科幻小說討論人

1. 科幻電影也在積極的探討人類的起源與發展問題，對么

不對，，

1
14
年秋福師《科幻藝術賞析》在線作業模塊練習題
1-10
作業名稱：模塊練習題
1
1
、工業革命後，人們用小說的形式探討未來科技的發展，這個時期社會上是禁止出版這些科幻作品的，對
么？×

2
、早期的科幻小說主要以愛情為主題，對么？×

3
、科幻藝術在表現形式上通常被分為小說、插圖、電影、動漫及其他五類，對么？√

4
、科幻小說被稱為其他藝術形式的基礎，對么？√

5
、科幻插圖比科幻小說出現的要早，對么？×

作業名稱：模塊練習題
2
1
、第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》是由作家雪萊創作的，對么？×

2
、《海底兩萬里》是由凡爾納創作的經典科幻小說，對么？√

3
、威爾斯在科幻小說《世界大戰》中第一次描寫了外星人的形象，對么？√

4
、《美麗新世界》是一部描寫完美社會的烏托邦小說，對么？×

5
、科幻小說是基於科技發展而衍生的流行讀物，對么？√

作業名稱：模塊練習題
3
1
、科幻插圖早期是從屬於科幻小說而存在的，對么？√

2
、科幻插圖如果脫離了文字故事就沒有科幻的意義了，對么？×

3
、弗雷澤塔創作了《恐龍帝國》這個經典的虛擬世界，對么？×

4
、賈西克
.
耶克的幻想插圖主要描寫的都是機器人，對么？×

5
、鮑里斯
.
瓦來約的作品融合人體結構的美學，對么？√

作業名稱：模塊練習題
4
1
、科幻電影中的主角總是些奇形怪狀的生物，對么？×

2
、科幻電影主要以驚悚和恐怖為主，對么？×

3
、科幻電影也在積極的探討人類的起源與發展問題，對么？√

4
、科幻電影《逃離克隆島》講述的是克隆人逃離牢籠後，向世人展示社會道德的問題討論，證明克隆人類
是不正確的行為，對么？√

5
、現代科幻電影也在傳達一種科技與科幻可以很好的結合，並為人類服務的理念，對么？√

作業名稱：模塊練習題
5
1
、《七龍珠》是一部充滿想像力的漫畫，其中的科幻元素以未來科技與外星元素為主，對么？√

2
、尾田榮一郎的《阿拉蕾》講述了機器博士和機器孩子的故事，對么？×

3
、《海賊王》的作者是木城雪戶，對么？×

4
、
「
加里
」
是《銃夢》的主人公，對么？√

5
、《超人》動畫版一共有五部，講述了人類與電子斗爭的故事，對么？×

作業名稱：模塊練習題
6
1
、在所有的科幻作品中，未來的美食是隨時隨地都可以得到一桌子美食，對么？√

2
、太空旅行是科幻藝術中描繪較多的故事題材，對么？√

3
、在科幻作品中，先進的科學技術都用於開發戰爭武器，對么？×

4
、《星球大戰》系列電影描寫了火星人入侵地球的故事，對么？×

5
、《絕密飛行》講述的是戰爭中智能戰斗機發揮先進科技作用的故事，對么？√

2

作業名稱：模塊練習題
7
1
、科幻作品中第一次被提到的外星人是科幻電影《異形》中的角色，對么？×

2
、《
E.T
》講述了外星人和人類成為朋友的故事，對么？√

3
、《黑衣人》中探討的是人類可以相信外星人就生活在我們身邊，對么？√

4
、《大白鯊》講述的是關於環境保護的故事，對么？×

5
、哥斯拉是一隻史前怪物，它原本生活在海中，對么？×

作業名稱：模塊練習題
8
1
、《終極細胞戰》告訴我們微觀世界中的白血球與病毒是可以共存的，對么？×

2
、《蜜蜂總動員》中的故事告訴我們維護環境的和諧，維持食物鏈的正常運轉是我們必須要注意的事情，
對么？√

3
、《蟲蟲總動員》是第一部講述微觀世界故事的三維動畫，對么？×

4
、《亞瑟與迷你王國》的故事發生在主人公家的庭院里，對么？√

5
、《森林戰士》講述的科幻世界中精靈族來到人類世界的故事，對么？×

作業名稱：模塊練習題
9

1
、《第六日》電影中提到的克隆人可以根據被植入的記憶來控制自己的生活，對么？×

2
、《月球》電影中講述的是未來月球移民的故事，對么？×

3
、《銃夢》中的太空元素是人類被植入電腦晶片，被機器所控制的故事，對么？×

4
、《我是傳奇》中出現的怪物是由於核輻射照射後變異而來的，對么？√

5
、《猩球崛起》中的主要元素
---
物，是用來資料老年痴呆症患者的，對么？√

作業名稱：模塊練習題
10
1
、電影中的特效化妝與普通化妝技法是相同的，只是更專業些，對么？×

2
、傳統的特技拍攝手法已經不再使用了，對么？×

3
、摳像技術指的是把角色從背景中分離出來，對么？√

4
、三維動畫技術還不成熟，只能用來製作一般的場景和道具，對么？×

5
、人類的表情過於豐富，所以現在沒有辦法進行面部的動態捕捉，對么？×

2. 有和法國的凡爾納差不多的科幻作家嗎

艾薩克·阿西莫夫，當代美國最著名的科普作家、科幻小說家、世界頂尖級科幻小說作家，他也是位文學評論家，美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。他一生高產，著述頗豐，一生著述近500本，其中有100多部科幻小說，早已遠遠超過了「著作等身」的地步。是20世紀最頂尖的科幻小說家之一。曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。

他是一位生於俄羅斯的美籍猶太人。作品極其豐富，代表作有《我，機器人》(I,Robot) 、《基地》系列、《鋼穴》(The Caves of Steel) 系列、《赤裸太陽》(The Naked Sun) 等。他於1941年發表的作品《Runaround》中第一次明確提出了著名的「阿西莫夫機器人三定律[Isaac Asimov's "Three Laws of Robotics" ]」(即：一、機器人不得傷害人類，或看到人類受到傷害而袖手旁觀[A robot may not injure a human being or, through inaction, allow a human being to come to harm.
二、在不違反第一定律的前提下，機器人必須絕對服從人類給予的任何命令[A robot must obey orders given it by human beings except where such orders would conflict with the First Law.
三、在不違反第一定律和第二定律的前提下，機器人必須盡力保護自己[A robot must protect its own existence as long as such protection does not conflict with the First or Second Law.
以其名字命名的《阿西莫夫科幻小說》雜志，至今仍然是美國當今數一數二的科幻文學暢銷雜志。

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主要作品

《蒼穹微石》（1950）《星空暗流》（1952）《鋼穴》（1953）《終結》（1955） 《赤裸的太陽》（1956）《基地三部曲》（1964）《我，機器人》《機器人的其他故事》
《基地》系列： 「基地三部曲」（《基地》、《基地與帝國》、《第二基地》），「基地續集」（《基地邊緣》（1982）《基地與地球》（1986）），「基地前傳」（《基地序曲》（1988）、《基地在前進》）
《機器人》系列《黎明世界的機器人》（1984）《機器人與銀河帝國》（1985）（1988）《赤裸的太陽》 《我，機器人》 《復仇女神》（1988）
「基地」、「機器人」等系列是艾西莫夫最膾炙人口的代表作。這些看似各自獨立的故事，相互貫串起來，竟是一部俯仰兩萬年的長篇史詩！艾西莫夫特意將科幻場景巨幅拉大，在全銀河的背景下架構他獨有的科幻世界、藉由銀河帝國的興亡史來討論人性與政治、經濟、軍事等文明要素產生的互動影響。這種宏觀視野使他的作品處處閃動著關懷人類未來的筆觸，超越一般科幻作品的局限。

3. 現在中國看科幻類型小說的人多不多

我寫了一篇《三體與中國科幻電影》來探討這個話題：

轉眼間，號稱瑪雅人預測的那個世界末日已經到來。電影《2012》都轉成3D又賺了一輪錢，中國科幻電影卻似乎仍遠在天邊或者未來。說道國產科幻片，之前 也許我們只有一個模糊的感覺，對想要看到什麼樣的大銀幕科幻故事並無頭緒。現在，科幻迷們卻像得到了魔法水晶球，在其中看到了一個清晰的未來中國科幻影 像，那就是：《三體》！

毫無疑問，這是一個激動人心的，極具改編價值的科幻小說系列。中國科幻迷對其的熱切期待，恐怕只有玩家期望看到魔 獸世界、使命召喚、Diablo系列等游戲大作搬上大銀幕的心情差相彷彿。《三體》改編電影的事情還沒有一點頭緒，熱情的科幻迷已經在列舉自己心目中的演 員表，製作偽預告片甚至為影片撰寫配樂了！

不過同時，我也看到聽到很多科幻迷對《三體》改編電影有著很多不切實際的幻想，由於不了解電影 製作規律產生的很多誤解，甚或生發出不利於中國科幻電影發展的一些觀點。在新的一年到來之際，在中國科幻電影很可能將開始新階段的時候，我想從個人的經驗 和知識出發，與大家一起探討下《三體》改編電影的問題——其實，這正是討論中國科幻電影該怎麼發展的一個最好範例和契機。

三體電影之「回到未來」

我們先假設——或者更准確點說，幻想一下，《三體》電影版已經拍出來了！沒錯，就當我們乘坐時光機穿越到未來了吧。你可能會驚奇地發現，在這個未來世界中，《三體》電影版竟然不賣座！
「怎麼可能！這么好的科幻小說，這么精彩的構思！」——別忙，我們來研究一下這是怎麼回事：

《三 體》系列的發行量大約是50萬冊，我們把這個讀者數乘以4，算有200萬觀眾支持《三體》電影版——事實上，即使《哈利·波特》這樣的超級暢銷書，也不可 能把絕大多數讀者都轉換成電影觀眾，產生票房的大多數電影觀眾必須假定為沒看過原作的人群。換句話說，《哈利·波特》、《暮光之城》、《飢餓游戲》、《指 環王》等電影的走紅，關鍵不是它們抓住了書迷，而是更廣大的非書迷！

而《三體》這個故事，對時下進影院的觀眾群體來說，有何巨大的吸引力 呢？憑著「中國第一部科幻大片」或者「如果你連《三體》都不支持，就不要指望未來看到好的中國科幻電影了」這種宣傳，還有勉強與好萊塢二流科幻電影接近特 效場面（抱歉，你在未來看到的可能就是這樣），就能吸引青年情侶、普通上班族或中學生進影院看《三體》么？

其實按前面所說，這個200萬 觀眾的假設，已經是極理想的一種情況了。這樣，以40元的平均票價來估算，《三體》電影版能拿到了8000多萬的票房，yeah！！但算下來呢，按製片方 能拿到45%票房的最高分成（這可是國內五大發行公司逼宮院線的最佳結果呢），就是3600萬。也就是說，如果投資超過3600萬，電影公司就賠了。好 吧，我們再加上一些廣告植入（讓程心用微信，讓雲天明喝哇哈哈營養快線！）等的收入，也大概就是4500萬的預算。而這里還要包含至少幾百萬的宣發費用！ 實際電影拍攝成本只有4000萬。這大概是目前國內一部中等偏下投入電影的規模——要知道，《白蛇傳說》的製作成本號稱是1.8億人民幣，刨除水分以及李 連傑等明星的高片酬，純粹拍攝製作費在五六千萬左右。最後的特效水準大家都看到了……

就是說，投資拍《三體》的電影公司必須拿出4000 多萬（當然不一定是一家公司掏錢），拍這樣一個沒有大明星、市場狀況不明、缺乏觀眾基礎、特效要求很高、拿不到1億票房就賠的電影項目！要是想讓電影公司 把《三體》當做《1942》這樣的超級大片，投資個1億以上人民幣來拍，其風險更會加倍！

這顯然不是我們想看到的那個未來，對么。

三體電影之「猜猜誰來吃晚餐」

幸好時光機可以盡我們折騰，讓我們離開剛才那個平行宇宙，回到《三體》准備籌拍的另一個未來，看看能不能幫上忙。

在 我們來的那個過去，一直有傳言稱好萊塢的電影公司在和大劉接洽購買電影改編權的事情。具體如何我並不清楚。不過要強調一點：購買了改編權不意味著一定會拍 出電影！那隻能算萬里長征的第一步。2009年，我在成都科幻大會上與科幻作家大衛·布林談到他被改編成電影的作品《郵差》（凱文·卡斯特納主演），他向 我大倒苦水：購買改編權僅給了幾萬美元，結尾改得一塌糊塗，署名編劇的他卻沒有任何辦法——事實上，每家大的好萊塢電影公司手裡都會有上百部小說的改編 權，這叫跑馬圈地。先拍哪一部就要看機緣了。菲利普·K·迪克的科幻小說就是多年之後慢慢在好萊塢紅起來的。自然，如果是暢銷書排行榜上的熱門小說，好萊 塢就不會輕易放過，這幾年的《達芬奇密碼》、《飢餓游戲》、《暮光之城》都被迅速翻拍。

國外電影公司購買、翻拍華語小說，看重的主要是題 材的獨特性，也就是市場潛力。典型的例子可以看看《狼圖騰》和《鬼吹燈》。《三體》盡管有非常多的閃光點，但其外星人入侵地球

4. 科幻小說鼻祖是誰

科幻小說

鼻祖：
儒勒·凡爾納
威爾斯

大師：
羅伯特·A·海因萊因
亞瑟·C·克拉克和阿西莫夫

儒勒·凡爾納（Jules Verne，1828.2.8.～～1905.3.17）生於法國西部海港南特。主要作品《八十天環游地球》，《海底兩萬里》，《格蘭特船長的兒女》，《神秘島》（這三部是有名的海洋三部曲）、《從地球到月球》《環繞月球》等。

赫伯特·喬治·威爾斯（Herbert George Wells，1866年9月21日—1946年8月13日），英國著名小說家，新聞記者、政治家、社會學家和歷史學家。他創作的科幻小說對該領域影響深遠，如「時間旅行」、「外星人」、「反烏托邦」等都是20世紀科幻小說中的主流話題。代表作有《時間機器》《隱身人 》《世界大戰》等。

羅伯特·A·海因萊因（Robert Asn Heinlin1907—1988）是美國最具影響的科幻大師級作家之一，也是美國科幻小說「黃金時代」的奠基人。他的《雙星》、《傀儡主人》深受我國讀者的喜愛。今年的7月7日，是海因萊因誕辰90周年，為此，我們編發了這篇由海因萊因夫人所撰的小傳，以作紀念。其代表作還有《嚴厲的月球》、《銀河系公民》等。
艾薩克·阿西莫夫（1930－1992） 美國著名科幻作家（Isaac Asimov，1920-1992），他一生高產，著述頗豐，作品竟達到500部之多，早已遠遠超過了「著作等身」的地步。最有名的當然是《基地》三部曲和《我，機器人》了。

阿瑟·克拉克(Arthur C.Clarke，1917-)是英國著名科幻作家，同時也是一位著名的科學家，以及國際通訊衛星的奠基人。 最有名的就是《2001：太空探險》（又名《2001：太空奧德賽》，同名電影在科幻影視界的地位同樣重要）。

5. 為什麼很多科幻小說都會把外星人想像成近似人類的四肢形態

當問起心目中的外星人長什麼樣時，相信許多人都會給出這樣的答案，就像是電影《E.T. 外星人》里所描繪的外星人的那樣，四肢形態。

不過即使是世界上聲稱自己遇見過外星人的案例（第三類接觸）不在少數，且大部分目擊者描述的外星人長相也跟上述十分接近，但目前並沒有任何確鑿證據證明外星人的確存在，也就更不用提外星人究竟長什麼樣了。

比如說當我們想像的外星人是「邪惡」的時候，它大概率有著昆蟲及野獸的外貌特徵並且「獸性」十足，或者全身裝備著厚厚的金屬盔甲，是一台冰冷的殺人機器，而這些都是在我們理解里邪惡且令人恐懼的事物的一種具象化。

6. 作為一名奇幻/科幻小說作家，你會給那些渴望寫這類小說的人什麼建議

你需要解決的一大問題是，你是要寫硬的還是軟的幻想/科幻故事。這將決定你的故事基調，以及你需要考慮多少細節。

硬科幻小說是指你盡最大努力讓故事以真實的科學(物理、化學、生物等)為基礎。一個很好的例子是儒勒·凡爾納的《從地球到月球》，他在書中計算了到達月球需要多少力，以及一年中的什麼時候月球離地球最近，以及發射點應該在哪裡以最大化你的機會。

對於幻想游戲，你必須做一些類似的事情，特別是如果你想包含魔法的話。在這里你需要詢問你的主要角色是否會使用魔法。如果是前者，那麼你就應該選擇硬魔法系統，其中的規則、成本和限制是眾所周知的，角色必須圍繞它們工作。如果是後者，那麼你可以使用軟魔法系統，這將為你的故事增加神秘感和驚奇感，但不會在你的角色需要被解救時充當解難的角色。

7. 喜歡研究《三體》這部小說的人都有什麼典型特徵

八零後的人，是看著變形金剛和太空堡壘長大的。都有太空和科幻情懷。所以喜歡三體。

8. 阿西莫夫的簡介

筆 名： 艾薩克·阿西莫夫
原 名： 艾薩克·阿西莫夫
國 別： 美國
出生地： 俄羅斯彼得格勒
生卒年月： 1920-1992
艾薩克.阿西莫夫(Isaac Asimov)(1920—1992)，美籍猶太人，是世界上最多產的作家之一，聞名遐邇，為本世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號召的「阿西莫夫科幻雜志」，是美國當今數一數二的科幻文學暢銷雜志。

阿西莫夫祖籍俄國，出生於俄羅斯的彼得格勒，父親名猶達－阿西莫夫，母親叫安娜－拉切爾－保曼－阿西莫娃。他於1919年1月2日出生，但為了能讓他早一年上學，他的母親曾把他的生日改為1920年1月二日。後來他知道了這一情況，堅持把生日改了回來。他在三歲的時候,跟隨父母移民到美國，定居在紐約的布洛克林。
阿西莫夫從小喜歡讀書，他六歲時父親就在市立圖書館給他領了一張借書證，同時，也開始接收美國的正規教育。1935年，也就是他19歲那年，阿西莫夫進入哥侖比亞大學學習化學。四年後，由於他向紐約僅有的五所醫學院校提出的求學申請全被拒絕，他只好向哥侖比亞大學申請化學的研究生課程。不幸的是，這項申請也遭到拒絕。後來，他得以以試讀生的身份繼續學習，並於1941年獲得了碩士學位。同年，他又在哥侖比亞大學繼續攻讀哲學博士，並於1948年獲得生物化學哲學博士學位。

阿西莫夫從10歲起就開始在父親的糖果店裡工作，養成了持續工作的習慣，這個習慣伴隨他度過了一生。此後，他還做過打字員、助教、副教授，從1958年開始，阿西莫夫成為專業作家。

「基地」、「機器人」 等系列是阿西莫夫最膾炙人口的代表作。這些看似各自獨立的故事，相互貫串起來，竟是一部俯仰兩萬年的長篇史詩！阿西莫夫特意將科幻場景巨幅拉大，在全銀河的背景下架構他獨有的科幻世界、藉由銀河帝國的興亡史來討論人性與政冶、經濟、軍事等文明要素產生的互動影響。這種宏觀視野使他的作品處處閃動著關懷人類未來的筆觸，超越一般科幻作品的局限。
阿西莫夫不僅是哥倫比亞大學的化學博士，更是世聞名的全能作家，一生著述多達百七十餘本，內容廣及科學類的數理化、天文、生物、醫學，還旁涉人文類的文學、宗教、史地等。如此淵博的學識使他的筆下世界具備了奇幻的想像與高度的預言性。在他剛開始寫機器人小說時，機器人學未發展出來；等到這門科技發展得相當有成果時，幾乎每一本有關機器人學發展史的書籍都提到他、他的小說與他發明的「機器人三定律」。這定律幾乎成了以後科幻作家創作有關機器人的作品時必須遵循的法則。
阿西莫夫以真確的物質科學及人文現象演繹出他的科幻世界，又雜進偵探與推理的小說技法，使得他的作品情節生動，扣人心弦，讓人不忍釋卷

9. 為什麼文學界有些人，還是認為科幻小說上不了檯面

科幻小說還是上不得檯面，仍然有這樣老舊的觀念，因為那些傳統的流派認為科幻小說是一種想像的產物，不是一種采血的產物，而且科幻小說的巔峰是不可創造的。很多著名的科幻小說作家就寫了這一部頂尖的科幻作品之後，就再也沒有其他類似的優秀作品的溫室了。

所以正因為這個作品的不可重復性，其他的傳統流派的作家他寫出來那個東西同樣一個文學類型的這本書可以寫，換一本書也可以寫，雖然經典是不可復制的，但是明顯能看出來作者的風格是一樣的，但科幻小說家他那個東西不是來源於生活的生活中永遠不存在的東西，要靠自己的想像。有時候是腦海中靈機迸發，寫出了一部經典的作品，但是這種靈感不是隨時隨地都有的。

10. 為什麼說儒勒·凡爾納是「現代科幻小說之父」

1、原著主旨
《海底兩萬里》告訴我們：科學技術造福人類的同時，也要重視防止被利用、危害人類自身危機的行為。儒勒.凡爾納提出要愛護海豹、鯨等海洋生物，譴責濫殺濫捕的觀念。面對這早在兩百年前的先知者的呼籲！海底兩萬里是在啟發我們，讓我們的心靈對自然科學有更大的收獲。
2、原著簡介
此書主要講述「鸚鵡螺號」潛水艇的故事。1866年，當時海上發現了一隻疑似為獨角鯨的大怪物，阿龍納斯教授及僕人康塞爾受邀參加追捕，在追捕過程中不幸落水，到了怪物的脊背上。發現這怪物並非是什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛水艇。潛水艇是船長尼摩在大洋中的一座荒島上秘密建造的，船身堅固，利用海洋中大量的氯化鈉分解出來的鈉發電。尼摩船長邀請阿龍納斯作海底旅行。他們從太平洋出發，經過珊瑚島、印度洋、紅海、進入地中海、大西洋，看到許多罕見的海生動植物和水中的奇異景象，又經歷了擱淺、土著圍攻、同鯊魚搏鬥、冰山封路、章魚襲擊等許多險情。最後，當潛水艇到達挪威海岸時，阿龍納斯不辭而別，回到了他的家鄉。
3、作者簡介
儒勒·加布里埃爾·凡爾納（Jules Gabriel Verne，1828.2.8～1905.3.24），是19世紀法國著名作家，被譽為「現代科學幻想小說之父」。凡爾納1828年生於法國南特，1848年赴巴黎學習法律，1863年起他開始發表科學幻想冒險小說。1863年長篇小說《氣球上的五星期》正式發售，從此一舉成名，此後便開始從事寫作職業，一直到1905年3月24日於亞眠逝世。