科幻小說中的空間敘事

㈠ 談多麗絲·萊辛小說的成長主題

摘要： 萊辛是英國著名女作家，她的作品無論從內容上還是創作手法上，都在文壇上別開生面、獨樹一幟。萊辛是人類靈魂的救贖者，她用博大的情懷和寬厚的內心承接了人類的苦難，化作質朴的文字。其中，成長小說可以算的上是萊辛作品的重要分支，萊辛對於青少年的成長頗為關注，她的情感和經驗在這些小說中體現得淋漓盡致。青少年的成長歷程和心智變化到底是怎樣的，他們是如何一步步走向成熟的?本文圍繞著萊辛的幾部成長小說作品來展開深入的探討和分析。

關鍵詞 ： 多麗絲·萊辛;成長小說;青少年;靈魂;生命

一、作者多麗絲·萊辛及其作品介紹

(一)多麗絲·萊辛簡介

多麗絲·萊辛(Doris Lessing)，是當代英國最重要的作家之一，她曾12次獲諾貝爾文學獎提名，並於2007年獲得諾內爾文學獎。萊辛也被譽為繼伍爾夫之後最偉大的女性作家，並幾次獲得諾貝爾文學獎提名以及多個世界級文學獎項，其風格獨特多變，思想深 邃 ，觀點犀利，見解新穎，極具挑戰性。多麗絲·萊辛著有《野草在歌唱》《暴力的孩子》《金色筆記》《墮入地獄簡況》《黑暗前的夏天》《最甜的夢》《愛情，又來了》等多部作品，其中《金色筆記》被公認為是其代表作和最成熟的作品。不僅她的長篇小說，她的幻想小說以及短篇小說的創作也取得了令人矚目的成就。其中，短篇小說集《五》獲得薩默塞特·毛姆文學獎。1981年獲奧地利的歐洲文學國家獎，1982年獲得德意志莎士比亞文學獎，代表作有五卷本的《暴力的孩子》系列《金色筆記》《黑暗來臨前的夏季》《倖存者的回憶錄》等。長篇小說《好恐怖主義者》則獲得1985年的W.H.史密斯文學獎。

(二)多麗絲·萊辛的創作風格

在五十多年的創作生涯中，萊辛留下了許多膾炙人口的作品，而她的風格與題材始終轉換不停，寫作大致可以分為三個階段：第一階段是上世紀的50年代，她致力於創作以南部非洲為背景的作品;第二階段則是上世紀的60年代，萊辛開始在寫作中嘗試大量的實驗寫法，以此來解剖人們的、尤其是女性的想法;很多時候，萊辛的解剖具有令人驚悚的文學效果。從上世紀70年代開始，萊辛專心於科幻小說的創作，將她的文學實驗轉向了另一個領域。她是一個描述理想和理想主義的作家。後殖民主義、共產主義、女權主義、神秘主義——這些20世紀流行的思潮，在萊辛的小說中都有所涉及。與此同時，萊辛又是一位和藹、關注青年人成長的“祖母”，無論是為人還是其作品，我們總能夠從中發現她與生俱來的慈愛，對生命本身的尊重和敬仰，她永遠在追求生命深處的真、善、美。

在萊辛的很多部小說中，我們不難發現其作品頗為關注青少年的成長。在萊辛的筆下，我們看到了一個個青少年如何從天真無知到經過生活各方面的考驗，最後變得成熟，發現生命的真諦，這是每個青少年應該經歷的生命歷程。透過這些青少年的人生經歷，我們能夠看到萊辛柔軟的內心，她的慈悲和包容正是作家的良知所在。

二、多麗絲·萊辛小說的成長主題

成長小說亦稱啟蒙小說，是西方文學作品中重要的類型之一。一般來說，成長小說中的主人公都經歷一個自幼年或少年至成年、自天真無知至成熟世故的歷練過程：或許進入社會吃虧吃苦而逐漸明白世途艱難人心險惡，或許經歷某個或某些重大事件而使人生有所領悟有所改變。而在這番成熟的領悟和改變完成之際，故事亦到達尾聲。成長小說總是和青少年連接在一起的，這在萊辛的小說中有著極為重要的體現。《穿過隧洞》《草原日出》《木施朗加老酋長》等都是萊辛成長小說的重要作品，小說中的成長主題體現為青少年從天真無知經過歷練再到最終的成熟，這就體現出萊辛對於青少年成長的關注，凝聚了作者本身的心血和人文主義情感。

(一)童年時期——天真與無邪

萊辛的成長小說主人公在童年時期主要表現為天真和無邪，他們涉世不深，對於社會和世態炎涼沒有更多的了解，他們相對來說較為單純，善於幻想，對人生和生活充滿好奇和期待。《穿過隧洞》《草原日出》《木施朗加老酋長》等成長小說的主人公都集中體現了這個特點。盡管這些小說中，少年所經歷的一切都發生在不同的場合或地點，但是他們的特點卻是相同的。

《草原日出》這篇小說的主人公是一個15歲的男孩，他在非洲的叢林看到了殘酷的現實，明白了世界殘酷的真相，終於懂得“物競天擇、適者生存”的自然法則。這個過程就是由天真走向成熟的過程。在小說的開端，作者萊辛是這樣描述的：“他驕傲地按下將要響起的鬧鈴”，“他繾綣在被窩里，一邊享受著最後一瞬溫暖，一邊玩轉著另外一個想法”，“伸了個懶腰，感覺肌肉更結實了，心想：我連自己的思想都能戰勝!”從這些描述中，我們看到小說主人公自信、陽光的一面，對外面的世界無懼、充滿了好奇和戰斗，具有“自我中心主義”的性格。作家萊辛通過簡潔、明快的文字，生動地展現了一個人生閱歷尚淺的小男孩無拘無束、在叢林游盪，渴望戰勝一切障礙的心理。他企圖成為這片“土地”的一方霸主，這就明顯地體現出了“自我中心主義”的性格特點。

而小說《木施朗加老酋長》中的主人公是一個14歲的小女孩，她的無邪和天真體現在她對外界的一切都保持一定的距離，似乎永遠無法真正地走向生活和社會。而她畢竟還是一個社會人，她不可能與外界絕對地隔離開來，她的父母就扮演了一個成功的“橋梁”角色。這個小女孩凡事依賴父母，自己沒有絲毫的主動權，與外界打交道的機會很少。她會盲目地效仿父母的處世態度和行為方式，是一種明顯的“自居作用”，這個小女孩的獨立人格還尚未形成，缺乏個人的人生觀。

(二)成長的試金石——誘惑與磨練

小說中的少年在成長的過程中，由起初的無知和天真開始走向成熟，這個過程中，他們由於受到各種各樣的誘惑，加速了他們走向成熟的腳步。或者說，他們與身俱來的好奇和天真在一步步地驅使他們不停地打開外界的天窗，在窗口 眺 望，並躍躍欲試。而終於，他們的好奇戰勝了恐懼，他們走出去，開始了新的人生旅程。

小說《穿過隧洞》就真實地展現了這一問題，主人公傑里在海灣度假的過程中，對海灣產生了極大的好奇心，開始偷偷地溜出去，探索海灣的秘密。在這個探索的過程中，由於沒有夥伴，傑里只能獨自一人默默地承受孤獨，他沒有父親的幫助和支援，只能獨自探索隧洞。他企圖嘗試與母親分離的感受，在這個過程中，他的心理必定受到了很大的創傷，無論是對死亡的恐懼還是客觀環境的艱難險阻，都使得主人公傑里感受了一番轟轟烈烈的探險之旅。穿越隧洞的過程，其實也是傑里脫離母親、自我成長、自我茁壯的過程，這些或者是身體、或者是心靈的痛楚是這些少年成長的催化劑，有了這些磨練，他們才能夠在人生的道路上走得更遠。

又如小說《草原日出》中，男孩在草原和叢林裡面探險，他親眼目睹了一場場悲壯又慘烈的生命角逐，在感受到自然法則殘酷的同時，他更加感受到良知的拷問，他的行為導致了生命的隕滅。這個時候，他已經不再如以前一樣瘋狂了，他是糾結的、痛苦的。“突然他再也無法控制自己的激情。他跳到那片天空下，發出狂野的、意義不明的`喊叫，然後像頭野獸似的狂奔起來，瘋了一般全不似之前那樣謹慎……”親眼目睹的這些事情，極大地磨礪了主人公，並加速他們思考人生和生活，走向成熟。

(三)成長的必然歸宿——頓悟與成熟

在經歷了或多或少的人生故事之後，這些主人公開始意識到自我的存在，並將自我與外界社會展開一場分析和反觀。他們的心智開始覺醒，他們的心靈不再如先前一般的空白和無邪，而是加入了一些成長必經的“哲學話題”。他們開始走向成熟，體會到人生的別樣滋味。就拿《穿過隧洞》來說，主人公傑里為了更好地通過隧洞，開始嘗試各種方法來試圖戰勝所面臨的困難。這個過程中，他的心智、能力等多方面都趨於成熟，開始擁有自己獨立的人格，不再是父母的附庸。

又如《草原日出》中的少年，在目睹了草原的一幕幕之後，他意識到了生命的真相，開始了自己的覺悟之旅。就像小說裡面所說的：“他確實累了，腳步沉重，懶得注意腳下的方向。當他看見自己的家時，不禁皺了皺眉，有些事情他必須徹底弄明白。那些小生靈的慘死讓他耿耿於懷，他沒有完全放開。這件事在他的心底，讓他不得安寧。”“他想：明天早晨，我要避開所有人，再去那片灌木林，好好地想一想。”一場親眼所見的事情，就能夠開啟少年的心智，讓他們頓悟，不斷地進行自我反省，找到人生的目標。又如小說《木施朗加老酋長》的小女孩，她的頓悟和反思來自於與老酋長的相遇，老酋長用自己的言行深深地感染了小女孩，她開始反思自我，同時也找到了父母身上所面臨的問題，從而學會了包容和寬恕，變得更加文明禮讓。就是一個突然的相遇，這么簡單的細節就讓小女孩的自我覺醒意識變得這么強烈，她不再盲目地追隨父母、按照父母的意願行事，而是學會了反思，開始走向成熟。

總之，這些正在成長的少年，他們遇到各類的事情激發了他們的探索熱情，他們不再是父母的後綴，而是擁有獨特的人格和思想，這就是“自我”意識的萌發，這就是走向頓悟和成熟的過程。

(四)成長道路上的引路人

從萊辛的這幾部成長小說可以看出，這些少年在走向人生道路的過程中，他們之所以會變得成熟，需要依賴引路人的指引。正是有了這些“外緣”的存在，他們的自我反觀意識才會變得更加強烈，從而走向頓悟，走向成熟，走向更加完滿的人生。比如小說《木施朗加老酋長》中的老酋長、《穿過隧洞》裡面傑里的母親，小女孩與老酋長的相遇開啟了小女孩的心智，傑里在隧道的所見所聞，讓他更加明確了人生的意義和價值;以及《草原日出》裡面的一串串經歷，這些自然現象讓男孩更加成熟。

誠然，他們在成長的道路上遇到的引路人並非都是正面的引路人，同時還有負面的引路人。這些或者幸福、或者悲愴的經歷都是他們人生的財富。《木施朗加老酋長》中的老酋長是小女孩正面的引路人，老酋長通過正面的引導和教育啟發了小女孩的心智，讓她明白了人生的意義;小說《穿過隧洞》裡面主人公的母親也是傑里的正面引導人，他們在孩子成長的道路上指點、啟發、熏陶，讓他們在自我反觀中變得更加成熟。相反，小說《木施朗加老酋長》中主人公的父母就是他們反面的引導人，他們不好的德行與老酋長形成鮮明的對比，這讓小女孩知道了真、善、美存在的意義，開始追求人生的品質。無論是正面的引導人還是負面的引導人，他們的存在都有著重要的意義，從正反兩方面來督促主人公的成長和成熟，這既是小說情節發展的必然要求，同時也是他們成長的必經歷程。

從根本上說，萊辛的成長小說中，主人公從無知到歷練，再到最後的成熟，這個過程是一個需要耐心等待的過程，不可能一蹴而就。萊辛的小說體現出了對於青少年的關懷，研究萊辛的小說能夠幫助人們更好地研究青少年的成長之路，所以萊辛的小說具有文學和哲學的雙重屬性。

三、結語

從萊辛的成長小說中，我們可以清晰地看到她筆下的青少年們是如何一步步地從無知走向成熟的，在經歷了生活的磨礪和考驗之後，他們對於人生的理解和感悟變得更加深刻，他們在周圍環境、相關人物及大自然的啟示下懂得了如何成長、如何更好地生活。萊辛用細膩的文學筆法和老練的功底，讓我們從這些小說中找到青少年成長的必經歷程，這對於研究青少年的心理、成長等方面有著至關重要的作用。萊辛的成長小說作品中滲透著作者的寬厚與仁慈，也唯有這些人本主義情懷能夠讓小說得到世人的認可，更加具有普世意義和研究價值。

參考文獻：

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〔2〕秦銀國.多麗絲·萊辛小說中的空間敘事及精神生態表現研究[J].時代文學(下半月),2011(1).

〔3〕唐霞,水伯勛.關於多麗絲·萊辛成長小說的閱讀[J].文學教育(下),2014(3).

〔4〕廖滿華,唐文俐.一篇成功的成長小說——評多麗絲·萊辛的《游過隧道》[J].傳奇·傳記文學選刊(理論研究),2010(7).

〔5〕唐文俐.成長:穿越母親體外的產道——多麗絲·萊辛短篇小說《游過隧洞》賞析[J].時代文學(下半月),2011(1).

〔6〕童小蘭.成長途中的引路人——評多麗絲·萊辛的《老酋長姆什郎卡》[J].南平師專學報,2007(3).

〔7〕李忠霞,王琳琳.邊緣人的哀鳴——淺析多麗絲·萊辛小說中的女性人物形象[J].東北農業大學學報(社會科學版),2013(6).

㈡ 科幻小說都有哪些分類

正統科幻 Orthodox SF

字面意思是指有正統地位的、作為科幻主流的作品。具體含義一直未有定論。按諸葛恆的說法，是指體現科學精神、以對未來社會的理性關注和探索的科幻小說。

非正統科幻 Heterodox SF

不是正統科幻的科幻小說。

偽科幻 Pseudo SF

以科幻為一種調料、一種點綴（更常用的說法是「以科幻為畫皮」），主旨與科幻無關的科幻作品。常見類型有「科幻＋愛情」「科幻＋武俠」「科幻＋偵探」「科幻＋恐怖」等等。

畫皮 Mask (as SF), Disguise

在偽科幻中，科幻的主位僅僅是用來包裝故事情節，使之有更高的可讀性。這種作品中的科幻因素即稱為畫皮。

肥皂 Soap

語出smokering評論《科幻世界第六期：老車轍里的劉維佳以及肥皂》，比喻一些科幻小說中起鼓舞和撫慰（言傳身教）主人公作用的人物（通常為年輕女性）。

小資小說 Petty Bourgeoisie Novels

字面意義即小資產階級所喜讀的科幻小說，多半是以科幻為畫皮的愛情故事。

SF教 SFism

語出劉慈欣評論《SF教》，指科幻作家在描寫宇宙時所特有的對宇宙深深敬畏的感情。按劉慈欣的說法，SF教教義如下：
感受主的大，感受主的深，把這感覺寫出來，給那些忙碌的人看，讓他們和你有同樣的感受，讓他們也感受到主的大和深，那樣的話，你、那些忙碌的人、中國科幻，都有福了。

快餐科幻 Snack SF

語出諸葛恆評論《快餐科幻——評〈銀河浪族〉》，指像快餐一樣按一個模式大量製造、基本不具文學性或思想性的通俗科幻小說。

黃衛兵 Huang-Weibing, Yellow Guardsmen, Huang's Apologists

〔諧〕推崇黃易的科幻迷。

深層地下室 Deep-Seated Basement

語本星河評論《病中讀書》第二則標題，轉指衛斯理式的通俗系列科幻。

衛道士 Apologists

通常是指推崇正統科幻、為維護正統科幻的主流地位毫不退讓、與異見者針鋒相對的科幻迷。

索隱小說 Searching-Origin Novels

㈢ 科幻小說裡面的空間該怎麼用科學的方式寫出來

我覺得如果是想寫警世的科幻，大可不必追求技術方面的描寫。很多精通於這方面描寫的科幻小說作家都是醉心於世界或者文明的架構，如阿西莫夫所架構的機器人世界，基地世界，平行宇宙世界；哈里·哈里森的恐龍文明及其所構想的一系列生物工具等等。但是這樣的構思是非常花時間的，而且要寫到使人信服更是很困難，因為內部邏輯關系稍有不慎就可能錯亂，所以這類比較硬的科幻寫起來是相當死腦細胞的^_^

㈣ 十大神級科幻小說

十大神級科幻小說：

1、發條女孩

《發條女孩》是2012年四川科學技術出版社出版的圖書，作者是美國科幻作家保羅·巴奇加盧皮。《發條女孩》一經面世，就迅速囊括了包括星雲獎、雨果獎在內的幾乎所有幻想文學大獎，並入選《時代》周刊「年度十佳小說」，作者本人也成為美國最耀眼的科幻新星。

本書所描寫的故事發生在泰國。由於偏僻的地理環境，這個不起眼的小國得以保持其得天獨厚的生物資源優勢，僥幸逃過了滅國的劫難。王室和政府仍能維持統治，而且貌似強硬，以此抗衡對此地生物資源垂涎欲滴的跨國公司。

2、太空序曲

《太空序曲》是最為經典的科幻小說。國外出版後，得到科學家、科幻小說家、讀者、世界主流媒體（各平面與立體及網路媒體）的好評，推崇為很值得看的科幻小說。

小說主要繪聲繪色和准確無誤地科學幻想了人類宇宙飛船首次太空飛行的發射方式、時間、地點，飛船的外形、結構、建造，火箭推進器、燃料、升空，宇航員的選拔、訓練、心境，太空時代給人類帶來的各種可能空間，在太空探索中可能出現的災難……

3、基地

《基地》，是美國作家艾薩克·阿西莫夫出版於1951年的科幻小說短篇集，是「基地三部曲」的第一部。

本書講述了在統治銀河系達一萬兩千年之久的銀河帝國逐漸走向衰亡期間，只有心理史學的一代宗師哈里·謝頓預見未來銀河將會經歷一段長達三萬年、充滿無知、野蠻和戰爭的黑暗時期。

於是設立集合帝國中最優秀的科學家，來到銀河邊緣的一個荒涼行星建立「基地」，使之成為未來世代人類的希望燈塔的科幻史詩故事，共由五個短篇故事組成。

4、三體

《三體》是劉慈欣創作的系列長篇科幻小說，由《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》組成，第一部於2006年5月起在《科幻世界》雜志上連載，第二部於2008年5月首次出版，第三部則於2010年11月出版。

作品講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程，在運用超技術鎖死地球人的基礎科學之後，龐大的三體艦隊開始向地球進發，人類的末日悄然來臨。其第一部經過劉宇昆翻譯後獲得了第73屆雨果獎最佳長篇小說獎。

5、華氏451度

《華氏451》是2005年重慶出版社出版的圖書，當代科幻小說大師雷·布拉德伯里最經典代表作之一，李家同教授最愛的40本書之一，法國電影大師楚浮改編拍成影史經典之作。

《華氏451》發生在一個壓制思想自由的世界裡，這里所有的書被禁，消防員的工作不是滅火，而是焚書。小說主人公已經當了十年消防隊員，但他從來沒有懷疑過自己從事的工作，直到有一天他遇到一個奇特的女孩，開始對自己的工作產生疑慮，直至對這個世界發起挑戰。

6、瀕死的地球

《瀕死的地球》作者是傑克·萬斯，由四川科學技術出版社於2011年12月正式出版。二十億年後，太陽已走到生命末期，光焰衰微，天空在粉紅與深藍之間變換；地球上文明走到盡頭，人煙稀少，魔法與神話重新浮現。

曾是萬物之靈的人類要麼在歷史長河中化為塵埃，要麼在末世情緒中墮落退化，生活在彼此隔離的中世紀村社裡，而他們中的少數魔法師則在工作室里培育生命，在花園里種植有動物血統的混血植物，在黑暗的宴會上召喚神祇……

7、傷心者

《傷心者》一部感人至深的科幻小說，其中貫穿的兩條主線是母愛和超越時代的科學思想。由於主角對數學的熱愛，對微連續理論的執著，使他與社會各方面產生了強烈的沖突，包括愛情、友情、世俗等。敘事採用第三人稱，以一個看不見的「我」，講述主角的故事。

導師的不認同，相愛女友的逐漸遠去，社會各種惡俗弊端的沖擊，讓人預感到主角的悲劇結局，但偉大的母愛成為挽救一切的關鍵。當結尾講述無數傷心者的故事時，讓人為歷史上無數超前於時代卻不被時代認同，但做出了偉大貢獻的人肅然起敬。

8、入海之門

《入海之門》是2008年重慶出版社出版的圖書，作者是瓊·絲隆采烏斯基。小說不僅僅是一部富有想像力、情節生動的科幻小說，在故事的敘述中我們還看到了一個文化的哲學框架：一個充滿和平與平等共享的文化。

絲隆采烏斯基塑造了鮮活的澤洋之星眾生形象，從開始直到看完之後很久，讀者都會一直沉浸在澤洋之星文化的溫暖之中。該小說不愧為最近幾年中最為優秀的科幻作品。一個物質文明高度發達、軍事實力超強的石頭星球，征服了宇宙中幾乎所有的星球···

9、神經浪遊者

《神經漫遊者》一書是第一本同時獲得「雨果獎」、「星雲獎」與「菲利普·狄克獎」三大科幻小說大獎的著作，此紀錄至今無人能破。1984年完成的《神經漫遊者》，最大的成就就是預示了20世紀90年代的電腦網路世界。

威廉·吉布森不但在書里創造了「賽博空間」（cyberspace，也譯網路空間），同時也引發了「賽博朋克」文化——用一種迷戀高科技的目光來觀察世界，但是卻輕視用常規的方法來使用高科技。這股浪潮從此日漸洶涌，大肆沖擊主流文化。

10、雪崩

《雪崩》到底是一本什麼樣的書？它是天下第一刀客的傳奇。它是史上最酷滑板女郎的生活寫真。它是最牛電腦黑客的偉大冒險史。它是最兇悍殺手的宿命悲歌。

它既是俠客小說，也是驚險小說，還是高科技小說。最終，它是有著堅硬技術內核及超凡想像力的一流科幻小說。它展現的「超元域」（虛擬實境技術）對後來的計算機技術，尤其在游戲領域產生了深遠影響。

㈤ 請問什麼是小說的空間敘事，以空間敘事角度寫的小說怎麼寫，最好舉個例子。不是電影啊是小說的寫法。

時間敘事是和空間敘事相對的，打個比喻啊，時間敘事是春夏秋冬這樣依次寫過來，空間敘事就是從中國寫到美國，跨越了地域，也就是空間。

㈥ 作為一部經典小說《了不起的蓋茨比》的空間敘事手法有何獨特之處

作為一部經典小說，《了不起的蓋茨比》自問世以來，受到了文藝界的廣泛關注。英國NBT芭蕾舞團曾將小說改編成芭蕾舞劇上演。對於小說的研究也汗牛充棟，堪稱顯學。總體而言，國內外對於該作品的研究，大多集中在對作品主要人物的形象分析、「美國夢」破滅等主題研究、象徵手法運用研究、作品敘事藝術分析以及作品譯本研究等方面，對於作品的敘事空間研究還不是很深入。那麼作為一部經典小說《了不起的蓋茨比》的空間敘事手法有何獨特之處？

㈦ 科幻文學與其他通俗文學的異同點在哪裡

相同點是都是通俗易懂的文學作品，表達形式上也大同小異，都是通過敘事、抒情、議論等來表達和描述。

不同點是其它通俗文學講述的對象以現實現有的事物、環境為基礎進行，科幻文學以科學為基礎描述未來可能出現的情況、事物，想像空間巨大，且沒有約束， 並且不是簡單的無厘頭腦洞，是以科學為依據兼具邏輯自洽的有根基幻想。

㈧ 科幻小說寫作技巧

單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。 二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。 三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。 還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。 更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。 上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。 楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。 出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。 不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。 掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。 （還是我，接上個回答）

㈨ 有一部科幻小說，設定是我們生活的這個宇宙其實是一個星球的內部。小說中，一個文明生活在一個很小的空間

我記得在科幻世界某期看到過一篇科幻小說是這個情節。
劉慈欣的《山》。我放一小段，網上找得到全文。
【二、頂峰對話

周圍的光線突然發生變化，暗了下來，閃爍著，馮帆抬頭望去，看到外星飛船發出的藍光消失了。他這時才明白那藍光的意義：那隻是一個顯示屏空屏時的亮光，巨球表面就是一個顯示屏。現在，巨球表面出現了一幅圖像，圖像是從空中俯拍的，是浮在海面上的一個人在抬頭仰望，那人就是馮帆自己。半分鍾左右，圖像消失了，馮帆明白它的含義，外星人只是表示他們自己看到了自己。這是，馮帆真正感到自己是站在了世界的頂峰上。
屏幕上出現了兩排單詞，各國文字的都有，馮帆只認出了英文的「ENGLISH」、中文的「漢語」和日文的「日本語」，其他的，也顯然是用地球上各種文字所標明的相應語種。有一個深色框在各個單詞間快速移動，馮帆覺得這景象很熟悉。他的猜測很快就得到了證實，他發現深色框的移動竟然是受自己的目光控制的！他將目光固定到「漢語」上，深色框就停在那裡，他眨了一下眼，沒有任何反應；應該雙擊，他想著，連眨了兩下眼，深色框閃了一下，巨球上的語言選擇菜單消失了，出現了一行很大的中文：

你好！

「你好！！」馮帆向天空大喊，「你能聽到我嗎？！」

能聽到，你用不著那麼大聲，我們連地球上的一隻蚊子的聲音都能聽到。我們從你們行星外泄的電波中學會了這些語言，想同你隨便聊聊。

「你們從哪裡來？」

巨球的表面出現了一幅靜止的圖像，由密密麻麻的黑點構成，復雜的細線把這些黑點連接起來，構成一張令人目眩的大網，這分明是一幅星圖。果然，其中一個黑點發出了銀光，越來越亮。馮帆什麼也沒看懂，但他相信這幅圖肯定已被記錄下來，地球上的天文學家們應該能看懂的。巨球上又出現了文字，星圖並沒有消失，而是成為文字的背景，或說桌面。

我們造了一座山，你就登上來了。

「我喜歡登山。」馮帆說。

這不是喜歡不喜歡的問題，我們必須登山。

「為什麼？你們的世界有很多山嗎？」馮帆問，他知道這顯然不是人類目前迫切要談的話題，但他想談，既然周圍人都認為登山者是傻瓜，他只好與聲稱必須登山的外星人交流了，他為自己爭取到了這一切。

山無處不在，只是登法不同。

馮帆不知道這句話是哲學比喻還是現實描述，他只能傻傻地回答：「那麼你們那裡還是有很多山了。」

對我們來說，周圍都是山，這山把我們封閉了，我們要挖洞才能登山。

這話令馮帆迷惑，他想了半天也沒相處是怎麼回事。】

㈩ 四維空間 穿梭時空的科幻小說

書名： 游戲囚徒
作者： 畢寧寧
出版社： 中國少兒
類別：
出版時間： 1990-09-01
印刷時間： 1990-09-01
上書時間： 2004-05-25
開本： 32
頁數： 165 頁
印張：
開本：
裝訂： 平裝
印量： 千本
品相： 7成品相
http://www.kongfz.com/bookstore/1063/book_521320.html 這是網上購物的網站,在線的我沒找到`~~~還有http://www.xishu.com.cn/channel/main/book.aspx?GUID={B3506EDE-F77B-4842-8D8E-CAE248DAFAEE}

序
天狼星，茫茫星空一顆神秘的星，能夠激發
人類豐富想像力的星。
關於天狼星，《簡明不列顛網路全書》有如下
的詮釋：
「天狼Sirius又名大犬座α，夜空中最亮的恆
星，目視星等為－1.5等。它是大犬座中的一顆雙
星，雙星中的亮子星是一顆比太陽亮23倍的藍
白星，體積略大於太陽，溫度則比太陽高得多，距
太陽約8.6光年。古埃及人把天狼稱為索蒂斯
（女神名），他們知道，當該星正好出現在太陽升
起之前時，尼羅河三角洲就開始泛濫。古羅馬人
認為，一年最熱的季節同天狼的偕日升落相聯系
……」
這一段解釋很有意思，它使我想起年初到埃
及時在盧克索參觀著名的卡納克神廟的情景。
卡納克神廟據說是古埃及保存至今最宏偉
的藝術殿堂，它的建造據說與天狼星有一些因
緣。這座神廟在一定意義上是古埃及的天文台，
當祭司們從幽暗的殿宇看到明亮的天狼星經過
神廟主軸時，那就意味著尼羅河泛濫季節的開始
——在古埃及甚至今天，尼羅河的泛濫並非災
難，因為埃及是個沙漠包圍的國家，一旦尼羅河
從上游帶來大量腐殖質的河水，滋潤著尼羅河兩
岸的谷地和三角洲，那就意味著當年農業的豐
收，這對於經濟的繁榮，社會的穩定是何等重要！
所以，遠在5000年前，星空中這顆最明亮的
天狼星便激起古埃及人豐富的遐想，許多美麗的
神話傳說由此誕生。古埃及人把天狼星尊為女
神，認為尼羅河的泛濫是因她的眼淚引起的。在
天狼星偕日升起的這天，都要舉行隆重的慶典。
這一套科幻小說系列冠以天狼星叢書，我覺
得是頗具深意的。
文學藝術群星璀璨的星空，科幻小說這顆明
亮的新星頗有類似天狼星的神秘色彩。自從瑪麗
·高德文·雪萊夫人的《弗蘭肯斯坦》於1818年
問世，宣告了科幻小說誕生以來的一個多世紀，
科幻小說大師的經典之作往往以其大膽的預言，
奇妙的想像，以及跨時空的情節與主流文學格格
不入，顯示了它不同凡響的個性與魅力。不論是
凡爾納的用大炮把人送到月球的幻想，威爾斯筆
下的隱身怪人，還是阿西莫夫擬定的機器人三大
定律，克拉克描繪的利用太陽風在太空行駛的帆
船，以及後期的科幻作家所構思的星球大戰、恐
龍復活、機器人等等，這些不同流派的科幻作品
以其驚世駭俗的超前意識，引起包括文學界與科
學家在內的各個階層的廣泛注目。
這顆文學藝術星空升起的天狼星，盡管在它
的發展歷程中經常遭到人們的誤解或非議，但是
我們欣喜地看到，隨著科學技術日新月異的進
步，尤其是科學技術日益滲透到人們的生活，進
而改變了人類的生活方式和思維方式時，人們透
過科幻小說的神秘光環領略到了它的真諦所在
——科幻小說以科學的想像展示出未來世界的
圖畫，它通過對未來世界科學技術高度發達所帶
來的正面與負面、樂觀與悲觀、積極與消極的影
響所作的預測，以及由此引起的人與人之間的利
害沖突，心理變化，矛盾沖突與感情糾葛，不僅具
備文學的欣賞價值，而且也蘊藏著作家對歷史與
現實的深刻反思。在某種程度上，科幻小說寄予
了人類對未來的美好憧憬，其中也包含著超前的
憂思和期盼。
實際上，科幻小說是伴隨科學技術的進步而
誕生的，而科學技術的發展一刻也離不開人類豐
富的想像力與創造力。正是在這個意義上，我們
說科幻小說是想像力的藝術體現，是基於現代科
學技術的大膽想像的產物。它是文學藝術星空一
顆閃光的天狼星，它將給人們帶來想像的愉悅和
創造力的活躍，這正是科幻小說生命力生生不息
的原因。
在中國科幻文壇沉寂多年之後，這套天狼星
叢書的問世，猶如天狼星偕日東升，預示著中國
科幻小說新的崛起，這無疑是令人高興的事。
這套叢書的題材涉及的范圍很廣，有人們比
較熟悉的基因工程、極地開發、海洋生命、外星人
入侵，也有構思奇妙的心靈歷險、遠古部落的尋
根和星系演化的歷程，單就題材的拓寬而言，這
批作品很可代表中國科幻作家在新的歷史時期
對科幻小說探索取得的成就。但是更值得高興的
是，這些新作除了個別的出於老作家的創作，更
多的是出自一批思維敏捷、視野開闊的年輕作家
之手。應該指出，這批年輕的一代科幻作家（當然
還有很多人的作品尚未加入這一系列）是近年來
科幻創作最活躍、最有活力的一個群體。他們在
中國科幻文壇最沉寂的時期勇敢探索，大膽地吸
取外國科幻小說的精華，跟蹤外國科幻小說發展
的態勢，潛心研究中國科幻小說的創作，取得了
不小的成績。這套叢書的出版，也是對他們創作
成績的一次檢閱。
科學界有一個響亮的口號，即「讓公眾理解
科學」。實際上，作為外來的文學藝術的一支，科
幻小說在中國的傳播與發展也存在如何為中國
讀者認識、了解和接受的過程。自從本世紀初一
批思想界的先驅者將科幻小說的經典作品翻譯
到中國來，將近一百年的歲月，科幻小說在中國
的發展仍然處在被中國讀者逐漸認識的過程之
中。因此，如何加快這個進程，讓公眾理解科幻小
說，營造科幻小說發展與繁榮的氛圍，仍然是今
後擺在科幻小說家面前的一個極其重要的任務。
當然，科幻小說家應當努力創作具有中國風格的
且有時代特色的優秀作品，這是首要的前提；另
一方面，出版界也要扶植科幻小說的出版，允許
不同風格不同流派的作品問世——在當前，這是
需要一點勇氣的。
正是如此，我願意為這套叢書寫下以上文
字，權作序言罷。
金 濤
一九九六年六月

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內容簡介：

內 容 提 要
高明在湖邊邂逅了一位
長相怪異的年輕人，在他的勸
說下來到一家神秘的計算機
公司工作。高明沒有想到，從
此他陷入了充滿驚險、令人迷
惑的境遇之中。
昔日的公司職員莫名其
妙地失蹤，無辜的人被抓進監
獄，鐵路交通全面混亂……這
一切是由誰來操縱的呢？
神奇的紅帽元帥將揭開
這撲朔迷離的重重迷霧，而他
自己卻生活在一個不為人知
的空間……

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請讀片斷：

我講了我在班裡曾經有過的輝煌，講了高考前每天
只能睡四個小時的辛苦，講了考試時我正在發高燒，最後
講到了我高考的落榜和我現在的無奈。
我很奇怪，面對一個完全陌生的人，我怎麼會滔滔不
絕講個不停。
大鬍子安靜地聽著，中間沒有打斷過我，兩只藍色的
眼睛定定地望著我，讓你覺得他是一個可以信賴的人。我
的話講完了，他還靜靜地坐在那兒，好像在思索著什麼。
「嗨！我的故事講完了，該聽聽你的了！」我對他高叫
了一聲，不知何時我的心情輕鬆了許多。
大鬍子用不太熟練的漢語講了起來，聽了他的話，我
大致了解了一些情況。
他的名字叫胡亞奧，是個混血兒，今年二十四歲（別
看滿臉大鬍子，歲數倒不大），他的母親是中國人，父親從
來沒見過。據說在他還很小的時候，父母就分手了，父親
得到了對他的撫養權，可從他記事起就從來沒見過父親
的面。
「那你跟誰生活呢？」我好奇地問。
「我從小就和一個叫阿迪的機器人在一起，他照顧我
的一切，按照我父親的旨意把我撫養長大，又按照父親的
旨意讓我報考了美國哈佛大學的計算機專業。」胡亞奧解
釋著。
「那你到中國來干什麼？」我又問道。
胡亞奧告訴我，他大學畢業後，父親讓他在中國成立
了「環球計算機網路公司」，於是他來到了中國。
他說他挺喜歡中國，因為這是他媽媽的故鄉。
「你爸爸為什麼一直不肯見你？」我打破沙鍋問到底
的勁兒又上來了。
胡亞奧搖了搖頭說：「不知道，我問了阿迪好多次，他
總說快了，離見面的時候為期不遠了。」
停了一會兒，他對我說他也喜歡這個小湖，在這里他
可以靜靜地想他的父親和他的母親。
望著他憂郁的眼睛，我也不知說什麼好了，看來人人
都有不順心的事。
不知不覺太陽快下山了，晚霞染紅了天邊。我站起來
拍拍身上的土向胡亞奧走過去。
「伙計！走吧，該是回去的時候了。」我用手把他拽了
起來，我們像老朋友一樣地分手道別。
我剛走出去不遠，「高明，高明！」胡亞奧叫住了我。
他向我跑了過來，伸手遞給我一張印製精美的名片，
並對我說：「高明，如果你打算工作，希望你能到我的公司
來。」

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目錄：

目 錄
一、湖邊相遇
二、我決定去工作
三、環球計算機網路公司
四、紅色葯片
五、計算機不再神秘
六、機房裡的聲音
七、胖子的話
八、走私案的真相
九、沒有人相信我
十、誰打來的電話
十一、想學習就要被炒魷魚
十二、胡亞奧只是個傀儡
十三、我成了「罪犯」
十四、又有疑點
十五、歐陽杉出現了
十六、讓我試試
十七、游戲開始
十八、戰略轉移
十九、我要買一台計算機
二十、歐陽杉的家
二十一、我終於有了一台計算機
二十二、歐陽杉說話了
二十三、去環球公司應聘
二十四、阿迪心虛了
二十五、林小鷗誤會了我
二十六、高水平的設備
二十七、取得了初級戰斗的勝利
二十八、游戲動畫模擬儀
二十九、他仇視中國人
三十、奇怪的紅帽元帥
三十一、阿迪屋裡的聲音
三十二、發生意外
三十三、我與紅帽元帥
三十四、火車站的混亂
三十五、尷尬時刻
三十六、歐陽杉進入游戲
三十七、我病倒了
三十八、老闆的指令
三十九、歐陽杉的猜測
四十、夜探機密
四十一、我取得了游戲的勝利
四十二、我見到了歐陽杉
四十三、我拿到了阿迪的鑰匙
四十四、進入阿迪的房間
四十五、生死搏鬥
四十六、阿迪的回憶
四十七、尾聲