二十世紀的科幻小說
『壹』 有哪些青少年必讀的科幻小說
青少年時期適合讀些什麼書呢?太深奧的書他們會覺得枯燥，所以不妨來看看科幻小說，下面是由我為大家整理的青少年必讀的科幻小說推薦，希望你會喜歡!
青少年必讀的科幻小說推薦1
時間的皺折
馬德琳·英格
紐伯瑞兒童文學金獎作品，作者馬德琳·英格曾獲得國際安徒生獎。這本書在美國幾乎人人皆知。
小女孩麥格有一個特殊的家庭。她最親愛的爸爸在研究五維空間的時候，失蹤了。 三個住在鬼屋的人：沃斯特夫人，壺夫人，尾趣夫人，知道爸爸的下落。於是，在一個深夜裡，麥格、弟弟和大他們幾歲的同學加爾文，和這三個神秘而友善的外星球天使，一起開始了神奇、危險、曲折的尋親路。 他們旅行的方式，不是飛機，不是火箭，也不是時間穿梭機，而是神奇的時間的褶皺，叫緯度跳躍，從一個平面進入，出來站立腳下的便是另一遙遠的星球。
這本書充滿了愛、寬容和理解，有親情和友情。三個怪孩子的故事，寫給孩子，也寫給大家。
青少年必讀的科幻小說推薦2
安德的游戲
卡德
《安德的游戲》榮獲美國科幻文學最高獎“星雲獎”，《紐約時報》暢銷書榜第一名。以科幻設想為背景，站在青少年心靈成長的視角高度，講述了主人公的成長故事。小說的畫面感非常強，故事情節的意外安排讓你一步步深入到安德的內心，去反思人生的意義。可以說這套書無論從科幻性、思想性還是可讀性等諸多方面，都達到了一個前所未有的高度。
作者卡德是當今美國科幻界最炙手可熱的人物之一。從1977年發表第一篇小說開始，在二十多年的寫作生涯中，僅雨果獎和星雲獎他就獲得了24次提名，並有5次最終捧得了獎杯。除此之外他還獲得過坎貝爾獎和世界幻想文學獎。在美國科幻史上，從來沒有人在兩年內連續兩次將“雨果”和“星雲”兩大科幻獎盡收囊中，直到卡德。他的《安德的游戲》囊括雨果獎、星雲獎，其續集《安德的代言》再次包攬了這兩個世界科幻文學的最高獎項。2008年卡德因為《安德的游戲》和《安德的影子》獲得了瑪格麗特·愛德華茲青少年文學終身貢獻獎。
青少年必讀的科幻小說推薦3
時間機器
威爾斯
威爾斯是20世紀初英國的著名科幻作家，與凡爾納並並稱為“科幻小說之父”。《時間機器》是英國科幻小說大師威爾斯最早獲得成功的一部科幻小說，也是他最負盛名的科幻作品之一，在此書中第一次提出了“時間旅行”的概念。
一位科學家乘自己研製的時間機器旅行到公元802701年的未來世界中，此時的世界已變成了一個大花園，到處是宮殿式的建築。時間機器為我們描繪的未來極其荒誕但又讓人深思，情節引人入勝，充滿驚險刺激和懸疑。人類之所以不斷進步就是在於對於未來的思考、探索，推薦高年級孩子閱讀。
『貳』 21世紀的外國著名硬科幻小說 (類似於三體的那種）
阿西莫夫的《基地》系列《機器人》系列《銀河帝國》系列以及《神們自己》，還有阿瑟克拉克的《最後一個地球人》《2001/2061/3001太空漫遊》（三本）《與拉瑪相會》系列《童年的終結》，儒勒凡爾納的科幻三部曲和《從地球到月球》，海因萊因的《...
『叄』 《大師的盛宴二十世紀最佳科幻小說選》pdf下載在線閱讀，求百度網盤雲資源
《大師的盛宴》（[美] 奧森·斯科特·卡德）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：大師的盛宴
作者：[美] 奧森·斯科特·卡德
譯者：姚向輝 等
豆瓣評分：8.8
出版社：新星出版社
出版年份：2012-9-30
頁數：580
內容簡介：
本書共收錄27篇上世紀最為優秀的28位科幻大師的短篇小說。從科幻的黃金時代，到銳意革新的新浪潮時代，再到天才輩出的多媒體時代，每個階段的頂尖人物的作品均囊括其中，陣容可謂豪華無匹！科幻小說史上那些最為璀璨的巨星，諸如阿西莫夫、阿瑟•克拉克、海因萊因、雷•布拉德伯里、喬治•馬丁、威廉•吉布森、勒古恩、希爾弗伯格、弗雷德里克•波爾等均赫然在列。
作者簡介：
（美）奧森•斯科特•卡德 Orson Scott Card
奧森•斯科特•卡德是雨果獎和星雲獎的雙重得主，世界上最炙手可熱的科幻作家之一。他的作品《安德的游戲》是公認的科幻小說經典之作，由此改編的電影也即將上映。除了「安德」系列小說（《死者代言人》《外星屠異》《精神之子》《安德的影子》等），卡德還創作了一些備受好評的科幻、奇幻作品。而作為一位備受尊敬的劇作家，卡德創作的十多部戲劇業已被搬上各地的舞台。他同時還在幾所大學和研究班教授寫作課程，其中包括最近在佩伯代因大學開設的小說寫作課。
現在卡德和他的妻子以及五個孩子居住在北卡羅來納州的格林斯博羅市。
『肆』 請問，誰看過 童恩正 的 科幻小說 《遙遠的愛》 那是一部 二十世紀 八十年代的 關於一個地球人類
我看過，男主角是在海里出事了，然後被機器人救了，送到海底一座外星人基地里，裡面有個外星女孩子，當時還在冬眠機里冬眠，然後她到了醒過來，認識了這個遇難者，書的名稱應該叫《遙遠的愛情》，最後，他們分手了，女外星人乘飛碟離開了地球，並向這個人發出：永不相忘四個漢字
『伍』 科幻小說都有哪些分類
分類: 藝術
解析:
科幻小說
科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。
科幻小說與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：一、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的中興；二、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；三、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；四、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。
當代西方的科幻小說，涉及到許多尖端的科研項目，當然也經常出現似是而非的假科學。因此，科幻小說常常遭受到科技界人士的鄙視和指責。
西方最著名的科幻小說，有法國的儒勒·凡爾納寫的《月球旅行》，英國的赫·喬·威爾斯寫的《大戰火星人》，美國的阿西莫夫寫的《 *** 的太陽》等。
國內最著名的科幻小說，有鄭文光的《飛向人馬座》，劉慈欣的《球狀閃電》等。中國的倪匡也是一位多產的科幻小說作家，現居美國三藩市，「衛思理」是他常用的一個筆名，代表作有《還陽》，《新武器》，《爆炸》，《另類復制》等。
附錄
1、在所有的文學分類中，科幻小說出現得最晚，也遭到最多的誤解。
如果你問朋友：「你喜歡讀科幻小說嗎？」你可能得到的回答是：「 科幻小說？什麼是科幻小說？」或者「我看過超人和那類連環圖畫， 好幾年前早就不看了。」沒那麼氣人的回答是：「哦，你說的是電視里那些哄人的飛碟和火星入侵者吧？嘿，有空兒我也看，但我確實歷來對這種小兒科的玩意沒有真正興趣。」你還可能常常碰到那麼一些人，他會以輕蔑的口氣，直接了當回答：「我從不讀這些荒謬的東西。」 我們在這兒要談的就是第一個回答提出的問題：「什麼是科幻小說？」這確是所有難題的關鍵，因為深入探討下去，我們會發現，事實上，上面談到的種種反應都和這個問題是密切相關的。
「有多少個科幻小說家（且不論讀者）就有多少科幻小說的定義。」 這提法可能有點誇大其詞。不過凡是對此領域多少有點熟悉的人，都非常清楚，要為科幻小說下一個確切而無可爭議的定義非常困難。勃特勒的《埃瑞洪》和E·M·福斯特的《機器停止》是科幻小說？如果阿爾杜斯·赫胥利的《美麗新世界》是科幻小說，那麼喬治·歐威 爾的《1984》呢？或者那隻是一篇關於未來社會的諷刺作品吧？ 難道凡是以火星為背景的冒險故事就該叫科幻小說嗎？ 深究下去，我們不難發現，原來有許多所謂的科幻小說，只是披著科幻外衣的其它種類故事。它可能只是本普通驚險小說，只不過用 雷射槍代替了自動武器。橫越大西洋的走私者變成了來往於地球與火星之間的走私者。《星球大戰》就是這類假科幻小說中的一個典型例子。
再就科幻定義本身而言（絕大多數定義是科幻小說作者定的）， 我們發現，從最簡單到最復雜的都有，比方說科幻是一種「如果……， 將會發生什麼」的故事，也有的認為科幻是「探索人的定義和他在宇宙中的地位，這些探索及其結果將會豐富現有的、既先進，但又不清晰的知識。」這些定義顯然都不十分清晰。反而，著名科幻小說家羅伯特·A·海因萊因所下的定義，盡管有些乏味，倒可視為一個良好的起點。他認為刻畫小說是「在這種小說中，作者表現了對被視為科學方法的人類活動之本質和重要性的理解，同時對人類通過科學活動 收集到的大量知識表現了同樣的理解，並將科學事實、科學方法對人 類的影響及將來可能產生的影響反映在他的小說里。」簡短些說，我 們引用艾薩克·阿西莫夫的話來說：「科幻小說可界定為處理人類回應科技發展的一個文學流派。」
從以上定義中，我們不難發現，科幻小說相對於其它文學類別是一個後來者。科學技術的變化，在人的一生中，足以影響人生產生急激的改變，這在工業革命後是世界上特有的現象。這種特定現象自 1750年最先出現在英國和荷蘭，其後在1850年出現於美國和西歐，自1920年就遍及世界。
第一個對這種影響人類生活的新因素作出反應的著名作家是法國的儒勒·凡爾納，他被稱為「現代科幻小說之父」，他的作品經常探究科學及其發展對人類的影響。在英語世界中，最早的大師是H·G· 威爾斯。他倆一起奠定了大多數科幻小說主題的基礎，在此基礎上，科幻小說作家千變萬化，寫出多姿多採的作品，使科幻小說繁榮發展起來。
外星人生活在別的太陽之下，銀河 *** 的德政和暴行，有著荒謬、 邪惡或者令人感動的生命形態的星球，威力巨大能探視人心思維的機器－－科幻小說涉及的就是這樣一些奇妙的生物、陌生的環境以及人類對它們作出的反應。應該指出的是「科學幻想小說」雖然號稱「科學」，但小說里無需充滿科學的內容。事實上，雖然也有一些故事以嚴肅的科學內容為主題，但那隻是例外。如果科幻小說真的要在細節 上專門描述科學的結構和活動，那麼這種科幻小說只有科學家才會對 它有興趣。一切有知性的人們之所以對科幻小說感到興趣，原因是它 的主題和題材遠遠超越科學，包括了生活各方面的難題和可能性。 科幻小說極易與其它臆想小說（speculative fiction），特別 是與(fantasy )相混淆。事實上，甚至有些科幻小說家有時也給弄糊塗了，稱其作品為幻想之作，而有時又把一些幻想小說貼上科幻小說的標簽。科幻小說的確和幻想小說一樣，都與臆測未知有關，甚至有時可能享有共同主題，這倒是真的。科幻小說和幻想小說的目的， 基本上是通過想像的敘述為讀者提供線索，就象巫醫和外科一生的目的都是要給人治病。兩者都創造詭異的情境和描述怪誕現象。不同的 是處理的手法。如果將科幻小說視為幻想（從不嚴格的意義上說）， 那麼，科幻小說是一種獨特的幻想，它對奇跡的解釋是「自然的」， 而非「超自然」的。主題展開是具有邏輯推理性的，每一步都必須考 慮到必要的科學細節，有合理的科學構思。這些正是海因萊因的定義 所試圖闡明的。
正如上所述，有一種非常流星，但又不十分准確或者蓋涵性不強的科幻小說定義，即：「科幻小說是『如果……，將會怎麼樣」的故事。如果一個人能夠永生，將會發生什麼？如果一個人能夠回到過去 的年代並改變歷史的軌跡，將會怎麼樣？如果天空出現飛碟把人擄走， 如果猩猩變成地球的統治者，如果月球與地球相撞，會怎麼樣？圍繞這些內容，大量低級趣味的雜志、電影、電視劇集，以科幻小說的名義出現在大眾面前。上述主題常被用做故事的引子，但開頭後，這些 主題便被擲至一邊，各種毫無邏輯，非科學的荒謬內容傾注於內。這 是真正科幻小說最陰險的敵人。由於披上「科學」外衣（故事裡不總 是有一個科學家嗎？），公眾極容易上當，並對科幻小說產生錯覺。
區別贗貨和真正的科幻小說，不是看題材。機器人、激光槍和怪 物本身並不構成科幻小說。真假科幻（假科幻實質上是反科學小說）的區別在於題材的處理。科幻小說家有時會提出一些以現有科學知識 來說難以置信或不可能的假設（如行使快於光速的星際飛船）。有時也企圖解釋他們的假設（例如，穿越四維空間摺合太空的通道），或者有時任其如此不加解釋，但故事一開始，他會盡量依靠現有知識， 並利用它來展開主題。更多時，假設以及其後的開展只是已知事實的外延。現在我們已能夠製造會學習和改進自己，能下棋和進行簡短對話的電腦。如果我們製造一個比現在規模大十倍，復雜程度提高一千 倍的電腦，會出現什麼情況呢？這些正是科幻小說家經常問自己的問 題。寫科幻小說並非易事。講述一個來自金星的生物訪問地球，我們 必須隨時掌握最新的關於金星表面的天文信息，並解釋此生物在那兒致命的高溫和壓力（據我們目前所知）下如何生存。時光旅行很有趣， 但必須苦苦思索其中違反因果律的情況並設法解決所帶來的後果。一句話，所有真正的科幻小說的基本要素是科學精神－－信仰人類理性的優越以及宇宙固有的合理性。
可是，科幻小說不僅僅是個人的盲目奇想，很多人不喜歡科幻小說，是因為它「過於想像」，但是有組織的、建設性的想像與瘋狂、 不加約束的白日夢之間是有很大區別的。一種想像是神經病的－－誇大妄想狂－－不能區別事實與幻覺，另一種則是冷靜頭腦的思考。「 過於想像」的嘲笑取決於你說的想像是什麼。事實上，可以說，在大部分時間里大多數科幻小說的想像力是不夠的。
愛因斯坦說：「想像比知識更重要。」人沒有好奇心和想像力就是放棄其作為人類一員的天賦權利。有些成年人跟科幻小說以至年輕人都絕了緣，而且還自以為是地說，「我從中學起，就不看科幻小說 了。」這與其說是在自我歌頌剛剛才得到的成熟，倒不如說是在祝賀 自己精神動脈的某種硬化。隨著年齡增長，我們常會失去一個重要特 性「驚奇感」。關於這一點，我想再次引用愛因斯坦的話：「我們能夠體驗的最美麗最深奧的情感是神秘感。它是一切真正科學的播種機。誰對這種情感感到陌生，已不再能引起驚奇贊嘆之情，就如同行屍走肉了。」
記得我們年少的時候，世界上的一切是多麼清新光明，最簡單的事物也充滿生機，引人入勝。我們多麼渴望不尋常的念頭。我們卻很少認識這點，所以不尋常也就當做尋常了。我們年紀越大，世界有時 也隨著我們變老了。眼中的事物在平凡的日子裡褪了色，於是我們以 單調貧乏的心靈去面對世界，還是為自己機械的生活方式而慶幸呢。 難道這是不可避免的嗎？當然不是！科幻小說是一種渠道，在那裡我 們的思想仍在流動，並非停滯。科幻小說撥動我們當然好奇心，伸展我們的想像力。它不是一種供偷偷地欣賞的、現實的虛假替代品，而 是現實美麗的延伸，也是為光明的宇宙增添更加輝煌的色彩。
身體缺乏鍛煉，就顯得沒有活力，頭腦也是一樣的。科幻現實不僅十分 *** ，還為精神世界帶來見識及力量。許多科幻小說家本身就是從事研究工作的科學家。另外，每天都有許多勤勞智慧，負責任的男女想方設法繼續享受年輕人靈活思維的快樂。他們享受好的科幻小說的能力正是他們幸福的外征。
除了「過於想像」外，另一種常見的嘲笑是，科幻小說「逃避現實」。沒有人會反對文學小說為了避免「逃避主義」的罪名，必須以各種方式去反映讀者最迫切的問題，因此，我們不明白，為什麼衛星 工作人員或星球之間的管理行政人員的所作所為比維多利亞時代中葉鄉下人或俄國人的活動更多地被人認為是在鼓勵逃避現實傾向。且不談顯而易見的看法，即：人只能在他緊迫繁忙之中去尋求文學，從以上意義來說，所有文學都是逃避主義的，那麼從哪方面可以說具有創 造性的科幻小說會是逃避現實的呢？逃避主義通常包涵要愜意的幻想， 不要殘酷現實的意思，然而許多科幻小說描寫的正是最現實的細節， 諸如可能發生的核大戰及戰後余災。如果科幻小說果真是逃避現實的文學的話，那麼它可真是逃避現實的文學中的一種奇特形式了，它竟然用人口膨脹、環境污染、細菌戰爭、遺傳工程、情緒遙控、太空探索、與非人類的智慧對抗、外星文明以及其它許多這種現象，使人憂心忡忡。科幻小說提出以上現象比現實世界處理這些問題要早幾十年呢。所以，如果說科幻小說逃避的話，那麼它是逃進現實中去啊！
還有，除了描寫核戰爭本身外，很多故事描寫一場戰爭的可能前奏，探索當前局勢中冒險的復雜性。另外，它形成了當前發展最快的一類小說，科幻小說拚命抨擊諸如種族和殖民主義問題。這樣的攻擊 在主流小說中並不多見。事實上，我們在科幻小說中所碰到的，正是我們應強調的高瞻遠矚和人類生存意識。這常比自稱是社會現實主義的作品更具深遠意義。
然而，科幻小說通常考慮的問題是關於遙遠的未來（可能是一百 萬年後的事）；人類作為不斷進化中的生物（可能會滅絕並被地球上 某種新種類所取代）；比人類更有知性的生物（可能大大地優越於我 們，就有如變形蟲對我們無法理解一樣。他們的心智是我們無法理解 的。）。M·R·庫因在《自由主義者的信仰》中的一段引語對這種 態度提供了很好的回答：「……如果我們不能超越當前迫切問題而從宇宙的根基和背景上去加以思考，我們對人類意識的觀點就會變得狹 窄、閉塞甚至變得暴戾。」
最後，讓我以諾貝爾獎獲得者和科幻小說迷赫爾曼·穆勒博士的話作為結束語：「透過科學的眼睛，我們愈來愈領略到：現實世界並非如人類童年時所見的、秩序井然的小花園，而是一個奧秘絕倫、浩瀚無比的宇宙。如果我們的藝術不去探索人類正在闖入這大千世界時所碰到的境遇及反思；也不去反映這些反思帶來的希望和恐懼，那麼， 這種藝術是死的藝術。……但是人沒有藝術是活不下去的，因此，在一個科學的時代里，他創造出科幻小說。」 greengarden/php/article_detail.php?id=1383
『陸』 21世紀出現的優秀長篇科幻小說有哪些
請問你是科幻資深愛好者嗎？若非，推薦以下幾部
《球狀閃電》《三體》《三體黑暗森林》《三體死神永生》《超新新紀元》《白堊紀往事》劉慈欣（三體必看不解釋）
王晉康《逃出母宇宙》
哦對了，你可以自己去搜中國幾大科幻名家：劉慈欣，王晉康，何夕
外國的話，拉瑪系列就不錯《與拉瑪相會》，《拉瑪2號》，《拉瑪迷境》，《拉瑪真相》
資深的話。。。我也幫不了你。。。因為比較著名的幾部你應該已經看完了吧
PS：我覺得樓上 乙是寬心 說得不錯，深淵系列確實不錯。
『柒』 推薦幾本20世紀的外國經典小說
追風箏的人 / The Kite Runner (517)
卡勒德·胡賽尼 / 2006-5 / 上海人民出版社 / 悲劇人物——哈桑與索拉博 / 25.00 / 平裝 / 李繼宏
麥田裡的守望者 / 麥田捕手 (239)
（美）J.D.塞林格 / 2000-01 / 譯林出版社 / 13.00 / 精裝 / 施咸榮
簡愛 (186)
（英）勃朗特（Bronte，C.） / 2004-4-1 / 上海世界圖書出版公司 / 18.0 / 平裝
心是孤獨的獵手 / Heart Is A Lonely Hunter (182)
（美）麥卡勒斯 / 2005-08-01 / 上海三聯書店 / 25.00 / 平裝 / 陳笑黎
不存在的女兒 / The Memory Keeper's Daughter (170)
(美)金·愛德華茲 / 2007-8-1 / 譯林出版社 / 26.0 / 平裝 / 施清真
香水：一個謀殺犯的故事 (165)
帕・聚斯金德 / 2005-05 / 上海譯文出版社 / 17.0 / 平裝 / 李清華
飄 (147)
瑪格麗特.米切爾 / 2001-04 / 譯林出版社 / 40.00 / 精裝 / 李美華
傷心咖啡館之歌 (129)
(美)卡森·麥卡勒斯 / 2007-04-01 / 上海三聯書店 / 麥卡勒斯中短篇小說集 / 15.0 / 平裝 / 李文俊
呼嘯山莊 (104)
艾米莉·勃朗特 / 1999-1-1 / 人民文學出版社 / 27.3 / 精裝 / 張玲 / 張揚
荊棘鳥 (100)
考琳・麥卡洛 / 2003-1-1 / 譯林出版社 / 28.00 / 精裝(無盤) / 曾胡
達・芬奇密碼 (79)
（美）丹・布朗 / 2004-04 / 上海人民出版社 / 28.00 / 平裝 / 朱振武 / 吳晟 / 周元曉
波多里諾 (73)
（意）翁貝托·埃科（Umberto Eco） / 2007年3月 / 上海譯文出版社 / 30.0 / 平裝 / 楊孟哲 / 532頁
一個陌生女子的來信 (70)
茨威格 / 2004-5-1 / 中國社會科學出版社 / 20.0 / 平裝 / 李政
巴黎聖母院 (66)
（法）雨果 / 1982-6-1 / 人民文學出版社 / 22.50 / 平裝 / 陳敬容
紅與黑 (62)
司湯達 / 2002-01-01 / 人民文學出版社 / 20.0 / 平裝 / 張冠堯
午後四點 (61)
（比）諾冬 / 2007-7-1 / 人民文學出版社 / 12.0 / 平裝 / 胡小躍
教父 (60)
（美）普佐 / 2001-5-1 / 譯林出版社 / 23.3 / 精裝 / 周漢林
不能承受的生命之輕 (58)
米蘭·昆德拉 / 2003-07 / 上海譯文出版社 / 23.00 / 平裝 / 許鈞
挪威的森林 (54)
村上春樹 / 2003-8-1 / 上海譯文出版社 / 18.8 / 平裝 / 林少華
追憶似水年華 / A la recherche temps per.Ⅰ,Du cole de chez swann (53)
[法]M·普魯斯特 / 許鈞 / 楊松河 / 譯林出版社 / Ⅰ 在斯萬家那邊 / 138.00 / 精裝(無盤) / 李恆基 / 徐繼曾 / 7卷
傲慢與偏見 (52)
奧斯丁 / 2003-01 / 人民文學出版社 / 13.0 / 平裝 / 張玲，張揚
洛麗塔 (51)
（美）弗拉基米爾·納博科夫 / 2006-1-1 / 上海譯文出版社 / 27.0 / 平裝 / 主萬
魯濱遜漂流記 (46)
笛福 / 2002-1-1 / 廣西民族出版社 / 9.20 / 平裝 / 馬靜
茶花女 (45)
（法）小仲馬 / 1997-3-1 / 外國文學出版社 / 9.0 / 平裝 / 王振孫
巴別塔之犬 (41)
[美]卡羅琳·帕克絲特 / 2007-7-1 / 南海出版公司 / 22.0 / 平裝 / 何致和
燦爛千陽 (40)
卡勒德·胡賽尼 / 2007.8 / 上海人民出版社 / 28.0 / 平裝 / 李繼宏
百年孤獨 / Cien Años de Soledad (39)
（哥倫比亞）加西亞・馬爾克斯 / 1991-12 / 浙江文藝出版社 / 16.00 / 精裝 / 黃錦炎／等
情人 / L'Amant (39)
杜拉斯 / 2005-7-1 / 上海譯文出版社 / 20.0 / 平裝 / 王道乾
芒果街上的小屋 / The House on Mango Street (39)
桑德拉·希斯內羅絲 / 2006-6 / 譯林出版社 / 雙語插圖本文藝經典 / 24.5 / 平裝 / 潘帕
八百萬種死法 (38)
勞倫斯·布洛克 / 2006年08 / 新星出版社 / 29.0 / 精裝 / 潘源 / 王默
偷書賊 / The Book Thief (38)
（澳大利亞）馬克斯·蘇薩克 / 2007-8-1 / 南海出版公司 / 25.0 / 平裝 / 孫張靜
小王子 (37)
聖埃克蘇佩里 / 2003-08-01 / 人民文學出版社 / 22.0 / 精裝 / 馬振聘
我的名字叫紅 / Benim Adım Kırmızı (37)
（土耳其）奧爾罕·帕慕克（Orhan Pamuk） / 2006-8 / 上海人民出版社 / 29.00元 / 平裝 / 沈志興
約翰·克利斯朵夫（上下） (36)
（法）羅曼·羅蘭 / 1957-1-1 / 人民文學出版社 / 74.0 / 精裝 / 傅雷
了不起的蓋茨比 (35)
菲茨傑拉德 / 2004-06 / 人民文學出版社 / 12.0 / 平裝 / 姚乃強
可愛的骨頭 / The lovely bones (34)
艾麗斯・西伯德 / 2004-06 / 作家出版社 / 25.00 / 平裝 / 施清真
洛麗塔 / Lolita (32)
[美]弗拉迪米爾·納博科夫 / 2000-6 / 譯林出版社 / 世界文學名著典藏本 / 18.8 / 精裝 / 於曉丹
堂吉訶德 (30)
塞萬提斯 / 2003-3-1 / 譯林出版社 / 35.0 / 精裝 / 屠孟超
德伯家的苔絲 (30)
(英)哈代 / 1984-07 / 人民文學出版社 / 25.50 / 精裝 / 張谷若
蝴蝶夢 (30)
（英）達夫妮·杜穆里埃 / 2002-3-1 / 上海譯文出版社 / 16.0 / 平裝 / 程德 / 林智玲 / 318頁
基督山伯爵 (30)
大仲馬 / 1991-12-1 / 上海譯文出版社 / 43.9 / 精裝 / 周克希 / 韓滬麟
騙局 (30)
（美）丹·布朗 / 2006-3-1 / 人民文學出版社 / 29.0 / 平裝 / 朱振武 / 信艷 / 王巧俐 / 410頁
在路上 / On the Road (30)
(美)傑克·凱魯亞克 / 2006-10 / 上海譯文出版社 / 23.0 / 平裝 / 王永年
悲慘世界(上中下) (29)
雨 果 / 1992-6-1 / 人民文學出版社 / 66.00 / 精裝(無盤)
百年孤獨 (29)
加西亞·馬爾克斯 / 上海譯文出版社 / 世界文學名著珍藏本 / 硬皮帶護封 / 黃錦炎 / 沈國正 陳泉 / 385頁
牛虻 / 瞎虻 (28)
伏尼契(愛爾蘭) / 1953-07 / 中國青年出版社 / asdf / 13.90 / 平裝 / 李良民
復活 (28)
（俄）托爾斯泰 / 1979-03 / 人民文學出版社 / 19.90 / 平裝 / 汝龍
基督山伯爵(上下) (27)
大仲馬 / 2002-8-1 / 上海譯文出版社 / 38.0 / 平裝 / 周克希
情人 (26)
[法]瑪格麗特・杜拉斯 / 2004-6 / 上海譯文出版社 / 12.0 / 平裝 / 王道乾
真名實姓 (26)
姚海軍 / 四川科學技術出版社 / 英美最佳中篇科幻小說選 / 20.00 / 平裝 / 陳 珏 等
霍亂時期的愛情 (25)
【哥】加西亞·馬爾克斯 / 敦煌文藝出版社 / 16.80 / 紀明薈
時間旅行者的妻子 (25)
奧德麗·尼芬格 / 2007-4-1 / 人民文學出版社 / 29.9 / 平裝 / 安璘 / 夏金
福爾摩斯探案全集(上中下冊) (24)
(英)柯南道爾 / 1981-8-1 / 群眾出版社 / 53.0 / 平裝 / 丁鍾華等 / 三冊
少年維特的煩惱 (23)
[德]歌德 / 1999-7-1 / 人民文學出版社 / 7.4 / 平裝 / 楊武能
老人與海 (23)
（美）海明威 / 1999-10-1 / 上海譯文出版社 / 8.2 / 平裝 / 吳勞
霧都孤兒(世界文學名著普及本) (22)
狄更斯 / 1991-7-1 / 上海譯文出版社 / 10.10 / 平裝(無盤)
天使與魔鬼 (21)
（美）丹・布朗 / 2005-2-1 / 人民文學出版社 / 29.8 / 平裝 / 朱振武 等
托爾斯泰小說全集：安娜・卡列尼娜（一、二） (20)
（俄）列夫・托爾斯泰 / 2004-7-1 / 上海文藝出版社 / 120.0 / 精裝 / 草嬰
卡夫卡小說全集（1-3） (20)
卡夫卡 / 2003-8-1 / 人民文學出版社 / 60.0 / 平裝 / 韓瑞祥等
斯佳麗 《亂世佳人》續集 (20)
[美]亞歷山德拉·里普利 / 1991-12 /
『捌』 科幻小說有沒有深刻 的實踐基礎科幻小說中對未來的預測為什麼總會在後續的社
因為這些幻想是在尊重科學結論的基礎上進行合理設想，即以科學為前提，來設想未來理論上可能實現的東西，而並非毫無根據、天馬行空的幻想。因此，曾經在科幻小說中，人們認為遙不可及的東西，很多都在後來變成了現實。
例如：地球同步衛星。被稱為「二十世紀三大科幻小說」家之一的英國科幻小說家亞瑟·查爾斯·克拉克，曾於1945年在《無線電世界》上發表了一篇題為《地球外的轉播》的文章，其中詳細描寫了可將廣播和電視信號傳播到全世界的遠程通信的地球同步衛星系統。
在當時的人們看來，這簡直就是妄想，即使是專門從事這方面研究的從業人員，也對此設想表示了懷疑。然而，僅僅20年後，人們便真的發射了名為「晨鳥」的地球同步衛星，而他在文章中提到的長途電話和衛星電視同樣變成了現實。於是，地球同步衛星軌道，也被命名為了「克拉克軌道」。
科幻小說的實際意義：
科幻小說並不能直接激發科學革命，但這個時代的文學允許人們去想像一個不一樣的現實世界，而有些關於現實世界的科學幻想在不久之後的確在科學上成為了現實。
這些早期不同類型的經典作品有托馬斯·莫爾的《烏托邦》（1516），弗朗西斯·培根的《新大西島》（1627），約翰內斯·開普勒的夢游（1634），瑪格麗特·卡文迪什的《瘋狂世界》（1666），亨利·內維爾的《小島 的松樹》（1688）和喬納森·斯威夫特的《格列佛游記》（1726）。這些書中的內容都有一個共同點，那就是激發人的好奇心，激發人的好奇心這也是這些經典科幻小說的核心之所在。
『玖』 科幻小說作品有哪些
一、弗蘭克·赫伯特的《沙丘》
《沙丘》是世界上最暢銷的科幻小說，每個「一生必讀」的書單上都有《沙丘》，它是科幻小說史上的必讀經典。
《沙丘》入選了美國亞馬遜「一生必讀的100本書」、BBC「英國最受歡迎的100本書」、美國國家公共電台「科幻·奇幻小說TOP100」等多項榜單，更是首部同時獲得雨果獎與星雲獎的作品，摘得《軌跡》雜志「20世紀最佳科幻小說」桂冠。
『拾』 十大神級科幻小說
十大神級科幻小說：
1、發條女孩
《發條女孩》是2012年四川科學技術出版社出版的圖書，作者是美國科幻作家保羅·巴奇加盧皮。《發條女孩》一經面世，就迅速囊括了包括星雲獎、雨果獎在內的幾乎所有幻想文學大獎，並入選《時代》周刊「年度十佳小說」，作者本人也成為美國最耀眼的科幻新星。
本書所描寫的故事發生在泰國。由於偏僻的地理環境，這個不起眼的小國得以保持其得天獨厚的生物資源優勢，僥幸逃過了滅國的劫難。王室和政府仍能維持統治，而且貌似強硬，以此抗衡對此地生物資源垂涎欲滴的跨國公司。
2、太空序曲
《太空序曲》是最為經典的科幻小說。國外出版後，得到科學家、科幻小說家、讀者、世界主流媒體（各平面與立體及網路媒體）的好評，推崇為很值得看的科幻小說。
小說主要繪聲繪色和准確無誤地科學幻想了人類宇宙飛船首次太空飛行的發射方式、時間、地點，飛船的外形、結構、建造，火箭推進器、燃料、升空，宇航員的選拔、訓練、心境，太空時代給人類帶來的各種可能空間，在太空探索中可能出現的災難……
3、基地
《基地》，是美國作家艾薩克·阿西莫夫出版於1951年的科幻小說短篇集，是「基地三部曲」的第一部。
本書講述了在統治銀河系達一萬兩千年之久的銀河帝國逐漸走向衰亡期間，只有心理史學的一代宗師哈里·謝頓預見未來銀河將會經歷一段長達三萬年、充滿無知、野蠻和戰爭的黑暗時期。
於是設立集合帝國中最優秀的科學家，來到銀河邊緣的一個荒涼行星建立「基地」，使之成為未來世代人類的希望燈塔的科幻史詩故事，共由五個短篇故事組成。
4、三體
《三體》是劉慈欣創作的系列長篇科幻小說，由《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》組成，第一部於2006年5月起在《科幻世界》雜志上連載，第二部於2008年5月首次出版，第三部則於2010年11月出版。
作品講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程，在運用超技術鎖死地球人的基礎科學之後，龐大的三體艦隊開始向地球進發，人類的末日悄然來臨。其第一部經過劉宇昆翻譯後獲得了第73屆雨果獎最佳長篇小說獎。
5、華氏451度
《華氏451》是2005年重慶出版社出版的圖書，當代科幻小說大師雷·布拉德伯里最經典代表作之一，李家同教授最愛的40本書之一，法國電影大師楚浮改編拍成影史經典之作。
《華氏451》發生在一個壓制思想自由的世界裡，這里所有的書被禁，消防員的工作不是滅火，而是焚書。小說主人公已經當了十年消防隊員，但他從來沒有懷疑過自己從事的工作，直到有一天他遇到一個奇特的女孩，開始對自己的工作產生疑慮，直至對這個世界發起挑戰。
6、瀕死的地球
《瀕死的地球》作者是傑克·萬斯，由四川科學技術出版社於2011年12月正式出版。二十億年後，太陽已走到生命末期，光焰衰微，天空在粉紅與深藍之間變換；地球上文明走到盡頭，人煙稀少，魔法與神話重新浮現。
曾是萬物之靈的人類要麼在歷史長河中化為塵埃，要麼在末世情緒中墮落退化，生活在彼此隔離的中世紀村社裡，而他們中的少數魔法師則在工作室里培育生命，在花園里種植有動物血統的混血植物，在黑暗的宴會上召喚神祇……
7、傷心者
《傷心者》一部感人至深的科幻小說，其中貫穿的兩條主線是母愛和超越時代的科學思想。由於主角對數學的熱愛，對微連續理論的執著，使他與社會各方面產生了強烈的沖突，包括愛情、友情、世俗等。敘事採用第三人稱，以一個看不見的「我」，講述主角的故事。
導師的不認同，相愛女友的逐漸遠去，社會各種惡俗弊端的沖擊，讓人預感到主角的悲劇結局，但偉大的母愛成為挽救一切的關鍵。當結尾講述無數傷心者的故事時，讓人為歷史上無數超前於時代卻不被時代認同，但做出了偉大貢獻的人肅然起敬。
8、入海之門
《入海之門》是2008年重慶出版社出版的圖書，作者是瓊·絲隆采烏斯基。小說不僅僅是一部富有想像力、情節生動的科幻小說，在故事的敘述中我們還看到了一個文化的哲學框架：一個充滿和平與平等共享的文化。
絲隆采烏斯基塑造了鮮活的澤洋之星眾生形象，從開始直到看完之後很久，讀者都會一直沉浸在澤洋之星文化的溫暖之中。該小說不愧為最近幾年中最為優秀的科幻作品。一個物質文明高度發達、軍事實力超強的石頭星球，征服了宇宙中幾乎所有的星球···
9、神經浪遊者
《神經漫遊者》一書是第一本同時獲得「雨果獎」、「星雲獎」與「菲利普·狄克獎」三大科幻小說大獎的著作，此紀錄至今無人能破。1984年完成的《神經漫遊者》，最大的成就就是預示了20世紀90年代的電腦網路世界。
威廉·吉布森不但在書里創造了「賽博空間」（cyberspace，也譯網路空間），同時也引發了「賽博朋克」文化——用一種迷戀高科技的目光來觀察世界，但是卻輕視用常規的方法來使用高科技。這股浪潮從此日漸洶涌，大肆沖擊主流文化。
10、雪崩
《雪崩》到底是一本什麼樣的書？它是天下第一刀客的傳奇。它是史上最酷滑板女郎的生活寫真。它是最牛電腦黑客的偉大冒險史。它是最兇悍殺手的宿命悲歌。
它既是俠客小說，也是驚險小說，還是高科技小說。最終，它是有著堅硬技術內核及超凡想像力的一流科幻小說。它展現的「超元域」（虛擬實境技術）對後來的計算機技術，尤其在游戲領域產生了深遠影響。