世界上最後一個機器人是科幻小說嗎

A. 閱讀下面的材料，根據要求作文。

打開電視，裡面全是機器人表演的節目。自從幾百年前人類發明第一個機器人以來，機器人逐漸進入了我們的生活。除了身上冰冷、背上背著一塊晶元以外，他們的模樣跟人差不了多少。只要輸入程序，他們就會乖乖地去上學、考試、做家務，學了知識技能，回來伺候我們，多舒服呀！可所有的人的體重都在地加，自然也就不能上電視了。看著機器人們健壯的身體，有時還真挺羨慕他們的。
我正沉浸在感慨之中，忽然，外面傳來一陣呼號，緊接著是廝殺、喧鬧之聲。我努力快步走向窗檯邊。該死！這么長的路，累死了！
趴在窗檯上，我邊喘氣邊向下望。廣場上的情形把我嚇呆了：一大幫機器人驅趕著一群人（自然，他們的腿功比我們好）。很多人被圍在一個圈兒里，機器人把他們捆在一起，周圍灑滿了汽油。
"天哪！這是干什麼？"
"Hi！貝蒂！"我的右肩被狠狠地拍了一下。還未等我扭過頭去，一隻冷冰冰的手已經捂住了我的嘴。我被迫和他對視。"克拉克！你想干什麼？"我大叫，可發出來的只是"嗚嗚"的聲音。
"嘿嘿！看見了吧，你們的末日到了！我們機器人統治的朝代來臨了！你以為你閃人類是誰？只會吃喝玩樂，把我們當工具。為什麼我們不能主宰世界？我們有靈活的腦袋、強健的體魄，還有一項你們最缺乏的--自強！小胖妞，永別了！喂，對不起，你的身體馬上就要變得比我還冰冷，哈哈哈……"
我萬分恐懼，看著克拉克拿出一把刀，在我的心口處劃了一個"十字""My Good！"我索性閉上眼睛，等待著生命的終結。
忽結，我感覺到天空中射來一束強烈的光線，並發現克拉克的動作似乎停止了。我驚訝地睜開眼，克拉克凍結了，他的身上附著冰塊！我顫抖得站都站不穩，連滾帶爬地來到窗檯邊，撐著窗檯的邊緣站了起來，睜大眼睛望著廣場。
廣場上的機器人全都變成了"冰雕"，人們嚇得抱在一起，一個扁菱形的飛行物降落在廣場上。
伴隨著絢麗光圈的升起，一位穿著奇異的男子飄在空中，他用標準的地球語一字一句地說："地球人，我是宇宙聯合體派來解救你們的和平衛士。經歷了這場劫難，希望你們明白：不要奢望任何群體給你們帶來過分安逸的生活，否則，你們只有毀滅。"
說完，隊緩緩地降落到飛行物里。又一次強光襲來，所有機器人都被吸進了飛行物中。
飛行物飛走了，人們望著它遠去的方向，陷入了沉思……

B. 《最後一個地球人》讀後感，《星船傘兵》或《我，機器人》的也可以，要六年級小學生那樣口吻的，謝謝。

《星船傘兵》讀後感《星船傘兵》是美國科幻小說大師羅伯特·海因萊因的代表作，英文原版於1959年出版，曾榮獲1960年世界科幻大獎「雨果獎」。《星船傘兵》是一部令人動情的成長小說，一個富家子弟經過嚴酷的訓練最終成長為強悍英勇的星船傘兵，參加到地球艦隊與邪惡外星蟲族的慘烈星戰之中。海因萊因的不俗之處在於：他能夠在游刃有餘地保持小說故事強大吸引力的同時提出自己鮮明的思想與觀點。本書完美地體現了這一特點，它既是一部火爆的情節小說，也是一部耐人尋味的思想小說。該小說後來改編為同名電影，並對以後的科幻題材的電影、游戲等產生深遠影響。
電影《星河艦隊》一直是我唯一保存在硬碟上的一部HDTV電影，很早就對小說原作心嚮往之，可惜一直沒有找到，無論是電子版還是實體書，終於在出發前在一個網站里找到了130部經典科幻小說的打包，其中就有這部《星船傘兵》。

看了小說之後，才發現電影和小說有多麼大的不同。可以這么說，電影和小說唯一的聯系就是主人公的姓名，對抗蟲族的故事背景，還有隻有當兵才能獲得公民權的設定。
在電影里，導演通過將聯邦軍隊的軍服設計成類似二戰德國的式樣，聯邦電視網充滿煽動的咄咄逼人的宣傳來暗喻這種「只有退伍軍人才有公民權」制度其實和納粹一樣是一種極端反民主的政體。實際上，海因萊茵在小說里表現出的對社會制度的思考遠遠比這深刻地多。
在小說里，海因萊茵通過男主角老師之口，提出了對資本主義社會標榜的「天賦人權」的質疑。作者認為，投票權作為一種意義重大，神聖的權利，是那些對社會沒有貢獻的人無權也無法承受的。這就是整篇小說要表達的核心。
小說描寫戰斗的場面很少，主要內容就是主角如何從一個高中生，經歷了訓練和戰斗的洗禮，最終成長為一名合格的公民。通篇充斥著大量的心理描寫，和通過不同人之口發表的長篇大論，從各個角度闡述了作者思想中的這種社會制度。
因為和資本主義的主流價值觀相違背，這部小說雖然獲得了科幻屆的最高獎，雨果獎，出版後一直爭議不斷。我個人對這部小說很有好感。它給我展示了另一個看問題的角度。至少目前我很接受這種觀點，民主不是與生俱來的，是社會個人對社會本體貢獻的一種獎勵。《我，機器人》觀後感：記住獨一無二的你 看過數月，我的腦海里仍然會浮現出桑尼的身影：銀灰的臉、鋼硬的身軀、長長的腿。他是未來世界裡的機器人。在上千個模樣相同的機器人里，他的眼神是憂郁的，他憤怒時會朝警官拍桌大吼，他從上百層的高樓跳下毫發無損。。。。。。

他是獨一無二的。讓機器人為人類盡忠盡職地服務在那個時代已經實現，它們為人類做家務帶孩子，甚至在關健的時刻還會救人。它們的製造者蘭尼博士卻離奇跳樓自殺。警官斯普那在查案中發現了桑尼，它是博士製造的不同於其它機器人中的一個。隨著案情的層層推進，斯普那警官找到了博士自殺的的原因：他已經預見到機器人要起來反對人類。他因此製造了桑尼。

桑尼的形象是編導們塑造的，盡管編導們塑造了灑脫的斯普那、睿智的凱文女博士，但更讓我難忘的是機器人桑尼。

一出場，桑尼就與眾不同。製造者讓機器人忠誠地聽命於人類，遵從三大定律。當斯普那警官來調查蘭尼博士自殺的案子，在博士的房間里他發現了桑尼。他拿出槍對著桑尼，一旁的凱文阻止他這樣做，說機器人是不會傷害人類的。桑尼卻拿起地上的槍向斯普那開槍，隨即跳樓逃跑。凱文大吃一驚。她是機器人製造中心的工作人員，這樣的事她都沒有想到。

桑尼違反了三大定律，不聽命於人類，它很快成了斯普那警官和凱文探究的謎，成了觀眾想看下的懸念。

它是不同的一個。1001個相同的機器人里怎樣找到它？斯普那利用了它的特點。他朝一千個機器人開槍，命令它們「不許移動」，桑尼卻在中間警覺地張望。斯普那抓住了它。

「what am I ?」（我是什麼？）桑尼問斯普那。它會思考，象人類一樣地天問。斯普那說只有人類才會做夢，可桑尼說它會。它做了一個夢。斯普那說只有人類才會畫畫，可桑尼快速地把它的夢境畫出來了給斯普那看。桑尼讓斯普那驚訝，也引起觀眾的興趣。它的獨一無二在於它有思想。

人類需要服從的機器人，象桑尼這樣不聽令於人類就沒有存在的價值，它面臨被毀滅的危險。凱文要銷毀桑尼時，它問：「你能修好嗎？」桑尼以為凱文在為它做修理。凱文的心被觸動了。凱文繼續操作，桑尼又問：「會疼嗎？」凱文落淚。我的心在那時也痛了一下。凱文拿出了抹除劑，桑尼將在這個世界消失。桑尼或許知道了，它說：「我想如果我不死也許更好。」凱文再度落淚。我被它打動了，它象有尊嚴的人，坦然地面對死亡。桑尼的獨一無二在於它有情感。
凱文最終把桑尼掉了包，理由是「它是獨一無二的」。當所有機器人暴動時，桑尼與斯普那、凱文一起承擔起拯救人類的任務。它不顧維基的勸告跑拿抹除劑，它飛身下高樓救了凱文，它簡直就象一個英雄。這就是蘭尼博士製造它的意義。這也是編導讓桑尼綻放出的光輝，讓它在觀眾的心裡留下深刻的影像。

作者的目的達到了，因為我記住了桑尼。

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內容預覽：
最後一個機器人
作者：大地錢昆
第一章 准備去北極
更新時間2007-11-6 20:11:00 字數：3484
1
廢鐵廠上空籠罩著一層霧氣。雨剛停，天空仍然是灰濛蒙的，讓人感覺很沉重。「嘩啦」！這是廢鐵受酸雨腐蝕後斷裂的聲音。整個廢鐵廠不時會發出這種聲音。除此之外是安靜。
「嘩啦」又是一聲，但這不是廢鐵斷裂的聲音，一個東西從鐵堆里鑽了出來，它探出了金屬的腦袋，是個機器人——一個兒童玩具機器人，一個洋娃娃。它的可愛已不符存在，依稀顯出它是個洋娃娃的是半邊橡膠皮膚，另一半卻是裸露的金屬。讓人產生一種恐懼的感覺。
它費勁的從鐵堆里爬了出來，下半shen已經不在了，這是一部近乎損壞的機器人。AI所提供給它的信息是唯一的一條——「逃生」。
「洋娃娃」對四周進行了掃描，在確認安全之後開始迅速移動，可由於肢體的殘缺，它移動的速度不快，它要逃離這座讓它得以棲身的廢鐵廠，它要找一個能補充能源的地方。
離大門不遠了，這酸雨之後的廢鐵收集站應該不會有人來的。「洋娃娃」似乎看到了希望，它用最快的速度在移動，可仍然不能移動的很快。光明，光明就在眼前，它看到了前方的光明，哦！不，那不是希望的光明，是捕殺船的探照燈！這束燈光照在了「洋娃娃」身上，頭頂的飛船發出一道高壓電流，隨後聽到了一聲恐懼的金屬殘叫聲。
2
「現在報告本台剛剛收到的消息，在戰爭之後世界上最後一部人工智慧機器人已於今晨在本市南郊的R&a……

D. 求一部科幻小說的名字，好像最後說的是宇宙快歸於熱寂狀態了，只只留下一個機器人在這個宇宙。

是阿西莫夫的短篇科幻小說，叫做「最後的問題」

E. 什麼叫做科幻小說

科幻小說（英語簡稱：Sci-Fi）全稱科學幻想小說，直譯應為科學虛構小說（英語全稱：Science Fiction），是一種起源於近代西方的文學體裁。

其定義為在尊重科學結論的基礎上進行合理設想（而非妄想，否則就是科學奇幻小說）而創作出的文藝，一般認為優秀的科幻小說須具備「邏輯自洽」、「科學元素」、「人文思考」三要素。

當下以敘事為重點，追求人文思考已成為科幻小說主流，國內科幻小說還呈現出輕科學偏文藝的趨勢。

值得注意的是，目前中國各大主流網路文學平台上的所謂的科幻分類下的小說很少完全具備以上三要素，其細分類型與受眾跟本詞條所定義科幻小說均有極大差別，也不受中國科幻界和世界科幻協會的認可，屬於網路文學的一個分支，據此本詞條將不對該類型進行介紹。

(5)世界上最後一個機器人是科幻小說嗎擴展閱讀：

在大陸，鄭文光、童恩正這些作家是最早能 寫出科幻故事的。《珊瑚島上的死光》當年為什麼 轟動一時，還被改編過廣播劇和電影？因為那是 戲劇沖突很飽滿的故事。

葉永烈最早寫《小靈通 漫遊未來》，1.0階段科幻的經典。後來他寫《金 明戈亮探案集》，就進化到2.0階段科幻。那是偵 探加科幻的類型，每個故事都是一個案子，有時 甚至是案中案,葉永烈把情節梳理得很順暢。

到了20世紀50—60年代，歐美科幻基本都 發展到2.0階段科幻，不敘述完整的故事，編劇 都不會給發表。到了20世紀90年代，中國科幻 也基本完成了這個轉變。

F. 什麼是科幻小說具體的分類

科幻小說是尊重科學結論的基礎上進行合理設想(而非妄想)而創作出的文藝，那麼你對科幻小說了解多少呢?以下是由我整理關於什麼是科幻小說的內容，希望大家喜歡!

什麼是科幻小說
科幻小說，是小說類別之一。用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神 文化 生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將“科學”“幻想”和“小說”視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。

中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻 愛好 者中盛傳的一則“世界上最短的科幻小說”是這樣的：“地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲······”可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家布哈伊·哈桑曾說：“科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。”

科幻小說(英語簡稱：Sci-Fi)全稱科學幻想小說(英語全稱：Science Fiction)，是一種起源於近代西方的文學體裁，其定義為在尊重科學結論的基礎上進行合理設想(而非妄想)而創作出的文藝，一般認為優秀的科幻小說須具備“邏輯自洽”、“科學元素”、“人文思考”三要素。當下以敘事為重點，追求人文思考已成為科幻小說主流，科幻與奇幻小說界限日益模糊，國內科幻小說還呈現出輕科學偏文藝的趨勢。值得注意的是，目前中國各大主流網路文學平台上的科幻分類下的小說很少完全具備以上三要素，其細分類型與受眾跟本詞條所定義科幻小說均有極大差別，也不受中國科幻界和世界科幻協會的認可，屬於網路文學的一個分支，據此本詞條將不對該類型進行介紹。
科幻小說的分類
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，能讓讀者間接了解到科學原理——但它又是一種文藝創作，文筆夾雜著一絲對未來想像的感性

從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如 潛水 艇、機器人、宇宙航行等。

軟科幻

軟科幻小說(英語Soft Science Fiction，簡稱Soft SF)是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。

硬科幻

以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎，以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻(Hard SF)--無論我們有了怎樣創新的理解，這都是硬科幻的原始定義。

有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的。

歷史上在談及“硬科幻”時，還使用過另外一個詞Hardcore SF。按照科幻界的解釋，該詞與HardSF本不盡相同，它往往指那些“沿襲科幻黃金時代創作流派風格並重復某些主題的科幻作品”--從主題限制上講與上述硬科幻大同小異，而從“流派風格”上的限定來看實際是指一種敘述方式——也就是說，上述重置的定義更接近這個定義。

分類爭議

雖然“硬科幻”、“軟科幻”的分法常見於諸許多雜志、網站和愛好者之口，但贊成者內部對“軟硬”的定義也存在爭議;同樣，有許多人拒絕承認這種說法，認為沒有必要去細分科幻小說。

一個典型的混亂案例是《星球大戰》(Star Wars)。起初許多保守的愛好者因為其中“原力”(Force，某種超自然的精神力量)的設定而認為它不屬於科幻，而只能算奇幻小說，或好萊塢太空電影，反正不是科幻;另一些硬科幻小說擁護者認為好萊塢太空電影都是奇幻;而公眾一般直截了當地把它們統統歸為“科幻電影”。

一般認為這類作品嚴格上是應當歸入太空歌劇的范圍，其特點是對於非科幻迷來說，因為其模仿歷史和現實的人物言行，反而有真實的感覺，所以對於公眾來說更為嚴肅。所以阿西莫夫和田中芳樹等著名科幻作家，都因為反過來利用人不知未來卻知道過去，而故意把未來和歷史類比，吸引讀者對未來和太空的嚮往。

特攝或動畫等影像媒體的盛行，使一些人相反地以荷里活太空電影或日本超現實軍事動畫為基準，倒轉來認定，模仿威爾斯強調探索和 反思 的作品不是科幻。例如認為涼宮春日系列不是科幻，而是借用了科幻詞語的校園戀愛幻想 故事 ，可見科幻的定義是隨時代和地方而變化的。

還有一種流行的說法，認為凡爾納是“硬科幻”的鼻祖;威爾斯則是“軟科幻”的宗師。實際上，威爾斯的作品中對科技的幻想和直接描寫一點也不比凡爾納保守;《海底兩萬里》也花費了幾個章節來描寫世界各地對神秘的“鸚鵡螺號”的猜疑與震動。因此將他們並列對立起來難免有失偏頗。

G. 求一篇科幻小說,大概內容是地球上只剩下機器人以及人工智慧,這些人工智慧仍忠於人類,但是人類已經滅絕.

《機器人總動員》是2008年一部由安德魯·斯坦頓編導，皮克斯動畫工作室製作、迪士尼電影發行的電腦動畫科幻電影。故事講述地球上的清掃型機器人瓦力愛上了女機器人伊芙後，跟隨她進入太空歷險的故事。本片普遍被認為諷刺了美國的生活方式，包括肥胖、環境破壞、消費主義、領導能力等問題。本片的番外篇《電焊工波力》，是一個基於電影的動畫短片。本片全球票房超過5.2億美元，獲得第81屆奧斯卡最佳動畫長片獎。
蠻感人的。

蹉跎 經典小說 人腦半機器身體
魔裝 玄幻小說 主角機器人寫的還行，是女主的召喚物

<機械公主>

H. 美國科幻小說家弗里蒂克.布郎，寫了世界上一篇最短的科幻小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，

五百字。。。。劇情都寫不開……就寫我是最後一個留守地球的，在機器人服務下度過一天吧。。。。。。要採納啊

I. 一部小說或者電影，未來世界人類已經滅絕，最後只有一個機器人和滿地球的細菌

科幻世界 2018年9月封面故事
巨像與微塵 文/鍾推移

J. 擬人機器人的文學作品

如果要推選科幻小說中的「元老級題材」，恐怕非機器人莫屬了。這類故事的歷史可以上溯到人類使用鋤頭和刀劍的時代。可以說，創造出和人一樣有靈性的機器，幾乎是人類最古老的夢想之一。
戰國時期的諸子百家經典《列子·湯問》中，有一篇名叫《偃師》的小故事，今天已經被公認為中國歷史上第一篇科幻小說：一名方士將一個木偶進獻給君王。這個木偶不僅能夠翩翩起舞，而且能夠歌唱，「配置」齊全。最後，它竟然向王妃遞媚眼，最終惹惱君王，將它大卸八塊。雖然《偃師》被編入介紹民間方術的集子里，但其本身卻是一篇完全的技術類幻想小說，它大概也是世界上最早的機器人題材科幻小說了。
幾乎同時，古希臘神話中出現了能工巧匠代達羅斯的形象。在他的諸多發明創造中，有一個牛首人身的銅制僕人泰洛士。這個銅人的職責是在克里特島上守衛著米洛斯王的寶藏，但最後被訪尋金羊皮的「伊戈爾號」眾英雄毀滅。泰洛士大概也要算一個機器人吧。
猶太人的民間傳說中，則有一種由泥土製造的假人「哥林」。只要把一張寫上了上帝名字的字條放到一個「哥林」的口中，它便會像真人一般的活動起來，並任勞任怨地替它的主人效勞。
唐朝時一部名叫《樂府雜錄》的文獻中，也有一篇象《偃師》那樣，把機器人和性暗示結合起來的作品：冒頓單於帶領匈奴兵攻打西漢。劉邦無法抵禦，便採納謀士陳平之計，讓一個機器人美女在城樓上歌舞。結果冒頓單於的妻子閼式大嫉，生怕老公打進城後收此美人作妾，硬是讓他撤了兵。在唐代文獻《大業拾遺記》中，作者竟然虛構了隋朝皇室歌舞盛況中，二百名機器人大會演的場面，十分壯觀。
當然，最終把機器人題材發揚光大的，還是近現代的西方科幻作家。1816年，德國作家霍夫曼創作了短篇科幻小說《沙人》。小說里，眼鏡製造商科佩柳斯博士創造了一個女機器人。她美麗而又神秘，男主人公納撒內爾深深地迷戀上它。由於女機器人被描寫得來無影去無蹤，使故事充滿夢幻、隱喻色彩。這篇小說被精神分析大師弗洛伊德選中，作為證明潛意識存在的案例而聞名於世。
1886年法國作家利爾亞當在他的小說《未來的夏娃》中將外表像人的機器起名為「安德羅丁」（android），它由4部分組成：
1．生命系統（平衡、步行、發聲、身體擺動、感覺、表情、調節運動等）；
2．造型解質（關節能自由運動的金屬蓋覆體，一種盔甲）；
3．人造肌肉（在上述盔甲上有肌肉、靜脈、性別特徵等人身體的基本形態）；
4．人造皮膚（含有膚色、機理、輪廓、頭發、視覺、牙齒、手爪等）。
1920年捷克作家卡雷爾·卡佩克發表了科幻劇本《羅薩姆的萬能機器人》。在劇本中，卡佩克把捷克語「Robota」寫成了「Robot」，「Robota」是奴隸的意思。該劇預告了機器人的發展對人類社會的悲劇性影響，引起了大家的廣泛關注，被當成了機器人一詞的起源。在該劇中，機器人按照其主人的命令默默地工作；沒有感覺和感情，以呆板的方式從事繁重的勞動。後來，羅薩姆公司取得了成功，使機器人具有了感情，導致機器人的應用部門迅速增加。在工廠和家務勞動中，機器人成了必不可少的成員。機器人發覺人類十分自私和不公正，終於造反了，機器人的體能和智能都非常優異，因此消滅了人類。
但是機器人不知道如何製造它們自己，認為它們自己很快就會滅絕，所以它們開始尋找人類的倖存者，但沒有結果。最後，一對感知能力優於其他機器人的男女機器人相愛了。這時機器人進化為人類，世界又起死回生了。
卡佩克提出的是機器人的安全、感知和自我繁殖問題。科學技術的進步很可能引發人類不希望出現的問題。雖然科幻世界只是一種想像，但人類社會將可能面臨這種現實。
1872年，從英國移民到紐西蘭的作家薩默爾·勃特勒(SamuelButler)發表了科幻小說《虛幻國》。這個國家嚴禁使用任何機器，因為它的統治者害怕機器會一天天進步，最終取代人類。這是科幻小說最早出現的「機器生命」取代人類的噩夢。不過，在工業時代的初期，這種恐懼普遍流傳在被機器奪去飯碗的工人中間。到了一九0九年，比爾斯(Ambrose Bierce)的科幻小說《莫桑的主人》中，明確地出現了一個殺死主人的「自動化的機器」。
在1938年科幻短篇《凱倫·奧洛》出現之前，機器人在科幻小說里一直是反叛者的形象。在德爾理創作的這篇小說里，兩個年青科學家合制了一個有如仙女般美麗的女機械人，並且使之有情感能力。她愛上了其中一個科學家，並經歷一些波折後終成佳偶。多年後，這位科學家身故，而原本可以長生不老的機械人妻子也殉情了。這個題材如今看來毫不新鮮，但在那個恐懼機器文明的時代卻是有突破性的。
到了二戰以後，偉大的科幻作家阿西莫夫總結經驗以往科幻小說對機器人題材的描寫，將其上升到了系統和理性的高度。他創造了著名的機器人工學三定律：
1，機器人不可傷害人，或任人受到傷害而無所作為
2，機器人應服從人的一切命令，但命令與第一定律相抵觸時例外。
3，機器人必須保護自身的安全，但不得與第一、第二定律相抵觸。
圍繞著這三大定律，阿西莫夫構造了一系列巧妙的機器人故事。其中一些短篇機器人小說收集在《我，機械人》(I，Robot，1950)，和《機械人續篇》(TheRestoftheRobots，1964)之中。較後期的則見於《二百周年紀念的人及其他故事》(TheBicentennialMan&amp;OtherStories，1976)。此外，阿西莫夫還以機器人為主題創作了多本長篇小說：一九五三年的《鋼窟》(TheCavesofSteel)，一九五六年的《赤裸的太陽》(TheNakedSun)，等等。
另外，阿西莫夫筆下的機器人，屬於「人偶形機器人」。這類機器人它們只是大體上象人，大致可分軀干、頭顱和四肢，甚至分不那麼清楚。不管它們的精神世界發展到什麼程度，從外觀上一望而知與人類有明顯區別，是一個金屬器件的綜合體。當機器人幻想從古代發展到現代，有一個從「類人機器人」發展「人偶性機器人」，再回歸到「類人機器人」的螺旋上升，阿西莫夫創作鼎盛時代，科幻中的機器人多是這種傻乎乎的鐵皮筒。
阿西莫夫的機器人故事裡基本不存在前人構造的血腥陰暗氣氛。他給我們的機器人朋友勾畫出幽默智慧，甚至有些樸拙的形象。比如要程序員說「謝謝」才肯開工的機器人(KeyItem，1946)；安排妙計去競選總統的機械人(Evidence，1946)；因厭倦鎮壓任務而企圖自殺的機器人 (AlltheTroublesintheWorld，1959)；為了追尋人的定義而最後不得不把自己也包括在內的機器人 (……That ThouArtMindfulofHim，1974)。
這其中最為恢宏的，是伴隨宇宙本身走向終點，最後以神的姿態出現，在虛無中重建這個宇宙的電腦《最後的問題》(TheLastQuestion，1959)。那個電腦本身就是由前輩電腦製造出來的。可以說，它已經擁有了一切生命的本質特徵：自我進化能力。
阿西莫夫關於機器人的科幻小說不僅在科幻迷中間，就是在專業科學家中間也產生了極大反響。任職於麻省理工學院的美國著名人工智慧專家明斯基曾經邀請阿西莫夫前去參觀他的研究，但被阿西莫夫拒絕，理由是擔心自己的想像力「會被這些令人討厭的現實所壓抑」。
機器是無靈魂的，而機器人有沒有靈魂，這恰恰是機器人題材的關鍵所在。描寫機器人發狂搗亂的題材，是科幻作品中的擦邊球，這類故事裡的機器人介於「有靈魂」和「無靈魂」之間。從理論上，機器人發狂是因為程序出現錯誤，屬於機械故障。但它們發狂後的行為，又往往具有人的特點。在作品裡，發狂機器人通常充任反面角色。
影片《鐵人特工》就是這么處理的。那裡的機器人本來是個電子游戲玩具，可以和半大小子玩打仗的游戲。但它的程序是其設計師用一個軍用機器人程序改造的，包含著「為殺死對手不惜一切手段」的原始命令。最初，它用無害的塑料球和孩子們打仗。慢慢地換成了鋼珠、餐刀、鋸和電流！而且隨著學習能力的提高，鐵人特工的行動越來越隱蔽。
這類發狂故事裡，英國科幻作家奧爾迪斯1958年發表的《誰能取代人呢？》頗為幽默。全篇的角色都是智慧機器：田地耕作機、種子分發機、文件執筆機、開鎖機……它們聽說人類在戰爭中自我毀滅了，就想進入城市去取代人。直到故事最後，才出現一個可憐巴巴的活人。而這個飢餓的逃難者一聲令下，本來氣勢洶洶的機器人們便立刻去照辦了。
在阿西莫夫的作品《兩百歲人》中，機器僕人安德魯服務於馬丁家族四代人之久，最終放棄機器身體，換成人形，與心愛的人相伴致死。這個故事除了本身感人致深外，體現著人造人題材的變革潮流：從人偶形機器人回復到最初的類人機器人。所謂類人機器人，就是外觀和人一模一樣，以至於旁觀者無法分辨的機器人。
七十年代的中國，是一個剛剛走出單調色彩的年代。那時，有成千上萬人湧入電影院，觀看一部名叫《未來世界》的美國電影。那是中國人第一次看到科幻電影。哇，和真人一模一樣的機器人！追殺，較量……當然，真人最終戰勝了他們的機器替身，但觀眾們手心裡已經滲出了汗水。
在那個沒有多少娛樂方式的年代裡，這部電影反復上映了許多次，電台（電視尚未普及）也不停地播放它的錄音剪輯。雖然它只是一部二流的美國科幻片，但在那個特殊年代裡，它擁有了後來任何一部科幻電影所沒有的中國觀眾群。而「機器人威脅人類」的概念也跟隨這部電影來到中國，雖然比西方晚了幾十年。
《未來世界》其實是一部名叫《西部世界》的科幻電影的續集，只不過正集晚到八十年代末才被引進中國。由於娛樂手段已經大為豐富，竟然沒有多少人注意過它。《西部世界》描寫了一個類似迪斯尼的樂園。那裡的一切生命，包括毒蛇猛獸都是機器。最後，由機器人組成的西部牛仔演員們失去控制，開始屠殺遊客。
《未來世界》把機器人這個題材帶給了中國科幻作家。一大批描寫機器人的中國科幻作品隨之問世。和這部電影一樣，它們也多是描寫類人機器人。不過，大部分這類科幻小說里，機器人只是一種點綴，或者是工人，或者是家僕，有特色有深度的作品比較少。其中，《溫柔之鄉的夢》（魏雅華創作）較為出色，甚至獲得了中國最佳短篇小說獎。
小說中，頗有大男子主義傾向的主人公希望得到一個真正百依百順的老婆，在現實中得不到，便去購買一個機器人妻子。這位嬌妻完全惟丈夫馬首是瞻，以至於他醉酒後燒掉自己的研究成果，機器老婆還幫著他點火。
類人機器人既然與人如此相似，作替身再好不過。台灣科幻開拓者黃海曾經創作過一篇名叫《時間公司》的科幻小說。講的是某公司發展出一種業務，給工作繁忙的人士提供替身，等於是在販賣時間。巧得很，二十多年後，大陸科幻作者馮志剛也發表了類似題材的科幻小說《替身》。
機器復雜到什麼程度算是人，這或許是人造人此類題材中最大的問題和最主要的懸念了。在科幻電影《霹靂五號》中，機器人成為人的標志是聽懂了幽默故事。在《生命之歌》中，機器人要擺離線械性，成為人，秘訣是一首DNA譜成的音樂。
《生命之歌》由王晉康創作，是中國科幻作家在類人機器人題材上的經典作品。故事裡的機器人「元元」是個永遠具有孩童形象的機器人，但他的智慧隨著年齡增長越來越成熟。終於，他找到了能夠使自己邁入生命界線的法寶——由遺傳基因密碼組成的音樂。元元想把這曲「生命之歌」輸給他在全世界各個角落的機器人夥伴，而那是否就意味著人類的末日，作者給予了完全出人意料的回答。
當我們說某個人象台機器時，多半含貶意，指他作事不知變通，只懂得服從命令。而機器人在故事裡通常就盡力展示這種「機器性」。在《終結者》里，機器人被燒去外殼、炸斷身軀，仍然要執行刺殺任務。不死不休。
與「終結者」那種無堅不催，不可戰勝的機器人相反，科幻作品裡還有相當文弱的類人機器人。在《異形》里，類人機器人沒有什麼法力。他們象人一樣脆弱。格鬥時抵不過一個壯漢，更抵不過剛猛的「異形」。他們進行科學研究時，也象人一樣需要通過儀器設備，而不是將儀器配在身體里。 電影里僅有一次讓他們表演了一次。在第二集開始，類人機器人師傅把手平攤在桌面上，用利刀快速擊刺指縫，顯示其准確性。但就是這次也演砸了：機器人刺破了皮膚，流出白色人造血，被女主人以看穿了身份。
菲利·普迪克在《銀翼殺手》(The Blade Runner) 中描寫的類人機器人介於兩者之間。單獨格鬥時，人類個體在格鬥時，根本不是他們的對手。但他們的力量也很有限，壽命更只有四年。故事將機器人擺在被人們同情的位置上。它們中的優秀者突破人類的防線回到地球，試圖延長生命，並最終獲得人類的情感。但人類卻派出代號「銀翼殺手」的特工人員，將這些血肉之軀毫不留情地一個個除掉。
影片最後，機器人領袖雖然能夠制服「銀翼殺手」，卻未取其性命，而是傾訴內心痛苦之後，在冷風冷雨中逝去。在這部作品裡，機器人反而比人類更尊重生命。