网络小说的产业化概况

『壹』 从文化传承和创新的角度，说明如何更好的推动网络文学发展

在网络文学的发展初期，钟情网络写作的几乎所有都是文学爱好者和计算机爱者。传
统意义上的著名作家并没有参与网络文学的创作。
而这些文学爱好者虽然通过小说，
散文，
诗歌等多种文学表现形式进行创作，但是他们几乎生活在相同的时代，有着类似的生活经
历和人生积淀。
这在一定程度上决定了他们文学作品的深度和广度和传统的文学作品不可
同日而语这可看做是网络文学的先天不足。网络文学从产生到现在不过二十几年，在这短
短的一段时间里，真正推动网络文学面向社会大众的并不是文学本身，而是网络技术的发
展。而当网络技术的发展程度刚刚可以为网络文学的发展提供更好的支持时，人们首先从
中嗅出的却是这其中巨大的商业利益。于是网站经营者，网络写手，广告商开始聚集在一
起。文学并不是一定要排斥商业行为，可是当作为网络文学的主体的网络写手惦念着字数
和稿费的正比关系，关心着阅读主体的审美好恶时，网络文学就已经离文学越来越远了。

网络小说的写作几乎没有成本，这应该是很多怀有文学梦的青年首先网络发表的原
因。可是由于在网络上复制黏贴十分容易，所以版权保护相当困难。对照其他国家网络小
说只占极少一部分的情况，
我们国家看似繁荣的网络小说现状其实并没有外表那样的五光
十色。虽然打开门户中文网站，网络作品琳琅满目，并且动辄几百万字。可是武侠，玄幻

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的字眼已然占了半壁江山。再粗略扫一眼那些书名，没有一个不是夺人眼目。以字数最为
衡量小说的标准看上去既可以显示小说内容的丰富，又便于付给作者稿费。却直接导致小
说像注了水的猪肉，冗长而前后没有照应。说网络小说脱离现实，依靠感官能动吸引读者
似乎有些片面，但是作者那急功近利，渴望点击率的内心却是可从中窥见一二。

虽然我们用网络文学来为网络作品贴上了标签，但是网络文学只靠小说支撑，诗歌散
文等形式畸形发展的局面却很能说明问题所在。据我自己对喜好网络小说的人群的观察，
他们有很多人都比较自闭，生活在自己世界。因此那些不切实际的虚幻空间，感情际遇就
成为他们派遣空虚生活的最好方式。
一个对生活敏感的人往往能够通过朴素的词句自行产
生美感，他们往往是生活中默默的观察者。与之对比的热爱网络小说的人则大部分是希望
自己能被那些奇异的情节，妖冶的词句所刺激。可是相对而言短小的诗歌散文，恐怕在他
们的潜意识里看来是不够他们阅读的。看着他们一目十行，旁若无人的阅读过程，我不知
道这些他们所钟爱的故事能够给他们留下都少美感供他以后回忆。

一个作家如果希望自己的小说被出版，他需要将小说稿件送到出版社，在出版社的综
合考量之后决定是否发行，如果顺利，他的书将被出版，根据最后的销售情况，他将获得
相应的提成。因为考虑到出版社的盈亏情况，所以出版社对书稿的是否最终出版将综合各
方面的因素进行详细的验证。
而网络文学作品由于没有这些限制，
所以相对于图书的出版，
台阶就底了许多。可是最终决定，或者说，能够从相当一方面反映作品是否成功的，是作
品的销量（点击率）
。相对于一本书所面对的广泛社会受众，销售量对作品价值的认可度
要远远大于网络作品所依靠的狭小受众的点击率。

从诸上种种因素进行分析，中国网络文学的发展是畸形的，不成熟的。它像是一刚
刚长出的幼苗，还需要他人的呵护。近些年来，中国作协组织众多知名作家，联合起点中
文网等众多网络文学门户网站，开展了许多评选交流文学作品的活动。体现了传统作家对
网络文学的支持和鼓励。

目前而言，网络文学的发展仍然面临着巨大的问题，而纵观网
络文学的发展史，是一部文学向金钱不断妥协的商战史。作为日益成长为文学主体的网络
文学虽然已经发展壮大，但却一直没有解决一个致命问题，那就是文学性。

『贰』 如何评价方想新书《五行天》

今年，以IP为核心的游戏、动漫、文学、音乐、影视跨界融合的趋势愈加明显。
10月31日，网络文学新霸主阅文集团在武汉以800万元的价格成功买下网络作家方想最新作品《五行天》的IP版权。
这也是武汉光谷打造网络文学IP全产业链的开始。
IP即智慧财产，包括商标、著作权、注册或未注册的设计等。
泛娱信息CEO吴漫认为，“互联网+文学”并不是简单地将传统文学网络化，而是作者利用网络平台创作作品，与读者交流，并根据读者的意见调整及创作作品。
一个网络文学IP涵盖了动漫、游戏、影视、音乐及其他周边产品一整条产业链，能衍生出几千万元甚至上亿元的产值。
他以网络小说《诛仙》为例，一本《诛仙》造就了一个民营图书行业的龙头和一个在纳斯达克上市的游戏公司。
“光谷有着年轻人创业的氛围，有动漫等IP产业链相关的文创企业，很适合发展和打造网络文学IP产业链。
”吴漫说。
“今天，阅文集团在光谷播下了一颗‘互联网+文学’的金种子，一批著名网络作家将开始向光谷聚集。
光谷将越来越有文化气质。
”东湖高新区管委会副主任夏亚明说，网络文学历来活跃于北上广深及杭州，武汉虽然科教优势明显，但网络文学并不发达。
“目前，在光谷创业发展的大多是工程师类型的人才。
创立近30年的光谷，需要一点文学氛围、文化气质和一点泛娱乐的精神。
”夏亚明介绍，近年来，光谷着力扶持文创企业。
2012年，光谷获中宣部、科技部批复，成为“武汉东湖国家级文化和科技融合示范基地”。
此后，光谷又先后被认定为“国家数字内容产业化基地”等多个国家试点。
2014年，光谷文化与科技融合产业总产值达590亿元，拥有相关企业500多家。

『叁』 相较于传统文学,网络文学的优势和劣势有哪些

优势：容易商业化产业化，来钱快，受众广，载体多样，容易形成文化输出。

劣势：野蛮生长良莠不齐，不受重视常常被抄袭、一刀切、和谐，为了赚钱和更新速度灌水严重，日常因为商业本质和缺乏文学性被质疑不是文学。

最初的网络文学几乎是跟阿里巴巴同时诞生的，甚至更早一点。后来很多作者选在天涯论坛，起点，还有幻剑书盟等发表作品，这些网站走出来很多知名的作家。像当年明月，就是出自天涯，写鬼吹灯的天下霸唱，也是起点中文网的作者，若是没有网络，他们或许一辈子只能是默默无闻，喜好文学的爱好者罢了。

所以，网络给了无数文学爱好者一个讲述自己内心世界的窗口，让无数被埋没的爱好者走上了职业作家之路。而网络文学，不仅门槛很低，写小说的手法也千奇百怪，非常大胆，也带来了低质量与重复的不利局面。

早期的网络文学作品，与传统文学接轨，很多作品都有传统文学的功底，比如熟知的甄嬛传，其文字水平很高，天下霸唱写的小说，文字语言非常精炼，不是一般网络小说可比的。

现在的网络小说，由于移动互联网的快速发展，很多人在手机上看小说了，所以产生了“无线向小说”，也就是只讲故事发展，纯粹的以读者与娱乐为主。还有“轻小说”，“漫画小说”，“宅小说”等。说白了，就是网络小说根据读者的反应来打造文本，主动权往往在读者那里，而传统文学，主动权往往在作者这里。

现在网络文学已经是一种潮流和主流，与传统文学并重。中国作家协会已成立了网络作协委员会，各地也成立了网络作家协会，知名网络作家唐家三少，更是成为一颗闪亮明星，担任中国作协主席团委员等。可见，国家对网络文学的重视。

『肆』 相较于传统文学,网络文学的优势和劣势有哪些

1. 网络文学的优势在于其商业化和产业化潜力巨大，能够迅速变现，并拥有广泛的受众基础。此外，网络文学的传播载体多样，易于形成跨文化的输出。
2. 然而，网络文学也存在劣势。由于缺乏适当的监管，行业内出现了质量参差不齐的现象。网络文学作品常常面临被抄袭、审查严格、内容被和谐的问题。为了追求经济利益和快速更新，一些作品存在过度注水的问题，其文学性常常受到质疑。
3. 网络文学的兴起与互联网的发展密切相关。许多知名作家如当年明月和天下霸唱，最初是在天涯论坛、起点中文网等平台崭露头角。如果没有网络，他们可能永远只是默默无闻的文学爱好者。
4. 网络为无数文学爱好者提供了展示自己作品的平台，使他们有机会成为职业作家。网络文学的低门槛和多样的写作手法，虽然带来了创新，但也导致了低质量和内容重复的问题。
5. 早期的网络文学作品在文学质量上与传统文学相接轨，如《甄嬛传》和天下霸唱的小说，展现了较高的文字水平。而现在的网络小说，特别是随着移动互联网的普及，更注重手机阅读市场，出现了“无线小说”、“轻小说”、“漫画小说”、“宅小说”等类型，这些作品往往根据读者反馈来调整内容，读者的需求在创作过程中占据主导地位。
6. 当前，网络文学已经成为一种文化潮流和主流，与传统文学并行不悖。中国作家协会成立了网络作协委员会，各地也相继成立了网络作家协会。知名网络作家唐家三少等已成为行业翘楚，其影响力甚至触及国家层面，可见国家对网络文学的认可和重视。

『伍』 网络文学行业发展存在哪些乱象

今年全国两会期间，网络文学产业化问题引起了多位代表、委员的密切关注和热烈讨论，专家表示，目前网络文学行业发展“四大乱象”不容忽视。

在小说创作初期，网站见到不错的作品，就会事先签约，作者边创作，网站边按时支付稿费，比如约定千字100元，有的工作室签约后，就以50元的价格转包出去，导致作品的质量大不如前，最终影响购买平台的利益。

有业内人士做了测算，网站支付作者千字100元的稿酬，至少需要3000人订阅小说，如果网站平台要覆盖成本，则需要5000人订阅，平台的运营成本很大。如今，IP销售很火，成为新的盈利点。如果保证平台获益，就需与作者签订“霸王条款”进行约束，导致双方分歧加大，增加跳槽几率，形成了恶性循环。

希望网络文学产业可以健康发展！