即時戰略類科幻小說
A. 好的科幻小說，類似倪匡的
倪匡的科幻書應該冒險的成分更大一些，007系列，還有不銹鋼老鼠系列，挺好玩的冒險科幻。還有鬼吹燈雖不是科幻，感覺也不錯
B. 求即時戰略游戲和小說
帝國時代2征服者（資料篇）……比紅警好玩多了……我從初一玩到高二……在翔鷹帝國網里還能下載戰役地圖……很不錯的一款即時戰略游戲
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《沙丘》（[美] 弗蘭克·赫伯特）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：沙丘
作者：[美] 弗蘭克·赫伯特
譯者：潘振華
豆瓣評分：7.7
出版社：江蘇鳳凰文藝出版社
出版年份：2017-2-1
頁數：632
內容簡介：人類每次正視自己的渺小，都是自身的一次巨大進步。
哥白尼提出了「日心說」，我們才知道這個世界並不是宇宙的中心。
哈勃用望遠鏡揭開了河外星系的神秘面紗，我們才知道宇宙中還有千億個銀河系。
「自由號」發現了黑洞的存在，我們才知道也許宇宙之外還有宇宙，我 們只是永恆中一顆微小的沙粒。
一切會思考的機器都被摧毀後，宇宙的焦點重回人類之間的爭奪。行星厄拉科斯——人類夢寐以求、競相搶奪的「香料」的唯一產地，在這里上演著權術與背叛、恐懼與仇恨、希望與夢想的太空歌劇。人們常常用另一個名字稱呼這顆乾旱的星球——沙丘。
家破人亡、顛沛流離的少年保羅在這里抗爭著他的宿命。在命運面前，他是如此的渺小，卻又如此的強大……
◆《沙丘》是偉大的科幻作家弗蘭克•赫伯特的傳奇代表作。
◆每個「一生必讀」的書單上都有《沙丘》
◆美國亞馬遜「一生必讀的100本書」
◆BBC「英國最受歡迎的100本書」
◆美國國家公共電台「科幻•奇幻小說TOP100」
◆摘得《軌跡》雜志「20世紀最佳科幻小說」桂冠
◆首部同時獲得雨果獎與星雲獎的作品，科幻小說史上的必讀經典。
◆人類每次正視自己的渺小，都是自身的一次巨大進步。
◆《沙丘》在科幻文學中的地位就如同《魔戒》在奇幻文學中的地位。
◆風靡全球半個多世紀，全球銷量已突破1200萬冊。
◆《沙丘》被改編成紅遍全球的即時戰略游戲的鼻祖《沙丘魔堡》，由此衍生出的《紅色警戒》《星際爭霸》幾乎成為每台電腦上的必裝品。
◆催生了《星球大戰》《阿凡達》等經典科幻電影。
媒體及名人推薦
《沙丘》在科幻文學中的地位就如同《魔戒》在奇幻文學中的地位。 ——《圖書館雜志》
科幻小說史上的里程碑。 ——《芝加哥論壇報》
這部作品所描繪的外星星球比其他科幻作家所描繪的更完整、更細膩，完美地平衡了技術描寫和心理描寫。 ——《華盛頓郵報》
隨著氣候變化、中東局勢、能源危機層出不窮，《沙丘》比50年前更具現實意義。如果你還沒看過，的確該找來讀讀。 ——《紐約時報》
赫伯特對於這個星球的創造，包含了復雜的情節發展，以及對生態、宗教、政治和哲學，是科幻史上一個偉大而又影響深遠的成就——《路易斯維爾時報》
極強的感染力，情節令人信服，絕對天才的創意。——《星船傘兵》作者羅伯特•A•海因萊因
《沙丘》在故事的生動復雜方面，《沙丘》同金庸的小說有的一比。《沙丘》又不僅僅是一部科幻小說，這裡面有政治，經濟，軍事，宗教，生態學，未來學等等，更把人性、人的本質、人的目的放在一個宇宙的尺度上進行終極思考，這個規模恐怕又是金庸所不及的了。 ——復旦大學中文系教授嚴鋒
獨一無二。只有《指環王》可以與之媲美。 ——英國著名科幻作家阿瑟•C•克拉克
如果你只讀過這部傑作的外延或改編作品，你都不算真的了解《沙丘》是怎麼回事。這是一次「必須通過閱讀才能完全領略的全沉浸式的體驗」。——《合成人》作者帕特•卡蒂根
現代科幻史上的標桿之一，想像力創造上的豐碑。 ——美國科幻作家P•斯凱勒•米勒
在16歲那年，我第一次被《沙丘》打動，它成了我心目中的神作。八年來，很少有書能撼動它在我心中的地位，包括《權力的游戲》、《基地》、《安德的游戲》和《指環王》。於是，我又重讀了一遍《沙丘》，發現16歲那年的感動歷久彌新。真的有那麼棒嗎？當然了！ ——讀者評論
我經常默念書中的「恐懼是思維殺手」這句話。恐懼——通常是對失敗的恐懼——是我們思維清晰、專注的最大障礙。默念這句話並不能消除恐懼，而是讓我意識到恐懼並直視它。 ——讀者評論
作者簡介：弗蘭克•赫伯特（Frank Herbert,1920-1986）
美國科幻小說家，作家。1920年10月08日生於華盛頓州。赫伯特是美國極具影響力的科幻巨匠，是與阿西莫夫並肩的大師。他在科幻文學中的地位如同托爾金在奇幻文學中的地位一樣，無人可以動搖。他更是首位普及「生態 學」和「系統思想」的科幻作家，他教會了科幻作家如何賦予科幻小說以思想。
赫伯特一生共創作了二十三部長篇小說和五部短篇小說集，其中尤為成功的便是沙丘系列小說。該系列的前三部長篇《沙丘》《沙丘救世主》和《沙丘之子》構成的「偉大沙丘三部曲」曾被翻拍成電影並引起巨大轟動。
D. 星際爭霸有零號元素的科幻小說
那本書叫《隨身帶著星際爭霸》，還沒更新完，已經700多章，由暴兵對A著，寫得很好，其中主人公是從21世紀穿越到23世紀的唐方，還有零素是他瓦斯的來源，他有一個星際爭霸系統，隨身攜帶，寫得比較全，星際1和星際2的兵種都寫出來了，還有一些暴雪刪了的兵種，每次解鎖兵種都會有兵種解說，比較全面很好，還有三族英雄們前來助威，薩爾那加族基地也出來了，主要是造混元體。很牛逼
一覺醒來，唐方穿越到253年後的星河時代，成為一名前線炮灰士兵。 他發現自己竟然隨身帶著一款即時戰略游戲《星際爭霸2》的三族基地。 更讓他欣喜若狂的是，他能夠召喚游戲空間里建造的戰斗兵種。 蟲族；巢蟲領主，雷獸…… 人族；女妖戰機，戰列巡洋艦…… 神族；黑暗聖堂武士，航空母艦…… 看唐方帶領他的三族艦隊，震爍星空，顫栗銀河。
E. 求一本網游小說，時間挺早的了。主角記不清了，就記得開始有個bug黑龍王還是啥，出來就是滿級玩家。
《全職BOSS》
F. 有沒有科幻類的即時戰略游戲！求求各位大俠！！
沙丘！！！
沙丘1是即時戰略游戲之父
沙丘3000是目前為止的最新款，建議你到www.xunlei.com上下一個中文硬碟版，順便建議你看一看沙丘的小說，號稱是科幻小說中最經典的，相當於魔戒在奇幻小說中的地位。
另外提一句，沙丘是軟科幻。
G. 《沙丘》到底是不是科幻
科幻迷們等待了半個世紀的新版電影《沙丘》終於上映了。 原著《沙丘》被很多人譽為「科幻鼻祖」。 有媒體稱：「《沙丘》在科幻文學中的地位，堪比《魔戒》在奇幻小說中的地位。」
的確，《沙丘》是第一部獲得科幻最高「雙獎」——雨果獎和星雲獎的作品。可能很多人沒想到的是，很多我們熟悉的科幻片，都是從《沙丘》中汲取的靈感。
來源/電影《沙丘》片段
《沙丘》的開創性
《沙丘》原著小說共有六本，每本都是大部頭。小說從構思到出版，前後歷經八年時間，其中電影《沙丘》拍的是最為經典的第一本的前半部分。
弗蘭克·赫伯特。來源/網路
小說勾勒出一個規模宏大、人物復雜、完整詳實的科幻世界，故事背景設定在遙遠的公元10191年，當時，人類在橫跨十萬光年的銀河系建立起各個殖民星球。「紅公爵」萊托·亞崔迪被迫攜家帶口，從美麗富饒的卡拉丹星球遷居到沙漠星球阿拉吉斯，也就是「沙丘」。
阿拉吉斯，「沙丘」。來源/電影《沙丘》劇照
沙丘是銀河裡環境最惡劣的地方，幾乎不適宜人類居住，但它卻是銀河系裡唯一出產「香料」的地方。這種香料可以增強人類的時空感知能力，沒有它，整個宇宙的通信系統將土崩瓦解。因此，這種比黃金還要珍貴的葯物就成了銀河帝國各個勢力覬覦的對象，成為攪動帝國統治的旋渦。然而，開采香料無疑是危險的，不僅會引來沙塵暴和游牧者的襲擊，還可能驚醒幾百米長的沙蟲——這些怪物在沙丘下生活，如同鯨魚在海中游弋。沙蟲雖然令人聞風喪膽，但它又是神的化身，讓人肅然起敬。
沙蟲。來源/電影《沙丘》劇照
《沙丘》突出表現了作者赫伯特的生態學和系統思想的主張，他也是首位在科幻題材中引入環境生態觀念的作家。正像它的獻詞里說的，它是獻給生態學的。
20世紀50年代末，身為自由撰稿人的赫伯特受邀做了一項調研：美國農業部試圖通過引入歐洲的耐旱植物來治理流沙。於是，赫伯特在美國俄勒岡州弗羅倫薩附近的不毛之地調研，他發現，當地「沙浪與海浪一樣具有毀滅性······甚至會帶來死亡」。他由此想到，能否創造新的生態系統，將沙漠變為綠洲？他將對流沙的興趣擴展到沙漠和沙漠文化，他的創作靈感也開始閃光。
在小說中，赫伯特充分表達了他的生態學思想，例如——
「生命個體間的斗爭是爭奪系統中自由能量的斗爭。血是一種高效的能量來源。······一個系統中的生命越多，適合生命生存的區域也越多。······生命會提高維持生命環境的容量，生命創造更容易得到的營養物，它通過從有機體到有機體的大量化學互動，把更多的能量注入系統。一個星球的生命形式無比巨大，同時也緊密聯系在一起。」
他借書中人物之口，表達了他對人口爆炸的擔憂——
「超越有限空間內的一個臨界點，隨著人口增加，自由會衰減。地球生態系統的空間有限，就像燒瓶中的氣體只能在有限空間中活動一樣。人類的問題不是系統能容納多少人，而是活著的人該怎樣生活。」
小說中的生態學理念無處不在，限於篇幅，本文不再一一詳解。
系統思想即系統論， 是對系統的本質屬性 （包括整體性、關聯性、層次性、統一性） 的根本認識。系統思想的核心問題是如何根據系統的本質屬性使系統最優化。赫伯特之所以能將一個星球的完整 歷史 呈現在讀者面前，就是因為他掌握了生物、 社會 、經濟等大體系的基本特徵，將存在於各個體系的共同性特徵集中表現在文學作品中，如故事發展背景的銀河帝國、沙化嚴重的星球、人們虔誠的宗教信仰等等。正是在《沙丘》中，赫伯特靈活運用了系統論的科學理念，將人類進化、 社會 發展等方面的共性特徵高度概括，將 社會 生活的復雜性、真實性表現出來，得以在小說中建立一個具有代表性的星球帝國。
也正是因為赫伯特在《沙丘》中致力於探討生態學、系統論等人文問題，他刻意抑制了對科學技術的描寫，以至於你在《沙丘》中看不到計算機。
來源/電影《沙丘》圖片
星球大戰中《沙丘》的影子
不過，也正是因為《沙丘》規模宏大，堪稱「宇宙史詩」，要將其完美搬上大銀幕絕非易事，因此，它也被稱為「史上最難改編」的科幻小說。
小說面世五年後，1970年，導演亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基決定當第一個吃螃蟹的人。他召集了一批不同領域的知名藝術家，共同籌劃拍攝一部關於《沙丘》的電影。這些人包括「異形之父」吉格、畫家達利、滾石樂隊主唱米克·賈格爾等藝術天才。
可惜，因為投資預算過大等原因，沒有影視公司看好這個項目，電影籌劃了半天，最後並未實際拍攝。後來，這個籌拍經歷在2013年被拍攝成紀錄片《佐杜洛夫斯基的沙丘》了。
佐杜洛夫斯基。來源/網路
1984年，大衛·林奇終於將《沙丘》搬上銀幕，卻因為特效太爛等原因，遭遇了票房和口碑的雙重滑鐵盧。《華盛頓郵報》書評版編輯羅恩·查爾斯回憶，當時還在讀大學的他，和女友一起去觀影，電影院里，他巧遇到了自己的導師。他本打算影片結束後，向二人炫耀他「淵博的科幻小說知識」和「深入的見地」，但片子放了一半，他就被脫離原著的情節搞得「惡心反胃」，恨不得丟下女友和導師一走了之。
1984版《沙丘》海報。來源/網路
21世紀後，美國科幻頻道又嘗試將《沙丘》改編為電視短劇，口碑還算不錯，還在2003年拿下艾美獎「最佳視覺效果獎」。但是，電視劇跟電影畢竟是兩種不同的藝術形式，科幻迷還是想在大銀幕上看到《沙丘》的瑰麗世界。
雖然《沙丘》此前的影視化很失敗，但是，它的IP影響深遠，詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達》、雷德利·斯科特的《異形》、喬治·盧卡斯的《星球大戰》等眾多經典科幻電影都不同程度地從《沙丘》中汲取過靈感。
1977年問世的《星球大戰》，導演喬治·盧卡斯將桑德羅·佐杜洛夫斯基在籌拍《沙丘》時用的一批特效人員幾乎全部挖過來。而且，盧卡斯還看過這部難產的《沙丘》電影的概念手稿。
因此，《星球大戰》的設定與《沙丘》有著異曲同工之妙，故事背景都是在「一個遙遠星系」。雖然進入了太空時代，但 社會 體制都是帝國集權。《沙丘》中的戰鬥武器幾乎全靠刀劍，除了飛船和飛機外，和古代戰爭片沒啥區別。《星球大戰》中的打戰也熱衷於表現刀劍近戰格鬥，只有絕地武士喜歡用光劍戰斗，因為絕地以防禦為主，光劍是「更文明時代的優雅武器」。
《沙丘》與《星球大戰》中的近身格鬥。來源/電影《沙丘》、《星球大戰》截圖
在環境設置上，主角同樣是沒了父親的少年英雄在一顆沙漠星球上的崛起故事，不同的是，厄拉科斯有兩個月亮，而塔圖因卻有著兩個太陽。喬治·盧卡斯也在接受采訪時承認，「他們都有沙漠。」
《沙丘》里有「香料」這種整個銀河都覬覦的戰略物資，而《星球大戰》則有「原力」這樣一種重要資源。在科幻與奇幻領域，一般把那種只要劇情需要，就能解決一切問題的多功能事物稱為「Phlebotinum」，也就是「萬金油」，「香料」和「原力」就是典型的「萬金油」。
「香料」與「原力」。來源/網路
此外，《沙丘》里有嚴守中立的政治組織宇航公會，又被稱為導航員公會。《星球大戰》中則有同樣的中立機構——導航員行會，連名字都差不多。
《沙丘》里有擁有「超能力」的半宗教團體貝尼·傑瑟里特姐妹會，而在《星球大戰》中則有同樣的半宗教團體絕地武士團。
總之，《星球大戰》從《沙丘》中汲取的靈感不是一點兩點，以至於赫伯特在1977年接受俄勒岡州本地報紙《The Register Guard》采訪時，開玩笑地說：「我努力剋制自己不起訴。」
類似於沙蟲的沙掘蟲。來源/電影《星球大戰：絕地武士：絕地學院》截圖
其他影視作品對《沙丘》的借鑒
佐杜洛夫斯基籌拍《沙丘》時留下一本厚重的分鏡畫本，1979年，吉格就利用這畫本里的概念圖為基礎，創造出了影史上怪誕而又讓人震顫的經典怪獸形象——異形。
吉格為《沙丘》做的概念設計。來源/網路
《沙丘》分鏡畫本體量驚人。來源/網路
太空恐怖電影《異形》跟《沙丘》在設定上不僅有很多共通的地方，同時在某種架構上也有些許微妙的平衡。《異形》從精神、架構上對《沙丘》所代表的「巴別塔」式敘事有所回應。
來源/電影《異形·契約》片段
所謂「巴別塔「敘事，就是故事拋棄了線性敘事，採取多條線索交叉進行，多個時空場景不斷切換的段落式敘事結構。這種敘事結構最大的特點是：有幾個單獨而又完整的故事，每個故事裡都有自己的主角，也有完整的情節，鮮明的主人公形象，每一片段主體不同，因此帶來不同的聲音，各個片段對影片的主題進行了多角度的闡釋，從而形成一種對話性的結構關系。
《阿凡達》的設定也跟《沙丘》高度雷同。《沙丘》里的沙丘是一顆擁有特殊資源香料的星球，原著民弗雷曼人受到殖民開采者的種族壓迫，他們的標志是擁有與眾不同的藍色眼睛。之後，作為主角的年輕人闖入了他們的世界，開始學習他們的生存模式。而要成為弗雷曼人的一員，就必須經過一次考驗，那便是駕馭這個星球的一種巨大生物——沙蟲。
再看《阿凡達》的重要資源——遙遠的星球潘多拉上，有一種別的地方都沒有的礦物元素Unobtanium。 這里的環境也造就了與人類不同的種族：約3米的藍色類人生物Na'vi族。Na'vi族不滿人類拓荒者的到來，也不喜歡人類的機器在這個星球的土地上因為到處挖礦而留下的斑斑傷痕。主人公通過克隆技術，將自己變成 Na'vi族，並努力融入這個種族。而要成為 入Na'vi族的一員，就必須經過一次考驗，那便是駕馭這個星球的一種巨大的飛鳥。
《阿凡達》中的巨鳥。來源/電影《阿凡達》片段
《沙丘》里的主角歷盡艱辛，最終成為弗雷曼人的領袖，率領他們保護家園，並對殖民者進行軍事抵抗，取得勝利。《阿凡達》里的主角則是帶領Na'vi族人反抗軍最終打敗人類，成為Na'vi人的領袖。
《沙丘》就像是一個巨大的創意寶庫，給電影創作者們帶來很多的腦洞。除了電影，《沙丘》還衍生出開創即時戰略 游戲 類別的經典 游戲 ——《沙丘魔堡》系列，《魔獸爭霸》和《星際爭霸》也受其影響。
來源/電影《沙丘魔堡》截圖
最新這部電影《沙丘》， IMDb 評分為 8.3分 （9.8w人評分） ，豆瓣評分7.5分 （2w人評分） ，從普遍口碑來看，這版電影沒有讓廣大科幻迷失望。
在電影中，我們看到家破人亡、顛沛流離的少年保羅在沙丘星球上與自己的宿命抗爭。
在命運面前，他是如此的渺小，卻又如此的強大。而人類每當能正視自己的渺小時，都是自身的一次巨大進步。
來源/電影《沙丘》劇照
參考資料：
1、李洪季《赫伯特軟科幻小說〈沙丘〉中的生態學和系統論》
2、王雪燕《論〈沙丘〉中的文化霸權意識》
3、徐穎穎《佐杜洛夫斯基電影神話語體的多維建構》
END
H. 誰能告訴我大衛.林奇的所有作品
導演大衛-林奇(David Lynch)是當代美國非主流電影的代表人物。他的影片以華麗、陰郁、詭異夾帶著黑色幽默的風格在影壇獨樹一幟。他往往在公路片的形式格局中，運用弗洛伊德的心理分析，展示出現代人焦慮郁悶的精神癥候。其在現實與超現實之間的自由遊走，對暴力和性的大膽表現，前衛奇異、極具視覺沖擊力的影像，都使他的作品散發出獨特的個人魅力。
林奇尤為擅長充分利用類型電影的元素，將類型片打破／拆解成碎片再予以寓言風格化的混合重構，在游戲般的創作過程中顯示出後現代主義的藝術品格。
《橡皮頭》(Eraser Head )(1976年)
大衛-林奇是美國電影新浪潮運動的旗手，除此之外，這位多才多藝的導演還是一位攝影家和作曲家，他的作品游弋在黑色的超現實主義和唯美的虛幻風格之間，散發著獨特的個人魅力，人們甚至直接用「林奇風格」來形容他的電影。
《橡皮頭》是大衛-林奇的第一部公映的影片，旋即一鳴驚人。影片通過描述一名男子的對父親的焦慮和恐懼，營造了一個黑暗、困惑令人毛骨悚然的夢境。影片中搖晃的鏡頭和充滿矛盾的情緒正是林奇風格的完美體現。影片不僅毫不掩飾林奇對人性陰暗面的偏好，更像一道超現實主義和表現主義的暗流，沖進了當時還相當傳統和保守的電影界，林奇走到了先鋒派電影浪潮的前沿。
《象人》(The Elephant Man)(1980年)
1980年，大衛-林奇執導的影片《象人》獲得了奧斯卡最佳影片和最佳導演的八項提名，雖然最後一無所獲，卻標志著大衛-林奇也漸漸被好萊塢主流電影所接受。影片是改編自真人真事，講述19世紀的英國一位天生畸形毀容的人，在一位好心的醫生幫助下，重拾信心的經過，奧斯卡影帝安東尼-霍普金斯(Anthony Hopkins)在影片中出色地扮演了那位善良的醫生，也讓我們不禁思考一個問題：究竟應該如何才能真正幫助一個人，是醫好他的創傷還是幫他樹立自信？林奇博大的人道主義胸懷和尖銳的思想又一次展現在鏡頭下面。
《沙丘》(Dune)(1984年)
《沙丘》是大衛-林奇在導演風格上做的一次大膽嘗試。影片改編自弗蘭克-赫博(Frank Herbert)的同名科幻小說，值得一提的是90年代風靡一時的即時戰略游戲《沙丘魔堡》也源自同一部小說。故事發生在一個被稱為沙丘的行星上，在這個星球上有宇宙中唯一的能量元素，為了爭奪對它的控制權，邪惡和正義的力量都投入了跨越星空的戰斗中。影片雖然投入巨大，特技製作效果逼真，但是卻出乎意料並沒有獲得票房的成功，或許是因為太過沉重的氣氛壓得人喘不過氣來，也或許是因為影片太過形式主義。但無論如何，大衛-林奇都展現了他銳意創新的勇氣。
《蘭色的天鵝絨》(Blue Velvet)(1986年)
大衛-林奇又一部極端個人風格的影片。憑著這部電影，林奇再一次獲得了奧斯卡最佳導演的提名。但是人們對影片的評價卻是褒貶不一，批評者說這部影片是對人性陰暗面的崇拜……充斥著暴力、虐待、欺騙和濫性，贊揚者則說林奇是以一種面對著魔鬼的勇氣來面對著黑暗，但有一點是毋庸置疑的，林奇用他的鏡頭毫無忌諱地反映了人性中很少有人觸及卻是真實存在的另一面，就像尼采曾經說過：當你望著深淵的時候深淵也在望著你，當你和魔鬼搏鬥的時候你也是魔鬼。
《雙峰》(1，2)(Twin Peaks)(1989年，1992年)
大衛-林奇的才華不僅表現在電影中。1989年到1992年，他還為ABC電視台導演了大受歡迎的電視連續劇《雙峰》和它之後的續集。林奇在劇中把目光投向了那些生活在現實中的平凡人群，從高中的學生到古怪的老婦女……每一個都具有鮮明的個性，林奇把一部人物眾多的的肥皂劇駕馭得井井有條，而他的喜劇天才和獨特的處理手法更是在其中展現得淋漓盡致。
《雙峰》獲得了14項艾美獎的提名，並最終贏得了兩項大獎。
《我心狂野》(Wild At Heart )(1990年)
1990年的《我心狂野》是大衛-林奇的個人的代表作，影片為林奇贏得了當年戛納電影節的最高獎金棕櫚獎。這是一部充滿林奇風格的公路電影，弗洛伊德式的心理分析，讓人心驚肉跳的暴力場面，還有導演林奇的黑色幽默都讓人難於忘記。尼古拉斯-凱奇(Nicolas Cage)在影片中是一位剛從監獄中出來的反叛青年，他和女友搭上了一輛前往德克薩斯的汽車，一路上他們遇到了種種惡夢般的意外和不可捉摸的邪惡，一切都似乎在把他們誘入一個毛骨悚然的陷阱……光怪陸離的鏡頭和令人窒息的節奏展示出了人類那種與生俱來的虛偽本質和恐懼的內心，林奇則把這種情緒推到了極點。
《盧米埃爾和他的夥伴們》(Lumiere＆Company)(1995年)
就在大衛-林奇在影壇的地位不斷上升的時候，他卻突然沉寂了數年。這期間，他只參與拍攝了這部致敬性質的紀錄片。影片邀請了全世界40位著名的電影導演，每個人拍攝了一段52秒鍾的影片，根據個人的理解用鏡頭回答了三個問題：為什麼你願意參與拍攝這部影片？為什麼你要拍攝電影？電影是否將會滅亡？
最終的作品是非常有趣的，大師們的回答超出了人們的想像，有的用鏡頭記錄了歷史的瞬間，有的拍攝了自己的經歷，有的關注於社會的變遷，有的則演繹了電影的發展……而從中看到的是大師們對電影的熱愛。
《迷失公路》(Lost Highway)(1997年)
沉默了多年之後，大衛-林奇以一部《迷失公路》重新回到了人們的視野之中。他的導演風格更加成熟和銳利，一如既往地將人性的對立面解剖得入木三分。影片中寧靜祥和的氣氛僅僅是一個開始，偷窺者、謀殺、輪盤賭……一件件離奇的人和事在之後接踵而來，如同一隻看不見的手在背後掌握著一切。大衛-林奇從來就是一個擅長營造氣氛的導演，他用影像喚起人們對死亡的恐懼，又一次一次用意識告誡人們冷靜，就這樣行走在黑暗和希望，深淵和懸崖之間。
《斯特萊特的故事》(The Straight Story)(1999年)
當影片《斯特萊特的故事》在戛納電影節上放映的時候，大衛-林奇讓所有人都大吃一驚，難以想像如此干凈、如此質朴的影片竟然是出自一位以黑色風格而聞名的導演之手。
斯特萊特是一位退伍老兵，有一天他決定駕著他唯一的一部機動車……鋤草用的拖拉機上路，去看望自己遠方的兄弟，一路上他露宿在繁星下，麥田旁，追憶著美好的往事和感人的親情……蜿蜒的公路在鏡頭下美得異乎尋常，單純如初生嬰兒般的情感更讓人不由淚下。
沒有隱晦的暗喻，沒有驚心動魄的場面，自始自終都流淌著感人的溫情，在斯特萊特滿是皺紋的臉上，見不到人性的虛偽和掩飾，只有歲月留下的睿智和真誠，原來每個人都可以擁有天堂。
《穆赫蘭道》(DR. Mulhollad)(2001年)
《穆赫蘭道》是大衛-林奇自己最滿意的作品之一。這絕對不是一部易懂的電影，散亂在各個角落的故事和來回跳躍的鏡頭像是在考驗著觀眾的心智和耐心，輪廓一點一點地清晰，如同一個人在早上醒來竭盡全力在回憶著昨晚的夢境。你必須一遍一遍反復留意那些看似毫不相乾的細節，但即使是這些獨具匠心的細節，比起影片深邃的主題、扣人心弦的情節發展和非凡的技巧也只能黯然失色。這次我又是誰？我活在鏡頭的裡面還是外面……影片里的主人公一次一次地問著，也把你帶到了銀幕的黑暗面。也許戛納電影節上主持人的一句評論是最准確的：這是一部只有天才才能拍出的電影！-kamidi
大衛-林奇曾經這樣評價自己的作品：「用57秒來成長和燃燒，之後用3秒鍾嘔吐！」從出道伊始，他就毫不掩飾自己對人性陰暗面的偏好，勇氣和天才讓他在深淵和懸崖之間找到了完美的平衡。林奇也有安靜的時候，只是悲天憫人的情懷讓他寧願一頭扎入黑暗之中，偶而地顯露崢嶸，卻足以將我們感動得一塌糊塗。
I. 介紹幾本小說
搜神記、蠻荒記,誅仙,鏡,仙楚,幻城,斗羅大陸,長生界。不全是網路小說,我覺得好看,除了長生界都寫完了。雖然不多但都是經典噢, 尤其前五本。當然,長生界我也超喜歡,如果你不在意等更新的話請看看 (前邊可能有點神秘氣氛,似乎不好看,但看下去就好了。搜神記也是前邊有點不成熟,不過後來絕對精彩,它可是正在被斯皮爾伯格排成電影呢!)
J. 求幾本都市小說和科幻小說要精品，不要滿世界裝b的不要種馬。
要正常小說的話三體，網文的的話重裝突擊，重生之超級戰艦