科幻小說家創造力綜合能力
1. 科幻小說家阿西莫夫提出的機器人三定律是什麼
01
「我認為任何一種對人類心靈的沖擊都比不過一個發明家親眼見證人造大腦變為現實。」本句出自交流電發明人特斯拉之口，而我認為任何一種對人類心靈的沖擊都比不過一個地球人親眼見證人類飛出銀河系的壯舉。人類對機器人總是抱有復雜的情感，在世界沒有機器人時，人類在宇宙面前是孤獨的，沒有朋友的，機器人的問世，人類驚羨他們超人的計算能力，又憂慮他們對人類的威脅，這一度反機器人者急劇增加，而人類文明的進步是離不開機器人的協助，所以聞名於世的機器人三定律問世了
此型號機器人已經越入會獨立思考的境界，已經具備了自由意識，不過介於「三定律」的蓋印，他不會對人類犯上作亂，其實阿西莫夫是在探討「保護」的定義，把人類囚禁起來也是機器人意義上的保護，對於人類的理解這不是傷害嗎？
2. 神秘的科幻小說，創作其實很簡單——《寫作的禪機》講書稿
導語：幾十億票房的背後，揭秘科幻小說誕生記。
2019年春節國產電影有一匹黑馬，那就是科幻巨制《流浪地球》，《流浪地球》是由中國著名科幻作家劉慈欣的同名小說改編，主要內容是太陽即將毀滅，人類同心協力將地球改造為發動機，啟動後帶領人類離開現有的軌道，去尋找新的生存家園的故事。
一篇科幻小說經過改編成為電影後，居然會產生47億的票房收益，那麼科幻小說到底是如何進行編寫的，寫作素材如何進行收集和整理，寫科幻小說到底有什麼樣的玄機呢，《寫作的禪機》這本書就給了我們很好的啟迪，相信大家閱讀之後能夠獲取有用的經驗，下面讓我們來共讀《寫作的禪機》這本書。
《寫作的禪機》的作者是美國著名的科幻小說家雷·布雷德伯里，在他92年的生涯里共創作500多篇作品，代表作有《黑色嘉年華》、《火星編年史》、《華氏451》等。其中《華氏451》被美國國會圖書館選入「二十世紀最有影響力的一百本小說」。雷·布雷德伯里的一生獲獎無數，曾獲得過「歐·亨利紀念獎」、「富蘭克林獎」、「世界奇幻文學協會終生成就獎」、「美國科幻小說作家協會大師獎」、「普利策特殊貢獻獎」、「美國文學傑出貢獻獎」等等，他除了是科幻小說家，還是散文家、劇作家、編劇和詩人。2012年，在布雷德伯里逝世之後，美國航天總署（NASA）「好奇號」火星探測器將火星著陸點命名為「布雷德伯里」，以紀念這位偉大的科幻小說家。
《寫作的禪機》這本書一共有12個章節，分別節選雷·布雷德伯里不同時期發表的文章，時間跨度從1961年一直到1990年。《寫作的禪機》被《作家》雜志選入「十大最佳寫作指導書」，出版二十餘年，長期位居美國亞馬遜圖書分類榜前列，該書的中文版由江西人民出版社於2019年2月第一次出版發行。
《寫作的禪機》這本書主要講解了雷·布雷德伯里在個人創作科幻小說、舞台劇本、電影劇本的心路歷程，同時重點介紹在寫作時一些個人經驗和方法的總結，比如寫作時要保持熱情和激情，寫作時可以按照標題清單聯想法，寫作時要從生活中經歷的事情提煉素材等等，其中第1-4章、11章主要是講解作者在寫作時掌握的原則、方法和技巧；第5-10章作者通過回憶來描寫自己創造不同題材小說、歌舞劇本和電影劇本的經歷，例如《華氏451》、《蒲公英酒》、《火星編年史》等，第12章是作者寫的7篇詩歌和散文節選。
好，以上是作者以及本書的簡要介紹，下面我們將分成兩個部分對本書的精華內容進行解讀。
一、如何讓美麗的繆斯長住在每個人的心裡？
希臘神話繆斯女神是守護赫利孔山泉水的水仙，常常出現在眾神或英雄們的聚會上，輕歌曼舞，一展風采，為聚會帶來不少的愉悅與歡樂，是音樂、舞蹈、藝術與科學的化身。作者在書中提到的繆斯是指潛意識和靈感。因為科幻作家要依靠自己的潛意識來進行寫作，正如作者在書中提到的體驗和創作，它們就像銅板的兩面。銅板旋轉時既不是正面也不是反面，而是一種天啟的瞬間。
到底怎麼做呢？其實很簡單，就是四個字：閱讀+寫作。閱讀哪些內容呢？首先是詩歌，其次是散文集，最後是短篇故事和小說。說完閱讀，那麼怎麼進行寫作呢？首先是准備一切素材，其次是每天堅持寫一千字。
01熟讀詩歌三百首，不會作詩也會吟
首先讓我們來說說閱讀詩歌，作者在書中提到要每天堅持讀一些詩歌，因為詩歌中有大量的明喻和暗喻，字里行間透露出靈感。那怎麼樣去讀呢？首先讀的時候要聲情並茂，要有自己的感情在裡面，其次讀的時候要讓自己的眼睛、耳朵、鼻子、嘴巴、皮膚去充分感受和想像詩歌中的意境。
俗話說：熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。比如，我們閱讀唐朝詩人賀知章的《詠柳》的詩句，「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛，不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。」朗讀時，要充分想像和體會：眼睛裡看到了高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，手裡可以摸到輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶。再次仔細觀察這細細的嫩葉，是誰的巧手裁剪出來的呢？原來是那迎面而來的二月里溫暖的春風，它就像一把靈巧的剪刀。作者在書中推薦要閱讀那些讓自己汗毛直立的詩歌，換句話說，也就是閱讀那些驚訝不可思議的詩歌，比如美國詩人艾略特、英國詩人狄蘭·托馬斯的作品等。
02散文像落入深潭的石子，盪起層層的漣漪
剛剛我們說到了閱讀詩歌，接下來讓我們聊聊閱讀散文。作者在書中介紹要閱讀那些可以增強自己感受力的散文，為什麼呢？因為寫作的時候，如果你運用到關於色彩、聲音、氣味、味道、觸感這些方面的詞語和相應的表達時，就可以創造一幅很強的畫面感，深深地吸引和打動你的讀者，讓他們在閱讀時你的文章時，參與到故事情節的發展，感受到情節的跌宕起伏；特別是在閱讀科幻小說時，五種感官的強烈刺激可以讓你的讀者覺得那些不可信的事情也變得非常可信。
比如，我們閱讀朱自清的散文《荷塘月色》中的句子：「曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。」想像一下，自己正身處盛夏的荷塘邊上，看著滿眼的荷塘，有綠色的荷葉和星羅棋布的白色荷花，微風拂面，淡淡荷香，這是多麼令人心曠神怡的景色。
03他山之石，可以攻玉；他人小說，可以借鑒
剛剛我們聊完閱讀散文，接下來我們說說閱讀短篇故事和小說。作者在書中說到，要去閱讀不同類型的短篇故事和小說，比如去閱讀那些值得你模仿和借鑒的作者所寫的書，無論是寫作格調還是寫作的思考方式；再比如去閱讀那些風格和想法和你完全相反的作者所寫的書，藉此來感受不一樣的風格和刺激。比如，作者在書中提到，自己既喜歡英國作家阿道司·赫胥黎的作品，又喜歡美國漫畫家哈爾·福斯特的作品，還喜歡英國科幻作家喬治·奧威爾的作品。再比如，針對科幻小說類，我們既可以閱讀美國艾薩克·阿西莫夫的作品，也可以閱讀英國阿瑟·克拉克的作品，還可以閱讀香港倪匡的作品。
因此，作為未來想從事寫作的你們，可以先從閱讀開始，閱讀詩歌、散文、短篇故事和小說等，從各種文體的表達形式和內容上，增強自己五官的感受，從而來喂養自己的繆斯，增強自己潛意識的體驗，最後為寫作打下堅實的基礎。
04准備一切素材，豐富寫作人生
好了，說完閱讀詩歌、散文和短篇小說之後，接下來讓我們聊聊寫作。作者在書中提到要想寫出讀者可以接受的故事，最要緊的就是將一切素材連接起來，認真地對待每一個素材，去搜尋、去發現、去欣賞、去熱愛它們，並且做出真實的回應。一旦不忘你寫作的初心，不是為了金錢或者虛名去進行素材的收集，那麼這些素材將成為你未來寫作獨一無二的寶庫。比如，從電視的肥皂劇到舞台表演的歌舞劇，從流行的歌曲到古典的音樂，從陽春白雪到下里巴人，你都可以吸收其中的營養，來豐富自己，來提高自己，來充實自己。最終，寫作才會下筆如有神，不會文到寫時方恨少。
05每天堅持一千字，繆斯終於顯真身
剛剛我們聊完要准備所有的素材，接下來我們來說說如何保持靈感，讓自己的繆斯顯真身。作者在書中介紹，需要在接下來的時間每天堅持寫作一千字，需要堅持十年甚至二十年的時間。根據著名的一萬小時定律，一萬小時的錘煉是任何人從平凡變成世界級大師的必要條件。比如中國飛人劉翔，我們只看見他在賽場上輕松奪冠的風采，卻不知道他為了在賽場上的十多秒的輝煌，從七歲開始苦練了十九年，經歷了無數次的挫折和失敗後，才最終一跑成名。
再比如，知名武俠作家滄月（真名：王洋），五歲開始博覽群書，十歲左右練習寫武俠小說，上大學後的七年半時間，每天花上六七個小時來寫小說，終於獲得了豐碩的成果，共出版作品二十多部，累積銷量達一千萬冊。寫作也是需要堅持，堅持，再堅持。俗話說，只要功夫深，鐵杵磨成針；只要練習寫作真，隨便寫寫都是文。
要想擁有寫作天啟的瞬間，就必須從閱讀和寫作兩個方面入手，首先從閱讀詩歌、閱讀散文、閱讀短篇故事和小說開始，其次是准備一切素材，每天堅持寫一千字。老子說：「天下難事，必作於易；天下大事，必作於細。」做任何事情從簡單開始練習，日復一日，就能把基本功打扎實，然後就自然地熟能生巧，最後便無所不能。畫畫是這樣，雕刻也是這樣，寫作更是這樣。
二、你敢相信嗎？寫作的禪機只有八個字：工作、放鬆、不要思考！
人生在世，無非就是做兩件事，一個是做人，另一個就是做事。寫作就是做事的一種，作者在書中提到寫作的禪機只有八個字：工作、放鬆、不要思考！這八個字看似非常簡單，實則奧秘無窮。作者提出先是工作，然後在工作一段時間後，身體適應工作的節奏後自然放鬆，最後是不要思考，結果會因為更加放鬆，又同時在工作，就會擁有更大的創造力。到底如何做呢？首先是長期不懈地堅持寫作，其次是刪減多餘的內容，然後按照真實的想法來寫作，再次選擇性模仿來寫作，最後是運用潛意識去寫作，只有愛上寫作才會真正地寫下去。
01集腋成裘，聚沙成塔
剛才我們在前面說到了，培養潛意識要每天堅持寫一千字。在這里，作者再次強調寫作是由量變到質變的過程。比如每天寫一千個字，一年下來就是三十六萬五千個字；當你習慣這樣的步調時，就可以真正完成寫作這樣一個工作了。再比如，作者在書中用米開朗基羅、達·芬奇、丁托列托進行舉例，他們這些畫家都是通過大量的草圖和練習，首先是畫出優秀的素描，其次是創作出單獨的作品，最後才是精準而美麗的畫卷。作者還用外科醫生的手術操作來進行舉例，進一步說明重復練習的重要性。因此，想要學習寫作的你們，必須經過集腋成裘，聚沙成塔的寫作過程。
02化繁為簡，大巧不工
剛剛我們說完要長期堅持寫作練習，接下來讓我們來聊聊學會刪減的內容。作者在書中提到任何一種藝術的表現形式，都必須減去多餘的動作才能精準呈現。寫作也是同樣的道理，最偉大的作品都是作家進行多次刪減和修改後才完成。比如，美國作家海明威是單腳站立寫作，因為他是通過這種費力的寫作方式，來強迫自己少寫廢話，他的作品《老人與海》，也是經過近200遍的閱讀、修改和刪減才最後定稿。
再比如，鄭板橋在題書齋聯中寫道「刪繁就簡三秋樹，標新立異二月花」，換句話說，就是在寫文章時，把不必要的字、詞、句、段修改和刪減掉，整個文章才能清爽起來、明朗起來、緊湊起來、有力起來。正如契訶夫所說：「寫得好的本領，就是刪掉寫得不好的地方的本領」，這是每一個要寫作的你必須掌握的本領之一。
03不忘初心，寫作不停
聊完寫作要掌握刪減的本領，接下來讓我們說說按照真實的想法來寫作。作者在書中提到，要想領悟工作、放鬆、不要思考的訣竅，就是在工作時不是為了功利性的目的而工作，比如畫家不是用作品獲得名利而畫畫，外科醫生不是為了獲得收入而手術，寫作不是為了發表文章而創作。作者在書中強調，寫作是一種情感的宣洩，真正的想法是什麼，愛什麼，恨什麼，怕什麼；如果寫作時帶上功利心患得患失，那麼就無法隨心所欲地宣洩，也就很難寫出真情實感的東西。
比如，現在許多人寫文章，是為了賺錢。你賺誰的錢，就要為誰服務，為了迎合某種市場，寫出了亂七八糟的東西，文章雖然發了，錢雖然拿到了，但是最重要的人品卻沒了。再比如，巴金因為政治功利性作祟，寫過長篇小說《中阿友誼萬古長青》和《中越友誼萬古長青》，最後都不消自滅了。偉大的作品都要經過時間的檢驗，被時間淘汰的成為垃圾，永不過時的才是經典，寫作時不忘初心，才能真正寫作不停。
04刻意模仿，惟妙惟肖
說完寫作要不忘初心，接下來我們聊聊要選擇性模仿來寫作。作者在書中提出，對於剛入門的作家進行模仿非常有必要。首先寫作要進行定位，換句話說就是要選擇一個自己喜愛的領域來進行寫作，在這一個領域中如果一些內容與某些作家有相通的地方，就應該去模仿他。比如，寫鬼神的故事可以去模仿蒲松齡，寫科幻的故事可以去模仿韓松，寫散文可以去模仿魯迅等等。本書的作者也是經過了無數次的模仿，在二十二歲那年才有了突破，寫出屬於真正他自己的風格和故事。
05潛意識寫，因愛而作
剛剛我們聊完選擇性模仿來寫作，最後我們來說說運用潛意識去寫作。在前面，我們已經介紹了培養寫作潛意識的方法是閱讀和寫作。在這里，作者也再次提出寫作的時候，不用去思考自己的問題，而是運用潛意識去思考，換句話說，也就是通過直覺學習什麼是對自己最好的。為了更好的解釋這一點，作者還在書中推薦大家閱讀赫胥黎的《兩棲動物教育》和多蘿西婭·布蘭德的《成為一名作家》。對於任何形式的寫作來講，只有行動才能證明一切，如果你對現在的寫作方式不滿意，那就是學著去熱愛寫作這個工作。
歸根到底，工作、放鬆、不要思考是一種寫作的最佳狀態，可以首先通過長期不懈地堅持寫作，其次刪減多餘的內容，然後按照真實的想法來寫作，再次選擇性模仿來寫作，最後是運用潛意識去寫作來全面實現。
好了，以上就是《寫作的禪機》這本書的精華內容，下面讓我們來簡單回顧一下。要想成為科幻寫作或者其他領域的作家，首先是要培養自己的潛意識和靈感，然後是讓自己在寫作的過程中成為一種「工作、放鬆、不要思考」的創作狀態。同時，作者還在書中介紹了其他技巧和方法，可以供大家借鑒和學習。希望大家通過這本書的分享，可以在寫作的過程中，多掌握一些技巧和方法，為自己寫作的事業，打下堅實的基礎。願大家都能夠擁有寫作的禪機，寫出精彩人生！
3. 科幻作家與科學家，究竟誰的想像力更強
最著名的說濫了的比較早的：虐貓狂魔薛定諤，其背後是海森堡/薛定諤/波恩等一大波腦洞，令人崩潰（包括大名鼎鼎的愛因斯坦），例如「世界是不確定的/概率的」、從而引發一個調侃「月亮在我們看它之前是不存在的」。作為凡人，我覺得什麼祖父悖論、黑洞拉、多重宇宙之類的已經很好理解了，可是上述腦洞所需要的數學功底實在超越了普通人的能力范圍。科幻作家至少要寫給讀者看吧，和這些完全已經跑到不知哪裡去的物理學家比起來，實在還是比較容易理解的啦。 我一直覺著，世界上最好奇、最可怕、也最勇敢的，就是這些物(ke)理(xue)學(guai)家(ren)了。
4. 寫科幻小說要些什麼條件
科學、幻想、小說
人物、環境、情節
小說情節的四部分組成是：
開端、發展、高潮、結局
小說根據篇幅長短分為幾種類型？
長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說
什麼是科幻小說？
用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像
用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。一般認為英國詩人雪萊之妻瑪麗·雪萊（1797－－1851）的《弗蘭肯斯坦》是第一部科幻小說，法國作家凡爾納被譽為科幻小說之父。我國高士其等也寫過不少優秀科幻小說。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲。」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家伊哈布·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
5. 什麼是科幻故事
《科幻故事》是科學幻想小說（英語：Science Fiction）簡稱科幻小說（英語：Sci-Fi），主要描寫想像的科學或技術對社會或個人的影響的虛構性文學作品。 科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。
小說類別之一，用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。一般認為英國詩人雪萊之妻瑪麗·雪萊（1797－－1851）的《弗蘭肯斯坦》是第一部科幻小說，法國作家凡爾納被譽為科幻小說之父。我國高士其等也寫過不少優秀科幻小說。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲。」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家伊哈布·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
《科幻故事》也是是江西美術出版社出版發行的書籍。主要內容：閱讀，一直都是一件讓人感到快樂的事情。我們姑且不談在閱讀中獲得的知識，單從性情上講，閱讀往往會使人變得豁達、開朗。每一個人的氣質和修養，都可以在閱讀中得到提升。
6. 百度凡爾納計劃是什麼項目
此計劃邀請了網路尖端科學家與國內外知名科幻作家加入，包括著名的《三體》作者劉慈欣。「凡爾納計劃「力求用開創性的科學手段實現腦洞大開的科學幻想，從而改變世界。天馬行空的幻想究竟會與嚴謹精密的科學碰撞出怎樣的火花？相信這
4月1日，網路將宣布啟動「凡爾納計劃」。此計劃邀請了網路尖端科學家與國內外知名科幻作家加入，包括著名的《三體》作者劉慈欣。「凡爾納計劃「力求用開創性的科學手段實現腦洞大開的科學幻想，從而改變世界。天馬行空的幻想究竟會與嚴謹精密的科學碰撞出怎樣的火花？相信這是不少人好奇的問題。
儒勒·凡爾納，是19世紀法國著名科幻小說家，被譽為「世界科幻小說之父」，代表作《海底兩萬里》等作品中充滿了瑰麗的想像及科學縝密的思考。
凡爾納筆下的科學幻想無異於科學的預言。他作品中的想像——如潛水艇、直升機、霓虹燈、導彈、坦克等，在20世紀幾乎全部成為了現實。這位世界科幻小說之父用時間驗證了自己的名言：「一個人能夠想像出來的東西，另一個人都能把它變成現實。」
而這，正是網路創建「凡爾納計劃」的初衷——讓科技更具想像力，將曾經只存在於科幻作品中的未來科技變成現實。
科學與科幻的印證互進
「幻想照進現實」，這在科技發展的過程中並不罕見。1968年的科幻電影《2001太空漫步》中輕薄可交互的電腦，儼然就是現如今的平板電腦；1985《回到未來》電影中看似在當時不可能的3D顯示、指紋識別、可視電話如今早就成為大眾日常生活的一部分……科學與科幻似乎一直都在人類的發展史上印證互進，缺一不可。
前一陣子，《三體》的橫空出世，更是引發了世界性的科幻狂潮，三體中大量「過硬」科學理論及科學構想，也成為了人們津津樂道的話題。不難想像，未來將會是一個科幻作品跨越式進步的時代，而科學也將在科幻狂潮的席捲下，激發出更多的可能。網路「凡爾納計劃」的誕生，就是一個最好的例證。
從凡爾納計劃看科學願景
網路「凡爾納計劃「已邀請吳恩達、劉慈欣、陳楸帆、David Brin、劉宇昆、姚海軍等在人工智慧領域、及未來學領域的頂尖科學家及科幻作家，作為首期凡爾納計劃的特別顧問團。計劃成員將不定期會晤，圍繞人工智慧等科技領域的議題進行推進研究。
在全體成員腦洞大開的「凡爾納計劃「中，科幻作家與科學家的合作並不拘泥於形式。比如，當某種高新技術在應用前，科幻作家可以提前介入，設想應用場景、用戶體驗及可能帶來的負面影響——與常規的封測相比，科幻作家能以更感性、更審美的角度去構建場景，甚至使產品、技術帶有故事性和人物設定感。當科學幻想與科學技術融為一體，使用者才能更好的感受到幻想的神奇以及科技的魅力。
該顧問團不接受申請，只邀請全球最具威望的科幻作者與科學家，每年僅邀請5-7名新成員加入。
目前，「凡爾納計劃「研究的課題主要是人工智慧領域。例如，網路將利用尖端的人工智慧技術，使機器不僅擁有學習能力，更有個人化的情感溝通能力。像科幻作品中體現的那樣，使機器人擁有靈魂，讓科技不再冰冷。而科幻美好的未來生活，也將不再是人類的終極夢想。
通過網路「凡爾納計劃「，世界上最會幻想的科幻家將與最頂尖的科學家組成一個最值得期待的團體，進行著富有創造力的科學碰撞，誰又能說，未來有什麼想法人類不可能實現呢？
7. 如何成為一名科幻小說家
千萬不要多看別人的科幻小說，看多了你就寫不出自己的科幻小說了。
8. 劉慈欣活了多少歲
劉慈欣至今活了59歲。
劉慈欣，1963年6月出生於北京，祖籍河南省信陽市羅山縣，山西陽泉人，本科學歷，高級工程師，科幻作家，中國作家協會會員、第九屆、第十屆全委會委員，中國科普作家協會會員，山西省作家協會副主席，陽泉市作家協會副主席，同時也是中國科幻小說代表作家之一。
1985年10月參加工作，作品蟬聯1999年—2006年中國科幻小說銀河獎，2010年趙樹理文學獎，2011年《當代》年度長篇小說五佳第三名，2011年華語科幻星雲獎最佳長篇小說獎，2010、2011年華語科幻星雲獎最佳科幻作家獎。
2012年人民文學柔石獎短篇小說金獎，2013年首屆西湖類型文學獎金獎、第九屆全國優秀兒童文學獎。
代表作有長篇小說《超新星紀元》《球狀閃電》《三體》三部曲等，中短篇小說《流浪地球》《鄉村教師》《朝聞道》《不能共存的節日》《全頻帶阻塞干擾》等。其中《三體》三部曲被普遍認為是中國科幻文學的里程碑之作。
劉慈欣今年59歲的作家不久前還是山西一家水電站的軟體工程師，迄今已出版13本小說集。劉慈欣在中國的知名程度好比威廉·吉布森（美國—加拿大籍科幻小說家）；人們常將他比作中國的阿瑟·查爾斯·克拉克爵士，劉慈欣也將克拉克爵士列為影響自己的作家之一。
創作特點
敘事特徵
劉慈欣承襲了古典主義科幻小說中節奏緊張，情節生動的特徵，並且在看似平實拙樸的語言中，濃墨重彩地渲染了科學和自然的偉大力量。
劉慈欣擅長將工業化過程和科學技術塑造成某種強大的力量，作品中洋溢著英雄主義的情懷。例如小說《流浪地球》，該作品綜合了自然災害、技術進步和人類生存的宇宙困境等宏大的主題，地球因為太陽的毀滅而必須進行逃離太陽系的悲壯遠征。
人物與情感
劉慈欣的小說繼承了古典科幻小說中的人物塑造規律，即無論是技術專家還是普通人，他們一定要在社會的變革中被推向改變世界的精英舞台。
如在《光榮與夢想》中，主人公辛妮用生命的代價點燃了光榮和夢想。作品中最為動人的部分是最後的馬拉松比賽，作者運用回憶和現實交叉進行的方式，將主人公的精神力量推到極致。
描寫與創意
在描寫手法方面，劉慈欣的作品常常具有英美「太空歌劇」或蘇聯經典科幻那樣的文學特徵，作品場面宏大，描寫細膩，甚至令人感受到托爾斯泰式的史詩氣息：對於大場面的正面描寫、對善惡的終極追問、直面世界的復雜性、但同時保存對簡潔真理的追求等。
在《死神永生》中，劉慈欣這樣描繪太陽系的末日：一個狀如小紙條的儀器「二向箔」更改了時空的基本結構，整個太陽系開始從三維跌落到二維平面之中，逐漸變成一幅巨細靡遺的圖畫。
這段描述在令人感到宏大輝煌、難以把握的同時，又有著在邏輯和細節上的認真，令讀者感到無比的震撼。
9. 寫好科幻小說需要那些要素
科學、幻想、小說
人物、環境、情節
小說情節的四部分組成是：
開端、發展、高潮、結局
小說根據篇幅長短分為幾種類型？
長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說
什麼是科幻小說？
用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像
用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。一般認為英國詩人雪萊之妻瑪麗·雪萊（1797－－1851）的《弗蘭肯斯坦》是第一部科幻小說，法國作家凡爾納被譽為科幻小說之父。我國高士其等也寫過不少優秀科幻小說。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲。」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家伊哈布·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
10. 淺談創作科幻文學應具備的思維能力
科幻小說（science fiction),說白了還是小說。只是將故事的背景搬到了科幻的舞台上。因此，科幻小說也同其他類型的小說一樣，它的側重點還是在人物塑造和情節編排上。看過克里斯托弗·諾蘭的《星際穿越（interstellar)》都知道，這部電影所講述的就是即使有星際之隔，仍然斬不斷Cooper父女之間的親情紐帶。最終偉大的親情超越時間和空間，進而拯救全人類的故事。我一直都相信在浩瀚的宇宙中，沒有比愛更偉大的力量了。而我們偉大的諾蘭兄弟真的把親情放到了宇宙這個維度當中了。《星際穿越》說是科幻電影，不如說是發生在太空背景下的親情故事。跟《星際穿越》具有相同「父愛」主題的，還有一部迪斯尼的動畫電影《海底總動員（finding nemo）》故事講述的是小丑魚爸爸馬林Marlin 在兒子尼蒙nemo 被潛水員抓走以後，尋遍整個大海在各種魚的幫助下，終於找回兒子的故事。這兩個電影最大的區別之一，就是故事背景的不同。一個發生在星際間，一個在大海里。相信很多看過艾薩克·阿西莫夫的《基地三部曲foundation》的人都知道小說里的銀河帝國的原型來自於歷史上著名的古羅馬帝國。所以，當你靈感枯竭的時候，可以試著將演過的故事更換一下背景。例如，喬納森·諾蘭和J·J·艾布拉姆斯的《疑犯追蹤（person of interest）》，古代俠客行俠仗義的故事可能已經讓大多數觀眾審美疲勞了，但故事背景更換到高度現代化的紐約大都市，就會讓人有耳目一新的感覺。再比如發生在太空中的逃難故事《火星救援（martian）》這部電影講述了宇航員馬克mark被孤身一個留在火星上，為了生存頑強與惡劣的火星環境做斗爭的故事。頗有幾分火星版《魯濱遜漂流記》的味道。
但是這種背景的轉換，並不是一件十分容易的事情。這就要求創作科幻文學的人必須要有豐富的自然科學知識。這是創作科幻小說的先決條件。因此，記憶能力是創作科幻小說必備的思維能力之一。邏輯思維能力也是在擴充知識面起著至關重要的作用，要不然你很有可能在學習量子力學的基礎知識時，昏昏欲睡。我認為即使理科成績不是非常高的人也是可以嘗試創作科幻小說的。畢竟我們是利用科學知識寫小說，而不是利用科學知識解題。你只要知道根據動量定理月球每年以4厘米的距離，遠離地球，並創作出《到月亮的距離》（為義大利小說家所著，小說里的遠古人類可以通過梯子等工具，在地球和月球之間來去自如。後來因為月球不斷遠離地球，而不得不在地月之間作出選擇的故事），而如何通過動量定律演算出這個結果，是科學家要做的事情。從這里也可以看出，豐富的科學知識也是科幻作家的靈感源泉之一。
詩人通過意象的使用和意境的塑造來表達思想，傳達感情。而評論家則通過論證和論據來驗證觀點。而講故事的人只能將他們對社會、自然和人心的鮮活洞察化為故事。而他洞察後得出的結論就是一個故事的主題。這就要求寫作的人要有非常強有力的分析能力。
在科幻劇集《真實的人類》里編劇們就拋棄了人類與機器人大戰的舊套路，改走現實主義的路線，情節和題材主要集中與機器人的出現給社會，家庭和人的精神狀態帶來的影響，以及人類和機器人的關系和他們之間關系的變化。電視劇以Joe Hawkins因為妻子Laura Hawkins總出差，他自己一個人既要上班，又要照顧3個未成年的孩子，忙不過來。於是決定購買機器人來幫忙料理家務事為開頭。他的妻子回到家來，看到機器人Anita每天忙著給孩子做愛心便當，晚上在孩子睡著後去查看孩子，不由得對Anita產生了深深得敵意。她認為這是剝奪她做母親的權利。她覺得這不僅僅是一種家務勞動，更是母愛的體現。要寫出這樣的情節就要對家庭生活有充分的了解。然後就提到了由機器人的介入所引發的婚姻危機和倫理問題，在劇中Joe Hawkins就因為和妻子賭氣，從而與機器人Anita發生性關系。這樣疑問就跟著來了，已婚人士和機器人發生性關系，到底算不算出軌？如果答案是肯定的，我們是不是等於變相承認機器人和人類無異了呢？而且在第二季中也描寫了機器人和人類之間那可望而不可及的愛情，因為他們既不能生養子女，就不能一起變老。
再者就是機器人給人類的內心世界造成的影響。劇中就有學生因為了解到AI（artificial intelligence人工智慧）工程師能在幾天之內，讓機器人掌握某個領域行業的全部技能，而自己則要通過數十年的學習才能做到，就不願意努力學習了。在第2季中也出現一些想要成為機器人，把自己裝扮成機器人的人類，並且假裝自己就是他們。劇中心理學家將其定義為一種心理疾病。也難怪畢竟人最大的悲哀之一就是不想做自己。說道這里，就不得不提有關克隆人的科幻文學。克隆人身份的認定，一直是科幻文學中常見的題材。設想一下，如果你是按照你父母死去的孩子的克隆出來的人，你覺得你和他是同一個人嗎？我想大多數人的答案，都是否定的。這也說明科幻作家對自我意識等心理學知識有著非常充分的理解。
在有些科幻劇集中，科幻早就化作表現主題思想的外衣了。畢竟小說的任務之一，就是通過某種形式將人的內心世界表現出來。而在電視劇《黑鏡》里，科幻已經徹底變成反映人性陰暗面的一種形式。這部電視劇講述的內容就是人性是如何被科技異化的。例如《黑鏡》第一季第3集人類在安裝上記憶晶元，擁有過目不忘的記憶後，變得更加猜忌多疑。最後還導致男主人公妻離子散的悲慘結局。如果說，外因只是給事物發展變化提供條件，內因才是事物發展變化的真正原因。那麼，《黑鏡》里的黑科技只是給人性的扭曲提供了條件，就像一面照妖鏡一樣，最大的問題還是出自人性本身。這就體現出編劇對人性有著深刻的觀察與思考。
再者就是根據已知的內容進行推論的能力了。人類自己不能說6000種語言，卻能製造出能說6000種語言的機器人。這不是很奇妙嗎？如果人類真的製造出有上帝職能的機器，或者機器人，到時候人類和機器人的關系會是怎樣的？這也牽扯出宗教的問題。有些量子物理學教授，就相信這個世界上沒有神，人類自己就是神，但是他也認為人類這個新神最大的問題就是能否控制住自己的技術不毀滅自己。在電視劇《疑犯追蹤》就有類似的情節。男主人公Harold Finch就因為害怕自己製作出的計算機的力量，因而給那台計算機設置了自動刪除了「記憶」的程序，以防止其不斷自我更新，從而發展出難以掌控的能力。
以上這些思維能力，都只與科幻故事背後的思想相關聯。但是不論是科幻文學還是其他文學形式，最重要的都是如何將你的思想轉化成故事。我覺得一個作家之所以偉大，就在於如何處理好故事與思想之間的關系，不在於他所創作的文學樣式。故事的講述是對真理的創作性論證。一個故事是一個思想的活證據，要完成思想到動作的轉換。故事的事件結構是一種手段，你通過它來表達你的思想，並隨後將其證明，而且絕不採用任何解釋性的話語。故事的類型有很多種。要給他們詳細准確地分類，恐怕不是一件容易的事情。但是大體上可分為寫人的和寫事的。小說是寫給人看的。小說的內容是人。小說寫一個人，幾個人，一群人或成千上萬人的性格和感情。他們的性格和感情既能從環境和遭遇中反映出來，也能從人與人之間的交往和關系中反映出來。關鍵在於怎樣將人物的內心世界通過某種形式表現出來，前面提到過。什麼形式都可以，或者是作者主觀的剖析，或者是客觀的敘述故事，從人物的行動和言語中客觀的表達。例如，美國動畫《馬男波傑克bojack horseman 》里就是靠出自傳的情節形式，來塑造男主人公bojack horseman的形象。當然你也可以構建出一個新的模式。這就需要想像力和創造力了。對於文學創作來說，永遠不能有公式化的創作指南，而且有些靈感確實需要本能的天賦。
對於一個好故事來說，擁有一個富有感情的靈魂，是至關重要的。那些只憑一個有趣的主意就撐起一個故事的年代早已一去不復返了。現今的讀者希望能通過作者塑造得豐滿的人物，並跟隨他們一起去經歷。所謂角色演進，是指人物在經歷了矛盾沖突之後，變得更加堅強，更加勇敢，更加正直的過程。再或是變得更墮落，更可惡，更邪惡。前幾年，在美國大熱的《絕命毒師》就屬於這個類型。相信這部劇是很多人心目中的美劇之王。男主人公Walter White從好人轉化成惡魔的過程，就是這部作品的精髓。而電視劇的情節則完全成為造成角色演進的環境。觀眾之所以感到強烈的震動，就是因為讀者閱讀一本小說，就是將小說的內容與自己的心理狀態結合起來。讀者的個性和感情與小說中所表現的個性與情感想接觸，產生了「化學反應」。據說大多數的美國人過得生活，就是化學老師沒販毒之前的那個樣子。
但是對於幻想故事來說，一個好的創意是必備的。這也是這類作品得以流行的原因。而文學之所以具有審美的屬性，就是因為它是人精神力量的本質體現。就是因為我們知道有些東西是不容易被想出來的，我們才會去感嘆作者的想像力。就像我們感嘆諾蘭兄弟在電影《盜夢空間inception》里所構建的那個有關夢的宇宙。科幻文學，基本上就可以歸類為寫事的故事。天馬行空的想像力確實需要點天賦。但也不是無跡可循。要想寫出好劇本，多看是必須的。你可以准備一個專用的筆記本。每次看完小說或者影視作品以後，都將故事的梗概寫一下。分析一下它的優缺點，然後再將這部作品和其他同一類型的作品相比較，有比較才有鑒別，當然了你最應該做得是找到他們的共性。然後，就像其他的工作就交給潛意識吧。阿基米德的故事，想必大家都耳熟能詳了吧！我在此也不多加贅述。或許有一天靈感就會從腦袋裡蹦出來。靈感可不是什麼詩神附體。你的想像力也超不出你的認知水平。在靈感來臨之前，需要很長時間的醞釀過程。所謂厚積薄發，就是這樣的道理。
靈感來臨以後，你接下來要做的就是將靈感轉化為故事。故事就要有沖突和懸念。這里確實可以總結出一些定律給大家參考的。大多數理論家都同意戲劇沖突是戲劇的特徵。沖突早已被公認是故事的引擎了。沖突是指兩個以上勢不兩立的方面之間的矛盾沖撞，其中一方必須是人，也就是說，這一方必須擁有實施有意識的意志的能力。而懸念來源於沖突。懸念是指任何在故事裡未經釋放的張力，它讓讀者渴望看到接下來發生的事情。說道懸念就涉及到死亡。死亡可分為3種：肉體的死亡，職場的死亡和心理的死亡。你的小說必須呈現其中一種以上的死亡。敘述一個人如何應對即將來臨的死亡，並且讓讀者得到情感方面的滿足。不是所有的故事都是這么創作。我也比較認同貝克的觀點，他認為動作和感情是戲劇的要素，而不是戲劇沖突，但他並不否認沖突包括在大多數的劇本里，雖然不是全部。
沖突（馬上面臨死亡的可能性）
情節（避免死亡的具體措施）
+ 懸念（與情節有關的，未經釋放的張力）
情感上令人滿足的體驗
就像Illumination的《歡樂好聲音sing》，一個講述動物好聲音的故事，這也符合開頭講述的背景轉換的創作方法。創作這個故事肯定不是把人物都換成動物，那麼簡單而已。這部電影很明顯要比我們在電視上或者手機上看到得選秀節目，有更多的戲劇沖突。例如，Mr.moon能不能順利渡過財務危機，拉到贊助商，並發選秀節目順利辦下去。大象mina能不能克服舞台恐懼症。大猩猩John的歌唱事業能不能得到父親的認可。這個故事化的過程相對來說，是比較簡單的。經過練習，我相信每個都能做得很好。
小說是藝術的一種，主要形式是廣義的美，美學上的美。它所涉及的思維能力非常之多。很難在一篇文章全部表達出來。所以，怎樣才算是有文學天賦，也是很難定義。非要說的話，應該分為故事天賦和語言天賦兩種。說到語言的使用，就涉及到語言是否有表現力和感染力，以及潛台詞的設計，甚至是人物名字的起法。自此就不詳細說明了。
以上觀點，僅供參考，有些是個人所悟，有一些是摘抄自相關書籍。如果是有建設性的的批評意見，我是可以接受的。