雪山野人科幻小說
我原先比較喜歡玄幻和修真的，修真的巔峰之作當屬《縹緲之旅》《縹緲神之旅》，還不錯的書是《星辰變》，對了還有《唯我獨仙》。。。。汗。。。《誅仙》我就不說了，非常不錯，玄幻的比如《狂神》《冰火魔廚》《善良的死神》，《神魔》《升龍道》《逆龍道》《邪風曲》《邪伸傳說》《天魔神譚》，都是作者認真寫出的小說，作者都是我最喜歡的 ，有時間看看吧，希望你會喜歡 ，穿越的，我剛淘到一個《我為紂王嘯封神》，書名感覺怪異但寫的非常HIGH，這傢伙附了紂王的體，把武器升級，大家都用未來武器和仙人打架，當然。。。我沒看完 ，我再寫點，《神墓》，超喜歡，恩，還有什麼呢。。。想想再回來寫 ，想好了，我再來幾個特別喜歡的科幻的《小兵傳奇》《師士傳說》《機動風暴》，有時間看看吧，非常好
Ⅱ 請問兒童文學作家彭緒洛出過哪些探險小說
彭緒洛，兒童文學作家、探險家。
中國作家協會會員，中國探險協會理事，中國原創兒童探險小說領軍人物。
畢業於武漢大學文學院，出版作品有《少年冒險王》、《我的探險筆記》、《少年探險家》、《虎克大冒險》、《秘境探險》、《宇宙冒險王》、《野人寨》、《少年科考隊》、《重返地球》、《尋找野人》、《大山裡的秘密》、《少年與張騫的絲路探險》、《少年與玄奘的西行游記》、《地球上的外星人》、《夢印機》、《樓蘭姑娘》、《少年勇者》、《小田鼠歷險記》等100餘部。
曾獲全球華語科幻星雲獎、少兒科幻星雲獎、冰心兒童文學獎、中國首屆土家族文學獎、大白鯨原創幻想兒童文學獎、湖北省「五個一」工程獎、湖北文學獎等，作品入選「中國文藝原創精品出版工程」。
曾經徒步環阿爾卑斯山勃朗峰，穿行敦煌段雅丹魔鬼城、神農架原始森林無人區、烏孫古道和古蜀道，攀登過海拔5396米的哈巴雪山和6178米的玉珠峰，自駕走過滇藏線、川藏線和青藏線，成功穿越過中國四大無人區中的可可西里和羅布泊，到達過樓蘭古城等神秘之地。
Ⅲ 科幻小說常用詞
我覺得你好像是在問科幻的類型 下面這篇文章希望對你有幫助。
第九章 科幻創作中的問題（上）--------題材研究
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第一節：科幻題材的分類
第二節：科幻題材發展的最新傾向
第三節：雙重主題的平衡
創作規律與創作方法是科幻藝術發展中帶有根本性的問題。1981年出版的《論科學幻想小說》中，不少論文都從不同方面分析了科幻創作的特殊規律。但由於文章出自不同的作者，系統性不強。1994年，《科幻世界》雜志刊登了美國科幻雜志編輯本·博瓦的《科幻創作教程》，不過這個版本盡管系統性強了，但卻忽略了科幻創作的特殊性，而只是把純文學創作的技巧照搬過來。稍後《科幻世界》又由本社編輯人員執筆寫了名為《林聰點評科幻》的系列短文。據作者介紹，"林聰"這個筆名就源自"八十萬禁軍教頭林沖"，作者的創作意圖可見一斑。這些短文經加工，再補以範文，以《柔軟的星球》為書名出版。"林聰點評科幻"中討論了一些科幻創作的特殊規律，在業余作者中起到了很好的啟蒙作用。但由於其讀者基本是初學創作的業余愛好者，所以也混雜以大量純文學的創作規律問題。對於科幻創作的特殊規律也無法展開來深入討論。
接下來的三章中，筆者將討論科幻創作的規律與技巧。其原則是，不再涉及與純文學創作有關的那些問題，如人物塑造、情節安排等，而是集中在科幻創作本身特定的問題上。其中最主要的兩個問題：題材問題、虛構與寫實的關系問題各自辟有一章來分析。
一節 科幻題材的分類 第九章
了解題材是研究作品的第一步。無論是藝術欣賞還是學習創作，對科幻藝術題材范圍心中有數是必不可少的功課。科幻研究者們在這個問題上也有過一些總結，不過，大多以"菜單式"地列舉題材為主。比如，中國科幻作者宋宜昌將美英科幻小說的題材總結為以下幾類："太空題材、生物與環境、戰爭與兵器、過去未來的歷史、惡夢和警世、大災難和世界未日、超越時空、技術和技術製品、城市與文明、機器人和超機器人、機制思維、超能力、進化畸形、性和性異常、污染問題、反科幻題材。"（《美英科幻小說的題材》，引自《論科學幻想小說》）
英國的布賴恩·艾什將科幻題材分為十九類之多，計有"宇宙飛船和星際旅行、太陽探索和太空殖民、生物和環境、戰爭和武器、銀河帝國、未來和被替換的歷史、烏托邦和噩夢、災難和末日、丟失的世界和平衡的世界、時間和多維空間、技術和機械製品、城市和文化、機器人和合成人、電腦和控制論、遺傳變異體和共生體、心靈感應和超感官知覺、性和禁忌、宗教和神話，內在世界。"
日本科幻研究家石川喬司和伊藤典夫則將題材分為九類，計有"宇宙和異星生物、未來社會、幻想和奇異世界、時間和多維空間、人類進化、毀滅和末日、冒險及神奇性、諷刺幽默性、古典科幻。"
對於初步接觸科幻藝術的人來說，這樣的列舉有助於他迅速了解即有的科幻作品，並且了解不同題材在這些即有作品中的分布。但這種研究無助於認識的深入。因為它的分類標准太過於依賴研究者的個人愛好而不是一定的邏輯線索。並且，由於不能揭示題材發展的內在邏輯，使得人們只能了解以往的題材，而無法預測題材的演化和發展，在題材創新方面作用不大。
在本書中，筆者提出一個分析科幻題材的標准：根據作品的核心構思與科學體系本身的關系進行題材劃分。這與本稿將科學價值視為科幻藝術根基的觀點是一脈相承的。按照這個標准，科幻藝術的題材分為以下幾類：科學發現題材、技術創新題材、毀滅或文明倒退題材、荒誕題材。一 科學發現題材
科學活動最基本的內容就是探索未知，描寫科學探索活動的科幻題材就是"科學發現題材"。這種題材又可以分成兩小類，一類是正規的科研題材，一類是自然之謎題材。所謂正規科研活動，就是由科研機構有組織，有計劃進行的科研活動：有科研課題、有科研規則、有財務動作方式、有組織管理方式等。描寫這樣的科研活動，可以體現科學家的精神面貌，體現科學家生活方式與社會關系特點。純正的科學精神也正是在這樣的科研活動中得到體現的。正規科研題材的科幻作品還可以激發讀者探索大自然的好奇心。如果嚴格定義的話，只有這類題材的科幻作品才是純粹的"科學幻想小說"。
然而，在科幻創作中，這類題材最少被運用，只是到最近才由一些與科學界關系較密切的作者引入歐美科幻界。中國科幻在早期曾涌現過很多這類題材的作品，一旦走向成熟，則開始把它拋在腦後。
造成這種現象的原因是多方面的。想寫這類題材，作者首先要對科研運作機制有深入的了解。他要了解當今科研活動的前沿課題，要了解科研機構的組成和動作方式，要了解科學家的生活方式、行為特點。一句話，他要麼是專業科學家，要麼必須常與職業科學家打交道。隨著科幻藝術的發展，大量的文藝作者、業余作者涌到這個領域中來，他們很難達到這個要求。迴避這個題材，也就迴避了創作上的弱點。
正規科研活動的成果要引起社會影響，需要很多過程：從基礎科學到應用科學，從應用科學到應用技術，從應用技術再通過市場開發變成產品。因此，一種正規科學研究活動成果在科學上的意義與其社會意義往往不成比例。相對論是偉大的科學發現，但到現在對普通人的生活也沒有什麼直接影響。而且，職業科學家的生活往往也是單調和枯燥的。一連幾十個小時在儀器前作記錄，這種工作精神很可敬，但很難編成精彩的故事。許多科幻小說都有這樣一個模式：盡管以科研活動為主線，但總要以殺手、特種軍人、冒險家為主要人物。
所以，要寫好這類題材，非要有極高的功力不可，《龍卷風》就是此類題材的代表作。這部影片把科學家的獻身精神與高度的娛樂性結合起來，真正作到了雅俗共賞。我認識的一些文化程度不高的朋友和非科幻迷不僅看懂了這部片子，而且為主人公的高尚人格所感動。這正是優秀科幻作品的價值所在：既有娛樂性，又有藝術性；既體現了科學精神，又有票房收入。
在科學家們有計劃地探索求知的同時，自然界本身也常常對科學和科學家提出挑戰。在科研院所里，科學家向自然界發出挑戰。而在自然之謎面前，科學家則是在應戰。科幻創作中，使用自然之謎題材的比例要高於正規科研題材。自然之謎是突發的，無頭緒的，神秘的。相比之下，正規科研活動則要循規蹈矩地進行。以自然之謎為題材，還可以不把科學家作人物角色，因為自然之謎能出現在任何人面前，象《E·T》里的外星人便僅與幾個孩童為伴，科學家成為背景人物。正規科研活動系統而刻板，研究自然之謎則類似於破案推理，可以寫得離奇曲折，這些都為作者帶來創作上的方便。
出於一種創作上的惰性，自然之謎題材作品往往集中在少數幾個人們耳熟能詳的"謎"上，如飛碟、野人、外星人、等等。特別不能原諒的是，許多中國科幻作者也蜂擁在這些題材上。其實中國的自然之謎為數並不少，古代有懸棺、仙蛻，現代有天池怪獸等。這些"謎"不僅有中國特色，而且因為外國科幻作家基本不涉及，仍然保持著新鮮感。 在《林聰點評科幻》中，作者也從另外一個角度談到這個問題："《魔鬼三角與UFO》的故事背景是魔鬼三角，本來就是神秘莫測的地方，但許多後來者把這個典型的環境用濫了。作為中國科者，可否以涼山黑竹溝、藏北無人區、湖北神農架、樓蘭古國遺址等，作為科幻故事產生的'環境'呢？"（《科幻世界》95、7、17）
另外，在運用自然之謎題材時，作者應該嚴格掌握科學與偽科學的界線，要對題材進行科學分析，至少是以科學態度進行的分析，不要受通俗小報的影響，以武斷的筆法描寫這些題材。
二 技術發明題材
通常人們所說的"科學"多半是指各種應用技術。技術可以直接在社會上產生影響。所以也比較好組織情節。因為這種方便性，以技術發明為幻題材的作品在科幻小說中占壓倒多數的優勢。這些作品，嚴格來說應稱為"技術幻想小說"，
凡爾納的小說里也有不少新奇技術，但那些技術大多為科學探險服務。人們耗巨資修建的大炮，就是為了把人送到月球上去看一看，別無功利目的。演變至今，寫技術發明題材的作品主要強調技術的實用性，要麼是資本家榨取利潤的工具，要麼是獨裁者爭服世界的工具。在傳播科學精神方面，這樣的作品沒有什麼價值，因為它們的主題並非在此，技術發明只在其中充任道具。
技術發明題材又可細分為兩類，一類是技術中心題材。這類題材中，某項發明創造是故事的直接線索，剔除這項發明，故事就不成立。大部分技術題材作品屬於此類。另一類是技術背景題材，籠統地展示高新技術，但與情節無必然聯系，將其中一項技術換成另一項技術，故事情節依然成立。《星球大戰》是這類題材的典型。
對於從未接觸過科幻的人來說，技術背景題材可以給他們眼花燎亂的新感受，同時又可以看到他們熟悉的情節模式。所以有些吸引力。但對於科幻迷來說，這類題材是最缺乏想像力的，只是把老故事裝入新背景中而已。
三 毀滅題材
無論是科學發現題材，還是技術發明題材。講的都是人類文明的進步。毀滅題材則相反，描寫各種天災人禍使人類文明發生倒退，甚至滅亡的可怕影像。在毀滅題材中，科學體系被破壞甚至完全消失。毀滅題材不常被選用，但產生的影響卻勝過其它題材。在表達對人類命運的憂患意識上，毀滅題材中最合適的選擇。
按照作品中文明毀滅時間與當今時代的前後關系，毀滅題材又可以分為前毀滅題材和後毀滅題材。亞特蘭梯斯大陸題材是前毀滅題材的代表，冷戰時期的核毀滅題材是後毀滅題材的代表。在傳達憂患意識方面，後毀滅題材的感染力要更強一些。
隨著冷戰的結束，毀滅題材走向低潮。核災難題材顯然過時了。描寫極權統治帶來的文明倒退也不再流行。有些作品專寫科技進步造成人性的被壓抑，描寫一種看似進步實則倒退的毀滅景象。但這類作品目前大多是模仿之作，作者本人對人類命運並未作深入思考。
《未來水世界》是毀滅題材的新創，在這部影片中，既未交代毀滅原因，也未描寫毀滅過程，而是直接把毀滅結果當作故事背景。一片蒼茫的水世界表達著製作者的憂思。在其它毀滅題材作品中，毀滅的往往只是物質文明，文明本身還通過人物行為或隱或現地體現著。而在《未來水世界》中，文明被徹底地予以毀滅。電影中所有人物都可以說是原始人、野蠻人。一部科幻片，卻給人以濃郁、質朴的原始之美，算得上是一種突破。
毀滅題材往往是一種史詩般的題材。其它科幻題材可以只描寫人類社會某一局部領域里的故事，毀滅題材則必須是全景性的、整體的，作者必須有寬廣的知識面，否則很容易將這類題材寫得空洞無物。毀滅題材也很難挖掘，判斷現實生活中哪些事物全有令人憂慮的前景，對作者的思想水平也是個考驗。
四 荒誕題材
貌似有科學根據，實則全無科學基礎的科幻題材，屬於荒誕題材。這里有一個前提，就是作者明知內容不科學，但仍要這樣寫；或者並不考慮它是否有科學可能，但不跨越超自然的界限。這類題材與不熟悉科學知識所形成的錯誤題材不同。二十世紀以前如果寫月球人，火星人，是嚴肅的科學幻想，而今再寫火星人，如無令人信服的解釋就有荒誕色彩了。
荒誕題材基本上是寓言式作品，在"文藝類科幻作品"和"科學傳奇作品"中佔多數。盡管沒有真正的科學依託，但不影響作品本身的藝術魅力。其中一些作品即使按普通文學的標准看，也屬於荒誕作品，如《猿猴世界》。開拓其它題材領域，作者可以引經據典，積累素材。開發荒誕題材，則幾乎全依靠作者的想像力。作者必須將不可能視為可能，將無聯系的事物聯系在一起。迄今為止，威爾斯的荒誕科幻題材仍然無以倫比。象時間機器，隱身人、神食這樣的荒誕題材都是他開拓的。
具體到一篇科幻作品中，只使用單一題材的情況是不常見的。尤其是大容量的長篇科幻作品，常常是兩個甚至多個題材的綜合。比如《殺人三葉草》是天文災難與遺傳變異題材的綜合，《終結者》是時間旅行與機器人題材的綜合，等等。如何在一部作品中分清不同題材的主次，也是作者需要注意的問題。
題材分類總表
大分類
小分類
代表作
科學發現題材
科學研究題材
《會合第十行星》
自然之謎題材
《雪山魔笛》
技術發明題材
技術中心題材
《斯芬克斯之謎》
技術背景題材
「太空劇」式科幻作品
毀滅題材
前毀滅題材
《冰人》
後毀滅題材
《殺人三葉草》
荒誕題材
《冰與火》
二節 科幻題材發展的最新傾向 第九章
尋找新的科幻題材，一直是科幻作者的難題。科幻很大程度上是比創新的文學，寫別人重復的題材，不要說讀者，作者自己就覺得不好意思。而在題材上創新總難於在情節上創新。逼得許多科幻作者走上荒誕怪異之路。
為尋找科幻題材，大家想了不少辦法。《科幻世界》以前有一個"點子拍賣行"的欄目，讓讀者提供題材。當然，這個欄目也是為了提高讀者的參與意識。由於讀者年紀較小，沒有多少真正有價值的題材出現在這個欄目上。98年出現了"奇想"欄目，與點子拍賣行一脈相承，但水平上和總體結構上要提高一塊。據創辦者唐風編輯說，他是想把這個欄目逐漸發展成硬科幻欄目，因此不光要注重參與性，也要注重參選題材的可行性。不過這種由讀者提供的"題材點子"總有一個致命的弱點，更多地是先有一個設想，然後再尋找科學解釋，或者說是往科學知識上"套"。科學上的可行性差、"硬度"差。
尋求題材創新之路，需要了解國外科幻創作在這方面的實踐。目前，科幻創作水平較高的作者在題材選擇方面出來了以下這些傾向。一，從遠到近的傾向：
"遠科幻"、"近科幻"這兩個詞彙是今天的科幻愛好者不熟悉的。但在幾十年前，它卻是前蘇聯和中國科幻作者們討論的一個重點問題。當時，這兩個國家的科幻創作隊伍多來自科普陣營，創作中嚴守即有的科學知識。後來發現相比之下，西方科幻作品的想像力要大膽得多，便認為科幻創作方面應該更遠一些。
與之相反的是，西方科幻作者卻在走一條越來越靠近現實的路子。科幻作者大凡進入成熟，總是不再願意寫那些銀河帝國、時光機器之類過於玄虛的東西，而希望回過頭來，寫一寫身邊的事物。所以近些年來，這種從現實跨進一步的科幻小說流行起來。這里的現實，一是指現實的時空。如當代美國科幻作家米切爾·克萊頓的所有代表作，故事背景都是當代，也有具體地點。就連那個著名的"侏羅紀公園"在多米尼加的什麼地方也寫得很清楚。二是指現實的科學技術，在已經存在的最新科技成果上進行只跨前一步的想像，比如《侏羅紀公園》就是以當今古生物學知識為基礎展開想像的。這種跨進一步的想像能紮根在扎實的資料基礎上，反而能豐富小說的細節。並且這種小說里的想像也給人以相當的可信性。
實際上，科幻先驅凡爾納喜愛選用的就是這種題材，凡爾納貌似大膽的幻想，基本上都是在當時的技術條件與知識背景下進行"更大、更快、更強"的假設。直到威爾斯的作品出現後，科幻創作才放棄這種題材選擇方式，採取了作者自創創意，再與科學掛勾的模式。近來出現的返回科學和現實的傾向可以是一種藝術本身螺旋上升的規律所致。
美籍羅馬尼亞作家佩特魯·波佩斯庫的科幻小說《接近亞當》正是這種"跨進一步"的作品。這部小說的時空背景非常明確：一九九五年的肯亞。當時由西方國家推行的民主化運動在這個國家裡導致大規模動亂，這場動亂成了小說的基本背景。小說中那個野人出沒的"馬烏山脈"，一般的世界地圖集上就可以看到。肯亞曾因政治穩定和經濟繁榮被視為非洲國家的代表。小說中對當代非洲國家社會發展和民族關系作了逼真而全面的描寫，一點也沒有白人至上主義的痕跡。而且這些描寫並非橫生枝節，都是與主要故事情節相聯的。使人在閱讀緊張的情節時自然了解了當代非洲的面貌。
小說中的科學知識非常豐富，又與探險性的情節結合得較好，通俗易懂。小說中一些科學細節，比如主人公用舌頭舔化石以識別化石形成的年份；雄獅吃掉幼獅以便加入獅群等，除非對科學研究有相當了解，靠閉門造車是寫不出來的。小說中科學界內部矛盾的刻劃也細致入微，什麼是真正的科學家，什麼是投機取巧、沽名鉤譽之輩，讀者在這部小說里能看到清清楚楚。這也是傳統科幻中"科學怪人"之類的漫畫式形象所不能比擬的。
在卡通電玩的影響下，中國科幻充滿浮躁之氣。嚴肅而又不失趣味的《接近亞當》應該是中國科幻作者學習的範本，也是幫助中國科幻迷了解世界科幻創作潮流的一部好教材。二，從神話式科學到現實科學的傾向。
值得一提的是，八九十年代以來，隨著科學界逐漸接受科幻藝術，兩者之間的交流和接觸日益增加，將真實生活中的科學研究工作寫入科幻題材的嘗試也在增加。與早期科幻作品中所謂"科學怪人"式的科學家和陰謀詭計式的科學研究相比，這些作品中科學工作更接近於現實。這是科幻藝術提高科學含量的重要表現。只是這種趨勢在國內尚未開始。
這種趨勢體現了在題材開發這個問題上總體思路的變化。以往科幻作者總是使用"外推法"，也就是先確定一個幻想性構思，然後再尋找它與現實科學之間的聯系。由於確定構思的基礎是為了方便敘事，所以在向內尋找科學根據時往往不成功或牽強附會。而目前內推法逐漸發展起來。所謂內推就是從科學發展的實際可能推廣開來尋找創意。這需要對科學有相當的了解。
這里，我們把情況分成兩個方面來談。(1)， 一些科幻作者本身是專業科學家，他可以把專業研究的成果轉化成作品題材。這方面，國外的克拉克、卡爾·薩根，國內的潘家錚等是這一類型科幻作者的代表。隨著科幻藝術影響的增加，越來越多的職業科學家將進入這個領域，他們會把科學界最新的前沿動態引入科幻創作，讓科幻真正與科學的時代脈搏相吻合。而在以前相當長的時間內，科幻只是形式上走在科學發展前面。
(2) 如果科幻作者沒有從事專業科學研究的可能，那麼，他應該把精力放在研究某項科學成果的社會影響上。這里，既要求作者有廣博的學識和閱歷，又要求作者有嚴謹的科學態度。尤其是後者，它對科幻作品本身能否把科學實踐"神似"地反映出來關系很大。 由於大部分科幻作者都不可能從事職業科學活動，第二點對科幻作者更有價值。特別是目前不少科幻作者受過大學的專業化教育，他們更熟悉本專業的前沿課題。目前自然科學與社會科學的門類加在一起接近兩千，且每個門類中都有不止一個前沿課題，從這里開發題材，可以大大豐富科幻藝術的"題材庫存"。
目前的科研課題如果以其創作價值來衡量的話，可以分為兩大類，一類是技術細節上都可行，只是沒有實際操作的課題或設想，如可居三十萬人的單體建築，從青藏高原到天津入海的"朔天運河"、軌道太陽鏡、喜瑪拉雅山爆破峽谷、台灣海峽海底遂洞、冰山艦船、導彈艦等。其中也包括設計上可行，但現有技術條件不具備可行性的課題；或者技術上可行，但實際上不需要作的項目。另一類是從需求角度提出的課題，這些課題只講人類文明發展中需要解決哪些問題，而不考慮現有條件是否可以達到這一點。
以上這兩類課題都可以成為科幻小說的選題范圍。
需要說明的是，目前單個作者的時間精力十分有限，讓他們從大量的資料堆中選擇有關課題很是勉為其難。因此，科幻編輯和情報資料人員應該幫助他們去尋找合適題材，其中包括定期出版"新科技發展動態追蹤資料匯編"等文件。三，對真正社會科學題材的重視。
在以往的科幻小說中，盡管有社會寓意的作品不少，但純粹社會科學題材則不受重視。這與社會科學的嚴謹性與完備性無法與自然科學相比有關。不過隨著社會科學的成熟，它在科幻作品裡也逐漸留下了身影。美國行為科學創始人斯金納的《沃爾登第二》就是其中的代表。在中文科幻小說中，出現過寥寥幾篇純粹社會科學題材的科幻小說。一是台灣作者葉言都的《高卡檔案》。這部作品討論了兩性比例失衡所帶來的社會問題。一是大陸作者鄭軍的《資產評估》，討論了個人資產高度貨幣化所帶來的社會影響。最近發表的鄭軍的《青色》，則討論了社會科學的基本問題：個體行為規律與整體社會規律之間的關系。不過這些作品都不成熟，影響也不大。
人們常常將探討人性或社會問題的科幻作品誤認為社會科學題材作品。其實，社會科學是研究社會發展規律的科學，並非一定與人性有關，象金融學就與人性扯不上什麼關系。社會科學發展至今，早以形成嚴密的科學體系。象語言學，法學這些成熟的社會科學，掌握起來絕不比物理學容易，並非門外漢可以通過一兩本入門小冊子可覷全豹的。所以本文把社會科幻與自然科幻當成一種題材上的區別，而非形式上的區別。人們常把三大反烏托邦作品視為社會科幻的典範。其實這三部作品都是寓言性的科幻小說，與嚴謹的社會科學並不沾邊。四，對傳統題材的再開發
科幻創作與任何文藝類型一樣，題材創新的潛力終歸是有限的。不可能篇篇作品都有新的構思。所以挖掘傳統題材的潛力也是科幻創作在處理題材問題上的一個主要手段。比如完稿於一九八四的日本科幻小說《銀河英雄傳奇》，就將傳統的太空劇題材寫到了恢宏精緻的程度。情節含量與人物塑造都達到了一個新的高度。克萊頓的《侏羅紀公園》和《失落的世界》雖然繼承了二十世紀初柯南道爾的題材，但加入了現代遺傳學和動物行為學的內容。《衛斯理系列》中的許多故事都選自西方作者的科幻作品，但將它們很好地本土化，並在情節方面進行了加工。這些都是題材創新的實例。大陸青年科幻作者柳文楊將前蘇聯科幻小說作者德涅伯羅夫的短篇《蟹島惡夢》的題材發展成長篇《神奇螞蟻》，也取得了成功。
三節 雙重主題的平衡 第九章
自從小學開始，大家就知道一篇文章只有一個中心思想。然而，一部科幻作品卻往往要同時照顧到兩個主題：既然是科幻，那就要把假想中的科學突破寫好。既然是文學，就要寫出人性方面、社會方面的主題。這種雙重主題的要求無疑給作者帶來很多挑戰。即使象克拉克那樣的大師級人物，也很難平衡兩者的關系。讀者和評論家們也往往在雙重主題上挑剔作者，因為一個主題挖掘得深，另一個主題寫得泛泛是最常見的情況。只有單純的社會幻想作品才可以不考慮其中的科學主題。
處理一部科幻小說中的雙重主題。要把握兩個原則。第一 "科學的社會功能"是科學與人性兩者的交匯點。一部科幻作品如果能把重要筆墨放在這上面，就能同時兼顧兩個主題。第二 如果筆力不足，一定要"棄一保一"，著重寫你擅長的那部個主題。而將另一部分作為附屬品。這樣至少能保證你的作品有特色。如果在能力不足的情況下一定要將兩方面都照顧到，那麼或者在情節上陷入混亂，或者寫出四平八穩，但沒有特色，老生長談的作品。
Ⅳ 喜馬拉雅山裡紅色的雪，是雪山野人留下的嗎
提起喜馬拉雅山脈大家應該都不陌生，這是世界上最高的山脈，而在藏語里喜馬拉雅山脈是“雪的故鄉”的意思。而說起喜馬拉雅山脈，很多人第一個想起的就是喜馬拉雅山的雪人之謎，而喜馬拉雅山上不僅有雪人，而且還有一種奇怪的自然現象，在超過5000米的雪山上會有血紅色的雪，關於紅雪之謎，人們都傳開來的十分詭異，其實紅雪之謎就是雪中的海藻所致。我們可以看到，喜馬拉雅山脈的大部分地區都被白雪覆蓋著，但在這個“雪的故鄉”，不僅有白色的雪，還有紅色的雪，這是為什麼呢？
盡管這些海藻在喜馬拉雅山生長正常，但每年夏天喜馬拉雅山都會變暖。但出現在南極並不是正常現象，這說明南極最熱的時候氣溫也已經達到0度左右，這說明全球變暖的問題實際上已經非常嚴重了。
Ⅳ 求一篇新概念作文大賽獲獎作文，名字叫《野人海》，高分懸賞
一過去的過去半睡半醒的夜。風在黑暗中無禮地掀開窗簾。失眠是一種痛苦的感覺。神經像一根綳緊的弦，無力於短暫的黑暗默默地流逝。大腦皮層里殘存的各種刺激爭先恐後地回放，夢的眼睛捕捉到遙遠的過去，在一陣天旋地轉的轉換過後，一片深沉的大海在墨綠色的草原上靜靜地流淌。風掠過黑色的海面，掀開窗簾，滑過我冰冷的肌膚。聽見了嗎？漲潮的聲音。看見了嗎？廣袤的草原上，鳶在閃電之間飛翔。你說過要帶我去野人海的可是你沒有我猛然驚醒，看到他遙遠地站在那片葡萄藤下，紅撲撲的圓臉，脖子上系著藍色的寶石，目光清澈得像一汪海水。鳶？鳶！鳶……我躺在柔軟的床上，靜靜到聽風在耳邊囈語。草原鳶消失了，在十年前的秋天，倉促得讓我不知所措。他帶走了我惟一的變形金剛，還帶走了那個關於野人海的夢想。在那個到處灑滿陽光的夏天，我們曾經興奮地對罵：鹿的頭像地球有山有水有河流草原鳶櫻桃鼻子鍋巴臉癩蛤蟆肚皮雞腳桿當陽光離一平房前那個葡萄藤架的時候，他會准時沖進來把我從電子琴上解放出來。他的臉像一隻紅蘋果。他的脖子上掛著一顆藍色的小石頭，系在紅色的絲繩上。草原鳶是女娃兒要戴的項鏈這個不是項鏈是寶石阿婆從野人海給我請的寶石從哪兒野人海康定我們家好壞邊你們那邊有海啊啊野人海海底下有野人晚上太陽落坡的時候你站在海邊野人就要冒出來把你拖下去哦喲哦喲我不信不信問我爸嘛你說要帶我去木格措的你也去嘛我們那兒好好耍哦有雪山有草原有馬還有氂牛好嘛那天我真的去問了鳶的爸爸，那個個子很高的藏族叔叔：真的有野人海還有野人啊？他很誇張地點頭說跟我們去康定看海子吧！我邊答應邊想如果我被野人拖下水去了怎麼辦呢？後來秋天來了。鳶穿上袖子很長的棕色藏裝，戴一頂紅氈帽，跑到我家，當時媽媽正在守我讀課文。我要回康定了。他說。我要去。去……後來我沒有去成。媽媽不信野人海。鳶走的時候說你把你的變形金剛借給我吧！我明年夏天回成都的時候就還給你。那一天，當戴著藍寶石的鳶揣著我的變形金剛走近那那接近天空的草原的時候，我坐在平房的屋檐上邊哭邊大聲地念課文：秋天來了。樹葉黃了。大雁飛走了。十年。我的稜角在時光的流淌中被漸漸磨平。十年．野人海的傳說一直在我心裡澎湃，它讓一個從未見過海的男孩想海。這是一個很古老的夢了。一個整整十年沒有在我生活中出現的人，出現在我的夢里，把我喚醒。我睜著疲倦的雙眼，看風吹著窗簾。只有在午夜我才可以平靜地呼吸，短暫而自由的。每年，風開始打掃落葉的時候，我都會努力地想像天那連那片野人出沒的海；想像盛裝的鳶騎著棕色的駿馬在無邊的草原飛馳。雖然地圖上的四川沒有海，青藏高原也沒有海，但是夜深人靜的時候我分明，感到海的呼吸，近在咫尺。我相信全世界的地圖都錯了，草原鳶是不會騙我的，他的眼睛誠實得像一汪海水。二過去的現在我是一個瘋長的小孩。我在一幢白色的大樓里念高中。我比同班任何一個孩子都懷舊。懷舊是一種讓人感到無助的感覺，對於逝去的無助讓我感到疲倦。某個時段我坐在擁擠的教室里，看黑板反射惟一一縷光臨的陽光，疲倦的雙眼會靜靜地釋放寂寞。那個時間所有的人都有一張寂寞的臉。十七歲，我相信選擇總是有人價的，我不出聲，我承擔。我選擇的文科班都是女生，整天爭搶著陳冠希的海報縱情地尖叫。她們用油性很濃的紫色園珠筆，寫委秀氣的字，傳閱瓊瑤的小說和時尚雜志。她們寫很多的紙條，上課的時候傳來傳去，考試的時候就聯網。晚自習的時候她們總是手拉後一群一群地去上廁所。班上有一個叫陶陶的男生，穿很寬大的T恤，色彩鮮艷陽得像一隻美麗的花蝴蝶。他懂最流行的語言，上課的時候不停地寫紙條，找前後的女生擺龍門陣，擺不動了就趴在桌子上睡覺，睡醒了就像狼一樣嚎叫。他說歷史老師長得像歷史。他說我臉上的青春痘就跟沙灘排球一樣。他對後排的女生說你現在太丑了，不過，只要你聽我的話，就可以長成一個美麗的女人。有時，我會懷念生命中曾經相逢的摯友，他們如今都在某個遙遠的地方為了明天而忙忙碌碌。有時在某一秒鍾，我會突然希望周圍的人都意識到我的存在又希望他們都把我徹底地忘掉。陶陶對我說，開始時不習慣是正常的，文科班的女生是另一種味道。我感到疲倦，我想離開。多雨季節。中午我頂著塑料口袋去校旁的食堂打飯。我和貓咪、蚊子趴在油膩的餐桌上大嚼土豆的時候，看見一件紅色的雨衣向這邊飄來。那是一種鮮艷到失去溫暖的紅色，曾經偶然路過一次事故現場的時候我看見的地上那一灘被汽車車輪輾過的血跡就是那種紅色。我們的視線都被那在室內移動的紅色雨衣所吸引，直到在它靠近我們的那一瞬看清衣帽下的輪廓。淵源！貓咪喊。紅色雨衣端著飯過來的時候，貓咪大喊「淵源淵源」，第四時候，第四聲的時候雨衣終於轉過頭來，紅色的帽檐下傳出一聲算是回答的聲音，頭又轉回去，繼續移動。一起吃飯吧！貓咪大喊貓咪邀請。算了吧。冷默地。平靜地。緊決地。紅色雨有在牆角一張空桌旁坐下後，終於脫下了雨衣，露出紅色的Q中校服。我們在很遠的距離之外看到了那張熟識的臉。他埋頭咀嚼的樣子讓我們想起他曾在五班教室里做題的經典造型。貓咪不說話，也不灌飯，拿著筷子把一肋好端端的涼粉夾成一截一截。上帝在這個時候安排了一股秋風從餐廳高大的玻璃窗外吹過來，我和蚊子一邊搓手一邊大喊世態炎涼啊世態炎涼。去年這個時候才剛剛踏進不同的高中，今天邂逅在這個破破爛爛的食堂竟淪落到要使用雨衣來遮遮曾經同窗三年的過去。我們知道Q中是國家級重點中學我們P中只是省級。我們也知道淵源現在是那裡的第一或者第二。我們終於明白是在他的心史我們是連打招呼的價值都沒有的。雖然我們曾經一起奮斗，雖然過去是不能遮掩的，有照片可以證明。整個下午我覺得好冷。七點整從教室出來，雨還在下。冰冷的液體在臉上流淌，淡黃的燈光下走過一群群飢餓的學生。秋天來了。秋天是我最喜歡的季節。大片片涼意的風入侵這座荒涼的城市，樹葉黃了，大雁飛走了。在這個凋零的季節，現實的枯杭讓我好頹廢。在雨點熱情地包圍我的時候，我對自己說，我不可以像陶陶那樣放縱地活著，我更不可以像淵源那樣冷酷。若干年來我在這兩個極端之間徘徊著，我以為我很優秀，但我並不快樂，否則此刻我不會如此的茫然。我深深體會到我、陶陶、淵源、貓咪的寂寞，四種不同形式的寂寞。華燈下的需用市流淌著淡黃色的溫柔。雨夜是這座城市最浪漫的時候。濕漉漉地回到家，我坐在陽台上的鋼琴旁，彈克萊德曼的《星空》。一片枯萎的梧桐葉飛進來，歇在藍色的吊燈下。快速而連續地在黑白的琴鍵上奏出一串藍色的和弦之後，我在平靜而深邃的音樂里找到了一絲清醒。貓咪是悸動的春天，著戀著冬色的苦澀。陶陶是狂熱的夏天，揮霍著金色的光陰。淵源是漫長的冬一，伴隨著無邊的冷漠。而我是秋天的孩子。我和血液里流淌著落葉的眼淚。鳶走後的第二年春天，我們搬出了平房，我有一架好大的黑色鋼琴。九歲那年看動畫片的時候，我突然想起了鳶兒和我的變形金鋼。鳶呢？爸爸媽媽回答我的時候很緊張，他們說鳶在康定讀收，不會回來了。後來在他們與一位藏語系的叔叔談話時我聽到了鳶的名字，那個叔叔說二郎山發生了塌方。我問爸鳶是不是死了。他說鳶沒有。即便這樣我還是傷心地哭了很久。最後歲月把記憶沖淡了。如今，我想起這些卻欲哭無淚。我已經失去和錯過了太多對我而言意味著很多的人。我瘋狂地愛上安妮寶貝作品。我在裡面找到了安慰。我猜她一定有一雙明亮而灰色的眼睛，不停地閃爍著憂傷。她暖昧地說有什麼能比安慰更溫暖的呢？我想只有秋天。我清楚我不該在這個年齡讀她的作品，因為越讀越頹廢。睜著眼睛爬上陽台上的床已經是午夜。風運動得很流暢。海的呼喚再一次響起。我又夢到了鳶。跟我們到木格措看海子吧……三我在貓咪：淵源肯定沒救了。認識他的人都深刻感到冬天久違的氣息，他脫下雨衣的那一剎那我甚至聽見了雪花的咆哮。下周我不會上學，你不必驚訝，麻木到失去感覺的時候我至少懂得逃離，去康定，那不是我的老家，但有很好的陽光委廣的草原和很希稀薄的空氣，也有山崩地震等令人刻骨銘心的活動。我不指望有人會想我，我只是希望哪果這七天之內甘孜州發生了地震的話，你會為我祈禱，無論是虔誠的還是做作的。如果我死了，請相信我死的時候是自由的。 2001/9/ 離開的那天天很藍。成雅高速允許的最高行駛速度讓我覺得自己已經習了起來。當一塊塊印有陌地名的路標從身旁飛閃而過的時候，我知道正以極限的速度逃離身後荒涼的城市。兩點的陽光把我的皮膚照得好好看。這個時段西北的教室總是流動著浮躁的空氣，而今天這一切與我無關。我坐在一輛載滿陽光的車上，駛向一個浪漫而傳奇的高原縣城。爸給了我一個很好的司機和一輛很舒適的桑塔納。回憶給了我東邊日出西邊雨的心情。上帝給了我車窗外的風景。不經意中我發現自己接受了好多的恩賜也承認了歲月在心間留下的傷痕。當大山的輪廓越來越流暢越來越清晰的時候，司機阿塔對我說，離開了川西平原就到了另一個世界。山裡有路是另一種味道。視野的一面是陡峭的高聳的山，一面是很深的峽谷與湍急的河水，河谷的那頭又是陡峭的大山。狹窄的路就在無盡的山與山之間向上盤升，蜿蜒而古老。汽車行駛陽光照不到的山谷時，陰暗中有一股股寒氣往車里鑽。山間到處有汩汩的泉水流下，公路邊棵露的岩石終年濕潤。一個急轉，我們陡升至少一百米。陽光在那一刻撲過來，刺痛我的暗瞳孔。我看見遙遠的接近山峰的地方有兩個藍點，朝我們前進路線相反的方向緩慢地移動，阿塔說我們也要開到那裡，那一刻我才明白什麼叫「壯觀」，什麼叫「山不轉水轉」。白色的雲在伸手可及的地方流淌得到處都是，山路旁木棉一樣的紅色野花得特別鮮艷；還有許多茂盛的高山懸崖。空報中游盪著冰的因子。陽光極燦爛出極溫柔。坐好，過二郎山了。阿塔對我說。這就是二郎山嗎？心底再響起鳶的聲音。我叫阿塔停車。第一次站在海拔三千米的高原上，我看見風吹過陽光下蒼茫的大地。高低起伏的，是大山綠色的肌膚，抒情的，是草原谷底搖遠的村落。在草、風和陽光主宰的世界裡，人是如此的渺小。一隻黑色的大鳥展著豐滿的翅膀在藍色的天穹與粗獷的高原間盤旋，我不知道那是否就是鳶，我不知道。到達康定的第二天，我隻身去了那片神秘的原始森林，木各措。巨大的山嶺上綿延著無數不盡的古松。冰冷的河水在為秋天歌唱。淡綠色的松掛漫不經心地纏繞在松樹粗糙的枝桿上，到處都有綠色的愛情。曾經貓咪說，當她第一眼看到淵源的時候，她覺得她認識他。而我，在第一次踏進這片森林的剎那，覺得自己曾經來過。我騎著一匹黑色的馬走過林間的碎石子路，坐在一塊大石頭上，把腳伸進溫泉里，感受大自然的溫度。一切好像都那麼熟悉，連空氣都是我夢里聞到的那種味道。在一個岔路口，我很自然地選擇了一條綻滿黃色小花的路。在路的盡頭，我看見一片開闊的，倒映著藍天的湖泊。風掠過湖面，送來每一片葉的呼喚，滑過我灼熱的肌膚。騎在馬上，我已經不能確定自己來到了夢境還是再一次夢到了那片迷人的海子。我走過軟軟的草地，在湖畔一塊破舊的木牌上發現了一串褪色的藏文，下面有三個模糊的漢字：野人海。我踏進冰冷的湖水，忍不住在風中顫栗。湖水深處那種沒有妥協的冰涼像閃電一樣刺痛我每一個細胞。過去的一切全部重視，而時間停止。我站在了時空與大地的交點上，呼吸著過去的氣息，在貓咪恣情的地時候，，在陶陶放縱的時候，在淵源沉默的時候。我的眼睛長久地凝視著那一汪純凈的五彩的海，努力讓自己相信—— 我已站在了野人海的水裡。我渴望傳說中的野人從某片波紋里冒出來把我帶走，這樣我就可以和草原鳶重逢。湖邊躺著許多淺藍色的寶石，有著深藍色的花紋，像手掌上的紋路，靜靜地吐著寒氣。拾一枚握在手心，我終於痛痛快快地哭了出來，撲倒在溫柔的草地上。鳶我來了我找到野人海了我使勁地喊，朝著九月高原上透藍的天空。當一切都變得模糊的時候，我聽見湖底有人在唱童年的歌謠，我看見一雙清澈的眼下，溫柔地注視著我孤獨的靈魂。鳶……
Ⅵ 世界上真的會在雪山上發現野人嗎
目擊與遭遇
世界各地流傳著許多有關野人的傳說，中國的野人，喜馬拉雅山的「耶提」，蒙古的阿爾瑪斯人，西伯利亞的丘丘納，非洲的切莫斯特，日本的赫巴貢，澳洲的約韋，還有美洲的「沙斯誇之」，也就是傳說紛紜的「大腳怪」。幾乎所有人類居住的大陸都曾經發現過「野人」的蹤跡，也許真的象古人類學者們所說，野人的祖先也許就是原始人類當中的某一支，在經歷了數萬年的滄桑衍變之後，與人類共同生存到今天。現代人的進化繁衍並不孤獨，野人很可能就是人類最密切的近親。如果這個猜想是正確的話，那麼在野人身上是不是蘊藏著人類起源的真正奧秘呢？
根據目擊或遭遇者描述，世界各地出現的野人都有相似的外形特徵：直立行走、身高過2米、手長垂至膝、腳大、雙眼朝前、面似人臉、毛發長色黑紅。
在中國西藏、四川和雲南高原雪山區曾有「雪人」的目擊報告，雲南、貴州和廣西熱帶原始森林區有過「野人」目擊報告。而在湖北、重慶和陝西三省市交接的神農架林區更有近千起目擊和遭遇報告。據說，1974年10月勒烏鄉村民冉千布干曾親眼見到高約2米，臉部與人無二，渾身長滿黃褐色絨毛的雄性巨物——野人，後來，當地群眾曾發現野人的蹤跡，當地人對「野人」的敬畏超過對山神的敬畏，稱之為「諾神羅阿普」，意為「山神的爺爺」，許多人至今說到野人，仍然心懷餘悸，黑竹溝有一個地名就叫「野人谷」。 官方於1980年代曾組織過大規模科學探險隊，對神農架林區做了全面的生態、動植物、氣候環境考察，雖沒拍攝或捕獲到「野人」實體，但發現了很多間接證據，最後得出結論，神農架林區適合大型靈長目動物生存繁殖。
北美曾報告有「野人（大腳怪）」影像證據，後被證實是偽造的。
間接證據
古代文獻
詩人屈原在他的《楚辭·九歌》中，也曾經以「野人」為題材，寫過一首《山鬼》的詩：「若有人兮山之阿，彼薜藶兮帶女蘿，既含睇兮又宜筆，予慕予兮善窈窕。」
《爾雅翼》中說：「猩猩如婦人，披發、袒足、無膝、群行，遇人則手掩其形，謂之『野人』。」
《山海經》中就有這樣的描述，梟陽,其為人，人面，長唇，黑身有毛，反踵，見人笑亦笑。
毛發
通過研究目擊現場找到的殘留毛發發現，這種毛發明顯不同於普通野獸，如熊、野豬、猴等，更接近於黑猩猩或人類，但又明顯區別於人類毛發。
腳印
腳形類似於靈長目動物，很接近人類的腳形，但比人類的大很多。根據腳印的排列和數量，可推測該動物是雙足直立行走。
糞便
目擊或遭遇現場發現過很多疑似「野人」的排泄物，螺旋帶尖兒，味惡臭，經食物殘渣分析，表明該動物消化功能發達，食雜草、樹葉、竹枝、各種果實、小型嚙齒動物、鳥類、昆蟲及其卵蛹等等。
窩
該動物的窩多位於背風向陽視野開闊處，地表草類朝一個方向折斷，身形巨大。一處窩被該動物長期使用。
牙印
有農夫玉米地被「野人」襲擊，玉米棒啃咬痕跡整齊而干凈。
Ⅶ 《神秘島》讀書筆記
讀完一本經典名著後，你有什麼體會呢？不妨坐下來好好寫寫讀書筆記吧。那麼你會寫讀書筆記嗎？下面是我整理的《神秘島》讀書筆記，希望能夠幫助到大家。
《神秘島》讀書筆記1
20xx年2月3日這天，我第一次接觸到了《神秘島》這本書。我不知道自己為什麼會從眾多的書籍中選擇了它，可能是因為它的書名很特別，能令人在腦海中產生無數個疑問，又或者是因為它是凡爾納的科幻三部曲之一，我看過其中的一本，覺得還挺好看的，於是就選擇了它。無論什麼理由都好，我選擇了它，打開了它，從中獲得不一樣的感悟。
在美國南北戰爭時期，有五個被囚禁在南軍城中的北方人因偶然的機會乘熱氣球逃脫了。中途，他們被風暴吹落在了太平洋中的一個荒島上，可是，他們並沒有灰心喪氣，而是團結互助，以集體的智慧和辛勤，克服了重重困難，過上了幸福的生活。他們赤手空拳的製造出了陶器、玻璃、電報機和日常工具。他們挽救了在附近另一座荒島上因獨居了十二年而失去了理性的罪犯，使他恢復人性，成為他們忠實的夥伴。每當他們危急的時候，總有一個神秘人在幫助他們，使他們化險為夷。這些荒島上的遇難者雖然過上了富足的生活，但是卻從來沒有放棄過返回祖國的決心和努力。最後，他們登上了由格蘭特船長的兒子羅伯特指揮「鄧肯號」，重新回到了祖國的懷抱。
《神秘島》讀書筆記2
這是一本由儒勒·凡爾納寫的《神秘島》，從得到它的那一刻起，它就深深地吸引著我。五個主人公真是能力非凡，各自有各自的特長和優點。記者史佩萊非常敏捷，而且善於動腦；聰明、執著的新澤西孩子赫伯特，天資智慧，還是一個優秀的可塑之材；水手潘克洛夫不僅有著豐富的經驗，而且膽大勇敢；最讓我敬佩的是工程師史密斯，因為他雖然不知道自己的選擇是否會帶來活下去的希望，但他寧願把死亡留給自己，把生的希望交給別人，讓我懂得了，無論自己處在怎樣的困境里，都要學會先人後己的道理。
凡爾納作品中的《神秘島》幻想大膽又新奇，讀起來讓人興趣盎然。莎士比亞曾經說過：「黑夜無論怎樣悠長，白晝總會到來」。無論你痛苦多長時間，幸福總有一天會到來的。是呀，只要做出不懈的努力，就會換來成功的報償。
這本書講述了史密斯、史佩萊、潘克洛夫、納布五人乘坐熱氣球逃亡，經過海洋時突然遇到暴風雨，使五人迷失了方向，最終降臨荒島，在荒島上與大自然作斗爭，自力更生的故事。
「大自然是善良的慈母，同時也是冷酷的暑夫。」這句名言說得一點也沒錯，大自然會帶給我們需要的東西，但同時也會帶給我們無情地災難。
《神秘島》讀書筆記3
這個暑假我讀了一本書，叫《神秘島》。它是被譽為「科幻小說之父」的法國作家儒勒·凡爾納寫的著名三部曲中最後一部。
書中主要講了在美國南北戰爭時期，有五個被困在南軍中的北方人，趁著一個機會利用熱氣球逃脫了。可是熱氣球被風暴吹到了一個荒無人煙的小島上，他們為了生存，從赤手空拳、一無所有，到經過奮斗製造出了陶器、玻璃、風磨……過上了自給自足的幸福生活。最後，在火山爆發中歷盡艱辛乘坐「鄧肯號」回到了他們的祖國。
讀這本書讓我明白了，從無到有，從赤手空拳到建立幸福生活，這一切不僅需要努力，還需要智慧。所以平時要經常讀書，從書中汲取知識的營養。讀這本書也讓我明白了，當我們遇到困難時，一定要團結互助，要運用智慧來解決問題，不能光說不做。一定要有毅力，做一件事情就要專心做，一定可以成功。
這本書的情節驚險曲折、人物栩栩如生、結局出人意料。讓讀者受益匪淺，非常值得一看。
《神秘島》讀書筆記4
前幾天我看了法國的儒勒.凡爾納寫的《神秘島》，我被其精彩的故事情節深深地吸引住了。
故事開始於1865年的2月間，五個戰俘乘著熱氣球，准備逃離敵人的追蹤，結果遭到了有史以來最強的暴風雨，被風吹到了一個無名荒島，開始了他們在島上的歷險，這五個人都身懷絕技，各有各的本領，參加過多次戰役。他們在荒島上生活了四年，經歷了很多怪事：剛到島上時，有個朋友失蹤了，找到他時，旁邊有很多奇怪的腳印，而他本人都不知道自己是被誰救起在這個山洞的。接著是在一個湖裡發現了海牛，他們的狗跟它斗，卻不知為什麼海牛突然死了……
五個人為了在島上生存下去，建房屋、制炸葯、做陶器。漫長的四年有過失望，但又重燃了生存的希望，最後回到了祖國的懷抱。
看過《神秘島》後，我也要像他們一樣，不管經歷什麼艱難困苦的事，都不放棄!
《神秘島》讀書筆記5
《神秘島》這本書是由法國的著名科學幻想和小說家凡納爾寫的。這本書主要講述了美國南北戰爭時期5個人和一條狗偷偷乘坐一隻氣球逃脫，然而氣球在暴風雨中失事了。他們被刮到了一個荒無人煙的小島上，但是他們靠自己的聰明才智在荒島上過上了自給自足的小康生活，他們還救了一個被流放到另一個島上的罪犯，他已經在島上呆了十二年，已經完全成了一個野人。最後，林肯島因為火山爆發沉沒了，就在他們快死的時候，鄧肯號—(把罪犯放到島上的那艘船。)竟然開過來並把他們又帶回了恢復和平的美國。
整本書的故事驚險刺激，其中，最讓我佩服的是工程師的知識與實際運用。你看，他們剛來到島上，什麼也沒有，工程師就用一些簡陋的東西根據太陽測出了他們所在的經緯度，並且當他們撿到了一個箱子用力面對九經儀再測時，誤差竟然不超過幾度!而且工程師在什麼也沒有的情況下製造出了：火，純鐵，鋼，玻璃甚至炸葯!每一項都充分體現了工程師的智慧。
當然一個人的力量是有限的，其他五個人也都很棒：僕人納布是忠誠的化身，彭克洛夫和艾爾通是兩位傑出的水手，哈伯特在博物學上受過很好的教育傑丁·斯皮萊是位富有才華的記者。沒有他們工程師是做不出那麼大的成績的。所以，團結的力量才是最大的!
《神秘島》讀書筆記6
最近讀了《神秘島》這本書，剛開始是覺的情節十分吸引才讀的，後來發現這本書和初中時讀的另一本書《海底兩萬里》是有聯系的，於是我看了一下《神秘島》的這書的前言才發現原來這本書也是法國作家儒爾·凡爾納的作品，是海洋三部曲的第三部。
由於情節吸引我很快把書看完了，由於看的快所以也沒做太多的思考，不過我看完後還是回想了一下，發現這本書裡面有很多值得我們學習的地方。
《神秘島》是以美國南北戰爭時期為背景，講述了被困在南方隊伍中的五個北方人伺機乘熱氣球逃脫的途中，被狂風吹到了南太平洋的一個荒島上。他們並沒有絕望，他們從一無所有的難民通過努力打造出玻璃、煙草、美食！荒島的歲月絕不是一帆風順的，但每當危難時刻，總有一個神秘人物在援助他們。他就是《海底兩萬里》中的尼摩船長。故事的最後，在一次火山爆發中，尼摩船長在最後一刻指揮「鄧肯號」遊艇來解救他們。回到美國後，這些人在屬於自己的土地上，建造了自己的新樂土。
讀完這本書後我的感想是這樣的。
1、不管做什麼事都要有永不放棄的精神。
2、做任事情前都要認真思考，盡量把事情最優化。
3、要有團隊配合的精神，要和自己的團隊團結。
4、要有寬容的心，要樂於接受新事物。
5、要多鍛煉身體。
《神秘島》讀書筆記7
昨天，我終於讀完了凡爾納科幻小說《神秘島》。
這部小說講的是美國南北戰爭期間，六個里士滿的俘虜——工程師史密斯、他的僕人納卜、他的愛犬托普、記者史佩萊、水手潘克羅夫和史佩萊收養的少年赫伯特，乘上一個熱氣球逃走了。最後掉到了一個荒無人煙的小島上。
上島以後，他們並沒有絕望，而是憑著集體的智慧和勤勞的雙手開墾了荒島。在憑著團隊的勇氣好團結打敗了海盜和野獸、遠赴另一個小島接回被流放的艾爾通後，遇難者們已經擁有了兩套差不多的住宅、自製的飲料、麵包，甚至是牧場、磨坊、家禽場，過上了富足的生活。
在他們上島以後，島上發生了許多的'怪事：史密斯的神奇獲救、托普的神秘出現、炸毀海盜船的水雷、裝滿必需品的箱子、小野豬體內的槍彈……
最後他們知道了，這一切都是隱居海底的尼摩船長做的。可當史密斯他們找到船長時，他已經奄奄一息了，幾天後，他安詳地里去了，隨後，小島也因為地震而迸裂、沉沒了。遇難者們帶著老船長留下的財富乘上接艾爾通的「鄧肯」號回到美國，用老船長留下的財產買了一塊土地，重建了那神秘的小島。
讀了這個故事，我深深地感到，做任何事都要樂觀、勤奮，不論遇到什麼情況，都要積極應對，不然史密斯他們不可能等到「鄧肯」號的到來，我們也不會有大成就。
《神秘島》讀書筆記8
這本書讓我知道什麼是堅強不屈，這本書使我知道了只有努力就沒有完不成的事情。
這本書就是神秘島。它的作者是凡爾納，主要講的是在美國南北戰爭時，有五名人員乘著熱氣球逃跑了，他們是史密斯、納布、潘克洛夫、斯波萊和哈伯特，他們身無分文，但必須在這里生存下去。所以在史密斯的帶領下開始了在這里的生活，他們利用了智慧和力量在這一個荒無人煙的小島上創造了一個家園，他們還讓一個野人來做他們的好朋友，這是多麼好的品格啊。他們非常值得我們敬佩，他們的正直、善良、勇敢都很值得我們學習，他們雖然身無分文，但卻很樂觀，這也是我們值得學習的地方。哈伯特雖然還是個小孩子，但他身上的品質值得我們學習。
在生活當中，他們的品質我們一定要學習，如碰到一個難題一定要想想辦法。雖然大海很寬廣，可以讓我們在裡面盡情地嬉戲，但它卻會不定時的給你來上一頓暴風雨。
這本書給我的感觸很多，在人生的道路上肯定會遇到挫折，但你如果去面對，去想辦法的話，很快就解決了，但你如果不肯去想辦法那它就永遠也解決不了了，所以一定要像他們一樣一直勇往直前。
《神秘島》讀書筆記9
相信你看完這本書，也會跟我一樣，迫不及待的想要到那個「神秘島」去大飽眼福。
作者當然，還是那位了不起的儒勒·凡爾納。那位法國科幻小說的奠基人，被公認為現代科幻小說之父。他生於1828年，死於1920年。《神秘島》和《海底兩萬里》、《格蘭特船長和他的兒女》並稱為凡爾納的「海洋三部曲」。
「我們又在上升了嗎？」「不，我們正在往下掉！」隨著聲聲緊張的呼喊，故事拉開了帷幕。五個美國人：工程師史密斯、水手潘克洛夫、記者史佩萊、科學愛好者赫伯特、黑人納布以及一隻小狗，在美國南北戰爭中被俘，在一個漆黑的夜裡，他們一起做熱氣球逃了出來，可惜天有不測風雲，天上狂風暴雨，五個可憐的美國人被颶風卷到了一個孤島上。從此便開始了驚險的拓荒生涯……
他們靠著「活字典」史密斯的知識，發明了一個個工具，鋤頭、鐵鍬、炸彈、蠟燭、糖、啤酒、麵包等等，他們用炸彈把石洞炸穿，用磚頭隔成房間，有了一個自然的豪華公寓，他們稱它為「花崗石宮」。他們還找到了艾爾通，他原本是鄧肯號上的水手(關於艾爾通的身世與鄧肯號的奧秘，詳見《格蘭特船長和他的兒女》)，被流放到塔波島，被五個人救了回來。一天，一群海盜登上了島，六個人便和他們展開了殊死搏鬥，最後，他們終於搭乘格里那凡爵士的鄧肯號，回到了自己的祖國。
聰明的史密斯、大膽的潘克洛夫、神射手史佩萊、凶惡野蠻的海盜以及善良的尼摩船長，都會讓你記憶深刻。我最喜歡的當然還是史密斯，他在故事開頭就奄奄一息，但他又從死人堆里爬了出來，創造了一個奇跡。他靠著自己聰明的頭腦，把大家的生活變得更加美好，他還製造了火葯、炸彈，在與海盜的作戰中他也十分英勇，所以我十分的佩服他，佩服他的智慧，佩服他的頑強，佩服他的勇氣。
還在猶豫嗎，趕緊買來看看吧！
《神秘島》讀書筆記10
冒險不是一般人能做的，是具備了勇氣、力量等的品格。近幾天我就看了一本關於冒險的書，它的名字就叫做《神秘島》。
故事的主人公有五個人和一隻狗，都有：又聰明、又勇敢的工程師史密斯；一位堅韌不拔、思維敏捷、精力充沛的記者斯皮萊；忠誠的、勇敢的黑人納布；身體壯實、目光炯炯、十分英俊水手彭克羅夫；以及一位男孩哈伯。布朗。故事講述了他們乘坐熱氣球降落在了一個荒無人煙的小島上，什麼都沒有，他們靠著自己的雙手，打造出一片新的天地，在島上遇到的種種危險，可是都安然的度過了，因為有一位尼摩船長，在每次遇到危險時都會及時出來拯救他們。原本的我只是以為它是一本書，現在的我卻不是這樣認為的了。讀了這本書讓我知道了什麼是堅持，讀了這本書讓我知道了什麼是勇敢。故事中的人令我非常敬佩，當遇到一個問題時我百思不得其解，可是主人公史密斯卻輕松的解決了這些問題。
當我面臨一種恐懼時我就會想起記者斯皮萊時我就不那麼害怕，因為我會連想到當時他的環境是多麼的極端多麼的惡劣呀！這本書的的好處讓我受用不盡。
《神秘島》讀書筆記11
媽媽剛剛給我買了一本書，書名是《神秘島》，我看了以後，覺著這本書很有趣，是因為我最喜歡看這種探險類的書了，所以我只用了一個晚上的時間就看完了。
這裡面寫，有五個俘虜，工程師史密斯、記者史佩萊、僕人納布、水手潘克洛夫和少年赫伯特，他們決定要逃跑。
有一天，他們發現了一個熱氣球，准備做著他逃走，可是熱氣球慢慢的沒氣了，他們全都掉到了一個島上，他們在島上做出了必備生活用品，自己種麥子，養畜牲，還自己在島上蓋了一個房子，生活得很好，他們在臨近的島上還找到了一個英國人，還有一群海盜和他們打杖，搶他們地方，最後他們還是贏了，在島上發生了許多的怪事，好像有人暗中幫助他們，最後，他們終於找到了這個一直在幫助他們的人，但是他快死了，他告訴他們這個島馬上就要爆炸了，讓他們趕快走，他們趕緊用鐵和木頭做了一艘大船，終於回到了自己的國家，他們成了最好的朋友。
我想：他們真厲害，在一個孤島上還能做傢具、幹活養活自己，而我只要一遇到困難就退縮，比如說，我做數學題，只要一遇到思考題，連看都不看就問媽媽，所以我以後要向他們學習，做一個永不退縮的好孩子。
《神秘島》讀書筆記12
這個寒假，我讀了一本叫《神秘島》的科幻小說。
這本書是由科幻小說之父儒勒·凡爾納創作的。我非常喜歡看他的作品，因為他的作品生動幽默。有人評價說，他既是科學家中的文學家，又是文學家中的科學家。
這本書主要講了在美國南北戰爭時期，有五個在南軍城的北方人乘坐熱氣球逃走了，在途中被暴風吹到了一個荒島上。那座荒島一無所有，可以說人是無法在那裡生存的。但他們五個人依靠豐富的科學知識和團結友愛的品質，製造了了陶器、風磨、電報機、玻璃、炸葯等很多東西。沒到危急時刻，總有一位神秘人物幫助他們，這位神秘人物就是比他們到達之前就已經住在島上的尼摩船長。受難者還造了一艘名叫「乘風破浪」號的船去挽救了附近孤島上一個居住十二年的罪犯，讓他變成了他們忠實的夥伴，一起打敗了海盜。
讀了這本書，我認識了聰明的工程師塞勒斯·史密斯，機智的吉丁·史佩萊和赫伯特，勇敢的納布和潘克洛夫。我知道了什麼是友愛，什麼是團結，什麼是力量!明白了遇到困難不低頭，站起來，戰勝困難!
同學們，有機會，你們一定要讀讀哦!
《神秘島》讀書筆記13
最近讀了《神秘島》這本書，剛開始是覺的情節十分吸引才讀的。後來發現這本書和初中時讀的另一本書《海底兩萬里》是有聯系的，於是我看了一下《神秘島》的這書的前言才發現原來這本書也是法國作家儒爾·凡爾納的作品，是海洋三部曲的第三部。
由於情節吸引我很快把書看完了，由於看的快所以也沒做太多的思考，不過我看完後還是回想了一下，發現這本書裡面有很多值得我們學習的地方。
《神秘島》是以美國南北戰爭時期為背景，講述了被困在南方大隊中的五個北方人伺機乘熱氣球逃脫的途中，被狂風吹到了南太平洋的一個荒島上。他們並沒有絕望，他們從一無所有的難民通過努力打造出玻璃、美食！荒島的歲月絕不是一帆風順的，但每當危難時刻，總有一個神秘人物在援助他們。他就是《海底兩萬里》中的尼摩船長。故事的最後，在一次火山爆發中，尼摩船長在最後一刻指揮「鄧肯號」遊艇來解救他們。回到美國後，這些人在屬於自己的土地上，建造了自己的新樂土。
讀完這本書後我的感想是這樣的。1、不管做什麼事都要有永不放棄的精神。2、做任事情前都要認真思考，盡量把事情最優化。3、要有團隊配合的精神，要和自己的團隊團結。4、要有寬容的心，要樂於接受新事物。5、要多鍛煉身體。
《神秘島》讀書筆記14
這個寒假，我讀了一本好書，它叫《格列佛游記》。
這本書問世已經有兩個世紀了，但是它仍以巨大的藝術魅力吸引著我，並被拍攝成了電影、電視播映。這本書是由英國傑出的諷刺小說家—喬納森·斯威夫特創作的。他於1667年出生在愛爾蘭首府柏林的一個貧苦家庭。
這本書講述了格列佛在海上突遇大風，從此，開始了稀奇古怪的遭遇。格列佛旅行了四個國度，分別是：小人國、大人國、飛島國、慧馬國。從在小人國幫助國王打退敵人，到一個由統治的的國度，都有不同的待遇。小人國被當成巨人，在大人國被當成寵物，在飛島國被當成朋友，在慧馬國被當成慧馬。真是無奇不有，但是也反映了當時英國社會各種矛盾諷刺了當時英國社會情況。
格列佛很善良，從來不傷害別人。我覺得格列佛是福大、命大、力量大的人。
福大
他離開慧馬國乘坐小木船回家時，眼看生的希望已經非常渺茫了，但不遠處竟然出現了一條船，運氣正好呀!
命大
他每次旅行完一個國度都能安全的回到家和家人團聚。
力量大
他在小人國竟然能把一顆無比巨大的樹木扛在肩上。
這本書讓我明白了什麼是善良、真誠!同學們，如果你們也想做個善良、真誠的人，就來看看吧!
《神秘島》讀書筆記15
近些天我讀完了一本書，名字叫《神秘島》，別看這只一本普普通通的書，但它教給我的知識不壓於其它東西。
這本書的主人公有記者傑丁·斯皮萊、水手彭可洛夫、黑人納布、工程師賽勒斯·史密斯、野人艾爾通、一個孩子和一條狗。我最熟悉的一個小人物就是尼摩艇長。因他們的國家被分裂成兩半，記者、水手、黑人、工程師他們五個人被抓走做俘虜。因為一陣颶風，乘坐在熱氣球上的五名乘客和一條狗被龍卷風吹走了，熱氣球飄了數千里後，被迫降落到一個無人的小島上，在降落的瞬間，有一名乘客失蹤了，只在這個小島上仍下他們四個人和一條狗，他們在一起生活了幾年，卻沒想到有人在暗中幫助他們，他就是尼摩艇長。艇長暗中告訴他們，鄰島有一位遇難者。直到他們設法救回遇難者，才知道他是犯了錯誤被放逐到這里的。於是記者為他起了一個不錯的名字，叫艾爾通。他們把此島命名為林肯島，在島上生活了幾年，直到一次火山爆發，幾個人險些喪命，但被「鄧肯號」救了回去。尼摩艇長已經在兩天前去世。林肯島只剩下一塊花崗岩——尼摩艇長的墓碑!
讀完這本驚心動魄的書後，它告訴我奇跡無處不在，怎樣能在一座荒無人煙的島上生活下來的方法。我懂得了怎樣戰勝困難，在以後的學習中，我要向工程師學習，不論遇到什麼困難，我都要用自己的智慧去戰勝它。
Ⅷ 讀《海底兩萬里》，我們認識他是一部 小說
它是法國科幻小說家儒勒·凡爾納的代表作之一，是一部出色的懸念小說。小說從海面上「怪獸」出沒，頻頻襲擊各國海輪，使市民人心惶惶開始，到鸚鵡螺號被大西洋旋渦吞沒為止，整部小說懸念迭出，環環相扣。《海底兩萬里》於1869年11月28日出版，初版就賣了五萬冊，可以說《海底兩萬里》從一開始就得到讀者的歡迎。1997年美國導演羅德·哈瑞德拍攝了同名電影，此外還有相同譯名的動畫片。
Ⅸ 小說界老鳥進來推薦本小說！
《那多手記》
（1.壞種子
2.凶心人
3.鐵牛重現
4.變形人
5.過年
6.幽靈旗
7.神的密碼
8.返祖
9.亡者永生
10.暗影38萬
11.紙嬰）
還有一個算是番外吧——《百年詛咒》
那多靈疑手記系列
《那多靈疑手記系列》分冊簡介
青年作家那多的「那多靈異手記」系列小說至今已經出版了11部，最新作品《紙嬰》也已經由接力出版社出版。很多讀過「那多靈異手記」系列小說的讀者把那多的小說稱為驚悚小說。的確，有許多讀者在看那多的部分小說時有恐懼感，但製造恐懼並不是那多的目的，這點是那多的創作與恐怖小說的最大區別。說到恐怖小說，那多的觀點是不要為了恐怖而製造恐怖，那多覺得恐怖只作為一種元素比較好。相對來說，那多覺得故事更重要，如果只是寫一些血淋淋或陰森森的場景，而整體故事破綻百出或沒有吸引力，並無法真正成為好的通俗小說。
從最新作品《紙嬰》開始，那多決定把我的小說稱為「靈疑小說」。靈疑是個生造出來的詞，生造詞是一件很不好的事，但是沒辦法，那多眼看著加在他小說頭上的那些「懸疑」啊、「靈異」啊之類的帽子不爽很久了，卻始終沒辦法找到一個現成的詞來准確形容他寫的那些東西，所以只好生造一個。依著那多的定義，早年，香港的倪匡先生的大量作品，也是該算作靈疑小說的。倪先生的衛斯理等小說留給我們深刻的印象，卻也已經過去很多年了。
在那多看來，一直以來，在通俗小說領域，想像本身具有價值的，只有科學幻想小說。就好比人類的科學從一個起點開始，一步步往前走，至今走了十步，科幻小說寫的是第十一步、十二步。而那多所謂靈疑小說的想像，卻是另尋一個起點。換而言之，科幻小說是在科學依據上進行的合理推想；而那多所進行的想像，卻沒有緊緊的科學理論的束縛。然而兩者相同的一點，即都是人類對於這個世界的思考和探索。
由此對靈疑進行字面上的解釋，靈絕不是靈異的意思，而是靈光一現的靈感；疑是質疑，懷著對這天地造化的好奇，向未知發問，甚而質疑現今科學的一些解答。
每個人小的時候，都有過對世界的無盡猜想，有些猜想是很精彩的，但年歲漸長，這些想像就失了空靈，進而不怎麼想了，那是因為我們已經在現有的體系中浸潤漸深，再不復白紙一張。靈疑小說的價值，在於充分激發人們對於這個世界之神秘的興趣，知道一切皆有可能。
《凶心人》
南方網訊：日前，有關人士在神農架新華鄉南部貓兒觀村一山洞裡，發現了一百多年前留下的層層疊疊的屍骨。
該洞當地人稱為「人洞」，位於鮑家山的一處絕壁上。由新華鄉組織的探險隊在當地村民袁作清的帶領下經過艱難跋涉找到了該洞。走進洞里一看，遍地是屍骨，讓人觸目驚心。
據考查，這些屍骨已存在一百多年了。從現存的骨胳辨認，有男有女，有老有少，共約300多具。洞中的水潭邊上，有不少兒童的骸骨。
仔細查看洞內四周，發現人們曾在此生活過的痕跡。杯盤碗盞的碎片和燒過的木頭竹片，彷彿述說當年人聲鼎沸景象。
數百人為何同居一洞？是什麼原因導致他們命喪黃泉？答案有待於進一步考證。
本書為《那多三國事件簿系列》的作者那多的最新手記系列I。書中根據以上這則神秘詭異的真實新聞稿展開了一段傳承了百年的恩恩怨怨。讓您嘆為觀止。
《壞種子》
開頭的新聞絕對真實，作者能坦白的僅限於此。這個世界有太多懸秘，作者來將它們一一揭開。三百萬年前的一次隕石墜落給地球帶來了一顆壞種子，人類必須抑止它的生長。古人以生命為代價做到了，現代人卻險些失手……
《鐵牛重現》
在尋找都江堰中明代鑄造的鐵牛時，技術人員林翠卻迷失了自己。她身在此世，其記憶和言行卻彷彿來自另一個世界。那麼原來的林翠哪裡去了，會有不同的可能世界、不同的林翠嗎？如果一個她突然變成了另一個世界的林翠，那多某一天也需要找回原來的自己嗎？
《幽靈旗》
四幢經過日軍轟炸而奇跡般保存下來的「三層樓」正面臨拆除的窘境，記者那多受命對其進行深度報道。那多試圖通過新聞輿論將「三層樓」作為歷史見證保存下來。上海圖書館一張當年轟炸後的照片使那多疑竇叢生：「三層樓」究竟為何倖免於炮火而完好保留？是得益於傳說中其樓頂飄揚的外國旗的庇護，還是當年「三層樓」的主人孫氏兄弟扛出的大旗震懾了日本鬼子的囂張，還是……
孫氏兄弟當年為何建造「三層樓」？是否有深埋「三層樓」地基之下的秘密？他們是孫權的後代嗎？他們為何鋌而走險去挖千年古墓？他們又怎麼突然消失？……由神秘之旗而引發的種種疑惑似乎柳暗花明，但又峰迴路轉層巒疊嶂。看來那多隻有身體力行，去揭開謎底。於是那多和塔檔衛先前往「三層樓」地下室的考古行動開始了……
一段六十多年前的秘史懸念迭起，一番一千多年前的史實玄機暗藏，一個「三眼人」的傳說撲朔迷離……拍案叫絕之餘，也令人不能釋卷。
《神的密碼》
是巧合，還是預謀？
2004年年末的印度洋大海嘯餘波未息，在印度的馬哈巴利普蘭，曾經洶涌的海水緩緩退去，露出原本深藏在沙下的大片遺跡。一時間，全球各大媒體爭相報道。兩千多年前的遺跡石刻重見天日後引起一片嘩然，被海水侵蝕卻依稀可辨的古老梵文令人毛骨悚然，莫非這場防不勝防的大海嘯在兩千多年前就已被預言？
看那多如何抽絲剝繭，逐一破解「神的密碼」……
那多的推理懸疑小說喜歡藉助於新聞事件背景大膽虛構，由此展開無數充滿懸念的神奇故事，並把它鑲嵌在超越時空的畫面中。驚奇的文字組合、宏大的故事場面、一浪高過一浪的懸念，在你意想不到的時刻與地方給你視覺的沖擊和思維的起起伏伏，足以引領你體驗一種超級想像的極度冒險！
《過年》
是真，還是幻？
本書描述了這樣一種生物：它不同於地球上，包括外星球在內的已知所有生物。如果說人類的生存環境是以時間的主軸，以空間為基本面，那麼這種生物則生活在以空間為主軸，以時間為基本面的時空里。此種生物是否有逆轉時間、彎曲空間的能力？這種能力是否已經深刻地影響到人類生活的各個層面？
從2001年起至2003年，多種事先毫無蛛絲馬跡的神奇事件陸續發生。可是，在那多最終逼近真相的時候，突兀而來的危機也隨之降臨……
作品依然貫穿著「那多靈異手記」的一貫風格，供助於真實新聞事件大膽虛構，並由此展開無數充滿懸念的神奇故事，在緊張刺激的氛圍中營造出一個個玄機暗藏而又充滿想像的藝術藝術空間，讓讀者在理智上雖然不相信故事，可在情感上卻認同故事。
《亡者永生》
兇猛疫情降臨……是恐怖襲擊，還是靈異天災？
就在疫情降臨的那一刻，那多父母所在的小區被嚴密封鎖，並隔絕一切內外聯系。一場比禽流感兇猛百倍的莫名瘟疫從天而降，感染者不僅頃刻喪命，而且死狀恐怖。這種神秘的瘟疫最初僅侵襲動物，不久後人類也末能倖免。但奇怪的是，起初人與人之間並不具傳染性。在這場災難中，病毒下在迅速地變異，它最終是滯會演變成某種烈性高致病的瘟疫，並因此導致一場危害全人類的浩劫？沒人知道……
因為父母被隔離，那多無可選擇地成為唯被允許進入封閉小區的記者。在與國際著名醫療機構幾名特派員的接觸過程中，驚人的內幕漸次揭開：這場讓眾多生靈毀於一旦的瘟疫的源頭原來是對永生的嚮往。
本書依舊洋溢著「那多靈異手記」系列的一貫風格，藉助於真實的新聞事件大膽虛構，並由此展開無數充洪懸念的神奇故事，在緊張刺激的氛圍中營造出一個個玄機暗藏而又充滿想像的藝術空間，讓讀者在理智上雖然不相信故事，可在情感上卻認同故事，使讀者遊走於真實與虛幻交錯、糾纏的冒險旅行之中。作者從藝術的角度前瞻人類未來，表達出淡淡的祈求與希冀。
《返祖》
世界上出現了一種神秘現象，這種神秘現象是正在發生的一次人類異化的信號，還是正在威脅人類生存的一次嚴重危機的前奏？
在旅遊中結識的同伴六耳，於返回上海後的某天深夜拜訪了那多，當他摘下帽子和口罩時，出現的是一張長滿長毛的臉!迅猛的返祖現象，讓醫學專家也無法解釋，更無法治療。這位毛人只能停留在那多的家中，從早到晚不停地用刀刮毛。但是，濃密的黑毛生長異常迅速，舊的還沒刮完，新的已從皮膚里鑽了出來。
後來離奇的事情還是發生了：終於有一天，毛人不再刮毛，因為他發現，一種神秘的現象在自己身上已不可阻擋地發生了。接下來發生的更離奇的事已緊張得讓人近乎窒息。
本書以「齊天大聖」之墓、「三兔圖」之謎兩條真實的新聞事件為背景，通過天馬行空的豐富聯想，將兩則看似無關的新聞事件有機地結合起來，由此展開了一個深刻揭示人性的因果故事。有些事物雖然跨越數千里、相隔幾百年，卻仍然蘊涵著同樣深刻的寓意與哲理。作者在緊張刺激的氛圍中營造出玄機暗藏的想像空間，並從藝術的角度折射出人類對未來的祈望與希冀。
《暗影38萬》
登月計劃中止三十多年後。美國突然宣布重啟月球計劃。幾乎在同一時間，中國、日本、印度、歐盟、俄羅斯等紛紛宣布並開展登月計劃。是什麼讓月球突然如此炙手可熱？
一艘航行在太平洋上的郵輪發生了詭秘的兇殺案。並且以極其靈異的方式，讓一名中國記者突然成為殺人嫌犯。為了洗脫罪名，他從看守所中逃出，在一宗又一宗神秘事件里。慢慢接近真相。讓他難以置信的是，在錯綜復雜的線索背後。一個三十八萬公里外的巨大天體慢慢浮……
《變形人》
因愛而變、因情而異真的會發生？它是一種美麗的誘惑，還是一個海誓山盟的承諾？
建築工地上工人一次不經意的打樁，上海市區最重大的考古發現之一——志丹苑就此誕生。圍繞著志丹苑遺跡區，一宗又一宗的神秘事件接連發生：一種生活在沙里的熱帶魚常常在沙里鑽來鑽去；一群無法殺死的蟑螂前後兩段身體分開仍能自由爬行；一隻似乎真有九條命的黑貓被卡車軋扁都不死、從樓上摔下來都未亡……發生在動物身上的詭異現象正顯現著海底人悄悄變異的徵象。層層迷霧、撥雲見日之後，一場關於海底人的秘密似乎已經雲破天開。
本作品通過一則真實的考古新聞，引發了一個充滿懸念的靈異愛情故事，並由此演繹了一段奇異的愛戀故事，在一波三折的氛圍中營造出一個又一個撲朔迷離而又充滿想像的藝術空間，讓讀者在理智上雖然不相信故事，但在情感上卻認同故事。作者從藝術的角度折射出了人類對美好愛情的嚮往以及對未來生活的淡淡祈求與希冀。
《紙嬰》
黃織臨產。連她自己也沒想到，生下的嬰兒輕薄如紙……更詭異的事情接二連三，女兒周纖纖等陸續蒸發，直至紙嬰之母黃織駕鶴西去。
警方立即介入。盡管最終捉拿歸案的嫌犯對罪行供認不諱，可其作案動機無法自圓其說。審判當天，兇手居然在嚴密的守衛之下人間蒸發…… 一切的一切都詭秘至極。
韓國驚現冰凍嬰！法醫何夕經過檢測，發現冰凍嬰四肢肌肉組織異常發達。而黃織的屍體檢測則證明，冰凍嬰與黃織一樣，有著一種舉世罕見的血型……
《紙嬰》以韓國聯合通訊社發布的一則真實新聞作為虛構小說的開場，它有著詭秘的情境、懸疑的氛圍，可一切在閱讀展開前，都只是厚重幕布微微掀開的一角，影影綽綽之間，更多迷離恍惚、光怪陸離正慢慢涌現。
青年作家那多向來擅長藉助於真實新聞事件作為想像與虛構的起點，他的小說作品總是由此起航，無數充滿懸念的神奇故事越走越遠，越走越神奇。
在緊張刺激的氛圍中，那多的小說營造出一個個玄機暗藏而又充滿想像的藝術空間，讓讀者在理智上並不相信故事，可卻在情感上認同故事，深陷其中，遊走於真實與虛幻交錯糾纏的冒險之旅。
那多小說擅長從藝術的角度前瞻人類未來，表達出淡定的祈求與希冀。
編輯本段《那多靈疑手記系列》人物檔案
那多（男一號）： 晨星報社記者，強烈的好奇心和對任何事物的懷疑態度，以及記者的身份，使他常常接觸到這個世界被隱藏起來的另一面。平心而論，稱他為冒險家比記者更加合適。
梁應物（男二號）：那多的好友，雙重身份。表面是某大學的教師，事實上是位具有哈佛生命科學博士與斯坦福核子物理碩士學位，為神秘機構X工作的研究員。為人嚴肅而極具理性精神，盡管是那多的好友，卻從不因公廢私。
路雲（《凶心人》）：在《凶心人》中以一名大學生的身份登場，實為中國神秘幻術一脈的當代傳承者。幻術大成之後，她具有驚人的美貌，但這份美貌的真實成分有多少，永遠不會有人知道。
水笙（《變形人》）：聽起來像是魯迅小說里人物的名字，其實卻暗示了去非同一般的身份。在《變形人》里，為了愛情，他忍受了數十年痛苦的陸上生活，最終如願以償轉變成人類，和蘇迎在地球的某個角落幸福地生活在一起。
蘇迎（《變形人》）：與她接觸越多，謎團越多的女子，到底是她精神分裂，還是其言確有其事？
葉瞳（《壞種子》）： 某機關報社的美女記者，具有比那多更強烈的好奇心，這讓她往往會對一些事情作出過於誇張的猜想。其出身頗為神秘，在《壞種子》的故事中有更詳細的描述。
夏侯嬰（《幽靈旗》）：三國時代夏侯家族的後裔，懂得曹操墓中暗示符。在《幽靈旗》中曾被暗世界的D爵士邀請參加在尼泊爾舉行的非常人類的聚會（即非人協會），在那裡遇到了已經中了暗示的那多，並成功將其救治。在《暗影38萬》中受到海盜王之子鄭余的邀請上羿島基地，為那些具有意念移物這項超能力的人做自信的心理暗示。
衛先（《幽靈旗》）：出身盜墓世家，行走在地下世界的歷史見證者。在《幽靈旗》中，為奪「天下第一」的稱號不惜鋌而走險，最終死於曹操墓中的暗示里。
衛後（《神的密碼》）： 出身盜墓世家，行走在地下世界的歷史見證者，衛先的胞弟。被稱為「盜墓之王」衛不回之後年輕一代中最具才華天分的盜墓者。
何夕（《亡者永生》）：兼具美貌與智慧的荷蘭籍華人，范氏病毒的權威研究人員。在《亡者永生》里，她被病毒感染，體內形成了具有自我意識的太歲。那多深愛著的女人。
六耳（《返祖》）： 原名游宏，同那多一起遊玩於福建順昌時被導游起名「六耳獼猴」。機緣之下，出現返祖現象，全身張毛，毛發可隨心所欲地變幻出各種形態，有如齊天大聖的七十二變。
PS X機構： 一個不為世人所知的屬於官方的龐大地下機構，專門調查和研究一切大眾認知以外的事件。其成員大多是一流的科技精英，也集中了一些傳承古老中國的神秘勢力。總之，關於這個機構，我們不了解的永遠不了解的多。
註：人物後面的作品名為該人物首次出場亮相的作品。