科幻小說的評論

⑴ 廣大讀者對劉慈欣的科幻小說《三體》的評價如何可以說說看嗎

很多讀者都評價說小說《三體》非常的好看，具有豐富的內容情節和天馬行空的幻想以及生動形象的人物。

那麼為什麼很多讀者都非常喜歡《三體》呢?第一是因為《三體》依託真實的歷史背景，讓讀者有一種代入感；第二是多樣化的人物使這部小說讀起來很生動；第三是因為《三體》是一部科幻小說，滿足了許多讀者對科幻世界的幻想。

以上就是小編要說的了，大家覺得怎麼樣呢？

⑵ 如何評價劉慈欣的科幻小說《地火》

「過去的人真笨，過去的人真難」，小說的結語，可謂是全篇的注腳。劉慈欣以自己熟悉的角度，構建了一則革新的寓言。從這篇文章，讀者可以體會到劉在實現技術革新遇到的重重現實考驗。最需要革新的地方反而不支持革新，這種令人費解的矛盾在文中展現的淋漓盡致。

今天的人們，不要忘記了那個至誠熾熱又不得不走向火海的劉欣，不要忘了無數笨拙探索的前輩，不要忘記那個揮舞骨頭的猿人。探索精神和好奇心，是人類不可遏止的天性。是智慧生命為了實現自己價值的有力體現。

大劉用無比精彩而感人的《地火》來展現了這種精神，展現了人類成長道路上每一個渺小而偉大的探索者。

精彩片段：

以後的事情就索然無味了，老師給我們講汽化煤的歷史，說這項技術是在八十年前全面投入應用的，那時，世界石油即將告罄，各大國為爭奪僅有的油田陳兵中東，世界大戰一觸即發，是汽化煤技術拯救了世界……這我們都知道，沒意思。

我們接著參觀現代煤礦，有什麼稀奇的，不就是我們每天看到的從地下接出並通向遠方的許多大管子么。不過這次我倒是第一次進入了那座中控大樓，看到了燃燒場的全息圖，真大，還看到看監測地下燃燒場的中微子感測器和引力波雷達，還有激光鑽機……也沒意思。

⑶ 怎樣來評論科幻小說《天意》

《天意》在中國科幻文學史上有重要地位：在《三體》前，它是國內最成功的長篇科幻小說。此前有老王的《生死平衡》，後面有大劉的《球狀閃電》，商業成績都不如它。更重要的是這件事：作者錢莉芳是徹徹底底的新人。老王的長篇《生死平衡》，是根據獲獎中篇擴寫；大劉寫《球狀閃電》前，已靠一系列短篇奠定地位。二人在科幻文學圈成名已久。而錢莉芳從未在《科幻世界》發表作品，《科幻世界》編輯部決定直接發行長篇，何其大膽的決定！首先是文字風格——也就是大家經常念叨的「文筆」。我說過很多時候所謂「文筆不好」是個人好惡，那麼我的確不喜歡《天意》的「文筆」，大白話，非常「實」，「實」到干癟：甲見到乙，甲說吧啦吧啦；乙說吧啦吧啦；甲再說；乙再說。甲的心理活動，以台詞或描述一五一十全部道出。小說開頭韓信鬱郁不得志，心理活動描寫六頁，用了五個「啊！」（這是誇張。這樣寫，好的方面是直白易懂，不說廢話。缺點則是過於直白，乃至膚淺，文字缺乏生命力或者說「文采」。看《天意》前剛看完老雷的《華氏451》，兩相對比，差距非常明顯。

女性作者有「細膩」的刻板印象，早年女性科幻作者比如凌晨的確符合這一刻板印象。但《天意》情感表達之生硬，甚至不如一些男性作者。之前看評論稱《天意》「具有女作家特有的細膩情感」——看來我們對「細膩情感」在認知上有根本差異。做個比較，蘇學軍寫於1995年的短篇《遠古的星辰》，同樣涉及時間旅行和中國古歷史，文字駕馭較《天意》好很多。

⑷ 如何評價劉慈欣的科幻小說《西洋》

評價：《西洋》是一篇描述虛構的未來社會的幻想小說，不像科幻。劉慈欣的這本小說的價值，就在於通過一種荒誕的方式，將歷史倒轉，破除了人們頭腦中被植入的思想鋼印。

劉慈欣承襲了古典主義科幻小說中節奏緊張，情節生動的特徵，並且在看似平實拙樸的語言中，濃墨重彩地渲染了科學和自然的偉大力量。

敘事特徵：

劉慈欣擅長將工業化過程和科學技術塑造成某種強大的力量，作品中洋溢著英雄主義的情懷。例如小說《流浪地球》，該作品綜合了自然災害、技術進步和人類生存的宇宙困境等宏大的主題，地球因為太陽的毀滅而必須進行逃離太陽系的悲壯遠征。

劉慈欣還擅長使用「密集敘事」和「時間跳躍」的手法，在作品中無限加快敘事的步伐，使讀者的思維無法趕超作者的思維，並在敘事過程中留下大量的時間空缺，將未來發展呈現到讀者面前的機會，產生一種獨特的「沉舟側畔千帆過」的歷史感。

如在《地火》《吞噬者》和《夢之海》等小說中，密集化的敘事提高了作品的可讀性，還增加讀者對大自然瞬息萬變的感受，增加了讀者對科學技術應付危機的信心。

以上內容參考網路—劉慈欣

⑸ 如何評價劉慈欣的科幻小說《流浪地球》

流浪地球是我國科幻書的里程碑，對我國科幻世界觀具有重要意義，也是我國在國際科幻上能打得出手的著作。

⑹ 如何評價劉慈欣的科幻小說《鯨歌》

相比大劉其他作品，《鯨歌》相當稚嫩和不完美，但我很喜歡。因為《鯨歌》寫於1999年，已經久遠了。現在看來，除了中微子探測器以外，都不夠科幻了，但是從小說角度是很具有諷刺和指導意味的。

我覺得本篇的核心思想是高科技應該加上道德的限制。沒有道德的科技，最終對使用者或別人造成很大的傷害。從古至今，很多科技的發展源於對資源爭奪的慾望，比如鐵器，馬鞍，它們會被用作武器。但它們也可以作為農具，交通工具。

文中唯二具有科幻意味的是可以跟鯨魚溝通和指示鯨魚行動的儀器，它設計之初，也是用作為軍事用途，而當軍事作用消失後，卻變得一文不值。鯨歌雖然神秘，述盡地球生命的演化，可能很有研究的價值，但那位博士在冷戰後卻被直接開除，沒有了用武之地。

這種科技一開始是用於爭斗的工具，到最後也因為科學家道德素養的缺失，淪為了科學家謀求財富的工具，那種走私毒品行為也終將導致很多家庭分崩離析，妻離子散。而科學家自己也最終葬身海底，沒有好的結局。

主角最後的笑，不是指的毒品禁令，武器廢除，海洋禁獵是很糟糕很搞笑的決定，只是說明這些禁令對於這些沒有道德的人是很糟糕的事情。恰恰說明了正是這些禁令，高科技檢測儀的發明，讓沒有道德的人在高科技社會里沒有生存空間，讓沒有道德的人陷入了內斗，這是好事。

但是毒品的研製，海洋生物武器，捕獵船和捕獵槍都是人類自己發明的東西，因為人類的貪婪，導致了這些東西的濫用。

現在雖然用高科技手段制止或政令廢除了，但問題的源頭沒有解決，很多發展中國家的農民沒有擺脫貧困被迫種植毒品，有些科學家缺少道德觀念去研究很糟糕的發明，漁民沒有受到政府的轉業安頓和福利政策。

所以單純的想要靠禁令和其他高科技把這些行為摁死是不合理的。還是會有其他的犯罪分子或者失業人員鋌而走險破壞社會穩定。所以比起花大代價人力物力去制止這種行為，政府和國際機構不如從源頭消除這些問題。

所以對科學的合理道德約束和對人民的合理政策才是減少人類內耗，實現社會穩定，科技朝正確方向不斷進步的辦法。我們的目標，是星辰大海啊!

⑺ 科幻小說書評

      最近看了三本書，分別是《白堊紀往事》、《吞食者》、《詩雲》，都是劉慈欣筆下的，這里的結局有好有壞，但當你把三本書放在一起看時，卻發現它們是有關聯的，關於這三本書，我想寫一篇書評。

        這三本書對我的幫助無疑是大的，《白堊紀往事》教會我要合作，《吞食者》讓我明白宇宙中的險惡，《詩雲》讓我知道了科技的強大以及藝術的魅力。

      先說白堊紀往事，最後的結局是恐龍滅絕了，地球被破壞了，螞蟻僥幸活了下來，對此。我的看法是這樣的:如果在宇宙中要談合作，應該是不可取的，合作固然重要，三個臭皮匠，頂個諸葛亮。只是大部分人都無法把自己的全部底細都完完全全的告訴對方，這樣總會出現誤會，甚至導致雙方決裂。

    正如書中的螞蟻和恐龍那樣，雖然一開始他們合作的很愉快，可人人都藏著自己不可告人的秘密，兩方面對危機解決的也都很好，但還是因為巨大的武器而導致雙雙陣亡。一方面告訴我們要想在宇宙中存活下來，必須要先使自己變得強大起來。另一方面也更是呼籲地球人要注意起環境。

        再說吞食者，這裡面的人類確實是驚艷到我了，他們的想法和能力都是一流，那無私的奉獻精神更是值得弘揚，他們的努力也贏得了對手的尊重，即使輸了，也輸出了光彩和榮譽。不過結局也側面進一步的描寫了現代社會的陰暗，對手依然是對手，敵人終究還是敵人，被關到吞噬帝國的人類自然不會好到哪裡去，都被當做畜牲飼養，歸宿就是吞噬帝國人民的肚中。

      最後是詩雲，這本書中所展現出的科技實在是讓我愣住了，最後作者又拋給讀者一個問題:當今生活，文藝和科技哪個更重要，科技是可以復制的，但文藝卻是個人的魅力所在，比如說文中的神，雖然憑借著高科技寫出了全世界最美的詩，但是他還是輸了，輸的很徹底，因為他無法理解這些事，對藝術一竅不通。這個問題並沒有根本的答案，兩者都是重要的，答案永遠是對立面。

      這就是我對這三本科幻小說的個人見解。

⑻ 如何評價劉慈欣的長篇科幻小說《三體》

《三體》結局是開放的，並沒有給出具體的結局。

作者給讀者們留下了非常豐富的想像空間。

書中作者在結局問到回歸運動本身究竟是高級文明發自本意的呼籲還是欺騙打擊式的清理，高級文明有沒有能力攻入各殘余文明的小宇宙之內進行清理或奪取物質。

除了地球文明之外的其他各殘余文明是否還會保留自己的小宇宙。保留的小宇宙是否會影響到大宇宙的重生。大宇宙最終是會死寂、崩塌還是會重生。

地球文明最終又是否留下了曾經存在過的蛛絲馬跡，可能的選擇太多。

讀者可以從自己樂觀或悲觀、浪漫或現實的視角出發去選擇自認為合理的結局。

《三體》創作背景：

20世紀90年代，隨著中國政府加強「科技興國」宣傳、科技事業不斷發展，出現了諸多有利科幻創作的條件 ；同時以科技工作者為主的創作隊伍逐漸更新 ，一些從科幻迷中分離出的精英化讀者也成長為作家 。

劉慈欣1999年起在雜志《科幻世界》上發表作品 ，此後接連創作了多個中短篇小說。在2006年1月發表短篇小說《山》時，許多讀者去信說希望他寫成長篇。

於是劉慈欣就決定不再寫中短篇了 。「有三顆無規則運行恆星的恆星系」這個構思他最初打算用來寫短篇，後來發現能寫成一部長篇小說。

於是把這和吳岩在《中國軌道》里描寫人們不顧一切地探索太空的歷史相結合，設定以「文革」時期為整個故事的背景，描述一些人物與外星力量間的接觸、以及華約和北約的冷戰。

在一位出版人的影響下，他對原來的構思做了較大的變化 ，改為一個長篇的三部曲系列，敘述從20世紀60年代到五百年後人類的一段特殊歷程。

劉慈欣是在正職工程師的業余進行寫作，工作不忙的時候一天寫三千到五千字，每部花了約一年的時間完成 。

第一部《三體》最初在2006年5月到12月的《科幻世界》雜志上連載，取得反響較好，於是出了單行本。第二部《黑暗森林》的標題名稱取自20世紀80年代的一句流行語：「城市就是森林，每一個男人都是獵手，每一個女人都是陷阱。」

劉慈欣原本計劃用四五個月完成，因單位工作時間不穩定寫了九個月 。

第三部《死神永生》出版後，該系列由「地球往事三部曲」更名為「三體三部曲」。

⑼ 如何評價劉慈欣的科幻小說《西洋》

2002年的《西洋》，是一篇描述虛構的未來社會的幻想小說，不像科幻。內容上很歷史虛無，也很唯心。最大的優點是娛樂性很強，有一點教育意義。

傑克倫敦寫過一篇爽文《前所未有的入侵》，先讓中國強大，再投下生物武器滅絕了中國。劉慈欣比傑克倫敦人道了很多，沒有滅絕西方平民，而是寫了個像《蝴蝶效應》一樣的故事。

故事中，因為鄭和下西洋時一念之差，歷史被改寫。1997年本來是英國歸還香港給中國，小說中成了中國把北愛爾蘭還給英國。

描寫巴黎是這樣的：「一出北愛爾蘭，西歐的其他城市那混亂和貧窮的氣息便撲面而來。交通被自行車的洪流所堵塞，空氣渾濁。一出巴黎海關，我們便被一大群渴望換到人民幣的法國青年圍住，好不容易才擺脫他們。」這一段的背景肯定是開放初期許多中國人「倒匯」，低三下四賺洋人錢的歷史。

中國有一個時期對西方盲目的追捧，把自己貶低到一文不值的地步，當時有一部電視紀錄片《河殤》就是典型代表。在這里，作者把這種情況顛倒過來，西方人自慚形穢，東方人搞歧視！