有關玄幻小說的論文

『壹』 玄幻小說分類的問題，比如說異界大陸和東方玄幻。

在科幻論壇聽人說「倪匡的作品不是科幻，可歸入奇幻」。
在奇幻論壇聽人說「《魔戒之王》是近代魔幻小說開山之作」。
在某著名網站看到「我最喜歡《龍槍編年史》這類玄幻作品」。
又有人說：「黃易的科幻寫得很有趣。」

夠了。

腦袋疼，心疼。

搞分類似乎該是專家的工作，但看到這些混亂觀念，實在忍不住要寫點東西出來。
最難受的是，這分類問題還經常引發論壇口水仗。
喜歡或討厭一件東西，本不需要理由，但若要捍衛它或是抨擊它，首先也得知道它到底是什麼吧。希望朋友們看了此文，能少打些無價值的嘴仗，省下時間去看文、寫作或是評論。

以下是筆者個人觀點，供大家參考。若有不同意見，歡迎一同討論。
科幻、奇幻、魔幻、玄幻，都帶個「幻」字。那麼，第一個問題就是：「何為幻」？
虛構的。瞎編的。不存在的。假的。
可是，非幻想類文學，或者，我們常說「主流文學」，就全是真的么？

文學本來就帶有虛構成分。哪部小說是完全真實的？即使是紀實文學，恐怕也有憑想像去修飾渲染的地方。
《紅樓夢》中賈寶玉是真人還是虛構的人？
《三國演義》里倒有許多真人，可他們在小說里的對話，真的在歷史上存在嗎？
全是假的？那麼，所有的小說都算得上「幻想」小說了？

也不對。

因為，非幻想類文學，與幻想文學相比，最大的區別就是「真實的可能性」，或者說「確實發生的幾率」。

也就是說，非幻想類文學，雖然情節、人物都可能是虛構的，但我們很容易就能在真實生活中找到影子。一個故事，一個人，可能並不曾存在過，但只要上街轉轉，很容易發現類似的故事，類似的人。
非幻想類小說，寫的是一些「很可能發生」的事。甚至，根本就是發生過的事，只是把人物改了名字，又或把幾個人的經歷揉在一起，再加些修飾潤色。在進行虛構時，必須符合真實生活的邏輯。
而幻想小說就不同。它所描寫的東西，在很大程度上是不會發生的，甚至根本不曾存在的。它所處的時代、環境，距離我們往往很遠，不論是時間、空間，都遠不可及，並且往往陌生新奇，在我們的真實生活中很難找到例證。
幻想小說，寫的是一些「不太可能存在」的事。幻想小說在進行虛構時，不是基於物質的真實，而是基於精神的真實。
換而言之，在幻想小說里，除了人性，其他一切都可以是虛構的。
甚至人性都可以被變更。如果百萬年後人類進化成非物質體，恐怕「人性」與現在相比會大大不同吧。
反過來說，幻想小說之所以能有讀者，也正因為它裡面還有人性。不管故事多荒誕，人性仍然在。沒有這一點，就沒法引起讀者的共鳴了。畢竟，我們的讀者都是人。
如果一位螳螂星人看到我的小說，我不敢保證他一定能喜歡。
同樣，如果這位螳螂星人的妻子寫小說，描寫她如何把老公撕碎嚼食，並申明這樣才是最美的愛情，恐怕我不但不會感動，還會大罵她。

好了，引出我對幻想小說的定義：
幻想小說，是以虛構的環境為背景，描寫人的經歷或思想。這種虛構環境，可能是以真實生活（包括古代和現代）為基礎去推演，也可能是完全虛構，並不需要符合真實生活的規則與邏輯。
或者說，幻想小說就是造出一個虛假的世界，再把人扔進去，看這人會遇上什麼事，會有什麼想法，會做出什麼樣的選擇，會如何行動，會達成何種目標。
這個被創造出來的虛構世界，因為不需要過多考慮真實，所以往往很怪異，卻很新奇。
因此，幻想小說，天生就帶著精彩、刺激的特質。
但是，幻想小說，和其他所有小說一樣，必須有人性存在。至少，要有某種「類人智慧思維」存在。
畢竟，小說屬於社會科學體系，而不是自然科學。寫月亮也好，寫昆蟲也好，總要加上人的思想感情。小說不是天體物理專著，不是數學論文，也不是生物學課本。
關注人的內心矛盾，關注人的喜怒哀樂，這才是小說的根本原則。新奇的科學，華麗的魔法，都是為了加強這一原則，而不是背棄或淡化它。無視這一點，小說就絕不會成功。
另一方面，科學、魔法以及種種新鮮怪異的東西，不僅令小說更精彩，也令矛盾沖突更激烈。幻想小說中，人物所要面臨的考驗，往往比真實生活要嚴峻得多，也可怕得多。正因如此，人性就更為突出，歡樂、痛苦也更為強烈。
幻想小說中人物的經歷，是普通人不可能有機會體驗的。
這正是幻想小說的魅力所在。

既然幻想小說要創造一個虛構環境，那麼如何創造它？以什麼為基礎去創造？
科幻、奇幻、魔幻、玄幻，在這一點上都有各自不同的方法，而這些不同方法也正是四類小說的區別所在。
實際上，許多幻想小說是很難歸類的，既與以上四類沾邊，又不適合完全歸在某一類中。退一步說，這四類小說自身也沒有足夠清晰的定義。在此只是以我個人的觀點對幻想小說試做分類。

一、科幻小說
主要以科學為基礎進行幻想的幻想小說。對虛構的事物，用科學理論去解釋其存在的合理性。至少，作者必須設想出某種科學理論或技術，使作品中的虛構世界有可能存在。
科幻小說既然以科學為基礎，又不能拋開小說的人文特質，創作時就有兩種方式：一種是著重於描寫科學發展，描寫新技術所建構出的新世界、新事物，等等；另一種是著重於描寫科技對社會、對人的影響，描寫在新的科學時代中，人的道德原則、倫理觀念、生活目標和生存方式，等等。
前一種，就是所謂「硬科幻」，後一種則被稱為「軟科幻」。
必須注意的是，這兩種方式絕不是割裂的，而是互相交融、密不可分的。區分出硬、軟，只是由於寫作的側重點不同。只有「科」，單純描寫科學新技術，那就成了科普或科學假想；而只有「人」……那也稱不上「科幻」了。
在此還想補一句：硬科幻和軟科幻的區別，並不在於作品中「科」更多還是「幻」更多，而在於偏重「科」還是偏重「人」。不論是硬科幻還是軟科幻，「幻」都是必然存在而且一直存在的。「幻」並沒有多少之分，只有合理不合理之分。
另一方面，即使是軟科幻，也必須有個能夠自圓其說的科學理論來支持。也就是說，科幻小說，必須具有科學上的合理性。
例如，對於倪匡的大部分小說，我既不贊成歸入硬科幻，也不認為該歸入軟科幻，而是把它看成科幻與玄幻交界的邊緣類幻想小說（倪匡的少量作品，有些具備較為完整的科技設定，確實可算到硬科幻里，另一些則主寫人在新科技面前的矛盾心理，似可放入軟科幻類中）。

二、奇幻小說
奇幻小說的「奇」，或可解釋為「傳奇」。那麼，奇幻小說就是「在幻想世界中發生的傳奇故事」。
奇幻小說的本源，可上溯到古代神話和傳說。實際上，大部分奇幻小說都脫不開古代神話的影子。黑暗之神降下災禍，英雄挺身而出，解救世界，這種情節在奇幻小說中最為常見。
在奇幻小說中，人物經常要面對魔法、巫術，甚至與神力對抗；同時，又往往面臨著戰爭與和平、慾望與真情的痛苦選擇。人物自身，多數懂得超凡的法術、戰技，或是擁有罕見的神器法物；有些奇幻小說主角根本不是人類，而是吸血鬼、半龍半人、精靈族等等。
奇幻小說的這些設定，在令人物光華四射的同時，也把人物帶到激烈的矛盾糾纏中，甚至是不可避免的悲劇中。可以說，奇幻小說中的主角，幾乎都有著古典浪漫主義英雄氣質。
奇幻小說在四類幻想小說中源流最久。那些古代傳說、史詩，實際上已是奇幻小說的雛形。
其實，《西遊記》、《封神演義》，都能稱得上奇幻小說。《綠野仙蹤》也算（不是外國那個《綠野仙蹤》，是中國的，主角叫冷於冰，學道的）。《聊齋志異》可算是奇幻短篇集了。
但是，鑒於目前模糊不清的概念，並考慮到國人的習慣，我並不想把這些作品歸入奇幻，因為中國以前並沒有「奇幻」這個專門的分類名詞。
目前常說的奇幻小說，大致可分為西式和日式兩類。
西式奇幻根源最深，從《魔戒之王》上溯到亞瑟王與圓桌武士，再到希臘、北歐古代神話，處處都有西方文化的烙印。這種文化體系與中國差異甚大，許多地方幾乎無法溝通。由於文化背景所造成的觀念隔閡，中國讀者接受起來稍嫌費力。但是，說到對英雄的敬佩，對英雄主義的追求、贊賞，全世界都是共通的。
西式奇幻，通常分為「主流奇幻類」(Hign Fantasy)和「劍與魔法類」(Sword&Sorcery)兩種，前者比較注重文學性(如《魔戒之王》)，後者則多偏重於冒險、戰斗，更象是「動作片」。
日式奇幻，實際上是西式奇幻和日本文化結合的產物，而日本文化中又有中國文化的血脈。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易贏得中國讀者的親近。再加上精彩動漫的輔助推廣，日式奇幻很容易就在中國闖開了一條路。
日式奇幻，絕大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中國謀略智慧的結合。文化根基較弱，但娛樂性強，人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小說，以現代生活為背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉強可歸入奇幻類，或歸入奇幻小說與恐怖小說交界的邊緣幻想類。
所謂「歷史架空」小說，通常是虛構出一個世界，或是一段歷史，然後以此為基礎創作傳奇故事，其中魔法、巫術、神怪內容並不多，基本採用歷史小說的手法來寫，人物能力也通常不超過正常人的極限。這類小說的「可能性」雖不大，「真實性」卻較強，算是奇幻小說與歷史小說的交叉類別。

三、魔幻小說
魔幻小說絕不是指「魔法幻想類」，而是有完全不同的定義，與一般人想像中的概念相去甚遠。
魔幻小說，即「魔幻現實主義小說」，是主要出現在拉丁美洲的一種文學流派。這種流派的創作手法，把觸目驚心的現實和迷離恍惚的幻覺結合在一起，通過極端誇張和虛實交錯的藝術筆觸來網羅人事、編織情節，以圖描繪和反映錯綜復雜的歷史、社會和政治現象。
魔幻現實主義小說，往往採用似是而非、似非而是、「變幻想為現實而又不失其真」的手法。典型的魔幻小說，其顯著特點是：給現實生活變形；加入神秘、神奇甚至古怪詭異的內容；具有強烈的社會矛盾、政治斗爭內涵。
如果說現實主義是社會的一面鏡子，那麼魔幻現實主義的手法以比喻為社會的一面哈哈鏡。雖然它蒙罩著一層神秘的外殼，但仍然是要描寫現實世界。只不過，它沒有採取寫實手法，而是採用誇張、諷喻的方式。
魔幻小說與其他三類幻想小說的最大區別就是，它必須以現實為基礎。它的「幻」是為了增加神秘氣氛、加強諷刺意味，內核仍然是真實生活。
例如，著名魔幻小說《百年孤獨》，如果去掉其中「幻」的內容，完全可以跟《悲慘世界》、《戰爭與和平》等作品放在一塊兒。
在《百年孤獨》一開始就寫到，吉卜賽人抱著兩塊磁鐵「……挨家串戶地走著……鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛從原地落下，木板因鐵釘和螺釘沒命地掙脫出來而嘎嘎作響……跟在那兩塊魔鐵的後面亂滾」；吉卜賽人帶來了磁鐵、望遠鏡和放大鏡等「新鮮玩意兒」，但是兩塊磁鐵要用一頭大騾子和一群山羊來換，放大鏡又要用兩塊磁鐵加上三塊金幣。為了看一下從未見過的冰塊，居民們每人要付五個里亞爾，摸一下價錢還要加倍。
看過全書，再回看這段情節，就能明白這根本不是在寫吉卜賽人，而是隱喻殖民者對貧苦人民的搜刮。《百年孤獨》中，這種帶有強烈諷喻意味的情節比比皆是。
因此，魔幻小說，根本不是娛樂性小說，而是外表誇張、內涵深刻嚴肅、反映社會問題的現實小說。

四、玄幻小說
玄幻小說，可以說是近年來才興起的「具有中國特色的幻想小說」。它的創作原則就是無原則，它的幻想基礎就是無基礎。
為什麼這么說？因為玄幻小說基本上是綜合了西式奇幻、中國武俠、日本動漫、科學技術的大雜燴。
中國文化包容性極強，任何外來事物都能溶進它的懷抱中，並衍生或變形出一些新事物。
玄幻小說正是如此。大多數玄幻小說，取了西方的魔法、中國的武術和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神話（而且經常是中國、印度、希臘神話並存……），構建出神奇的世界，精彩的故事。
論到虛構、幻想，玄幻小說是四類幻想小說中最自由的。它寫未來科技，卻不需要用科學理論驗證；它寫魔法，又不考證西方巫術學體系；它寫武術，卻比傳統武俠更神奇強大，經常超越人類生理極限……不論是虛擬世界架構，還是人物經歷，都是玄之又玄，天馬行空，自由無比。
玄幻小說經常遭人斥罵。科幻迷罵它「胡思亂想」，奇幻迷也罵它「胡思亂想」。殊不知，玄幻小說的特點就是胡思亂想，無原則，無基礎。但是，這種胡思亂想卻有自己的理論體系和設定，不管這體系能否經得起嚴謹考證。
玄幻小說，可以說與魔幻現實主義小說完全對立。魔幻是以「幻」作為渲染，主寫現實事件；玄幻則是以現實事件作為情節表象，主寫「幻」。
在四類幻想小說中，玄幻小說是最「幻」的一類。因為少了束縛，所以能夠揮灑自如，隨心所欲，讀起來往往痛快淋漓，十分刺激。因此，盡管「正統科幻」和「正統奇幻」都對玄幻大加貶斥，玄幻小說仍然擁有相當廣大的讀者。
玄幻小說之所以流行，恐怕是因為，玄幻小說中的人物往往能力超凡，擁有非常大的自由，想要什麼就有什麼。對於普通人來說，這是一種極大的快樂與放鬆----生活中最難受的就是不能隨心所欲，而玄幻小說給了讀者放鬆心靈、體驗自由的機會。或者說，玄幻小說「讀起來很過癮」。
玄幻小說，由於其本身特徵，很難對它下個確切定義。特別是在台灣，很少聽到「奇幻」這個詞，而是以玄幻代稱。
我們所看到的許多「奇幻」、「科幻」甚至「武俠」小說，其實應該歸入玄幻類。而市面上所售的玄幻小說，其中有極少部分實際上是奇幻、科幻小說。
玄幻小說很難獲得成年讀者的青眯，卻往往受到青少年讀者狂熱喜愛。玄幻小說的作品數量最多，平均水平也最低，到處都是垃圾作品，因此往往令人產生「玄幻小說都很差勁」的印象。實際上，玄幻小說也有出色的精品。
對於「正統」的科幻迷、奇幻迷們來說，如果敞開心扉，不帶偏見地去評析，玄幻小說也算是有存在價值的專門類別，而且不會在短期內消失，甚至還會更為壯大。畢竟，存在即合理，玄幻小說的盛行，是有其社會心理根源的。

總結
在科幻、奇幻、魔幻、玄幻四類幻想小說中：
科幻小說，可以說最嚴謹。它有一條根插在科學中，因此一定要有科學性，並且要認真求證。要創作科幻小說，需要足夠的科學知識。科幻小說通常是以未來為背景。
奇幻小說，人文色彩最濃。它講究文學性、藝術性。要創作奇幻小說，需要足夠的寫作技巧，並且要對西方文化有足夠的了解。奇幻小說通常是以中古或（類似中古）的時代為背景，科技水平不能太先進（否則魔法就失去價值了）。
魔幻小說，現實意義最強，諷喻色彩最濃，也最為深刻。它的價值，不在於「幻」，而在於「幻」之下的現實生活。要創作魔幻小說，需要足夠的社會閱歷和人生素養。魔幻小說通常是以近現代為背景。
玄幻小說，最為自由，娛樂性也最強。要創作玄幻小說，往往需要比其他三類更為新奇、刺激的情節。寫作門檻低，寫出精品難。玄幻小說的背景不受限制。玄幻小說，可以說是中國特有的幻想文學類別。 贊同1| 評論 2012-5-24 19:01 huanyeweiyi | 十二級
玄幻小說是一種類型小說，通常以冒險、戰爭為主題，時代背景、世界觀等皆無拘束，可任憑作者想像力自由發揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質濃厚的類型小說關系密切。

魔幻：辭海中可查的片語為「魔幻現實主義」。注釋：20世紀60年代流行於拉丁美洲的一個重要文學流派。該派接受了原宗主國西班牙、葡萄牙文化的傳統影響，同時吸收了古老的印第安文化和黑人文化，並從西方現代派文學得到了啟迪。作品借用古老神話和民間傳說，把拉美現實政治社會描寫為一種現代神話，既有離奇幻想的意境，又不乏現實主義的情節和場景……

玄幻：這個詞辭海中沒有，不過從么「某某幻」的構詞結構可以分析「玄幻」的概念應該視基於「玄」這個背景的想像吧。那麼「玄」的意義就可查了：1、幽深玄妙、高遠莫測的道；2、精神性的宇宙本體。而縱觀被我們稱之為「玄幻小說」的文學作品「玄幻」的內容真實的的確確的「高遠莫測」。大量的「玄幻小說」裡面有西方的魔法、占星術、中國的武術和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，或者特異功能，更有神話，而且往往是中國、印度、希臘神話並存其中。這個時候我發現「玄」這個字真的很「玄」。

科幻：可以在辭海中看出，「科幻」是「科學幻想」的簡寫，所以與原本並沒有科幻這個詞。它的意義是用幻想的形式表現、探索人在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著各種科學事實和預見性想像。所以看出科幻的「幻」不是單純的YY，而是有「探索」、「科學事實」、「預見」這樣的基礎的。 在創作本質上，兩者卻有較大區別。科幻是超現實主義的，以透視和關注現實為出發點和歸宿；玄幻則是浪漫主義的，本質上是對現實世界的背叛和逃避。

奇幻：辭海中查不到，在漢語的概念中還沒有準確的定義。查過相關資料，大多數的觀點認為奇幻可以解釋為「傳奇」。什麼是傳奇呢？從中國文化史角度辭海說傳奇是情節離奇或人物行為超越尋常的故事。從西方文化史角度說是「中世紀歐洲騎士文學中一種長篇故事詩，主要描寫騎士的愛情和游俠的冒險故事」。在現在，一談及奇幻往往被人聯想到精靈、矮人、吸血鬼等等。其實這只是狹義的把北歐神話的概念擴大了。在歐美，龍與地下城（通常縮寫為D&D，是一種桌上紙牌RPG游戲，簡稱TRPG）的規則對奇幻小說的發展起到了重要推動作用，其完善的世界架構，等級、種族、怪物等設定為奇幻小說提供了最天然的素材。早起的奇幻小說經常是一些加入劇情的游戲過程（玩家稱之為跑團）。

具體分類為以下幾點
分類
【西方奇幻】【東方玄幻】東方玄幻，西方奇幻並列！東方傳承的是上古時期的仙俠文明，而西方傳承的是獨立的魔幻文明。何為仙俠，就是以修煉突破天地限制而獲得強大力量；魔法也是溝通天地而得到強大力量，本質相同，只是小說的叫法不同，並沒有特別明顯的區別！！！

【變身情緣】變身，變身情緣的名詞，通常指的是正常的男性角色性別發生突然轉換成美貌的女性，而且性別轉換後常常帶有很強的萌屬性，可以勝過一般女性角色。隨著變身小說的增多，越來越多的男性小說愛好者開始喜歡變身小說。另有深藏blue創作的小說《變身情緣》。

【異世大陸】異界大陸指另一個平行空間。
異界大陸的文章不同於架空等。 它是一個由作者自己完全想像出來的世界。 大多數的異界大陸小說都是以西方的魔法世界為藍本而創造的。 但小說是西皮中骨、 打著魔法的幌子 其中人物的性格、思維模式、說話的習慣也都是典型的中國式。
中國異界大陸文最早應該是《風姿物語》一書。 講述的是一個平凡的高中生吳來縱橫馳騁，收服強大的魔獸、征服頂級美女的故事。 這也正是異界大陸小說的一大特色——就是YY。 主人公非常強悍，武功超強運氣超好，美女超多，敵人超容易殺，主人公想要什麼就有什麼。沒有什麼不能實現的。 到達異界的方法那就是穿越啦。 主人公在自己時空的記憶體系、思維方式、價值取向、人生目標基本不變。 （即如果把人分為精神和肉體兩部分，精神不變。） 那麼穿越方法便有許多啦 （按主導因素分）： 1、得媒介類。 媒介： 古物（通常是首飾）、未來通訊設備 等 2、遇貴人類。 貴人： 世外高人、外星人、非人 等。 3、遭意外類。 意外： 意外車禍、失足落水墜崖、被砸、被電擊、被害 等。 4、有前兆類。 前兆： 夢中事物、幻覺 等。 5、尋短見類。 途徑： 自己跑去撞車、跳崖、跳樓 等。 6、莫名其妙類。途徑：睡覺、走在街上、做某動作 等。 7、意念主宰類。此類最狠……想穿越就穿越（此類有超過半數以上的可能性是其本身就是另一空間的人（基本上為有一定力量或地位的人，如神、仙、妖等） 穿越的結果，真可怕。 影響異界大陸格局。 主人公通常運用在自己世界的知識能力才幹，在異界大陸有所作為，風生水起。 如：1、打造後宮；2、爭霸天下；3、強我中華；4、其他。

還有【魔法校園】【吸血家族】【王朝爭霸】 【異術超能】【遠古神話】【轉世重生】【穿越時空】 這些只看分類的名字就可以知道有什麼了，比如說異術超能，，突出在異能;轉世重生，突出在重生，，一般都帶有原來的記憶;穿越時空，，當然是穿越的

其中以【魔法校園】【西方奇幻】【東方玄幻】最廣為人所知

『貳』 玄幻小說史

最近剛好寫這方面的論文和小說
網路玄幻寫作則是特指在起點、17K、幻劍、瀟湘、逐浪、清新等原創網路書站發表與玄幻、表現和發泄非理性慾望的一種寫作。玄幻寫作多屬於網路商業寫作，以通俗和商業價值為其最終的追求目的。
一般認為玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指「建立在玄想基礎上的幻想小說」。 中國網路玄幻小說普遍認為誕生於二十世紀90年代，當時陸續有(龍槍》系列、《魔戒》系列、《哈利·波特》系列和《銀河英雄傳》等奇幻作品由國內學者翻譯進人中國，在這些作品的影響下，國內網路上開始產生一種新的文學樣式，即後來被稱作的玄幻小說，葉永烈曾這樣解釋過該詞。葉永烈認為，玄幻小說是幻想小說的一種，是最近興起的，它建立在玄想之上，強調一個「玄」字，內容走得比魔幻小說更遠，從創作層面講，玄幻小說作者比科幻小說作者創作更自由，不需要受科學依據的束縛，有更多的發揮空間。玄幻小說，是一種在幻想的基礎上，加入了一些魔幻詭異內容的題材，通常小說情節非常引人入勝。這類小說既非傳統意義上的科幻小說，又不同於近幾年從國外引進的《哈里·波特》一類的魔幻小說。當然，玄幻小說至今為止沒有嚴格的定義，而它的特點在於「奇」，以幻想貫徹全文，而這種幻想，卻於科學無關。
玄幻小說，可以說是近年來才興起的「具有中國特色的幻想小說」。它的創作原則就是無原則，它的幻想基礎就是無基礎。 因為玄幻小說基本上是綜合了西式奇幻、中國武俠、日本動漫、科學技術的大雜燴。
還有好多 ，你可以去看看關於葉永烈對其的評論

『叄』 有關玄幻的作文1500-2000字記敘文高中

小說
我是個小說迷，從五年級開始，我就愛上了看小說，特別是玄幻小說，一看到精彩的玄幻小說我就不顧一切的撲上去看個沒完，好幾次都因為看小說忘了吃飯忘了幹活兒被父母罵，而且只要我有時間我非給他看上個1.2點不成。

這幾天，我發現了一本新的小說，就像發現了新大陸一般，就趴在電腦上不肯下來，除非父母強烈要求，我才肯戀戀不舍的從電腦桌旁離開。

這幾天，吸引著我的一本小說名叫《琴帝》，它是唐家三少的一本玄幻小說。

這本小說中主要講了東龍八宗竹宗宗主的孫子葉音竹的事跡，講了他的一生的輝煌事跡，小小的他，僅在18歲就沖破了紫級大關，又成了當時上唯一的一位真正的神，這些都讓人感到遙不可及的事跡，竟然活生生的在他的身上發生了。

雖然這些都是作者虛構出來的，但是我相信，只要努力，就能創造奇跡，不久的將來，你會成功的！！！

再次，我也為大家推薦三本小說。《琴帝》、《狂神》、《陰陽冕》。

『肆』 論文中一小節，網路修真小說的發展歷程，請大家幫忙分個階段

網路小說其實一直和現實相關的，第一個階段是很隨便的，因為武俠小說而讓人在網上發表些東西，結果發現，有人欣賞，逐漸形成規模，這是起始階段。然後就是人們從電視電影中，看到的神奇事物，在網上通過小說的方式實現比如飄渺之旅和誅仙，是因為當時仙劍風靡，而引發的狂潮，當時應該是屬於半夢半現實階段，這個階段的還是有些武俠的和中國神話元素。接下來就是起點的崛起，有了以這個為職業的職業寫手，他們發揮想像，把現實的遙遠的東西通過網路小說寫出來，同時又在融入西方的一些元素這就是幻想階段。目前是湊字數階段，因為那些網路職業寫手，因為自己已經長期在網上寫作，在自己幻想中，現實有的東西不能接受了，雖然想改，但又改不掉，網路小說已經成為他們的生存本錢，只能繼續寫，所以就時時開辟新的寫作思路，比如科技與修真。網路與修真，都市裡修真。還有世界末日修真...雖然內容是新的，但情節其實還是沒多大改變，後宮，得到天下，無敵~，這個階段我叫他無聊階段...

『伍』 玄幻小說的爭議 （趕著寫論文，幫幫忙~~~）

有朋友發來一個姓陶的博導的帖子，陶博導將日下坊間的新武俠與奇幻，稱作是妖魔鬼怪、亂力怪神，因為我從事過一段時間新武俠的編輯工作的緣故，請我發表感想。我不知道這位博導倒底有多大的名氣，以常理推之，現在的許多博導，就像某些公務員一樣，多吃了幾斗皇糧，就會變得無所不知起來，由妖精打架，到衛星上天，都會有了不起的意見發表。當然,我這個,不過是以常理推之.
讓我想起了一個笑話，刊在上個月我們的《故事版》上的，一個叫王寶貴的鄉下漢，去坐火車，看到列車的意見薄上，寫下了「請留下寶貴意見」一行字，王寶貴一看，呆住了，打開本子大筆一揮，寫道：「寶貴沒意見。」
如果吃皇糧的人，包括我，都能向這個王寶貴學習，這個太平盛世，一定會來得更猛烈一些。不過人這個東西，難免於不自知，自大狂，如我，一見到朋友發來的帖子，也是熱血上涌大好頭顱，決定打開筆記本，大大地來一個「寶貴有意見」，如下：
我覺得陶教授，可以再花一點時間，再讀一點新武俠與玄幻作品，這個與庶幾合乎胡適大宗師小心求證的祖訓。陶教授BS推出〈誅仙〉等書的作者與書商，又同意這些作者與書商的獻給他的作品，由此出發，作出亂力怪神的結論，這個邏輯，不太對勁。以我的粗鄙的閱歷，我向陶教授推薦以下作品：小椴〈夜雨打金荷〉、〈魔瞳〉、〈洛陽女兒行〉，楊叛簡單武俠系列，步非煙〈修羅道〉，滄月等〈雲荒系列〉，沈瓔瓔〈雲散高唐〉，燕壘生〈烈火之城〉，江南等〈九州〉，騎桶人的〈稚川〉系列等。這些作品，當然不是什麼驚世的名作，我也是野人獻曝，鄙陋可笑，但是如此這般，也可以免去陶教授進了一家館子，就出來評價全城餐飲業的危險，雖然，我完全相信，以博導這樣的見識，管中窺出全豹，由一條腿摸出一條大象，是有可能的。
陶教授指出新武俠奇幻的價值，在於熱鬧、好看、YY，這個，我也不是完全的同意。由我上面提到的，被中學生們推崇，而尚未入博導的法眼的作品裡，也許可以讀到華語文學裡面，最好的故事。可以讀到華語文學里，最了不起的想像力與創造力。再以我這樣喜歡自大的傢伙的口吻來講，可以讀到華語文學里最好的文字與人物，（這個只是王寶貴胡說的，大家莫信。～～）妖魔亂舞，不是作者的罪過。如果由陶教授做了秦始皇帝，會將西遊記、聊齋這樣的偉大的象徵主義作品，一把火燒干凈嗎？由妖魔鬼怪的象徵里，可以看到最自由，最靈性的，最活潑的，由官場的泥巴與西方的余唾里，看不到的，由中國的傳統里生發出來的人性，當然，這個，並不見得是博導們所喜歡的。一切華麗的，唯美的，無病呻吟的文學，都是妖精打架，都是禍害，但是唯美，是一場革新的出發點，而不是終點，就像王爾德與波德來爾等人，是現代主義的出發點一樣，當然，不要指望娛樂中學生的武俠，去承擔這樣的責任，中國有抱負的有見解的傢伙多去了，說不定陶教授自己就發憤去做金庸第二去了呢。
中國向來，有市民的文學，也有帝王的文學，二十世紀，全面倒入西方懷抱之後，又有了帝王的帝王的文學，市民的文學被標明為通俗文學，下里巴人，帝王的文學與帝王的帝王的文字被標明為純文學，陽春白雪。這個對評論家們，再有用不過了，就像上街去買菜，將那純文學撿回來，弄到籃子里，就可以完事了。回家去做帝王師，吃到皇糧，這個，一般人都是這樣做的，我沒有去冒犯那些喜歡市民文學，並為市民的文學鼓與呼的評論家的意思，有許多這樣了不起的學者，吃的是皇糧，說的，卻是人話。當然，市民的文學遲早也會被招安，進入到帝王的文學裡面，像紅樓夢水滸傳，張愛玲，這個，要看運氣。
新武俠與奇幻，正是由網路上興起的民間的文學，我上面提到的那些作品，如果作者斗膽，將稿子寄到了不起的文學期刊，編輯們看完一行字，都會扔進字紙簍或扯進桌面上的回收站里去的。但是，這個並不妨礙讀者們狂熱地喜愛，並由勢利的出版商勇敢地投入到書店裡去，擺到顯眼的位置，賺大錢。滿腹經綸的以半部論語治天下的學者們，霧里看花，抓狂，不做聲，此是上策，跳出來，拿人家妖精打架，這個，就有一些無聊了。
回到我取出的莫名其妙的題目。由王夫人看來，她與賈政上床，這個才是敦倫的人間正道，賈政與那趙姨娘，差不多就近乎於妖精打架，那賈鏈與多姑娘，差不多就是怪力亂神了。一樣的性交，一樣的男人，是妖精，還是聖人，入正冊，還是入另冊，說到底，要看誰是大觀園真正的主人。這個，王夫人的境界不如賈母，賈母提倡夫妻敦倫，但也認為妖精打架，可聊作補充，點綴盛世，所以賈母庶幾乎聖人。
可問題是，大觀園真正的主人，哪裡是什麼王夫人，哪裡是什麼賈母！幾百年後，我們分明知道，是那些活潑潑正在妖精打架，或者想要妖精打架的活潑潑的年輕人，他們吟風弄月，裝神弄鬼，才是大觀園真正的主人，大觀園的主題，不是權勢，而是不可阻擋的青春。
想起八十年代初的朦朧詩之爭，這個，應是陶教授的強項吧，相信那時候年輕的陶教授，青春熱血，大好頭顱，也是站在贊同朦朧詩一派的吧。可是那些，拚命反對的，要滅此而朝食的傢伙們呢？他們後來，不一樣腆著老臉，以一頭白發，在少年人的黑發中周旋嗎？他們將一家一家的詩歌刊物弄成吃皇糧的衙門後，中國的現代詩歌像所有了不起的文學潮流一樣，生長於底層，成為民間文學，發展得挺好的。
其實講了蠻多的題外話。我還要藉此機會，批評一下陳村大大，他將我的博客，改作「武俠死了」，害得我拚命地寫武俠，弄雜志，證明武俠沒死。文學是人學，人在創造中完成自己，文學也在創造中完成自己。在帝王文學與帝王的帝王的文學當道的今天，村長你一向扶持由網路興起的民間文藝，為什麼一定要與網路文化最了不起的成就：新武俠與奇幻過不去呢？我特別建議，村長閉門讀書，將二十世紀，被諾貝爾文學獎錯過的，中國的一位偉大作家古龍的作品，抽出幾本讀得玩玩。唉，你老人家再不支持武俠，一味白相，武俠不死，也會活得很難看的。

『陸』 玄字開頭的玄幻小說

玄界之門。玄神，玄天魂尊

『柒』 誰有關於網路玄幻小說方面的評論

不再玄幻的玄幻

看了那麼多本玄幻小說，總覺得應該說的什麼。還記得我第一次知道有玄幻這類小說的時候是在初一的時候，我的同學推薦我去看看一本叫《斗羅大陸》的小說。我當時抱著將信將疑的心態就去網上看了看，話說起來，那是我第一次在網上看小說。正如書名，當我時看了幾集後就如同發現新大陸一樣的喜悅，原來這世界上還有一種玄幻的小說。之後我一口氣看完了《斗羅大陸》的作者」唐家三少「的所有小說。

以及其他作家的一些零星的玄幻小說。那是的我彷彿遨遊在一個個神奇的國度，後來，我在看了眾多玄幻小說之後，也嘗試了寫一些玄幻小說。我的第一本小說只寫了3000字就停筆了，原因是我大失所望。在看了大量玄幻小說後我的思維能力似乎變弱了，寫出的東西不可謂不好，但是毫無新意。我開始思考，為什麼？看了大量想像作品後，為什麼我的想像能力反而變弱了呢？我想，問題的根，不在我身上。

仔細回顧一下我看過的玄幻小說，內容盡然是千篇一律，有些完全就是一樣的。這類的小說套路幾乎一模一樣，而且毫無新意。無非就是一級一級的提升等級，決勝負的關鍵是技能，裝備，等級，跟網路游戲相差無幾，很少可以感覺到小說的情節是作者投入感情寫的。我看的第一本小說是」唐家三少「寫的，我很喜歡，所以我的網路名稱是」三子mcm「，由此可見，他曾經在我的心目中是有一定地位的，

但是，這個該死的但是，我其實最討厭說但是了，但是，我必須要說！但是，他除了《斗羅大陸》和《光之子》可以堪堪入目，其餘的作品，簡直讓我不屑一顧。網上也有網友稱，唐家三少的作品只能哄哄小學生，可憐我初一了，還是著了他的道。我認為真正的好作品就是應該幾歲時都可以看，真正頂級的作品，在不同的年齡段還可以看出不同的味道。

玄幻，聽著名字就有種玄幻的感覺，誰知到會被這幫作家搞成這個樣子。唐家三少我就不說了，都臭名昭著了，我就說說什麼天蠶土豆吧，他最近在連載一本叫《武動乾坤》的書，我拿來和他寫的另一本《斗破蒼穹》來比較。

蕭炎：我認識你，你是林動，放眼整本武動乾坤，也是鳳毛麟角般的存在。
林動：我也認識你，你是蕭炎，一出手，就能震驚整本斗破蒼穹
蕭炎：想當年，在烏坦城，我們蕭家是三大勢力之一
林動：想當年，在青陽鎮，我們林家是四大勢力之一
蕭炎：想當年，在烏坦城，我得到了一枚戒指
林動：想當年，在青陽鎮，我得到了一枚符文石
蕭炎：我的戒指里有葯老，他來歷神秘
林動：我的符文石里有貂爺，他來歷也神秘
蕭炎：烏坦城有個拍賣行，我常在那裡賣丹葯
林動：青陽鎮有個地下交易所，我也在那裡賣丹葯
蕭炎：我有個妹妹叫熏兒，不是親生的
林動：我也有個妹妹叫青檀，也不是親生的
蕭炎：我的紅顏知己小醫仙是厄難毒體，本來很受罪，控制了毒丹就厲害了
林動：我的青梅竹馬青檀是陰煞魔體，本來也很受罪，控制了陰丹也厲害了
蕭炎：我的目標是上雲嵐宗，擊敗納蘭嫣然
林動：我的目標是去大炎林家，擊敗琳琅天
蕭炎：我還有個身份，是煉丹師
林動：我也有個身份，是符師
蕭炎：我們煉丹師靠得是精神力
林動：我們符師靠得也是精神力
蕭炎：我們那有座塔叫丹塔
林動：我們那有座塔叫符塔
蕭炎：葯老帶我去修煉
林動：貂爺陪我去修煉
蕭炎：我修煉的目的是去找異火
林動：我修煉的目的是去找祖符
蕭炎：有了異火我就是強大的煉丹師，實力倍增
林動：有了祖符我就是強大的符師，實力也倍增
蕭炎：我的第一次給了美杜莎
林動：我的第一次給了綾清竹
蕭炎：我的第一次……不是自願的……我失控了
林動：我的第一次……也不是自願的……我也失控了
蕭炎：完事之後，美杜莎要殺我，卻又救了我
林動：完事之後，綾清竹也要殺我，也又救了我
蕭炎：……（未完待續）
林動：……（未完待續）
蕭炎：我是一個叫土豆的傢伙寫出來的
林動：我也是一個叫土豆的傢伙寫出來的
蕭炎：如有雷同
林動：實屬巧合
以上這一段我是摘取了一位網友的話

這些所謂的玄幻小說都大同小異，主人公都有著非常「耀眼」的BOG光環，比如快速升級（可能風險很大，但一定成功）。比如都有紅顏知己（有的還好多，有些還有色情成分）。再比如主人公都非常的有錢（可能一開始沒錢，到了後半部份，都會有一筆不小的資產）。同志們啊不是主人公有錢，有美女，有地位的小說就是好小說啊，你們寫的這些小說完全沒有營養嘛，

讀者在閱讀的時候頂多發泄一下心中的不愉快嘛，這讓你們的讀者那些沉浸再言情小說中的花痴男女有什麼區別？而且你們這種只看開頭就能猜到結局的垃圾文學也配叫書，也配叫玄幻？那些在網路上很火爆的玄幻小說，根本一點也不玄幻！

這種書多了，一定會誤人子弟的。引用一下我父親的話：這種小說就像是KFC，好吃沒營養，喜歡吃垃圾食品沒問題，但是只吃垃圾食品一定會出問題。有可能你會說想玄幻小說就是這樣的啊，你有沒有這樣想過？我告訴你，玄幻小說不可能是這樣的，這種不玄幻的玄幻小說竟然會被當成真正的玄幻小說，這和喝慣假茅台了反而喝不慣真茅台有什麼區別？

真的玄幻小說就應該想滄月寫的《鏡》和《羽》那樣。雖然聽說過她名字的人不多，但是她的的確確是一個好作家。最後，我想請各位讀者盡量提高自己閱讀的水品和要求，如果我們讀者的素質都很高的話，那些所謂的玄幻作家的水品肯定不會低。

• 謝謝大家耐心的看完，晚安。2012-10-922:25日の出OrSB.M

『捌』 玄幻小說和仙俠小說的區別

仙俠
是
修真
或者
武功
，玄幻是
魔法
，斗氣，靈力，
靈氣
等~
網路文學，文體光怪陸離如穿越、
西方
魔幻、
東方
仙俠、
武俠
，甚或改編電影
動漫
等等不一而足，稱謂繁雜混亂難以定性。最終逐漸的歸納為一個詞彙——玄幻。玄幻大多是建立在東方
元素
基礎之上的
小說
，是
傳統
東方幻想類的小說。
仙俠是一種新興的
文學
題材
，與傳統
武俠相比，更加虛幻
飄渺。仙俠作品中，往往會有
仙、
神、
魔、妖等
六界芸芸眾生出現，融入到主人公的
修煉飛升過程中，而且
主角
還會擁有各類
法寶、
仙器等。仙俠仙俠，若
無俠
者思，何來仙之想！
嘿嘿
應該是這樣吧
求採納
鞋鞋~鞋鞋！