對科幻小說基地的評論文章
⑴ 阿西莫夫科幻小說《基地》將拍劇版，原作曾獲得過哪些獎項
阿西莫夫的小說一直受到大家的歡迎，其中《基地》這本小說也是獲得了非常多優秀的文學獎項。同時這本小說也將拍攝劇場版，所以要喜歡這本小說的粉絲非常期待。小說的主要背景是科幻題材的，給許多天馬行空愛好外太空的影迷們一份很好的寄託。
這部小說拍攝的導演曾經指導過，非常優秀的影視作品，所以對於這部影片粉絲們也是充滿信心。希望在選還有場景製作方面能夠下足功夫，將小說當中的情景更好的展現出來。
⑵ 科幻小說《三體》讀後感5篇
《三體》描寫的場面是宏大磅礴的，正如曹文軒在給《幻城》的序言說過「語詞的千軍萬馬，無邊無際地簇擁在他的麾下。」但是《三體》亦不同於《幻城》，它的作者是一名工程師。這里給大家分享一些科幻小說《三體》 讀後感 ，歡迎閱讀!
科幻小說《三體》讀後感1
從來不讀科幻小說，第一次就讀到了科幻文學的最高峰，就像一個從來不爬山的人，第一次爬山就攀上了珠穆朗瑪峰，仰觀星空的奇幻瑰麗、時間的恢宏壯闊，俯瞰世界的豐富多彩……心境與感想已無法用語言來形容!有生之年讀到此書，何其幸也!
這部書就像一個擁有多重維度、蘊含了無限思考與能量的大宇宙。其所跨知識領域維度之廣、對宇宙文明思考之深，只能用「前不見古人，後不見來者」來形容了!從一位物理學家的被批致死引發的「三體危機」，到「面壁計劃」，到「水滴攻擊」，到「黑暗森林法則」，到「威懾紀元」，到「黑暗打擊」下三體文明的毀滅，到「掩體計劃」「黑域計劃」「光速飛船」，到「曲率驅動」星際航行，到「死線」「小宇宙」……
整部書驚奇不斷、高潮迭起，作者的 想像力 「石破天驚」不足以比喻，「奇幻瑰麗」不足以形容!除了豐富的想像，書中更有對歷史與社會的 反思 ，倫理與道德的思辨，各種危機下人性的剖析，以及哲學與藝術的品鑒，善與惡的碰撞，大愛與大美的升華……作者用極高深的科學造詣、哲學修養、文學功底，描繪了地球文明跌宕起伏的命運!可謂「一書歷盡三千世，此書讀後更無書!」
書的.結尾是對文明的終極思考——大宇宙命運的回歸。讓人只能用「高山仰止」「嘆為觀止」來表達嘆服之情了!在宇宙命運面前，我只能用《大話西遊》中至尊寶的話來結束這段讀後感了——「生又何甘，死又何苦!」
科幻小說《三體》讀後感2
看過《三體》的朋友都知道小說中有一群反人類的三體粉絲們成立了地球三體組織(ETO)，並將總部設置在一艘名為「審判日」號的大船上。但是後來這艘船在「古箏行動」中被聯合國部隊摧毀，頭領伊文斯與船同沒。
許多讀者看過這個橋段之後，產生一些想法，「古箏行動」發起之時，智子已經到達地球，但是為什麼三體人沒有讓智子通知伊文斯呢?眼睜睜的看著這么龐大且忠實的一個粉絲團被摧毀而毫無惻隱之心?
那麼就讓小新在這為您傳到授業解惑一下……
縱觀《三體》全文，三體世界對人類世界唯一有所忌憚的事是什麼呢?答案是黑暗森林法則的相關知識。小說中明確寫出的最後悟出黑森林法則的人就是邏輯，那麼邏輯真的是地球上第一個知道黑森林法則的人嗎?
答案顯然是否定的。羅輯悟出的黑暗森林法則，是受到了葉文潔的啟發，最基本的公理部分和最關鍵的兩個概念「技術爆炸」和「猜疑鏈」都是葉文潔告訴羅輯的。能迅速的說出整個黑暗森林法則的理論基礎，說明葉文潔是把整件事想清楚了的。
科幻小說《三體》讀後感3
知道世事艱難但依然微笑地面對生活，文明也一樣。不管是童年不幸歷盡艱辛蒙受欺騙的葉文潔還是對懷有物種共產對人類失望的伊文斯，都試圖理解我們的文明，地球文明發展過程中出現的人性貪婪、自大、唯我獨尊的劣根性在我們面前暴露無疑，只不過伊文斯為代表的降臨派屬於悲觀主義者，認為人類文明已經無法挽救了，要藉助三體文明將其消滅。
有的時候悲觀主義者和理想主義者是共存的，伊文斯為代表的降臨派肯定也是一種理想主義者，當地球文明無法達到他們理想的物種共享的狀態下，他們傷心欲絕想讓地球文明徹底毀滅，這類悲觀消極的人類就像伊文斯的下場一樣，只會被無情地消滅。葉文潔為代表拯救派面對人性的劣根，他們期望通過三體文明來改變地球文明，三體文明獲得可以生存的空間，地球文明根除劣根性，友好和平的相處，葉文潔想法錯誤一是將科技進步和道德高尚劃上了等號，有些科技水平非常高的文明卻非常的蒙昧;二是葉文潔拋開人的劣根性談生物的劣根性，三體文明和地球文明一樣，都有追求生存空間的慾望，有慾望就會產生劣根性，正如後面小說中寫的，三體來到地球上並不是給你傳授知識和 文化 的，而是奴役人類，壓迫人類的。
內因決定外因，要想解決全球變暖、環境污染、生物滅絕等地球文明發展中遇到的問題，只能依靠我們人類自己來解決，無數的歷史教訓告訴我們，期望藉助外部力量來發展自己的行為都是引狼入室，沒有無緣無故的愛，在浩瀚的宇宙中沒有那樣多的聖母慈父，有的只是端著槍的獵人。
生存是文明的第一需要，人類能夠在地球上發展起來是經歷了數次幸運的自然選擇才發展起來的，人類可謂是極其幸運的，幸運的讓我們忘記了優勝劣汰，適者生存的自然法則，讓我們忘記了我們也是眾多動物中的一種，不是我們天生就優等，就是地球上對其他生物肆意殺害的主宰，幸運不是我們妄自尊大的資本，要是哪天幸運之神再不垂青人類，人類憑自己的本領是否能夠依舊生存發展，我們安逸得太久了，忘記了殘酷，我們要居安思危，如履薄冰，去珍惜這份幸運，去守護我們的家園。
我們一直倡導守護我們的地球要像守護我們的眼睛一樣的去守護，但是面對文明的不斷增長和擴展，我們很容易為了眼前的利益來犧牲我們的環境，殊不知這是飲正止渴。雖然我們都是資源有限的普通一員，做的事情也許微不足道，但是你每做一點好事世界都會因此而變得好一點，藉助外力是不可能，我們只能從身邊小事做起，從一點一滴做起，共同守護我們的地球，眾志成城，使我們的人類文明永續發展。
科幻小說《三體》讀後感4
《三體》，這本書包含了許多知識，更有許許多多大膽的假設!
在書中，寫出了一個人對人類的身心醜陋，與自我為中心而做出的事而表示十分的憤恨!認為人類無法在自己的力量下而改變自己，於是在一次偶然的機會中作出了一個背叛人類的事。
因為她在一個名為「紅岸」 的基地中工作。「紅岸」是國家建立的一個向宇宙發射信號的一個地方。在一次偶然中她發現了一封由宇宙中一顆名為「三體」的星球發來的信息，內容是這樣的：
這個世界收到了你們的信息。
我是這個世界的一個和平主義者，我首先收到你們的信息是你們的文明的幸運，警告你們：不要回答!不要回答!!不要回答!
你們的方向上有千萬顆恆星，只要不回答，這個世界就無法定位發射源。
如果回答，發射源將被定位，你們的星系將遭到入侵，你們的世界將被佔領!
不要回答!不要回答!!不要回答!
當她知道後，就隱秘的發了一封回信，因為他想讓那的文明力量到這改變人類。
在這時，那的星球「三體」也再為入侵作準備，其中在准備一個關於質子的事。他們先把質子改變成二維，可出一個個集成電路，從而讓質子有智慧。其中還說，如果用八維視角下，粒子是一個與銀河系一樣宏大浩渺的存在;當視角達到九維後，一個粒子的內部結構的數量和復雜程度相當於整個宇宙……
《三體》讓我知道了一個個我不為所知的事與道理，並且這本書中的假設讓我感到十分大膽!
科幻小說《三體》讀後感5
剛讀完《三體》這本比較流行的科幻小說就帶給我一種久違的激動，《三體》給我的最大感受就是深邃且以為深長。《三體》這本書講述三體文明與地球文明之間的碰撞，三體作為外太空另一個可適宜生物居住的星球同樣也居住著三體人，三體人把地球人當作敵人，地球人卻對他們的看法褒貶不一於是地球上展開了一場人類關於三體的激烈斗爭。
對於我一個理科高中生而言，由三體問題引出一個全新的世界，這樣的世界會產生一個什麼樣的文明，這本身就充滿了吸引力。人類不斷去探索宇宙的奧秘，然而真諦又何在?宇宙如此之大，外星文明又是否真的存在?科學的發展是否會有上限，人類對世界的探索和旅行能否突破銀行系的范圍?小說的內容，不禁讓我對這樣的問題去思考。當我再一次抬頭仰望星空，感覺意義都變了，繁星點點在這無窮的宇宙之下，星星是多麼渺小，而自己卻又是更加的渺小，就像裡面有句話說「我們都是陰溝里的蟲子，但總還是得有人仰望星空。」是啊，人類是那樣的卑微，但《三體》並不是想告訴我們自己是多麼的微不足道，然而我更相信另一句話「地球上存在著蟲子，你踩死了他們，卻從未戰勝他們。」個體的力量是多麼微小，然而群從的力量是巨大的，只有相互理解，相互認可，我們才能團結集體，盡管威脅來的多麼猛烈和強勢。
我個人認為這本小說最吸引人的地方就是在描述葉文潔過去的往事時，對人生的討論。葉文潔但是處在時期，站在歷史的角度看，的確摧毀著人性，在那時人們迷失自我，葉文潔迫不得已向三體世界發送信息，企圖想用三體文明拯救地球文明，可以看出他對人性的絕望。不難看出葉文潔在當時的影響下也做了一個瘋狂的舉動。
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⑶ 《銀河帝國·基地》哈里謝頓人物主要功績與事跡是什麼
他是一位年輕有為的數學家，中等個子，長相俊朗。他曾經擔任川陀大學數學系主任，是第一帝國克里昂一世皇帝的御前首相，川陀大學心理史學系榮譽教授，心理史學研究計劃主持人、銀河網路全書執行編輯。
他是心理史學創始人之一（另一位是雨果·阿瑪瑞爾），同時也是基地創始人。他還被認為是第二基地第一任首席發言者，後來也成了基地的傳奇英雄。
銀河紀元12038年，五十歲的謝頓已經擔任了十年首相。謝頓利用擔任首相身份，組織起了大規模的研究心理史學的活動，終於有了決定性的突破；與此同時他也為了維護一個安寧的研究環境而盡力維持帝國的穩定，日夜操勞。
終於，他利用已成雛形的心理史學計算出來最近的一次危機。那就是銀河邊緣的一些星省即將開始脫離帝國。
銀河紀元12048年，川陀學術界為謝頓60壽誕舉行隆重慶典。謝頓和阿瑪瑞爾計劃首度運用心理史學通過稅收調整的方法結束軍政府的統治。
與此同時，發明了元光體電子闡析器和非混沌方程組的謝頓計劃重要成員泰姆外爾·林恩（TamwileElar）與軍人執政團相勾結，企圖設計除掉謝頓，使自己成為計劃的領導者，並使謝頓計劃為軍政府所用，但他的行為被謝頓的妻子鐸絲發覺。
林恩經過長期觀察，發現了鐸絲是機器人的事實，設計出儀器破壞了鐸絲，但自己也被鐸絲的奮力一擊殺死。謝頓為鐸絲的死悲痛欲絕。鐸絲死後不久，謝頓和阿瑪瑞爾計劃獲得成功的消息傳來，為心理史學的實際應用打下了基礎。
(3)對科幻小說基地的評論文章擴展閱讀：
哈里·謝頓（HariSeldon）是阿西莫夫的著名系列科幻小說《基地》中的主要角色之一，幾乎貫穿整個系列。哈里謝頓生於銀河紀元11988年，卒於銀河紀元12069年。
哈里.謝頓的心理史學是由統計學方法得出的預測人類平均行為的方法。哈里.謝頓本人提出了使心理史學成立的兩條基本公設，即龐大的人口基數和人類對預測結果毫不知情。為了發展心理史學的數學基礎，謝頓的助手阿瑪瑞爾製造了元光體。
盡管在「謝頓計劃」運行300多年時遇到了來自蓋婭的突變種「騾」，但是第二基地仍然使計劃回到了正軌。
⑷ 科幻小說讀後感怎麼寫呢
這是一本寫於六七十年前的科幻小說，盡管如此，今天讀來，還是能夠感受到作者的不可思議。
關於邏輯。對於社會發展的可預測這一點，也是小說最基本的一個設定，僅從邏輯上來說是不成立的。但就每一次危機的到來，和每一次社會的變革，以及文明的衰退或者發展，作者給出的架構還是能夠不錯的自圓其說的。
花了不到一天的時間，一口氣讀完了這本書，盡管這本書已經經歷了很多個十年，但仍然沒有生澀的感覺。
⑸ 科幻書籍基地說的是什麼
躺在菲律賓的海邊，仰望著故鄉所沒有的星空，我不禁又想到剛剛讀完的基地三部曲，心中又充滿了對群星的敬畏和無限的遐想。誕生於1947年的基地系列，作為一部科幻作品，在其科技感方面必然對於當今的讀者來說是有所欠缺的，但作者阿西莫夫給我們所描繪的「未來」卻也不得不說是別具一格的。
不過本書在我看來也有一些缺憾，作者可能陷入了某種慣性思維，或者我們所謂的「套路」，每種極端下面必然影藏著另一種極端，熱情招待背後總有冷槍暗箭，單一純朴背後必有復雜動機，雖然可能想傳達出一種物極必反或者人類虛偽表象的意圖，但是卻導致了某些情節可以超前地揣測出結果，讓本書的魅力有所下降。總而言之，本書十分值得一讀，可以給人以深思。
⑹ 求推薦中外著名的科幻小說作家以及他們的作品！
一、劉慈欣。劉慈欣，男，漢族，1963年6月出生，1985年10月參加工作，山西陽泉人，本科學歷，高級工程師，科幻作家，中國作協會員，山西省作協會員，陽泉市作協副主席，中國科幻小說代表作家之一。主要作品包括7部長篇小說，9部作品集，16篇中篇小說，18篇短篇小說，以及部分評論文章。作品蟬聯1999年—2006年中國科幻小說銀河獎，2010年趙樹理文學獎，2011年《當代》年度長篇小說五佳第三名，2011年華語科幻星雲獎最佳長篇小說獎，2010、2011年華語科幻星雲獎最佳科幻作家獎，2012年人民文學柔石獎短篇小說金獎，2013年首屆西湖類型文學獎金獎、第九屆全國優秀兒童文學獎。代表作有長篇小說《超新星紀元》、《球狀閃電》、《三體》三部曲等，中短篇小說《流浪地球》、《鄉村教師》、《朝聞道》、《全頻帶阻塞干擾》等。其中《三體》三部曲被普遍認為是中國科幻文學的里程碑之作，將中國科幻推上了世界的高度。2014年11月，出任電影《三體》的監制。2015年8月23日，憑借《三體》獲第73屆世界科幻大會頒發的雨果獎最佳長篇小說獎，為亞洲首次獲獎。2015年10月18日，憑借《三體》獲第六屆全球華語科幻文學最高成就獎，並被授予特級華語科幻星雲勛章，該等級勛章只有獲得國際最高科幻獎項雨果獎和星雲獎的作家有資格獲取。同時劉慈欣擔任了由游族網路開發的三體游戲的雲端架構師。 2015年11月入選「中央電視台2015年度科技創新人物」候選人。
二、儒勒·凡爾納（1828.2.8～1905.3.24），是19世紀法國著名小說家、劇作家及詩人。
凡爾納出生於法國港口城市南特的一個中產階級家庭，早年依從其父親的意願在巴黎學習法律，之後開始創作劇本以及雜志文章。在與出版商赫澤爾父子合作期間（1862年至凡爾納去世），凡爾納的文學創作事業取得了巨大成功，他的不少作品被翻譯成多種語言，受到了各國讀者的喜愛。凡爾納一生創作了大量優秀的文學作品，以《在已知和未知的世界中的奇異旅行》為總名，代表作為三部曲《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》以及《氣球上的五星期》《地心游記》等。他的作品對科幻文學流派有著重要的影響，因此他與赫伯特·喬治·威爾斯一道，被一些人稱作「科幻小說之父」。而隨著上個世紀後葉凡爾納研究的不斷深入以及原始手稿的發現，科幻學界對於凡爾納的認識也在趨於多樣化。據聯合國教科文組織的資料，凡爾納是世界上被翻譯的作品第二多的名家，僅次於阿加莎·克里斯蒂，位於莎士比亞之上。聯合國教科文組織最近的統計顯示，全世界范圍內，凡爾納作品的譯本已累計達4751種 ，他也是2011年世界上作品被翻譯次數最多法語作家。
三、赫伯特·喬治·威爾斯（Herbert George Wells，1866-1946），英國著名小說家，尤以科幻小說創作聞名於世。1895年出版《時間機器》一舉成名，隨後又發表了《莫洛博士島》、《隱身人》、《星際戰爭》等多部科幻小說。他還是一位社會改革家和預言家，曾是費邊社的重要成員，會晤過羅斯福和斯大林，撰寫了《基普斯》、《托諾－邦蓋》、《波里先生和他的歷史》、《勃列林先生看穿了他》、《恩惠》、《預測》、《世界史綱》等大量關注現實，思考未來的作品。
⑺ 《銀河帝國基地》讀後感
當品味完一本著作後，相信你一定有很多值得分享的收獲，不妨坐下來好好寫寫讀後感吧。那麼讀後感到底應該怎麼寫呢？以下是我精心整理的《銀河帝國基地》讀後感（精選10篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《銀河帝國基地》讀後感1
這是《銀河帝國》系列的第一本書，開頭便描述了神一樣的哈利。謝頓博士正在同一位數學家探討以川坨為首都，涵蓋了整個銀河系的龐大帝國—銀河帝國的未來發展趨勢。通過謝頓博士自創的一門可以用數學工具計算未來的「心理史學」式，那位數學家驚奇地發現：整個帝國居然會在第三個世紀後全面瓦解！
當今，川坨上的高級人員早已知曉這個預言，於是自作聰明地把謝頓流放到了博士早就預料到的地點：端點星。在那兒，人們將進行一項為復興帝國而編寫的《銀河網路全書》的計劃：謝頓計劃。然而，這一切都只是假象。
這本書由著名科幻作家阿西莫夫所著，他的文筆十分簡練，卻又處處埋著伏筆，使後文更加精彩、逼真。他以「謝頓計劃」中的謝頓危機為線索，將讀者拉入這美妙的意境之中。而且自己發現書中看似無解問題的破綻，用巧妙的筆法勾出幾位「智者」，由他們帶你解釋真正的答案。作者構思新穎，想像力超群，給讀者徐徐展開銀河帝國的畫卷。
我不禁想，如此強大的銀河帝國存活了幾萬年之久，卻由於人們的忘我娛樂與君王的腐敗而土崩瓦解，那麼我們的當今社會則絕對是無比幸福的啊。在龐雜繁復的政治中心裡，沒有明顯的腐化不是非常難得嗎？我們要好好珍惜這美好的「黃金歲月」啊。同時，我們不能像基地開始建設的五十年裡一樣無比封建、專注於過去，而要向發動革命的賽佛。哈定市長學習他，學習他與時俱進的超前思維。
微風鑽進卧室，悄悄地平復我好動的心靈。「武力是弱者的最後手段。」我一遍遍地想著哈定市長的名言，默默地告誡自己、警示自己。
阿西莫夫的作品無比宏大，令我嘆為觀止，但我認為他最傑出的作品，還屬《銀河帝國》系列小說。
《銀河帝國基地》讀後感2
我對科普書籍一直很感興趣，湊巧老師讓我們閱讀一本科普讀物，讓我興奮不已。像劉慈欣、保羅·巴奇加盧皮的作品早已熟悉不過，讀了許多科幻小說，偶然發現了一部科幻小說——阿西莫夫《銀河帝國》，立刻吊起了我的胃口，如餓虎撲食般地讀了起來。
哈里·謝頓出生於繁華的銀河帝國。他是一名數學家，預測出銀河帝國將在三個世紀後完全滅亡且准確度為98。4%！可公共安全委員卻認為哈利·謝頓在詛咒銀河帝國，便將他流放於端點星。謝頓早已以網路全書編書招來十萬名數學家，以端點星為基礎，開始了拯救銀河帝國的實驗。在基地即將破裂時，塞佛·哈定建立了宗教，使人們相信基地，崛起基地。侯伯·馬洛幫助基地擴張並給予基地經濟資源。在他們的努力下，銀河帝國終於有所好轉。
這三位的人物形象鮮明的樹立在我的面前，他們都有擔當，敢於嘗試，為了後人造福。正是因為這樣，他們最後才能成為領頭人，一直改變銀河帝國的未來。
想想我們，讓我們也擁有他們三人這么優秀的品質，還會做不出那些讓人頭疼的奧數題嗎？還會放棄自己唯一的一次機會嗎？
前幾天，我做奧數題，怎麼做也做不出答案，最後我一氣之下把筆扔了，不再理會那道題，現在想想，我沒有從其他角度去想想，並且不堅持著一直鑽研它，怎麼可能會做出來這道題呢？於是我靜下心來又仔細想了好久，最後居然做了出來並且完全正確，我高興壞了！
艾薩克·阿西莫夫寫出的《銀河帝國1：基地》僅僅只是講述了一件銀河帝國由富到衰的故事嗎？它不僅反映出科技與數學漸漸的發達、進步，同時還告訴我只有你敢於嘗試，堅持不懈地努力做、爭取，就會有反轉，甚至是成功！
《銀河帝國基地》讀後感3
自從美國埃隆馬斯克把一輛紅色的特斯拉跑車用火箭送上了太空之後，關於跑車上的一切都備受關注。跑車上攜帶的一套《銀河帝國》在各大書店和網站大賣，自媒體上熱鬧的宣傳和群友們的大力推薦，我也把這套書放入了自己的書架上。
阿西莫夫的這套《銀河帝國》讓埃隆對太空產生了濃厚的興趣，為他移民火星的計劃埋下種子。現在很多家長為孩子買了這套書，學校也提倡閱讀此類的科幻小說，從而激發小孩子探索宇宙的興趣。也許下一個世紀會有很多埃隆這樣的科學家，畢生致力於開拓外太空，讓子孫後代在銀河的另一端找到怡居的美麗星球。
如果不是這套書被送到太空去，如果不是太多的人推薦這套書，在看了第一章之後，這本書就會被我扔了。看了太多現代爭霸宇宙的網路小說，這本書的構思對我來說談不上新穎。
銀河帝國的腐朽，一群謝頓的信仰者在銀河的一端建立了一個基地。基地如同一棵小樹，經歷風吹雨打，茁壯的成長。總共經歷了三次謝頓危機，第一次政權危機，第二次宗教危機，第三次貿易危機。
與現在網路小說一個的區別是，精神領袖謝頓已經死了。而現代小說當中，往往都是一個苦哈哈的少年，從小奮斗，踩著各種狗屎運，帶領著自己的基地壯大，稱霸銀河，稱霸宇宙乃至平行宇宙。
與現代網路小說最大的區別是，基地這本書好短啊。我只花了兩天，竟然看完了。也許是因為我只看了其中的一本，而整個銀河帝國有幾十本。總覺得基地的情節發展太快了，30年50年75年一晃就過去了。一本書看下來，沒有代入感，像快進的膠卷在播放一個基地的發展。若中間的具體過程再寫10萬字多好啊。
《銀河帝國基地》讀後感4
最近，我讀了一本書，叫做——《銀河帝國·基地》雖然有點兒亂，但是我還是對這本書中的三個不可缺少的人物留下了深刻的印象。
哈里·謝頓是一個非常有預見的、願意為了事業來奉獻所有的人。而且是他和一大群科學家在端點星建立起這個基地的，他用強大的科技讓基地生存下去。
塞佛·哈定是這些科學家之一。他讓這個基地崛起了，還用宗教來讓基地更加神秘，同樣，他也有敢於挑戰權威的勇氣。
侯伯·馬洛也十分厲害，他不但利用自己的能力來讓基地擴張，而且更可貴的是他還有自己的獨立的想法。
通過這三個人的故事以及他們三個人的性格特點我覺得這是現代非常缺少的一些性格。
現在有許多許多的人不像塞佛·哈定一樣感於擊挑戰權威當然，這也包括我，而要一味地認為權威說的話一定是對的，不敢有句否認。可是，權威也是人啊，誰不會有出錯的時候呢？人人都有出錯的時候，所以，我們應該要有敢於去挑戰權威的勇氣（可是不能胡說八道or不事找事）。這樣，總是會尷尬的，畢竟「陽光總在風雨後」嘛。
同時，我們也要有自己的想法，不然，慢慢地「軟飯」（指只聽人家的想法而自己不去想）吃多了就會有成為一個沒有自個兒主見的人了。這是最可怕的事兒了。聽家長們說：如果一直不思考的話大腦就會生銹掉，到後來不能再運轉了。所以，我們要多去獨立思考，要像鳥兒一樣，努力沖破鳥籠的拘束，飛向藍天的懷抱。
《銀河帝國基地》讀後感5
銀河紀元12020年，哈里·謝頓，這個年僅32歲的數學家開創了一門全新的學科——「心理史學」，這門學科並不像它的名字，它既不是心理學，也不是史學，它能用數學公式准確推演全人類的未來。
謝頓的第一個預言是：雖然毫無徵兆，但已存在一萬兩千年之久的銀河帝國即將滅亡。雖心理史學能夠拯救，但一切都太晚了。謝頓為了把帝國毀滅後三萬年的黑暗時代壓縮成一個仟年，他在端點星——一個位於銀河旋臂的最前端的荒涼的行星上安排了十萬人編著《銀河網路全書》，這就是第一基地，他們在以後的一個仟年中擁有最尖端的科技，甚至超過帝國。
得益於謝頓，以後的300多年第一基地順利地度過，但「騾」的出現差點讓整個謝頓計劃崩潰。第二基地——一個以精神力量突出的團體，是謝頓計劃的核心——對第一基地的幫助暴露他們自己的存在。此後的200都多年裡，第一基地都潛心鏟除第二基地，以他們最頂尖的科技與智慧，在他們自以為成功時第二基地早已遍布他們的生活。
基地紀元498年，銀河未來的命運決定於某人一念之間，這個就是葛蘭·崔維茲。他必須在第一基地，第二基地與蓋婭之間做出銀河未來由誰主導的決定：由第一基地創建的新帝國將會逞領銀河進入科技昌明的世紀，卻會像第一帝國那樣摧毀在戰爭之中；由第二基地指導的新帝國將能確保人類的永久和平，卻因此成為了一個父權制帝國；而以蓋婭為藍圖的蓋婭星系則會是個心靈共同體，所有人類將與萬物融合成一個良善的整體。崔維茲直覺地做出了選擇，但卻無法確定自己的選擇是否正確，他懷疑宇宙中還藏有更強大的操縱力量。崔維茲相信地球是解開所有謎團的關鍵，因為地球是人類的起源母星。奇怪的是，銀河中有關地球的資料全都神秘消失。
《銀河帝國基地》讀後感6
終於在奔波中看完了這一系列的7本書，回味無窮。在看書的時候就在考慮怎麼樣來書寫自己的感受，卻發現猶如陷入銀河的浩瀚中，四處都在閃亮，卻難以理出頭緒。今天回看了自己在看完《銀河帝國基地》時候的讀後感，重溫了初讀書時的感受，也解答了之前自己的一些困惑，不如就著上一篇提到的問題，一並談談自己的思考。
首先是哈里謝頓創立心理史學和建立基地的動機。這部分內容在第4、5部（即《基地前奏》《邁向基地》）中有詳細的過程，講述哈里謝頓是如何從一篇論文開始，一步步走向創立心理史學以及建立基的過程。據說這兩本書是阿西莫夫在生命中最後五年完成的，通過這兩本書為他最愛的主角哈里謝頓立傳。我在閱讀的時候，也採用了作者書寫的順序：1—2—3—6—7—4—5，最後閱讀的這兩本書，讓整個系列的情感得到了極大的升華。當你從端點星的第一次危機開始，在經歷了基地—騾—第二基地—蓋亞星系—回到地球的整個歷程之後，回看恍若神明般的哈里謝頓是如何創立出他那驚世駭俗的心理史學，頗有有一番滋味。不得不說，小說對人物的塑造太成功了，讀者不僅僅跟著人物經歷了歷險般的奇遇，更重要的是感受到了從32歲到82歲這期間人物的成長，相比之下《三體》中的人物經歷乏味的可憐。
哈里謝頓在夫銘的期望下，在鐸絲的保護下不斷逃亡，不斷思考，終於找到了建立心理史學的可行方式，也發現了一個驚人的秘密，自稱是記者的夫銘，不僅僅是帝國的首相丹莫刺爾，而且是傳說中的機仆丹尼爾，而一直保護他的鐸絲竟然也是機器人。然而他已經深深的愛上了她，並願意攜手相伴，即使她是個機器人，無法生育。為了保護謝頓，鐸絲遭人暗算而停擺，在臨終前，她對謝頓說：謝謝你，謝謝你對我的愛，讓我成為了真正的人類。鐸絲的離去成為了謝頓心中難以癒合的傷口，而對鐸絲的愛正是是他研究創立心理史學的動機之一。並不是為了拯救什麼，得到什麼，只是因為能夠和她在一起。
其次是關於女性角色偏少。讀到後來才發現，書中的女性角色是如此的出彩，各個都是拯救銀河系的好手。阻止了騾的貝妲、鬼靈精怪的艾嘉蒂婭、強權執政的布拉諾市長、全能少女寶綺絲、以及謝頓的愛人鐸絲等等。與《三體》中女性角色純為擺設截然不同，每一個女性角色不僅僅活靈活現，而且都在關鍵時刻發揮著重要的作用。作者對性別的差異以及各自的優劣勢都有著相當精妙的把握。在基地初期，開拓疆域是發展的首要任務，因此男性角色偏多，性格也都是英雄式的聰慧與勇敢。而隨著基地的發展，象徵精神力量的第二基地的登場，女性的戲份越來越多，甚至最後的男主崔維茲的直覺式思考，都讓我覺得非常的女性化。而最終出現的雙性人，更讓我覺得作者的格局確實很大，不僅沒有歧視任何性別，甚至在思考超越性別的人類會如何發展。
最後想說說我的收獲。又要忍不住說，讀經典的好處就是每一次閱讀都能夠有所收獲。這一遍下來，最大的啟發是心靈控制，它拓寬了我的溝通思路。
《銀河帝國基地》讀後感7
首先這是一套150萬字的大部頭，同樣也世界科幻界影響最大的小說，沒有之一。1965年世界科幻協會頒發了一個含金量非常高的獎項，叫人類歷史上最好看的系列小說，基地小說戰勝了《魔戒》（也就是指環王系列），拿下了這個獎項，獲得了科幻小說界最高獎項。這本書的社會影響力也是科幻小說中最大的，他影響了整正一代人的科學觀。我看過這樣一個記載：有一次nasa科學家開會，有人說是基地粉絲請舉手，結果所有人都舉起了手。
這是對科學家的影響。而另外一方面，這本書還影響一個特別的人，叫本·拉丹，911後當時英國衛報采訪了本·拉丹，本·拉丹明確的說，「基地的組織」就是受《基地》小說起名，因為他自己乾的事和基地主角一樣，是一個正義的事業。所以《基地》小說影響了這個世界上最聰明的大腦，同時影響了這個世界上最極端的大腦。
其次，這是一本寫了一生都沒有寫完的作品。寫了整整50年，主要分為三個階段，第一個階段是上個世紀三十年代末，一個叫《驚奇世界》的雜志的主編，發現一個叫做阿西莫夫的小夥子給雜志社投稿，九次都沒有成功。主編覺得這個小夥子有前途，就約他吃了個飯，覺得這個小夥子有才華，就鼓勵了他兩句，所以阿奇莫夫就投了第十次稿。1942年五月，一部叫基地的短片小說發表了。
阿西莫夫回憶說，他當時是受了《羅馬帝國興衰史》的啟發，能不能寫一步銀河帝國興衰史呢？然後在接下來的八年裡，他圍繞這機器搭好的框架寫了很多中篇和短片小說。都在雜志上發表了，形成了一個基地的故事群落，就是後來的基地的前三部曲。寫完三步曲，阿西莫夫剛好30歲。之後阿西莫夫一直沒有寫這個系列，因為他覺的這個系列已經完結。可讀者不這么認為，一直催稿，直到一個出版社給阿西莫夫拍了5萬稿費，只要動筆了00稿費就歸你。
阿西莫夫想，試試就試試唄。1982年時隔四十年之後，阿西莫夫開始續寫基地，把自己新的認識寫到基地里去。這就寫了第四部和第五部，在一個超大的鬧洞里結束了文章。這是基地寫作的第二階段。第三階段是阿西莫夫人生的最後四年，他沒有選擇按照之前的系列繼續講故事，而是寫了兩部前傳。阿西莫夫離世的時候第七步第五章剛剛開了一個頭，後來找了一個大師補全了小說。就跟紅樓夢一樣是續寫完成的。至此基地七部終於寫完。
《銀河帝國基地》讀後感8
《銀河帝國：基地》講了一個敲冰求火的問題：如何通過銀河系百千億顆星球中的一顆位於銀河邊緣荒涼地帶的微不足道的小星球，來改變整個銀河未來的走勢？
人類在小小行星上（他們稱"地球"）生活了十多萬年久，建立兩百多個行政區域（他們稱"國家"）。在地球上第一個會思考的機器人的幫助下，掌握改造外星球的技術，開啟星際殖民運動。人類在銀河系如蝗蟲般繁衍，帶著愚昧與智慧、貪婪與良知，將銀河系捲入星際戰國時代。直至銀河統一為統治超過2500萬個住人行星、疆域橫跨十萬光年、總計數兆億人口的帝國——銀河帝國。在銀河帝國建國後12020年，哈里·謝頓32歲的數學家，開創了"心理史學"。這門學科用數學公式推演人類的未來。在帝國走向衰亡期間，謝頓預見銀河將經歷三萬年黑暗。他集合最優秀的科學家建立"基地"，期望它成為人類的希望。然而帝國衰微，基地被強鄰包圍。人類面臨抉擇：受控制？還是奮戰？
前三次謝頓危機都是由某位領導而解決。我不禁產生疑問，如果當時獲得端點星控制權的不是哈定，而是網路全書委員會。如果馬洛的行商沒有出現，而是繼續哈定政策的接班人上位。那歷史是否改變？歷史到底是偶然的，還是必然的？歷史上那些充滿偶然性的小事件，如果偏差，是否會將歷史導向截然不同的結果？
當然，阿西莫夫的"心理史學"對此是有解釋的。心理史學預測的是宏觀歷史的發展，而不是微觀個體的動作。因此，阿西莫夫的假設是，即使哈定、馬洛由於種種不確定的原因而沒有掌握端點星的權力，也會有其他"英雄"出現，讓基地度過危機。用書中的話來說："我們盲目信仰謝頓的心理史學——它最重要的前提之一，就是個人行為絕對不算數，絕不足以創造歷史。因為復雜的社會和經濟巨流會將他淹沒，使他成為歷史的傀儡。""這些嘗試，就像是你在水面上拍擊出的漣漪，而謝頓的巨浪則繼續向前推進，雖悄無聲息，卻勢不可擋。"
人類的自由意志，在歷史中竟如此一文不值？千萬人的努力奮斗，只是一場被歷史操控的戲劇？那我們人類的個體，還有什麼存在的意義？
《銀河帝國基地》讀後感9
仰望星空，天外那浩瀚的銀河曾引起無數人的遐想；仰望未來，人類那未知的前途喚起許多人的猜測。而艾薩克？阿西莫夫所著的「銀河帝國」系列便是其中最明亮的結晶之一。
雖然我只讀了其中的一本——《基地》，但已經被它那宏大的世界觀和層層推進的劇情所吸引：這本書講述的是人類開啟了星際殖民運動進而統一了銀河系，建立了銀河帝國。一萬年後，哈理？謝頓開創了能夠精準推演未來的「心理史學」，從而預言出帝國即將覆滅。為了讓覆滅後的文明盡快獲得新生，他在帝國流放自己的「端點星」上建立起基地，正式啟動了一個偉大的拯救計劃。
實際上，我一開始讀時是有點失望的，因為這本書雖美其名曰「銀河帝國」，但作者對帝國和宇宙的宏觀描寫著墨其實很少，而更多是以許多個人的語言描寫和心理描寫作支撐來講解帝國的政治和科技。我習慣了《三體》這種通過獵奇想像震撼心靈的硬科幻，《銀河帝國》這樣主要講述人文世故的軟科幻確實有些不合胃口，但是，當我深入閱讀進去，發現了它的超凡魅力。
《基地》通篇是以基地的起源和經歷的`三次危機為線索，串聯起許多中短篇小故事。每篇都是從一個人物的視角講述他的事跡和思想，和其他小說常用的「上帝視角」相比，這種方法表達的內容很有限，也讓我初讀時倍感困難。但每當裡面的人物以個人的口吻、平淡的語氣講解那令人贊嘆的計劃，決定一場戰爭的勝負時，這種「談笑間，檣櫓灰飛煙滅」的盪氣回腸，卻讓我領悟到一種與上帝視角截然不同的感受。
這本書主要的劇情就是基地與周邊王國產生沖突，以及基地的幾位英雄力挽狂瀾。第一次危機起因是周邊四王國對基地的科技虎視眈眈，而基地軍事上的弱小而難以反抗。基地的一位英雄塞弗哈定游說各國，使得他們相互猜忌進而相互制衡，誰都不敢將基地佔為己有。基地又將科技以一種宗教的形式教育王國國民，於是在第二次危機，其中一個王國的執政者試圖發動戰爭，結果尚未開戰就被瘋狂的教徒們瓦解。第三次危機時，一個禁止傳教、售賣技術的科瑞爾星球向基地宣戰，但此前基地一直與其進行科技貿易，貿易的中斷使得科瑞爾星球民不聊生，於是只得結束戰爭。
威懾平衡、宗教統治、經濟制約，仔細一想，這些危機的解決方案都影射著現實世界，且每一個都印證了塞弗哈定的一句話：「武力是無能者的最後手段」。確實，在聯系了現實中兩國之間的碰撞，我明白了有時動用武力的確未必是最佳的選擇，這也讓我堅信《銀河帝國》是一本披著科幻外衣的社會作品。
雖然目前我僅僅讀了《銀河帝國？基地》，即便它的世界觀和主旨還未完全展現，但是其中幽默的語言風格和絕妙的劇情發展已經深深吸引了我，這軟中有硬的科幻小說也讓我體會到不同凡響的快感。
我期待著去看這一系列的其他十四本書。
《銀河帝國基地》讀後感10
不同於《銀河帝國》的前兩部，這部書是第一次看，只能說，非常的精彩，推翻了很多我在第一第二部中的猜測。
在第二部《銀河帝國﹒基地與帝國》中，我猜測謝頓所指的第二帝國應該是一個更加民主更加堅強的政治體系。而在這第三部中，證明了我的猜測是錯誤的。第二基地的第一發言者解釋，所謂的第二帝國將會由心理學家來執掌整個帝國的領導權，這樣的帝國才會更加的和平而長久。然而，就算這是第二基地的第一發言者的解釋，我現在也不敢確定這就是真正意義上的謝頓計劃中的第二帝國。畢竟，全書的反轉太多了，保不準這也是其中的一個反轉。
文中有兩個無關緊要的小細節，我覺得挺有意思的。其一，艾嘉蒂婭在逃往川陀的時候在售票機上買票，阿西莫夫對這段進行了詳細的描寫，其買票的過程與今天火車站的售票機買票別無二致。科幻小說的描述在現實生活中得以重現，這是一件很有趣的事情。不敢說在全世界，但就全中國來說，已經進入了一個無紙化的社會。書中所描繪的售票機自主買票那都算是過時的操作了，現在絕大多數的人出行都是網路購票，身份證直接進站乘車。其二，書中提到的艾嘉蒂婭使用的聽寫機，這個我們今天移動端的語音輸入的功能是高度一致的。小說情節與現實交互，這是一種非常奇妙的閱讀體驗。
本書分為兩大部分，第一部分將騾對第二基地的尋找，第二部分將的則是第一基地對第二基地的尋找。不論是騾還是第一基地，其實都是想要摧毀第二基地。騾想摧毀第二基地是因為第二基地會阻擋他的霸權擴張，這個非常好理解；而第一基地想摧毀第二基地，這個就有一點復雜了。其實，大部分第一基地的人都非常依賴第二基地的存在，他們視第二基地為實現謝頓計劃的底牌，這種依賴之強，以至於讓他們喪失了進取奮斗之心。但與此同時，第一基地的另外一部分人是非常抗拒第二基地的，他們覺得第二基地的存在使得他們的行為宛若提線木偶，沒有半分身而為人的自尊。而在本書的最後，他們似乎也達成所願了，端點星上不再有第二基地的人，第一基地依舊還是達成謝頓計劃的核心力量，殊不知，這也是第二基地想要達成的。
對於第二基地位置的探索，從第二部就已經開始了，在第三部的結局中，終於是露出了廬山真面目。在已知結果的前提下反推，其實，無論是物理學還是社會學，甚至是第一發言者所說的「詩意」的角度來解讀，第二基地的位置都指向一個地方——昔日帝國的中樞，川陀。這真的是即在意料之外，又在情理之中。再聯系一下第二部中艾布林和第三部中拜耳﹒程尼斯在得知第二基地所在地時的反映，一切早有伏筆。
現在，第一基地自覺摧毀了第二基地，而這也恰好是第二基地的目的所在，他們再次隱身於幕後，作為謝頓的幽靈之手把控全局。第一基地已經有了自己的心理學家和精神雜訊儀，已有的東西真的會如同第二基地猜測的一樣被時間洪流所遺忘嗎？第一基地和第二基地是否終有一戰？迄今為止，仍有眾多未解之謎等著讀者繼續翻閱下文。
⑻ 介紹些星際科幻小說
我強烈推薦阿西莫夫的《基地三部曲》！！！
對於這個永恆的傳世經典我真的沒什麼可說的，如果喜歡看科幻而沒看過基地系列真的是一個莫大的遺憾，無與倫比的劇情和邏輯，龐大而復雜的背景，基地給我帶來的震撼超過其他任何一部科幻小說，不愧為世界科幻三巨頭之一的阿西莫夫，其宏偉的想像力讓我完全折服
簡介:《基地》是美國科幻作家阿西莫夫的代表作，和他的機器人小說一起成為科幻小說中的經典。《基地》是由一系列故事構成的，除了《基地三部曲》外還有基地前奏和基地續集，其中《基地三部曲》分為《基地》（Foundation）、《基地與帝國》（Foundation and Empire）、《第二基地》（Second Foundation）。在這個系列中阿西莫夫創造了一個未來的銀河世界，心理史學家哈里·謝頓預見未來銀河人民將會經歷長達三萬年的黑暗時期，於是找了一批最優秀的科學家來到銀河邊緣的一個荒涼行星建立「基地」，整個故事即以「基地」的興衰為線索。
如果有人問我我看過的最好的科幻長篇，我會毫不猶豫地給出「基地系列」這個答案
還有就是道格拉斯·亞當斯的《銀河系漫遊指南》系列，目前科幻世界出了其中的兩部，為《銀河系漫遊指南》和《宇宙盡頭的餐館》，還有三部估計科幻世界會陸續推出，其文筆極其辛辣幽默，看的時候我無數次的笑到噴飯，無數次的佩服亞當斯的風趣幽默，「原因？沒什麼原因，事實上，原因去吃午餐了」。這個系列被歐美譽為喜劇科幻的聖經，為了表彰其卓越貢獻，一顆小行星的名字也以書中男主角「阿瑟」命名，劇情荒誕到了一定境界，但是正式這種極其的荒誕成就了這一偉大系列
安德系列，一共有四本，《安德的游戲》《死者代言人》《屠異》《安德的影子》，系列通過一個孩子的視角來審視人類和蟲族的戰爭，深刻探討了種族，戰爭，正義等等等等……一套非常好的書，很值得一看
沙丘三部曲，《沙丘》《沙丘之子》《沙丘救世主》，呵呵，對於這個史上第一個包攬雨果、星雲雙獎的小說，還有什麼好說的？
⑼ 《基地》的主要內容
本書講述了在統治銀河系達一萬兩千年之久的銀河帝國逐漸走向衰亡期間，只有心理史學的一代宗師哈里·謝頓預見未來銀河將會經歷一段長達三萬年、充滿無知、野蠻和戰爭的黑暗時期。
於是他設立集合帝國中最優秀的科學家，來到銀河邊緣的一個荒涼行星建立「基地」，使之成為未來世代人類的希望燈塔的科幻史詩故事，共由五個短篇故事組成。
《基地》（Foundation，意為地基、基石。），是美國作家艾薩克·阿西莫夫出版於1951年的科幻小說短篇集，是「基地三部曲」的第一部。
(9)對科幻小說基地的評論文章擴展閱讀：
艾薩克·阿西莫夫(Isaac Asimov,1920-1992) 是美籍猶太人，為本世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號召的《阿西莫夫科幻雜志》，是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。
《基地》、《機器人》 等系列是阿西莫夫最膾炙人口的代表作。這些看似各自獨立的故事，相互貫串起來，竟是一部俯仰兩萬年的長篇史詩。
阿西莫夫特意將科幻場景巨幅拉大，在全銀河的背景下架構他獨有的科幻世界、藉由銀河帝國的興亡史來討論人性與政冶、經濟、軍事等文明要素產生的互動影響。這種宏觀視野使他的作品處處閃動著關懷人類未來的筆觸，超越一般科幻作品的局限。
⑽ 你對中國科幻文學（小說，電影）有什麼看法
科幻小說在中國，有很長一段時間被認為隸屬於「兒童文學」，當這種片面的認識終於得到糾正之後，科幻小說終於成為「通俗文學」的一種形式。但在主流文學界的一般認識之中，科幻小說還進入不到「高雅文學」。科幻小說長久不能進入雅文學的領域，實際上就是指出，在目前文學理論的評價框架下，科幻小說在藝術美感上是很弱的，甚至被認為幾乎沒有藝術美感。科幻小說被認為不過是講述一個離奇的故事，「有趣」和「離奇」是其最重要的特徵（相比童話或者其他兒童文學，科幻小說的位置更為尷尬，因為面向兒童讀者群的特殊的敘事技巧和藝術感染力被剝離，它需要直接面對主流文學的評價模式）。
分析科幻小說之所以被認為缺乏藝術美感的原因，可以清晰地發現，作為藝術美感產生的基礎——藝術真實，在科幻小說中得不到認同。對照上述理論界對於藝術真實的理解和解釋，科幻小說中確實缺乏「生活的邏輯」。比如在關注未來的科幻小說中，幾乎每一篇小說都呈現了一個互不相同的未來世界，那裡整個人類的文化、經濟與政治都是「出乎意料」的，那麼，在這個情境中，很難說文本到底包含多少現實生活的邏輯；在觀照技術革新的科幻小說中，物質生活的巨變非常突出，科幻作家往往能想像出令人震驚的科學技術，那些新鮮的機械、商品和各種工具，可以說在現實生活中少有直接對應物，也就更談不上基於現實的「真實」；最大的難題是對地外生命、地外文明構想（或者是若干年後徹底進化的人類本身），其諸多細節是徹底天馬行空地想像，比如人類作為一種能量而不是一種物質實體而存在，這些顯然更不具備上述所謂現實生活的經驗。
還有涉及其他種種科幻題材的小說內容就不再贅述了，出於討論上的簡便，不妨暫時將其定義為「強幻想」，它們共同的一個特徵便是，無論是對物質世界、還是對人類的精神世界的描繪，都大大超越現有的實際生活，有些甚至很難從現有生活中找到類似的對照物。必須承認，無論作家做何等想像，必然受到其生活體驗的約束於局限，也就是說一切想像幾乎都能從現實生活找出根源，但問題是，當這種想像與現實過分地疏離之後，讀者的生活體驗就很難與作品的描述產生「共振」，讀者可能認為小說是精彩的、曲折的、生動的，但是確在潛意識中不斷暗示自己，這是「編造的」、「虛假的」，從而很難體會到強有力的藝術真實感（按照現在對於藝術真實的理解），進而產生審美體驗。
不過實際上，這里存在的最大的疑惑和矛盾是：盡管從理論上分析可以看出，科幻小說幾乎不具備藝術真實（當然，這里尤指「強幻想」的科幻小說，與其相對的「弱幻想」，比如在科幻小說中被稱為「軟科幻」的那一部分，其背景可能就是現實生活，因此它較為勉強甚至完全適用地可以用一般的批評範式來對待，不必斷章取義地將我這里所指的「科幻小說」理解為科幻小說的全體），然而在實際閱讀過程中，一個合格的、成熟的讀者能夠體會到科幻小說中的美感，換句話說，他們能夠感受到科幻小說中的「真實」，並且將那些幾乎不可思議的「強幻想」與自身在現實生活中的體驗統一起來，從而被喚起一種情感上的或者思想上的共鳴。
比如阿莫西夫《基地》（系列）中描述了已有一萬二千年悠久歷史銀河帝國，進行了史詩般的宏大敘事，小說厚重而富有歷史感；劉慈欣在《地球大炮》中，設計了一個將地球沿直徑掏出一個空心管道的的技術構想，展現了科學技術的偉大力量，以及人必然能夠征服自然的信念；韓松在《紅色海洋》中對於若干年後生活在海洋中的退化的人作了細致的描繪，其殘酷的生存環境和生活方式給讀者造成了強烈地沖擊，呈現了一幅鮮活的關於生存、爭斗和死亡的悲劇式的圖景。
不用將科幻名作一一列舉，一個不容迴避的事實是，盡管從理論上分析，科幻中的「強幻想」難以將讀者帶入一個不自覺的真實之境，然而實際情況卻與之恰恰相反，優秀的科幻文本不斷地營造真實之境並賦予讀者強烈的審美體驗。那麼，當理論與實踐不相符合之時，帶來的思考就是，原有的理論是否存在局限甚至缺陷？
科幻小說作為文學創作的一種形式，與主流小說最大的區別是，它不僅關注精神層面，而且也關注物質層面。這里的物質層面，不是當下文學理論中通常意義下的「物質生活的享受」，而是人類賴以生存的整個物質世界，涵蓋了科學與宗教對於物質世界的認識（對於科學，包括對宇宙的現有認識和尚未進行實證的科學猜想）。按照李兆欣對於科幻本質的理解，科幻小說的思想性體現在它觀照「變化對人的影響」，在主流小說中，這個「變化」是指現實生活中的時代變遷、生活方式的變更、思想觀念的蛻變等；在科幻領域中，「變化」則具有更為廣泛的含義，它還包括直接的科學理論與技術產品的變化（當然，這更多是虛構的，而不是現實生活中的實際變化），甚至是科學規律本身的「變化」（虛構出另一種「自然的規律」）。即使在精神層面，這種變化甚至也不僅是人自身，而可以是動物、植物，甚至是完全虛構的「地外文明」。
因此，藝術真實的概念可以在科幻領域中得到這樣的拓展：
1、藝術真實包括對物質世界符合邏輯的假想和虛構，其藝術效果是產生科學之美與自然之美，或者是對科學本身的反思和批判之後的悲劇美。
科學美與自然美（這里尤指自然規律，而不局限於自然風光）在主流文學作品中一般得不到充分體現，甚至不能體現。文學作為藝術美的最高形式之一，它區別於科學，甚至在實際的理論探討中，需要特別地對文學與科學加以區分。在實踐上，文學作品也少有表現科學美的。
但是在科幻領域中情況完全不一樣，大量的科幻小說，尤其是被稱為「硬核科幻」的作品，非常關注科學規律以及科學技術，許多在主流文學中幾乎不可能被採用的題材，在科幻小說中得到充分發展。比如當代科幻作家劉慈欣，在《地球大炮》中虛構一個貫穿地球的巨大管道，利用力學原理進行運輸，而後又虛構，通過電磁學原理，利用這個管道用來當作加速器，向地外發射各種機械結構；在《詩雲》中，他更為天馬行空地虛構出一個巨大無比「存儲器」（功用上類似於現在電腦的存儲設備），它由幾個星球作為原材料製作而成，飄散在地球的周圍；在《夢之海》中，他虛構出，地球上的海洋之水被凍結，並被製成巨大的規則的長方體，漂浮在對地同步軌道上，折射太陽的光輝，成為一件藝術品。這些在目前看來，完全不具備技術可操作性的虛構情節，在閱讀的時候確具有極其逼真的真實感，其宏大的結構、壯闊的場景，甚至帶有宗教色彩的對「造物主」的贊嘆和膜拜，都充分地反映了科學美、技術美和自然美。
劉慈欣自己也曾表示：「世界各個民族都用自己最大膽最絢麗的幻想來構築自己的創世神話，但沒有一個民族的創世神話如現代宇宙學的大爆炸理論那樣壯麗，那樣震撼人心；生命進化漫長的故事，其曲折和浪漫，也是上帝和女媧造人的故事所無法相比的。」[7]不爭論這個觀點是否在認識上有所偏頗，它至少說明，科學（理論、規律）、自然是具有美感的。那麼，既然我們能夠從客觀世界實際存在的關於自然的規律和事物中獲得審美體驗，一部優秀的科幻作品也就同樣可以由符合邏輯的基本「假設」出發，建構另一個世界，或者另一種人類尚不能／不可能觀測到的景緻，來實現本質上相同的科學美感。並且，就人類當下的對世界的認識程度，自然規律的真與美往往是統一的、同一的。宇宙學中的超弦理論尚不能通過實證來檢驗它是否是真的，但是它之所以能夠作為一個重要的理論假設而存在，一個重要的原因就是其在數學形式上以及某些其他方面具有強烈的美感，甚至在討論它時用到了關涉美學的概念（奧卡姆剃刀）。因此，科幻小說中對於物質世界——比如自然科學中的定律、數學公式中的常數、尚不存在的景緻——進行符合邏輯的虛構，在實踐上完全能夠產生藝術真實感。而主流小說對此的忽視，恰恰反映出主流文學在這類題材中的弱勢和無力。
另一方面，科幻小說中還有大量虛構，其目的和效果並非是反映科學美，而是描述技術災難。這類作品的立場往往是對科學持批判和有限度的發展的態度，對人類當前的發展模式進行質疑，以及關涉技術對人的異化等問題。這類題材在主流文學中，更多地是從體制和文化的角度進行批判，而不是直接關注物質生活本身。現實生活中的技術災難無論是從數量還是強度，都是有限的，而作為文學創作，基於生活的虛構是藝術上的必然，因此，科幻作品中往往有現實生活中完全不存在的災難性場面，題材涉及基因問題、人口問題、能源問題、納米技術、計算機網路、人工智慧等多個科技領域。雖然與客觀世界進行比照時我們會認為這些「災難」是荒謬的，但是必須看到，作為藝術上的提煉，成熟的讀者不僅在閱讀時能夠從文本中感受到災難的真實氣息，在本質上，它也同樣是現實生活中科技負效用的一種映射。因而它們在藝術上是真實的。
換一個角度，理論界現在對於藝術真實的理解，即反映生活的「真相」、「本質」和「規律」，在涉及對科幻小說的評價中，對於「生活」一詞的規定過於狹窄，在文學中，它不僅像我們一直理解的那樣，包含的是「人與人的關系的總和」以及「關系總和中的個體的人」，還應當涵蓋人所生活其中、並不斷探尋其規律的客觀世界與人的關系，以及人與客觀世界關系下的個體的人。
2、藝術真實包括映射人類社會自身的「非人類」社會，其藝術功用與描寫人類自身一樣，重在喚起讀者在情感、意志和觀念等方面的共鳴。
科幻小說中存在大量「非人類智慧」的描寫與虛構，比如具有獨立意識的人工智慧、外星人，或者已經與現今的人類完全不一樣的未來人。在形式上，這些描寫似乎虛假的，缺乏真實感的，因為它們表面上看來與現實社會不相關，其人物形象與事件也完全在人們的經驗之外。但在實踐中，這類文本同樣能夠帶來強烈的真實感／現實感，因而它應當具備了藝術真實。
深入剖析其中的原因，不難發現，不管作者如何構想「非人類」社會，實際上都必然不能完全脫離作者自身的生活經驗，也就是我們的現實世界。科幻小說中絕大部分非人形象都是人格化的，不過是外在形象與文化形式可能有大量的虛構，但人格化是其很難脫離的一個基本規則。比較人類在神話故事以及宗教故事中對於非人（神鬼）的構想，這些虛構也同樣是將「非人」進行人格化。
因此，在人格化的角色中，無論其外面如何怪異，小說的情節依然局限在一個人與人的關系網路中，非人的角色實質上乃是為了對照現實的人，非人社會實質上同樣是為了對照現實的人的社會，進而表達作者對於人的立場和態度。這一點在本質上與主流文學中的魔幻現實主義是相同的。比如艾薩克·阿西莫夫在《二百歲的壽星》中虛構了一個機器人，「他」本來可以「不朽」，但為了成為一個真正的、完整的人，他最終體驗了死亡。在這里，所謂機器人就是一種現實的人的映射，而深深打動讀者的，就是小說通過一個機器人的「生命歷程」所反映出的人的情感、情緒和生命的意義。從這一點，非人的形象同樣具有強烈的真實感，關於非人的虛構一樣具備藝術真實性。
在另一些科幻小說中，也會存在並沒有人格化的非人形象，比如洞察宇宙真理的智慧體等。在這類小說中，人的形象實質上被抽象化與概括化了。一般的小說中，人作為一個實際的存在，他必然需要具備獨特的個性和特定的意識，這在文學創作中稱為「典型」。但科幻小說卻能夠突破這種傳統，它可以沒有具體的人的形象，而是將哲學意義上關於的「人」的共性和本質抽里出來，在文本中進行哲學思考。比如在一篇科幻小說中，一個人死後在黑暗的空間中與另一個「聲音」進行對話，這對話其實就是一個哲學思辨的過程，對於一些形而上的問題進行不斷地拷問；在一篇名為《維序者》的科幻小說中，作者塑造了一個維持「時間秩序」的智慧體的形象，而實質上小說也是在進行關涉時間、存在與歷史的某種哲學思考。
這類小說的共同特徵是缺少情節，但它的特色是能夠抽離出一個抽象的人的概念，從而在文本中進行哲學層面上的思辨。這種創作形式在主流小說很少見，因為主流小說幾乎無法在缺少具體的人（也沒有人格化的形象）的基礎上去進行創作。但這應當具有藝術真實性。因為所謂文學，不是僅僅要從文本中體現對於現實生活的關照，具有感性上的相通與共鳴，同樣也可以直接超越感性的認識，直接從哲學的層面對高度概括後的現實世界進行理性思考，關注於抽象的形而上的概念（比如人存在的意義，宇宙是否完全可知，空間與時間的本質等）。如果薩特能夠在他的小說中進行存在主義的思考，就沒有理由認為科幻小說不能進行更為抽象的哲學拷問，也就應該認為，科幻小說中虛構的非人格化的非人形象，實質上是在小說中進行哲學思辨的一種媒介，是一種觀念的抽象表達，具有藝術上的真實性。