科幻小說閱讀設計
第一，足夠的詞彙量，以及對這些詞彙的正確理解和正確使用。 語文詞彙散見於古今中外優秀的文學作品中。廣泛的閱讀和細心的積累可以提供幫助。
第二，精讀文章的能力。 讀一篇文章不僅僅要讀懂內容，還要讀懂文體、結構、技巧、主旨。不能總是讓自己成為讀者，而應該從創作者的角度去思考。作者說了什麼，他怎麼說的，他用了哪些技巧，他想表達他對於世界的什麼認識和觀點。
第三，對於語言和文化的基本了解。 掌握語言基本詞彙和特點，讀懂淺易的文言文，了解古代文化常識、古人的觀念和追求。既是對中國傳統文化傳承，也是對傳統文化的思考。追根溯源，才能傳承發展。
第四，在理解的基礎上，背誦足夠多的古詩文，對古代知名作家有基本的了解。 凡是要求背誦的古詩文最好能熟讀成誦，理解深刻，經久不忘。對於知名作家如李白、杜甫、白居易、蘇軾、王安石等最好能讀一下相關傳記。一方面有利於理解其作品，另一方面有利於理解古代社會和文化。
第五，觀察、體驗、閱讀、思考、表達是一體的。 沒有對生活的觀察和體驗不可能有對世界的感性認知，沒有廣泛的閱讀不可能加深對世界的理解。這里的廣泛閱讀不僅僅局限於文學作品，政治、經濟、軍事、社會、哲學、心理等方面的著作都可涉獵，他們不僅可以增廣見識，還能提供認識世界的不同角度，提供解決問題的不同思路。 對自然、社會、人生的思考，是我們表達的基礎。沒有對這些問題的個性化思考就只會人雲亦雲。
科幻小說考查的不僅僅是語言表達能力，而是對整個語文能力的綜合考察。沒有體驗、閱讀、思考，空洞的表達是打動不了人心的。科幻小說閱讀理解雖有技巧，但一切技巧的前提是實力的提升。
❷ 小學生必讀科幻課外書
1、《窺視印度》【日】 妹尾河童 生活。讀書。新知三聯書店
妹尾河童本是舞台設計師，他特別精細的畫他「窺視」到的東西，像一個孩童一樣好奇，語言也很輕松好玩，心態很可愛，專業技能很可敬。他到了異邦，看到什麼都覺得有趣，但又不是走馬觀花的那種，看看他是怎麼發現，怎麼記錄的吧。
2、《湯姆歷險記》【美】 馬克吐溫 作家出版社
這本書是美國幽默大師馬克吐溫專為兒童寫的小說，湯姆是典型的美國小孩，討厭啰嗦，討厭教條和書本，喜歡冒險，於是就出去冒險……他遇到很多事情，最後獲得了寶藏。此書常被推薦，適合小學高年級學生閱讀，尤其是男生。
3、《三毛流浪記》張樂平譯林出版社
這本漫畫影響了好幾代人，曾經以為，現在的小孩不喜歡看苦兮兮的故事，其實不是這樣的，雖說買得起書的孩子不至於是流浪兒，但對孤苦無助者的同情，不管是在哪個時代都是有共鳴的。
4、《麥兜·微小小說》謝立文編著 麥家碧插畫接力出版社
「麥兜麥嘜」這兩個快樂的小豬，是香港一對夫婦創造的形象，兩個小豬雖然笨笨，但卻有很多普通人的夢想，遇到失敗，也能自嘲和解脫。這個些列有漫畫和動畫電影。可以為孩子們提供喜羊羊之外的選擇。
5、《記憶傳授人》
本書是一部科幻小說，描寫的故事發生在一個烏托邦世界裡。在這個世界裡一切事情都在控制之中．人們安居樂業，衣食無憂，也沒有戰爭或痛苦的感覺。大家所要做的事情早在一開始就被確定好，沒有改變的可能。孩子們都在規定好的統一模式里長大。當12歲的喬納思成為新任的「記憶傳授人」之後，他卻陡然發現支撐這個社會的不過是謊言，於是他決定要改變一切。這是一本頗富創意、鼓勵青少年自主思考與行動的優秀少年讀物。
❸ 原創 第一講科幻小說的構思
第一講 科幻小說的構思
想像力是科學幻想的生命力也是未來發展的第一生產力
一、科幻小說構思的基礎
1.參照物構思
注意觀察我們身邊的事物，找到其特殊的一面，進行開闊式遐想，使我們的思維以一個點無限放大、擴散、輻射開來，並且將其用精準的文字和語言記錄下來。
參照物構思的概念：奇異而又未知的事物會使我們產生想像力，而這種想像力會成為未來科技發展的第一生產力。
2.自主創維構思
用我們自己的思維構建起一個「新的世界」，將這個「新世界」用文字記錄下來，並且添加科幻類型的故事，使你創造出的世界更具有文學性甚至未來實用性，其實科學幻想就是未來。
自主創維構思的概念：宇宙有多麼浩瀚，我們的思維和想像力就會有多麼廣闊，獨立自主的思維和想像力就是創造「新世界」的重要元素，而這種元素就是我們創作科幻小說的靈魂。
二、科幻小說構思的方式
1. 邏輯性構思方式
在創作有邏輯性思維的科幻小說時，一定要尊崇特殊參照物（奇異事物或現象）的觀察及聯想軌跡也就是邏輯思維性，不可過度超越這個特定思維，否則就會失掉邏輯性，超出了創作的邏輯范圍，會顯得空洞不實，混亂無章。雖然邏輯性的思維必須按照一定軌跡及順序來排列，但也要注重方式，尤其是文學創作是以已發生、正在發生或未發生的故事為主，而我們所要創作的題材是科幻，也就是未發生的故事，所以我們要將故事性和邏輯性合理的融為一體，這樣才是真正的邏輯性科幻小說。（凡爾納科學名著）
2. 發散性構思方式
我們在科幻小說創作中要適當的注入活性的發散型的思維，所謂發散性思維我認為就是以一個點向不同的方向進行無限拓展的思維構思模式。（三體做比）
3. 混沌性構思方式
我認為所謂混沌性不等同於混亂，而是在既定的邏輯中用運多重性的思維方式將看似混亂的事物及思想以一種相對集中的方式進行詮釋，這是個辯證法思維構思模式。（用宇宙做比：宇宙星系在人們眼裡看上去是如同激起的塵埃一般混亂漂泊，其實它們也有它們的獨立性和軌跡，並且劃分的很清楚，比如銀河系包含著太陽系，太陽系又包含著地月系等等，這些星系相互包含但卻都相對獨立，並且各有各的運行軌跡及范圍，所以混沌性不等同於混亂。）
3、 科幻小說構思的故事性
1.科學幻想類小說的構思除了前面的基礎和構思方式之外，構思的故事性也是至關重要的，畢竟是小說，故事性在這里的地位不言而喻。並且科幻小說是在現代科學元素、未來科學幻想再加上以上的邏輯性、發散性、混沌性三大類構思方式的綜合范圍內利用我們超然的想像力和智慧編織出一個或多個維度具有各種未知而又離奇的故事情節，並且要環環相扣，情節起伏跌宕，扣人心弦，要給讀者一個將未知變成現實的真實感。
2.構思科幻小說時想像力是必不可少的元素，在既定的故事情節里有序的加入想像力，並且對故事裡的人事物進行改造式描寫，使他們全都賦予超出維度的靈魂，而且還要活靈活現的展示在讀者面前。
3.構思後還可以閱讀一下其他科幻類小說包括名著，比如《三體》、《海底兩萬里》、《八十天環游地球》等科幻名著，並寫出觀後感，而後再同自己要創作的作品構想進行對比，找出不足，取長補短。
4、 題外推薦
《三體》系列
第一部《三體》簡介：
文化革命時期，天文學家葉文潔，以太陽為天線，向三體人暴露了地球的坐標。三體人屬於四光年外的「三體文明」，被逼迫逃離母星。地球上應對三體人到來的一個秘密組織（ETO）。地球防衛組織中國區作戰中心通過「古箏計劃」一定程度的阻止了三體人入侵的計劃。
第二部《三體Ⅱ·黑暗森林》簡介：
三體人在利用高超的科技鎖死了地球人的科學之後，出動龐大的宇宙艦隊直撲太陽系。人類組建起同樣龐大的太空艦隊，制訂了「面壁計劃」。羅輯證實宇宙文明間的黑暗森林法則，任何暴露自己位置的文明都將很快被消滅。他以此相威脅，暫時制止三體對太陽系的入侵，地球與三體建立戰略平衡。
第三部《三體Ⅲ·死神永生》簡介：
人類最終沒有能夠逃脫被高級文明毀滅的命運。因為宇宙中還存在更強大的文明，戰爭的方式和武器已經遠超出人類的想像，極高文明發出了一張卡片大小的「二向箔」（我的理解這個「二向箔」就是超高能量的空間壓縮器），使整個太陽系壓縮為二維平面而毀滅。
5、 總結
科幻小說的構思側重於本體的想像和現有科學以及未來幻想的結合體，以一個或多個超維度故事合理融合在一起的文學載體。
個人論述：世界並不簡單，簡單的是我們的思維。
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《科幻小說史》（[英]亞當·羅伯茨）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：科幻小說史
作者：[英]亞當·羅伯茨
譯者：馬小悟
豆瓣評分：7.9
出版社：北京大學出版社
出版年份：2010-2
頁數：376
內容簡介：
內容簡介：
這是關於科幻小說起源和發展的第一部全面的批判史。本書從文學史、宗教史和思想史的多重角度考察了科幻小說在古希臘的先驅，在17世紀宗教改革時期的再度橫空出世，在18、19世紀的風格流變，以及在20世紀如何登上文化巔峰——以小說、電影、電視到漫畫等各種風貌呈現全盛之勢。
克魯特和尼克斯的《科幻小說網路全書》之後，接下來迫切需要一部涵蓋科幻小說起源到現在的通史，亞當·羅伯茨的這一部作品正逢其時。這部前所未有學術化的《科幻小說史》除了聚焦各種科幻文學作品之外，還將注意力投向多媒體科幻：電影、電視、漫畫、電子游戲，甚至音樂（可追溯到霍爾斯特的《行星組曲》）。與此同時，羅伯茨清晰講述了，17世紀宗教改革以來，科幻小說在西方文化中所呈現的面相以及所扮演的角色。
——帕特里克·帕林德（Patrick Parrinder），著名科幻文學學者
作者簡介：
亞當·羅伯茨(Adam Roberts)，1965年生，科幻小說作家、評論家、學者，劍橋大學博士，現任倫敦大學英國文學教授。作為一名科幻小說作家，羅伯茨曾得到兩次阿瑟·C. 克拉克獎的提名。他的另外一部科幻理論著作是Science Fiction: the New Critical Idiom (2000)。
❺ 科幻小說的魅力
對於科幻小說，我的感覺是有一些又愛又恨的。愛的是我確實喜歡科幻小說中的那種天馬行空般的想像以及它所創造出來的那個光怪陸離的神奇世界，恨得是對於故事中可能出現的各種真真假假的而又拗口至極的科技理論與動輒幾十萬字的巨大篇幅往往讓人望而生畏，踟躕不前。我至今仍然清楚的記得在讀大劉的《三體》時候的那種咬牙切齒，痛並快樂著。如果，有人也有像我一樣矛盾的感覺的話，那麼新近出版的一套《少年科幻小說大獎書系》或者可以成為治癒我們矛盾感覺的一劑良方。
單單只看《少年科幻小說大獎書系》中所選取作品的作者名單，便足以讓我們有一種驚艷的感覺了，如被譽為科幻小說之父的法國作家儒勒凡爾納，如得過三次雨果獎、六次星雲獎的美國作家羅伯特西爾弗伯格，還有我們最熟悉不過的大劉劉慈欣等等。當看著這些人的名字在這套書中出現的時候，我便知道這絕對是一部不容錯過的科幻小說盛宴了。另外本套書所選取的文章大都是名家的中短篇作品，與那些動輒幾十萬字的大部頭來說，絕對是算的上是小巧玲瓏了，因此也更適合現代讀者在茶餘飯後，在工作的間隙，利用碎片化時間進行閱讀，甚至於在每一個故事閱讀之後，我們還可以有充分的時間去進行思索以及反思。
科幻小說不能夠說他是憑空出現的，它能夠在眾多的文學品類中脫穎而出自有他的讀到之處。科幻小說就像是一面鏡子，將人們面對未知領域，面對未來的種種不確定性時的忐忑、彷徨、激情、好奇等等表現的淋漓盡致。就像是《少年科幻小說大獎書系》四本書的四個名字一般，《創造者》、《勇敢者》、《探索者》與《傾聽者》。創造，未來是科技爆炸的時代，人們孜孜不倦的投入到科學研究中去，去革新去創造。但是並非所有的創造都是對人類有益的，有的時候科技與創造同樣可以成為重創人類的大殺器；勇敢，未來是一個充滿不確定性的領域，所有能夠走上這條道路上的人都是當之無愧的勇敢者，同樣這也是一條充滿了各種挑戰的道路，只有勇敢者才可以面對挑戰面對誘惑作出正確的選擇，為人類保留正義和善良的種子；探索者，對於未來，只有時間與空間是永恆的，面對著時間與空間的誘惑，探索者們前仆後繼般的踏上征途，不斷的在時間與空間的奇境中穿梭，體味著探索未知之後的愉悅；傾聽，除了地球，在浩瀚無垠的宇宙太空中究竟還有沒有別的生命體的存在，如果有，我們能夠得到的是他們的善意交流還是惡意侵佔，如果有地外文明的存在，他們又能否改變目前地球文明所遇到的種種瓶頸與困惑呢？因此，科幻小說的出現與表現形式，更多地是人類對於未知時代的一種探索式的思考，這種基於現實與科學，現下與未來的思考，無疑是對人類文明的發展有益的。
科幻小說，最重要的元素不在於幻而在於科，雖然是故事，但是故事的緣起也是基於科學。就像在《少年科幻小說大獎書系》中，有些作品可能創作於幾十年前，但是對於故事場景的設計卻都是可以在某些科學研究的領域中找到支撐的。比如《漫長的墜升》，這是一篇發生於太空空間站的故事，雖然在更久以前，在太空中生活、科考看上去像是一件遙不可及甚至天方夜譚的事情，但是在今天，人類不但可以將幾十噸中的空間空間站投向太空，也可以保障人類真正的可以在空間站中生活、工作，實驗等等。就在昨天，中國的天宮二號空間實驗室結束了自己的使命，壽終正寢，而與此同時，中國也證實開啟了自己的空間站時代，在當年這只存在於故事中的場景，在今天卻成了實實在在的事情，在感嘆科技發展的同時，我們也不得不佩服那些科幻小說作者們在很久以前便對未來所作出的准確判斷吧！
科幻小說對於未來的探索與刻畫，讓我們對這個未知的世界充滿更多地好奇，或者這也正是科幻小說的魅力所在吧！
❻ 如何設計科幻小說情節
一 幻想要大膽
二 以人物性格的發展推動情節發展
三 故事要引人入勝
四 描寫環境與氛圍
五 塑造栩栩如生的人物
六 語言要准確生動
七 細節要有血有肉
❼ 科幻小說寫作技巧
單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。
二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。
三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。
還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。
更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。
上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。
楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。
出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。
不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。
掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。
（還是我，接上個回答）
❽ 科幻小說三體總共有幾部分別是什麼求全部的書名！跪謝
一共三部。分別是：《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》。
1、第一部《三體》
文化大革命如火如荼地進行，天文學家葉文潔在其間歷經劫難，被帶到軍方絕秘計劃「紅岸工程」。葉文潔以太陽為天線，向宇宙發出地球文明的第一聲啼鳴，取得了探尋外星文明的突破性進展。三顆無規則運行的太陽主導下，四光年外的「三體文明」百餘次毀滅與重生，正被逼迫不得不逃離母星，而恰在此時，他們接收到了地球發來的信息。對人性絕望的葉文潔向三體人暴露了地球的坐標，徹底改變了人類的命運。
2、第二部《三體Ⅱ·黑暗森林》
三體人在利用科技鎖死了地球人的科學之後，出動龐大的宇宙艦隊直撲太陽系，面對地球文明前所未有的危局，人類組建起同樣龐大的太空艦隊，同時（PDC）利用三體人思維透明的致命缺陷，制訂了「面壁計劃」。出乎意料地，社會學教授羅輯被選出作為四位「面壁者」之一，展開對三體人的秘密反擊。雖然三體人自身無法識破人類的計謀，卻依靠由地球人中的背叛者挑選出的「破壁人」與「面壁者」進行智慧博弈。
3、第三部《三體Ⅲ·死神永生》
身患絕症的雲天明買下一顆星星送給暗戀著的大學同學程心，而程心因參與（PIA）向三體艦隊發射探測器的工作，卻想讓航天專業背景的他放棄安樂死，作為被執行人將大腦捐獻給階梯計劃。與三體文明的戰爭使人類首次看到了宇宙黑暗的真相，地球文明因為黑暗森林打擊的存在如臨大敵，不敢在太空中暴露自己。在零道德的宇宙中發起黑暗戰役的戰艦被誘導返航，卻受到有道德的地球文明審判。
❾ 科幻小說的特點有哪些
科幻小說最大的特徵就在於，它賦予了「幻想」依靠科技在未來得以實現的極大可能，甚至有些「科學幻想」在多年以後，的確在科學上成為了現實。因此，科幻小說就具有了某種前所未有的「預言性」。
在哲學主題上來說，科幻小說和人類上古的神話傳說有著相似的精神基礎，即對人類與宇宙關系的解釋、人類社會未來命運的關注與猜測。在文學譜繫上，浪漫主義的文學傳統應該是科幻小說最早的文學母體。早期的科幻小說往往帶有恐怖小說、冒險小說或奇幻小說的痕跡。
(9)科幻小說閱讀設計擴展閱讀
科幻小說代表著一種「開放的系統」，它不受傳統社會思想的束縛，可以無拘無束地探討各種各樣的社會概念和科學概念。當然，對科幻小說是不是「開放的系統」一直存在著爭論，但科幻小說是充滿了不同的種族、不同的生命、不同的社會和變化多端的不同的環境，卻是不可否認的事實，它們為科幻小說的形式和內容提供了無限廣闊的空間。
因此麥克因泰爾說科幻小說「是最有價值的文學方式」，「科幻作家正開始挖掘科幻小說無限的可能性，生產出文學領域里最激動人心的作品」。
因此我們讀當代西方的科幻小說，必須擺脫傳統的閱讀方式，充分馳騁自己的想像，因為科幻小說本身就是與現實拉開距離的「陌生化」的作品，而西方現實又是我們感到陌生的現實。換句話說，西方當代科幻小說是與我們拉開雙重距離的作品，以傳統的閱讀方式想像，很難理解其絕妙之處和真正的意義。
❿ 科幻小說的構思
你在寫小說之前先模擬好大體的劇情，設計好主人公的形象和特點以及主人公的身世等。設計好背景，最好是模糊些的，讓人有想像的空間。發展想像力，多增添一些搞怪的東西，如果太沉悶沒人會看的。寫科幻小說雖然科幻但也別跑得太遠了，否則會讀者接受不了，別搞跳躍性思維。一定要有一定的科學基礎，最好多上網看看科學知識類的節目。堅持寫作，是人都會有瓶頸出現的時候，不要著急。那時候要放鬆心情，不要強迫自己。最好是在你名聲在最高峰的時候建群。
科幻小說要靠你自己的想像力，如果你有足夠的把握能夠寫好，這篇小說肯定是沒有問題的。所以建議你要把情節盡量寫的跌宕一點，人物性格要鮮明突出，情節生動，也可以加入一些搞笑情節。這些東西都很空洞，你可能也不一定真正明白，簡單點說，就是在前一章的時候，為下面的內容埋下伏筆，讓人又想翻頁看下一章，如此循環往復，你的點擊不就高了嗎？當然，在好的想像力背後，也是需要一點科學基礎滴，不能寫不科學的東西。
宇宙飛船不一定總要是飛船機甲滿宇宙飛的那種【我指的是數量，有些作品裡，飛船戰艦就好像不要錢似的，動輒幾萬、幾十萬乃至上百萬不止。】
幹嘛一定老要開飛船戰艦？也可以設定成人類通過早期艱苦的征服戰爭，訓化了一部分可以在宇宙飛行的昆蟲，然後通過改造，可以搭載士兵作戰。戰艦退居二位。
望對你有幫助！