是真没话说，读起来就跟小说似的。以至于从那以后，武侠小说的有很多情节都借鉴了其内容，或是其中人物的性格

儒以文乱法，侠以武犯禁，侠义精神是中华民族的精神特质。武侠在中国的发展史渊远流长。关于他的发展史，有很多种说法，比较通俗的有两种：一种说法是源于唐人小说，如代表作《聂隐娘》、《昆仑奴》、《红线》、《虬髯客》等作品，侠义类小说由此开始大行其盛，接受这种说法的人比较多。另一种说法是：源于太史公〈史记〉中的〈游侠列传〉，〈刺客列传〉。由于侠义小说是传奇类小说，与太史公的严肃传记不能相提并论，所以接受这种说法的人并不多。
汉朝太史公的〈游侠列传〉〈刺客列传〉，写了荆柯、郭解、聂政、豫让等游侠刺客的传记故事，塑造了一个个侠烈至性，血肉丰满的文侠武侠形象，几千年来涤荡着读者的心胸，是武侠小说发展的原动力。不过这毕竟是传记文学，还不是纯粹的武侠创作。到了六朝时期，志怪小说盛行，但也夹杂有歌颂侠义志士的作品，如著名的〈搜神记〉，其中就有类似的豪侠故事，但篇幅不长，情节也较简单。

在后来，唐朝有唐传奇，虽然唐传奇不仅仅是武侠，但也算是武侠发展史上的重要一环。唐朝，国力强盛，经济发达，文学领域极其繁荣昌盛，传记小说也开始大行其盛。唐初以爱情和神怪为主，代表做有：《枕中记》、《南柯太守传》、《霍小玉传》等，到唐朝中后期，藩镇割据，势力强大，彼此以刺客牵制和威摄对方。刺客成了争权夺利的工具，因此社会上盛行游侠之风，以此为内容创作了大量的作品，其中最著名的有：《聂隐娘》、《昆仑奴》、《红线》、《虬髯客》，显示在当时动荡的社会中，人们对现实的无奈，又看不到希望与出路，只有寄情于那些锄强扶弱、伸张正义的侠客身上。不畏强暴、本领非凡的侠客，成了人们心目中的英雄。特别是《虬髯客》，写的是隋末时期，虬髯客、红拂、李靖这风尘三侠的故事，全篇侠气纵横，依托历史为背景，衍生出一段豪侠故事。金庸称该小说乃中国武侠小说的鼻祖。到宋元时期，武侠文化衰落，直至明朝又开始了一个颠峰。

明朝的〈水浒传〉〈三国演义〉是武侠小说的又一颠峰，他把武侠小说从文言变成白话，又短篇而到长篇，演义类章回体小说开始盛行，也标志着武侠小说创作的成熟。另《西游记》、《封神演义》、《三逐平妖传》、《绿野仙踪》等书，内容虽然同武侠小说大相径庭，但却对后来出现的剑仙系列小说有脉络相承之处，可以算是武侠小说发展过程中的另一条支脉吧。

到了清朝，公案类小说发展很快。如《施公案》、《绿牡丹全传》，《儿女英雄传》、《万花楼》、〈三侠五义〉等等。这类小说的特点是将官府与侠客联为一体，清官公正廉明，侠客行侠仗义，书中即有英雄仗义，又有儿女情长，突破了才子佳人小说的局限性。除了此类侠义小说外，神怪类小说也得到了发展，如〈济公传〉〈聊斋志异〉等。这类小说的人物亦侠亦僧，亦神亦怪，情节多为正邪斗法，行侠仗义，捉妖伏魔，是剑仙系列小说的前身。

到了民初，武侠小说的创作盛况空前，当时分为南北两派，北派平江不肖生的〈江湖奇侠传〉是近代武侠小说的先驱，是中国第一部正宗的武侠小说，影响深远，同类的小说有《荒江女侠》，《碧血丹心》，《四海群龙记》，《江湖二十四侠》，《十二金钱镖》，《鹰爪王》，《卧虎藏龙》，各擅胜场，名振一时。南派的代表人物是还珠楼主，主写奇幻剑仙，代表作有《蜀山剑侠传》和《青城十九侠》，揉合神话、志怪、剑仙、武侠的奇幻作品；其玄思妙想，包罗万象，洵开中国小说界千古未有之奇观！对后世武侠作家影响之大，迄今无人能及。

此外，近现代以来，武侠小说有新、旧两大派的说法，大抵是由新、旧文学之分而来。故范烟桥著《民国旧派小说史略》特加点明：「旧派」主要是指章回体小说。然而此一 界定对於武侠小说而言，并无太大意义；因为凡是长篇武侠小说必分章回，无论其
为对偶、孤句或是长短不一的回目，皆不例外。

那麼所谓「新派」武侠小说究竟何所指？笔者认为理应以作品的内容所表达的
新思想、新观念及新文学技巧而定，且缺一不可。就此来看五十年代以后号称「新
派武侠小说创始人」的梁羽生作品，实在「新」得有限而不能成「派」。其所以获
此不虞之誉，盖因当时香港传播界竭力宣传鼓吹，以有别於大陆全面禁止的「旧派
」武侠小说或香港本地泛滥成灾的「广派」武侠小说而言。

惟不可否认，自梁羽生、金庸先后崛起香江，武侠小说即在传统的基础上又有
所发展。香港方面，除梁、金二子外，另有蹄风、金锋、张梦还、牟松庭、江一明
、避秦楼主、风雨楼主、高峰、石冲等；而台湾方面则声势浩大，计有郎红浣、成
铁吾、海上击筑生、伴霞楼主、卧龙生、司马翎（即吴楼居士）、诸葛青云、孙玉
鑫、龙井天、墨余生、天风楼主、醉仙楼主、独抱楼主、蛊上九、古龙、陆鱼、上
官鼎、东方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、萧逸、古如风、向梦葵、
陈青云、柳残阳、司马紫烟、秦红、独孤红、温瑞安等等（以上大略按其出道先后
排序）；云蒸霞蔚，极一时之盛。但其中具有代表性与影响力的武侠作家并不多

⑼ 求主角开始就无敌的武侠小说

柳残阳的很多小说都是主角一出场就所向无敌，武功盖世，没有那些什么掉进山洞，或是摔下悬崖得到奇遇学成无敌武功的描写。他的书不兴这一套，主角从头到尾就是无敌高手。比较好看的有《断肠花》、《银牛角》、《大煞手》、《星魂》、《血斧》、《枭霸》、《枭中雄》、《大龙头》、《七海飞龙记》等等。