心理學科幻小說

A. 什麼是科幻小說具體的分類

科幻小說是尊重科學結論的基礎上進行合理設想(而非妄想)而創作出的文藝，那麼你對科幻小說了解多少呢?以下是由我整理關於什麼是科幻小說的內容，希望大家喜歡!

什麼是科幻小說
科幻小說，是小說類別之一。用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神 文化 生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將“科學”“幻想”和“小說”視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。

中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻 愛好 者中盛傳的一則“世界上最短的科幻小說”是這樣的：“地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲······”可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家布哈伊·哈桑曾說：“科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。”

科幻小說(英語簡稱：Sci-Fi)全稱科學幻想小說(英語全稱：Science Fiction)，是一種起源於近代西方的文學體裁，其定義為在尊重科學結論的基礎上進行合理設想(而非妄想)而創作出的文藝，一般認為優秀的科幻小說須具備“邏輯自洽”、“科學元素”、“人文思考”三要素。當下以敘事為重點，追求人文思考已成為科幻小說主流，科幻與奇幻小說界限日益模糊，國內科幻小說還呈現出輕科學偏文藝的趨勢。值得注意的是，目前中國各大主流網路文學平台上的科幻分類下的小說很少完全具備以上三要素，其細分類型與受眾跟本詞條所定義科幻小說均有極大差別，也不受中國科幻界和世界科幻協會的認可，屬於網路文學的一個分支，據此本詞條將不對該類型進行介紹。
科幻小說的分類
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，能讓讀者間接了解到科學原理——但它又是一種文藝創作，文筆夾雜著一絲對未來想像的感性

從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如 潛水 艇、機器人、宇宙航行等。

軟科幻

軟科幻小說(英語Soft Science Fiction，簡稱Soft SF)是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。

硬科幻

以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎，以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻(Hard SF)--無論我們有了怎樣創新的理解，這都是硬科幻的原始定義。

有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的。

歷史上在談及“硬科幻”時，還使用過另外一個詞Hardcore SF。按照科幻界的解釋，該詞與HardSF本不盡相同，它往往指那些“沿襲科幻黃金時代創作流派風格並重復某些主題的科幻作品”--從主題限制上講與上述硬科幻大同小異，而從“流派風格”上的限定來看實際是指一種敘述方式——也就是說，上述重置的定義更接近這個定義。

分類爭議

雖然“硬科幻”、“軟科幻”的分法常見於諸許多雜志、網站和愛好者之口，但贊成者內部對“軟硬”的定義也存在爭議;同樣，有許多人拒絕承認這種說法，認為沒有必要去細分科幻小說。

一個典型的混亂案例是《星球大戰》(Star Wars)。起初許多保守的愛好者因為其中“原力”(Force，某種超自然的精神力量)的設定而認為它不屬於科幻，而只能算奇幻小說，或好萊塢太空電影，反正不是科幻;另一些硬科幻小說擁護者認為好萊塢太空電影都是奇幻;而公眾一般直截了當地把它們統統歸為“科幻電影”。

一般認為這類作品嚴格上是應當歸入太空歌劇的范圍，其特點是對於非科幻迷來說，因為其模仿歷史和現實的人物言行，反而有真實的感覺，所以對於公眾來說更為嚴肅。所以阿西莫夫和田中芳樹等著名科幻作家，都因為反過來利用人不知未來卻知道過去，而故意把未來和歷史類比，吸引讀者對未來和太空的嚮往。

特攝或動畫等影像媒體的盛行，使一些人相反地以荷里活太空電影或日本超現實軍事動畫為基準，倒轉來認定，模仿威爾斯強調探索和 反思 的作品不是科幻。例如認為涼宮春日系列不是科幻，而是借用了科幻詞語的校園戀愛幻想 故事 ，可見科幻的定義是隨時代和地方而變化的。

還有一種流行的說法，認為凡爾納是“硬科幻”的鼻祖;威爾斯則是“軟科幻”的宗師。實際上，威爾斯的作品中對科技的幻想和直接描寫一點也不比凡爾納保守;《海底兩萬里》也花費了幾個章節來描寫世界各地對神秘的“鸚鵡螺號”的猜疑與震動。因此將他們並列對立起來難免有失偏頗。

B. 科幻迷推薦:不可錯過的10本經典科幻小說（三）

  科幻和奇幻給了我們一筆豐富的遺產――從阿西莫夫到品欽，這種類型里產生過一些奇妙而頗具野心的作品。然而它們也著實令人畏懼。所以我們很多人只好糊弄了事，假裝已經讀過了這些經典――其實沒有那麼難，因為它們無所不在，而我們也聽過無數遍討論它們的聲音了。我們科幻迷擅長假裝。但有一個原因，這些書都是經典――而他們也確實值得閱讀。

  我們詢問了一些我們最愛的作家，他們告訴了我們10本大家都愛假裝讀過的科幻/奇幻書――還有你為什麼應該真的閱讀它們的理由。

《萬有引力之虹》 托馬斯・品欽

後現代主義經典之作，故事背景設置在二戰結束之際，其事件主要圍繞德國V2火箭計劃展開。

這一個有點奇怪。我們為這篇文章聯系過許多作者，因為《萬有引力之虹》是一本大家都假裝讀過的書――然而他們都承認他們自己也沒有真正讀過。

「我不相信有人真的讀完過《萬有引力之虹》。托馬斯・品欽用了幾十年的時間等待讀者們為結尾處漂亮的螺旋式設計捧腹，而現在他開始想不明白了。我自己就讀過五次開頭。」Paul Cornell（漫畫Saucer Country還有即將出版的小說London Falling的作者）說道。

所以像他這樣厲害的類型作者都失敗了的情況下，為什麼你還應該讀《萬有引力之虹》呢？有人說起碼這書的某些部分他們可以感到相當充實地讀下去。Pat Murphy（The City, Not Long After和The Wild Girls的作者）提供了一些理由：「這是一部可以與詹姆斯・喬伊斯（的作品）媲美的科幻小說，曾經是普利策獎的有力競爭者，它糾纏不清而復雜萬分，既出格又晦澀又離題（transgressive and regressive and digressive）。1974年它一出版，隨後就獲得了國家圖書獎，而又是Irwin Corey教授出面代品欽領獎。」另外將超常的性和V2火箭相結合，這也讓Pat Murphy喜歡：「我愛自己對這本書的感覺，以及它於世界的精神性（psyche）中製造混亂的潛力。」也許有天她會讀完――或者也許她將堅持自己對這本書的想像。

托馬斯·品欽Thomas Ruggles Pynchon, Jr.，1937——），全名托馬斯·魯格斯·品欽。美國後現代主義文學代表作家。

1937年5月8日，托馬斯·品欽出生於美國長島，曾於美國海軍服役兩年，1957年畢業於康奈爾大學，後在波音公司擔任技術作家。1960年起開始著手創作第一部長篇小說《V.》，其主要作品有《拍賣第四十九批》、《萬有引力之虹》、《梅森和迪克遜》等，曾獲得福克納文學獎 、美國國家圖書獎等多個獎項 。

  在托馬斯·品欽的小說中，包含著當代社會豐富的信息，風格獨特到了沒有人可以模仿他的地步，其小說主題廣泛地涉及到美國和人類歷史歷史、自然科學和數學、工程學、軍事科學、信息學、現代物理學等不同的領域，以全新的視野和感受性表達。

  在品欽那裡，看似不講道理的漫長句型卻有著內生的數學模型般的精密。它們的過度生長並非依賴於並列，而更多依靠的是遞歸和內嵌。即使對於以英語為母語的人士，品欽的句法也是稀奇古怪的（甚至有人稱之為「拜占庭式句型」），不僅挑釁他們的常識和語感，更需要耐心的拆解方可抵達意義。品欽的詞語政治有一個核心原則，即他總是在高語境下進行著小說敘述，將讀者默認為語言共同體的成員。對於非英語國家的譯者來說，這絕對不是施恩，而更像是一種施咒。於是，在《V.》里品欽說著美國海軍的專屬俚語，在《萬有引力之虹》里絕非淺嘗輒止地談論巴普洛夫心理學和火箭彈道學，在《梅森和迪克遜》里肆意復古18世紀英語的拼寫和詞法，在《性本惡》里用上世紀60年代的流行樂和電視劇打著各種機鋒……於是，在品欽的小說中，某些詞語（尤其是大寫時）就成為了深層意義的神經元節點。托馬斯·品欽在他的作品中透露，他是個流行音樂的狂熱愛好者。抒情歌曲和仿音樂劇的韻律，出現在他的每部小說中。

 

C. 著名的心理恐怖小說有哪些

中國所有恐怖小說家的簡介
作家簡介

●周德東，1967年出生，黑龍江人，現任《青年文摘》彩版主編。2000年定居北京並開始恐怖小說創作。出版有《三減一等一幾》、《我遇見了我》、《誰摸了我一下》等10餘部。其中《三岔口》被著名導演李少紅改編成電影，正在拍攝中。

●余以鍵： 1953年出生。當過知青、教師、文學編輯等。從2000年起致力於中國本土懸疑恐怖小說的創作，已出版長篇恐怖小說《死者的眼睛》、《背後有人》、《招魂》、《誰在等你》等。《背後有人》已改編為電視連續劇，即將播出。

●李西閩：軍旅作家，1966年11月生於福建長汀。曾在《解放軍文藝》、《天涯》、《作品》等刊發表小說一百餘萬字。從事恐怖文學創作後出版有長篇小說《好女》、《血鈔票》、《尖叫》、《死鳥》、《蠱之女》等。《血鈔票》修改版已經推出。

●魏曉霞：女，原籍山東，做過教師、廣播電視主持人、報刊記者。現居北京，獨力撐起自己的恐怖小說品牌「黑狐•恐怖體驗系列」，並已出版《死亡時間表》、《12小時驚魂》、《鬼谷逃生》等恐怖小說12部。恐怖電影《七夜》原著作者及編劇。

●蔡駿：2001年出版長篇驚悚小說《病毒》。至今已出版《地獄的第19層》、《貓眼》、《幽靈客棧》、《荒村公寓》等多部長篇小說，其中《詛咒》被拍攝成電視連續劇《魂斷樓蘭》。

●成剛：2004年開始懸疑恐怖小說創作，已出版《沉睡谷》、《鬼童》、《阿絲地獄》、《獵人者》、《嬰骨花園》五部長篇小說。 現為自由職業者、國家二級作家、江蘇省作家協會會員。

●庄秦：從事營銷行業，業余時間以寫作為樂。自2002年底迷上了驚悚小說泥潭，不能自拔。目前已有五十餘萬字作品散見於各類雜志報刊。出版有小說集《夜葬》(含台灣繁體版)。

●丁天：二十世紀九十年代初登上文壇。三十歲以後開始致力於恐怖小說創作，其出版的恐怖小說《臉》被稱為中國第一部新概念恐怖小說。

●張寶瑞：1952年8月23日出生，新華出版社副總編輯。1971年開始發表文學作品，主要從事小說、影視劇本、詩歌等創作。是中國「文革」手抄本文學代表作家之一，代表作《一隻綉花鞋》、《梅花黨》、《落花夢》、《葉飛三下江南》、《綠色屍體》等。

●老貓(程赤兵)：作家，傳媒人。出版的恐怖小說作品有《優雅與恐懼》、《天天天黑》。

●七根胡：女，設計師； 70年代末生人，現居北京；2003年開始上網寫作，成為網路寫手；2004年成為新浪專欄作家。出版有《壽衣裁縫》等。

●麥潔：女，自由撰稿人，新浪網專欄作家；一個喜歡在都市午夜街頭游盪的精靈、一個喜歡看書、寫字、聽音樂、旅遊的時尚女子。出版有《綉皮》等。

●大袖遮天：女，廣告策劃人，新浪網專欄作家；文風多變，長篇推理，短篇寫意，擅長營造恐怖懸疑氛圍，結尾出人意料且發人深省。已出版長篇恐怖小說《邏輯》。

●鬼谷女：以一部《碎臉》盛行網路及書市。鬼谷女是一對夫妻合用的筆名，丈夫易銘，妻子余揚。

●鬼金：原名劉政波，1974年出生，2001年開始小說創作，現居遼寧本溪。有恐怖小說《血畜》出版。

●嫣青：本名王彥姍，湖南長沙市人。創作有中、長篇恐怖小說多部。合著出版有恐怖小說集《黑夢》。

●谷小妮：女，詩人，小說家，編劇。在文匯出版社的懸念小說集《窒息》由中國電影集團公司收購，改編成同名電影，由葛優，秦海璐主演，成為2005最受關注的國產恐怖電影之一。

●劉士舜：1983年8月生於浙江溫州，現就讀於上海某大學。長篇小說多次被多家門戶網站推薦，著有《兩座城市的心跳》、《地獄的來信》。

●燕壘生：男，生於吳越之地，工科出身卻喜愛詩文，終成為優秀的網路原創作者，其作品以長篇戰爭小說《天行健》最為著名。出版有《挑戰你的心理極限——嚇死你恐怖懸疑文叢》

●宋毓建：1957年生於北京。1999年開始創作，先後發表懸念小說集《勾魂拐》和長篇小說《懸崖上的樹》。
●周業婭：筆名輕韻夕陽，貴州人，旅居上海，喜歡文學創作，紅袖添香原創文學網站駐站作家，已經有數十萬的小說作品連載發表。最喜午夜在網上連載驚悚小說。出版有《錦綉旗袍》。

●王秀梅：山東煙台人，曾在《青年文學》等刊發表小說數十萬字，出版有長篇恐怖小說《五夜》、《凶島》、《靈貓》等，是目前國內最有潛力最有靈氣的恐怖小說女作家。

●張二：原名張立軍，1968年12月生於內蒙赤峰市，1992年就讀於北京魯迅文學院，曾在三十餘家雜志上發表文學作品近百萬字，近年從事恐怖文學創作，代表作品《一綹長發》、《雪靈》、《極度驚魂》。

●狼小京：女，1984年12月生。新浪網年齡最小的專欄作家，同時，還在龍的天空、清韻書院、黃金書屋等著名網站開設專欄，至今已有200萬字的作品問世。 出版有《怨靈》等。

●那多：曾經是一名國家公務員，後跳槽到媒體，成為一名記者。以《那多三國事件薄》成名。出版的恐怖小說有《幽靈旗》、《凶心人》等。

●小汗：原名韓景龍，七十年代後生人。2001年從醫院辭職，從此流浪天涯。現旅居法國。《醫生杜明》是他首部中篇小說，有讀者稱之為「中國版的《沉默的羔羊》。

●李憶仁：生於70年代最後一年。1998年發表第一篇科幻小說。出版有恐怖奇幻小說長篇小說《枯葉蝶》及《尋找深谷睡者》等。

●周浩暉：1977年11月16日出生於江蘇省揚州市。清華大學工科碩士。已出版作品有校園推理小說《套子里的人》，恐怖小說及劇本《凶畫》、《黑暗中的女孩》。

●伊秋雨：原名陳書煥，男，1978年生，海南定安人，從事媒體和IT工作，知名網路寫手。出版有恐怖小說《死亡詔書》。

●呂鳴鳳：女，畢業於軍事經濟學院，曾在中國軍事醫學科學院任職二十年，轉業後曾受聘於中國教育電視台，主要從事編劇、記者。現為自由撰稿人。出版有恐怖小說《黑白底片》。

●一枚糖果：80年代生，一個喜歡寫恐怖故事的女孩。文字與她的人一樣，美麗而輕舞飛揚。出版有《鼠皮玉人》。

●聊聊：1999年開始寫作，2000年開始創作，在各類雜志發表過文藝作品。尤擅長恐怖類小說。出版小說《夜談》。

●李異：魔羯座生，血型不詳，性格不詳，工作不詳，經歷極為神秘。長期混跡網路，編織恐怖之文，忽隱忽現，面無血色，遂成為長年游盪於現實與虛幻之間的終極幽靈。出版小說《迷離之水》。

●老家閣樓:深圳人，迷戀於虛構恐怖以及怪異故事；出版有恐怖小說《我思故你在》。

●佘惠敏：對雜文史料、奇談怪論的捻熟加上她機智調皮的心機，無理無賴無厘頭里無處不在的奇絕的想像，化成繽紛花雨，成就佘氏的奇幻世界。已出版《揚州鬼》。

●離，女，1981年萬聖節前夜生於湖北。。當過編輯、自由撰稿人、電台DJ、業余演員以及神出鬼沒的都市遊民。現隱居於成都某處，行蹤不明。出版有《魂行道——湖濱鬼舍》。

D. 科幻小說

科幻小說，是小說類別之一，用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像，通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素，是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。

科幻小說的特點如下：

1、科幻小說具有某種前所未有的預言性。

2、它賦予了幻想依靠科技在未來得以實現的極大可能。

3、甚至有些科學幻想在多年以後，的確在科學上成為了現實。

科幻小說分類

1、軟科幻

軟科幻小說(英語Soft Science Fiction，簡稱Soft SF)即社會型科幻文學，是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等「軟科學」（即人文科學）的科幻小說分支。

2、硬科幻

以物理學、化學、生物學、天文學等「硬科學」（即自然科學）為基礎，以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻（Hard SF）也就是自然型科幻文學——無論我們有了怎樣創新的理解，這都是硬科幻的原始定義。

E. 適合五六年級學生看的科幻小說有哪些

楊鵬 筆名雪孩。 福建長汀人。著名兒童文學作家及少年科幻作家，中國首位迪士尼簽約作家。中國社科院文學所副研究員，中國作家協會會員，北京作協兒童文學委員會委員，北京作協簽約作家。出版作品100多部，計1000多萬字。主要作品有：《楊鵬科幻系列》、《裝在口袋裡的爸爸》、《校園三劍客》《功夫米老鼠》等。創作翻譯影視同期書：《快樂星球》、《變形金剛》、《少年包青天》、《小鯉魚歷險記》等，另著有中國第一部大型科幻話劇《帶綠色回家》、動畫片《福娃》（52集）、《少年狄仁傑》（104集）、《千千問》（128集）（均由中央電視台拍攝）《YOYO歷險記》（52集）等。著有理論專著《卡通敘事學》、《科幻類型學》、《結構主義和後結構主義在中國》等。曾3次獲官方文藝最高獎——「中宣部五個一工程獎」，另外還獲兒童文學界最高獎——「宋慶齡兒童文學獎」、中國科幻界最高獎——「銀河獎」、中國科普界最高獎——「全國優秀科普作品獎」、中國圖書界最高獎——「國家圖書獎」、「中國圖書獎」、中國電視最高獎——「金鷹獎」等各類國家級以上大獎20多次,多篇作品被翻譯成英、日、韓等多國文字，在海外出版.
作品介紹
楊鵬從中學時代發表作品，完全以稿費為生活來源念完大學、研究生，並依靠稿費成立了工作室、公司。是國內發表兒童文學品種最多的兒童文學作家，迄今已出版圖書100餘部，共計1000多萬字。其作品主要面向小學中高年級以及初中讀者。其作品分幾大系列： 楊鵬的代表作品是：《裝在口袋裡的爸爸》。該系列被收為春風文藝出版社的「小布老虎叢書」中，為「小布虎」最暢銷作品，平均每兩個月可重印一次。 面向小學中低年級的作品系列是：《弟弟弟奇遇記》。該系列代表作品有：《來自未來的小幽靈》、《魔術貓》、《外星鬼遠征地球》、《魔力古棒》、《小人國來的大偵探》等等。這些作品均為楊鵬的早期作品，曾在國內大部分小學生閱讀的刊物和報紙上發表過，影響極大。 面向小學高年級和初中讀者的作品系列是：《校園三劍客》。該系列代表作品是：《瘋狂薇甘菊》、《變成獵豹的男孩》、《吃人電視機》、《北京玩偶》等作品，已出版70餘部，為中國目前最長的少年科幻系列小說，曾獲「中宣部五個一工程獎」、「國家圖書獎」、「中國圖書獎」「全國優秀科普作品獎」等幾乎所有的兒童文學大獎。其中被改為話劇的《帶綠色回家》，為中國第一部大型科幻話劇，也是建國五十周年獻禮劇目，在北京演出時，曾有多位國家領導人觀看指導。該系列的《世界之迷科幻系列》也被引進到韓國、香港，同樣深受海外讀者的歡迎 。 2010年成為迪士尼首位在中國簽約作家，著有《功夫米老鼠》迪士尼中國本土原創精品系列。

F. 推薦幾本科幻小說。以宇宙為背景寫未來人類走出地球的。類型像《星際農民》，《星際亡靈帝國》一類的。

佛諾文奇：《深淵上的火》《天淵》
非常好的改良型太空科幻，情節跨越低級文明一直到超級文明，史詩。難能可貴的是技術描寫上也沒有馬虎，作者完全是要通吃啊。。
弗蘭克赫伯特：《沙丘》系列
如果你的時間多得很，建議你看這個。偏心理學，生態學的帝國史詩，很耗腦子。
當然，三體的三部曲，你是必看的。

G. 有哪些看完讓你看完「腦洞大開「的小說

我們總是會經歷一撥又一撥的書荒，其實不是這個世界沒有什麼好書面世了，而是我們的心浮躁了，無法靜下心去品味那些真正嘔心瀝血耗費大量心血的文章了。老左不才，最近這段時間閱讀的大都是些小說了，品類大都是科幻小說或是推理小說。在此給大家推薦五篇。希望在這「書荒」的時代，能夠抓住你的眼球，讓你腦洞大開，看到不一樣的世界。

《傷心者》是由多個短篇小說組成的，而這多個短篇小說雖然看似沒有任何聯系，但主角名大都就是使用作者名「何夕」，所以或多或少都給人一種相關性。小說有很深的科學基礎，包含生物學、心理學、宇宙學、物理學等。很多科幻類的東西，可能也不僅僅是科幻，也許現在已經有相關的概念，不久後就能夠實現。小說蘊含著很強的情感，愛情、親情、友情，有個人的感情也有對於世界對於生命的大愛博愛。各個短篇小說的名稱也很有韻味，如《人生不相見》、《愛別離》等。

H. 世界著名硬科幻小說

【釋義】

硬科幻：以物理學、化學、生物學、天文學、心理學、醫學等科學為基礎的，以嚴格技術推演和發展道路預測，以描寫極其可能實現的新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻。與之對應的有軟科幻。有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的。

【代表人物】

【區別】

所謂軟科幻就是將暢想中可能的未來/過去科技為背景，重點關注人文、生活的科幻作品；硬科幻是要求立足現有科學技術成果進行完備推演的可能未來/過去科技，對人類形態、社會生存、自然環境的重大影響和交互作為重點的科幻作品.

具有理工背景的科幻作家，通常比較注重科學根據，對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡，令讀者不禁信以為真，這便是所謂硬科幻一派，而其中最硬（請注意「硬」在此並非指「生硬」）的非「機關布景派」莫屬。反之，一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練，在描寫科技內容時便會避重就輕，而盡量以故事情節、寓意與人物性格取勝，他們的作品自然而然屬於「軟科幻」。像星際之門，特別是星際之門SG1中的前幾個季度，便屬於硬科幻。而其後續作品SGA，包括SG1的後面幾個季度，硬科幻的程度越來越低，逐漸變為了軟科幻。

【世界著名小說】

《我，機器人I, Robot》(1950)

「具有理工背景的科幻作家，通常比較注重科學根據，對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡，令讀者不禁信以為真，這便是所謂硬科幻一派，而其中最硬的則非「機關布景派」莫屬（請注意「硬」在此並沒有「生硬」的涵義）。反之，一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練，在描寫科技內容時便會避重就輕，而盡量以故事情節、寓意與人物性格取勝，他們的作品自然而然屬於「軟科幻」。 」所謂軟科幻就是以關注人文為重點的科幻作品，硬科幻是以科學技術為重點的科幻作品。

《海底兩萬里Twenty Thousand Leagues Under The Sea》(1870)

儒勒·凡爾納Jules Verne是科幻小說的先驅，他的這部小說問世60年後，「科幻小說」這個詞才正式出現在公眾文化中。《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納最具預見性的作品，其中的潛艇戰、水肺潛水甚至泰瑟槍之後都成為現實。美國建造的世界第一艘核動力潛艇的名字「鸚鵡螺號」就源自《海底兩萬里》。儒勒·凡爾納Jules Verne是科幻小說的先驅，他的這部小說問世60年後，「科幻小說」這個詞才正式出現在公眾文化中。《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納最具預見性的作品，其中的潛艇戰、水肺潛水甚至泰瑟槍之後都成為現實。美國建造的世界第一艘核動力潛艇的名字「鸚鵡螺號」就源自《海底兩萬里》。

《時間機器The Time Machine》(1895)

H·G·威爾斯H.G. Wells的這本小說有點自我剽竊的意味—那台機器的操作原理似乎是直接從《頑固的亞爾古英雄The Chronic Argonauts》中搬過來的。H·G·威爾斯的這篇短篇小說出版於1888年，比《時間機器》出版時間早七年。盡管如此，《時間機器》仍是部出色的科幻作品，因為這部小說傳播了這樣的理念：時光旅行可以靠科學技術手段實現，而不是像早期的穿越故事那樣依賴於魔法。近幾十年中物理學家們爭先恐後進行理論上時光機器的研究，就證明《時間機器》關於四維宇宙中時光旅行的描寫極具預見性。

《震盪波騎士The Shockwave Rider》(1975)

賽博朋克小說的開山之作，比威廉·吉布森William Gibson（發表《神經漫遊者Neuromancer》）還要早九年，甚至賽博朋克cyberpunk這個詞也是在這部小說發表五年後才出現。雖然，《震盪波騎士》中沒有描寫一個虛擬現實的華麗網路空間，但小說中的電腦黑客在全球計算機網路上釋放了一個可以自我復制的程序，約翰·布魯勒爾John Brunner把這個程序叫做「蠕蟲」。1982年，施樂帕克研究中心的研究人員發現他們在分布式計算領域所作的工作和約翰·布魯勒爾小說中的描述驚人地相似。1988年第一個現實中的蠕蟲病毒在互聯網上出現並迅速擴散，感染了數千台電腦。

《天堂的噴泉The Fountains of Paradise》(1979)

阿瑟·C·克拉克Arthur C. Clark的這本小說描寫了「太空升降機」—從位於10000公里高處的地球軌道上，將一條纜索放到地面上。通過這條纜索，人們乘坐特殊的纜車或升降機進入宇宙空間。如果這樣的「太空升降機」有一天成為現實的話，其預見性可以和《海底兩萬里》中的鸚鵡螺號潛艇媲美了。阿瑟·C·克拉克沒有發明出太空升降機的實物，不過他進行了嚴謹的演算，證明太空升降機是可行的。他甚至預測出碳纖維將是製造升降機纜索的理想材料。二十年後，這一預測成為現實，NASA（美國國家航空航天局）首次將太空升降機研究付諸行動時，碳納米管成為核心材料。

《賽亭星Cyteen》(1988)

C．J．切瑞C.J. Cherryh將故事背景設定在一個嚴酷的星球，那裡的定居者和地球居民關系惡劣。《賽亭星》的矛盾主線是推動克隆人超越基因復製品限制的嘗試。故事中科學家通過創造類似的童年經歷，試圖塑造他們社會中最有價值公民的性格。切瑞通過這部作品，巧妙地探討了先天遺傳和後天環境孰重孰輕的爭論。

《火星三部曲The Mars Trilogy》(1992-1996)

作者金·斯坦利·羅賓遜Kim Stanley Robinson把故事中對火星的殖民化開始於2026年，200年後結束，那時火星的地形改造基本完成，人類邁出了走進星際空間的第一步。火星三部曲著重描寫火星殖民者的日常生活細節，並且密切關注火星的地理環境，彷彿我們中的每個人都會登上這個紅色星球一樣。

《鑽石年代The Diamond Age》(1995)

故事情節是一個下等民小女孩偶然間獲得了一本世界上最前進的繪本啟蒙書，這本書在各種情況下一直指導小女孩的成長。尼爾·斯蒂芬森Neal Stephenson塑造這本啟蒙書和小女孩生活的整個世界時，借鑒了埃里克·德雷克斯勒Eric Drexler關於分子納米技術的一些觀念，那就是微型機械過特定時間就會創造新奇跡。

《彩虹盡頭Rainbows End》(2006)

第一次讀這本小說時，主要內容中遠超現實的科技讓讀者感覺作者弗諾·文奇Vernor Vinge把故事背景設定在2025年似乎過度樂觀。「隱形眼鏡」佩戴者的周圍覆蓋著網路上的數字信息—「網衣」。個人社交網路資料可能出現在他們的頭邊，完整的景象也可能被投射到幻想的世界，在汽車或飛機上噴塗怪物或龍的圖案。不過現實世界的科技發展速度遠比我當時想像的迅猛。

《熾熱Incandescence》(2008)

格雷格·伊根Greg Egan把年代設定為：遙遠的未來，背景：跨星系的文明—這部作品似乎無可爭議地屬於太空歌劇的范疇，不過格雷格·伊根之前還寫過一本廣義相對論和天體物理學的啟蒙小說。故事情節大多發生在工業革命前詭異的世界，文中的角色需要盡快發現某些先進的物理學原理，否則他們就會有大災難。

I. 「好書推薦」 —彼得·沃茨：腦洞大開顛覆三觀的《盲視》

本書簡介： 雖然是一本科幻小說，但卻是回答了一個人類的終極哲學心理學的問題：人為什麼會有意識？我們的大腦里為什麼會有一個「我」?為什麼我們每個人都會感受到有一個「我」在看在感受這個世界呢？

作者簡介 ：彼得·沃茨（ Peter Watts），加拿大著名硬科幻小說家，同時也是一位專攻海洋哺乳動物的生物學家。經典作品《海星》、《島》、《怪星》，多次入圍雨果獎、軌跡獎、坎貝爾紀念獎的科幻大獎

推薦理由 ：科幻小說並非科幻。

內容簡介 ：《盲視》背景設定在21世紀末到22世紀初，差不多一百年後的未來，發達的技術能滿足人類的一切需求，還為他們製造出完美的 幻境 ，讓他們沉浸其中。漸漸地，他們徹底喪失了與現實的一切聯系，人類在死亡。但新人類在崛起—吸血鬼基因的人、多個意識並存於一個身體的 組合人 、任何時候都能保持絕對客觀的人……以正常人的標准，他們是絕對的 怪物 ，甚至不太能夠稱之為「人」。但是，當外星人現身太空、普通人渾渾噩噩的時候，正是這幫畸人挺身而出，努力拯救我們的世界。他們所面對的外星人對手神秘莫測，不可理喻。一次次強硬的試探性交流，最終不可避免地引爆了毀滅性的決戰。

本書共分四大部：第一部分序章，第二部分忒修斯，第三部分羅夏，第四部分為卡律布狄斯。

本書在科學技術的細節上豐富又過硬，是最典型的 硬科幻， 因為作者沒有向讀者交代密集的心理學、生物學、物理學專業名詞，也沒有交代小說里無比復雜的背景設定。理工男科幻作家的傲嬌之氣撲面而來。為便於閱讀，下面從時間、地點、人物、故事情節進行展開介紹，而非依本書章節順序。

第一部分：時間。 2082年2月13日，格林尼治標准時1035時。

第二部分：地點： 地球及太陽系最邊緣的奧爾特雲。

第三部分：主要人物：1.席瑞·基頓 （小說中的我）：小時因治療癲癇而切除了半邊大腦，失去了正常的人類感情，但也因此而能客觀地觀察、轉述別人的事情，不摻雜任何個人的主觀偏見。隨時隨地把別人有意或無意的表情、言行、肢體動作等等綜合成生物形態結構，洞察其中的真實想法，又叫綜合觀察者、政委。 2.艾薩克·斯賓德 ：生物學家，負責分析了解外星人的生物基礎、生理機能。他的視覺、觸覺、味覺等感官經歷了全面改造，比普通人敏銳科多，而且還擁有一般人沒有的感覺能力。 3.蘇珊·詹姆斯 ：語言學家，負責解譯外星生命，以及與外星生命溝通。她的大腦實際上通過腦神經手術分裂出了四個不同的個體意識，分別為蘇珊、薩沙、蜜雪兒、克朗切次級人。各有不同個性，都是語言學家，輪流醒來主導與外界的溝通，但必要時可四個意識同時工作，效率極高。 4.阿曼達·貝茨 ：軍事專家，負責防衛和必要的主動攻擊，保護自己人的安全，消滅可能造成威脅的敵人。她除了可以調遣一批精密的軍事人以處，在主動出擊的行動中也有指揮其他人類進退的指揮權 。5.朱卡·薩拉斯第 ：吸血鬼，忒修斯飛船的真正指揮者（本書中他是超級厲害的正面人物）。具有「十字架障礙」，即若他突然看見十字架形狀的東西，容易觸發最強烈的正反饋，導致中風。自然界原來一直沒有什麼兩條線互相垂直的東西，所以吸血鬼生存了許多年，世代都沒有問題，但自從基督教的十字架風行於世，吸血鬼就漸漸絕跡了。 6.羅伯特·坎寧漢 ：艾薩克·斯賓德的替補，在艾薩克·斯賓德死後，他結束冬眠，接替工作。 7.攀爬者 ：外星人，形狀似大蜘蛛，有九條腿。

第四部分：故事情節： 2082年2月13日，65536個 外星探測器（螢火蟲） 突然降臨地球，並給地球拍了照，然後就在大氣層里焚毀了。那麼，這些外星探測器是來偵探地球，然後將其毀滅嗎？不知道，人類全蒙了。

直到很多年以後到了22世紀初，人類忽然在太陽系最邊緣的奧爾特雲截獲了一個信號。這個信號很有可能跟當年降臨的探測器有關。於是人類派出了忒修斯飛船前往調查。經過幾十年的飛行，飛船終於到達目的地，船員們從冬眠里被喚醒之後，果然在這里發現了一艘巨大的叫 羅夏的外星飛船 。飛船重量1.8×1010千克，體積2.3×1010立方米。在接近羅夏時，四人合體 蘇珊·詹姆斯 以四個不同的次級人：蘇珊、薩沙、蜜雪兒、克朗切分別與其進行交談，以其獲得有用信息，但得到的回復就一句話：你們真的不會喜歡這里。

於是五個主要人物冒險抵達外星飛船羅夏，在它的頂部鑿開一個大洞，進入到飛船內部，結果在裡面與外星人攀爬者發生了正面沖突。在軍事專家 阿曼達·貝茨 的的精心設計和指揮下，經過激烈的戰斗，最終抓住其中的兩只外星攀爬者－大蜘蛛，把他們帶回到了自己的忒修斯飛船上。語言學 蘇珊·詹姆斯 破譯出了外星攀扯者的一部分語言，於是建立起了跟他們溝通的方法。

無奈的是兩只外星大蜘蛛，嚴刑逼供之後也沒有什麼收效。只好測試他們的智力水平。經過測驗之後，卻發現，外形大蜘蛛的智商比人類不知道高多少。但是，在智力測驗過程中， 蘇珊·詹姆斯 發現了一個很詭異的現象。外星大蜘蛛的智商很高，當 席瑞·基頓 問他窗口中有哪些物體？外星大蜘蛛會說他看見的每一個地球船員，但是唯獨沒有他自己。

就是說這些智商驚人的外星大蜘蛛，居然是意識不到自己的存在，完全實現了無「我」。他們的身體里邊是沒有一個我，他們完全沒有自我意識。就像下圍棋的那個人工智慧阿爾法狗。他下圍棋的水平是天下無敵，但是他根本不知道自己在下圍棋。

小說進展到此，核心顯現： 想像你擁有智力，卻從不知道，你有行動日程，卻意識不到自己的存在， 腦洞大開，顛覆三觀。

也就是說，可憐無知的地球人只會浪費能量與處理能力，我的自我中心主義已經發展到了神經病的地步。人類管自己叫智人，擁有智慧且揚揚得意，可你真的知道它是什麼嗎？你真的知道它的用處是什麼嗎？而外星攀扯者卻用人類自己的認知能力對付你。因為他擺脫了自我意識糾纏的智力。

書中舉例：每個鋼琴演奏家都知道，要想讓自己演出失敗，最有效的辦法就是用意識指揮手指的動作。每個舞者、每個雜技演員都知道要放鬆心靈的鉗制，讓身體自由發揮。也就是說盡可能擺脫主觀自我意識對你的主導。

別跟我提什麼學習曲線。別跟我說什麼在無意識的表演之前必須經歷好多個月的刻意練習，又或者在靈光閃現之前總少不了許多年的實驗與研究。就算你所掌握的知識全都是有意習得的又如何？你以為這就能證明它是唯一的方式嗎？啟發式軟體會從經驗中學習，這已經有一百多年歷史。機器成了象棋高手、圍棋高手，汽車學會了自動駕駛，統計程序會遇到問題，然後設計各種試驗去解決它們，而你卻以為通向學習的唯一道路名叫 自我意識 ？ （機器根本沒有自我意識） 。

而更讓人無語的是，本書作者認為人類睡覺實在是一件沒有任何實效的事情：每個人生命中都有三分之一的時間無知無覺、身體消耗燃料卻不從事生產。想像一下，假使我們不需要每十五個鍾頭陷入無意識狀態，假使我們的大腦能從嬰兒期便始終保持清醒，直至一百二十年後大幕落下，我們將成就多少事業？讓人一聲嘆息。實際上從佛學的角度的來看，當人證到「無我」後，行住坐卧，明明了了，確實可以達到無需睡眠的程度。

當 阿曼達·貝茨與席瑞·基頓 進入到羅夏內部後，腦子出現幻覺，也是自我意識的「功勞」。因為當外星大蜘蛛攀爬的速度太快時，大腦無法整合，僅能抓住一幅定格的畫面，此時眼睛處於「歇業」狀態。這也容易理解，比如當速度達到光速時，時間也空間同時就不復存在了。所以大腦是只葡萄糖做的大豬玀，它乾的所有事都是不靠譜，也就是說人類進化到現在，仍是個徹頭徹尾的大傻瓜。你將知曉真相，而真相將讓你瘋狂，腦洞大開！而從龍樹《中論頌》二十一品中的第十一頌：若謂以眼見，而有生滅者，則為是痴妄，而見有生滅者。就是你認為我現在用眼睛看見了有種種的滅，我就認為這個生命是存在的，那麼龍樹說你這就是傻瓜一個，從這里也可以得到印證。

有意思的是書中的觀察者 席瑞·基頓， 也並非真正的觀察者，為什麼？因為他的自我意識仍然是存在的。如果按照佛學中的唯識觀點，人類有八個識，分別是前五識（眼識、耳識、鼻識、舌識、身識）、第六意識、第七末那識、第八阿賴耶識。而依六祖的「六七因上轉，五八果上圓」來看，修行過程中，首先運用的是第六識，這也說明修行是從分別、造作入手。前五識都是傀儡，都是因為第六識和第七識在支配它們。比如說第六識睡覺了，眼睛就看不見，耳朵就聽不見。但是睡覺的時候耳朵還會聽得見聲音，對不對？這是因為什麼？因為耳識一部分還沒有關閉。但是如果意識關閉了，耳識即使聽到聲音，而第六識不發生作用的話，那我們其實仍然是不能辨別聲音是什麼。就像我們看那個東西，每一個人看出來同一個東西卻都是不一樣的，這其實也就是因為我們的第六識、第七識是不一樣的。我們有不同的閱歷、背景、經驗，所以我們看出來的東西都是不同的。所以先將分別的第六識的轉為妙觀察智，這才是真正的「觀察者」，第七識轉了平等性智，達到「無我」，前五識就轉為成所作智，第八識轉為大圓鏡智，大千世界，有情無情，無論巨細，皆可同時顯現。

意識和智能其實完全是可以分離的嗎？既然自我意識並不是高智慧生物所必需的，那麼我們人類身體里邊的這個「我」到底在干什麼呢？作者認為，人類現在正好處在一個進化的過渡期。在這個過渡期里邊，人類的注意力資源是不夠用的，而意識的作用無非就是分配注意力而已。比如大家看過內克爾立方體是不是能看出兩個不現的立方體。但眼睛同一時刻只能看出一個，而不能同時看到兩個。

參考喜馬拉雅魏知超對本書的解讀：心理學有過一派觀點，認為意識其實就是注意力，這兩個詞描述的其實就是同一個東西。一旦生物進化跨過這個坎，大腦的處理能力夠用了，他能夠同時看見兩個立方體。那時不但不再需要意識，意識反而會成為一個累贅。為什麼呢？因為一旦人腦中出現了一個我，那麼滿足我的體驗就變成了一件顯得特別重要的事情。比如說人腦里邊有一個神經迴路，它一旦被有節律的聲音刺激，就會有釋放出一些化學物質，讓神經系統得到安撫。

這個神經迴路是用來做什麼用的呢？是用來監控心跳的。而因為心跳，如果有一個穩定的節律，就說明你的身體沒有問題。那麼這樣一個神經迴路，對人的生存當然是有益的，但是，一旦我們對這種感受有了一個主觀體驗，我們就會主動去找各種有節奏感的東西來讓自己快活。這樣一來呢，這個神經迴路的作用就再也不是監控心跳，而是用來讓我們享受音樂。

於是，那麼多的音樂家出現了，我們聽著美妙的音樂在主觀感受上當然很美好啊，我很爽，難道還不好嗎？但是站在物種進化的角度來看，這些東西都是對大腦資源的極度浪費，欣賞音樂，這樣的大腦資源本來可以用來做其他更重要的事情。

這樣一來，人類往更高級的物種進化的歷程，就被嚴重地拖了後腿。反過來看，書中的那些外星大蜘蛛，他們可能在進化的很早期就消滅了自我意識，於是他們就在智能發展的道路上一路遠遠把人類甩了N個世紀。

而我們人類呢？在本書里，卻因為歷史上一個很偶然的事件，很無厘頭地阻斷了進化的歷程。導致自我意識在人類身上一次被保留了下來，所以，人類這種有自我意識的文明心態，放在全宇宙里是一個極其罕見的特例。

在宇宙中其它的文明，他們其實早就跨過了這一關。對於那些外星文明來說，意識只不過是在進化這條歷史長河中的一瞬間。於是當大蜘蛛這個外星文明在茫茫太空里偶然接收到從地球上散發出來的那些無線電信號的時候，他們完全被嚇到了。

因為這些信號，里邊包含著大量描述人的主觀體驗的信息，什麼我快活極啦，什麼這才是真正牛X的搖滾樂，什麼我覺得應該這樣來欣賞現代藝術！外星人一開始完全看不懂。但他們憑借他們超高的智能很快就分析出來這些主觀體驗，一旦在他們自己的神經系統中又發出意識，就會使他們智能的效率大大的降低，這是一種會讓阻礙外星人進化的病毒。毛骨悚然。

你若能看見他，他多半並不存在。

那些外星大蜘蛛非常聰明，卻沒有任何的主觀體驗。智能和意識完全分離，這到底有可能嗎？要回答這樣的一個問題呢，我們就必須要退回到一個更加本質的問題，意識到底是怎麼樣產生的呢？

朱利奧·托諾尼《意識與腦》認為，無論是人還是動物、植物等一切生物都是有意識的，區別僅僅是強弱的差異。意識是生命物質的一個根本的基本屬性，與組織精微的物質系統一起出現，它內在於系統的組織，是復雜存在物的屬性，且不能被進一步還原為更基本屬性的活動。人的意識在什麼時候形成？在一個受精卵產生時就有。

但南懷型瑾在《易經雜說》引用佛家的觀點論證「精氣為物，遊魂為變」時指出，人的身體叫作正報。而物質世界，如山河大地，乃至房屋桌椅等等物質，名為依報，附屬的意思。一切植物乃至泥土，是有生而無命。命是有靈性、有感情、有思想，有感覺是命，即是有意識的。生命是生與命兩個東西的結合，精氣為物是生不是命。與朱利奧·托諾尼《意識與腦》認為植物也有意識而不同。

那意識到底是什麼？《意識與腦》指出意識就是信息。那麼有信息就能產生意識嗎？朱利奧·托諾尼認為意識包括兩個維度，一是信息量，二是信息的整合程度。一部手機裡面存儲了很多照片、文檔，就有意識嗎？沒有。因為它沒有整合。當人在全身麻醉時，大腦的各個區域仍然在活動，信息依然存在，但意識卻並不存在或很微弱，為什麼？因為大腦的各個區域沒有被整合。人在昏迷時也是如此。只有兩個條件同時具備，意識才會顯現。

那麼《盲視》里的那些外星大蜘蛛他們的智能那麼高，卻沒有「自我」，這種情形有可能出現嗎？按照整合信息理論是不可能的。因為智能極高而意識為零，就意味著他們大腦的每一個區域都能很好地解決單個問題，也就是信息量極大，但是所有這些大腦區域之間完全不整合，相互沒有任何一點信息交流。顯然不可能。外星文明要發展到攀爬者這種級別。期間必然要解決大量很復雜的問題。也就是需要綜合不同腦區的能力來共同解決眼前遇到的那一個困難。只要這樣的情形一發生，大腦不同區的信息就一定要發生交流，一旦信息整合意識就必然產生。

而佛學卻並不認同整合信息理論，為什麼？因為當人達到證悟狀態後，第六意識轉為妙觀察智，對萬事萬物不再分別，但「第六意識」還是存的。而第七識轉為平等性智，實現萬物平等的「無我」。

那麼佛學的第六意識雖然存在，卻「無我」有道理嗎？

Robert ·Wright著的《佛教為什麼是真實的：冥想與啟蒙的科學與哲學》中，將人的大腦分為七個模塊： 自我保護模塊和避免疾病模塊 ，這兩個模塊是讓我們躲避危險，讓我們能活得更久一點； 社交模塊和爭取社會地位模塊 ，這兩個模塊是讓我們想辦法活得比別人更好一點，從而獲取更多的生存繁衍資源； 擇偶模塊、留住配偶模塊和育兒模塊 ，這三個模塊是讓我們把基因給傳下去。

人的意識其實更像是一出舞台劇。舞台劇的主角，是大腦里的各個模塊，它們輪流上場，不同的時機，由不同的模塊占據舞台的中央。例如你被飛馳而過的汽車濺了一身臟水，很生氣，這時自我保護模塊啟動引起憤怒。

也就是說呢，這個舞台劇，是沒有唯一的主角的。所以，佛學認為「我」的確是一個幻覺，因為沒有「我」，只有「我們」。其實「我們」也不存在。因為所謂的」我們」也只是一些模塊交替出現的結果，與外界環境是有交互關系的。所以，「外息諸緣，內心無喘，方可入道」，也就是說你的意識完全不受外界環境的任何影響，才具備入道的條件。比如文天祥，殺頭時，內心也絲毫不動，沒有任何恐懼。

你以為有一個唯一的」自己」在思考，但你擁有的其實是腦子里的一個個小人。所以某種程度上來說，我們每一個人，其實都是多重人格。例如 蘇珊·詹姆斯 就有四個人格。《盲視》說你若能看見它，它多半並不存在。其實應該是你若能看、聽、觸、嗅到的，其實根本不存在。

精典語句摘錄：螞蟻總在打仗，這只說明它們活著，除此之外別無意義。

生命沒有絕對，只有程度。

等我回家時，我或許會成為宇宙中最後一個具有自我意識的生物。

只有在迷失之後，我們才開始了解自己。

大腦是有欺騙性的，它進化出反饋迴路好增強心跳的穩定性(血液循環系統)，卻時不時受到節奏與音樂的誘惑。

你將知曉真相，而真相將讓你瘋狂。

睡覺實在是一件沒有任何實效的事情，每個人生命中都有三分之一的時間無知無覺，身材消耗燃料卻從不從事生產……

如果你願意品味更多精彩內容，請閱讀《盲視》。