雲球科幻小說

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書名：雲球（第一部）

作者：白丁

豆瓣評分：6.9

出版社：四川科學技術出版社

出版年份：2019-1

頁數：472

內容簡介：

為了研究地球演化和生物演化，地球演化研究所運營著計算機虛擬世界「雲球」。運營了十年後，雲球上產生了人類社會並達到了農業時代，但是此時演化卻出現了停滯現象。而同時在地球上，各種新生科技為地球社會的發展帶來巨大影響。地球演化研究所所長任為和他周圍的人們，在這個時刻圍繞著雲球社會和地球社會的演化和進步發生了形形色色的故事。

作者簡介：

白丁：一個熱衷於寫科幻小說的IT人。

『貳』 你們有哪些很值得推薦的科幻小說嗎

深空之下

『叄』 讀書隨筆——《雲球》（四部曲）

書名：《雲球》（四部曲）

類別：科幻小說

字數：132.4萬字

閱讀渠道：微信讀書

1.

每本我國（鋼鐵）直男寫的硬科幻小說里，都有我難以理解的女性角色。這本書也不例外。兩個最主要的女性角色都挺奇怪。

一個戀愛腦。聰明絕頂、手段非凡，但是終其一生只為了在極端重要的信息里藏頭寫「某某我愛你」這幾個字。

一個聖母白蓮花。嫉惡如仇，非黑即白，性格極端，情商極低，最後卻把自己最討厭的事情做了個遍。

有時候覺得，國產科幻小說是所有的小說裡面最「瑪麗蘇」「傑克蘇」的一種類型。所有的「好的」品質都會往主角的身上堆疊，男主女主多少都異常偉光正、臉譜化，往往是在亦正亦邪的配角身上反而會出彩。

可惜。人無完人。完美的人本身就是不完美的。為什麼不願意承認，人性的復雜也是真實人性的最重要的特徵呢。

2.

看《雲球》，不免又激起對於自己所在世界真實與否的遐想。

說是遐想，是因為不論真偽，我們都無法驗證。同時，換言之，對於「真實」的定義，本身也難以確定。我們只能用自身具備的能力，不管是直接的感官能力，還是延申的思考能力，都是基於這個世界本身的「框架」所存在的。我們不能驗證超過我們「設定」的事情。

真的是逼人成為不可知論者。

雖然這個世界不管真實與否，我們其實也未能對自己的生活進行掌控，甚至是絕大多數人的一生對人對己都毫無意義。我們理所當然的，還是希望知道這個世界是真實的，知道我們自己是真實的，或者寄期望予「我們是真實的」。

不過這期望中的真實，有點膚淺。是肉體是真實的才叫真實，還是大腦是真實的才是真實呢。所謂真實的人類，是必須與出生的這具肉體捆綁來看的么。

如《銃夢》，一個人出生長大，到成年大腦被替換，但是記憶全部保留，醒來以後，他/她是真實的么。

如一個人出生長大成年，某日因病徹底喪失記憶，但是肉身完整無損，她/他是原來那個人么。

如雲球，一個人在雲球里出生，占據一個計算單元，他的身體是系統設定，他的思維是演算法，他/她是真實的么。

《雲球》用一種特殊的波來替代了這種判斷，具象化了生命形式。但是生命的真實，是必須用具象的形式來表達的么。作為具象的、必須依託肉體存在和表達的生物的我們，是不是太膚淺了。

3.

我忽然理解了「上帝不是萬能的」的這句話。

即使身為造物主也不能拯救每一個自己的造物。造物本身也是有其自身的宿命的。

哪怕這個世界是假的，哪怕這個世界只是一個演算法。

《三體》里說，我們是蟲子。

不過蟲子也是能獨立的過完它的一生的。即使人類有能力摁死任何一隻蟲子，但是沒有被摁死前，該怎麼生活還是怎麼生活，該吃飯吃飯，該睡覺睡覺，該繁殖繁殖，該死去死去。

所謂全知全能的造物主，其實只擁有一項能力，「刪除」。

比如我們接受這個宇宙的誕生就是演算法的設定，我們絕大多數的人在90%以上的置信區間里都是根本不重要的演算法生成NPC，可能在這個演算法宇宙里從生到死都沒有機會被計算者（也就是所謂的造物主、上帝）關注到的那種蟲子，在大尺度的宏觀層面上連朝生暮死都算不上。

那麼祈禱上帝的垂青，必然是徹頭徹尾的騙局。

不過，換個角度想想，在這個邏輯上，上帝既不會優待於我，也完全沒必要虧待於我。我們其實是獨立的、自由的。這又有什麼不好呢。

4.

說遠點。

真實，為什麼就不能是演算法呢。

『肆』 推薦閱讀《雲球》

一部很好的科幻小說，量子計算機模擬星球的演化。

提出「意識場」理論 ，在一個全新的世界裡，反思我們社會的問題，探索生命的意義。

『伍』 你願活在虛擬世界嗎什麼意思

你願活在虛擬世界嗎什麼意思

你願活在虛擬世界嗎什麼意思，一些受科幻啟發的科技公司CEO說，不久的將來，我們都將在一個互動的虛擬現實世界中游盪，就像電影中的人物一樣，你願活在虛擬世界嗎什麼意思。

你願活在虛擬世界嗎什麼意思1

「元宇宙」堪稱當下「最靚的崽」，相關概念備受追捧，互聯網、游戲公司、投資公司、社交軟體等等的巨頭紛紛加入「元宇宙」賽道。

「元宇宙」到底是何方神聖？是一個新的前瞻性理念，抑或只是一個泡沫？

「元宇宙」，它是相對於現實世界平行的未來趨勢。大約講的是人類要跨過物理的世界，進入一個虛擬的世界；從虛擬世界的角度來說，我們現在要跨進去的，可能是一個新的不一樣的一個世界。簡單地說，它是互聯網的下一個階段，由增強現實的AR，虛擬現實的VR，三維技術3D，人工智慧AI等技術支持的虛擬現實的網路世界。

1981年，美國計算機教授弗諾·文奇在科幻小說《真名實姓》中，構思了一個可以通過腦機介面進入，並擁有感官體驗的虛擬世界。尼爾·斯蒂芬森在他的基礎上進行了升華，第一次提出了「元宇宙」的概念。

1992年，尼爾·史蒂芬森在他的小說《雪崩》中，描述了一個以虛擬的形象在三維空間與各種軟體進行交互的事情。直接創造了「虛擬實境」（Metaverse）這一概念，中文譯名「元宇宙」，所有現實世界中的人在宇宙中都有一個網路分身，中文譯為阿凡達，特指化作人形或獸形的神。沒錯，2009年，美國著名導演詹姆斯·卡梅隆的那部經典電影「阿凡達」，就是以它命名。

2018年，美國導演史蒂文斯皮爾伯格執導的「頭號玩家」。電影里的綠洲就是一個元宇宙未來的虛擬世界。以及後來的黑客帝國里，人類呢，也是用邏輯介面在一個虛擬的世界裡頭暢游。

國內有個科幻小說《雲球》。它描述的也是一個類似的概念，人類為了研究地球和生物的演化，造了一個數字化的虛擬地球，雖然是數字的，它是完全按照真實的邏輯，最終進化出來的那個虛擬的形象，他是有真實的思想。外面觀察的人，可以通過介面直接把自己的意識，輸入到這個里頭去，變成活生生的，就是人體的人真正參與，再經過了十幾年的高速運轉和運行以後，它產生了人類社會，而且到了這個農業時代，就產生了一系列的故事。

從現實的角度來說，元宇宙的可能，更多的就是帶動所謂的VR，就是虛擬現實的這樣的一個技術的進步，真的要達到像雲球，雪崩，或者黑客帝國的樣子，能無縫地完全地參與到這樣一個虛擬世界去，那個估計還有很遠很遠的路。

目前的游戲圈尚未形成文明，最多也就是文化，游戲可以算是「元宇宙」的初級形態。 技術方面，兩者還有很大差距，哲學和意識形態方面才剛剛起步。未來宇宙可能會以游戲為入口，基於人工智慧，5G、6G、 VR、AR，雲計算，大數據，區塊鏈技術等深入整合數字化娛樂，社交網路，甚至社會經濟和商業活動發展為人類社交甚至社會體系。

目前的元宇宙第一股叫Roblox，它是個游戲平台，游戲玩家可以在游戲平台上進行創造和交互，他未來的使用環境呢，可能會超過這個，甚至呢，不排除就是說會把現實世界虛擬化衣服，你進入這個虛擬世界，與另外的現實世界產生交互，比如虛擬的商店，你進入這個虛擬的商店的時候，在現實的商店裡你能有感知，而且能時時的跟你交互，這都是有可能的。這個顯然不是一個應用，它代表著另一種生活的場景。

就像原來大家呢，沒有互聯網的'時候，大家不能想像出互聯網時代是什麼樣，但是今天你不能想像沒有互聯網是什麼樣子，像未來呢，有可能會進入另一個生存的空間，就是說互聯網已經是過去了，你可能更多的就是在虛擬世界，現實里的生活，你不能想像失去VR會是什麼樣子。嗯，這個好像跟前幾年說的，這個VR和AR技術差不多，或者說是我們說它是應該是一個在這個VR和AR基礎上的一個延伸，創造出了一個詞「宇宙」

你願活在虛擬世界嗎什麼意思2

科技巨頭們紛紛忙於建立「元宇宙」，它們都聲稱，元宇宙是互聯網的未來，用業界術語來說，元宇宙代表著互聯網的一個迭代，或者，互聯網的下一個版本。

元宇宙到底是什麼？如果你看過電影《頭號玩家》，大概對科技公司預言的互聯網下一個大事件有點感受。

電影主角在預告片中說：「人們來到OASIS（綠洲，電影里虛擬現實宇宙的稱呼）是為了他們能做的所有事情，但他們留下來是為了他們能成為的任何人。」一些受科幻啟發的科技公司CEO說，不久的將來，我們都將在一個互動的虛擬現實世界中游盪，就像電影中的人物一樣，游戲、冒險、購物，以及從事千百種有趣的行為。

你會問，那元宇宙與今天的虛擬現實有什麼不一樣？AR/VR技術被提出都已若干年，可是我們知道，笨重的頭盔仍然只能提供孤立的體驗，玩家很少有機會與擁有設備的其他人進行交叉游戲。相反，元宇宙將是一個巨大的公共網路空間，將增強現實和虛擬現實結合在一起，使化身（avatars）能夠從一個活動無縫跳到另一個活動。

「元宇宙」一詞是科幻作家尼爾·斯蒂芬森（Neal Stephenson）在1992年的反烏托邦小說《雪崩》（Snow Crash）中創造的。在小說中，元宇宙指的是一個沉浸式的數字環境，人們在其中憑借化身展開互動。前綴「meta」意味著超越，「verse」指的是宇宙。科技公司借用這個詞來描述互聯網之後的東西，它可能依賴也可能不依賴VR眼鏡；作為一個集體共享之物，它由多個持續的、三維的虛擬空間組成，彼此鏈接為一個可感知的虛擬宇宙。

其實這聽起來很傻，有點像在90年代初談論萬維網，或者更像Web 2.0時期，人們一度熱衷開辟「第二人生」（Second Life）。但元宇宙不是靜態的網頁，也不是單純的虛擬世界，而似乎是要把觀者推入一個身臨其境的游戲般的世界。

元宇宙可能有一天會像《頭號玩家》中的華麗虛構的「綠洲」一樣，但在那之前，你可以求助於《堡壘之夜》和Roblox這樣的社交遊戲，VRChat和AltspaceVR這樣的虛擬現實社交媒體平台，以及Immersed和Horizon Workrooms這樣的虛擬工作環境，來體驗沉浸式的互聯元宇宙體驗。隨著這些孤立的空間的融合和越來越多的互操作性，或許一個真正的單一的元宇宙將會出現，一如我們的物理宇宙，也是單一的各種空間相連的世界集合體一樣。

Roblox對元宇宙的願景是創建一個沉浸式共同體驗的平台，人們可以在數以百萬計的3D體驗中聚集在一起，學習、工作、游戲、創造和社交。換言之，你可以在不同的3D空間中自由穿梭，從事現實生活當中你可以想像到的種種活動。

2021年7月，信誓旦旦地要把Facebook變成一家元宇宙公司的扎克伯格，是這樣看待元宇宙的：「元宇宙是一個跨越許多公司、跨越整個行業的願景。你可以把它看作移動互聯網的繼承者……它是具身的互聯網（embodied internet），因為你不僅僅是瀏覽內容，而是身在其中。你感覺到與其他人在一起，出現在其他地方，產生你不可能在2D應用程序或網頁上擁有的體驗……我認為很多人想到元宇宙時，他們想到的只是虛擬現實——這將是其中的一個重要部分，但元宇宙並不僅僅是虛擬現實。它將可以在所有不同的計算平台上進行訪問；VR和AR，還有PC，以及移動設備和游戲機……」

10月29日，Facebook更正式宣布更名為「meta」，大有把偌大的元宇宙納入囊中的意味。

『陸』 劉慈欣在球狀閃電中對量子力學的描述

被球狀閃電瞬間毀滅的人會以量子態「幽靈」的方式重現甚至干預現實。

從去年到今年，劉慈欣的「地球往事三部曲」之《三體》、《三體Ⅱ：黑暗森林》出版，更是引起了廣泛的關注。

讀者和評論者不吝贊美之詞，文化公司希望將其改為漫畫，影視公司開始尋求和作者的合作，甚至有不少人在其中尋求「科學」的價值——有研究生將小說中對宇宙文明圖景的假想作為畢業論文加以闡述。

在網路上，受小說啟發而提出的理論雛形已達30多個。

(6)雲球科幻小說擴展閱讀：

中國科幻的希望不在作者身上，而在市場經營者那裡：

劉慈欣：

西方科幻已有一個多世紀不間斷的發展歷史，到今天，無論是其表現手法還是文學內涵都已達到一定的水準，而中國科幻，雖然起步並不晚(晚清時期中國已有科幻小說出現)，但在百年間，由於各種原因經歷了多次中斷和低谷，每次復甦幾乎都是重新開始，特別是上世紀九十年代至今更是如此。

所以國內科幻文學總的來說還是幼稚和不成熟的，我自己的作品同樣如此。你提到的那種說法，只能看作對我們這些科幻人的努力的一種鼓勵和鞭策吧。

還有一點很重要：科幻文學是一種大眾文學，評價一個國家的科幻文學，只從文學角度是不全面的，甚至是舍本求末，必須看市場的繁榮程度。

幾乎所有的世界科幻經典，當初甚至至今都是暢銷書，可以說，市場的繁榮是一個國家科幻文學發達的主要標志。

以波蘭為例，出了大師級的作家萊姆，但作為整體的波蘭科幻是很落後的。其實，中國與西方科幻的主要差距就在市場方面，而這方面的進步，比文學創作方面要難得多。

『柒』 雲球小說結局是什麼

雲球小說結局是：雲球運營了十年後，沒有地球發展速度快。根據查詢為了研究地球演化和生物演化，地球演化研究所運營著計算機虛擬世界雲球。運營了十年後，雲球上產生了人類社會並達到了農業時代，但是此時演化卻出現了停滯現象。而同時在地球上，各種新生科技為地球社會的發展帶來巨大影響。