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① 哈利波特的中文ppt

【哈利·波特(全名哈利·詹姆·波特) 简介】

【Harry·Potter(Harry·James·Potter)】
血统：混血
哈利·波特，一个戴着眼镜的小男孩，骑着他的飞天扫帚，在世界各地掀起一股魔法旋风，全世界都为之疯狂。在他的世界里，奇迹、神话、魔法……什么都不会过分。现在，让我们也骑上飞天扫帚，和他一起飞吧！哈利，罗恩，赫敏，秋．张，金妮......一系列人物为这部小说增添了许多色彩.....
自从乔安妮·凯瑟琳·罗琳(Joanne Kathleen Rowling)（1966-）24岁那年在火车上看到窗外一个戴着眼镜的小男巫朝她微笑并挥手时，罗琳便萌生了进行魔幻题材写作的想法。她在七年后，把这个想法变成了现实。于是，《哈利·波特与魔法石》（1997）诞生了，并让全世界的人为之喝彩。《哈利·波特系列历险小说》凭着出奇的想象、层 层迭出的悬念和利于儿童阅读的语言，几乎是一夜之间征服了世界各地的少年读者。到目前为止，前三册已经被译成了35种文字，销售至少在3500万册以上。
罗琳又先后创作了《哈利·波特与密室》（1998）、《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》（1999）、《哈利·波特与火焰杯》（2000）、《哈利·波特与凤凰社》（2003）和 《哈利·波特与“混血王子”》（2005）、 《哈利·波特与死亡圣器》 (2007)。作为2006年的圣诞礼物，罗琳在她的官方网站上公布了第七部书的书名：Harry Potter and the Deathly Hallows(哈利·波特与死亡圣器).2007年2月1日，同样是在她的官网上，罗琳宣布，第七部书将于英国夏令时2007年7月7日星期六00：01在英国和美国出版。也会在7号星期六00：01在全世界其他讲英语的国家出版。
这些作品的陆续问世，不断地刷新着世界小说发行史的记录。哈利·波特这个人物顿时叱咤文学江湖，让数不清的读者为之倾倒，这不能不说是文学史上的一个奇迹。
罗琳这个富有想象力的魔法妈妈带给了无数人欢笑与泪水，也带给了全世界的FANS一个美丽的梦。
这部作品改编成的电影也火遍了全世界。哈利的饰演者丹尼尔·雷德克里夫成为英国最富有的少年，鲁伯特·格林特和艾玛·沃特森不知有了多少的FANS。随着《哈利·波特》的不断翻新，电影主角也一个个长大，与此同时FANS们也追随者偶像们的脚步慢慢变得成熟，当然《哈利·波特》的奇迹也在慢慢走向终结。
在我们企盼着《哈利·波特》的最后一本的同时，相信作者J.K.罗琳一定能给我们一个令人满意的结局吧。愿哈利波特这个英雄能在人们心里永远存在！
10月6日，是“哈利·波特”中文版系列图书在全国统一上市的日子，9点钟开门的书店却在8点钟的时候吸引了一大批国外媒体的记者，他们聚集于此的目的就是报道“哈利·波特”中文简体字版首发式。
[编辑本段]其他哈利波特相关电影:
哈利波特与魔法石（Harry Potter and the Philosopher's Stone）--2001拍摄
哈利波特与密室（Harry Potter and the Chamber of Secrets）--2002拍摄
哈利波特与阿兹卡班的囚徒（Harry Potter and the Prisoner of Azkaban）--2004拍摄
哈利波特与火焰杯（Harry Potter and the Goblet of Fire）--2005拍摄
哈利波特与凤凰社（Harry Potter and the Order of Phoenix）--2007拍摄
哈利波特与混血王子（Harry Potter and the half-blood prince）--2009年7月上映
哈利波特与死圣（Harry Potter and the Deathly Hallows ）--正在拍摄
[编辑本段]“哈利·波特 世界”大事纪年表
1900年以前的琐碎往事
公元前382年奥利凡德开始制作魔杖。如果不算罗恩提到的埃及金字塔魔法的话，这是我们JK阿姨的笔下能探知的最早事件。
公元962年欧洲的巫师们开始使用飞天扫帚了。可那时候的扫帚骑着非常不舒服，远远比不上现在的火弩箭，有一份德国手稿为证，它记载了三名巫师从扫帚上下来，个个都极不舒服。
公元993年以前霍格沃茨魔法学校建立。当时的欧洲社会极为仇视魔法师，这种情况才导致了当时最有才华的四位巫师作出远离麻瓜开办一所巫师培训学校的决定，这四位巫师是：戈德里克·格兰芬多，罗伊纳·拉文克劳，萨拉查·斯莱特林和赫尔加·赫奇帕奇。他们生活的年代也应该在公元10世界到11世纪。在霍格沃茨创立的几年之后，萨拉查·斯莱特林在学校里修建了密室，并最终离开了学校。
公元1000-1100（11世纪）魁地奇运动开始初现。这得益于格蒂·基德尔的文字记载。从她的日记里我们得知魁地奇运动发源于一个叫魁地沼的地方，这也是此项运动得名的缘由。当然如今她的记载已经成了被妥善保存的文物。
公元1163年 普德米尔联队组建。它是魁地奇联盟里最古老的球队。
公元1203年霍利黑德哈比队成立。这支球队只招收女巫，我们熟知的鼻涕虫俱乐部成员gj是该队的现任队长。她是斯拉格霍恩的爱徒。
公元1227年 伊格纳切·威尔斯密发明了飞路粉。
公元1269年金色的飞侠被引入到魁地奇比赛中，这后来演变成了魁地奇运动中的第三种球：金色飞贼。
公元1294年三强争霸赛建立。这是霍格沃茨、布斯巴顿和德姆斯特朗这三所欧洲魔法学校之间的传统赛事。
公元1362年尼克·勒梅出生。他是目前唯一知道的魔法石制造者，也是邓不利多的好朋友。
公元1473年第一届魁地奇世界杯举办。这届世界杯上有一场比赛被载入了史册，因为这场比赛是有史以来最为暴力的比赛之一。
公元1492年 “差点没头的尼克”被杀头。在那之前他的名字是敏西·波平顿的尼古拉斯爵士。
公元1550-1620年圣芒戈魔法医院建立。这所医院之所以叫圣芒戈是因为他的建立者名叫芒戈·邦汉。
公元1612年妖精叛乱。他们在这场叛乱中使用了霍格莫德村的小酒馆作为指挥部。
公元1637年 《狼人行为准则》发布。
公元1692年国际巫师联合会举行峰会，这次重要的会议达成了巫师秘密国际法案。他们将27种动物列成了不能被人类察觉的神奇生物，后来这个数字一直不断增加。
公元1790年巫师大会宣布养龙为非法。这在后来成了一条妇孺皆知的禁令。
公元1811年新任魔法部部长罗根·斯顿普商人。他的伟大成就就是发布法令界定了人和动物的区别，这是几百年来第一个为魔法世界大多数成员接受的定义。
公元1844年 阿不思·邓不利多出生。
公元1855年 阿不思·邓不利多进入霍格沃茨的格兰芬多学院学习。
伏地魔诞生之前的故事
（1900-1949年）
公元1917年 弗兰克·布莱斯出生。他是里德尔府的管家。
公元1925年 米勒娃·麦格出生。
公元1927年 汤姆·马沃罗·里德尔出生。
公元1927年 《神奇生物在哪里》首次出版
公元1928年12月6日 鲁伯·海格诞生。
公元1931年 海格的母亲抛弃的自己的丈夫和孩子。这一年海格3岁。
公元1936年 米勒娃·麦格进入霍格沃茨的格兰芬多学院学习。
公元1938年邓不利多去孤儿院去接汤姆·马沃罗·里德尔去霍格沃茨上学。他被分到了斯莱特林学院。
公元1939年 里德尔听说了密室的传说并决定去寻找它。
公元1940年 鲁伯·海格进入霍格沃茨的格兰芬多学院学习。
公元1941-1942年间 海格的父亲去世。
公元1943年里德尔打开了密室，并释放出了藏在其中的蛇怪。霍格沃茨的学生桃金娘被蛇怪杀害。
公元1943年6月13日海格被指控放出密室里的怪兽，因此被开除出校。而里德尔则获得了对学校特殊贡献奖。
公元1943年夏天里德尔在小汉格顿的里德尔府谋杀了他的父亲和祖父母。
公元1943年9月 里德尔创造了他的日记，并将其变成了一个魂器。
公元1945年邓不利多打败黑巫师格林沃德。碰巧的是，这一年里麻瓜世界里希特勒也被反法西斯阵营打败。同年里德尔离开霍格沃茨，成为了伏地魔。
伏地魔掌管下的黑暗时代
（1950-1990年）
公元1951年 丽塔·斯基特出生。
公元1952年 《神奇的魁地奇球》首次出版。
公元1954年 卢修斯·马尔福出生。
公元1956年12月 麦格开始在霍格沃茨任教，当时她31岁。
公元1960年11月9日 西弗勒斯·斯内普出生。
公元1960年在这一年出生的还有詹姆·波特、莉莉·伊万斯、小天狼星布莱克、莱姆斯·卢平、小矮星彼得。
公元1962年 小巴蒂·克劳奇出生。
公元1965年 卢修斯·马尔福进入霍格沃茨。
公元1969年 亚瑟·韦斯莱和莫莉·普鲁维特结婚。
公元1970年-1971年间 邓不利多成为霍格沃茨校长。
公元1970年11月29日 比尔·韦斯莱出生。
公元1974年 斯坦·桑帕克出生。
公元1975年 蒙顿格斯·弗莱奇被禁止进入猪头酒吧。
公元1975年 小天狼星、詹姆和小矮星彼得成为了阿尼马格斯。
公元1976年 奥利弗·伍德出生。
公元1976年8月22日 珀西·韦斯莱出生。
公元1976年9月小天狼星、詹姆、卢平和小矮星彼得制造了活点地图。同月小天狼星布莱克离开了自己的布莱克家族。同时布莱克家族也不再承认他是家族中的一员。
公元1977年9月詹姆和莉莉分别当选男女学生会主席。同月塞德里克·迪戈里出生。
公元1977年10月 安吉丽娜·约翰逊出生。
公元1978年4月1日 乔治和弗雷德·韦斯莱出生。
公元1979年 秋·张出生。
公元1979年 小矮星彼得开始向伏地魔通风报信。
公元1979年9月19日 赫敏·格兰杰出生。
公元1980年雷古勒斯·布莱克为替换魂器而牺牲。同年，同为食死徒的卡卡洛夫和多洛雷夫被逮捕并送进阿兹卡班的监狱。
公元1980年 苏珊·博恩斯和德拉科·马尔福出生。
公元1980年邓不利多面试西比尔·特里劳妮，后者作出了一个关系重大的语言。
公元1980年3月1日 罗恩·韦斯莱出生。
公元1980年6月23日 达力·德思礼出生。
公元1980年7月30日 纳威·隆巴顿出生。
公元1980年7月31日 哈利·波特出生。
公元1981年斯内普开始在霍格沃茨任教。他开始申请的是黑魔法防御术，可邓不利多却让他教授了魔药学。
公元1981年8月11日 金妮·韦斯莱出生。
公元1981年10月24日波特夫妇使用赤胆忠心魔咒，而小矮星彼得则成为了他们的保密人。
公元1981年10月31日 波特夫妇被杀，伏地魔被哈利·波特击败。
公元1981年11月1日（或2日）小矮星彼得制造惨案假装被杀。小天狼星蒙冤。
公元1981年11月1日晚海格将哈利送往邓不利多教授处。哈利被安置在德思礼家。
公元1982年 比尔·韦斯莱进入霍格沃茨的格兰芬多学院学习。
公元1984年 查理·韦斯莱进入霍格沃茨的格兰芬多学院学习。
公元1985年 小天狼星布莱克的母亲去世。
公元1987年 珀西·韦斯莱进入霍格沃茨的格兰芬多学院学习。
公元1988年 比尔成为校学生会主席。
公元1988年乔治·韦斯莱和弗雷德·韦斯莱进入霍格沃茨的格兰芬多学院学习。
公元1989年塞德里克·迪戈里和安吉丽娜·约翰逊进入霍格沃茨学习。前者被分到了赫奇帕奇，后者则分到了格兰芬多。
公元1989年-1990年 奇洛教授遇见伏地魔。
时间线是如何确定的
除了那些古老的事件拥有确定的年代之外，哈利在霍格沃茨的6年并没有直接的年代证明，好在，《哈利·波特》的正文中还是出现了可供推测的点。在《密室》里，我们的主人公哈利参加了“差点没头的尼克”举办的五百年忌辰晚会，而在晚会的蛋糕上我们读到：“尼古拉斯·德·敏西·波平顿爵士逝于1492年10月31日。”这个日子加上五百年，就是那次忌辰晚会举办的日子——1992年10月31日，那时哈利正在读霍格沃茨二年级。还有，在《死亡圣器》里提到哈利的父母去世在1981年10月31日，而那时哈利才1岁，当他11岁，也就是1991年时，他才会去学校读书。
于是哈利在霍格沃茨读书的日子被确定了下来，往前倒推，伏地魔得失的年代也确定了下来。整个故事就印在了真实的时间线上。从这个意义上来说，我们都要感谢“差点没头的尼克”和哈利父母无私的帮助.
哈利波特与魔法石

哈利波特是一个孤儿，从小寄养在姨妈家，受尽欺凌。但就在哈利11岁生日的时候，他意外收到了霍格沃茨学院的入学通知书。哈利从该学院派来接他的巨人海格口中得知，这是一间魔法学院，并得知了自己的身世，原来哈利的父母都是伟大的魔法师，在对付伏地魔的战斗中双双献身，唯有哈利幸免于难。
哈利进入霍格沃茨后，表现出了超乎想象的飞行天赋，得到麦格教授的推荐进入了格兰芬多的魁地奇球队。另一方面，哈利发现霍格沃茨学院内有一股黑暗势力似乎在暗暗滋长，揭开谜团的关键就在有凶恶的三头犬守护的房间内。
哈利、罗恩和赫敏三个好朋友决定探个究竟。

哈利波特与密室

哈利波特（丹尼尔•雷德克里夫 Daniel Radcliffe 饰）结束了假期，即将回到霍格沃兹继续学习魔法。一个叫多比的家养小精灵警告哈利不要回到霍格沃兹，否则会陷入极大的危险。哈利没有听从多比的劝告，回到了霍格沃兹。很快，霍格沃兹发生了一连窜怪事:接二连三出现学生被石化，一直找不出原因。而哈利总能听到一种奇怪的声音，从墙壁里传出来。
传说，霍格沃兹有一个密室，里面记录着伏地魔年轻时的秘密，只有斯莱特林的人才能打开密室。哈利偶然发现自己能听懂蛇说话，一时传闻是哈利打开了密室。难道多比所指的危险就隐藏在密室？

哈利波特与阿兹卡班的囚徒

哈利（丹尼尔·雷德克里夫）即将在霍格沃兹渡过第三个年头，此时在阿兹塔班却传出恶棍小天狼星（加里·奥德曼）越狱的消息。据说小天狼星正是背叛哈利父母的好友，他的教父，而这次小天狼星越狱似乎正是为了找他。哈利的心里悄悄的滋生了为父母报仇的想法，期待着小天狼星的出现。
新来的魔法老师卢平（大卫·休里斯）有着桀骜不驯的个性，与哈利关系很好，教了哈利许多实用的黑魔法防御知识。而此时在他的魔法地图上却出现了一个神秘人物，虫尾巴。偶然的机会下，在尖叫棚屋里集齐了哈利父亲当年的所有好友，卢平、虫尾巴、小天狼星，哈利的魔杖直指向小天狼星，但他发现那罪犯看他的眼神里充满了疼爱……

哈利波特与火焰杯

这是一个不同寻常的学期，魔法学校的盛事：三强争霸赛在霍格沃茨举行。学生们争先报名，希翼获得永恒无上的荣誉。火焰杯在选出三所学校的三名勇士后，竟将未足年龄的哈利也挑选出来。
哈利（Daniel Radcliffe饰）的当选引起其他学生的嫉妒连连，就连铁哥们罗恩（Rupert Grint饰）也首次和他闹起了别扭，哈利感到孤立无援，还好有教父小天狼星和赫敏一直支持他。可总有些好事者如记者丽塔等着看他的好戏。天知道这场比赛是何等艰辛危险，在龙的眼皮下偷蛋，潜入湖底救人，在迷宫中探险……一不小心，甚至可能付出生命的代价。
黑魔王伏地魔的威胁渐渐显现，每一天都险象环生，动人心弦。

哈利波特与凤凰社

逃过摄魂怪的追杀，通过魔法部的审查，哈利（丹尼尔·雷德克里夫）终于回到美丽的霍格沃兹。然而这个学期并不轻松，他不仅要完成魔法等级考试，还要应对夜晚的噩梦和黑魔法防御课老师乌姆里奇的打压。在好友的支持下，哈利秘密组建了邓不利多军团，与大家一起练习黑魔法防御术。
噩梦中，哈利总是以伏地魔的视角出现，似乎他们之间有着某种神秘的联系。在邓不利多（迈克尔·刚本）的指示下，哈利向斯内普教授（阿伦·瑞克曼）学习封闭术，却鲜有成效。终于在一次噩梦的诱使下，哈利偏执的赶往魔法部营救小天狼星，却不想陷入伏地魔的圈套，引发凤凰社与食死徒之间的正面冲突。在混战中，小天狼星（加里·奥德曼）不幸遇难。
哈利波特六简介

学校通知学生在校园里增加了安全措施，邓布利多的解释是要保护学生和学校不受狂暴的食死徒威胁。然而，这些年轻小魔法师们将会发现，没有任何神奇灵药能够帮助他们控制蠢蠢欲动的青春躁动及错综复杂的爱情纠葛，包括暗恋、单相思、争风吃醋、横刀夺爱等麻瓜世界青少年会出现的青春期恋情，如今在魔法世界中也同样上演。

哈利对金妮·韦斯莱产生感觉，但金妮却跟迪安·托马斯正在交往，何况她老哥是罗恩。另一方面，爱上拉文德·布朗的罗恩也自顾不暇，使得暗恋他的赫敏在一旁很不是滋味，于是一气之下决定跟寇马约会，即使她根本受不了他，因为她只是希望罗恩会吃醋。这次，欢迎大家来到年轻人的正常爱情世界。

在青春萌动的背后，令人闻之丧胆的伏地魔及食死徒再度回来肆虐，并同时向麻瓜世界和魔法世界伸出魔爪，霍格沃兹魔法学校不再是安全的避风港。哈利怀疑连霍格沃兹的城堡内都危机四伏，邓布利多则全力替哈利将来的迎战做准备，因为他明白最后之战即将来临。

邓布利多需要哈利帮他找到一个关键的信息，以便找出伏地魔的七个魂器。唯有找出魂器，才有可能彻底瓦解伏地魔与他的黑暗势力。但这个关键的记忆就深埋在前霍格沃兹魔药学教授霍拉斯·斯拉格霍恩的脑海里。为此，邓布利多只好以高薪、大办公室等优厚条件利诱他的老友兼昔日同事重回教学岗位，让哈利有机会求教于他。
鲁弗斯·斯克林杰接替康奈利·福吉成为了魔法部的部长。原因是魔法世界中的人们认为康奈利·福吉对于早些时候伏地魔对魔法世界发动的袭击处理不当。
西弗勒斯·斯内普施放了牢不可破的誓言，他向德拉科·马尔福的妈妈保证，他会在德拉科·马尔福的第一个食死徒任务中进行保护和帮助。
哈利·波特和阿不思·邓布利多成功说服了霍拉斯·斯拉格霍恩重返学校，担任魔药课教师，而西弗勒斯·斯内普教授则如愿以偿，成为了黑魔法防御课老师。在一节哈利·波特忘带课本的魔药课上，霍拉斯·斯拉格霍恩借给了哈利一本旧的魔药课课本。哈利发现，这本旧课本上面签着“混血王子”这个名字，此外这本书上还有很多笔记。而哈利靠着这些笔记取得了甚至比赫敏·格兰杰还要优秀得魔药课成绩。
而另一方面，哈利的情感也日渐成熟，在心底对金妮的迷恋越发强烈；赫敏和罗恩的感情也出现了摩擦：罗恩挽着拉文德的手走来走去，赫敏独自吃醋……
哈利·波特与混血王子电影海报 邓布利多用他的冥想盆向哈利展示了一些伏地魔过去的情况，并且认定伏地魔在过去曾经把自己的灵魂分成七份，并且将其中的六份藏入了魂器（一些可以永世长存的魔法物品）中。其实，伏地魔的两个魂器已经被摧毁了，其中一个是被哈利·波特毁掉的汤姆·里德尔的日记[HP2]，另一个是由邓布利多毁掉的马沃罗·冈特的戒指。邓布利多相信想要杀死伏地魔，另外四个魂器也需要毁掉。所以，他和哈利前去取回萨拉查·斯莱特林的挂坠盒。邓布利多因为喝掉了保护挂坠盒的药剂而变得非常虚弱。
他们两个返回后发现黑魔标记出现在霍格沃茨魔法学校，这表示食死徒来到了霍格沃茨魔法学校并与教职员和学生发生了战斗。邓布利多释放咒语令藏在隐形衣下的哈利僵住。这之后，哈利便在别人看不到他的情况下目睹了一系列大事：德拉科·马尔福到来并且表示是他用魔法橱柜把食死徒带进了学校。后来更多的食死徒赶到现场，催促德拉科·马尔福完成任务。但是，德拉科·马尔福面对邓布利多显得十分犹豫。此时，西弗勒斯·斯内普来了，他用“阿瓦达索命”这句咒语杀了邓布利多，履行了他和德拉科·马尔福的妈妈的誓言。后来，哈利一路追击西弗勒斯·斯内普（同时说出自己就是“混血王子”，并早已发现哈利得到了自己以前的这本魔药书）和德拉科·马尔福，但是他们仍然逃出了霍格沃茨魔法学校。
麦格教授成为了霍格沃茨魔法学校的临时校长，但是学校很可能将会因为不安全而被关闭。哈利发现他和邓布利多辛苦得到的斯莱特林小金匣是假的，真的挂坠盒被一个署名为R.A.B.的神秘人物取走。在邓布利多的葬礼结束之后，哈利决定无论怎样他都不回学校继续学习，而是去投身于毁掉伏地魔的所有魂器，并且立志最终敏及罗恩也表示他们会跟哈利一起执行这使命 .
哈利波特7电影会分上下集，在2010、2011年上映。
哈利波特7结局剧情介绍

哈利波特在霍格沃斯学院的第7个学年终于开始，但哈利波特已无心再学习魔法，因为邓布利多的死给了他太多的打击。而开学之后德拉科·马尔福也变得很不正常，他多次制造事件，逼哈利等人退学。
同时伏地魔的食死徒军团正在阴暗角落中集中着，他马上就对霍格沃斯学院动手了，因为那里有他害怕同时也想得到的一件东西。

哈利波特始终对邓布利多给他的一句咒语不明就理，因为这是一个分解并移植的咒语。罗恩和赫敏帮他找了很多资料，但是没一样有用的，可是邓布利多却交待这很重要。

等不到哈利波特解开这道难题，伏地魔的食死徒军团已经兵临霍格沃斯学院城下。面对强大的食死徒军团，霍格沃斯学院的老师和学生决心抗争到底，不为黑暗力量所屈服。可是战斗刚开始，敌人却从学院内杀出，原来是马尔福的父亲－－卢修斯·马尔福带了一部分食死徒从密道偷入学院。大部分学生和老师都被俘了，哈利波特等少数人逃了出来。德拉科·马尔福要哈利波特自己的父亲不要再做恶，但卢修斯·马尔福告诉自己的儿子，马尔福家族早已是伏地魔忠实部下，并且在伏地魔杀死哈利父母时他也是随从。见证了哈利父母的死和伏地魔的毁灭。

伏地魔在学院内大肆寻找他想要的那个令他害怕而又希望得到的东西－－“分院帽”。在学院的下水道内哈利波特等人苦想着办法，逃出叫救兵，食死徒已哈利波特5经占领封锁了出去路。进行战斗又力量不足。这时邓布利多的凤凰飞来了，还带了“分院帽”。

赫敏打倒了彷徨之中，而神不守舍的德拉科·马尔福，想让他带路让他们出去，因为他父亲正是食死徒的头目之一，但没想到德拉科·马尔福不但答应而且主动帮他们想办法，最后卢娜想出了办法－－让凤凰去找凤凰社的人来。就在这时食死徒发现了哈利波特等人，德拉科·马尔福挺身而出，卢修斯·马尔福面对独子无法痛下杀手，哈利等人逃去。

但哈利波特剧情介绍没跑多远，就与伏地魔相遇，两人的战斗开始了，但哈利波特比伏地魔差太远了，没几下就败下阵来，“分院帽”也被夺走。但伏地魔并不打算自己动手，而是让斯内普教授杀了哈利，斯内普笑着向哈利波直播特并告诉他，自己过去深爱着哈利的母亲－－莉莉，但哈利波特的父亲出现使这一爱情变成泡影，所以他恨哈利波特。说完斯内普念下了死亡咒，但斯内普突然将魔杖指向了伏地魔，伏地魔不防被击中，原来斯内普是邓布利多安排下来保护哈利波特的人。

伏地魔太强大了，斯内普也不是对手，斯内普身受重伤，但还是将哈利波特带出重围。在学院外，他们遇到了前来增援的凤凰社成员。哈利求他们救斯内普，但没有人愿救害死邓布多的凶手，斯内普告诉哈利自己已伤重不治，并告诉哈利波特“分院帽”的秘密，临终前他要哈利波特笑一下，因为哈利波特笑的样子很像他的母亲，斯内普死在哈利怀中。

哈利与凤凰社的成员冲入霍格沃斯学院，与食死徒展开激战，但凤凰社人数有限，哈利决定擒贼擒王－－直接打败伏地魔。在通往伏地魔所在地的道路上，罗恩、赫敏、金妮等人受伤倒下。

哈利波特终于再次见到了伏地魔，可是伏地魔却被“分院帽”的力量封锁了。因为“分院帽”里的有霍格沃斯的四个创建人格兰芬多、赫奇帕奇、拉文克劳和斯莱特林的法力在其中，如果得到了这些法力，任何人都会成为法力最强的魔法师。但因为邓布利多也将自己的法力和精神注入了“分院帽”中，伏地魔无法吸收到法力，反而被邓布利多的精神力量锁住。

哈利乘机夺回“分院帽”并将力量注入自己身内。咒语就是邓布利多给哈利波特的那条咒语。恼羞成怒的伏地魔发疯般地报复哈利波特，但是哈利波特的法力已是他不能比的了。而且哈利还有伏地魔没有优势，那就是哈利波特可以任意施法，但伏地魔不行。因为哈利波特本身是伏地魔的魂器之一，如果伏地魔对哈利波特下死咒，就等于在咒自己。当年哈利波特的父母从伏地魔那里偷出一个魂片，本想给邓布利多但不想伏地魔随后追到，只好将魂片给哈利波特吃了。伏地魔杀哈利的父母之后，没有找到魂片大怒，对哈利波特下了化为灰尽的毒咒，没想把自己变成了灰。这样他当然不是哈利的对手，伏地魔被哈利波特打倒在地。

就在哈利要杀死伏地魔时，伏地魔却说要与哈利来做个交易，然后伏地魔让哈利看了以凤凰社成员、霍格沃斯学院师生、以及哈利朋友们的绝境。并说“我死了，他们也活不了。”哈利波特无法痛下杀手。伏地魔乘机击伤哈利。

这时，布斯巴顿魔法学院、德姆斯特朗魔法学院等魔法学院以及魔法部的援兵赶到，双方力量发生逆转。哈利波特重鼓斗志，终于消灭了伏地魔。伏地魔一死，食死徒中那些被精神控制的被解脱出来，反戈一击，食死徒军团崩溃了。大部分非死即俘。

正义终于战胜了邪恶，每一个人都为哈利波特欢呼。但哈利波特却说：“不，我们并没有胜利，伏地魔还活着，我就是他的一部分。”哈利波特全集让大家哈利波特预告消灭自己，没有人愿意动手，最后金妮拿出了自己的魔杖，哭着施下了魔法。

哈利波特消失了，在消失之前，人们都听见他的最后一句话：“爸爸、妈妈，我终于可以和你们在一起了！”

多年后，学院关闭，学校另寻新址，这里成啦成为了魔法界的一个名胜。在霍格沃斯车站高高树立着一个纪念，哈利波特的碑文。

② 小说分类PPT

《中国现代小说史》 夏志清 著
美国哥伦比亚大学教授夏志清先生是西方汉学界研究中国现代文学的先行者和权威。他1961年由耶鲁大学出版社出版的英文代表作《中国现代小说史》在中国现代文学研究上具有开创性的意义。作者以其融贯中西的学识，宽广深邃的批评视野，探讨中国新文学小说创作的发展路向，尤其致力于“优美作品之发现和评审”，发掘并论证了张爱玲、张天翼、钱钟书、沈从文等重要作家的文学史地位，使此书成为西方研究中国现代文学史的经典之作，影响深远。
《中国现代小说史》也是内地80年代“重写文学史”运动的最重要的动力，而其坐标则是这部文学史对张爱玲、沈从文和钱钟书等人的发现和推崇。尤其张爱玲一直被认为是通俗小说家，在批评家眼里她是登不上大雅之堂的，但夏志清在小说史中给予张爱玲的篇幅比鲁迅的还要多上一倍，将她的小说与曼斯菲尔德、凯·安·波特、韦尔蒂和麦克勒斯相提并论。这对当时的港台文学界乃至之后的内地文学界都震动很大。
《中国现代小说史》英文版两度再版，而由刘绍铭、夏济安、李欧梵、水晶等众多港台一流学者翻译的中译繁体字本于1979年和1985年分别在香港和台湾出版，2001年又在香港出版了中译繁体字增删本。由复旦大学推出的中文简体字版是这部著名的文学史著作问世四十多年后，首次与中国大陆读者见面。 当以“类后现代叙事”这个具有中西合璧色彩的词语，去指涉产生于20世纪80年代中后期以来中国当代小说中一种极为独特的小说叙事文本时，它所拥有的内涵大致包括如下两个方面：首先，作为诞生于一种独特语境下的文本叙事风格以及阐释代码，“类后现代叙事”不但在对西方话语借鉴与移植的过程中，具有西方后现代小说的种种叙事特征，同时，其作者身份，文化传统以及理论研究现状等又决定了其必然会具有本土性和中国性，因而，所谓的“类后现代叙事”就是一种在中西文化交流、碰撞之后而出现的中西合璧、身份多重的小说文本；其次，尽管，以先锋小说、新历史小说等为典型代表的诸多实验小说都具有鲜明的后现代性叙事特征，但这种叙事却存有明显的悖论倾向：即一方面它是我们的新潮小说家以一种超前预支，突击补课的方式对西方后现代进行了模仿与拼接；另一方面则是我们现有社会条件在总体上尚未达到西方后工业社会发达程度的前提下，以迅速缩短由于种种时代原因而造成的中国当代小说与世界小说艺术潮流之间距离与界限的一种行为策略，因而，其存有复杂而特别的倾向，如其中往往含有诸多“非后现代因子”也就不可避免。基于这种前提，我们将这种叙事风格难以单纯划一，但在总体上又类似西方后现代文本的小说叙事称之为“类后现代叙事”。
然而，在我们具体论述“类后现代叙事”在文本上所呈现的种种艺术特征的时候，我们必须还要指出的是：尽管诞生于新时期文学语境下的诸多小说创作常常被看作中国后现代小说的真正代表。不过，像历史上任何一种创作风格一样，中国的“类后现代叙事”无论从自身的兴起原因、历史演进，还是从具体的类别归属上看均具有自己的特点，因而，从这些特点进行切入，进而研讨“类后现代叙事”的知识谱系乃至艺术特征就成为了本文的逻辑起点。
一、“类后现代叙事”的兴起与历史演进
“类后现代叙事”在中国兴起是有着深刻的历史原因的。首先，从其诞生的历史语境来看，自80年代中后期以降的中国经济发展状况以及文化氛围无疑为后现代主义小说浮出历史的地表提供了最低限度的前提条件。80年代中后期以降的中国正逐步经历着一个具有明显文化过渡倾向的“转型时期”，而转型时期文学的一个最显著特征就是意识形态整合性功能的弱化，个人获得了相对自由的存在空间，往日文学的政治功能和教育功能，权力话语己逐渐退失，任何写作样式都取得了自己的合法身份与独立地位。同时，在可以众语喧嚣的“转型时期”，商业化浪潮对文学特别是纯文学的冲击是巨大的，文学日益商品化、世俗化，不但造成具有启蒙倾向和乌托邦倾向的精英文学的悄然远遁和高雅的纯文学逐渐沦为边缘，还深刻地影响到了人们的文化价值取向，精英文化与大众通俗文化的鸿沟正被不断填平，而这些都无疑为以解构宏大叙事为目的的，不断消弭雅俗文学界限的后现代叙事的出现奠定了坚实的基础。
其次，从外部影响来看，80年代中后期，随着对西方文艺理论及文学创作的“引进”的不断深入，类似结构主义、解构主义、女性主义、新历史主义、后殖民主义等可以纳入到后现代视野的诸多理论被迅速地介绍到中国；同时，类似博尔赫斯式的创作、法国新小说以及黑色幽默、拉美魔幻现实主义等后现代文学作品也逐渐引起了人们的重视。尽管，对于当时的中国文坛而言，许多人并不知道它们究竟应归属于什么派别并常常与现代派的概念混合为一体，但它们在文本上所表现出的新鲜而独特艺术特征以及与以往小说创作的显著差异，都为想在文坛上标新立异的青年小说家所瞩目。与此同时，西方著名的后现代主义批评家与学者如哈桑，詹明信，佛克玛等应邀来华讲学也无疑为后现代理论传播起到了推波助澜的作用。在此推动下，本土研究者迅速做出回应，先锋作家们的迅速借鉴模仿都使得中国后现代文本得以迅速出现。
再次，从文学自身形式的不断发展及创作者的主体意识上来说，文学总是随时代向前发展的，一个时代有一个时代的文学。在文化转型时期，先锋作家们为了能在“无名”状态下发出自己特有的声音，从而在文坛迅速占有一席之地，所以，他们就不断拓展新的形式，不断对以往的文学传统进行超越，并进而在迅速制造崭新叙事话语的过程中，促使“文本实验”的不断涌现，而当这种实验的视角转向西方时，当时还不为中国读者所熟识甚至是难以解读的后现代叙事自然就成了实验派作家们的首选。
由此可见，中国后现代小说的出现是具有多方面原因的，它不是中国历史文化传统的内部变更，而是时代语境，他者理论话语的影响以及来自文学内部的叛逆力量等多方面影响构成的，它“说到底还是政治/经济/文化多边作用的结果——它是历史之手多重误置和强加的结果——它表征着一种极为复杂的文明语境。”[1]
那么，究竟哪些小说文本属于中国“类后现代叙事”的范畴呢？这的确是一个会引起频繁争议的话题。尽管，如果只是单纯地从文本叙事的角度上讲，“类后现代叙事”无疑应当与西方的后现代小说一样，包含着诸多创作形态乃至流派类型的，而“叙事”本身的理论诉求也决定了“类后现代叙事”应当与当代小说中的某些小说创作可以一一对应，不过，由于“类后现代叙事”是在缺乏现实基础的前提下，通过借鉴与模仿的方式产生的，因而，对于这种在接受西方后现代的影响下，具有鲜明中国特色的一种“类后现代”文本，妄图以整齐划一的方式予以界定就容易成为一种理论上的偏颇与冒险。而事实上，在转型期特别是西方后现代主义已为文坛熟知后，包括曾经早已为文坛“定位”的作家如史铁生、莫言、残雪等都曾在自己的某些小说中尝试过后现代的手法，但如果因此就将凡运用此类手法的创作完全纳入本文所谈及到中国“类后现代叙事”这一视野中，无疑会造成“泛后现代情结”，引发新的论争。所以，在具体研讨中国“类后现代叙事”包含哪些文本的时候，其研讨本身就在实质上转化为对一种量度标准的确认和一种演进过程的描述。
首先，从量、度标准上讲，由于本文所要谈及的“类后现代叙事”或曰“中国后现代小说”是指写作规模较大，持续时间较长，影响较为深远，基本上已为当下批评界所认可的小说创作，因此，一些相对单一零散的文本不在此之列，此为量；与此同时，从度上说，则主要是说“类后现代叙事”既应有独特的艺术表征，又应有独特的艺术观念。海外著名学者赵毅衡在《后现代派小说的判别标准》中阐述“元小说”，“迷宫小说”以及“散乱状态，并不纳入一个整体画面”的“拼贴”等作为判定后现代派小说的几个重要艺术标准。由于赵毅衡先生久居海外，能较为全面地接触到西方经典后现代文本，所以他谈的判别标准无疑是值得信任的。[2]但也应看到，中国后现代小说毕竟与西方的同类创作有一定程度上的差异，尽管我们的先锋作家是以借鉴移植的方式使后现代来到20世纪末中国的小说领域，但后现代像历史上任何一种“舶来品”一样，也不可避免地遭受到中国传统文学的兼容，这往往又造成在判别中国后现代小说时有一定程度上的模糊不清，因而，我们在肯定赵毅衡文章所指出的艺术标准的同时，又不得不考虑后现代来到中国后给中国小说传统叙事观念带来的冲击，而这一冲击是通过比较得来的：如果说中国传统小说是注重惩恶扬善的理想与英雄内容的叙事模式，中国现代小说注重的是强调深度的代自我立言的反英雄叙事模式的话，那么，“类后现代叙事”则更多是注重平面化，浅表化的代“本我”立言的凡夫俗子之叙事模式。因而，类似“反权威中心”“反启蒙主义”，“反主体性”，“反崇高”等也就成了“类后现代叙事”的叙事观念。
其次，从演进过程的角度上说，中国“类后现代叙事”在历经以刘索拉、徐星为代表的现代派创作和以莫言、残雪为代表的强调“感觉世界”的创作铺垫后，大致是以如下的方式展开自己的历史进程：
先锋文学是在80年代中期涌现出来的一个小说派别，以马原的《虚构》、《冈底斯的诱惑》、《拉萨河女神》等小说以及洪峰的《奔丧》、《瀚海》、《极地之侧》等代表“语言叙事转向”的作品为标志，而后则是一批来自南方的青年作家，如余华、格非、孙甘露、苏童、潘军、北村、叶兆言等在创作上的极力推进。自马原开始的先锋文学最显著的地方就是以元小说、仿拟、语言迷宫等为其叙事特征，因而这一派小说也常常被后来的批评家视为中国后现代小说的真正代表。
新历史小说很大程度上是先锋小说家将创作目光转回历史后产生的一种结果，它的最早源头可追溯到莫言的《红高粱》，但最能显示其创作实绩的则是苏童的《妻妾成群》、《我的帝王生涯》和他的“枫杨树”系列以及叶兆言的“秦淮系列”、刘震云的“故乡系列”，其影响一直波及到90年代晚生代作家的小说创作。新历史小说最显著的特征就是以后现代的叙事策略去重新解构和描述历史，如从主题上强调正史到野史、以文本的历史性和历史的文本性终结了超个人的政治视角对历史理解的垄断；从叙事角度上单线历史的复线化、大写历史的小写化；强调历史的虚构叙事，让自我能从容的穿梭于历史与现实，使客观的历史主观化，必然的历史变成随意的偶然，而这些方法的结果就是使历史时空结构被随意打破，文学与历史的鸿沟被削平了，历史也许只是一场恶作剧。于是，当新历史小说是从先锋作家将目光转向历史的那一刻起，就自然而然地具有了相当程度后现代文化品格了。
女性写作在中国历来是波澜不兴，不过，它在90年代却得到了显著的发展。当然，这里论及的女性写作绝非一般意义上的女性写作，它是指以西方女性主义原则立场进行创作的“私化写作”或曰“躯体写作”，而这种明显带有自传色彩的写作的目的就在于通过“女作家写作个人生活，披露个人隐私，以构成对男性社会，道德话语的攻击，取得惊世骇俗的效果。”[3]在90年代，私化写作的代表作家是陈染、林白。其中，陈染的《私人生活》、林白《一个人的战争》等作品总体上就是按照法国著名女性主义批评家埃莱那•西苏的“躯体写作”原则进行创作的，在这些作品中，陈染、林白以近乎非理性的话语，破碎的结构，膨胀的语言在描绘女性欲望的同时极力解构、颠覆着男权中心主义，从而在文本上显示出一种后现代性。
晚生代小说由于其作者众多，身份各异，所以对于他们的写作倾向很难整体概述，但有趣的是，越是被认为是晚生代代表的作家作品，就越具有后现代倾向。像朱文的《我爱美元》、《弯腰吃草》；李冯的《多米诺女孩》、《最后的爱》；邱华栋的《沙盘城市》、《手上的星光》等作品确实有类似后现代的创作倾向。而且，这些晚生代小说家还通过言论表达了自己对后现代的独特理解，如邱华栋曾言：“我认为中国已经有了后现代小说，李冯就是最典型的后现代作家。”“在表面上，我的作品的后现代味道不是特别浓的，在结构语言上，我没有做比较深入的探索；但我将当下的各种信息大批量地充塞进小说里，这一做法，我觉得的这就是我的后现代特征。”[4]
至此，我们可以清楚地看到“类后现代叙事”在世纪末中国文坛的流变过程：即包括先锋小说，新历史小说，女性私化写作以及晚生代小说是属于“类后现代叙事”的范畴之内的。但需要说明的是，中国“类后现代叙事”在总体流变上前后是具有明显延续性与差异性的：一方面，某种后现代兴起之后很快为新的后现代叙事所取代，但它们之间在内部又有一定的联系；另一方面，它们之间的差异性也是十分明显的，在80年代，以先锋文学为代表的后现代小说更多情况下是在不知其名的前提下通过对西方后现代小说特别是对其叙事手法进行模仿中完成的，而当时批评界对此缺乏明确的解读又使其成为隐性的后现代文本；进入90年代以后，特别是后现代文化语境真正来临之后，中国的“类后现代叙事”不仅在形式上，而且还在思想上成为一种显学，而这一点，则正是后现代在中国文学创作中逐步中国化的一种必然趋势。
二、“类后现代叙事”的艺术运筹
第一，是自由视角的元小说。元小说又称后设小说或自我意识小说，是后现代小说的主流叙事类型。尽管许多研究者在阐释元小说时有不同的主张，但可以肯定的是，元小说是在接受当代哲学、语音学及文学理论的影响下产生的。它虽然不是后现代小说的唯一叙事形式，但却是后现代小说的主流叙事类型。它的最大特点就是变传统小说的隐藏叙事行为为暴露叙事行为。在元小说创作中，小说家仍在讲故事，但他们在讲故事的同时又故意揭穿其虚构性的本质，即通过自我暴露，自我评述的方式来揭示其创作过程，从而使自己的小说变成了“关于小说的小说。”[5]
在中国当代小说创作中，马原是较早尝试元小说写作的作家。他的许多小说如《上下都很平坦》、《冈底斯的诱惑》等都在不同程度上运用了元小说的写作手法。当然，最能集中体现元小说叙事手法的则是他的中篇《虚构》。在《虚构》中，马原给读者的第一段叙述就是：“我就是那个叫马原的汉人，我写小说。我喜欢天马行空，我的故事多多少少都有那么一点耸人听闻。我用汉语讲故事；汉字据说是所有语言中最难接近语言本身的文字，我为我用汉字写作而得意。全世界的作家都做不到这一点，只有我是个例外。”在这里，马原首先明确地将叙述人“我”即文中的“马原”与作者马原划上了等号，而这一举措无疑使小说的似真性失去了基础，并进而走向土崩瓦解。而后，身兼作家，叙事者，主人公于一身的“马原”就开始了他时而煞有介事，时而天马行空的描述。在此过程中，马原总是不忘记时不时地出来强调自己作为作家的身份，“比如这一次为了杜撰这个故事，把脑袋掖在腰里钻了七天玛曲村……”、“我就叫马原，真名。我用过笔名，这篇东西不用……”而在这篇小说第十九部分，即小说临近结尾的部分，马原甚至直接跳出来与读者对话：“读者朋友，在讲完这个悲惨故事之前，我得说下面的结尾是杜撰的。”作者在这里干脆把自己为什么要这么写的“苦衷”暴露给读者，从而使以上话语及主人公叙事成为虚构的“虚构”。自然地，这种“虚构”的本身也就成了典型的元小说。
使用元小说手法进行创作是马原为先锋文学乃至整个中国类后现代小说带来的启示，在所谓的“马原叙述圈套”的影响下，一大批新潮小说家如洪峰、余华、格非、叶兆言等许多先锋小说家都在自己篇章中多次尝试过元小说的写作手法；而像以林白、陈染为代表的女性“私人化”写作进入元小说的创作层面，不但为元小说的创作增添了崭新的“层面”，同时，也使得这种女性写作能够名副其实地进入到类后现代的视野。使用元小说的手法进行创作是文学中自我意识从萌芽发展到极致过程的结果。自然地，将它不断地应用于创作中所产生的突出特征就是自我意识的浓厚化以及由此产生的叙述视角的变更。可以说，在“类后现代叙事”中，元小说叙事文本中频繁使用第一人称叙事就是其外部表征。以上所列举的例子基本都是使用第一人称叙事的。但这种第一人称的使用是与传统小说叙事中有着显著的不同，元小说的第一人称是一位典型的“不速之客”，“他”往往就是真正的作者，但他不再讲述故事，而只评述故事，他是真正超然于传统叙事者之上的一种叙事者，而这种叙事的本身就是要说明“我”讲的故事是虚构的。
第二，是破碎的结构。对结构的关注是中国新时期小说运用后现代策略的一个突出的表征。小说结构作为后现代叙事中最重要的形式话语，它对文本的表现形式起到了至关重要的作用。对叙事结构的苦心经营，一方面使中国类后现代小说具有了与西方后现代小说相似的文本结构，另一方面也着实为一些崇尚文本游戏的新时期小说家获得了充分展示自己才华的机会。
“类后现代叙事”在结构上最突出的特征就是经常使用一种近乎破碎的结构，使小说结构在总体上变得不完整。而这种破碎的结构具体说来是通过空缺结构的大量使用、多重的复指文本、自由与循环的时间三个主要方面来予以完成的。
空缺结构是指在“类后现代叙事”文本中事件的发展史往往由于人为作用造成某个链条的缺失，从而使整个事件的统一性被瓦解，历史就这样变得不可靠起来。格非的许多作品都为我们展示了这样一种特殊的空缺结构。以《迷舟》为例，在这部精心打造的短篇里，格非是以战争与爱情的双线来营造其小说结构的，但无论我们从哪能一个角度去看，这个故事的结构总是不完整的。而究其原因就在于小说总是在最关键的地方给读者留下了空缺。“萧旅长去榆关”无论从战争线索还是爱情线索上都对整个故事的展开起到了至关重要的作用，然而它被省略了。萧去榆关是去看望“杏”还是去传递情报，警卫员并没有考虑是哪种可能就武断地以六发子弹打死了萧作为对空缺的填充，正是他的这种行为使这个空缺永远被悬置起来而无法弥合。在这里，对空缺的填充与解释是无效的，无论是萧的爱情填充方式，还是警卫员六发子弹的枪杀填充方式，都造成了整个故事的不完整。然而，结构上的空缺对读者的诱惑又是巨大的，我们完全在阅读时对此空缺进行再度随意的填充。
多重的复指文本指小说具有多重结构，或是在文中以一种文本指涉另一种文本，从而造成两个文本互相兼容破坏，使文章整个结构发生混乱。在“类后现代叙事”的发展过程中，马原的《虚构》、《冈底斯的诱惑》是多重复指文本的始作俑者。而后，洪峰、孙甘露、叶兆言、余华、格非、鲁羊等作家都在探索此类结构时成绩显著。孙甘露在《请女人猜谜》中曾写到他在写这部小说的同时又在写另一部名叫《眺望时间消逝》的作品，这两部小说既平行又互相杂糅，在这里，我们可以说写《请女人猜谜》就是写《眺望时间消逝》，两者其实就是一个文本，但它们又都确实有各自独立的角色和故事。而这样的结果就使得《请女人猜谜》的写作过程变成了对《眺望时间流逝》的叙述，《眺望时间流逝》一文成了《请女人猜谜》的谜底。这是一种类似元小说与巴赫金复调小说的结合体，它断裂过、中止过、缺失过，也许它在各自文本内是完整的，但两个文本主题的互相指涉却造成了整个文本结构的碎裂。
自由与循环的时间也是造成中国“类后现代叙事”在结构上处于破碎状态的重要原因之一，同时，这也表现了先锋作家在文本叙事上时间意识的深层觉醒。自由式的叙事时间是指时间或历史在后现代文本中像一个固定的书架一样，叙述者可以从古至今亦可从现在到过去乃至将来任意穿行，而无论多么久远的时间在叙述者的手中不过是书架上的一本书，可以被随意打开翻阅。以洪峰的《和平年代》、苏童的《一九三四年的逃亡》、余华的《四月三日事件》为例，这三部小说都是以时间为题目乃至主题的。本来，题目的时间固定下来后，这个时间就被肯定了，被绝对化了。但作家们在将故事固定在时间上之后，观看历史的视点却没有被停止。相反，由于叙事者“我”的自由穿梭于历史与现在，故事内的具体时间都自行消失了，所有的事件都在一个固定的时间符码中自由漂流，直至发生空间上的转折。
循环的叙事时间是自由式叙事时间的特例，但却是最具革新实验的叙事时间策略。所谓循环时间实际上是指一种无变化、无发展的循环重复的时间手法，它是文学进入后现代后常用的一种叙事时间手法，这种策略在新时期是以借用马尔克斯《百年孤独》中的开头语的面貌出现的，而独特判断语式“许多年以前，许多年以后”正是这种时间策略被使用时涌现出来的两大母题。在新时期中国类后现代小说的发展过程中，这两大判断语式是经常被援引的，无论是先锋文学，还是女性“私人化写作”，一直到一些“晚生代”的创作中都明显有这样的例子，而这种叙事语式的频繁使用就“确定了叙述时间与故事时间与故事时间的循环回返的圆圈轨迹。叙述的时间从久远的过去跨进现在，又从现在回到过去。”[6]
第三，是仿拟与反讽。对历史上许多经典文本或故事进行仿拟是中国“类后现代叙事”的一种较为独特的叙事策略。这种叙事倾向出现的原因除了是要对以往小说的宏大历史叙事进行无情的解构，从而探索叙事的多种可能以外，更为重要的是它还得益于外来的后现代写作方式与本土固有的文化资源。
仿拟是后现代小说采用的一种互文方式的叙事方法，其写作目的则是为了能从更深层次上体现出一种自省与语言游戏策略。在中国类后现代小说创作中，新历史小说对仿拟手法的关注是最为强烈的，而以“故乡系列”闻名于文坛的刘震云恰恰为解读这种后现代叙事手法提供了范本。《故乡相处流传》是刘震云整个故乡系列中最能体现仿拟手法的一个长篇。该书由四部分组成，其中第一部分“在曹丞相身旁”，显然是对三国故事进行了仿拟。曹操与袁绍一同攻打刘表，但两个人却为争夺一个沈姓小寡妇大打出手，延津县的人民如孬舅、猪蛋等在曹操得势时归顺曹操，声讨袁绍；在袁绍得势时，声讨曹操。《三国演义》中那种“合久必分，分久必合”的历史被无情地仿拟成是由一个女人引起的利益之争。在此书第二、三、四部分中，曹操、袁绍以及他们当年的追随者也依次转生，尽管历史已过去许久了，但一切还是那样，当年的一切仍在这些人身上发生……总之，在《故乡相处流传》中，刘震云以总体仿拟《三国演义》的形式如章回体、人物等解构了进化的历史观：即“后一代人总是历史前一代人的再生，后来的历史总是前段历史的翻版。”进而使小说进入一种历史无意识的领域。