当代武侠小说和金庸相比
1. 除了金庸古龙之外，还有哪些武侠小说比较出色
只要一谈起武侠小说，人们就会不自觉地想起金庸和古龙，金庸和古龙已经成了武侠小说中的代表人物。可是作为武侠小说的资深爱好者就会了解的更为广泛了，其实除了金庸和古龙之外，还有一些武侠小说是非常出色的。
同样的宫白羽也是一个名字，不为大家所熟知的，但是宫白羽的文学造诣确实得到了大家的认可，曾经宫白羽的文学造诣得到了周作人以及鲁迅兄弟的认可，即使在现在的鲁迅全集中也收录了鲁迅写给宫白羽的七篇长信。而且宫白羽的武侠创作作品是非常多的，比如《偷拳》、 《大泽龙蛇传》、 《太湖一雁》 等等。
2. 谁的武侠小说和金庸的比较像
凤歌的《昆仑》和《沧海》，是我近几年来看过最像金庸的武侠小说！
北大女写手步非烟的小说：以革金庸先生命为己任。
3. 为什么现在的武侠小说超越不了金庸
时代在改变，金庸的时候是武侠小说的颠峰时期，现在网络小说崛起，玄幻修真，都市言情，历史穿越……很多新的题材出现抢走了很多读者的眼球，再加上金庸的作品个个是一座高山，想超越便有些难，武侠大家古龙，仍被人称为相比金庸稍逊一筹。但除金庸也有不少武侠作家：孙晓《英雄志》步非烟和平平凡凡，小椴……都还年轻没准哪天就赶超了呢，再说江湖辈有人才出,，如今无人超越，以后也不一定就没有嘛！
武侠之所以为武，因为中国五千年之历史文化中，冷兵器时代占了绝大部分，古人尚武。在世界各国人眼中，中国功夫神秘而迷人。侠之道，众说纷纭，但万变不离其宗，中正、仁义、信诚、急公好义者，谓之侠。武侠小说在中国一直被喻为成年人的童话。
武侠小说之鼻祖，公认的为梁雨生先生，集大成者为金庸先生。金庸先生的书给过了几代人瑰丽的侠义梦想。“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。”可谓是绝唱。其作品中的人物个性分明，以中国古代不同的朝代为背景，在历史变迁的洪流中，从各个不同的角度给读者们精辟的阐述了中国的“武侠”。侠之大者，忧国为民之郭靖；侠骨柔肠，弃私为公之杨过；行侠仗仪，狂放不羁之令狐冲等等，不但书中武功盖世让人仰慕，更重要的是给读者树立了国家大义，邪不胜正的人物榜样。写作之文风幽雅，注重人文地理，情节催人泪下，引人入胜，可见作者的文化底蕴深厚。
观现代网络作品，真正意义上的武侠小说，个人认为甚少，而精品则更少。反而玄幻仙侠类作品居多，两者区别在于，玄幻仙侠中的人物事物，可以过分的超脱历史，人文，政治等等的限制。天马行空，作者可以根据自己的创作需要，制定自己的规则，包括道德规范，情节诡异，想人所不敢想，为人所不能为。可以说这也是一种潮流，代表了一种人们负面情绪的宣泄。
玄幻仙侠作品其实也早就有，古有《山海经》，近有还珠楼主之《蜀山剑侠传》，与玄幻仙侠类似风格的还有科幻作品，倪匡、黄易均为个中高手，著有大量优秀作品。
进入二十一世纪，武侠小说逐渐被人们冷落，在这段时间，还有大量作品出手的只有寥寥几人，最引人注目的是步非烟和平平凡凡，他们分别在短短的几年内，写出了几十部武侠作品。步非烟以其作品大气磅礴，汪洋恣肆，想象力神奇诡谲，笔风变化万端，极大突破了女性写作的局限，开启武侠界中性主张的风气，得到了“百变天后”的美誉，人称新武侠宗师。而平平凡凡，虽然他写的武侠小说极多，但大多数作品实际上很不入流。他的前期作品显得非常幼稚，虽然构思新颖，但文笔较差，内容甚至有些不伦不类，这种情况一直到《成功之后再来求爱》才有所改进。2011年，一度退出文坛的平平凡凡重新执笔发表新作《武侠演义》，这部小说构思构思奇特，想象力丰富，文笔老练，加入许多现代元素，发表之后，一时洛阳纸贵，大受读者欢迎，许多人都惊呼新的武侠宗师终于出现！不过，此书还未完结，以平平凡凡并不严肃的写作态度，只怕会虎头蛇尾。不管如何，若论二十一世纪武侠小说产量最多的作家，步非烟和平平凡凡二人将以数十部作品位居前列！ 在此期间,出现了一部让无数挑剔的武侠迷们交口称赞的传统武侠小说《英雄志》,该书目前未完结. 作者孙晓,现年三十七岁，出生于台北市，台湾大学政治学系毕业，美国罗彻斯特大学公共政策硕士，现于企业界任职，2000年与以人合资创办“讲武堂” ，旨在出版最好的武侠小说和教授人们写武侠小说,并发表第一部长篇作品《英雄志》 ，现仍持续于武侠小说的创作与发表。 网上盛传：金庸封笔古龙逝，江湖惟有英雄志！ 虽然金庸、古龙等大师不再有新作问世，但他们的作品对后辈有着深厚的影响，许多年轻作者都在不同程度上对他们进行模仿，通过各种方式表达对前辈们的尊敬。例如《武当宋青书》、《大侠风清扬》，其中以《梁金古温诀》达到最高点。在《梁金古温诀》一书中，作者对武侠宗师们的钦佩之情贯穿整部小说。可见金庸等人对后辈影响之巨！
4. 对比分析金庸，梁羽生，古龙小说的特点
以作品内容而论，梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现，依附历史，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两人又有明显差别；梁羽生是虚构人物和事件，置入历史背景中，以此来强化历史氛围；金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金庸写来煞有介事，常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再评价，从作品含有的历史厚度而论，金庸比梁羽生更高一层，其写作技巧也高明得多。古龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。
就小说人物的主流倾向而言，梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺陷。金庸武侠小说人物性格复杂，具有一种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上而能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复杂、矛盾性格，而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生活本身的复杂、矛盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说最注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，自尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历有关。
谈到小说情节，古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。三位大家都善于编织故事，他们的小说情节都十分曲折，构置巧妙，悬念层出不穷，伏线引出千里，环环相扣，此呼彼应。梁羽生武侠小说情节前工后拙，开篇十分吸引人，以后的情节则渐趋平淡，显得有点才气不足。金 武侠小说恰恰相反，往往开局平平，随着情节的展示，人物纷纷涌现，情节盘根错节，主干巍峨，枚叶繁茂，宠大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂夺魄，回肠荡气。金庸的才思如同一炉火，小说情节犹如炉火上的一壶水，火越烧越旺，水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中含巧，偶然中有着必然，事事不可料，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料，惊险频出，令人喘不过气来，而全书的缜密无隙又让人口服心折。古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。 至于小说武功描写，梁、金、古三大家也有各自的风格。梁羽生武侠小说中的“武功”，虚幻中写实性很强，一招一式，清清楚楚，细腻而又逼真，紧张激烈，夸节有致。梁羽生的“武功”也具备道德倾向性，有正派武功，也有邪派武功；正派武功力道柔和，象征着善良、仁慈，既利于攻敌防卫，又有益于修心养性，而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，意味着邪恶，如修罗阴煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进，发展缓慢，但根基扎实，邪派武功进展神速，却容易走火入魔，贻害终身。几此种种，造成了梁羽生“武功”的既精彩又单调。比起梁羽生来，金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画，九宫八卦，医道，用毒，皆可化为绝世神功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰如其分地描述出主人公因祸得福、置之死地而后生的必然寓于偶然之中的哲理意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功” 还有一个特点，就是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料，令人捧腹。古龙的“武功”风格与众不同，他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式，如《边城刀声》中写叶飞的“飞刀”绝技，“天上地下从来也没有人知道他的‘飞刀’在哪里，也没有人知道刀是怎么发出来的。刀未出手前，谁也想象不到它的速度和力量……刀一定在它应该在的地方！……天上地下，你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大的精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人胆怯。”这里所写的“飞刀”，已不是一种纯粹的武功，而是一种高尚人格，伟大的精神，即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神，它表明的是“正义必定战胜邪恶”！古龙的“武功”又强调“攻心为上”，举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境，乃至肌肉的颤动、松紧等，都会对武功的发挥产生影响，而高手决战是不容有丝毫错误的，“他们的心情，他们的神态，他们站着的姿势，都是绝对完美的。” 在这种情境中，“武功”已不需套路，一招之间，生死立判。古龙的“武功”还表现出一种境界——禅的境界。它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界，因为只有忘我才能消除认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后所达到的随心所欲的自如状态，在这种忘我状态中，战斗者已成为“无意识的人”，心中已不存在作为观察者的“我”，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合一，战斗者可以最大限度地发挥武功的威力，一击之下，毁灭敌手。正因为古龙“武功”有这些“怪招”，所以他“武功”的风格别具特色：无招无式，简短有力，重在精神，一击见效。
古龙小说在语言、技巧上，表现出与众不同的独家风格。梁羽生小说的语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的意境、气氛，烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。金庸才如大海，浩瀚奔腾，文笔俊爽、潇洒、诙谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情境，又如西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小说的创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。古龙小说的语言句式短，句法多变，简洁、俐落、洒脱。文章随意挥洒、虎虎有生气，叙事力避平铺直叙，行文多跳跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境造意，刻意求新。如果说梁羽生是恪守典雅，不失武林大家风度的话，那么金庸就是博采百家，融合中西技法，既典雅古朴、慷慨多气，又诙谐幽默、妙语解颐，挥洒肆纵，多样统一地开创了一代武林新风，是“武坛”的绝顶人物！至于古龙，则是大胆恣肆，不守成规，逞才离藻，笑傲“江湖”，力求新颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。
5. 梁羽生的武侠小说和金庸的相比有什么优点
梁羽生的小说历史性更强，每个朝代都交代的很清楚，而且每篇的开首都是以一首诗作为起点。还有就是在梁羽生的小说中，人物的性格特点比较明显，正就是正，邪就是邪，没有像金庸的小说中那些亦正亦邪的。望能帮助到你
6. 金庸的武侠小说和如今网络小说区别在哪
金庸的武侠小说大部分都和历史挂钩，我个人本身不大喜欢历史，但看他的小说，学历史并不会感到枯燥，反而较有趣。而现在网上写的一些武侠小说，和金庸的比起来，就显得有一些平庸了。所以，我个人看好金庸的小说。
7. 梁羽生的武侠小说与金庸相比如何
1、《萍踪侠影》。接近完美的儒侠张丹枫，传统武侠小说的最高成就，梁老风格的集大成者。
2、《云海玉弓缘》。魅力无穷的作品，足以媲美金庸的任何作品;
3、《白发魔女传》。人物刻画几至完美，性格冲突导致爱情破裂不落俗套;
4、《飞凤潜龙》。极其巧妙的布局，极其精致的武侠短篇;
5、《还剑奇情录》。极其巧妙的布局，动人的悲剧;
6、《女帝奇英传》。厚重的作品，精致的文字，对历史的反思有独到之处。但书中的女权主义思想令吾辈男子厌恶，对武则天的吹捧和对淫妇上官宛儿的翻案令人反胃;
7、《七剑下天山》。厚重的作品，群戏图，可以媲美《书剑》;
8、《冰川天女传》。语言风格接近《云海玉弓缘》，好看;
9、《剑网尘丝》。语言风格类似古龙，梁老尝试转型之作，惜呼没有继续往这条路走下去。
10、《大唐游侠传》。新派武侠的开山作，无论如何有其地位。
推荐看《飞凤潜龙》，精致的武侠短篇。绝对精品。
梁羽生输给金庸，主要输在7个方面：
1、语言文字。梁羽生的小说语言过于现代，特别是对白几乎就是现代文艺青年在交谈，缺少古典韵味，这不是靠古体诗词凑数就能掩饰的。金庸小说相比其他任何武侠作家，最大的优势就是他驾御文字的能力超群，金氏小说语言古典，接近于半文言。只有司马翎的驾御文字能力接近金庸。
2、小说技法：梁羽生的小说过于传统，结构缺少变化。金庸小说是中国古典技法与西方技法的结合。
3、人物刻画。梁羽生的小说过于古板、单调;
4、思想观念。金庸无疑更开放;
5、想象力;
6、杂学;
7、女权主义。金庸无疑是传统的以男性为中心，而梁羽生过于强烈的女权主义实在让人觉得索然无味。
所以尽管梁老的人品令人钦佩，但其小说与金庸比，差距确实是全方位的……
8. 类似金庸风格的武侠小说
推荐你看一下虾写大大的《笑傲江湖之徒手逍遥》，轻松搞笑的首选；如果看了喜欢这种风格的话可以看一下虾写大大另外完本的小说，不过2本网游和一本现代的《 网游之武林霸图》《特工全球》《双剑》
9. 当代四大武侠小说家（除金庸、古龙、梁羽生之外）
金庸 古龙 黄易 梁羽生 古龙
请用几秒钟采纳下~！“五星好评+原创”，谢谢！
爱恋无极限
10. 同为武侠经典古龙小说和金庸小说相比，有哪些异同
在我们所熟知的武侠小说巨匠中，不得不提的两个人就是金庸先生和古龙先生，两人都是武侠小说界神圣的领军人物，两人的武侠小说都是令人奉为神作的优秀作品，那么两人的作品就一定存在着一些差异和相同之处。
首先在角色的选定上，金庸的小说中主角大都是大侠的形象。而古龙的小说中角色的设定主角基本都是十分逍遥自在的浪荡子。
而即便两人在小说的角色塑造，剧情设定和写作手法上有着很多的不同，但我们不能否认的是，；两人都是武侠小说界的领军人物。他们的小说中人物个个都是现鲜活的，有着跌宕起伏的剧情，读来都是十分引人入胜的。