關於塑料製造汽油的科幻小說

A. 求這部科幻小說～！里邊有簡介，估計你也會很感興趣的。

的確是海老爺子的《你們這些回魂屍》。

作者：[美]羅伯特·海因萊因

1970年11月7日，第5時區（東部標准時間）22：17。紐約市「老爹」酒吧。

我正在擦凈一隻喝白蘭地酒用的矮腳杯時，「未婚媽媽」進來了。我注意了一下時間：1970年11月7日，第5時區或東部時區下午10點17分。干時空這一行的人總是注意時間和日期：我們必須如此。

「未婚媽媽」是一個二十五歲的男子。他個頭還沒我高，顯得稚氣和急躁。我不喜歡他那副模樣——我一直不喜歡——不過他是我要招收的人，是我需要的人。我對他報以一個酒吧老闆最殷勤的微笑。

或許我是太挑剔了。他確實說不上英俊。他所以得了這個綽號是因為每次當某個愛管閑事的人問起他的行業時他總是說：「我是個未婚媽媽。」如果他興致好一點的話還會加上一句：「——一個字四分錢。我寫懺悔故事。」

如果他情緒惡劣，他會等什麼人來鬧一場。他有一種類似女警察的近身毆斗的兇猛風格。——這是我看中他的一人理由，當然不是唯一的理由。

他喝了不少，臉上的表情看上去比平時更鄙視別人。我沒有說話，倒了一杯雙份的老恩酒給他，倒完外後把酒瓶放在他手邊。他喝完後又倒了一杯。

我用布擦了一下櫃檯面。「『未婚媽媽』的騙局怎樣了？」

他的手指緊緊攥著玻璃杯，那副樣子像是要朝我扔過來。我把手伸下櫃台去抓棍子。在瞬間的沖動下你得防備一切可能發生的事情，然而，有多種因素使用權你永遠不會冒不必要的險。

我見他神經鬆弛了一點。在局裡辦的訓練學校里他們就教你如何察言觀色。「對不起，」我說，「這就像要問『生意怎麼樣』，而說的卻是『天氣怎麼樣』？」

他仍很慍怒。「生意嘛還可以。我寫故事，他們去印，我受用。」

我給自己倒了一杯酒，上身靠攏他。「事實上，」的說，「你這根筆桿不錯，我挑了幾篇看過。你有一種令人吃驚的明確格調，帶著好女觀看問題的眼光。」

我必須冒一下險。他從未承認過他使用什麼筆名。不過也許是太激怒了，他只顧及了最後那幾個字。「婦女的眼光！」他哼著鼻子重復著。「是的，我懂得女人的眼光。我應該懂。」

「是嗎？」我詫異地問，「有姐妹嗎？」

「沒有。我就是告訴你你也不會相信。」

「不錯，」我溫和地回答，「沒有比真相更稀奇的東西了，這一點無論是酒吧老闆還精神學家都明白。聽著，年輕人，如果你聽了我說的故事，哈，你會發財呢。難以置信。」

「你根本不懂『難以置信』是什麼意思！」

「是嗎？沒有什麼事會讓我吃驚。我總是聽到最壞的消息。」

他又哼了起來。「想賭一下瓶里的剩酒嗎？」

「我願意賭一整瓶酒。」我把一瓶放在櫃台上。

「喂——」我招呼另一個酒吧招待來照看生意。我們坐到酒吧盡頭一塊狹小的地方，我在裡面堆放了一些酒具雜物和腌蛋之類的東西，這地方了就專屬我使用了。在酒吧另一端有幾個人在看打架，有一個人在擺弄自動電唱機——完全沒有人注意這地方。「好！」他開始講述，「先要說明的是，我是個私生子。」

「這在這兒不稀奇。」我說。

「我不是開玩笑。」他急促地說，「我的父母並沒有結婚。」

「這沒什麼稀奇，」我還是說。「我父母也沒有結婚。」

「當時——」他停頓住，給予我熱切的一瞥，我還從未見過他有這種表情。「你當真？」

「當真。一個百分之百的私生子。事實上，」我補充道，「我的家庭里沒有一個人曾經結過婚。全是私生子。」

「別想著來蓋過我——你就結婚了。」他指著我的戒指。

「噢，這個。」我伸手給他看，「它看上去像個結婚戒指；我佗是為了避開兒們。」這只戒指是一件古物，是我1985年從一個同行那裡買來的，而他是從基誕生前的希臘克里特島弄來的。

他心不在焉地瞧了戒指一眼。「如果你真是私生子，你知道這種滋味。當我還是個小姑娘時——」

「唏——」我說，「我沒有聽錯吧？」

「誰在唬你？當我是個小姑娘時——聽著，聽說過克里斯廷·喬根森嗎？或是羅伯特·考埃爾嗎？」

「噢，性別改變？你想告訴我——」

「不要打斷我，也不要逼我，否則我就不講了。我是個棄兒，1945年在我剛滿月時被遺棄在克里夫蘭的一個孤兒院里。當我是個小姑娘時，我羨慕有父母親的孩子。以後，當我懂得男女情慾的時候——真的，老伯，一個人在孤兒院里懂得很快——」

「我明白。」

「我發了一個庄嚴的誓言，我的每個孩子將都有一個父親和一個母親。於是我表現得十分『純潔』，在那種環境中可稱得上聖女了——我必須學習怎樣竭力維護這種狀況。後來我長大了，我意識到我幾乎沒有結婚的機會——理由同樣是因為沒人收養我。」他的臉綳得緊緊的，「我長著一張馬臉，牙齒東倒西歪，胸脯平平一點不豐滿，頭發直直的沒有一個彎。」

「你的樣子比我還是要強一些。」

「誰會在乎一個酒吧老闆長得什麼樣？或者一個作家外貌怎麼樣？可是人們誰都想認領那種金發碧眼的小蠢貨。男孩子們要的是那種漂亮臉蛋，乳房鼓鼓的，還要有一副『你真夠帥氣』的嗲勁。」他聳聳肩膀。「我無法競爭。於是我決定參加婦總。」

「嗯？」

「婦女危機全國總部游覽分部，現在人們管它叫『太空天使』——外星軍團輔助護理隊。」

這兩個名字我都知道，我曾經把它們記下來過。只是我們現在用的是第三個名稱，那個軍隊化的精英服務團：婦女太空工作者後援團。在時空跳躍中最大的便就是詞彙變更——你知道嗎，「服務站」曾經是指石油分離物的檢測所。一次我到丘吉爾時代去執行一項任務，一個女子對我說，「在隔壁的服務站里等我」——這句話可不是現在這個意思，那時的服務站絕不會放一張床在裡面。

他說下去：「那時他們第一次承認不可能讓人到太空工作幾個月或幾年而不造成緊張心態。你還記得狂熱的清教徒是怎樣尖聲喊叫的嗎？——這增加了我的機會，因為自願者很少。必須是一個品行端正的姑娘，一個貨真價實的處女（他們要從零開始訓練她們），智力要中上水平，此外情緒要穩定。可是大多數的自願者都有是些老娼妓，或是離開地球不到十天就會垮掉的神經病人。所以我不需要外表怎樣。如果他們接受我，他們在訓練我如何適應主要任務之外，自然會校正我的歪牙齒，把我的頭發燙出波浪，教我走路的步態和跳舞和怎樣愉快地聽男人談話，以及等等的一切。如果需要的話他們甚至會採用整形手術——直到讓我們的小夥子無可挑剔為止。」

「最令人高興的是，他們保證你在服務期間不會懷孕——同時在服務期結束時你幾乎肯定可以結婚。今天也同樣，『天使』嫁給太空工作者——他們彼此說得來。」

「在我十八歲時我被安排作為『母親的僕人』。這個家庭需要一個費用便宜的僕人，而我也不在意，因為我要到二十一歲才可以被徵招。我做家務後還去夜校上學——聲稱是繼續我在高中時學過的打字和速記課程，但實際上是去上『魅力課『以增加我被招收的機會。」

「此後我遇到了那個城市騙子和他的百元大鈔。」他陰沉著臉說，「這個癟三倒確實有一疊百元鈔票。一天晚上他拿給我看，還說我可以隨意拿用。」

「我沒有拿。我喜歡他。他是我遇到過的第一個對我好又不想脫我褲叉的男人。為了能更多見到他，我從夜校退了學。這是一段我一生中最快活的時光。」

「然後，一天晚上，在公園里我的褲叉還是脫了下來。」

他停住。我說，「後來呢？」

「後來什麼也沒有了！我再也沒有見到他。他步行送我回家，告訴我他愛我——和我吻別，以後就一去不返了。」他的臉色很陰沉，「如果我能找到他，我要殺了他！」

我說：「我表示同情。我明白你怎麼想。不過殺了他——就為了那種必然會發生的事——嗯……你反抗了嗎？」

「嘿，這有什麼關系？」

「有關系。他遺棄了你，他的手臂活該被抓破，不過——」

「他應當受到的懲罰比這要重！你聽著，別急。我不至於對任何人都不再信任，我認為事事皆天意。我並沒有真正愛他，或許我永遠不會愛任何人——而我比以往更迫切地想參加婦總。我並沒有被取消資格，他們並不堅持一定要處女。我開心起來了。」

「直到我的裙子緊了以後我才明白。」

「懷孕？」

「這個私生子讓我意亂心迷，不知怎麼才好！那些住在一起的小氣鬼只要我還能幹活也不來理會——但後來還是把我逐了出去，孤兒院不再收容我了。我進了一家收容了不少『大肚子』的濟貧院，百無聊賴地躺在床上等著那一刻的來臨。」

「一天晚上我忽然被人抬上了手術台，一個護士對我說：『別緊張。深呼吸。』」

「我醒著躺在床上，胸部以下沒有一點知覺。為我手術的外科醫生走進來『你感覺怎樣？』他快活地說。」

「『像一個木乃伊』。」

「『這很自然。你被包得嚴嚴實實還打了足量的麻葯讓你感不疼痛。你會恢復的——不過剖腹產畢竟不同於手指上的一根刺』。」

「『剖腹產？』我說，『醫生——孩子死了嗎？』」

「『噢，活著。你的孩子很好。』」

「『嗯。男孩還是女孩？』」

「『一個健康的小姑娘。5磅3盎司。』」

「我放心了。生下孩子多少是一種寬慰。我對自己說，應當到一個別的地方去，在我的名字前加上『太太』的稱號，同時讓孩子認為好的爸爸已經死了——我的孩子絕不能再去孤兒院！」

「外科醫生還在說話。『告訴我，這個——』他避開我的名字。『——你有沒有想到過你的腺組織有些特別？』」

「我說，『噢？當然沒有。你想說什麼？』」

「他猶豫著。『這個葯你一次把它服下，然後我給你打一針讓你睡一覺，你的過敏症就會好的。我這就去給你拿。』」

「『這是為什麼？』我堅持要知道。」

「『聽說過那個直到三十五歲還是個女人的蘇格蘭醫生嗎——那以後她動了術，在法律上和醫學上都成了一名男子。結了婚，一切正常。』」

「『那和我有什麼關系？』」

「『這就是我要說的。你是個男人。』」

「我想坐起來。『什麼？』」

「別緊張。在我剖開你的腹部後，我只見亂糟糟的一團。我一邊把嬰兒取出來一邊讓人去找外科主任醫生。我們就在手術台上為你會診——一連幹了幾小時，盡我們所能進行挽救。你有兩套完整的器官，都沒有發育成熟，不過女性器官發育得相當充分，所以你懷上了孩子。它們已經永遠不會對你有用了，所以我們將它們取出來並且重新整理了你的內臟，以便讓你正常地發育成為一名男子。』他把一隻手搭在我身上。『不要擔心。你還年輕，你的骨骼會逐漸適應。我們將觀察你的腺平衡——讓你成為一個出色的小夥子。』」

「我開始喊叫。『我的孩子怎麼辦？』」

「『嗯，你不能哺育她。你的奶水連喂一隻小貓都不夠。如果我是你，我就不再見她——交給別人去收養。』」

「『不！』」

「他聳聳肩膀。『決定當然由你來做：你是她的母親——嗯，她的父母親。不過現在別操這個心：我們先讓你恢復身體。』」

「第二天他們讓我看了孩子，我每天都見到她——我試著習慣她。我從未見過一個剛出生的嬰兒，也根本不知道它們看上去會這么丑怪——我的女兒看起來像一隻小棕猴。我平靜下來了，決定好好照顧她。不過，幾星期後這已經沒有任何意義了。」

「哦？」

「她被偷走了。」

「偷走？」

「未婚媽媽」幾乎碰倒我們壓賭的那瓶酒。「被綁架了——從醫院的育嬰室偷走的！」他喘著氣，「把一個人生活的最後一點希望奪去了，這算什麼？」

「太不幸了，」我表示同情，「讓我給你再倒上一杯。沒有一點線索嗎？」

「警察找不到任何線索。一個人來探望她，謊稱是她的叔叔。當護士背過身去時他就抱著她走了。」

「他長得什麼樣？」

「一個男子，一張極普通的臉，就像你的或我的臉。」他皺著眉說，「我想會不會是孩子的父親。護士卻一口咬定是一個年齡較大的人，不過他很可能化裝過。別人誰會來拐我的孩子？沒有孩子的女人有時會鋌而走險——可是誰聽說過一個男人會干這樣的事？」

「那以後你怎麼樣呢？」

「我在那鬼地方又呆了十一個月，動了三次手術。四個月後我開始長出鬍子。在我離開那裡之前我就經常刮鬍子了……而且我不再懷疑自己是個男人。」他咧開嘴苦笑了一下，「我開始盯住護士們的胸口往裡看了。」

「嗯，」我說，「看來你順利地挺了過來。現在瞧你，一個正常的男人，能賺錢，沒有大的麻煩。而一個女人的生活就不那麼容易了。」

他盯著我，說，「你想必知道得很多了！」

「什麼？」

「聽說過『一個墮落的女人』這種說法嗎？」

「嗯，幾年前聽說過。現在已經沒有多少意義了。」

「我就像一個墮落的女人那樣完全毀了。那個畜生的確毀了我——我已不再是一個女人……而我卻不知道怎樣成為一個男人。」「努力習慣它吧，我想。」「你不懂。我不是說學會怎樣穿衣戴帽，或是不要走錯到男女有別的場所。這些我在醫院就學會了。只是我怎樣生活？我可以做什麼工作？媽的，我甚至連開車都不會。我不會任何手藝，不能幹體力活——我全身各處組織大多動過手術，十分纖弱。」

「我也恨他毀了我參加婦總的希望。我是直到想去加入太空軍團時才明白事情的嚴重性。只需瞧一眼我的肚子就夠了，我被打上不適宜服兵役的標記。那個醫務官僅僅是為好奇才在我身上化費時間，他讀過關於我的醫案的報道。」

「於是我換了名字來到紐約。我先是當一個油煎食品的廚師勉強混混，後來租了一架打字機干起了公共速記員——多麼可笑！在四個月里我打了四封信和一份手稿。這份手稿是投給《真人真事》雜志的，不過是一疊廢紙，可是寫故事的這個小子居然把它賣出了。這倒讓我產生了一個想法。我買了一大疊懺悔故事雜志進行研讀。」他現在玩世不恭的神態，「現在你明白我在講述一個未婚媽媽的故事時怎麼會具有一個道地的婦女的眼光了……我還保留著這種眼光，真正的眼光，我是不是贏了這瓶酒？」

我把酒瓶推給他。我有些焦慮不安，事情並沒有完。我說，「年輕人，你還想逮住那個負心漢嗎？」

他的眼睛閃著亮光——一種野性的凶光。

「算了吧！」我說，「你不會殺了他吧？」

他咯咯地笑起來，聲音顯得很淫穢。「那就審判我吧。」

「慢著。我對這件事知道得比你認為的要多。我可以幫助你。我知道他在什麼地方。」

他從櫃台一側探過來，一把抓住了我，「他在哪裡？」

我壓低聲音說，「放開我的襯衣，年輕人——要不你會有麻煩的。我要告訴警察你喝醉了。」我揮動了一下棍子。

他鬆了手。「對不起。他在哪裡？」他看著我，「再說你怎麼會知道得這么多？」

「世間的事在一個『巧』字。我可以看到各種記錄——醫院的病例、孤兒院的檔案。你那所孤兒院的女總管是費瑟雷思太太——對嗎？她後來由格倫斯坦太太接任——對嗎？你的名字，姑娘時的名字，是『珍妮』——對嗎？而你剛才並沒有告訴我這一切——對嗎？」

他被我弄得呆愣愣並有幾分畏縮。「什麼意思？你想找我麻煩嗎？」

「哪裡的話。我真心為你著想。我可以把這個人送到你的鼻子下面。你認為怎樣合適就怎樣處置他——我相信你會罵他混蛋，叫他滾。不過我認為你不會殺死他。如果殺死他你就是個傻瓜——而你不傻。根本不傻。」

他沒有心思聽這些。「別瞎說了。他在哪裡？」

我給他添了一點酒。他醉了，不過憤怒壓過了醉意。「別這么急嘛。我為你做件事——你也為我做件事。」

「嗯……什麼事？」

「你不喜歡你的工作。要是有一個工作，工資高，工作穩定，開支不受限制，自己能獨立做主，同時又富於變化和冒險，你會怎麼說？」

他眼睛睜得大大的。「我會說，『少來你那一套天方夜譚式的神話！』去你的，老伯——根本沒有這樣的工作。」

「那麼，這樣說吧：我把他交給你，你和他了結恩怨，然後試試我乾的工作。如果不像我說的——那好，我就隨你便了。」

他在身體在晃動，這是最後那杯酒的緣故。

「如果同意成交——現在！」

他使勁晃著頭：「同意成交！」

我向手下人示意照看一下買賣，記下了時間：23點——就俯身穿櫃台下的門——這時自動電唱機高聲放出《我是我老子》的歌曲。因為我不喜歡1970年的「音樂」，我讓服務員在電唱機上裝上早期的美國歌曲和古典音樂，可是我不知道那盒磁帶還在裡面。我叫道，「關掉它！把顧客的錢退還給他。」我加上一句，「我去儲藏室，一會就回來，」就徑直往裡走去，「未婚媽媽」在後面跟著。

沿著走廊拐過廁所間後就是儲藏室，房間有一扇鐵門，除了我的日班經理和我自己外別人都沒有鑰匙。裡面有一扇門通向內室，只有我才有鑰匙。我們來到那裡。

他醉眼惺忪地張望著沒有窗戶的牆壁：「他在哪？」

「馬上。」我打開一隻箱子，這是房間里唯一的東西。這是一部美國製造的92系列Ⅱ型外攜式座標式變換器——美觀、利落，全重21公斤，外型設計得正好放入一隻手提箱。這天早晨我剛調整好，我所需做的只是晃動即限制變換場的金屬網。

我這樣做了。「這是什麼？」他問。

「時間機器。」我說著將金屬網拋出。

「哎！」他喊叫著倒退了一步。這里有一種技術，金屬網必須拋出使相關人本能地倒退而踏在網上，然後你就把已經完全包圍著你們兩人我金屬網收束起——不這樣的話你也許會遺留下一隻鞋或一隻腳，或者是颳起一塊地板。當然這種技法說穿了也沒什麼了。有些代理商；連哄帶騙地把相關人弄進網里。我卻告訴他們實話，利用對方剎那間的極度驚訝而啟動機關。我正是這樣做了。

1963年4月3日，第5時區10：30。克里夫蘭，「俄亥俄之頂」大樓。

「哎！」他又在喊，「把這鬼東西拿掉！」

「對不起，」我向他道歉並收起金屬網，將它裝入提箱，關上箱子。「你說的你想找到他。」

「可是——你說這是一部時間機器！」

我指指窗外。「這里看上去像11月份嗎？或是像紐約嗎？」在他獃獃地看著嫩綠的枝芽和一扯春色時我又打開了提箱，拿出一疊百元面額的美鈔，檢查了一下鈔票的編號和戳記都與1963年份符合。時空旅行局並不在乎你花了多少（這與它無干），不過他們並不喜歡發生不必要的年代錯誤。若是你犯了太多這樣的錯誤，一個綜合軍事法庭會把你流放到一個嚴劣的年代去呆上一年，譬如說去實行嚴格食品配給和強制勞動的`1974年。我從來沒有犯過這類錯誤，這些錢沒有問題。他回過頭問我：「發生了什麼事？」

「他在這里。到外面去，找到他。這是給你花的錢。」我塞給他時又補充了一句，「和他了斷，然後我不接你。」

成疊的百元鈔對於一個不習慣於使用它們的人，具有一種近乎催眠的作用。我送他進了樓廳。叫他寬心，就把他關出在門外。他這時還一直難以置信地捏著那一疊鈔票。下一步的跳躍是太容易了，僅僅是在同一時代的一個小小的挪步。

1964年3月10日，第5時區17：00。「克里夫蘭之頂」大樓。

門的下方有一個通知，說我的租房合同下周要滿期了，除此之外這個房間看上去與剛才並無兩樣。外面，樹木光禿禿的，天空像要下雨的樣子。我十分匆忙，僅僅停留了片刻，取走了我租房間留在那裡的現錢、上衣和大衣。我雇了一部車來到醫院。我化了二十分鍾才把育嬰室的看護弄得不耐煩起來，於是我便乘她不注意偷走了嬰兒。我們回到「克里夫蘭之頂」大樓。這種用標度盤的時間裝置是更為復雜的，因為大樓在1945年還不存在。不過我預計到了。

1945年7月20日，第5時區01：00。克里夫蘭「雪景」旅館。

時間機器，嬰兒和我都到了城外的一家旅館。早些時候我就以「俄亥俄州沃倫市的喬治·約翰遜」登了記。於是我們來到了一個窗簾拉上、窗戶和房門緊閉的房間。地板也進行了清理使其能夠承受機器的不規則的震動。你的身體可能會碰上一張原不該在那裡的椅子而出現一塊令人不快的烏青——當然並非椅子，而是變換場能量的回沖。

一切順利。珍妮正在熟睡著。我把她抱出來，放在我事先放置在汽車座位上的一隻食品箱里，驅車到孤兒院。我把她放在台階上，開車過了兩個街區來到一個「服務站」，打了一個電話給孤兒院。我驅車回來時正好看見孤兒院的人把食品箱拿進去。我繼續開了一陣，把汽車丟棄在旅館附近，步行來旅館後就「跳躍」到1963年的「克里夫蘭之頂」大樓。

1963年4月24日，第5時區22：00。「克里夫蘭之頂」大樓。

我把時間劃分得十分精細——時間的精確性取決於跨度，當然你如果是回到起始點時例外。如果我是正確的話，在這里溫和的春天的夜晚珍妮正在公園里發現她並非像她以前所想的那樣是一個「純真的」姑娘。我攔了一輛計程車來到那些小氣鬼的住處，我讓司機在拐角上等著，自己藏在陰影處。

很快我發現他們正在街上走，胳膊互相勾搭著。在門口他把她摟起，長時間親吻她祝她晚安——時間性之長超過我的想像。然後她進屋去了，他轉身走下人行道。我竄上台階抓住他的一隻胳膊。「結束了，年輕人，」我平靜地說，「我回來接你。」

「你！」他嚇了一跳，喘著氣說。

「我。現在你知道他是誰了——而且你仔細想過以後你會明白你是誰……而且如果你再好好想想，你會猜測出這個嬰兒是誰……還有我是誰。」

他沒有回答，身子抖得厲害。當事實證明你無法抗拒勾引你自己的話這對你的精神是一個很大的震動。我帶著他去「克里夫蘭之頂」大樓，再次進行了時空跳躍。

1985年8月12日，第5時區23：00。洛基地下城。

我叫醒值班軍士，給他看了我的身份證，告訴軍士給他吃一片葯後好好地睡下，第二天早晨招收他。軍士的表情很難看，不軍階就是軍階，這與時代沒有關系。他照我說的做了——毫無疑問他在想下次我們相遇時他可能是上校而我是軍士。在我們的軍團里這是有可能的。「他叫什麼名字？」他問。

我寫給他。他的眉毛揚了起來。「像這樣的人，嗯？這——」

「你干你的工作，軍士。」我轉身對我的夥伴說，「年輕人，你的麻煩已經過去。你就要開始從事一個男人所能有的最好的工作——你會干好的。我知道。」

「可是——」

「沒那麼多『可是』。好好睡一覺。然後考慮一下這個建議。你會喜歡它的。」

「你一定會的！」軍士表示同意。「瞧我——生於1917年——仍然健旺，年輕，享受著生活。」我回到進行時空跳躍的房間，把一切撥到預定的零點上。

1970年11月7日，第5時區23：01。紐約市「老爹」酒吧。

我從儲藏室走出來，拿了1/5桶的蘇格蘭制威士忌利喬酒，算是說明我離去的那一分鍾。我的助手還在與那個點播《我是我老子》的顧客爭辯。我說，「算了，讓他放吧，放完後就關掉。」我已十分疲倦。

這種工作的確很艱辛，可是總必須有人來做。自從1972年的災變發生後，近來要招募到人是很難的。

我提前五分鍾關了店門，在現金出納機上留下一封信給我的日班經理，說我准備接受他的主意，鬆弛一下，弦別綳得太緊了。在我外出長期度假時他可以找我的律師。局裡最關心的是事情必須井井有條，收入多少還在其次。我來到儲藏室裡面的那個房間，跳躍到1993年。

1993年1月12日，第7時區22：00。洛基地下城附設時空勞工總部。

我向值勤官出示了證件後進去，來到我的住處，打算睡它一個星期，在寫報告前我抓起我們下賭的那瓶酒（不管怎麼說我贏得了它）喝了一杯。酒的味道太差勁了，我奇怪以往怎麼會喜歡上老恩酒的。不過它總比沒有強，我不想像一根木頭那樣清醒著，我思考得太多了。

我口授了我的報告：為太空軍團進行的四十次招募活動都得到了局裡的批准——包括我自己的這次，我知道會被批準的。我現在回來了，不是嗎？接著我用磁帶錄下一份請調工作的報告。我對招募活動感到厭倦了。我要急流勇退。我向床頭走去。

我的目光落在床頭上方的《時間准則》上：

永遠不要把明天要做的事搬到昨天去做。

如果你終於成功了，永遠不要再次嘗試。

及時一秒勝過事後九億秒。

似是而非的事可以用似是而非的方法來處置。

你想到的時候事情已經發生了。

祖宗也是凡人。

真神也有瞌睡時。

當我是一個時間商人時，這些話曾經激勵過我，現在卻不同了。在時空跳躍的三十年的身不由己的生活，完全把人累垮了。我脫去衣褲，當身體裸露出來時我瞧了瞧我的肚子。剖腹產留下一道長長的疤痕，只是我現在身上的汗毛又濃又密，要是不仔細看就不會注意到它。

然後我瞧了一眼手指上的那個戒指。

蛇吞吃了它的自己的尾巴，周而復始，何謂始，何謂終……我知道我是從什麼地方來的了——可是你們是從什麼地方來的呢，你們這些回魂屍？

我覺得一陣頭痛襲來，不過我是不吃頭痛葯粉的。

於是我鑽進床鋪，吹口哨關了燈。

你根本就不在那裡。不是別人而是我——珍妮——孤獨地呆在這黑暗中。

我真想你！

B. 尋找一篇科幻小說

《管道，管道》。比較老的一篇科幻小說了。應該是2002年的《科幻世界》上刊登的一篇文章。貌似作者筆名叫做華龍。希望能夠對樓主有所幫助。

C. 好看的英文科幻小說分享

科幻小說的發展已有近兩百年的歷史。雖然在不同的發展階段,科幻小說的主題略有不同,但主要描寫的都是想像的科學或技術對社會或個人的影響。以下是我分享給大家的關於好看的英文科幻小說，希望大家喜歡!

好看的英文科幻小說分享：
1《泰坦的海妖》 科特·馮內古特(Kurt Vonnegut)

馮古內特的這部經典之作不可否認的是受道格拉斯·亞當斯的影響。英國作家格雷漢姆格林推崇他為美國當代最好的作家之一。

這本小說以天馬行空的想像，講述了來自於遙遠星系的另一個智慧文明傳遞信息的故事。

2《網路殺神》丹尼爾·史瓦雷茲(Daniel Suarez)(台灣譯本)

賽博文化的又一部經典之作。由科技驚悚小說界的新舵手丹尼爾·史瓦雷茲在2002年創作。講述的是電腦即可如何通過網路進行連環殺人案的故事。本書是丹尼爾的處女座，但書中所提到的技術現如今不僅存在而且正被我們每個人使用者通過網路進行血腥獨裁!

3《阿伏伽德羅集團：奇點瀕臨》威廉·黑德林(尚無譯本)

如果你是一個賽博文化愛好者，一定不能錯過這本書。故事講述的大致是一個年輕人收到一封看似普通的電子郵件，由這封郵件引發的故事顛覆了一個黑暗組織。

4《潘多拉之星》彼得·f·漢密爾頓 (尚無譯本)

天文學家達德利探測到一顆恆星消失一千光年之外,出去找出發生了什麼。彼得·f·漢密爾頓 也是當代著名的科幻小說家，他的《基因疑雲》為科幻迷所熟知。

5《基地》艾薩克·阿西莫夫(Isaac Asimov)

《基地》“基地”系列三部曲中的第一部，1965年獲得了雨果獎最佳歷史小說系列。電影《僵屍啟示錄》的編劇 Brooks Peck曾稱贊這本書為“恢弘史詩般的科幻小說之一“。

6《我，機器人》艾薩克·阿西莫夫(Isaac Asimov)

阿西莫夫的又一力作，後來經改編搬上大熒幕，由威爾史密斯主演的《機器人》。阿西莫夫的“機器人學三大法則”，對於愛好科幻小說的諸君來說，應當屬於久遠的回憶了吧。

7《沙丘》弗蘭克·赫伯特(Frank Herbert)

作為美國最具影響力的科幻巨匠之一，赫伯特在科幻文學中的地位如同托爾金在奇幻文學中的地位一樣無人可以動搖。在《沙丘》藝術中赫伯特營造了一個細致入微的想像世界。他在1965年復雜的背景下創作了一部融合政治、經濟、宗教、科學、哲學、文化的曠世奇作。

8《環形世界》拉里·尼文(Larry Nivel)

200歲的路易斯帶著20歲的凡人特拉還有兩個外星人探索一段未知的世界，這個世界就是環形世界“Ringworld”。尼文這本備受世人推崇的作品一舉為他贏得了星雲獎、雨果獎和軌跡獎三座獎杯，被公認為硬科幻的經典之作。

9《接觸》卡爾•薩根(Carl Sagan)

卡爾•薩根是美國著名天文學家和物理家家，世界頂級硬科幻作家，創作了許多很有影響力的短中篇科幻小說，《接觸》是他唯一的經典長篇科幻小說，在科幻小說領域具有不可替代的影響力。這本小說還曾在1997年被搬上大熒幕，由朱迪福斯特主演的《超時空鏈接》講述女科學家尋找外太空智慧文明的故事。“如果宇宙中只有人類的話就太浪費空間了”就是卡爾•薩根的名言，也說明了他是搜尋地外生命的支持者。

10《2001太空漫遊》阿瑟·克拉克(Arthur Clarke)

阿瑟·克拉克，英國國籍，現當代最出色的科普、科幻雙棲作家，與阿西莫夫、海因萊因並稱“二十世紀三大最偉大科幻小說家”。 克拉克的作品具有極強的預見性，聯合國、NASA和互聯網都從他的書中受益。他是撰文提出通信衛星概念並證實其技術可行性的第一人，被譽為“世界通信衛星之父”。1968年，庫布里克將小說搬上大熒幕，甚至《星際穿越》里很多情節都參考過這部經典電影。

11《2001太空漫遊》阿瑟·克拉克(Arthur Clarke)

美國科幻文學界的傳奇人物，在美國科幻黃金時代獨樹一幟。以其名字命名的菲利普•K.迪克獎是美國科幻界的主要獎項之一。

其盛名也是經久不衰，有多部作品被改編成電影，包括《銀翼殺手》、《少數派報告》、《全面回憶》等，一再催生票房新高。

12《安德的游戲》奧森・斯科特・卡德(Orson Scott Card)

奧森・斯科特・卡德是當今美國科幻界最炙手可熱的人物之一。史無前例的連續兩次將“雨果”和“星雲”兩大科幻獎盡收囊中。《安德的游戲》囊括雨果獎、星雲獎，其續集《死者代言人》再次包攬了這兩個世界科幻文學的最高獎項。2013年《安德的游戲》也被搬上大熒幕，講述天才少年的故事。

13《銀河系漫遊指南》道格拉斯·亞當斯(Douglas Adam)

道格拉斯·亞當斯是以為畢業於英國劍橋大學的天才作家。2005年《銀河系漫遊指南》由迪士尼投拍搬上大熒幕，首映周即成為當周北美票房。

14《神經漫遊者》威廉•吉布森 (William Ford Gibson)

這本小說催生了《黑客帝國》，作者威廉•吉布森是當代最著名的科幻小說作家，朋克文學之父。這部《神經漫遊者》是吉布森的處女座哦!本書也獲得了包括雨果獎、星雲獎、菲利普•迪克獎在內的科幻小說大獎。創造了史無前例的得獎紀錄。吉布森的另外一部小說《差分機》是“蒸汽朋克”小說的鼻祖。

15《海伯利安》丹·西蒙斯(Dan Simmons)

看過《三體》的書迷們大概都聽說過《海伯利安》啦!這本書名出自於詩人約翰·濟慈的同名長詩Hyperion。故事講述了朝聖路上七位一同前往海伯利安(Hyperion)星上的光陰冢(Time tombs)的朝聖者，在路上分享彼此過去的故事。

作家傑拉爾德瓊斯在《紐約時報》評論這本小說：“西蒙斯創造了一部關於一個自我毀滅的銀河文明最後末日的巨著”。

16《1984》喬治·奧威爾

《1984》、《我們》和《美麗新世界》並稱“反烏托邦”三部曲，100年前看喬治如何預言20年前的1984的。

17《世界大戰》H·G·威爾斯(H. G. Wells)

威爾斯這部發表於1898年的科幻小說，被斯皮爾伯格搬上大熒幕。小說對外星人的外貌特徵進行了直接描寫，這也成了後來20世紀美國科幻小說“黃金時代”的一大特徵。
不可錯過的10本經典科幻小說分享：
1.《編碼寶典》

尼爾・斯蒂芬森

這部由尼爾・斯蒂芬森創作於1999年的作品講述了一則二戰期間的密碼破譯人員和1997年的極客之間錯綜復雜、環環相扣的故事。

“這本書不僅很長，內容也非常豐富。它有近1000頁，而且是大開本。這書一定有五十萬字，”游朝凱(Charles Yu，美籍華裔作家)說道。

2.《沙丘》

弗蘭克・赫伯特

這部經典作品的是發生在一顆沙漠星球上的故事，還講述了香料 Melange 所具有的力量。

很難相信人們從沒真的讀過這本書――但是 Pat Cadigan(Synners、Dervish is Digital 等書的作者)說她相信很多人“可能認為要不從電影里要不從 Syfy 頻道的迷你劇里已經了解《沙丘》是怎麼回事了。”另外，很多人大概“看過”《沙丘》，讀過前傳和後傳，但是從來沒有真的閱讀過原版。“不是件容易 事，”Cadigan說，因為它既深厚又復雜。但如果你只讀過這部傑作的外延或改編作品，你都不算真的了解沙丘是怎麼回事。這是一次“必須通過閱讀才能完 全領略的全沉浸式的體驗”。

3.《萬有引力之虹》

托馬斯・品欽

後現代主義經典之作，故事背景設置在二戰結束之際，其事件主要圍繞德國V2火箭計劃展開。

這一個有點奇怪。我們為這篇文章聯系過許多作者，因為《萬有引力之虹》是一本大家都假裝讀過的書――然而他們都承認他們自己也沒有真正讀過。

“我不相信有人真的讀完過《萬有引力之虹》。托馬斯・品欽用了幾十年的時間等待讀者們為結尾處漂亮的螺旋式設計捧腹，而現在他開始想不明白了。我自 己就讀過五次開頭。”Paul Cornell(漫畫Saucer Country還有即將出版的小說London Falling的作者)說道。

所以像他這樣厲害的類型作者都失敗了的情況下，為什麼你還應該讀《萬有引力之虹》呢?有人說起碼這書的某些部分他們可以感到相當充實地讀下去。 Pat Murphy(The City, Not Long After和The Wild Girls的作者)提供了一些理由：“這是一部可以與詹姆斯・喬伊斯(的作品)媲美的科幻小說，曾經是普利策獎的有力競爭者，它糾纏不清而復雜萬分，既出 格又晦澀又離題(transgressive and regressive and digressive)。1974年它一出版，隨後就獲得了國家圖書獎，而又是Irwin Corey教授出面代品欽領獎。”另外將超常的性和V2火箭相結合，這也讓Pat Murphy喜歡：“我愛自己對這本書的感覺，以及它於世界的精神性(psyche)中製造混亂的潛力。”也許有天她會讀完――或者也許她將堅持自己對這 本書的想像。

4.《基地》

艾薩克・阿西莫夫

這部經典的主題是哈里・謝頓以及一個偉大星際帝國的衰亡。

Cornell大膽地說：“在這個混沌理論已將心理史學毀滅殆盡、而小說作品都建立在那個大觀點之上的年代，《基地》變成了那種討論的遠比讀過的多 的經典作品。”盡管阿西莫夫的機器人故事“也許會永遠保持科幻入門必讀的地位。”Cadigan還是激情洋溢地提醒人們應該真正閱讀一下《基地》而不是只 討論它：人們“應該讀，因為它是阿西莫夫(的作品)，這是一方面，另一方面呢，它是將數學應用到科幻中的最天才的範例。”

5.《大魔法師》

蘇珊娜・克拉克

一部異質歷史，講述了早已消失的魔法回到了19世紀的英格蘭的故事。

這是一部每個人都在談，但很多人都懶得讀的作品，因為它“又大又厚”，John Shirley說(他最近的作品是兩本選集A Song Called Youth和Everything is Broken)。但這絕對物有所值，他接著說：“這部吸引人的、想像豐富的、偉大的奇幻作品有點像舌頭和什麼歪曲的東西同時貼在頰上的感覺。這也是奇幻界 里出產過的最好的散文作品。然而其實它本身並不很在意奇幻這個標簽，除了某種程度上是絕對富有深意的。而且還全然明白存在的荒誕性。也許有點像James Branch Cabell。”

6.《1984》

喬治・奧威爾

給了我們“新話”和“老大哥”的反烏托邦經典。

“我覺得很多人都假裝他們已經讀過了奧威爾的《1984》然而實際上沒有。它是如此風行於世的一個文化符號，以至於一旦有人提及它大家總會假定自己 知道別人在說什麼，”Christopher Moore(Lamb、Fluke和The Stupidest Angel的作者)說道。

他又接著說：在這樣一種我們對信息自由和隱私做出種種假定的文化之中，我認為，《1984》的重要性比起以往更加突出。它很好讀，而且在它直接而確 切的文本中能感到一種真實的人性。自從它出版以來，很多反烏托邦題材的書和電影都以它為靈感來源，所以我覺得你閱讀它的時候一定會覺得似曾相似。”

7.《最後和最先的人》 《造星者》

奧拉夫・斯塔普雷頓

1930年代創作的兩本預言性的作品，探索了深遠的星空和遙遠的未來。

Rudy Rucker(最近的作品是Jim and theFlims以及一本自傳Nested Scrolls)評價說，這是兩部談論的遠比讀的要多的奠基性的科幻經典。情況就是，每人的書架角落裡都有一本翻爛的斯塔普雷頓平裝書，他們可能鑽研過但 卻沒有一本一本讀過。“由專業哲學家寫就的奇妙的、預言性的科幻作品，萌發了後來作品的所有想法的種子都包含在這兩本書里了，”Rucker說。

8.《漫長的明天》

雷・布拉凱特

這部1955年的小說故事發生在一場核戰爭之後，其作者是《帝國反擊戰》的編劇之一。

“我不明白為什麼沒人把它列入偉大美國科幻小說之列――大概是因為那些說自己讀過這書的人都根本沒有讀過，”Nicola Griffith(Ammonite和Stay and Always的作者)說。“開篇的三分之一讀起來好像美國神話版的《英王欽定本聖經》：堅定、韻律優美、不容妥協。”

Griffith又說：這本是一部“教育小說”(Bilngsroman)，卻因為布拉凱特的巨大野心，她選擇了核毀滅的廢墟地球作為故事背 景。她的目標是不會低於以人物為中心的最好的嚴肅科幻小說。在1950年代，這本書一定把它的讀者們像襪子一樣從里朝外翻了個個。假如我發現年輕的卡爾・ 薩根受了這本書的關鍵影響，我不會感到驚訝，因為薩根主義的種子：進行太空開發的國家將特別罕見，因為在逃脫本行星重力之前他們就會朝向毀滅發展――不夠 完美;布拉凱特是她所處時代的造物，繼承了核威懾時代所有文化上的問題――然而也是此類型里一步驚人的跨越。

9.《達爾格倫》

塞繆爾・德拉尼

這部不能繞過的小說講述了一座隔絕而奇怪的美國城市Bellona的故事。

“這是我們的《芬尼根的守靈》。我也沒有讀過，”Nick Mamatas用想像中的科幻迷的口吻說道。(Mamatas最近的作品是The Damned Highway: Fear and Loathing in Arkham)

“《達爾格倫》保持著紀念性的成就，”Jeff VanderMeer(Finch的作者，The Weird的編輯之一)說道。像《萬有引力之虹》一樣，這部小書需要讀者做大量的功課，“而閱讀的時候我們好像不會在意做功課，”VanderMeer 說。《達爾格倫》“顯示了巨大野心、情感、智慧以及技術能力的組合，”而且它站在了最高峰，遠遠超過“這個領域內的傳統認知”。

10.《無盡的玩笑》

大衛・福斯特・華萊士

一本相當長的、寫滿腳注的書，講述了Incadenza一家的故事，還有一部有著致命吸引力的電影，還有網球。

Mamatas提議將這本書列入這個單子，因為人們總是談論它，把它放在書架上，用它巨大的書脊告訴別人他們有多聰明。但很多人大概看了看那些腳注 然後就放棄了。真的是很丟人――《無盡的玩笑》是一本才華橫溢而內容豐富的書，而且也非常好玩。它的腳注都非常好玩，而且對故事的闡述是不可或缺的。另 外，《無盡的玩笑》讀起來很像一本厲害的偵探小說，因為在書的一開始你就會目睹Hal Incandenza的悲慘命運，而不得不在之後的閱讀中弄明白他身上到底發生了什麼。

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《長生葯》
「您的這項發明的確是有效的，很不錯。但事實上，目前地球上已經人滿為患了。」
「是，這我是理解的。」博士點了點頭，臉上浮現出一種極為苦惱的神色，然後接著說，「但是，您要知道這種葯是經過長期、艱苦、反復的連續驗證才求得的呀！」
「是啊，的確是不容易啊！」
由聯合國人口調查局派來的工作人員一面以同情的口吻說著，一面想，如果不是有個小組監視的話，那他一定要想方設法得到這種葯的。
最後，他還是懇切而反復地向博士說明了他的職責與世界人口增長率的危險性。為此......他們似乎是達成了協議。
終於，博士在對方的同情與惋惜聲中，把他發明的寶貴葯物，在極其微小數額的鈔票報酬下交給了調查局工作人員。
雖說，這種「長生不老葯」是不應當舍棄的，但因為目前的世界人口增長已經到了最大的極限，所以絕不能再用這種極有效的寶貴葯品了。
於是，本世紀發明的極其有效的「長生不老葯」，按照聯合國人口調查局的指示，在嚴密的監視下，被一點不剩地倒進了污水溝而付之東流了。
盡管如此，這些神奇的葯，卻對在污水溝一帶活動的大批老鼠（萬萬沒有想到它們竟會如此幸運）——子孫萬代都可以因為有這種葯而長生不老了。這就是有利於人類幸福、和平的聯合國所經常履行的義務。

E. 最好看的科幻網路小說經典必看

隨著科學技術的不斷發展,起源於西方的科幻小說也越來越受到國內讀者的推崇和喜愛,科幻小說漢譯的重要性也日益凸顯。最好看的科幻網路小說有哪些?以下是我推薦給大家的關於經典科幻小說，一起來看看有沒有你喜歡的小說吧!

1《計算中的上帝》

羅伯特·J·索耶

外星生命

《計算中的上帝》是加拿大科幻作家索耶本人最滿意的作品，開頭便很新奇：一個蜘蛛形外星人鬧劇般出現在多倫多博物館，求見古生物學家。但「新奇」只是索那製造的第一個效果。很快，外星人霍勒斯道出了他此行的目的：解除不同星球文明的周期毀滅之謎。隨著研究的推進，兩個讓人大吃一驚的事實顯現於我們面前：地球史前的五次物種滅絕周期與兩種來訪外星文明遠古時期的物種滅絕周期完全相同，似乎有一隻上帝之手在操控著文明的進程;幾個更古老、未曾經歷過這種周期性毀滅的文明則已經將自身電子化，藏身於行星內部的超強掩體中。 故事 至此，索那成功地將「新奇」變成了「驚奇」。故事向著更加出人意料的方向發展，自私的古老文明為防止新文明對其生活的干擾，竟然用方舟將獵戶座一等星引爆成了超新星。正當超能粒子流即將再次滅絕三個智慧種族時，奇跡出現了——一隻彷彿從另一個宇宙「伸」過來的巨掌，擋在了超新星與三顆文明星球之間!震撼!此時，你的感受也只有震撼能形容了。

2《索拉利斯星》

斯坦尼斯拉夫·萊姆

外星生命

「我不知道，可我深信，人類前行的路上，還會有殘酷的奇跡出現。」

《索拉利斯星》是前蘇聯(波蘭)作家斯坦尼斯拉夫·萊姆1960年的作品，被三度搬上螢幕。這是和克蘇魯神話完全沒有關系的一個故事，沒打算硬往上扯，但是確實有助於加深理論知識，提高業務水平。雖然行星生物體的概念並不是這位作者的首創，但是這篇小說中的描述還是很有創造性的。

在主人公的內心糾結之外，最引人入勝的其實是關於謎之行星的種種不可思議的敘述。通過穿插於全書中的一系列資料片段，作者揭示出了人類努力試圖與索拉利斯星海的偉大意識溝通的徒勞，以及在索拉利斯星海的種種壯麗奇觀面前，人類的不斷爭論顯得多麼多餘和可笑。同時，他亦對不斷進取的探索精神給予了肯定與贊揚。

這篇小說被歸類於科幻小說，僅就前半部分的懸念來看也有恐怖成分。以今天的科學水平來看它是有些不夠硬，但是其中關於愚與智、一與多、實與虛的哲學思考即便是放在今天來看也絲毫不顯得過時。在故事的尾聲，主人公得出了結論，索拉利斯行星上的巨大海洋不只是一個有意識的生物，它已經位於更高的領域，是一位不完美的神明的雛形，以無可匹敵的巨大力量尋求著自我表達。人類在太空中不斷探索，在索拉利斯行星上，他們遇到了身為渺小短暫的生物所永遠無法理解的奇跡……

3《永恆的終結》

艾薩克·阿西莫夫

時間旅行

24世紀，人類發明了時間力場。27世紀，人類在掌握時間旅行技術後，成立了叫做永恆時空(Eternity)的組織，在每個時代的背後，默默地守護著人類社會的發展。永恆時空以一個世紀為單位，並視每個世紀的發展需要而加以微調。通過糾正過去的錯誤，將災難扼殺在萌芽中，人類終於獲得安寧的未來。然而，這種「絕對安全」的未來卻在某一天迎來了終結。不知不覺中形成的因果鏈，彷彿從四面八方涌來的黑暗，即將吞噬全人類。

安德魯?哈倫，生於95世紀，永恆時空的時空技師。他的天職是靠操縱時空壺，進行時間旅行來守護500億人類，而在一次時空任務中，他邂逅了令他一見傾心的姑娘，而這突然來到的愛情卻讓他開始質疑整個世界。同時，人類最後的希望，也落在了時間旅行者安德魯?哈倫最後的時空任務上……

科幻小說，用科技與想像來描述未來世界，闡釋對未來社會的結構、矛盾和發展走向的預測，想像了不同 文化 、意識和社會形態可能的發展趨勢，科幻不僅是科幻，也更可以是對社會和人文的 反思 。

讀一本科幻，收到的不僅是新奇的科技知識，也有著很多的反思。書在這里，你在哪裡?

4《神經浪遊者》

威廉·吉布森

賽博朋克類

《神經浪遊者》是電腦判客科幻的典範。在創作上，這部小說場面高度正確。逼真地反映了80年代美國的社會氛圍。小說在創作上的突破，開闊了科幻審視社會的視野，給科幻小說帶了新的活力。

這是第一本同時獲得「雨果獎」(Hugo Award)、「星雲獎」(Nebula Award)與「菲利普-狄克獎」(Philip K. Dick Award)三大科幻小說大獎的著作。

小說的主人公名叫凱斯，屬於生活極不穩定的下層階級。他依賴於一種永久性的高水平腎上腺素，插迸用戶電腦賽伯空間的控制板，把自己脫離肉體的意識切人交感幻覺世界，他是個賊，又為別的更加富有的賊工作。僱主們向他提供特殊軟體，用於穿過聯合系統明亮的隔牆，打開通往資料庫豐富的信息窗。他偷了僱主們的東西，試圖在阿姆斯特丹找個買賣贓物的人轉手，但被識破，於是四處躲避追殺，在最危難之時，受雇於某跨國企業，奉命潛入泰西埃一阿什普爾家族企業的信息中心一迷魂光，竊取機密情報......

5《真名實姓》

弗諾·文奇

賽博朋克類

《真名實姓》是最早的完整呈現電腦計算空間中的有血有肉的形象化的概念「fleshed-out」。可以認為《真名實姓》是最早的「塞伯朋克流派」的代表作。它在2007年被授予普羅米修斯名人堂獎。

作為塞伯朋克流派中活躍至今的作家，弗諾·文奇擁有極高的聲譽，在硬科幻小說寫作方面很有一手他的小說邏輯嚴密，情節緊湊，展示出科技的奇妙之處，尤以細節的締造和令人驚嘆的預見力著稱大量細致又經得起推敲的描述讓虛構出的"異世界"及生活其中的種族幾可亂真這和他本身的科學素養大有關系。

喜歡賽伯朋克科幻的人，千萬不要錯過哦~

6《三體》

劉慈欣

末日

亞洲首部獲得雨果獎的作品，又名「地球往事」三部曲。

「」如火如荼進行的同時，軍方探尋外星文明的絕秘計劃「紅岸工程」取得了突破性進展。在按下發射鍵的那一刻，歷經劫難的葉文潔希望讓外星人來徹底改變人類。地球文明向宇宙發出的第一聲啼鳴，改變了人類的命運。

四光年外，「三體文明」正苦苦掙扎——三顆無規則運行的太陽主導下的百餘次毀滅與重生逼迫他們逃離母星。而恰在此時。他們接收到了地球發來的信息。在運用超技術鎖死地球人的基礎科學之後，三體人龐大的宇宙艦隊開始向地球進發。

作者劉慈欣在《後記》中介紹，他希望描述一個零道德的宇宙圖景，但是《三體》本身卻並非是零道德的，它充滿了對於人類社會的道德反思，從極權社會人性的泯滅，到人類追求利益的那條鮮血淋漓的途徑，再到後工業時代的人類沙文主義以及人類發展與環境的關系，他精確的描述了人類社會產生的罪惡以及現代主義所擔憂的科學、技術、工業給人文世界帶來的沖擊，並通過道德碰撞營造出戲劇沖突。

7《日本沉沒》

小松左京

末日

《日本沉沒》故事圍繞著日本列島展開。小笠原群島北部一座小島一夜之間沉入海底。負責調查工作的地球物理學權威田所博士和深海 潛水 艇駕駛員小野寺俊夫潛入海底，在七千米深的日本海溝發現了大規模的異常現象。與此同時，日本列島也接連發生新干線工程被迫停工、高速公路大橋垮塌等事故，各地火山活動頻繁，地震不斷。

為此，日本政府秘密召開專家昕證會，田所博士在會上發出了日本即將沉沒的警報。將信將疑的政府部門隨即制訂應對緊急狀況的「D-1計劃」，展開絕密調查。隨著調查的深入以及「京都大地震」和「東京大地震」的發生，日本面臨沉沒的事實越來越明朗化，日本政府不得不在「D-1計劃」的基礎上制訂了旨在拯救日本民族的「D-2計劃」。當日本沉沒的消息公開後，國際社會立即展開了聲勢浩大的救援行動，同時，打探日本沉沒後遠東局勢的情報活動也開始了。日本列島沉沒了。流離失所的日本人開始了歷史性的流浪生活。《日本沉沒》適合科幻小說 愛好 者閱讀。

8《基地》系列

阿西莫夫

美國著名科幻大師阿西莫夫的超長篇科幻史詩《基地》系列，架構於《羅馬帝國興衰記》，是關於未來銀河帝國興衰的史詩。由《基地序章》、《基地》、《邁向基地》、《第二基地》等幾部組成，阿西莫夫在寫完全系列前不幸逝世。《基地》主要講述了一名數學家謝頓計算出銀河帝國將要沒落後，在外太空建立用來拯救人類文明的「基地」。第一基地聚集了眾多的科學者，他們保護著人類即將沒落的知識。當他們面臨銀河皇帝的威脅，變種人「騾」心靈控制的威脅後，艱難出發去尋找第二基地——聚集神秘的心靈史學家的處所以尋求幫助。

01、基地

《基地》「基地」系列三部曲中的第一部，1965年獲得了雨果獎最佳歷史小說系列。講述了在統治銀河系達一萬兩千年之久的銀河帝國逐漸走向衰亡期間，只有心理史學的一代宗師哈里·謝頓預見未來銀河將會經歷一段長達三萬年、充滿無知、野蠻和戰爭的黑暗時期，於是設立集合帝國中最優秀的科學家，來到銀河邊緣的一個荒涼行星建立「基地」，使之成為未來世代人類的希望燈塔的科幻史詩故事。

02、邁向基地

阿西莫夫的科幻小說都能提出令人耳目一新的奇幻因素，成為後來科幻小說的典範。大師之所以為大師，正因他一出手就能化腐朽為神奇。他的三大系列——機器人，帝國，基地——各有「奇趣」，即使現在我們已經十分熟悉他的作品，仍不能不佩服他當年的創意。

在克里昂一世統治下，第一銀河帝國勉強維持最後的統一與繁榮，但帝國國勢仍持續衰落。這主要是帝國的政治，經濟盤根錯李的因素所導致，並非當時任何人所能解決的。

克里昂的二任首相哈里·謝頓發展出能預測未來的心理史學，為拯救帝國，他在群星盡頭建立起第二基地，與第一基地互為呼應。

哈里·謝頓，鐸絲·凡納比里，婉達·謝頓等人身上充滿著傳奇色彩，情節的發展匪夷所思，但敵對的力量異常強大，鹿死誰手實難預料。他們能使銀河帝國復興嗎?結局如何?看來我們只有邁向基地，才能探測個中奧秘。

03、第二基地

太空題材

《第二基地》(SecondFoundation)，是美國科幻作家艾薩克·阿西莫夫出版於1953年的科幻小說中篇集，「基地三部曲」的第三部。本書講述了在騾攻佔基地之後，騾和第一基地的遺民尋找「謎」一般的第二基地的傳奇 事跡 ，共由兩個中篇故事組成。

9《與拉瑪相會》

阿瑟克拉克

太空題材

外星人不請自來，這是人類期待已久卻又不敢相信的事件。22世紀的某一天，這樣的事件終於發生了——一艘巨大的宇宙飛船自外太空悄然而至。它的到來解答了困擾人類多年的那個問題：茫茫宇宙之中，我們並非孑然獨處;除我們之外，這里還有其他智慧種族，科技水平遠遠高於我們。

人類將它命名為拉瑪，派遣了自己的飛船與它會合。但種種跡象表明，拉瑪似乎已是一艘死船，僅在自動程序引導下繼續著目的不明的飛行。它的船員們無影無蹤，只留下無比宏偉的遺跡，讓人感慨、驚嘆。

然而，正當人們陷入迷惑之時，拉瑪復活了。它改變軌道，直奔地球……

10《寄生前夜》

瀨名秀明

生化危機

這部小說是當前日本科幻小說界的代表作之一，日本的醫學十分發達，不少小說都取該題材為背景展開故事。

故事梗概大概是，生物實驗室的技師永島利明，他的妻子聖美在一次車禍中腦死亡。遵照聖美的遺願，把她的腎捐獻給了一個14歲女中學生麻理子。永島利明無法接受妻子死亡的事實，於是私下裡提取了聖美的肝細胞並在實驗室中加以培養，並命名為「EVE」，期待聖美能以細胞的方式存活。然而EVE細胞中的線粒體，卻借麻理子的身體，借機發起對人類的反叛…這部小說是當前日本科幻小說界的代表作之一。

>>>下一頁是作家最愛的科奇幻小說

F. 有關於環保的科幻小說

威廉 凱特
《遲暮鳥語》
一九七七年雨果獎最佳長篇小說

G. 尋一篇科幻小說《禮物》急！

《禮物》

「媽媽，我還可以在看一會兒卡通片么？」
聽到安妮的聲音，斯坦芬妮的手抖了一下，那隻杯子差點摔在地上。她連忙把杯子握得緊了些。回過頭去。安妮穿著睡衣，正站在卧室門口看著她。她說：「不可以，馬上就要燈火管制了，快睡吧。」
可是
"爸爸還沒回來."安妮顯然有點不高興。
斯坦芬妮把杯子放到櫃子里，盡量用平靜的語調說道：「爸爸馬上就要回來。如果他回來時你還沒有睡覺，他會很生氣的。」
聽到爸爸會生氣，安妮不再堅持了，低著頭道：「是」
斯坦芬妮走過去抱起她，柔聲道：「小乖乖，早點睡吧。」
安妮在斯坦芬妮的臉上親了一下，讓媽媽把她抱上了床。當斯坦芬妮給她蓋好被子要出去時，她突然小聲道：「媽媽，明天爸爸會給我禮物么？」
「會的。」斯坦芬妮沒有回頭，拉滅燈走了出去。掩上門時，她覺得渾身都失去了力氣，只能靠在門框上讓自己不坐倒在地。
應該不是人造器官老化的緣故。她想著，雖然全身有百分之六十二是人造的，但人造肺和人造腎的技術十分完善，完全可有使用三年以上；換上的左腿腿骨和右臂腕骨雖不是鈦合金之類的高級材料，製造商也宣稱高強度塑料骨骼可翼無障使用五年以上，而這一年來自己也沒有從事什麼超負荷的體力活動，那段人造骨骼起碼還有四年的壽命，但她還是覺得身上發冷，身體像一隻破了的袋子一樣，力氣在一點一滴的流走。她看了看櫃子里的杯子，又喘息了兩下，這才過去想把電視機關掉。
「國事委員會提醒全國公民：根據狄奧皮魯將軍第三號指令，最後申報期限為2132年12月31日。請無機成分超過百分之五十的公民於2133年1月1日前在就近登記點登記立案、、、、、、」
電視里的懷舊卡通突然被切換成一個端莊俏麗的黑人女播音員形象，她正面帶微笑地播送這這條通知。這條通知每到整點都會播出一次，幾乎無處不在，超市、加油站、停車場，凡是有人的地方都會有，她已經聽了不下幾百遍，完全可以不差一個此地背出來，可是現在這幾句話卻像一股融化的鉛水一樣灌入她的耳朵，沉重而灼熱。她張了張口，喃喃狄跟著黑人女播音員念著：「、、、、、、否則將納入失蹤人口，你的社會福利卡號也將被刪除，並將受到法律制裁。」
刪除社會福利卡號的後果是無法領取救濟麵包，以後只能到黑市上去購買糧食了，更可怕的是，安妮會因為自己的緣故，得不到義務教育，無法享受醫療保險，甚至到她成年後也無法找到一份體面的工作。斯坦芬妮不由得打了個冷戰，不敢再去想像這種可怕的前景。至於自己要受到法律制裁，她倒沒有想過。這個多災多難的南半球國家，原本是個富裕而安寧的地方。十幾年前，由於當時的總統在大選中涉嫌舞弊，使得全國陷入動盪之中。開始是在野黨組織示威遊行，結果很快情緒激動的示威者與前來彈壓的軍警發生了激烈沖突，造成流血事件後引起更大的騷亂、、、、、、事情越鬧越大，沒出幾個月，打著各種旗號的地方武裝相繼出現，內戰愈演愈烈。
諸如此類，與當初在中學歷史課本里學到的別無二致，只不過這場內戰持續了十年。斯坦芬妮嘆了口氣，關掉了電視，站到窗前看著外面的街道。已經到了燈火管制時間，街燈正一盞盞熄滅，空盪盪的長街上也不到幾個行人。用不了半個小時，這里就會變得死寂一片，一如沙漠。
她嘆了口氣。湯姆說他很快回來的，看來又成了一句空話。只是她習慣了，這個年代還能相信誰？能信的也就只有小安妮了吧。可即使是安妮，她也不知道能相信多久。等安妮漸漸長大，胸脯像花苞一樣膨脹起來時，一樣也不能相信了吧。其實不要說某個人，就是現在的這個政府，可信度還剩多少？當狄奧西魯將軍還是上校的時候，他提出的口號是「一切權利歸於廣大百姓」，「造福人民」這幾個字喊的比誰都響亮，可是當他奪取政權後僅僅幾年，那些話就如同雨中的布告一樣，已經漸漸消失了痕跡。
斯坦芬妮不禁苦笑起來。她拉上窗簾，從抽屜里摸出一支蠟燭點燃了。燭火跳動著，屋子裡卻顯然越發陰冷。再過兩個多月，自己恐怕連「人民」這個稱號都要失去了吧。
持續了十年的戰爭使得這個國家千瘡百孔，但人造器官的發明卻又使死亡率一直維持在一個相對較低的水平線上，不過，即使是體現了現代醫療最高水平的最高級的人造器官，仍然不能與真正的人體器官相提並論，所以器官買賣在黑市中一直屢禁不止，而人造器官的應用更是異常泛濫。三號令的頒布，據說是專家鑒於國內領取救濟金的人員過多——因為身體中有超過百分之二十的人造器官後，就基本上失去了勞動能力。按照舊時法律，這些人可以獲得救濟金。狄奧西魯將軍的政府成立以來，一直為這筆越來越大的開支而苦惱，專家不失時機地進言說，正是這條法律助長了器官黑市交易，使得出賣器官成了一樁有利可圖的生意，所以必須對全國人口進行一次徹底清理，杜絕此類弊端。除了因功獲得榮譽晶元者，其餘身體組成部分超過百分之六十者都將被取消公民權，這樣這些刁民就不會再鑽法律的空子，一方面出賣器官助長非法黑市交易，另一方面又不勞而獲，享受救濟補貼。這條建議立刻得到以國家開支過大為苦的狄奧西魯將軍的贊同，並以極高的效率付諸實施。
看著燭火，斯坦芬妮的嘴角爬上一絲苦澀的笑意。

門鈴突然響了，斯坦芬妮走到門邊，可視門鈴里映出的是一個披著大衣的男人身影。
是湯姆回來了。她一直都在等著，可是真的看到湯姆的身影時，她有不禁猶豫了一下。
「快開門啊，」湯姆在樓下跺著腳，「外面好冷。」
她打開了門，樓道上響起「砰砰「的腳步聲，湯姆的身影出現在了門口。他沒有進門，就從懷里摸出一個大大的紙盒，向斯坦芬妮揚了揚，笑著說：「斯坦芬妮，看我帶來了什麼？是給安妮的生日禮物。」
那是個很大的芭比娃娃，包裝的十分精美，可是斯坦芬妮卻一下子停住了呼吸，這個昂貴玩具的花費幾乎比得上她家幾周的家用！一想到這兒，遍又激起了她的怒火，斯坦芬妮幾乎要控制不住自己了，她深深吸了一口氣，讓自己盡量平靜下來，不至於失態。
「這個娃娃可真是貴，小安妮一定喜歡。」他掩上門，把大衣脫了掛在椅背上，翻來覆去地看這手中這個玩具。盒子里，芭比娃娃正帶著甜美的笑容，隔著一層玻璃紙看著他。斯坦芬妮定定神，從櫃子里拿出那個杯子，平靜地說：「是的，她一定會很喜歡的。」
「怎麼了？你好像不太高興。」
她哼了一聲：「你這樣花錢，明天該怎麼辦？」
他仍然笑眯眯地看著那個娃娃：「你和小安妮兩個人的生日一年也就這么一次，明天的事，明天再說吧。」
他還記得自己的生日！斯坦芬妮正拿出酒瓶，這句話讓她不由怔了怔。她倒了大半杯酒，道：「是啊，明天就沒事了。」
湯姆看到她手裡的酒瓶，把那個芭比娃娃往一邊一放，樂呵呵地道：「哈，你還准備了威士忌，那種番薯酒可真喝的夠嗆。斯坦芬妮，別想那麼多，你也喝一杯吧。」
她像被針刺了一下，道「不，我不喝，你喝吧。」
他把那杯威士忌一飲而盡，在椅子上伸長了身體道：「斯坦芬妮，別怪我，為了給你們准備禮物，我都好幾個月沒有喝酒了，不過你也不用急，存款撐過這個月還有多，怕什麼。」
還要多？她想要苦笑。存款已經沒有了，不過這件事當然不能告訴他，否則自己一定又要挨一頓揍。
也許是喝了好酒後心情也好多了，湯姆將身體靠在椅背上，輕輕哼唱起來：「在馬克設威爾頓的山坡上、、、、、、」
他的聲音並不怎麼動聽，還有些沙啞。斯坦芬妮像被毒蛇咬了一樣，伸手在桌子上重重一拍，厲聲道：「別唱了！」
湯姆停止住了哼唱，驚愕地看著她：「怎麼了？」斯坦芬妮這才醒悟到自己的失態，忙掩飾地說：「沒什麼，來，再喝一杯吧.」
他想了想，伸出杯子道：「好吧，再來一杯。這酒勁頭可真不小，我都有點暈了。嘿嘿。那首歌，《安妮。洛麗》，你忘了么？「
在馬克設威爾頓的山坡上，
清晨的露水流淌。
那裡住著安妮。洛麗。
她給我真誠的諾言。
她給我真誠的諾言，
我永遠都不會忘記。
她就是我的所有，安妮。洛麗，
為了她我願將一切放棄。
怎麼會忘記？這首蘇格蘭民歌是當初她最喜歡的歌。那是她十七歲生日的那天，在樹林里，湯姆羞怯地拿出一個非常精美的八音盒，八音盒裡發出的就是這首歌，也正是在歌聲里，她給了湯姆自己的初吻。
想到那個八音盒，斯坦芬妮覺得自己的眼眶又有些濕潤，許久沒有的淚水彷彿又會流出來。為了掩飾，她低下頭，又在湯姆前面的杯子里倒滿了酒，道：「早忘了。」
湯姆沒再說什麼，他把酒放到嘴邊，剛要喝時突然又放下了，道：「斯坦芬妮，其實我也給你准備了一個禮物。」他頓了頓，嘆道，「我也沒有什麼送給你、、、、、、」
大概是一瓶酒吧。她有些厭惡地想著，打斷他的話道：「明天再給我吧，明天才是我的生日。」
「對對。」他又把酒一飲而盡，放下杯子，打了個酒嗝，他有點迷糊地說道：「斯坦芬妮，我想過了，這些年我對你也真不太好。」
這個暴躁的男人難得的溫情彷彿觸動了她心裡最柔軟的一塊，斯坦芬妮差點落下淚來。她長長地吸了一口氣，道：「還說這些干什麼，也沒幾年。」
「是啊，」他的眼睛已經快要睜不開了，「其實、、、、、、」
還沒來得及說出「其實」什麼，他就一下趴在了桌子上，杯子也被震得「砰」地跳了一下。

H. 求一部科幻小說的名字

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望樓主採納！

I. 世界著名硬科幻小說

【釋義】

硬科幻：以物理學、化學、生物學、天文學、心理學、醫學等科學為基礎的，以嚴格技術推演和發展道路預測，以描寫極其可能實現的新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻。與之對應的有軟科幻。有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的。

【代表人物】

【區別】

所謂軟科幻就是將暢想中可能的未來/過去科技為背景，重點關注人文、生活的科幻作品；硬科幻是要求立足現有科學技術成果進行完備推演的可能未來/過去科技，對人類形態、社會生存、自然環境的重大影響和交互作為重點的科幻作品.

具有理工背景的科幻作家，通常比較注重科學根據，對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡，令讀者不禁信以為真，這便是所謂硬科幻一派，而其中最硬（請注意「硬」在此並非指「生硬」）的非「機關布景派」莫屬。反之，一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練，在描寫科技內容時便會避重就輕，而盡量以故事情節、寓意與人物性格取勝，他們的作品自然而然屬於「軟科幻」。像星際之門，特別是星際之門SG1中的前幾個季度，便屬於硬科幻。而其後續作品SGA，包括SG1的後面幾個季度，硬科幻的程度越來越低，逐漸變為了軟科幻。

【世界著名小說】

《我，機器人I, Robot》(1950)

「具有理工背景的科幻作家，通常比較注重科學根據，對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡，令讀者不禁信以為真，這便是所謂硬科幻一派，而其中最硬的則非「機關布景派」莫屬（請注意「硬」在此並沒有「生硬」的涵義）。反之，一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練，在描寫科技內容時便會避重就輕，而盡量以故事情節、寓意與人物性格取勝，他們的作品自然而然屬於「軟科幻」。 」所謂軟科幻就是以關注人文為重點的科幻作品，硬科幻是以科學技術為重點的科幻作品。

《海底兩萬里Twenty Thousand Leagues Under The Sea》(1870)

儒勒·凡爾納Jules Verne是科幻小說的先驅，他的這部小說問世60年後，「科幻小說」這個詞才正式出現在公眾文化中。《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納最具預見性的作品，其中的潛艇戰、水肺潛水甚至泰瑟槍之後都成為現實。美國建造的世界第一艘核動力潛艇的名字「鸚鵡螺號」就源自《海底兩萬里》。儒勒·凡爾納Jules Verne是科幻小說的先驅，他的這部小說問世60年後，「科幻小說」這個詞才正式出現在公眾文化中。《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納最具預見性的作品，其中的潛艇戰、水肺潛水甚至泰瑟槍之後都成為現實。美國建造的世界第一艘核動力潛艇的名字「鸚鵡螺號」就源自《海底兩萬里》。

《時間機器The Time Machine》(1895)

H·G·威爾斯H.G. Wells的這本小說有點自我剽竊的意味—那台機器的操作原理似乎是直接從《頑固的亞爾古英雄The Chronic Argonauts》中搬過來的。H·G·威爾斯的這篇短篇小說出版於1888年，比《時間機器》出版時間早七年。盡管如此，《時間機器》仍是部出色的科幻作品，因為這部小說傳播了這樣的理念：時光旅行可以靠科學技術手段實現，而不是像早期的穿越故事那樣依賴於魔法。近幾十年中物理學家們爭先恐後進行理論上時光機器的研究，就證明《時間機器》關於四維宇宙中時光旅行的描寫極具預見性。

《震盪波騎士The Shockwave Rider》(1975)

賽博朋克小說的開山之作，比威廉·吉布森William Gibson（發表《神經漫遊者Neuromancer》）還要早九年，甚至賽博朋克cyberpunk這個詞也是在這部小說發表五年後才出現。雖然，《震盪波騎士》中沒有描寫一個虛擬現實的華麗網路空間，但小說中的電腦黑客在全球計算機網路上釋放了一個可以自我復制的程序，約翰·布魯勒爾John Brunner把這個程序叫做「蠕蟲」。1982年，施樂帕克研究中心的研究人員發現他們在分布式計算領域所作的工作和約翰·布魯勒爾小說中的描述驚人地相似。1988年第一個現實中的蠕蟲病毒在互聯網上出現並迅速擴散，感染了數千台電腦。

《天堂的噴泉The Fountains of Paradise》(1979)

阿瑟·C·克拉克Arthur C. Clark的這本小說描寫了「太空升降機」—從位於10000公里高處的地球軌道上，將一條纜索放到地面上。通過這條纜索，人們乘坐特殊的纜車或升降機進入宇宙空間。如果這樣的「太空升降機」有一天成為現實的話，其預見性可以和《海底兩萬里》中的鸚鵡螺號潛艇媲美了。阿瑟·C·克拉克沒有發明出太空升降機的實物，不過他進行了嚴謹的演算，證明太空升降機是可行的。他甚至預測出碳纖維將是製造升降機纜索的理想材料。二十年後，這一預測成為現實，NASA（美國國家航空航天局）首次將太空升降機研究付諸行動時，碳納米管成為核心材料。

《賽亭星Cyteen》(1988)

C．J．切瑞C.J. Cherryh將故事背景設定在一個嚴酷的星球，那裡的定居者和地球居民關系惡劣。《賽亭星》的矛盾主線是推動克隆人超越基因復製品限制的嘗試。故事中科學家通過創造類似的童年經歷，試圖塑造他們社會中最有價值公民的性格。切瑞通過這部作品，巧妙地探討了先天遺傳和後天環境孰重孰輕的爭論。

《火星三部曲The Mars Trilogy》(1992-1996)

作者金·斯坦利·羅賓遜Kim Stanley Robinson把故事中對火星的殖民化開始於2026年，200年後結束，那時火星的地形改造基本完成，人類邁出了走進星際空間的第一步。火星三部曲著重描寫火星殖民者的日常生活細節，並且密切關注火星的地理環境，彷彿我們中的每個人都會登上這個紅色星球一樣。

《鑽石年代The Diamond Age》(1995)

故事情節是一個下等民小女孩偶然間獲得了一本世界上最前進的繪本啟蒙書，這本書在各種情況下一直指導小女孩的成長。尼爾·斯蒂芬森Neal Stephenson塑造這本啟蒙書和小女孩生活的整個世界時，借鑒了埃里克·德雷克斯勒Eric Drexler關於分子納米技術的一些觀念，那就是微型機械過特定時間就會創造新奇跡。

《彩虹盡頭Rainbows End》(2006)

第一次讀這本小說時，主要內容中遠超現實的科技讓讀者感覺作者弗諾·文奇Vernor Vinge把故事背景設定在2025年似乎過度樂觀。「隱形眼鏡」佩戴者的周圍覆蓋著網路上的數字信息—「網衣」。個人社交網路資料可能出現在他們的頭邊，完整的景象也可能被投射到幻想的世界，在汽車或飛機上噴塗怪物或龍的圖案。不過現實世界的科技發展速度遠比我當時想像的迅猛。

《熾熱Incandescence》(2008)

格雷格·伊根Greg Egan把年代設定為：遙遠的未來，背景：跨星系的文明—這部作品似乎無可爭議地屬於太空歌劇的范疇，不過格雷格·伊根之前還寫過一本廣義相對論和天體物理學的啟蒙小說。故事情節大多發生在工業革命前詭異的世界，文中的角色需要盡快發現某些先進的物理學原理，否則他們就會有大災難。