科幻小說編碼
1. 科幻小說 編碼寶典 的下載地址
http://www.maplesky.net/bbs/thread-21127-1-1.html
http://bbs.sjtu.e.cn/bbstcon,board,book,reid,1176472236,file,M.1176472792.A.html
http://books.solidot.org/
2. 急求200字科幻小說 最好是【原創】
刊物名：《科幻世界》具體要求：原創短篇小說：3萬字以內。稿酬100-200元/千字。專用郵箱：[email protected]原創中長篇小說：3-20萬字。稿酬從優。專用郵箱：[email protected]翻譯小說：3萬字以內（來稿請附原著復印件或者電子版拷貝）。稿酬70-100元/千字。專用郵箱：[email protected]譯稿信箱投稿注意事項如下： 1、稿件的題材不拘，可以是科幻，也可以是奇幻；可以是歐美的，也可以是日本或其他國家的； 2、稿件的長度以中短篇為主；如果是優秀的長篇，可以節譯一個章節，並且有故事簡介； 3、稿件的內容應該有較強的情節性； 4、在選擇外文文章前，請查詢我們的資料庫，確定我們是否已經刊登過，以避免重復。校園科幻：專門接受中學生創作的科幻小說，請在正文後註明學校、班級，並留下家庭地址。字數5000字以內，稿酬70-100元/千字。專用郵箱：[email protected]美術作品：以A4大小為宜。稿酬從優。專用郵箱：[email protected]凡向科幻世界投稿者請注意以下事項：1、通過信件投稿，請寄至：610041 四川省成都市人民南路四段十一號《科幻世界》編輯部。並在稿件後註明真實姓名與有效通訊地址、郵政編碼、聯系電話。2、通過E-MAIL投稿，除在稿件後註明真實姓名與有效聯系方式外，還需註明經常使用的電子郵箱。文字稿請以純文本格式的附件形式發出（TXT格式）3、來稿若採用，3個月內向作者發出用稿通知。來稿一律不查不退，請自留底稿。3個月如未接到用稿通知，可自行處理稿件。 www.zhangku.net 掌酷小說小說
3. 有沒有人知道詳細的 長門有希所讀的100本書的目錄
說在原作小說中出現過的，長門閱讀過的書籍多達100本，這些書籍並不是作者和京都動畫杜撰出來的東西，而是實際存在並正式在市面上發行過。其類型包括科幻、哲學、社會、文豪、魔幻等等幾乎所有的題材，而且大部份都是平時少有人知的冷門作品。
下面就羅列出在動畫中出現過的一些書籍的封面信息：
第2話《涼宮春日的憂郁I》——長門看的是美國作家Dan Simmons的科幻小說《ハイペリオンの沒落(The Fall of Hyperion)》
第3話《涼宮春日的憂郁II》——長門看的是英國作家Simon Singh的密碼學經典圖書《暗號解讀(The Code Book)》
同樣是在第3話里，長門借給阿虛的是長門看的是美國作家Dan Simmons的科幻小說《ハイペリオン(Hyperion)》
第4話《涼宮春日的退屈》，在長門有希的100本書的列表中，與這本書最相近的是日本作家笠井潔的推理小說《哲學者的密室》（本文所提供的這本書的封面圖片並非動畫里的封面，原因是在下是在找不到那個封面的圖片。by:第四紀冰期）
同樣是在第4話，這時候看得這本則同樣是笠井潔的推理小說《オイディプス癥候群(奧狄浦斯癥候群)》
第5話《涼宮春日的憂郁III》——雖然看不清，不過根據原作中的描述，可以推斷這本應該是德國作家Georg Wilhelm Friedrich Hegel的《精神現象學(Phanomenologiedes Geistes)》
而在第5話中阿虛拿在手裡的則是「涼宮」的原作者谷川流的《學校を出よう!(走出校國吧!)》
第六話《孤島癥候群》（上）——長門看的這本書是英國雙胞胎作家Peter Antonoy的《衣裳戶棚之女(The Women In The Wardrobe)》
然後在第6話的中途換成了日本作家阿佐田哲也的《麻雀放浪記(一)青春篇》
第7話《ミステリックサイン》——這個夢幻般的場景，長門看的是由《戰斗妖精雪風》的原作者，日本作家神林長平的《膚之下》
第八話《孤島癥候群》（後篇）——此書各大網站媒體以及廣大Fans都未能考證出來
第九話《サムデイ イン ザ レイン》——左邊擺著的這本是日本作家阿部和重的芥川獎得獎作品《グランド·フィナーレ(華麗的最終樂章)》長門手上拿的這本則是日本作家綿矢理紗描寫高中生的小說《蹴りたい背中(欠踹的背影)》，右邊那本是日本作家モブ`ノリオ的《介護入門》
第十一話《射手座之日》——很明顯，這是加拿大作家Robert Jmes Sawyer的科幻小說《STARPLEX》的北美版
額外的(不保證真實性)：第14話《涼宮春日的憂郁VI》——阿虛看的是美國作家Dan Simmons的科幻小說《ハイペリオン(Hyperion)》 的上冊。而第3話中長門借給他的是不分上下冊的版本.
4. 科幻世界的投稿方式
分類: 電腦/網路
解析:
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2、 每期一星：「銀河獎徵文」新作者的稿件中選拔；字數30000字以內；稿酬100-180元/千字（短稿從優）。 E-Mail：tougao@sfw-cd
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5. 國內有哪些較為小眾的科幻小說作品
劉慈欣的《流浪地球》，個人覺得是大劉短篇的傑作。還有《圓圓的肥皂泡》和《地球大炮》這些，個人覺得寫得不好，但是貌似很多人喜歡。《三體》就不多說了。
1、《編碼寶典》，作者尼爾·斯蒂芬森，這部由尼爾·斯蒂芬森創作於1999年的作品講述了一則二戰期間的密碼破譯人員和1997年的極客之間錯綜復雜、環環相扣的故事。
2、《基地》，是美國作家艾薩克·阿西莫夫出版於1951年的科幻小說短篇集，是「基地三部曲」的第一部。本書講述了在統治銀河系達一萬兩千年之久的銀河帝國逐漸走向衰亡期間，只有心理史學的一代宗師哈里·謝頓預見未來銀河將會經歷一段長達三萬年、充滿無知、野蠻和戰爭的黑暗時期，於是集合帝國中最優秀的科學家，來到銀河邊緣的一個荒涼行星建立「基地」，使之成為未來世代人類的希望燈塔的科幻史詩故事，共由五個短篇故事組成。
3、《三體》是劉慈欣創作的系列長篇科幻小說，由《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》組成，作品講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程。
7. 科幻小說Seveneves（七夏娃 ）
剛看完尼爾·斯蒂芬森的新作，《Seveneves》。國內尚無譯作。
當初聽別人起這部小說很精彩，還有個比爾蓋茨夏季推薦書單的噱頭，於是上網搜索了一下，豆瓣和網路上的搜索結果是這樣的：
還有說法已經有計劃拍成電影，2018年上映：
再搜了下作者，似乎也挺牛的，還是2015年的新作。於是就跳進了這個大坑。本人英語底子不咋樣，這一看就花了我一個月啊……
總體來說，值得一看，情節蠻精彩的，很有畫面感，拍成電影應該也會很精彩。
適合細節控，裡面大段大段的作者關於未來太空中各種裝置的描寫，多得令人發指。有時會覺得啰嗦過頭：我手機上全書大概3000多頁，第三部分「5千年後」的內容是1000頁左右，看過600多頁的鋪墊才算進入正題……。但是如果對這些不感興趣，大可跳過，不會影響情節的理解。
全書分三部分（少量劇透）：
第一部分：月球爆炸-地球生物全滅前
時間跨度大概2年，描寫了人類社會的各種反應和政府的應對。個人覺得把人類的反應寫得太過樂觀了，世界末日耶，應該更加暗黑才比較符合實際吧。雲方舟計劃是重頭戲。
第二部分：以國際空間站為核心的雲方舟進行的遠征
這段內容最精彩，雲方舟的分裂出人意料又在情理之中。遠征最後關頭的激烈沖突看得我緊張萬分，欲罷不能。最後活下來的只有8個女人，有生育能力的只有7個，這也是書名Seveneves的來歷。
第三部分：五千年後
環地球軌道的太空生活圈裡居住了幾十億人，對地球展開改造讓它重新成為宜居之地。「太空人」、「穴居人」、「海底人」三方博弈給讀者留下了一個開放式的結尾。
我計劃嘗試翻譯一下第一部分，不知道有沒有人感興趣哈？
作者介紹：
尼爾·史蒂芬森是美國著名的賽伯朋克流科幻作家，在當今被電腦培養起來的IT一代人群中，他享有不朽的聲譽。同時，除了小說，他還頻繁涉足於技術領域，擔任公司顧問，並為各類雜志撰寫了大量技術文獻。
1992年，史蒂芬森迄今為止最重要的作品，也是奠定他賽伯朋克宗師地位的大作——《雪崩》閃亮登場。書名《雪崩》，乃是指一種病毒，該病毒不僅可以能在未來世界的網路上傳播，還能同時在現實生活中擴散，造成系統崩潰和頭腦失靈，主人公所面對的正是這一恐怖危機。其實，在這本小說之前，威廉·吉布森（William Gibson）的《神經漫遊者》（Neuromancer，1984年）和帕特·卡蒂根（Pat Cadigan）的《合成人》（Synners，1991年）已經開辟了賽伯朋克小說的天地，《雪崩》的偉大之處在於，它直接創造了「虛擬實境」（Metaverse）這一概念，「虛擬實境」並非以往想像中扁平的互聯網，而是和社會高度聯系的三維數字空間，與現實世界平行，在現實世界中地理位置彼此隔絕的人們可以通過各自的「化身」，來互相交流娛樂——事實上，在如今的網路游戲和虛擬人生等軟體中，他的預言業已得到了部分實現。此外，《雪崩》還融合發展了史蒂芬森在前兩部小說中展現的科技驚險和黑色幽默的寫法，採用古代閃米特的傳說為大背景，給賽伯朋克流小說注入了活力。在當時，這本小說造就了空前的轟動，引發了賽伯朋克流的閱讀與創作熱潮。
從此以後，直到現在，史蒂芬森找到了屬於自己的創作模式，他的作家生涯也隨之進入了黃金期，幾乎每四年便會推出一本廣受好評的大作，而最近由於寫得順手，他的創作速度似乎還變得越來越快。這些小說主要包括：《鑽石時代》（The Diamond Age，1995年），描繪了神奇的納米技術和電子書高度發達的未來，在那個社會里，維多利亞文化得以復活，該書獲得了1996年雨果長篇大獎；《編碼寶典》（Cryptonomicon），這是本長達1000多頁的厚書，以破譯數據密碼為中心線索，結合歷史小說和科技驚險小說的元素，從第二次世界大戰破譯納粹密碼的「布萊切利公園」（Bletchley Park）一直講到現代在東南亞建立的「信息天堂」（data haven）；《巴洛克記》（The Baroque Cycle），該系列包括《怪人》（Quicksilver，2003年）、《混淆》（The Confusion，2004年）和《世界系統》（The System of the World，2004年）三本書，這三本都是歷史科幻小說，作為《編碼寶典》的前傳，戲劇性地講述了數學等科技的發展史，並向讀者傳達了一個永恆的真理，即科學不可逆轉地改變了整個世界。作為公認的大師，他的上述書籍均被翻譯為了多種文字。
在寫作上，史蒂芬森帶有後現代風格，語言活潑而富於黑色幽默，同時充滿了驚險刺激的抓人情節，自《佐迪亞克》開始，這就是他的招牌絕技。另外，他還在小說中混入了大量歷史、人類學、語言學、考古學、宗教、計算機、政治、哲學和地理的內容，形成一個亦幻亦真的世界，其風格鮮明，和其他賽伯朋克作家區別開來。1999年美國《時代》周刊評選出50位數字英雄，列舉當今世界技術創新上的傑出人物，40歲的尼爾·史蒂芬森入選其中，其理由是他的書塑造和影響了整整一批IT人。1998年3月，《審理雜志》推出「最後審判日：100本你今生必看的書」的評選，評出世界上100本最佳科幻－奇幻小說，《雪崩》作為他的成名作，赫然在列，同時，《雪崩》也入選了亞馬遜網上書店選出的「20世紀最好的20本科幻和奇幻小說」和《商業2.0》雜志推出的「每位CEO必讀的偉大書籍」。
8. 找一部科幻小說,說的是我們的宇宙是虛擬的
我預感到有某種超智慧存在，他們設計製造了一個超級矩陣系統SMS，並在該平台上開發編寫了一套多維空間虛擬程序TT-DVRA，正是這套程序的開啟運行，虛擬造就了我們這個世界——宇宙。所有的物質，以及它們的相互作用與對應關系，都是由程序事先寫好的，可以說這是一個嚴謹到天衣無縫的精妙體系。因為它太有規律了，以至於我們這些被虛擬出來的智慧生命，每每想到這里都由衷發自內心地贊嘆，這一切似乎太不可思議了！
破譯的終極-Hypothesized world (被假設的世界)
現在有許多書籍和網站探討駭客帝國哲學，其實我也有類似的想法：我生活的這個世界是真實的還是虛幻的？這個問題也同樣因為電影而提出，比如The Truman Show(楚門的世界)和Abre los ojos(翻拍為Vanilla Sky)以及The Thirteenth Floor(異次元駭客)。這個學說還被一位哲學家Nick Bostrom升級，寫成《你生活在一個電腦世界嗎？》因此我時常思索這樣一個問題，什麽是真實的存在？是不是像有些人的觀點，實質的，物理的世界才是虛幻呢？
那麽由此我對這個世界的解釋為，我們所看到的身処的這個無邊無際的宇宙以及它所包含的物質運動規律，都只不過是一台被稱之為Super Matrix System的超級計算機程序虛擬出來的模仿擬像而已。所以我們不妨來試著這樣假設，有那麽一個真實存在且高度文明的世界，那裏的智慧生物進化到近乎理解宇宙萬物運動規律的程度，他們設計製造了一台叫做Super Matrix System的超級矩陣系統，並且在它上面開發編寫了一整套Ten three-dimensional Virtual Reality Application，虛擬出了一個他們認為近乎合理到天衣無縫的模型體系。在這個虛擬宇宙模型中同樣會有以他們的原形設計的生命元，並且這些生命元會按照Ten three-dimensional Virtual Reality Application事先定義好的規則升級進化。
直到有一天出現了人類，然後再用億萬年的時間進化到像現實中的他們那樣，擁有高度發達的智慧與文明，能夠有能力去製造同樣一台叫Super Matrix System的機器，接著那些實質為虛擬的人類依照自身對自然的認知也去虛擬了一個宇宙模型，而這個再次被虛擬的宇宙模型中也註定會有生命元，且進化到同樣高的程度必然也會去製造一台Super Matrix System機器，再往後推理又會繼續去虛擬下一個宇宙，依次周而復始無限循環嵌套下去。
那麽我們究竟存在於這無數層嵌套的哪一環呢？就目前來看，生命元是不可能想像得出宇宙之外的事情的，這更受限於Super Matrix System在設計之初就已經迴避了對母體自身的不安全因素。所以我更傾向於Super Matrix System根本不允許生命元代碼擁有突破宇宙之外的意識概念，否則的話當生命元升級到一定程度後就會破壞系統的平衡。而且我們也不會有什麽自由思想，所謂的自由也只是被限制在一定范圍之內的。比如我現在猜破了這一玄機，認定這個世界是被超智慧製造虛擬出來的，如果這一刻我的頭腦擁有了自由思想，那麽為什麽我卻無法去證明驗證我的猜測呢？再比如，我發揮我的自由思想，我想此時此刻我就站在宇宙以外的某個地方，我正在放眼審視宇宙的真相，可是我能把看到的一切都描繪出來嗎？
所以說我們沒有什麽自由思想，所謂的自由也只是被限制在一定范圍之內的。另外在我們的社會群體中還存在一種現象值得我們去推敲，那就是人類個體都喜歡反駁他人的觀點。一個事情的正反兩面，都有不少人在反駁，假如有一個人說這個是對的，馬上就會有人站出來反對他，反之也一樣。照這樣來說「否認」是人類個體最常見的反應了。更值得一提的是，人在一生當中說得最多的一句話就是「不知道！」而這也是一點可疑之処。這個所謂的「否認」和「不知道」其實都是Super Matrix System超級矩陣系統的原始程序代碼的遺留問題。早期的TT-DVRA為了防止思維元破譯該體系，在最初設計的時候就對它們的社會交互性採用了一種間接迴避補償模式，進而很好的避免了該嚴密系統的過快崩潰。
也許真正的真理就在SMS母體自身之外，人類永遠也無法知曉，因為有些東西自始至終我們也無法明白。展望遙遠的未來，我們的智慧與文明也必將進化到一個更高的層面，這讓我們也有能力製造一台象Super Matrix System一樣的超級計算機系統，同樣用於去模擬我們所認為的這個宇宙體系，其中有生命，並且也會沿著設計好的時間規則進化……
最後我只能用Morpheus的著名台詞「Pulled over our eyes to blind us from the truth」(拉到我們眼前來使我們看不到真實)來結束這次討論。
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我的思想本身也是受限的，所以文中所涉及的詞彙也許並不貼切，無法真正表明我的想法。關於超智慧，那也是相對而言的，沒有絕對的超智慧，一個比我們早出現壹千萬年的文明對於我們來說就是超智慧。至於他們製造的計算機SMS還能否稱得上是計算機，又或者早就超越了計算機的境界，那就另當別論了。不過有一點我認為，即便是再先進他也要有編碼的存在，只是編碼方式的優越性不同罷了，設想如果不編碼又怎麽能組織物質呢？
9. 短篇科幻小說投稿的話該往哪裡投
投給科幻世界
《科幻世界》投稿須知
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