記憶碎片科幻小說

㈠ 《星際穿越 》軟科幻和硬科幻的差別到底在哪裡呢

軟科幻和硬科幻的差別到底在哪裡呢？根據維基網路英文詞條「Hardsciencefiction」的解釋，軟和硬原來其實就是「偏社會科學」和「偏自然科學」的俚語化表達罷了，無非只是作品的側重點不同，跟作品在科學上嚴謹不嚴謹沒有關系。可是現在大部分時候在用軟和硬這兩個詞時，我們指的是作品是否有一個科學焦點，或者是否遵守現有的科學事實。這最後半句，其實就是按照科學上是否有現實合理性為標准，把科幻作品安放在了一個從「比較軟」到「比較硬」的坐標軸上。對《星際穿越》是否真的夠硬的批評很多時候就是基於這種「現實合理性」。比如」就拿「智力提升」這個常見的科幻題材來說，「如果一個只用了10%潛力的大腦被開發出剩餘的90%潛力」這個假設就是偽科學。人腦目前被開發出來的潛力根本就不是10%，正好相反，人類對大腦的使用可能已經逼近了某種極限。因為大腦演化到目前這個程度，需要付出一個巨大的代價：智能越強，需要消耗的能量也就越多。我們大腦的重量只佔全身重量的2%，但即便是休息時，它所消耗的能量也佔到人體總耗能的20%。大腦可以說是身體里的「能耗大戶」。它在能量消耗水平上可能已經逼近極限。神經科學家的研究發現，如果大腦容量繼續變大，智力層次可能也會更高，但是大腦就會消耗更多的能量，讓已經難以負擔的能量供給更加捉襟見肘，而能量供給的不足又反過來使大腦的運行速度變慢，拉低了智能。

㈡ 和時間改變有關的電影或者小說（文學作品）有什麼

《他來自未來》《the tomorrow man》
記得裡面有1個情節是製造他的那個黑人在洗澡他進去了，說想要研究人體構造（笑）

美國拍的,電影是講,一個航天中心的領導層,為了騙取政府經費,想故意製造一次重大的航天事故.在這次事故發生前,航天中心來了一個高大清瘦的帥哥,他用總總方法,避免了這次事故發生.原來這位帥哥是未來時間的機器人.未來世界需要這個航天中心的良好發展才可以避免毀滅,所以派了這個帥哥機器人來阻止這次事故.這個帥哥本事很高,特別是,他能變形! 我記得有一次他變成了一隻狗,騙過了保安。

部分時空類型電影 ：（個人整理，望喜歡）

版本一：
終結者1、2、3 ……阿諾·施瓦辛格經典作品
回到未來三部曲……搞笑小子夥同瘋狂科學家駕駛時空飛車穿梭過去未來
女神陷阱……一位被冰凍在外太空的軍人尼可·波勒陰錯陽差來到2095年
雷霆萬鈞……倒霉時空獵人回到蠻荒時代，踩死一隻蟲子改變未來世界
超時空效應 ……丹澤爾·華盛頓回到過去力斗恐怖分子，拯救即將爆炸的渡輪
蝴蝶效應……過去未來，無限可能
超時空接觸……朱迪·福斯特穿越億萬光年重會亡父
來訪者1、2（法國版）……讓·雷諾來到現代，演繹當代堂吉訶德故事
時空訪客（美國版）……讓·雷諾來到現代美國芝加哥，演繹當代堂吉訶德故事
12猴子……布魯斯·威利斯回到過去，拯救病毒肆虐的未來世界
費城實驗……二戰期間美國海軍神秘實驗：水兵穿越時空來到當代
K02災難製造者……危險的時間遊客，專門游覽重大歷史災難事件
黑洞頻率……兒子通過電台穿越時空進行對話父親
穿越時空愛上你……梅格·瑞恩和休·傑克曼展開一段跨越時空的愛情
湖畔小屋……《觸不到的戀人》美國版
宇宙追擊令……無限平行宇宙，李連傑首部科幻動作電影
重返中世紀……考古學家回到1357年法國亂世，捲入城堡戰爭
時光倒流70年……古董金錶穿越時空，演繹經典愛情故事
核子母艦歷險記……美國航空母艦回到1941年日本偷襲前夕的珍珠港
時空救援……一隊男女回到過去阻止人們發現包含毀滅性致命細菌的隕石
時光機器……威爾斯經典科幻小說改編
時空特警……2004年麥甘參議員回到1999年扭轉歷史，特警尚格·雲頓試圖阻止其陰謀
時間裂縫……波音客機飛入蟲洞遭遇時間停滯
星際之門……連接時間與空間的神秘之門
廢墟行動……埃及古墓竟然發掘出現代索尼攝像機
土撥鼠日……時間永遠循環的土撥鼠日
時光駭客……可以控制時間的神奇手錶

版本2：
隔世救未來
蝴蝶效應
時間機器
觸不到的戀人 / 湖邊小屋
時空急轉彎
回到未來
時光倒流七十年
羅拉快跑
12猴子
靈幻夾克
神話 / 驚天傳奇
終結者
記憶裂痕 / 空頭支票 / 致命報酬
古今大戰秦俑情
死亡幻覺
異次元駭客 / 13階梯 / 十三度凶兆
緣份兩面睇 / 滑動門 / 雙面情人
人生遙控器 / 神奇遙控器
這個男人來自地球
亡命感應 / 前兆 / 死亡預感
沖出地球 / 飛碟領航員 / 領航員
時間旅人
新難兄難弟
K-02災難製造者 / 時空過客
超市夜未眠 / 愛情回水 / 愛情回水
鼠、堅果和時間機器
通天塔 / 巴別塔 / 火線交錯
時空游俠
記憶碎片
聖燭節 / 今天暫時停止 / 偷天情緣 / 二月二日聖燭節 / 土拔鼠日
非常凸務 / 牌大間諜二部曲：時空間諜007 / 凸務之王 / 王牌大賤諜 2
時空特警 / 超時空特警
穆荷蘭道 / 穆荷蘭大道
遠古入侵
野草莓
第五元素
銀翼殺手 / 公元2020 / 叛獄追殺令 / 刀鋒殺手
英國病人
天使之城
人猿猩球 / 決戰猩球 / 猿人爭霸戰
時光倒流470
千年痴情 / 幾世情緣 / 木頭美人
超級戰警 / 越空狂龍 / 毀滅者 / 爆破人
重返中世紀
時空線索 / 似曾相識 / Deja Vu / 時空線索
穿越時空愛上你 / 隔世俏佳人 / 凱特和利奧波德 / 超時空之戀
時間隧道
預見未來 / 關鍵下一秒
接觸未來 / 超時空接觸 / 外空接觸 / 星際接觸
星際之門
蟲洞效應 / 魔力玩具盒
停留 / 生死停留
暹羅復興 / 曼谷紅玫瑰 / 暹羅玫瑰
低俗小說
超時空追緝令(The Man Who Used to Be Me)

㈢ 我想知道星際穿越到底講了個什麼我看了一遍沒看懂!

《星際穿越》主要講述了一組宇航員通過穿越蟲洞來為人類尋找新家園的冒險故事。具體劇情：近未來的地球黃沙遍野，小麥、秋葵等基礎農作物相繼因枯萎病滅絕，人類不再像從前那樣仰望星空，放縱想像力和靈感的迸發，而是每日在沙塵暴的肆虐下倒數著所剩不多的光景。

在家務農的前NASA宇航員庫珀（馬修·麥康納飾）接連在女兒墨菲（麥肯基·弗依飾）的書房發現奇怪的重力場現象，隨即得知在某個未知區域內前NASA成員仍秘密進行一個拯救人類的計劃。

多年以前土星附近出現神秘蟲洞，NASA借機將數名宇航員派遣到遙遠的星系尋找適合居住的星球。在布蘭德教授的勸說下，庫珀忍痛告別了女兒，和其他三名專家教授女兒艾米莉亞·布蘭德、羅米利、多伊爾搭乘宇宙飛船前往目前已知的最有希望的三顆星球考察。

他們穿越遙遠的星系銀河，感受了一小時七年光陰的滄海桑田，窺見了未知星球和黑洞的壯偉與神秘。在浩瀚宇宙的絕望而孤獨角落，總有一份超越了時空的篤定情懷將他們緊緊相連。

主要角色

1、約瑟夫·庫珀

前NASA宇航員，工程師。人類文明危在旦夕，庫伯沒有工作可做，他也是一個鰥夫，有兩個孩子。有一天，一個空前偉大的冒險機會來敲門，他能重拾夢想回到宇航員的位置，但對於庫伯來說，當這個他曾痛苦放棄的夢想又回來，他卻需要付出離開家庭的代價去追逐夢想。

2、艾米莉亞·布蘭德

女科學家，與庫伯及其他兩位科學家、兩個機器人一同出發，穿越蟲洞到另一個空間去探尋三個最有可能居住的星球，也面臨著有去無回的險境。

㈣ 盜夢空間電影簡介

《盜夢空間》影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢師，帶領約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，並重塑他人夢境的故事。下面是我給大家整理的盜夢空間電影簡介，供大家參閱!

盜夢空間電影基本信息

《盜夢空間》是由克里斯托弗·諾蘭執導，萊昂納多·迪卡普里奧，瑪麗昂·歌迪亞等主演的電影。影片劇情遊走於夢境與現實之間，被定義為“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。

影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢師，帶領約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，並重塑他人夢境的故事。

盜夢空間電影劇情簡介

多姆·柯布(萊昂納多·迪卡普里奧飾演)是一位經驗老道的竊賊，他在這一行中算得上是最厲害的，因為他能夠潛入人們精神最為脆弱的夢境中，竊取潛意識中有價值的秘密。柯布這一罕見的技能使他成為危險的企業間諜活動中最令人垂涎的對象，但這也讓他成為了一名國際逃犯，失去自己的所愛。

如今柯布有了一個贖罪的機會，只要完成最後一項任務他的生活就會回復本來面目。與以往不同的是，柯布和他的團隊這一次的任務不是竊取思想，而是植入思想。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。但是即使提前做好了細致專業的安排，也無法預料到危險的敵人對他們的行動早已了如指掌，而只有柯布能夠預料到敵人的行蹤。

盜夢空間電影幕後製作

創作背景

不安定的精神狀態和不可信的邏輯推理一直是諾蘭電影中反復出現的主題：《記憶碎片》裡面是一個失去記憶的受害者，《失眠症》是一個飽受失眠困擾的中年警探，《致命魔術》裡面講的是一個腦海中滿是錯覺的又一例病患，而《蝙蝠俠：黑暗騎士》的故事中則採取顛覆性的形式，從根本上就不再讓那個隱姓埋名的超能好市民出現了。

《盜夢空間》是諾蘭執導的第七部電影，也是他在科幻電影領域的首次試水，這部融合了《記憶碎片》的感官錯亂和《黑暗騎士》的拍攝規模的影片擁有1.6億美元的前期預算。

演員陣容

憑借《蝙蝠俠：黑暗騎士》為華納影業贏得10億多美元全球票房的英國導演克里斯托弗·諾蘭，將再度與華納兄弟電影公司合作，拍攝科幻大片《盜夢空間》(華納兄弟公司為了能夠與諾蘭繼續合作，搶先於其它公司獲得了本片的製作發行權)。此次再度召集萊昂納多·迪卡普里奧為首的群星陣容出演影片。

在《蝙蝠俠：黑暗騎士》里貢獻戲份的邁克爾·凱恩(扮演老管家)和希里安·墨菲(扮演“稻草人”)加盟此片，女主角則包括了《玫瑰人生》的奧斯卡影後瑪麗昂·歌迪亞、《朱諾》的女主角艾倫·佩吉。值得一提的是，該片還創造性地邀請了號稱“小希斯·萊傑”約瑟夫·高登-里維特參演本片。

拍攝過程

盡管在影片中有很多幻覺般的情節場景，作為諾蘭的招牌風格，他還是習慣讓整支創作團隊盡量做到實景打造，而避免過多運用CGI技術。“我始終覺得最重要的，是在攝像鏡頭前做足該做的功課，下真功夫。然後，在必要的情況下，電腦成像會更容易提高實景排攝效果，起到錦上添花的作用。

諾蘭堅持使用攝影機完成拍攝，電腦在他那裡基本可以算是一文不值，這種操作方式在好萊塢簡直就是讓人無法相信的。實現這些都是多虧瓦雷·菲斯特和克里斯·科伯德的幫忙，他們一位是諾蘭的御用攝影師，一位是邦德電影的特效總監，兩個人一起幫助諾蘭實現了老式電影技法的回歸。

影片的拍攝足跡遍布全球，單單主要場景的拍攝就涉及四大洲6個國家。在拍攝過程中，攝制組的演職人員可謂歷盡艱險，經歷了摩洛哥丹吉爾的酷熱炙烤，又體驗了加拿大卡爾加里的大雪紛飛。拍攝地還包括了東京，巴黎和洛杉磯，視覺效果團隊為了做好一組車輛動作鏡頭，運用了人工降雨等手段完成了貨運火車橫掃市中心的情節。

盜夢空間電影影片評價

《綜藝》：《盜夢空間》是一部很聰明的電影，豐富的細節、錯綜復雜的敘事，將觀眾帶入一個潛意識的迷宮。諾蘭創造了一個超現實主義的驚悚世界，有點類似於榮格學說，在真實與非真實的多重層面上對觀者構成了挑戰。快速剪接和敏捷敘事把超現實的世界表現得酣暢淋漓，將虛擬影像技術呈現人腦的意識做到了登峰造極。

《帝國》：這部影片就像是《黑客帝國》加上《紐約提喻法》，反物理學的探討、精彩的動作場面、具有沖擊力的情感、以及萊昂納多令人吃驚的表演，都讓人沉迷不已，這是諾蘭電影的一個全新領域。

《好萊塢報道》：一部結構極其復雜，但卻非常引人入勝的科幻夢境之旅。

《紐約時報》：該片借鑒了《銀翼殺手》和《2001太空漫遊》的一些創意，但在哲學和電影深度方面的探討諾蘭卻顯得很圓滑，膽子太小，節奏太倉促。

《時代周報》：《盜夢空間》延續了諾蘭一直以來對偏執情感的探究和對超現實題材的熱衷，影片氣質也盡可能秉承了“獨立片風格”： 以智慧與反思為綱，將演員的表演放在重要地位; 置3D風潮於不顧，鍾情傳統技術;不定義忠奸善惡，遊走於灰色地帶，直指人心糾葛;看似隨意、混亂的剪輯手法。

中國新聞網：《盜夢空間》更像是諾蘭對逝去24年的老博爾赫斯的致敬之作，那些精心設計的迷幻橋段、夢與夢之間的關聯、夢與現實的對接都像極了博爾赫斯小說;迷宮、鏡子更是博爾赫斯的著名標簽。和小說最大的不同在於，諾蘭用極致誇張的影像元素還原了模糊神奇的夢境，最妙的是在費舍爾第二層夢境中墜落的賓士客車連接了第一、第三、第四層夢，被無限延長的下墜過程讓重力法則徹底失效，變成電影中最迷人、最招搖的標志性事件。

《青年報》：這是一部“不怕劇透”的電影，導演和編劇為了故事的成立給予觀眾很多假設和規則，包括人的潛意識、夢中夢、重新詮釋的“穿越”等等。其實最偉大的造夢師應該是影片以導演諾蘭為首的製作團隊，能將自己的想法變成一部電影，觀眾在觀影時又何嘗不是進入了他的夢境。值得一提的是電影帶來的歡樂笑場，這恐怕是導演也始料未及的。

《東方早報》：《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳的那麼晦澀難懂。雖然在劇作結構上相當復雜，但從觀眾體驗角度來看，這個電影的表層故事仍然是一個典型的好萊塢類型片。因為它精巧的故事結構和幾近完美的電影元素構成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。

《廣州日報》：《盜夢空間》被譽為一個拐點，一如《現代啟示錄》、《銀翼殺手》、《黑客帝國》等電影史上的拐點所做的那樣，證明了吸引觀眾的始終還是充滿創意的思想內核，而不是技術泛濫的無腦大片。

㈤ 有沒有一部科幻電影能夠超越《星際穿越》，如果有請介紹給我

說實話，沒有。

星際穿越最好看的地方並不在於劇情，深度。而是一種讓人無法否定的畫面真實感，這種真實感在所有科幻電影中獨一無二。

縱觀其他星際影片，一看就是特效營造，不論做的有多真，都有藝術渲染的成分，以及特效成分。

而星際穿越，宇宙中每一個細節都是實打實的復刻。冰冷的黑暗宇宙，閃耀的恆星光線，看這部影片的時候，就如真的漂流在宇宙中，觀眾也有和電影人物一起經歷這場宇宙穿越的真實感覺。試問地球上的人，誰不想親眼看看宇宙呢？而這部電影就有那種讓人親身經歷宇宙的感覺。

另外在真實感強烈的基礎上，還加入了現實中我們從未見過的奇觀場景，特別是那個已經淪為了黑洞的恆星。盡管是奇觀場景，同樣做的極具真實感。

首先上結論，《星際穿越》是近幾年為數不過的科幻巨作，在科學的框架構上講了一個震撼的故事。無論視覺特效、劇情、演技等都非常棒，堪稱近幾年來為數不多的硬核科幻大片！也是我個人最喜歡的科幻電影之一，以下推薦的幾部電影也都是經典科幻，超越不敢保證，但每一部都是精品！

首先第一：《盜夢空間》

和《星際穿越》一樣由克里斯托弗·諾蘭執導，「竊取記憶、植入記憶，一重重的夢境，到底哪一層才是真？」我覺得這一部同樣站在了星際穿越的高度。喜歡科幻劇的朋友對克里斯托弗·諾蘭一定不會陌生，「諾蘭出品，必屬精品」，由他執導的《追隨》、《記憶碎片》、《致命魔術》、《黑暗騎士》等等，都是非常優秀的劇作。

第二：《普羅米修斯》

由雷德利·斯科特執導，講述了一隊科學家進行的一場驚悚的探險之旅，在那裡他們將要發現困擾人類的終極生命之謎。

第三：《黑客帝國三部曲》

這一部也不用介紹了，科幻電影里里程碑的意義的劇作，影片共三部，為《黑客帝國》、《黑客帝國2：重裝上陣》、《黑客帝國3：矩陣革命》。看似現實的世界是真實的嗎？還是只是計算機植入的記憶？虛擬與現實，哪一個才是真實？

這是我覺得站在《星際穿越》的高度上最為推薦的三部電影。當然除了這些，還有很多優秀的科幻片，比如：《楚門的世界》、《彗星來的那一夜》、《異次元駭客》、《人工智慧》、《蝴蝶效應》、《火星救援》、《銀翼殺手》、《雲圖》、《地心引力》、《源代碼》、《環太平洋》、《時間規劃局》等等，都很值得一看。篇幅有限，就不多做介紹。

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挺多的。《星際穿越》是一部綜合素質很高的電影，然而，它的內核很空虛，無論是深度，宣揚的價值觀，還是影片本身的影響，都非常一般。就先列舉三類我心中覺得超越《星際穿越》的電影。

一，《黑客帝國》三部曲。無論是從影片的深度還是從後世的影響，《黑客帝國》是《星際穿越》遠遠無法比擬的。子彈時間，紅藍葯片，綠色濾鏡，角色含義…甚至是最後錫安是真實還是虛擬都存在巨大討論空間。《黑客帝國》留給我們無數的經典，而且這還只是1999年上映的電影。再看一下《星際穿越》給我們留下了什麼？

二，《阿凡達》。《阿凡達》講述的是要愛護外星球生物的故事，可能比較普通，但是它使用的3D放映技術開創了一個時代，讓觀眾有了全新的視覺體驗。而《星際穿越》，又帶來了什麼影響深遠的技術？

三，《流浪地球》。國產佳作吹一百遍都不為過，更何況這種帶有全新價值觀：人類自救的電影。背景同為茫茫宇宙，《流浪地球》立意更恢宏，價值觀更貼近實際。它是一部完全不落俗套的電影，一部開創嶄新局面的電影。《星際穿越》的老內核，真的落伍了。

可能還有更深刻的電影，大家可以一起討論。

我不知道為什麼把星際穿越抬的這么高。好像他是西方科幻的頂端一樣。崇洋媚外也要有個度好不好。首先這個TM的只是一個幾十年前的科幻小說改編的，漏洞百出，毫無真的科學在裡面。可以說充滿了宗教幻想和不現實的東西。其實如果我說嚴重點，TM的這個電影和流浪地球比半斤八兩，甚至可以說不如流浪地球好看精彩有實際操作點。流浪地球是有幾率可以辦到的，星際穿越沒有一個地方可以操作和推敲。首先在那個星球上的引力問題就可以吐槽千萬遍，還有TM的人進入什麼黑洞屁事沒有，還有什麼時間穿越這種科學幻想。說實話，我並不怎麼喜歡這電影，他甚至不如好萊塢上世紀的科幻電影好看有深度。他除了給我留下一大堆吐槽的漏洞別無其他。

《星際穿越》我看過，確實很不錯，很科幻。是2014年上映的，目前豆瓣評分9.3，看這個分數真的很高，估計很多的人會因為這個高分數去看這個科幻片吧？

那麼有沒有哪部科幻片超過他的呢？以我多年看科幻片的感受，在我個人來看，有，而且還不少。我推薦一部我最喜歡的科幻科幻大作——《黑客帝國》。《黑客帝國》有三部，每一部都是非常的精彩，我下面簡單介紹一下並說明為什麼我覺得他超越星際。

從時間上，《黑客帝國》第一部上映與1999年，這個時間，在中國很多地方還是住在那種泥屋子裡，家裡只有一台黑白電視，甚至連電腦是什麼樣子，電腦是什麼都不一定知道。但是，《黑客帝國》就拍出了如此有腦洞的未來智能將會取代人類，人類將會被機器奴役。那個時候，機器人、智能的概念大部分人還不清楚吧？但是這部劇拍了出來。

從空間上，《黑客帝國》非常的宏大，場面非常的宏大，特別是男主從養胎倉里救出來的時候，你會被周圍的環境震驚——竟然如此宏大的器械世界！！人類世界和虛擬世界是那麼的像，然後你會突然的發現，這不就是現在說的AR么？

從打鬥上，《黑客帝國》融合了中國武術，西方武術，槍戰，飛機大炮，等等精彩絕倫的鏡頭。打不死的病毒人，看透一切的先知，從夕陽走出的老人是誰？你不僅會被精彩的鏡頭吸引住，還會被隱藏的迷吸引。

真的很精彩！

再次看了【朱庇特崛起】做一下適當修訂

我眼中科幻電影排名：

1.《三體》：宇宙文明秩序

2. 《The Matrix》：真實與虛擬世界

3. 《普羅米修斯》：人類起源

4.《朱庇特崛起》：宇宙文明秩序與人類起源

5. 《I，robot》：AI

6. 《盜夢空間》：夢境

7.《x戰警1》：文明中的物種秩序

8.《瑞迪克》：宇宙秩序與奇觀

9.《第三類接觸》：靈魂歸宿

星際穿越是科幻小白最喜歡的片子。因為這部影片顛覆了他們的世界觀。然而對於科幻老饕來說完全是不過癮，甚至覺得有點無聊。我是在上映後看了很多影評之後終於決定花點錢去電影院看看這個片子到底有多麼優秀。看完後實際上是有點失望的，這大概是一部可以作為基礎硬科幻的普及電影，因為全程沒有高潮和震撼，幾乎沒有深度和內涵。不過還是欣喜有這么一部片子可以提高大多數人對真正科幻片的認知，從而不會把超人鋼鐵俠復聯一類的也歸納到科幻片中，可有個前提是，別以為看懂了星際穿越就覺得自己很牛。

星際穿越是按照現有的天文物理學理論作為基礎來創作的，大多數的設定和現有已知的天文物理基本吻合，雖然正不正確誰也不清楚，只能說這些理論迄今為止還可以說是正確的。正是因為如此，影片就顯得特別無聊，硬傷不提，畢竟是科學大牛坐鎮，但是他也無法解決觀賞性和真實性之間的平衡，有的地方雖然很扯但是也沒辦法，只能告訴小白們，這個情況大概就是我們拍的這個樣子，畢竟影片時間有限，具體是啥樣你們自行腦補。如果它能夠說明主角是如何在高維空間里定位到過去的自己那就有點牛逼了，因為高維空間里的數據量大到什麼程度呢？大概是相當於在銀河系裡找到你丟失的一隻拖鞋。這個估計科學大牛也無法做出解釋。

作為科普類的科幻電影，星際算是一個里程碑，但完全撐不起神作這一稱號。我心目中的硬科幻神作分別是太空漫遊，銀翼殺手系列，黑客帝國三部曲，還有一些諸如此類的衍生作品。至於變形金剛之流那就算了吧！

的確星際穿越在近幾年的科幻電影中算是最為出色的，無論是特效，人的感情，故事情節方面都達到了巔峰的存在，但是不可以以偏概全，我個人覺得在其他科幻題材方面，還是有許多經典電影值得一看的，比如《2001太空漫遊》，這部被公認了作為科幻片里程碑的電影，仔細體會，切身實際的站在電影上映時間的1968年看這部作品，你絕對會發現他的偉大之處，還有《人工智慧》，這部上映於2001年的片子，對人工智慧會引發的問題做出了深刻的思考，這也絕對會是本世紀人類所要面臨的最大的一個問題，以及《月球》，這部有些冷門的片子，也是探討了一個十分嚴肅的問題——克隆人是人嗎？人類以人類的 情感 束縛克隆人為人類工作，這這真的是人道的嗎，其實經典的科幻作品還有很多很多，諸如《黑客帝國》系列，《異形》系列，《十二隻猴子》，《E.T.》等等，這些與星際穿越不是一個年代的作品，卻能夠拍出當今 社會 即將要面臨的問題，這不就是一部科幻電影的最大成功么，科幻的意義是什麼，不只是人類的想像力的一種表達，更是推動了 科技 的發展，文化的進步，以上提到的作品大家都可以看一看

星際穿越給我印象最深是在那個全是水的星球度過了幾個小時，然後回來非常已經20多年，看到兒子女兒的一直長大的攝像，真的感覺既感動但又是真實的，因為相對論，重力不一樣，時間不一樣，真實感概萬千，那時候真的自己代入了角色去太空 探索 ，回來看到下一代比自己老真不知道什麼心情

沒有，星際穿越是最偉大的科幻電影，沒有之一

㈥ 十大燒腦高智商電影是什麼

十大燒腦高智商電影是：《星際穿越》、《電鋸驚魂》、《第六感》、《恐怖游輪》、《記憶碎片》、《孤堡驚情》、《穆赫蘭道 Mulholland Drive》、《深夜前的五分鍾》、《致命魔術 The Prestige》、《殺人回憶》。

《星際穿越》是2014年美英聯合製作的科幻電影。該片由克里斯托弗·諾蘭執導，馬修·麥康納、安妮·海瑟薇領銜主演。該片在物理學家基普·索恩的黑洞理論之上進行改編，主要講述了一組宇航員通過穿越蟲洞來為人類尋找新家園的冒險故事。

《星際穿越》評價：

《星際穿越》可以說是一部科幻小說，而不是太空舞台劇。它不光是未來派的幻想，而應該理解為「科幻小說」這個詞語就是為它而創造的。該片提出了一個具有可行性的未來和太空旅行，雖有可行性，但是卻充滿了危險和不確定性。宇宙飛船不單是從一個星球飛到另一個星球那麼簡單，這里沒有發射激光或導彈，它為了穿越遙遠的距離而使用危險和不可預測的方法來進入黑洞。

時間膨脹是在黑洞存在的情況下產生的，這關繫到量子力學和愛因斯坦的相對論。該片不同於《星球大戰》《星際迷航》或《銀河護衛隊》這樣的科幻影片，任何抱著這樣的期望而來觀看該片的人都會感到失望。該片更像是電影《超時空接觸》《地心引力》的感覺，因為它是認同科學的，而沒有用一些超出人類理解范圍之外的規則。

㈦ 科幻小說如何寫 （具體方法） (中型的，約2000-3000字）

我總結有幾點！
結構，題材，內容，
結構上整篇設計2、3個主線，有的是分情節也就是故事主線，感情主線，矛盾主線，時間主線，地點主線！全篇敘述一件事，同時中間有關鍵人物的感情變化，時間推移，還有地點的變化。再由不同的若干小矛盾去積累成大矛盾。
結構是否協調，可以畫一個小進度圖。從激烈和安穩的角度自己看看是否是很和諧的波浪狀！
最好是先建立一個結構的大框。主要人物姓名，個性區別，甚至是在故事裡的習慣兩點，就像電影里人們一聽某個音樂，或者看見某個道具就知道在映射某個人的出現。也包括人物之間的關系。

框架中可以實現設計好科幻社會包括，科技程度，在這個虛擬社會中建立符合生產力和關系的法則，

框架中還包括關鍵事件的發展對與全文的關系。

然後說題材：科幻小說的題材非常廣闊。世上所有事物的硬體升級，都可以變成科幻紅樓，科幻三國，科幻水滸，科幻夢里知多少，科幻……

把以上這些豐滿起來就是第三點內容了。
如果是2000到3000字的小說，行文用詞要簡練，因為體積比較小。情節需要節奏快，痛痛快快的7分鍾讓人看完很過癮。
用幾百字的小情節，可以是對話，可以是景物描寫，或者其他方式讓人知道這是科幻。同時這一段要引起讀者的興趣！可以是懸念，可以是伏筆，可以是倒敘，第一段的作用非常重要。

然後我的建議是可以參考一些電影的構架，讓人讀起來有代入感！這里的構架是骨架，各部分的文字分配，而究竟要寫什麼內容由你自己來定。
構架我覺得《記憶碎片》這個電影的構架比較不錯。你可以總結出一個迷你版的它的構架，行文的節奏啊，讀者在看到哪個部分你想給他什麼心理引導，然後用接下來的的內容去滿足讀者這個心理，同時再給他一個慾望，然後再滿足，直至最後。

還有一些建議：
寫之前，好好想想自己的性格，自己的脾氣，讓文字帶有你自己的色彩。
聽聽自己喜歡的音樂，一個完整的音樂是有一個嚴謹的邏輯！
科幻的關鍵都不重要，重要的是嚴謹。一個由你自己建立起來的世界！有血有肉。

以上是我個人的一些想法！
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㈧ 諾蘭結構是什麼

喜歡科幻電影的朋友可能有這種感覺：
大部分科幻電影故事其實非常簡單直接，堪稱是「小胡同趕豬——直來直去」。無外乎是外星人入侵，某地球人想辦法逃跑並最終找到了解決外星人的辦法（《洛杉磯之戰》、《世界大戰》、《天際浩劫》）；要不就是你忽然陷入了某種恐怖怪物 的追殺（《鐵血戰士》、《異形》、《突變第三型》、《迷霧》）；再有就是在未來的某種奇特環境中，你被迫開始了一場改變生活的冒險（《星球大戰》、《時間 規劃局》、《少數派報告》、《銀翼殺手》）……這種可重復、模仿，大量生產的故事核心本來是類型片的特質之一。拍得不好的類型片往往會讓觀眾感到缺乏新意、華麗空洞、沒有個性，猶如容易膩人的快餐食品。
諾蘭則非常喜歡在他的類型電影中加入復雜的敘事——你會發現他的電影情節繁復，起伏波折，或隱或顯地前後呼應。諾蘭往往採用多線敘事甚至時間倒錯的敘事方式。比如他的電影處女作《蟻蛉》（Doodlebug），這是一部僅3分鍾的黑白短片，講的是有個人總覺得屋裡有螞蟻式的奇怪東西，他到處尋找拍打，最後發現是個小人，在終於可以拍死小人的時候，一隻巨大的鞋從天而降……我們看到，嵌套式的故事、古怪神經質的角色、黑暗的人性表現、希區柯克般懸疑驚悚的情節，這些諾蘭日後作品中的特質在其處女作短片中竟然全部初具雛形。
諾蘭的成名作是成本僅500萬美元的《記憶碎片》，影片如果用正常的順序方式，這個主人公在失憶後追蹤殺妻兇手的故事大概20多分鍾就可以講完。但諾蘭大膽地打亂正常敘事，從結尾開始拍起，利用黑白與彩色兩種手法來區分主人公的過去和現實狀態。明線是分段倒敘，每一段的開始都是下一段的結尾，暗線則是回溯式 的獨白順敘。如果用數字來表示影片情節的時間軸，那麼《記憶碎片》敘事採用的是10-1-9-2-8-3-7-4……這樣的順序。該片製片人詹妮弗•托德 曾說道：「《記憶碎片》是一部非常復雜、深具人性思考的電影，但是這個題材大獲成功的原因之一就是增加了許多復雜性的問題需要你去思考。」
《致命魔術》和《盜夢空間》的敘事復雜度更是達到了一個新高度，你甚至必須要畫圖表才能理清這兩部科幻電影。《致命魔術》的敘事中心是多重身份，你不知道哪個才是休•傑克曼飾演的魔術師真身，哪個是他們用機器復制出來的復制人；《盜夢空間》則是嵌套結構，通過5層夢境來一步步展開這個給他人頭腦中植入思想的故 事。
如果從科幻構思的角度來說，《致命魔術》和《盜夢空間》這兩部片子的構思都不算前無古人、獨特新奇。前者不過是用近於 蒸汽朋克的風格，把復制人這個點子放到了交流電剛剛出現的維多利亞時代；後者無非探討了夢境（虛擬現實）與真實之間的界限、夢中夢、改變夢境內容進行閾下 意識控制，進而影響現實……這樣的構思在科幻小說中早已比比皆是，國內的如王晉康的《七重外殼》，同樣以嵌套形式來講述虛擬現實的故事；國外的像著名科幻 小說家波爾的《地下隧道》，講述主人公陷入了6月15日的循環，結果發現自己其實是機器人，生活在一個桌面上的模擬世界裡，而其生活的目的只是為給廣告商 提供行為模式分析的樣本！這兩篇多年前的科幻小說，其故事創意都非常大膽、新奇。
諾蘭最成功的地方顯然主要不在影片的創意，而是他可以以精彩的敘事和完美的細節讓電影顯得引人入勝且頗具深意。大部分關於虛擬現實和夢境的電影都仍然把重心放在現實生活的部分，因為它們很難呈 現出一個完整的夢境世界。諾蘭則通過細膩地展示了如何進入夢境，在夢境中可能出現的問題，如何醒來等等問題，讓夢境徹底地形成了完整的世界，有著自己獨特 的法則、規律、邏輯。從這方面說，諾蘭顯然是個思想實驗者，每部電影都是他思想實驗的視覺呈現。