霹靂貝貝科幻小說
⑴ 你是怎樣看待流浪地球以觀滄海的
咨詢記錄 · 回答於2021-09-11
很多人推薦劉慈欣的《三體》，這是近段時間比較火的科幻小說，有的人甚至覺得應該把《三體》的部分內容納中學的語文教學中，據說現在有些老師推薦學生讀《三體》，這種大面積、高深度、多寬度的推廣《三體》，給人一種很火的印象，據說《流浪地球》的編劇就是劉慈欣可見《三體》的影響力。中國人最後拯救了世界，成為這個世界的救世主！雖然我們現在距離發達的資本主義國家還有不小的差距，不可否認中國人創造了很多的奇跡！這是一部弘揚主旋律的科幻小說，它反映了一個宏大的價值觀，也是第一部講述中國人拯救世界的科幻小說，而不再是歐美國家的人！
Bedford本想找Cavort博士吵一架，卻被Cavor博士的新發明吸引住了。Cavor博士發明了一種類似塗料的特殊物質，無論塗在任何物體表面，都能去除地球引力對該物體的影響。Cavor用一個蘋果作實驗，結果這個蘋果自己飛向天花板，砸了個稀巴爛。
edford立刻想到這東西有極高的商業價值，但Cavor卻有更好的主意：他們可以去月球旅行！Bedford一開始不同意，但Cavor騙他說月球表面可能有很多金子，Bedford立刻答應了。Cavor用鐵、木頭和絲絨毯做了一艘奇怪的太空船，兩人就此踏上「月球之旅」。
⑶ 寫科幻小說時像刻畫一個以人類為奴隸的高科技種族形象，卻因為某些原因必須給予人類一定社會地位，如何寫
⑷ 中國真正意義上的第一部科幻片是哪部
中國有沒有真正意義上的科幻片？？
第一部：《莊子夢蝶》拍攝於1928年，中國最早的科幻片，可以追溯到民國時期，令很多人震驚吧。這部片子太早了，好像說的是一個人做夢,夢見啥啥了，忘了。名字叫《莊子夢蝶》吧。好像拍攝於1928年吧，忘了，確切年份查不到了。
第二部：《六十年後上海攤》 1939年拍的,時空穿梭題材的.主要講1999年的上海如何在發達的現代科技下生活.是完全意義上的科幻片.該片由當時兩大笑星韓蘭根,殷秀芹出演．
第三部：可能令很多人想不到，那就是早在新中國成立之初，就有科幻片了。最早的一部好像是《外太空的小太陽》拍攝於1952年吧。當時由陳佩斯他老爸演科學家。
第四部：應該是1958年，北京電影製片廠攝制的《十三陵水庫暢想曲》，講未來的十三陵水庫。
第五部：很經典的。《珊瑚島上的死光》，上海電影製片長廠出品：編劇：童恩正 沈寂。導演：張鴻眉
那就是1979年拍攝的《珊瑚島上的死光》，那時運動剛結束，在那種條件下，拍出來已經很不錯了。片中那些帶有神秘色彩和奇異景象的海底工廠、海底長廊、水下電梯、新型實驗室、威力強大的空間放電、激光大炮無不引起當時中國觀眾的很多遐想；而新奇大膽的布景也給當時的觀眾很大的驚喜，影片上映後受到了觀眾的熱烈歡迎。
第六部：《潛影》，導 演：郭寶昌 黃玲 。編 劇：計紅緒 計三猛 。主 演：韓月喬 李萍 遲志強 苑 彭 銘燕 。上 映：1981年
《潛影》改編自八十年代早期的科幻小說《王府怪影》，講的是一個古代王公貴族的宅院擁有「自然錄影」的功能，其帶有磁性的牆壁保留著古代侍女的活動畫面，並在雷雨天氣下放映出來。一個不被人理解的青年科學家推測到其中的原因，並發明了儀器，想在另一個雷雨天再次喚起這個影像，但以失敗告終。
第七部： 《異想天開》（1986），珠江電影製片廠。原著：張賢亮。導演：王為一
用夢來逃避對幻想的心虛及對科學技術的責任，是80年代科幻小說創作的常用手法。這種手法在這部片子中得到了應用。本片當初的宣傳定位是荒誕片，很准確，展現科幻之神奇確實不是本片的核心。而本片中出現的機器人，那種幻想中的物體僅僅是為達到誇張的搞笑效果的道具而已。也許，那份在片中點到為止的"大陸宇航計劃"才是該片真正的吸引科幻迷的科幻點。
第八部：《錯位》（1987）西安電影製片廠。導演：黃建新。主演：劉子楓 楊昆 牟紅
這是一部很有科幻味的片子。影片對那個在現實生活浸染下個體意識逐漸覺醒的機器人的科幻沿襲傳統的科幻主題。當然，本片未能突破此類故事的傳統框架，那個機器人的結局也因此註定是悲劇性的。另一個角度看，趙書信解決困境的方法也真正是科幻式的，也是一種科幻狀態下的必然。在這個過程中，科學得到了基本叫人滿意的尊重。影片的現實主題就是片名那兩個字--錯位，那是官僚主義導致的人格錯位。對這一點的嘲諷，給本片以較深刻的思想內涵。於是，這也是一部與現實相嫁接的道路上出現最好的一部片子。
第九部：《霹靂貝貝》（1988）。中國兒童電影製片場。導演：宋崇 翁路明。主演：張京 王瑩 章萍 張弛
《霹靂貝貝》曾獲第3屆兒童電影"童牛獎"可以說是最具知名度的的一部國產科幻片，它的深層主題是個人的異化導致的與整個社會的不和諧。它是一部兒童片，但是它卻因緊緊地將自己禁錮在兒童片的范疇之內，而少了一點《第3類接觸》式的大器與寬闊的視界。
⑸ 《黑衣人3》是一部怎麼樣的電影
看了《黑衣人3》 。《黑衣人》是少有的科幻喜劇賣座電影，奇形怪狀的外星人是吸引觀眾眼球的主要視覺噱頭。老實說，《黑衣人3》並非懸念迭出、精彩絕倫的故事，J、K黑白搭檔賣笑耍酷還是好萊塢屢試不爽的搞笑套路， 然而，姑且不論情節、不論演技、不論邏輯、不論電影的種種硬傷， 但願有一天中國人也有如此的創造力，不要老是站著說話不腰疼。
從現有的數據可以看出，不光是《黑衣人3》，所有科幻類的美國大片，在全中國都可以引起觀眾們最大的興趣。為啥這樣的奇跡只能屬於美國電影？
中國電影史上並不缺乏代表性的科幻作品，1938年的《六十年之後上海灘》，講述兩位職員昏迷葬入地下過了60年，在1998年由高科技復活的故事；1958年，田漢同名話劇改編的電影《十三陵水庫暢想曲》，就展現了月球旅行等頗為大膽的科幻場景；80年代初根據童恩正同名科幻小說改編的《珊瑚島上的死光》，以及80年代末拍攝的《霹靂貝貝》，尤其是《霹靂貝貝》的同期，斯皮爾伯格名作《E.T》花費了300萬美元，而《霹靂貝貝》則只用了47萬人民幣，這些都是頗有代表的科幻作品。
說到《霹靂貝貝》，值得一提的是，影片中出現了幾次的外星人形象是由該片美工親自完成的，而這位美工就是後來的大導演馮小寧。馮小寧擔任導演拍攝的第一部電影，也是科幻題材的《大氣層消失》，可時隔幾十年之後，馮小寧弄出了同樣帶有科幻色彩的《超強台風》，卻是部帶有極其狗血的主旋律色彩和極其粗糙特效感的不倫不類的破爛玩意。（注意，馮小寧還泡製過《舉起手來》、《舉起手來2》，現在他又整了個暑期大片《甲午海戰》來了。）別跟我提《機器俠》、《未來警察》之類，那些在我眼裡，不論從故事核心還是未來未來世界想像力來看，都只能說是對好萊塢一次又一次山寨到失敗的抄襲。進入新世紀，中國電影蓬勃發展之際，中國的科幻電影卻基本上徹底消失了 。王小波的一段話可以回答：「假設我要搞的是《侏羅紀公園》，我怎麼跟上面說呢？我這部片子現實意義在哪裡？積極意義又在哪裡？為什麼我要搞這么一部古怪的電影？這些問題我一個都答不上來，可答不上來又不行。這樣一想，結論就出來了：當初我就不該給自己找這份麻煩。」——《中國為什麼沒有科幻片》
在一個思想無法自由表達的國家，主流導演確實是沒有什麼創造力的，因為有那麼一大群是一群歌功頌德的傻鳥，還有一大群是以圈錢為目的的不負責任，真正為觀眾服務的班底少之又少，我們還能說什麼呢？ （原文見：「睜眼說瞎話，6、7月上映信息，除了馬達加斯加3、勇敢傳說以及過期的飢餓游戲外，普羅米修斯、蜘蛛俠、蝙蝠俠、冰河世紀等全部無法上映，如果是審查原因，為何5月份之前分賬大片和北美同步上映？不要欲蓋彌彰了行不？這種置影迷需求與權益於不顧的做法，還說是照顧市場的行為，只會讓人嘲笑和鄙視」。）
引進外國優秀電影、創造開放文化氛圍，推行激勵原創精神和自由精神的良性政策，兩管齊下，自強為主。一個健康的電影業可能會因為文化侵略而受損，但一個病態的電影業，決不會因為一味保護而強大。
⑹ 張之路簡介
編輯本段人物特點
張之路「溫柔敦厚」，他從不發表鋒利的觀點，但這並不代表他不睿智，他只是點到為止，讓人去悟；他 張之路
行事大度，為人謙和，聚餐時不願坐主桌，也從不在小輩面前擺「前輩」和「名家」的架子，平易近人，凡事甚至自己的作品寫作都會誠懇徵求小輩的意見。
編輯本段職業生涯
現為中國電影集團策劃部編審、一級編劇、國務院授予的有特殊貢獻的專家、中國作協兒童文學委員會副主任、中國少年電影協會理事、中國影協會員、中國作協會員、北京兒童文學委員會委員等。
編輯本段創作階段
第一個階段，是一種熱愛，是一個訴說。是文革結束後，有很多道理想講清楚，很多話想說一說，又覺得文學曾經打動人們，感動人們，所以就會採取文學的形式，那時候，針砭時弊，探索人生，尋求真理的主題的東西寫得比較多。張之路寫了電影劇本、話劇劇本等許多作品，有些作品雖然沒有發表，但張之路把它看 張之路
成他從事文學創作的熱身賽，那些反反復復談的寫的過程，對張之路對文學的理解和創作，都起了很好的作用。 第二個階段，就是張之路接觸兒童文學的階段。當時有一篇童話《灰灰和花斑皇後》在《兒童文學》那裡得了獎，實際的效果就很明顯，當時有個華北片的兒童文學講習班邀請我過去，整整一個月，接觸了很多寫兒童文學的老師和朋友，兒童文學就做比較多了。開始的階段，張之路寫的都是校園的、現實的、生活類的題材，也寫了很多小童話，《題王許威武》應該是這個階段比較成熟的作品。張之路把這個階段歸為發表作品的階段。 1988年的時候，張之路寫了《霹靂貝貝》，這是我內心的科學的、文學的因素被共同調動起來的一次，也從這個時候，科學這個很好很充分的准備突然被發掘出來了。但現實題材的兒童文學也在繼續，寫了很多短篇，張之路的第一個長篇《第三軍團》也出現了，寫的是一個大學生打入學生內部，去偵破事件。現在看來，張之路在結構一個故事的時候，還是比較精彩的，所以，第三軍團以這樣的一個結構，就做到了「文以載道」的「文」。可以說在80年代末，90年代初，他的創作非常活躍，幻想題材的，和在現實小說里加入幻想因素的作品開始出現了。 之後，張之路的很多作品就出現了帶著幻想因素的小說。尤其是那時候的幾個短篇，評論也比較活躍，比如《空箱子》；科幻作品理一下的話，就是《非法智慧》、《極限幻覺》、《魔錶》、《霹靂貝貝》，還都被改成了電影。 所以，這個階段是一個隨心所欲的階段，為了作品的需要，科學、文學、幻想的因素都得到闡發，出現了張之路的作品的新形式。如果非要總結，就是一個雜糅的階段。
編輯本段大事記
1976年開始發表作品。 1982年調到童影廠工作，曾擔任編輯、文學部主任、創作辦公室主任等職務 。 1992年國際青少年讀書聯盟（IBBY）將作者載入榮譽名冊 1997年成為第一位入選中央電視台「東方之子」欄目的中國兒童文學作家。 2000年中國兒童電影製片廠並入中影集團公司，張之路任策劃部副主任、編劇。 2005年獲得中國安徒生獎。 2006年獲得國際安徒生獎提名獎。
編輯本段個人簡歷
1976年開始發表作品。 1982年調到童影廠工作，曾擔任編輯、文學部主任、創作辦公室主任等職務 。 1992年國際青少年讀書聯盟（IBBY）將作者載入榮譽名冊 1997年成為第一位入選中央電視台「東方之子」欄目的中國兒童文學作家。 2000年中國兒童電影製片廠並入中影集團公司，張之路任策劃部副主任、編劇。
編輯本段作品
主要著作
文學作品有長篇小說《霹靂貝貝》、《第三軍團》、《非法智慧》、《蟬為誰鳴》、《極限幻覺》等，已出版五卷本《張之路文集》，「非常感動」「非常神秘」、「非常可笑」三個系列，其中《羚羊木雕》(原題為「反悔」，選自1984年第10期《東方少年》，有改動）一文被選入人教版六年級語文課本。作品曾獲中國圖書獎一等獎、五次獲中國作協兒童文學獎、三次獲宋慶齡文學獎、多次獲冰心兒童文學獎等。 創作並拍攝完成的電影劇本有《霹靂貝貝》、《魔錶》、《暗號》、《足球大俠》、《揚起你的笑臉》、《瘋狂的兔子》、《媽媽沒有走遠》、《危險智能》、《我要做好孩子》、《烏龜也上網》等。電視連續劇《第三軍團》、《媽媽》、《好玩佳佳龜》、《有老鼠牌鉛筆嗎》等。曾多次獲電影華表獎、多次獲電影童牛獎、三次獲夏衍電影文學獎、電視劇飛天獎、開羅國際兒童電影節金獎等多項獎勵。 著有電影理論專著《中國少年兒童電影史論》。張之路非常「感動」、非常「可笑」、非常「神秘」三大系列作品、與兒童文學作家孫衛衛合著長篇歷史故事《今日中國》。
非常神秘系列
《非法智慧》《霹靂貝貝》《魔錶》《蟑螂一號》《蟬為誰鳴》《空箱子》《極限幻覺》 張之路非常感動系列： 張之路作品
《第三軍團》《懲罰》《最後一場是暗殺》《傻鴨子歐巴兒》《傷心的試驗》 張之路非常可笑系列： 《野貓的首領》《奇怪的紙牌》《烏龜也上網》《我和我的影子》《足球大俠》《有老鼠牌鉛筆嗎》 三個系列風格各異，「張之路非常可笑系列」幽默風趣，令人捧腹；「張之路非常感動系列」情感真摯，催人落淚；「張之路非常神秘系列」驚險奇幻，引人入勝。這些作品均為精心挑選的張之路近年來創作的精品力作，極具可讀性。
編輯本段創作年表
著作
書名 出版年份 出版社名稱 出版社地址 霹靂貝貝 1987年 少年兒童出版社 中國上海市 2002年 浙江少年兒童出版社 中國浙江省杭州市 第三軍團 1991年 中國少年兒童出版社 中國北京市 有老鼠牌鉛筆嗎 2002年 浙江少年兒童出版社 中國浙江省杭州市 （英文版）Do You Have Mouse Pencils 2005年 張之路作品
空箱子 1994年 民生報社 中國台灣省台北市 2004年 浙江少年兒童出版社 中國浙江省杭州市 （英文版）The Empty Trunk 2005年 我和我的影子 1995年 江蘇少年兒童出版社 中國江蘇省南京市 2002年 語文報社 中國台北 2002年 浙江少年兒童出版社 中國浙江省杭州市 蟬為誰鳴 1999年 民生報社 中國台北 21世紀出版社 中國江西南昌市 非法智慧 2001年 北京少年兒童出版社 中國北京 烏龜也上網 2001年 民生報社 中國台北 2002年 浙江少年兒童出版社 中國浙江省杭州市 極限幻覺 2004年 湖北少年兒童出版社 中國湖北武漢市 2007年 浙江少年兒童出版社 中國浙江杭州市 野貓的首領 1985年 明天出版社 中國山東濟南市 在樓梯拐角 1985年 重慶出版社 中國四川重慶市 題王 1988年 文化藝術出版社 中國北京市 傻鴨子歐巴兒 1988年 接力出版社 中國廣西南寧市 魔錶 1991年 湖南少兒出版社 中國湖南長沙 李小乖的耳朵 1991年 湖南少兒出版社 中國湖南長沙 螳螂 1992年 海燕出版社 中國河南鄭州 還魂記 1993年 湖北少年兒童出版社 中國湖北省武漢市 坎坷學校 1993年 江蘇少年兒童出版社 中國江蘇省南京市 懲罰 1994年 民生報社 中國台灣省台北市 靜靜的石竹花 1996年 福建少年兒童出版社 中國福建省福州市 灰灰和花斑皇後 1996年 河北少年兒童出版社 中國河北石家莊市 一個哭出來的故事 1997年 民生報社 中國台北 足球大俠 1998年 浙江少年兒童出版社 中國浙江省杭州市 打架的風度 2002年 北京少年兒童出版社 中國北京 蟋蟀也吃興奮劑 2002年 吉林人民出版社 中國吉林市 羚羊木雕(原題：「反悔」) 2002年 人民文學出版社 中國北京 張之路文集（五卷） 2003年 湖北少年兒童出版社 中國湖北武漢市 張之路可笑系列 2003年 浙江少年兒童出版社 中國浙江杭州市 張之路神秘系列 2003年 浙江少年兒童出版社 中國浙江杭州市 張之路感動系列 2003年 浙江少年兒童出版社 中國浙江杭州市 奇怪的紙牌 2003年 浙江少年兒童出版社 中國浙江杭州市 夢斷三角蛋 2004年 上海福利會出版社 中國上海 傷心的實驗 2004年 浙江少年兒童出版社 中國杭州 你就是名牌 2004年 北京少年兒童出版社 中國北京 獎賞 2006年3月 民生報出版社 中國台北 題王許威武 2006年9月 接力出版社 中國廣西南寧 霹靂貝貝 （張之路電影系列）2006年10月 中國電影出版社 中國北京 足球大俠 （張之路電影系列）2006年10月 中國電影出版社 中國北京 危險智能 （張之路電影系列）2006年10月 中國電影出版社 中國北京 瘋狂的兔子（張之路電影系列）2006年10月 中國電影出版社 中國北京 魔錶 （張之路電影系列）2006年10月 中國電影出版社 中國北京 紅嘴巴小鳥 2007年2月 人民文學出版社 中國北京 暗號 2007年6月 木棉樹出版社 中國香港 小豬大俠莫跑跑2009年4月 浙江少年兒童出版社 彎彎 2009年4月 21世紀出版社 《 今日中國》2010年8月第一版中國少年兒童出版社 《會飛的狗》2010年9月第一版中國少年兒童出版社 《千雯之舞》 2011年1月第一版中國少年兒童出版社
電影作品
張之路的電影作品（編劇）： 霹靂貝貝 1988年 中國兒童電影製片廠出品 中國北京 魔 表 1990年 中國兒童電影製片廠出品 中國北京 暗 號 1994年 中國兒童電影製片廠出品 中國北京 張之路作品
瘋狂的兔子 1997年 中國兒童電影製片廠出品 中國北京 足球大俠 2000年 中國兒童電影製片廠出品 中國北京 揚起你的笑臉 2000年 天津電影製片廠 出品 中國天津 媽媽沒有走遠 2001年 中國電影集團 出品 中國北京 危險智能 2002年 中國電影集團三公司出品 中國北京 我要做好孩子 2003年 中國電影集團二公司出品 中國北京 烏龜也上網 2005年 廣電總局劇本策劃中心 中國北京 2009年拍攝完成 中國少年兒童電影史論 2005年12月 中國電影出版社 中國北京
電視劇作品
連續電視劇作品（編劇） 第三軍團 1994年 中國北京電視台 中國北京 媽媽 1996年 中國北京電視台 中國北京 有老鼠牌鉛筆嗎 1998年 中國中央電視台 中國北京 好玩佳佳龜 1998—2000年 中國北京電視台 中國北京 註：《霹靂貝貝》可譯成《帶電的孩子》 2009年出版科幻小說《小豬大俠莫跑跑》三卷，第一冊：絕處逢生。第二冊：名揚天下。第三冊：危機四伏。 2009年電影《烏龜也上網》 《羚羊木雕》選入中學義務教育課程標准實驗教科書七年級上冊22課。 童話《在牛肚子里旅行》選入小學三年級課本
編輯本段榮譽
他的作品在青少年中影響廣泛並享有很高的聲譽。 短篇小說《羚羊木雕》(原題：「反悔」)選自《東方少年》1984年第10期，後被選入全國中學語文課本。（原名《反悔》）在台灣地區共出版了15本書，並多次獲得「好書大家讀」優秀作品獎。 第一位入選中央電視台「東方之子」欄目(1997)的中國兒童文學作家。 國際安徒生獎提名獎獲得者(2006年)。中國安徒生獎獲得者（2005年）。2006年被IBBY中國分會任命為中國推廣兒童閱讀大使。
編輯本段新作出爐
內容簡介 一個是誕生在生命研究所實驗室的熒光小豬，一個是自稱校園大俠的淘氣學生，當他們誤入神秘的「極限穿越器」，他們的身形彼此交互，命運也隨之徹底改變……日前，著名兒童作家張之路推出新作《小豬大俠莫跑跑》，在文學世界裡演繹了一段不同尋常的故事。 創作經歷 張之路告訴記者，「莫跑跑」的創作靈感來自一則美國克隆技術培育出熒光小豬的新聞。「熒光小豬」的故事從2001年開始醞釀，中間幾次反復，經過8年時間才最終定稿，雖然作品帶有幾分奇幻驚險的色彩，但字里行間依然可見張之路一貫的詼諧和幽默。該作品由浙江少年兒童出版社出版，首批包括《絕境逢生》、《名揚天下》和《危機四伏》3冊。 評介 張之路小說《小豬大俠莫跑跑》 變形與奇遇：兒童成長的寓言模式 有人說，科幻文學的使命就在於，當科學和幻想結合，不僅有可能讓我們預見到未來人類生活的種種可能圖景，而且還可以讓我們洞見被習慣和世俗所遮蔽的人生非常態的一面，以及生命與人性別一角度所展示的真相。這樣的真相不獨成人，即使在孩子的世界裡，也是可以見微知著的。要理解這一點，張之路最新創作的「小豬大俠莫跑跑」 系列科幻小說就是很好的範例。 小說以「人豬形體互換」為情節核心，寫了一個令人匪夷所思的 「變形記」+「奇遇記」 結構的幻想故事：小學四年級男生莫跑跑從小聰明出眾、特立獨行，他不僅行為怪異、自詡大俠，還時常拉幫結派、惹是生非，一時間成了學校和班級里的「明星級」人物。一個偶然的機會，莫跑跑被選送參加了生命科學研究所米教授主持的神秘「X計劃」轉基因生命實驗。實驗結束後的一個晚上，莫跑跑出於好奇，竟然膽大妄為，夜闖實驗大樓，結果意外地和代號為「Mo pao pao 」的轉基因小豬一起，誤入神秘的「極限穿越器」……此後，他的外形就和轉基因小豬「莫跑跑」發生了奇妙的互換。自此，自稱「大俠」的小學生莫跑跑與轉基因小豬「莫跑跑」的命運被神奇顛倒！為了證明自己「是人，不是豬」的身份並順利返回現實，「小豬莫跑跑」經歷了種種磨難，開始一次次險象環生而又柳暗花明的回歸之旅。整個故事基本上由科學層面、幻想空間、現實生活三層結構疊合而成。 通過這一轉換，故事也實現了「男孩莫跑跑」人性和「小豬莫跑跑」轉基因動物性的融合，自然而然賦予人格化的「小豬大俠」以人性的語言、思維，從而脫出了傳統童話以人類思維比附動物的故事模式，讓小說敘事邏輯具有了水波微痕的情節效果。不僅如此，這一轉換，還使小學生莫跑跑的生活和成長逸出了單純的校園生活、家庭生活軌跡，進入了更加廣闊的人生與社會空間。這也就意味著，進入幻想空間後，藉助於「小豬大俠」的特異身份，男孩「莫跑跑」在心靈層面上，不僅得到了常態的現實生活中所不可能觸及的生命體驗，還進而耳聞目睹了生活被慣性思維和個人視野所遮蔽的另一面的驚異。 毋寧說，相較於周而復始、刻板機械的現實生活，這樣的想像創造是一種對比和映襯，它對成長中的少年兒童非常必要。小說也由此獲得了深廣的表現力。這是單純寫實或單純幻想都無法抵達的。究其因，就在於，這樣的情節結構充分體現了科學與幻想高度融合後所構成的形象塑造的某種特異性。 比如，故事中，「男孩莫跑跑」變形為小豬後，憑借轉基因物種里軟體發光水母能隨意縮身的特性每每化險為夷，就是立足於「小豬莫跑跑」本身轉基因的生物特性；而「小豬大俠」回到校園後，依靠「傻莫」的配合，通過發達的嗅覺功能，屢屢幫助失主找回遺失物，從而為「星星豬小隊」所有「小豬級」同學贏得尊嚴，則是靠了小豬基因帶來的特性……總之，系列小說中，核心情節都是依託物性和轉基因科學的元素展開的，這就讓故事在虛擬的情景里，處處顯現出細節的真實性。 換句話說，正因為有了科學理念的邏輯支撐，幻想空間里的故事才可能得以蓬蓬勃勃地衍生出來。也正因為有了「認知層面」上的科學真實，系列故事才從科學幻想的基座上騰空而起，進入廣闊無垠的「第二世界」。當然，需要強調的是，這個幻想世界不是要藉助超自然力量，著力營造魔幻的驚悚感覺（魔幻），更不是要隨意進行時空穿越，刻意展示所謂奇幻的想像嫁接（奇幻），而是依託科技元素的驅動，想像於虛擬空間，關注點卻落於兒童的現實生活。也正是從這個層面上，我們說，一定程度上，「小豬大俠」幻想空間里的「歷險記」「奇遇記」，完全可以看成「男孩莫跑跑」全神貫注、身心一體的一次長途成長「拉練」，也是他在人格危機的困厄境遇里展開的一次精神與肉體雙重的「自我救贖」。 顯然，危機四伏的故事情景里，「小豬莫跑跑」人的意識和智慧被初步激發出來了。經歷了短暫的迷亂、憂傷之後，攜帶著人類基因與智慧的「小豬」開始坦然接受命運，進而殫精竭慮尋找返回真實自我的機會。故事行進到這里，「小豬莫跑跑」由「清水寫字」等一系列用心良苦的舉動所傳達出來的堅韌和執著，就成為情節深層的原動力。這不僅構成了小說人物形象塑造的審美力量，更是閱讀中盈盈動人、感同身受的精神要素之一。從初臨絕境的軟弱、無助、憂傷、哭泣，到振作精神，依靠智慧，自覺走上「自我救贖」的征途，這一過程，無不體現了「小豬莫跑跑」的精神成長和心靈蛻變。 和科學層面追求情節的真實合理性與藝術邏輯的嚴密整飭不同，幻想空間里，作家似乎有意拉開故事與生活的距離，通過場景的局部變形、誇張與荒誕化，昭示科學光環下，人性可能顯露的種種粗鄙、庸俗；也通過人性里一些美好、磊落的品行在特定境遇下的折光或反射，來試圖恢復、傳達生活的信心與光彩。 小說里，「小豬大俠」自始至終在尋求著肉身與精神的自我求證、自我救贖、自我超越。這顯然是一個漫長、艱苦的自我成長歷程。一方面，這固然是為巨大的形體變異尋求技術支持的過程的艱難（重新回到「極限穿越器」實施形體變異），另一方面，則是人世的復雜、多變、迷離，人性的惰性、疏狂、狹隘，無形中也為「小豬大俠」憑空增加了許多「回歸」的難度。在「小豬莫跑跑」尋找自我、返回現實的過程中，且不說貓、狗、黃鼠狼等大動物隨時可能的襲吞，且不說「開瓶器」等邪惡、貪婪之徒的時刻覬覦，也不說幾個陌生人的見利忘義、渾水摸魚……單就是山貓、櫻桃、爸爸、媽媽、大蘿卜、瞎婆婆等成人常理思維、理性心態下的麻木與刻板，就讓「小豬大俠」看似簡單的「回歸之路」一波三折，雲障霧罩。這是一個從懵懂男孩到真正「大俠」的過程。經受了生活的磨難、命運的拷打，「小豬莫跑跑」蛻變了。不僅僅是形體上向人類的回歸，更是精神上對自我的救贖或超越。這個過程，對故事裡的「莫跑跑」是震顫，是警醒，對故事外的莫跑跑們，又何嘗不是呢？ 從這個意義上說，小說的故事內核具有濃郁的寓言意味和象徵含義。張之路借科學的名義，以幻想的方式，讓讀者經受了一次輕松而又震撼的「變形之旅」、「歷險奇遇」，同時，還以精神寓言的方式，讓我們體味到當人被科技「異化」成動物之後，「精神返鄉」的漫長與艱難。由此，也警示世人去思索巨大的科學進步的背後可能潛伏的生命的種種荒誕與悖謬之處。
編輯本段個人影響
他的作品在青少年中影響廣泛並享有很高的聲譽。 其作品不僅屢屢在國際國內獲獎，而且絕大多數被改編成電影、電視，風靡全國，擁有廣大的讀者。
編輯本段人物評價
我國最有影響的少兒小說作家之一,出過很多兒童讀物
⑺ 張之路有哪些作品
張之路的作品有：
1、夢斷三角蛋：
夢斷三角蛋是著名作家張之路的作品，曾榮獲中國圖書獎一等獎、宋慶齡文學獎、全國優秀兒童文學獎、冰心文學獎、陳伯吹兒童文學獎、國際青少年讀物聯盟優秀作家獎、國際安徒生獎提名等諸多獎項。
2、野貓的首領：
《野貓的首領》是2014年新蕾出版社出版的圖書，作者是張之路。該書是我國著名兒童文學作家張之路的短篇童話合集。《野貓的首領》充分展現了張之路的童話創作才華。
廣闊的胸懷、智慧的眼光和對現實社會的照映，充滿了陽剛的氣息。此外，我國著名畫家韓美林親自為本書繪制了精美的封面及藏書票，大氣雋永的畫風值得典藏。
3、非法智慧：
2006年張之路突然改寫科幻，創作了《非法智慧》，並以絕對高票獲得中國作協兒童文學獎，同時又獲得中宣部「五個一工程」一本好書獎，接著又被改編為電視劇。 2020年4月，列入《教育部基礎教育課程教材發展中心 中小學生閱讀指導目錄（2020年版）》。
4、吉祥時光：
《吉祥時光》是張之路的文學作品。2017年11月16日，獲得「2017陳伯吹國際兒童文學獎」年度圖書（文字）獎。2017年8月4日，張之路的作品《吉祥時光》獲得了第十屆全國優秀兒童文學獎。
5、蟬為誰鳴：
《蟬為誰鳴》是中國長篇兒童科幻小說，作者為張之路。小說最早發表於1998年《巨人》雜志。後由北京出版單行本。本書是台灣省行政院新聞局第十八次推薦中小學生優良課外讀物。獲台灣省1999年「好書大家讀」年度最佳少年兒童讀物獎創作小說獎。
⑻ 霹靂貝貝2的介紹
1988年張之路編劇的我國第一部兒童科幻片《霹靂貝貝》問世，這部擁有新鮮視角的影片，講述手上帶電的小男孩貝貝擺脫孤獨，尋求友愛和理解的故事。這些曲折、荒誕、幽默的情節，展現了一個不同以往，具有現代意識的孩子的生活，該片不僅受到青少年觀眾的熱愛，在小觀眾的成長記憶中更是印象深刻。根據劇本改編的長篇小說不斷再版，深受小讀者的歡迎。