新手適合寫科幻小說嗎

① 我想請教各位！我想寫一本科幻小說！！應該怎麼寫 應該說 是 要注意些什麼 我要寫的是沒有異能的

你想寫硬科幻小說還是軟科幻小說？我覺得，想寫一本好的又吸引人的科幻小說是不容易的，它絕非其它類型的小說，不僅要求作者要有淵博的科學知識基礎，還要有令人驚異的想像力而不是模仿其它科幻小說所提及過的。呵呵，所以，好好努力咯。

② 新手寫小說先寫什麼比較好例如：玄幻，修真，科幻，等。一個16歲的孩子能現小說嗎寫了在哪投稿！！！！！

新手可以寫很多啊，那要看你是男孩還是女孩子了，女孩寫寫校園，男孩寫寫玄幻，修真的不錯。十幾都可以寫現小說，看你是不是很成熟哈。具體在哪裡投稿我也不知道，可以先在小說網上寫寫

③ 咋么做可以寫好一騙，小說呢 要寫一篇科幻片小說學要什麼條件拜託各位大神

首先要有扎實的文字功底，才能使你的文章生動，引人入勝。其次寫科幻小說幻想一定要大膽，新穎，但是必須要建立在合理的科學基礎上，展開天馬行空的想像才能使讀者在你的文章里感受到科學幻想的魅力。 附送一篇中國科幻文學巨匠劉慈欣寫的如何教初學者寫科幻的文章： 科幻是一項很美麗的事業，雖然目前只能業余從事（誰要專業寫科幻，他的生存狀態我難以想像），但有可能成為我們的精神家園，或至少是一個很有意思的愛好。但科幻迷和科幻作者有一定的距離，當你覺得寫科幻很好玩的時候，你就是一名合格的科幻作者了，這點雖然很奇怪，但是很重要，和別的事業不一樣，寫科幻是不需要艱苦奮斗的，這是她的迷人之處，當你覺得累時，是絕對寫不好的。有以上的感覺是一個大前提，然後就可以談更多的了。 這之前肯定有不少人對我們談過怎樣寫作，首先是語文老師，他（她）會讓我們錘練語言等等，可能還有更深一些的教導，告訴你文學是人學，關鍵是塑造人物等等。但這些東西在科幻中並不是最重要的，甚至不是必須的。請你看看阿西莫夫的科幻小說，全是很平淡的大白話，作文一樣的流水賬，但他的小說卻震撖了世界，為什麼？這就涉及到科幻小說的靈魂是什麼，它第一是思想，第二是思想，第三還是思想。所謂思想，包括想像力和對宇宙的深刻感悟等等，思想必須達到一定的深度才能產生有震撖力的小說。所以寫科幻小說的能力完全在科幻之外，與一個人的思想方式和人生觀緊密相連。如果一個人成天只會沉浸於個人的小情感之中，對祖國民族和人類的命運漠不關心，對大自然的神秘和宏大麻木不仁，那這人不可能寫出好的科幻小說來。使自己的思想豐富而深刻不太容易，要試著用哲學的眼光去看世界。這里要特別說明：那些纏綿的言情小說對普通人倒沒什麼，但對科幻小說作者則是毒劑，它最易使人的思想陷入一個窄小淺薄的境地。另外盡可能多地親身體驗自然，在寂靜的冬夜仰望星空，你總能感覺到些什麼的。偉大的科幻小說家（中國還沒有）不是這個世界上的人，他本身就是一個世界。對於我們這些科幻迷和業余作者來說，很難具有那樣深度的思想，但對於我們，至少科幻應不再是一種文學體裁，而是一種生活方式，一種信仰，這樣我們才能真正進入科幻的世界，並由此使我們的生活感覺更好。

④ 新人寫科幻小說在哪個網站比較好

寫網路小說大都在起點，縱橫，17K。起點競爭很強，新人壓力會比較大；縱橫對新人更好些，但是談收入的話比起點略差；17k平台還是小了點，名氣也比前兩個低。這些小說網沒有很明確的風格傾向，也就是說裡面什麼類型都有，主要要寫的好，科幻類也挺風行的，想在那裡寫看個人，想安逸一點的可去縱橫，想要有更多競爭的可去起點。打字辛苦，希望採納~~

⑤ 剛開始學寫小說或故事應該選擇什麼類型好呢

你發錯版塊了吧… 這里是電腦/網路分類…好吧，給你點建議：好的小說是讓讀者有身臨其境的感覺，能夠讓讀者進入到你小說所創造的世界中。所以這就要讓你創造的這個世界讓讀者感覺真實，即使是科幻或魔幻這種明顯是虛構的小說，也要讓讀者能在腦中形成一幅幅的畫面而產生真實感。如果剛開始寫小說，建議不要太天馬行空。不要去寫科幻、魔幻這種純粹虛構的東西，或是兇殺、偵探之類你沒有切身體會的題材。先寫一些有生活的題材，比如言情、生活類的，要在寫作中學會如何去描模人和事，如何製造文學沖突，學會何處該詳盡描寫何處該一筆帶過。寫好可以向雜志社投稿，也可以給周圍朋友看。別指望能發表，盡量多的聽取意見，然後提高。能駕馭這些題材之後，你就可以寫你喜歡的了。但是要注意兩點：1.多讀，這永遠是寫作的黃金信條！2.多積累除了文學之外的其他知識。比如科幻小說需要必要的科學知識至少是科學常識，而魔幻小說需要你對各地民間傳說的了解甚至是對宗教的了解等等。祝你成功～

⑥ 新手寫什麼類型的小說好

網路小說發展到了今天，已經出現了眾多的作品類型——玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市、靈異、歷史、軍事、網游、競技、科幻、同人……

這些類型各具特色，具有不同的人氣基礎和創作要點，同樣的，它們也有著不同的寫作難度。不過，值得注意的是，網路小說的各個類型，對於不同的作者，寫作難度是不同的。

極有可能某作者寫歷史小說寫得痛苦無比，換成靈異類卻寫得輕松愉快，而另一位作者寫起歷史順暢自如，但寫都市卻各種別扭。

很顯然，對於門外漢級別的作者來說，無疑應該選擇對自己來說最容易寫的類型。不過，如果作者自己判斷不了哪個類型好寫，怎麼辦？

在這里，我推薦幾個適合新人的簡單類型。

（1）同人類

所謂同人小說，是指以現有作品中的人物、劇情為基礎，衍伸演變出的新作品，它是基於原著的二次創作。

比如，寫一部《戲說西遊》，描寫孫悟空娶了白骨精，豬八戒追求嫦娥成功的故事，這就是《西遊記》的同人作品。

值得注意的是，通常情況下，同人作者並不擁有作品版權，哪怕小說確實從第一個字到最後一個字都是出自你的筆下，你也無權將作品用於任何的商業用途。

不過，即便如此，同人依舊是新人入門階段的最佳類型選擇。其原因，就在於簡單。

創作同人小說，不需要構思世界背景，不需要費心展示繁復的設定，不需要去刻畫大量的人物，甚至就連劇情，很多時候都能在原著中找到靈感。而這些東西，尤其是背景設定和人物刻畫，本就是新人最難把握的。

也就是說，同人小說是將寫作的流程大大的簡化了，並且直接避開了最艱難的部分。無疑，對於新人來說，這已經提供了最大的便利。

至於對同人原著的選擇，首先得是作者看過的、熟悉的作品，同時，最好還得是作者十分喜歡，甚至翻來覆去讀了很多遍的作品。這是同人創作的基礎。

而在這個基礎之上，我建議優先選擇過了版權保護期的作品，比如四大名著，或是《聊齋志異》、《封神演義》這樣的作品。要不就是當紅網路小說中，能夠得到作者本人授權的。

當然，如果實在聯系不到作者，直接進行同人創作也並無不可，只需要做到完全免費發布，並且在內容上尊重原著即可。畢竟，對於這一階段的作者來說，學習、進步，才是最重要的，作品本身還不具備多少價值，是否能用於商業用途，可以說並不重要。

（2）都市類

這里特指現代都市，並且是以作者本人生活過、熟悉的城市為背景的小說。

相比同人類型，都市作品多了一項刻畫人物的工序，但它至少也免去了背景設定的麻煩。而且，即便是人物介紹，在職業與社會地位之類的介紹中，也能省去大量的筆墨。這對於新人來說，也同樣是難能可貴的。

而相比同人，都市類型也有自己的優勢，那就是作者更容易將自己代入主角，劇情的構思會變得更為容易。一般來說，只需要給主角設定一個特定的金手指，或者說給主角某一項特殊優勢，之後的劇情，便水到渠成了。

比如，一度很紅火的都市重生小說，便是給了主角一個簡單的金手指——重生到幾年前。對於新人作者來說，完全可以將自己代入，設想一下，如果自己能帶著現在的記憶，回到了幾年前，自己會做些什麼呢？

相信絕大多數作者都能想到，回到幾年前，帶著先知先覺的優勢，能賺錢的手段實在是太多太多了，哪怕沒有任何的經營頭腦，也不記得任何股票的走勢，不記得世界盃冠軍是哪個隊，至少至少，也該知道去借錢買房吧？

而除了賺錢，作者這么些年下來，就沒有別的遺憾么？是否後悔當初沒有好好照顧老人？是否後悔當年選錯了學校選錯了專業？是否為自己少年時拙劣的泡妞手段感到臉紅……

如此種種，還怕作品想不出劇情，寫不長么？

而具體到劇情的細節，也相對容易許多。以買房為例，如果你當年要傾家盪產，甚至大舉借債去買房，你的父母會怎麼說、怎麼做？其他的親戚朋友又有什麼反應？借債要找誰去借，對方會如何答復？具體買房是什麼樣的流程，要辦什麼樣的手續？買房後，房價暫時沒漲甚至略跌，父母是否會嘮叨會勸說毀掉？房價劇增後別人是什麼反應，你又打算如何處理……

光是買房這一個細節，光是按照正常的事件流程寫下來，就已經不缺內容去寫了。而在這基礎上，再有意增加些波折，比如去借錢時發現朋友在六千點時入市炒股，買房時的輕松姿態讓售樓小姐誤以為是大款，買房後被人嘲笑並因此與其重注打賭……

這些衍伸的劇情，又能豐富多少內容？而這樣的發揮，對於多數新人來說，顯然並不算困難。

即便你屬於想像力較為缺乏的少數群體，靠自己想不出太多的變化和波折，那麼，都市類型還能有一個特殊的優勢——可供借鑒的創意源泉豐富。

最直接的創意源頭，來自於電視劇，尤其是現代都市劇。這一點相信不難理解。

而除了影視作品，社會熱點、報刊新聞、街坊傳聞、家長里短……這些看似並不太想干，又很容易被忽視的素材來源，往往也能改頭換面後寫進作品中，成為直接的創意來源。

因此，從某種意義上來看，都市類型，才是新人最容易上手、最容易寫成長篇的小說類型。

（3）模仿類

模仿類並不是一種小說類別，但它可以是任意一個類別。這句話看起來有些拗口，實際上，它指的是，新人作者任意選擇一部自己最喜歡、最熟悉的網路小說進行模仿，而這部作品，類別並不受限制。

在這里，模仿可以是淺度，但也可以是深度的。

比如，原著中主角叫張三，是青城派掌門之子；模仿作品可以讓主角叫李四，身份是武當派大長老的侄子。原著中張三掉崖不死，獲得神功秘笈，修練有成後，被掌門派去魔教卧底，結識魔教教主之女；模仿作品可以讓李四修練時被人暗算，走火入魔，但機緣巧合下破而後立，神功大成，隨後他為追查兇手報仇，前往魔教卧底，結識魔教教主的孫女……

這樣的模仿，相比同人小說，來自於作者的原創性更低，從某種意義上說，這已經近似於抄襲。但不可否認，這也同樣是新人作者的一種可行的自我訓練方式。

不過請注意，這樣的寫作方式，僅僅只能用於自我的訓練，創作出的模仿作品，是無法公開發布的，因為它與同人小說不同，哪怕不用於商業用途，它也在事實上侵犯了原著作者的利益，在一定程度上還會造成原著收費內容的外泄，影響其銷量和人氣。

因此，這樣的模仿式學習，在原則上並不值得提倡，確切地說，它是門外漢級別的作者，在其它訓練方式都失敗之後，所能進行的最後一種嘗試。

正常情況下，在經過半個月到一個月時間的模仿之後，作者應該對寫作有了一點感覺，對劇情設計、敘事方式等有了一個大致的概念，到這時候，就可以嘗試著停止模仿，從頭開始設計一部完全屬於自己的原創小說。

也許有人會問，如果模仿訓練也依舊失敗呢？如果這樣都寫不下去，又該怎麼辦？

答案很簡單——孩子，學別的技能去吧，寫作這行，並不適合你。

能賺錢的行業遍地都是，也許每一行都並不容易，但至少，對你來說，不會比寫網路小說賺錢更難了。

⑦ 第一次寫科幻小說書評......

第一篇

《神的九十億個名字》是我正兒八經地 第一次 拿起一部科幻小說來看。 如果沒有當當閱讀器發起的21天文學班打卡活動，指定需要閱讀這部作品，我估計我不太會碰科幻小說，沒體驗過當然不知讀科幻小說會是什麼樣的感覺。可偏偏又很奇怪，我喜歡看科幻類電影，孩子很小的時候我就帶他看很多科幻類的電影，已經看的是不計其數。我忽然發現自己是多麼有趣，是否我的腦部構造很簡單，不同於常人？是不是單純喜歡直觀震撼沖擊視覺感官。可又有個非常有趣的現象，我的孩子卻很愛看科幻類書籍，從小他對科學類科幻類的推理類的書非常著迷。最近他一直在看《哈利波特》，已經看到了第七部。

為了完成任務，我裝模作樣喜歡上，讓情緒亢奮起來，把要下沉的眼皮吊起來。在翻看書之前，我先網路了《神的九十億個名字》的作者阿瑟·克拉克，一網路驚呆了，原來他是偉大的太空預言家！是「科幻三巨頭」之一，比肩阿西莫夫（我又網路阿西莫夫是誰）。他成功預言了互聯網，搜索引擎，地球通訊衛星。

這讓我很好奇，因為我自小開始就很崇拜那些「神人」，我的整個「胃口」被吊了起來……

《神的九十億個名字》說錄了克拉克18篇經典短篇。翻開第一篇《難以入鄉隨俗》第一段就把我給吸引住了，哇，那描寫很文學么，遣詞造句「勾引」我往下讀，我決定把它當文學作品來閱讀。往下讀，讀著讀著，腦子里會不時閃現出畫面來，我終於體會到科幻電影看多了的好處。這樣再看科幻小說，我感覺自己有了很好的想像力，我像個導演，在閱讀中腦海里想像出現的人物，場景畫面等……

讀著讀著，我發現我更適合做外星人，我跟外星人有同樣的感覺，接觸人類確實是個很復雜的事。

我感覺希克斯警官最逗，把兩個外星人當成從精神病院里跑出來的病人。而且是用最誠摯的語氣與當地精神病院的院長通話，但是對方態度堅決的表示，所有病人都在沒有一個逃跑。哎！可憐的希克斯警官。

只有智力非凡的人類才配跟外星人在一起。

今天讀到這，已經很不容易了，第一次讀寫了那麼多字，那到又一個七天後，我會不會喜愛上科幻小說呢？那就拭目以待吧！

第二篇

在《月亮和六便士》毛姆寫道， 「饋贈同情是一種令人愉快的本領，但經常遭到那些知道自己擁有這種本領的人濫用」。

在讀到這一部《扭捏蘭花》赫拉克勒斯的姑媽——亨利愛塔，這自然而然讓我聯想起來她就是這樣的女人。她沒有想像到她似乎由衷愛著的侄兒，她饋贈給他的「關愛」讓他恨死了。雖然亨利愛塔姑媽有幅粗野的外表，實際上有一顆脆弱而善良的心。而赫拉克勒斯卻是在貌似忠厚善良的外表下，卻有一顆危險暴力的心，他把那棵特異蘭花飼養好，對！沒錯，他在飼養，因為這棵蘭花會吃人，這個蘭花每天是要生肉來供養，那長長觸手，可以把人吞噬掉。他精心的飼養著，想用它殺死他那痛恨的姑媽。他精心策劃的這起謀殺案，卻沒想到那個「殺手」蘭花在和亨利愛塔姑媽對視的那一刻蔫了，眼前那個彪悍的「母夜叉」更令它生畏讓它魂飛魄散，最後它臣服於亨利愛塔，它認定她才是它的主子，讓赫拉克勒斯見識了醜陋的真相，這反轉的荒誕又離譜。從此他的靈魂脫離了他的身體，他漸漸變成一種麻木的植物。

第三篇

這次又算長了個見識，類人猿可以到人類家庭里當僕人。

《家有人猿》中的人猿——朵卡絲，不僅脾氣非常好，勤勤懇懇，認真謹慎，還從不頂嘴。最重要，還被主人所利用，用來對付自己的人類同胞，這樣的事情也只有聰明的人類才能想得出來。

文中的「我」為了教訓她老公准將上司的老婆——愛出風頭的克麗絲汀，因為在她精心給大家准備的晚宴上，喜歡炫耀她自己畫的油畫，雖然大家都是硬著頭皮去看，並認為她這些畫是晚宴的公害之一，但是她自己的自我感覺相當好，總是熱情澎湃的炫耀著。雖然人家表面上恭維著，其實內心譏諷鄙夷。特別是「我」在藝術方面有所造詣的人，內心看的很是不爽。於是「我」教起類人猿——朵卡絲畫畫，實施一個不太光彩的計劃，來羞辱那個愛出風頭的克麗絲汀，以此來說明類人猿都比人類畫的好，你克麗絲汀算哪根蔥？但是在過去的歷史，沒有任何一隻猩猩能畫出真正意義上合格的畫作。於是作者「我」會設計構圖，調好顏料，畫好大部分畫面，然後讓克麗絲汀像做其他家務一樣照葫蘆畫瓢。但是再聰明的類人猿還是猩猩，畫出來的東西簡直沒法看，畫作幾乎還是由「我」全部完成，她唯一的貢獻只不過是在畫布上草草塗抹了幾根線條，而且我教會她跟別人說這些畫作是她自己畫的。但是這些不阻止「我」稍加修飾，讓別人相信，所有作品都出自這位偉大的猩猩藝術大師之手。

這樣精心准備的事情，當然是想把這個消息傳到克麗絲汀的耳朵里。果然！克麗絲汀不相信一個類人猿能把她給比下去。於是瞅准一個時機，來到「我」家「拜訪」。也正好，因為「我」的不在。她要得到真相，要戳穿「我」和朵卡絲串通好的騙局，克麗絲汀讓類人猿朵卡絲當場繪畫。可是結尾又是一個反轉。朵卡絲果真擺脫了我的影響，還自創了一套繪畫技巧。只見她運筆如飛，自信滿滿的畫著。用的卻不是「我」真心教給她的筆法技法。但這幅朵卡絲展現自己才華的自畫像，在現代藝術博物館展出閃爍著耀眼的光輝，卻讓人類第一次站在局外人的角度重新審視自己。給自以為自己是藝術家的人們一記響亮的耳光。人類根深蒂固的觀念，用自己所謂的繪畫技巧去想改變類人猿的繪畫，但沒想到不受拘束的類人猿畫的畫作還比人類畫的好。可笑嗎？可笑！想利用類人猿僕人來教訓自己的同胞，卻羞辱了自己一番。

這篇文章同時也諷刺那些只注重技法忽視想像力創造力的那些人。有時候我們的人類就是這么愚蠢著。

第四篇

讀完《鬧鬼的宇航服》我腦子里聯想起白天有一個阿姨跟我說的一件事，她說「在我們小區旁邊有一個老太太，每到傍晚，她會把燒好的飯，拿到小區旁邊的小河邊，然後就有20多隻流浪貓聚集在這里吃她燒好的'貓飯'，每天定點定時都「不約而同」地過來吃飯。他們好像都已經約定俗成……」看著我聽呆了的神情，那位阿姨得意的眉毛一揚，繼續道「貓可是有九條命哦！那位老太太平時做什麼事情都很順利的，她孫子讀了民辦學校又很順利的保送到重點高中……」聽得我冬天汗毛豎起，感覺到那一群貓就如神靈般生活在我們身邊。

「什麼時候我也過去看看。」我跟那位阿姨幽幽地說。

《鬧鬼的宇航服》因為要排除空間站外的一個故障——一台實驗衛星。「我」是空間站主管，不得不面對這份「美妙」差事，當「我」向氣密艙飄去，沿途遇到的唯一一位「船員」只有湯米——最近才養的一隻貓。但是沒有多少動物能夠適應無重力的太空環境。當我要鑽進微縮版的宇宙飛船——太空服，湯米沖我哀怨的喵喵叫，可我現在很忙，沒時間陪「他」玩。因為這項任務很重大。

就如我們平常在電影上看到宇航員在飄渺虛空中慢慢的翻個筋斗，在完成一系列動作，然後發現了故障，在快要處理完畢返程時。突然感覺不對勁。有一種可怕的聲音是宇航員之前都沒有聽到過的聲音。文章中接下來的一系列的對「我」恐懼心理比文學大師刻畫的還細膩。置身於茫茫的黑暗深淵，一陣斷斷續續的沉悶敲擊聲，間或夾雜抓擾聲，彷彿金屬刮擦在金屬上，孑然一身遠離人類驚恐如漲潮的海水讓人精神錯亂。「我」害怕的聯想起這件宇航服是不是已故宇航員的原因，是不是鬧「鬼」了？但念頭如惡魔一般糾纏著，那恐怕的聲音彷彿從四面八方同時襲來，卻突然有東西拍了「我」的後頸，「我」在自己那能刺破太空的尖叫聲昏厥過去。

當「我」再次醒來的時候，發現旁邊所有的醫務人員正忙著逗弄三隻可愛的小貓咪。而我之前認為那個「他」——貓咪湯米，其實是「她」，那是一隻母貓，這一出在太空中「鬧」鬼劇，卻原來是「她」在「我」的太空服里5號儲存包里偷偷生下三隻小貓咪。

我是屏著呼吸表情嚴肅地讀完此篇，但最後讓我忍俊不禁，我想每位養過貓的人都能寫出一大籮筐關於貓的奇聞趣事吧。

第五篇

地球她是有生命的，是我們的母親，她是有能力養育所有的人類與萬物，但是沒能滿足人類無窮盡的欲貪。人類的戰爭，核彈爆炸，讓生態環境不斷遭受破壞，全球的氣候開始極端異常，人類的溫室效應越來越嚴重，颶風、台風等對人類的危害越來越大了。大自然的一切並非都是個人隨意可以支配的資源，她是人類共有的財富，需要大家共同呵護，我們同在一個地球村，當災難來臨，誰也逃不掉，我們卻時常做著違背自然的事，壓榨地球，恣意在摧毀這片曾經美麗的土地，自然也就懲罰人類，這就所謂的因果報應。

人們總以為自己能主宰地球一切，我們破壞著地球，傷害著地球，我們最終是回不去《「地球啊，我若忘記你……」》馬文小男孩心中那「一閃一閃亮晶晶，滿天都是小星星」的美好世界。文章中寫道： 「他無法理解那場戰爭，戰爭最終毀滅了整個世界，只留下一座庇護所，它因為遠離人群才得以保存，成為人類最後的希望。」 可見人類是多麼的可怕，是地球大自然破壞的始作俑者。這一篇科幻短文警示我們人類，我們要愛護地球，共同維護我們美好的家園，這是有利於我們子子孫孫千秋萬代的事，這是攸關人類的未來，攸關地球的未來。否則，美好的家園終歸只是一場夢。

第六篇

最近讀了科幻小說《神的九十億個名字》，感覺胃口特別好，飯量驚人，因為實在太燒腦又費神費時，每篇非得前後翻來覆去地倒騰了幾個來回才能讀懂一點。 你會問，「這七天過後，你會喜歡上科幻小說嗎？」我肯定並負責任的回答，「不會喜歡。」但假如有喜歡上但絕對不會喜歡上寫科幻小說的書評。我喜歡科幻電影，那看的沒壓力，我覺得沒法喜歡上科幻小說是因為還得寫書評。我喜歡已經直觀呈現在眼前的畫面。我可不高興還得頗費心思地想啊想怎麼寫出可以加精的書評，我在數著時間，希望接下來的幾十個小時快點翻篇，但我又很較真地不讓它翻篇，我非得寫完這兩天讀科幻小說的書評，我需要獎勵，哈哈！

《綠手指》讓我看到孤獨的植物學家蘇洛夫，因為當他談到自己夢想的時候，在月球上是能培育出有生命的植物，可所有的人都不相信，也不理解他，他只好孤軍奮戰，瞞著大家在完成偉大的工作，但在月球考察期間，是絕不能單獨一人跑到月球表面上去的，那樣麻煩就會大，甚至會出現意想不到的狀況。但有什麼辦法，往往被正常人看成「瘋子」的人往往能完成偉大的壯舉，世界因他們而改變而豐富多彩。他用雜交小麥征服了北極，可那僅僅是個開始，他把生命帶到了月球——還把自己的生命留在了這里。因為他培育的神秘的「仙人掌」，它們將大片大片的月球岩石粉碎並分解，為更多經過改良的植物進駐月球鋪平了道路，而正是這些植物養活了月球上的每一個人類，這可是多麼偉大的事呀！可正因為他高興得忘記了後果，當他彎下腰來仔細查看成熟的植物。但沒想到，在月球的低重力環境下，「仙人掌」攤開了綠色的手指，正是他打碎了蘇洛夫的頭盔。蘇洛夫就是這樣被自己的「孩子」近距離「槍殺」的。

給那些勇敢孤獨的，探索宇宙世界奧秘的科學家們多點理解吧！推動人類進程的是他們不惜犧牲自己的生命換來的！

第七篇

謝天謝地，終於熬過了七天，寫科幻小說的書評終於要翻篇了。

卻看到孩子閱讀<哈利波特>讀得卻是津津有味，羨慕地問道， 「為什麼你那麼喜歡看科幻小說？」他彈出食指在自己的腦門上繞了幾個圈，說道「好看唄！想像力豐富，腦洞很大。」 想起當年還在讀幼兒園的他，帶他到圖書館去借書，他專挑科幻的書，想起來那時該是埋下了科幻的種子，又加上看了不計其數的科幻電影。我再深入細想一下，或許我們之間還有年齡的差距，還加上，女人么，喜歡言情小說更多些吧。

科幻小說《神的九十億個名字》是由十八篇短篇組成，其實每篇都引人入勝，結尾都是來個驚人反轉，只是太燒腦，對於腦路構造簡單的我，懶得頗費腦神，對於繞來繞去的幾篇索性放棄，好在其中有幾篇故事敘述比較明了，今天挑出一篇故事性比較強的《長羽毛的朋友》，作為七天看科幻小說寫書評的收官篇。

既然在太空站里沒有一條規定禁止人們養寵物。建築工人斯汶養上一隻叫克拉麗蓓爾但寵物也不足奇怪了。這是一隻小巧玲瓏的黃色金絲雀，她學會了如何在零重力環境下飛行，而且絕不會多做無用功。她成了大家的寵兒。這個小傢伙在太空站茁壯成長著。可是有一天早上人們找不到她，當找到時她「蔫」了，給她吸了點氧氣以後她蘇醒了，不一會兒又栽倒了。克拉麗蓓爾金絲雀的反常提醒了「我」，一定是空氣出了問題。以前的礦工常常帶著金絲雀下礦，好提醒他們有沒有瓦斯。可事實真的是如此，昨天夜裡，遭遇的一場罕見的日食。那些耗資50萬美元打造的化學與電子設備徹底辜負了我們。在地球的陰影中，空氣凈化裝置有一部分被凍住了，唯一一條報警線路卻沒有響。而一隻小小的金絲雀，當初斯汶偷偷把她帶進來，有部分原因是出於科學上的好奇心，他想看看一隻小鳥在體重為零的情況下，會怎樣使用她的翅膀，但沒想到，這只小小的金絲雀卻成了英雄，不僅給大家帶來快樂，還救了大家的命。

可見動物是人類的朋友，善待小生命，就是善待自己，生命中不起眼的，或許成了你生命的精靈和福音。

⑧ 突然心血來潮。。。想寫本科幻小說，至於故事已經想好了，我是新的不能在新的新人，有哪些需要注意的

初學寫作指南
A、對於初學者來說，要避免語病、廢話、過分誇張地描寫或語氣。首先追求通順，用最少的文字把意思表達清楚，這是基本功，但不少人就是忽略了這一點，還沒學會走路，別急著跑。
B、文字基本功扎實了，開始追求修辭、語句的味道（幽默、細膩、詭異、平實等等，更具自己性格和作品的需要來確定風格）。文字風格方面，個人不太喜歡貧嘴和故意模仿，這樣只能表明作者的膚淺。
C、故事背景要明確-----如科幻小說雖然是發生在虛擬的時空背景下的，但是卻也不能胡來。設定階級結構、法律道德、人際關系等軟環境的時候，一定要注意合理性，只有在合理的社會背景下，故事才能讓人看起來真實可信，而不至於輕飄飄。科幻小說是社會小說，不是童話。
D、人物性格要鮮明-----你必須清楚自己筆下的人物是個怎樣的人，賦予其復雜的性格---要有優點，但缺點也不可少。不要臉譜化、平面化。否則人物是「活」不起來的。
E、情節的內在邏輯------「性格決定命運」，「謀事在人，成事在天」這些技巧都是很多作家很善於應用的。只有這樣才能使故事既出人意料又合情合理。
F、開篇和結尾------開篇切忌大段的介紹背景或者理論，對於初學者來說，開門見山最好。把背景介紹拆開來，隨著情節的推進逐漸介紹，這樣別人看起來就不會太累。如果想要玩花樣，可以借鑒《紅樓夢》中黛玉見寶玉那一段，是怎麼吊讀者口胃的。結尾有幾種：出人意料、意猶未盡、適可而止。
G、對話-----對話的用處有兩種：述說和描寫。述說，是指介紹背景、交代情節、敘述事物人物。描寫，是通過對話來反映人物性格、情緒的心理活動。人的心理動向決定其行為方式，這是設計對話時所必須注意的邏輯問題。
H、場景-----場景包括了建築、風景和人群描寫。場景介紹必須符合情節的需要，或是為了渲染和烘托氣氛。作者應當投入地設想故事中的環境是怎麼樣的，如果作者自己都不清楚，那如何能讓讀者了解?
I、細節-----寫文畢竟不是拍電影，總不能把每一個細節都「拍攝」下來。精心設計細節，也許只是一個動作、一個眼神、一句話，又或者是一個很細微的場景描寫，就像是畫龍點睛一樣，省時省力，事半功倍。至於要怎樣做到虛實相承、會留空白，這就要在不斷的磨煉中慢慢領悟了。
J、構思------小說很注重構思，也就是說小說的內核質量。但這里所說的構思的范疇更寬泛一點，即以什麼角度去表達主題，寫小說的人那麼多，幾乎所有的大的題材，如愛情、親情、戰爭、友情都被寫過了。那麼我們這些後來者只有另闢溪徑，尋找一個全新的角度去講述故事。
K、文以載道-----即作品的思想內涵。在文中，作者不須要直白赤裸的將你要表達的意思簡單的用一句話來說出來，因為那會適得其反。其實，從選材、情節人物設定以及細節描寫上都可以看出作者的本意。所以作者不必要表現出過於強烈的傾向。判斷的權利屬於讀者。文學是一種互動性很強的藝術形式，必須要給讀者留下想像和判斷的空間，而這兒也是文字的魅力所在。
關於寫作技巧和出版
寫作基礎，你掌握了幾分？「為什麼人家會出名，而我就不行？感覺我寫的文也不比那些人差啊，說情節，情節比對方好，說創意，創意比對方新，說文筆，文筆比對方優美，可是為什麼人家點擊比我高呢？」很多新書作者都有這樣的疑問，為什麼會這樣？事實擺在眼前，確實講起情節、創意、文筆，任何一個作者都可以自傲的說，比起某某，某某某，我的作品不比他差，問題出在哪裡呢？其實，成名作者，成功作者，他們只比新書作者對基礎方面的知識，多認識了一點。怎麼說？從標點符號錯誤、錯別字、普通邏輯錯誤這三個方面，新書作者一般沒有成名作者的嚴謹。從現在的一些新書看，在這三個方面，新書作品錯字、標點符號錯誤在千分之十以上的，佔大多數，邏輯錯誤的，也有一半以上。而那些大家說的牛書，他們的錯字基本上很少，標點符號也基本上沒有亂用，一般的邏輯錯誤更是少之更少。因此，在這里給新書作者一個建議：在這三個方面，加強一下，也許你文章的檔次會提高很多……沒有一個讀者願意看到一本錯字百出，標點亂用，邏輯錯誤一大堆的作品。這三個方面是最基本的東西，在行文的流暢度方面，還要注意諸如人稱、視角問題，排版問題，斷句問題，句子長短問題，等等。另外對於一些自詡文筆非常棒的作者，他們的納悶則是為什麼自己文筆這么好，人家還喊爛？而那些文筆不怎麼樣，基本上沒有描寫，沒有精雕細琢過的文字，為什麼人人喊好？其實這就是誤把堆積華麗的文字當成文筆了。。。。文筆首先還是看文字的流暢度，這種作者枯心竭力想出來的文字，讀起來卻是那麼的不通順，這就是堆積華麗文字的後果。舉例：象炙熱的大火球一樣火熱的紅彤彤的太陽，照射在疲倦欲死，滿身傷痕，手裡拿著一把精光四射、寒氣逼人的龍形長劍的主角身上……這一句話，看起來文筆似乎不錯吧……可是仔細一看，其實只是講述了太陽照在主角身上，卻用了七八個形容詞，五個「的」字，讀起來卻是那麼的拗口，這樣的文筆能算好么？寫完之後，作者稍微默讀一下文章，修改那些比較拗口的東西，這樣的話，文章的可讀性就增加了許多……? ? 附：引號的使用方法將軍道：「」 凌雲道：「」將軍道：「」 凌雲道：「」……這種寫法不習慣的說，起碼要稍微給個動作，眼神，心理將軍笑道：「……」 。凌雲嘆道：「……」。「……」 ，將軍手撫長須道。「……」，凌雲點頭又道，「……」。這是標點符號中對話的三種表達方式，雖然還是一樣的對話內容，但是變幻一下，就顯得文章可看性提高很多。單一、單調的對話形式，會讓自己的讀者跑失的……
? ? 如果做到了這些基礎的東西，那麼，很高興地告訴你，你已經通過了小學畢業考試，不再是人人喊打的小學生作文了…………（進入中學階段……@@）當然了，基礎的東西不止這些，多看看論壇里的精華，多看看別人評論的作品，也許，你會提高自己的寫作水平。
? 首先，作者要給自己定位：作品是不是打算出版或者VIP，還是寫著玩。如果是寫著玩，免費看書的反正看不看無所謂，當作消遣而已沒有必要去考證小說的平衡，要多爽就可以有多爽。但是買書來看的讀者，他們就會去考證一部作品的合理性以及平衡度了 如果這作品的合理性以及平衡度差了，讀者會接著買嗎？VIP是如此，實體書更是需要考慮合理、平衡二字。買實體書的讀者，不外三種，一是有錢就買書，習慣看書的——20%二是書值得收藏，買來收藏的——50%三是租書店業者，買來出租的——30%這個比例，雖然不是很科學，但是有一定道理。如果有實體書出版計劃的作者，那麼就要考慮佔50%的收藏書的讀者。什麼書值得收藏？什麼書值得花錢去買？想一想，也許身為作者的你，會重新思考自己作品的合理性以及平衡度附：算一筆小小的經濟帳台灣一本6.4萬字的小說，定價是160台幣，大陸買的話，估計要60才能到手（廈門台灣書店的價格）台灣買的話，似乎有優惠，算八折優惠是128台幣，以台幣兌換RMB的匯率，那就是35-40元之間了。一套100萬字的小說，算是15本吧，需要1920的台幣，摺合RMB需要500多塊錢。什麼作品需要花500來塊RMB買來收藏或者來看的？雖然台灣收入高，但是消費也高，每個月買上三到五本不同的書，需要多少錢？消費剩下的錢夠么？什麼樣的作品，需要從口袋裡掏錢出去買……
捍衛長篇小說的尊嚴●我們慣常聽到的是把長篇寫短的呼籲，我卻在這里呼籲：長篇就是要往長里寫！當然，把長篇寫長，並不是事件和字數的累加，而是一種胸中的大氣象，一種藝術的大營造。那些能夠營造精緻的江南園林的建築師，那些在假山上蓋小亭子的建築師，當然也很了不起，但他們大概營造不來故宮和金字塔，更主持不了萬里長城那樣的浩大工程。
●長篇小說不能為了迎合這個煽情的時代而犧牲自己應有的尊嚴。長篇小說不能為了適應某些讀者而縮短自己的長度、減小自己的密度、降低自己的難度。我就是要這么長，就是要這么密，就是要這么難，願意看就看，不願意看就不看。哪怕只剩下一個讀者，我也要這樣寫。
●具有密度的長篇小說，應該是可以被一代代人誤讀的小說。這里的誤讀當然是針對著作家的主觀意圖而言。文學的魅力，就在於它能被誤讀。一部作家的主觀意圖和讀者的讀後感覺吻合了的小說，可能是一本暢銷書，但不會是一部「偉大的小說」。
●如果一部小說只有所謂的善與高尚，或者只有簡單的、公式化的善惡對立，那這部小說的價值就值得懷疑。那些具有哲學思維的小說，大概都不是哲學家寫的。好的長篇應該是「眾聲喧嘩」，應該是多義多解，很多情況下應該與作家的主觀意圖背道而馳。在善與惡之間，美與丑之間，愛與恨之間，應該有一個模糊地帶，而這里也許正是小說家施展才華的廣闊天地。
大約是兩年前，《長篇小說選刊》創刊，讓我寫幾句話，推辭不過，斗膽寫道：「長度、密度和難度，是長篇小說的標志，也是這偉大文體的尊嚴。」 寫小說要有長篇胸懷
所謂長度，自然是指小說的篇幅。沒有二十萬字以上的篇幅，長篇小說就缺少應有的威嚴。就像金錢豹子，雖然也勇猛，雖然也剽悍，但終因體形稍遜，難成山中之王。我當然知道許多篇幅不長的小說其力量和價值都勝過某些臃腫的長篇，我當然也知道許多篇幅不長的小說已經成為經典，但那種猶如長江大河般的波瀾壯闊之美，卻是那些精巧的篇什所不具備的。長篇就是要長，不長算什麼長篇？要把長篇寫長，當然很不容易。我們慣常聽到的是把長篇寫短的呼籲，我卻在這里呼籲：長篇就是要往長里寫！當然，把長篇寫長，並不是事件和字數的累加，而是一種胸中的大氣象，一種藝術的大營造。那些能夠營造精緻的江南園林的建築師，那些在假山上蓋小亭子的建築師，當然也很了不起，但他們大概營造不來故宮和金字塔，更主持不了萬里長城那樣的浩大工程。這如同戰爭中，有的人指揮一個團可能非常出色，但給他一個軍、一個兵團，就亂了陣腳。將才就是將才，帥才就是帥才，而帥才大都不是從行伍中一步步成長起來的。當然，不能簡單地把寫長篇小說的稱作帥才，更不敢把寫短篇小說的貶為將才。比喻都是笨拙的，請原諒。
一個善寫長篇小說的作家，並不一定要走短———中———長的道路，盡管許多作家包括我自己都是走的這樣的道路。許多偉大的長篇小說作者，一開始上手就是長篇巨著，譬如曹雪芹、羅貫中等。我認為一個作家能否寫出並且能夠寫好長篇小說，關鍵的是要具有「長篇胸懷」。「長篇胸懷」者，胸中有大溝壑、大山脈、大氣象之謂也。要有莽盪之氣，要有容納百川之涵。
所謂大家手筆，正是胸中之大溝壑、大山脈、大氣象的外在表現也。大苦悶、大悲憫、大抱負、天馬行空般的大精神，落了片白茫茫大地真干凈的大感悟———這些都是長篇胸懷之內涵也。
大悲憫具有拷問靈魂的深度 大苦悶、大抱負、大精神、大感悟，都不必展開來說，我想就「大悲憫」多說幾句。近幾年來，「悲憫情懷」已成時髦話語，就像前幾年「終極關懷」成為時髦話語一樣。我自然也知道悲憫是好東西，但我們需要的不是那種剛吃完紅燒乳鴿，又趕緊給一隻翅膀受傷的鴿子包紮的悲憫；不是蘇聯戰爭片中和好萊塢大片中那種模式化的、煽情的悲憫；不是那種全社會為一隻生病的熊貓獻愛心但置無數因為無錢而在家等死的人於不顧的悲憫。悲憫不僅僅是「打你的左臉把右臉也讓你打」，悲憫也不僅僅是在苦難中保持善心和優雅姿態，悲憫不是見到血就暈過去或者是高喊著「我要暈過去了」，悲憫更不是要迴避罪惡和骯臟。
《聖經》是悲憫的經典，但那裡邊也不乏血肉模糊的場面。佛教是大悲憫之教，但那裡也有地獄和令人發指的酷刑。如果悲憫是把人類的邪惡和醜陋掩蓋起來，那這樣的悲憫和偽善是一回事。《金瓶梅》素負惡名，但有見地的批評家卻說那是一部悲憫之書。這才是中國式的悲憫，這才是建立在中國的哲學、宗教基礎上的悲憫，而不是建立在西方哲學和西方宗教基礎上的悲憫。長篇小說是包羅萬象的龐大文體，這里邊有羊羔也有小鳥，有獅子也有鱷魚。你不能因為獅子吃了羊羔或者鱷魚吞了小鳥就說它們不悲憫。你不能說它們捕殺獵物時展現了高度技巧、獲得獵物時喜氣洋洋就說他們殘忍。只有羊羔和小鳥的世界不成世界；只有好人的小說不是小說。即便是羊羔，也要吃青草；即便是小鳥，也要吃昆蟲；即便是好人，也有惡念頭。站在高一點的角度往下看，好人和壞人，都是可憐的人。
小悲憫只同情好人，大悲憫不但同情好人，而且也同情惡人。
編造一個苦難故事，對於以寫作為職業的人來說，不算什麼難事，但那種在苦難中煎熬過的人才可能有的命運感，那種建立在人性無法克服的弱點基礎上的悲憫，卻不是能夠憑借才華編造出來的。描寫政治、戰爭、災荒、疾病、意外事件等外部原因帶給人的苦難，把諸多苦難加諸弱小善良之身，讓黃鼠狼單咬病鴨子，這是煽情催淚影視劇的老套路，但不是悲憫，更不是大悲憫。只描寫別人留給自己的傷痕，不描寫自己留給別人的傷痕，不是悲憫，甚至是無恥。只揭示別人心中的惡，不袒露自我心中的惡，不是悲憫，甚至是無恥。只有正視人類之惡，只有認識到自我之丑，只有描寫了人類不可克服的弱點和病態人格導致的悲慘命運，才是真正的悲劇，才可能具有「拷問靈魂」的深度和力度，才是真正的大悲憫。 關於悲憫的話題，本該就此打住，但總覺言猶未盡。請允許我引用南方某著名晚報的一個德高望重的、老革命出身的總編輯退休之後在自家報紙上寫的一篇專欄文章，也許會使我們對悲憫問題有新的認識。這篇文章的題目叫《難忘的斃敵場面》，全文如下：中外古今的戰爭都是殘酷的。在激烈斗爭的戰場上講人道主義，全屬書生之談。特別在對敵斗爭的特殊情況下，更是如此。下面講述一個令我畢生難忘的斃敵場面，也許會使和平時期的年輕人，聽後毛骨悚然，但在當年，我卻以平常的心態對待。然而，這個記憶，仍使我畢生難忘。
1945年7月日本投降前夕，敵軍所屬一個大隊，瞅住這個有利時機，向「北支」駐地大鎮等處發動瘋狂進攻，我軍被迫後撤到駐地附近山上。後撤前，我軍將大鎮潛伏的敵軍偵察員4人抓走。抓走時，全部用黑布蒙住眼睛（避免他們知道我軍撤走的路線），同時綁著雙手，還用一條草繩把四個傢伙「串」起來走路。由於敵情緊急，四面受敵，還要被迫背著這四個活包袱行進，萬一雙方交火，這4個「老特」便可能溜走了。北江支隊長鄔強當即示意大隊長鄭偉靈，把他們統統處決。
鄭偉靈考慮到槍斃他們，一來浪費子彈，二來會驚動附近敵人，便決定用刺刀全部把他們捅死。但這是很費力，也是極其殘酷的。但在鄭偉靈眼裡看來，也不過是個「小兒科」。
當部隊撤到英德東鄉同樂街西南面的山邊時，他先呼喝第一個蒙面的敵特俯卧地上，然後用鋤頭、刺刀把他解決了。
為了爭取最後機會套取敵特情報，我嚴厲地審問其中一個敵特，要他立即交代問題。其間，他聽到同夥中「先行者」的慘叫後，已經全身發抖，無法言語。我光火了，狠狠地向他臉上摑了一巴掌。另一個敵特隨著也狂叫起來，亂奔亂竄摔倒地上。鄭偉靈繼續如法炮製，把另外三個敵特也照樣處死了。我雖首次看到這個血淋淋的場面，但卻毫不動容，可見在敵我雙方殘酷的廝殺中，感情的色彩也跟著改變了。
事隔數十年後，我曾問鄭偉靈，你一生殺過多少敵人？他說：百多個啦。
原來，他還曾用日本軍刀殺了六個敵特，但這是後話了。
讀完這篇文章，我才感到我們過去那些描寫戰爭的小說和電影，是多麼虛假。這篇文章的作者，許多南方的文壇朋友都認識，他到了晚年，是一個慈祥的爺爺，是一個關心下屬的領導，口碑很好。我相信他文中提到的鄭偉靈，也不會是凶神惡煞模樣，但在戰爭這種特殊的環境下，他們是真正的殺人不眨眼。但我們有理由譴責他們嗎？那個殺了一百多人的鄭偉靈，肯定是得過無數獎章的英雄，但我們能說他不「悲憫」嗎？可見，悲憫，是有條件的；悲憫，是一個極其復雜的問題，不是書生的臆想。

長度、密度、難度
一味強調長篇之長，很容易招致現成的反駁，魯迅、沈從文、張愛玲、汪曾祺、契訶夫、博爾赫斯，都是現成的例子。我當然不否認上列的作家都是優秀的或者是偉大的作家，但他們不是列夫·托爾斯泰、陀斯妥也夫斯基、托馬斯·曼、喬伊斯、普魯斯特那樣的作家，他們的作品裡沒有上述這些作家的皇皇巨作里那樣一種波瀾壯闊的浩瀚景象，這大概也是不爭的事實。
長篇越來越短，與流行有關，與印刷與包裝有關，與利益有關，與浮躁心態有關，也與那些盜版影碟有關。從苦難的生活中（這里的苦難並不僅僅是指物質生活的貧困，而更多是一種精神的苦難）和個人性

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