网络小说改编的存在的问题

① 网文，影视与动漫IP改编游戏有哪些问题

《莽荒纪》页游和《雪鹰领主》页游手游的研发商以6.3亿元估值被收购，这只是国内IP大潮的一个缩影。三文娱从《花千骨》手游和高达端游页游的用户与营收数据，来看网文、影视与动漫IP改编游戏的多方面问题。

花千骨：电视剧引爆手游

花千骨最早虽为网文形态，但真正给游戏带量的实则为电视剧的高人气。

《花千骨》网文2008年开始连载于晋江文学，以网文多有的仙侠类为题材，描述了乙女向后宫的师生虐恋故事，在2014年改编为漫画连载于《飒漫画》，2015年6月电视剧在湖南卫视播放。授权页游与电视剧几乎同步上线，授权手游则由天象研发发行，在电视剧上线一个月后进行iOS公测。

久游的两款端游也各有其特点。SD敢达OL拥有体量更大的用户，其披露的活跃用户数量为163,459，15年年度营收为732.6万元，占当年公司总营收的1.86%，机动战士敢达OL则更为吸金：在活跃用户数量83,167，为前者的一半的情况下，15年营收达到8166.7万元，占公司当年营收的20.73%。另外，页游SD敢达大作战15年营收为130.0万元，占比0.33%

通过这款端游两的表现，可以窥见到，玩家中有相当部分的高达粉丝，虽然规模并不非常大，但游戏中的付费意愿比较高。而实际上，通过电商购买记录，或者漫展等线下活动，都能看到硬核的高达粉丝在这一IP衍生品（特别是模型手办）中的高投入。

IP改编游戏的优劣

我们可以先看看，同样是网文改编高人气电视剧，为何琅琊榜手游远不敌花千骨？

《琅琊榜》与《花千骨》类似，都是由网文改编的电视剧，档期相隔不久，同为古装背景，且播出后红极一时有着超高人气，然而琅琊榜改编成手游之后，表现平平。

花千骨手游上线起40天之内，iOS畅销榜总榜平均排名第五，而琅琊榜远在其后，上线40天平均排名81。琅琊榜并未像花千骨一样从游戏中迅速变现IP价值。

可以从改编游戏的内容，用户群，发行一窥两者的差异：

首先从内容上看，《花千骨》的题材为仙侠类后宫向，电视剧本身有很强的动作，修仙，门派斗争情节。游戏中的剧情闯关，师徒副本，门派系统，灵宠养成等，玩法比较多样，且和电视剧的内容契合程度非常高，反观《琅琊榜》，其剧情多为烧脑的纵横捭阖，剧情性很强，但动作性和游戏性要弱很多；

其次，从目标用户上说，《花千骨》为仙侠类后宫向题材，播出平台为年轻观众比较多的湖南卫视，受众年龄层比较低；《琅琊榜》的”烧脑“剧情更适合有一定生活阅历和教育背景的观众，且播出平台为北京卫视，相对来说观众的年龄要更大，前者更符合手游的目标用户群；

另外，爱奇艺作为《花千骨》的版权中介，网络播放平台和手游的联合发行，在发行宣传上投入力度很大，资源整合能力较强，播放时在视频窗口中插入广告，与各大渠道达成合作等；而琅琊榜的手游发行并未和电视剧的火热走势相适，宣传力度也比较小。

从ACGN各自改编的形态来看，动漫IP改编游戏一直是各大小厂商最亲睐的方向：

动漫IP本身带有用户量，这些用户一般也大多有游戏经验，很容易转化成游戏用户；

其次，好的动漫内容已经架构起了成熟的世界观和故事背景，其中的剧情，人设，动作元素是改编游戏的绝佳题材；

另外，就现在的漫游联动模式来说，动漫如果依旧在播出连载阶段，或者尚在论坛里有一定讨论热度的话，同时也能为游戏提供非常精准的宣传甚至是发行渠道。

从这三点上来说，动漫IP改编游戏中，动漫IP扮演的角色更类似于一种营销方式：预告给潜在玩家游戏的背景，转化游戏的核心目标用户，为游戏导量。这些方式能在游戏上线后及早期迅速提高访问量，带来大量新增用户，但是，其他重要的指标如留存和活跃用户等，更多还是仰仗于游戏的可玩性和运营活动。

② 为什么现在不少网络小说，都被改编成电视剧了，有哪些利弊

对于网络小说改成电视剧，我持有中立的态度，时代也在不停地发展，网络小说改编成电视剧也是必然的，所以我会秉着公正的态度去看待这个问题，任何事情都有利有弊，所以我就来说说，网络小说改编成电视剧，它所存在的利与弊。

网络小说，改成电视剧不是我们不喜欢，网络小说而是因为改成的电视剧。对比我们心中所幻想的，有过多的差别，所以我们也不反对改成电视剧。只希望在今后的日子中，改的电视剧可以越做越好，达到我们心中的要求，我们也会全力支持。

③ 浅析当下网络文学的影视改编现状（上）

随着互联网产业在中国如日中天、势不可挡的发展，网络和文化的联系也日渐密切，网络文学作为网络和文化交融的绝佳代表，当然不是形单影只的出现。文学改编的影视作品也开始把目光投到了网络文学的作品上，不管是处于文化价值还是商业价值的考量，近两年涌现出越来越多的网络文学作品所改编的影视作品出现在我们视野之中。文章试图联系一些改编作品和现象，来探讨当下文学改编影视作品的现状。

一、IP改编现象

何为IP（Intellectual Property)，其原义为知识产权伴随着新媒体的崛起，文化IP已经成为了一种文化产品之间的连接融合。很多的网络文学就是文化IP，因为许多网络文学作品的粉丝量大，忠实度高，且多是年轻人愿意追随潮流去消费不同形式的网络文学的产品，所以许多的互联网公司看重其自带流量和高变现能力而乐于将网络文学作品改编成影视作品。

从几年前的《甄嬛传》、《琅琊榜》都是叫好又叫座的成功改编案例，还有比如“鬼吹灯”系列，“盗墓笔记”系列等等市场反映良好的作品，说明了网络文学IP的大热趋势和未来光明的发展潜力。而除了上述的成功案列之外，也有不少失败的改编以及整个产业之中还有种种乱象也应该值得我们的注意。

二、成功的影视改编

此处准备以去年大热的成功改编案列《庆余年》作为例子，以小见大来解读成功改编的

种种原因以及我们能够获得的启示。

首先是在题材上，我国网络文学的题材大多都是以奇幻以及架空历史题材为主，常常加再以仙侠猎奇等元素，开头常常是以生活在现代的普通男性或女性遭受意外突然穿越到古代或者是架空世界之中，之所以会这样写是因为现代生活节奏快，生活压力大，网络文学作为一种应运而生的消遣读物，读者希望能够快速进入到情境之中，获得沉浸的阅读体验，所以常常是以穿越为开头；而奇幻和幻想题材则是因为我国民族的文化传统，对神话接受常常是仙侠世界，而不受历史的条件限制，可以大胆的虚构，比如科幻题材的创作门槛就相对较高，且受众的接受度不高，所以创作者们倾向于创作穿越奇幻的题材，《庆余年》就是一部穿越题材的奇幻作品，但是国家前几年就出台了政策限制穿越题材的影视作品，所以《庆余年》就巧妙的改编成了现代人创作了《庆余年》这部小说，而影视剧从第一人称的视角来看这部小说，可以说主创人员在改编上真的是独具匠心，也为后来的改编提供了经验，如何在不破坏原有结构的基础之上对穿越题材的网络文学作品进行影视改编。

④ 有很多小说会改编成电视剧，为什么与原著差异甚大呢

小说是以文字的形式来塑造场景、特效与画面，再搭配此起彼伏、波澜壮阔的剧情构成一个生动完整的故事。不过小说中的许许多多的场景也罢，人物剧情也好，在现实生活中，却很难找到与小说描述的相符的现实画面。

其实如今由小说翻拍的电视剧，在口碑上可以说是好坏参半，其中也涌现出不少优秀的作品，例如近段时间正在热播的《重启之极海听雷》、《琉璃》等等。如今小说翻拍成剧已经是影视圈的一个趁势，相信随着影视圈的不断发展，今后翻拍剧质量会越来越好，越来越贴合原著！

以上图片均来自网络

⑤ 据调查近5年网络小说改编影视剧目超6百部，现在的编剧写不出好剧本了吗

据调查近5年网络小说改编影视剧目超6百部，现在的编剧写不出好剧本了吗？

当前网络改编剧已经成为了电视剧发展的一个新方向，据调查显示，在最近五年的时间里网络小说改编影视剧已经超过了600部，并且这个数量还在增长当中。原创剧本越来越少，以至于很多人都存在这样的疑问，是不是当下的编剧已经写不出好剧本了，因此导演才另辟蹊径，选择通过网络小说改编的方式来进行拍摄？

因此并不是编剧写不出好剧本了，而是当下导演对于编剧的要求不再是构思故事，编写剧本了，在改编影视剧的潮流下，很多导演都顺势而为，只有少部分导演还在坚持着创作剧本的习惯。改编小说虽然简单，但很多影视剧的故事核心和内涵都值不得观众推敲，其中包含了太多漏洞，这也是当下影视剧口碑下滑的重要原因。

⑥ 浅析当下网络文学的影视改编现状（下）

而在内容上，本身原著小说的内容就可圈可点，就其名字就来源于原文出自《红楼梦》“第五回 游幻境指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦 巧姐的曲子《留余庆》留余庆，留余庆，忽遇恩人，幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。劝人生，济困扶穷，休似俺那爱银钱忘骨肉的狠舅奸兄!正是乘除加减，上有苍穹。”可以看出作者猫腻本身就有比较深厚的文学功底，这也是这部作品能获得成功的关键因素，就是作为改编文本，其本身的质量就要过硬。而《芜湖广播电视报》评价《庆余年》的亮点至少有如下三方面：第一，电视剧拍出电影版质感；第二，老戏骨和青年演员相得益彰；第三，特效逼真，打斗刺激画面燃。平心而论，该剧整体节奏推进流畅，剧情颇为紧凑。特别是在画面等颇为考究的做法受到了观众的好评。再加上范闲现代思维的设定，让剧情里凸显了更多逗趣的“梗”。

三、影视改编的不足

虽然有许多的成功案列但也不能忽略当下改编中的不足之处，比如过于追求商业价值而招一些没有演技不切合人物形象的流量演员来饰演原著中的角色，或者是影视创作者没有尊重原著，胡乱改编，更有甚者，直接顶着原著IP的名字而影视作品却与原著完全无关，变成了“挂羊头卖狗肉”的活，比如2015年上映的《鬼吹灯之九层妖塔》虽然是顶着改编《鬼吹灯》的名字，人物也是沿用其主人公胡八一、王胖子等名字，但却是讲的完全不相干的故事：“鬼吹灯”原著是盗墓探险的类型，《九层妖塔》却是讲了一个外星怪物入侵地球的科幻故事，许多原著粉去影院看了之后都感觉受到了欺骗，而影片的故事老套，情节混乱，遭遇了口碑的“滑铁卢”。甚至电影上映后，小说原作者天下霸唱把电影导演陆川告到了法院，认为陆川侵犯了他的著作权，最后法院判决电影确实侵犯了其对小说的保护作品完整权并且赔款。

最后，我们应当吸取失败改变的经验教训，在这个泛娱乐化的时代中，坚守自己的底线，对粗制滥造，流量圈钱的网络改编的影视作品予以坚决抵制和批评，不让资本过度消费粉丝，透支消费者的信任。要坚定正确的价值观和审美，相信未来的网络文学在改编成影视作品的路上会不断开拓创新，期待更多脍炙人口的作品会和我们见面。

⑦ 这几年由网红小说改编的电视剧，你有要吐槽的吗为什么

《锦绣未央》这部剧说起来真的让人太生气了，《锦绣未央》这部剧当时刚开拍和宣传期的时候都是一直拿秦简的小说《庶女有毒》来宣传的

说是这部剧是根据《庶女有毒》改变的，结果在《锦绣未央》这部剧中，除了人物的名字和小说一样，其他的就没有一样。真的是大失所望

而电视剧里，动不动李未央就陷入困境，男主就要去救。这简直对于原著党来说就是灾难

再加上唐嫣的演技真的太尴尬了，看了十几集就弃剧了。

⑧ 为什么网络文学改编成影视IP后普遍口碑不佳

这个问题应该分成两个角度来分析：网文与影视；网文读者与影视观众。

网文与影视之间，最大的区别是成本。简单的说，网文作者在网文中就像上帝一样，他说“有光”就会“有光”（《圣经创世纪》），恣意想象无所不有、无所不能——完全靠作者敲击键盘来得到，如果不考虑网文作者的阅读积累与自由意志创作之类的成本（这就是只是知识产权的核心了），那么其成本不错就是网费、电费以及电脑硬件的损耗而已；然而，转变成影视作品却是每分每秒都是钱堆出来。具体其实可以参照前一段时间上映的吕克贝松的《千星之城》，12万元（人民币）/秒的特效成本——就是直接拿火来烧钱都不见得能打到这个速度。

网文与影视之间，最大的障碍是内容。虽然现阶段对于网文的审核趋向于严格，但是事实上如果对比套在影视作品上紧箍咒，网文的限制还不算什么——随便举几个网文改编作品就可以知道了，前几年非常热门IP《鬼吹灯》就改编出了两个兄弟：《九层妖塔》和《寻龙诀》，这两部作品孰优疏劣一目了然，但是抛开诸多主创的干扰因素，作为原作粉丝，我绝对相信：这么高热这么成熟这么大投资的作品，只要忠于原作拍摄票房和口碑绝对不会差到那里去，至少不会赔钱——然而，制片和导演没有这样做（哪怕《寻龙诀》都做了比较大的规避调整），这充分说明“有不可抗力”限制着“影视作品忠实于网文”——电影《老炮》中冰湖决斗前的举报信，就是艺术创作内容于现实中的妥协结果。

网文读者与影视观众之间更是有着巨大差别。

但是，从过往各类机构关于“网络阅读习惯”与“传统（纸质）阅读习惯”的普遍结论来看，我们能够知道，网络阅读存在着“碎片化”、“浅阅读”（思考不深入）、“泛读快读”等特点，这就表明网文读者大部分属于“直观型”、“视觉系”——这对CG技术、CG制作、道具化妆提出非常高的要求——这些都是钱啊，这些都是我国影视工业的短板啊，尤其对于演员的要求非常高——无实物表演能力——这是中国影视产业的通病：小鲜肉当道……这就使得人们网文IP转化成影视作品最终“票房扑街”的原因。

浩大的网文，转化成90分钟（娱乐片标准时长）的电影或者40集的电视剧，很难讨好并转化数量庞大点击阅读量变成为收视率或者观影票房——毕竟在内容上阉割、形式上受限投资成本与制作技术水平。综上所述，票房差是理所当然，票房好就要靠主创的实力了。