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科幻小說心理學

發布時間: 2022-09-02 10:12:55

㈠ 世界著名硬科幻小說

【釋義】

硬科幻:以物理學、化學、生物學、天文學、心理學、醫學等科學為基礎的,以嚴格技術推演和發展道路預測,以描寫極其可能實現的新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻。與之對應的有軟科幻。有科幻界人士也曾試圖重置這個定義:硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的。

【代表人物】

【區別】

所謂軟科幻就是將暢想中可能的未來/過去科技為背景,重點關注人文、生活的科幻作品;硬科幻是要求立足現有科學技術成果進行完備推演的可能未來/過去科技,對人類形態、社會生存、自然環境的重大影響和交互作為重點的科幻作品.

具有理工背景的科幻作家,通常比較注重科學根據,對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡,令讀者不禁信以為真,這便是所謂硬科幻一派,而其中最硬(請注意「硬」在此並非指「生硬」)的非「機關布景派」莫屬。反之,一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練,在描寫科技內容時便會避重就輕,而盡量以故事情節、寓意與人物性格取勝,他們的作品自然而然屬於「軟科幻」。像星際之門,特別是星際之門SG1中的前幾個季度,便屬於硬科幻。而其後續作品SGA,包括SG1的後面幾個季度,硬科幻的程度越來越低,逐漸變為了軟科幻。

【世界著名小說】

《我,機器人I, Robot》(1950)

「具有理工背景的科幻作家,通常比較注重科學根據,對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡,令讀者不禁信以為真,這便是所謂硬科幻一派,而其中最硬的則非「機關布景派」莫屬(請注意「硬」在此並沒有「生硬」的涵義)。反之,一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練,在描寫科技內容時便會避重就輕,而盡量以故事情節、寓意與人物性格取勝,他們的作品自然而然屬於「軟科幻」。 」所謂軟科幻就是以關注人文為重點的科幻作品,硬科幻是以科學技術為重點的科幻作品。

《海底兩萬里Twenty Thousand Leagues Under The Sea》(1870)

儒勒·凡爾納Jules Verne是科幻小說的先驅,他的這部小說問世60年後,「科幻小說」這個詞才正式出現在公眾文化中。《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納最具預見性的作品,其中的潛艇戰、水肺潛水甚至泰瑟槍之後都成為現實。美國建造的世界第一艘核動力潛艇的名字「鸚鵡螺號」就源自《海底兩萬里》。儒勒·凡爾納Jules Verne是科幻小說的先驅,他的這部小說問世60年後,「科幻小說」這個詞才正式出現在公眾文化中。《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納最具預見性的作品,其中的潛艇戰、水肺潛水甚至泰瑟槍之後都成為現實。美國建造的世界第一艘核動力潛艇的名字「鸚鵡螺號」就源自《海底兩萬里》。

《時間機器The Time Machine》(1895)

H·G·威爾斯H.G. Wells的這本小說有點自我剽竊的意味—那台機器的操作原理似乎是直接從《頑固的亞爾古英雄The Chronic Argonauts》中搬過來的。H·G·威爾斯的這篇短篇小說出版於1888年,比《時間機器》出版時間早七年。盡管如此,《時間機器》仍是部出色的科幻作品,因為這部小說傳播了這樣的理念:時光旅行可以靠科學技術手段實現,而不是像早期的穿越故事那樣依賴於魔法。近幾十年中物理學家們爭先恐後進行理論上時光機器的研究,就證明《時間機器》關於四維宇宙中時光旅行的描寫極具預見性。

《震盪波騎士The Shockwave Rider》(1975)

賽博朋克小說的開山之作,比威廉·吉布森William Gibson(發表《神經漫遊者Neuromancer》)還要早九年,甚至賽博朋克cyberpunk這個詞也是在這部小說發表五年後才出現。雖然,《震盪波騎士》中沒有描寫一個虛擬現實的華麗網路空間,但小說中的電腦黑客在全球計算機網路上釋放了一個可以自我復制的程序,約翰·布魯勒爾John Brunner把這個程序叫做「蠕蟲」。1982年,施樂帕克研究中心的研究人員發現他們在分布式計算領域所作的工作和約翰·布魯勒爾小說中的描述驚人地相似。1988年第一個現實中的蠕蟲病毒在互聯網上出現並迅速擴散,感染了數千台電腦。

《天堂的噴泉The Fountains of Paradise》(1979)

阿瑟·C·克拉克Arthur C. Clark的這本小說描寫了「太空升降機」—從位於10000公里高處的地球軌道上,將一條纜索放到地面上。通過這條纜索,人們乘坐特殊的纜車或升降機進入宇宙空間。如果這樣的「太空升降機」有一天成為現實的話,其預見性可以和《海底兩萬里》中的鸚鵡螺號潛艇媲美了。阿瑟·C·克拉克沒有發明出太空升降機的實物,不過他進行了嚴謹的演算,證明太空升降機是可行的。他甚至預測出碳纖維將是製造升降機纜索的理想材料。二十年後,這一預測成為現實,NASA(美國國家航空航天局)首次將太空升降機研究付諸行動時,碳納米管成為核心材料。

《賽亭星Cyteen》(1988)

C.J.切瑞C.J. Cherryh將故事背景設定在一個嚴酷的星球,那裡的定居者和地球居民關系惡劣。《賽亭星》的矛盾主線是推動克隆人超越基因復製品限制的嘗試。故事中科學家通過創造類似的童年經歷,試圖塑造他們社會中最有價值公民的性格。切瑞通過這部作品,巧妙地探討了先天遺傳和後天環境孰重孰輕的爭論。

《火星三部曲The Mars Trilogy》(1992-1996)

作者金·斯坦利·羅賓遜Kim Stanley Robinson把故事中對火星的殖民化開始於2026年,200年後結束,那時火星的地形改造基本完成,人類邁出了走進星際空間的第一步。火星三部曲著重描寫火星殖民者的日常生活細節,並且密切關注火星的地理環境,彷彿我們中的每個人都會登上這個紅色星球一樣。

《鑽石年代The Diamond Age》(1995)

故事情節是一個下等民小女孩偶然間獲得了一本世界上最前進的繪本啟蒙書,這本書在各種情況下一直指導小女孩的成長。尼爾·斯蒂芬森Neal Stephenson塑造這本啟蒙書和小女孩生活的整個世界時,借鑒了埃里克·德雷克斯勒Eric Drexler關於分子納米技術的一些觀念,那就是微型機械過特定時間就會創造新奇跡。

《彩虹盡頭Rainbows End》(2006)

第一次讀這本小說時,主要內容中遠超現實的科技讓讀者感覺作者弗諾·文奇Vernor Vinge把故事背景設定在2025年似乎過度樂觀。「隱形眼鏡」佩戴者的周圍覆蓋著網路上的數字信息—「網衣」。個人社交網路資料可能出現在他們的頭邊,完整的景象也可能被投射到幻想的世界,在汽車或飛機上噴塗怪物或龍的圖案。不過現實世界的科技發展速度遠比我當時想像的迅猛。

《熾熱Incandescence》(2008)

格雷格·伊根Greg Egan把年代設定為:遙遠的未來,背景:跨星系的文明—這部作品似乎無可爭議地屬於太空歌劇的范疇,不過格雷格·伊根之前還寫過一本廣義相對論和天體物理學的啟蒙小說。故事情節大多發生在工業革命前詭異的世界,文中的角色需要盡快發現某些先進的物理學原理,否則他們就會有大災難。

㈡ 硬科幻和軟科幻區別是什麼

硬科幻:以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎的、以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻。

軟科幻:相對於硬科幻,是情節和題材集中於哲學、心理學、社會學等的科幻小說分支。 軟科幻作品中科學技術和物理定律的重要性被降低了。

硬科幻小說和軟科幻小說

硬科幻小說是一種科幻小說的分支類型。作品的核心思想是對科學精神的尊重和推崇。在手法上,硬科幻以追求科學可能的的細節或准確為特性,著眼於自然科學和技術的發展。

軟科幻小說是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。相對於「硬科幻」,作品中科學技術和物理定律的重要性被降低了。因為它所涉及的題材往往被歸類為軟科學或人文學科,所以它被稱為「軟」科幻小說。

硬科幻的側重點是對科學技術發展的想像,這種作品一般會涉及很多技術性問題,有很強的理論依據。所以叫硬科幻。代表作有《基地》三部曲,《三體》三部曲等。

軟科幻更多關心的是社會人文,就是未來科技給個人和社會施加的影響,一般來說都較為沉重,屬於反思型小說。像反烏托邦三部曲這樣的

㈢ 寫科幻短篇小說需要注意什麼

寫科幻小說在內容方面要注意:

一、邏輯自洽性,要是想向世界自稱一個邏輯上能夠完好運行的封閉系統。

二、想像世界的超凡和奇特,要使這些世界與現實拉開距離,以其與現實的巨大落差使讀者受到震撼。

三、對想像世界與現實的距離的把握。這三點都是傳統文學所沒有的,也是其他種類小說所沒有的。

綜上所述:文筆很好的人不一定寫出好科幻,文筆很差的人也不一定寫的科幻小說很差,科幻小說是和其他藝術文學所不一樣的。

硬科幻講究現實邏輯,需要嚴格的技術推演和科學依據,描寫極其可能實現的新技術新發明,不可過分的臆想虛構。比如高端武器、生物科學、人工智慧、能源、航空航天領域等等。

軟科幻,與硬科幻相反,不需要從科學的角度上進行合理或者說比較合理的推論和想像的科幻作品,稱之為軟科幻。它的情節和題材集中於哲學、心理學、政治學、歷史學或社會學等傾向。

㈣ 請問硬科幻和軟科幻的區別

1、硬科幻是以物理學、化學、生物學、天文學、心理學、醫學等科學為基礎的,軟科幻相對於硬科幻,是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。

2、硬科幻以嚴格技術推演和發展道路預測,以描寫極其可能實現的新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品;軟科幻作品中科學技術和物理定律的重要性被降低了。因為它所涉及的題材往往被歸類為軟科學或人文學科。

3、硬科幻指以對科技進步的幻想本身作為故事的主線內容,典型的如克拉克、阿西莫夫、劉慈欣寫的一堆東西;軟科幻指在科幻的背景下描寫社會、人文、倫理……以表現人與人之間的關系為主要內容,比如蘇禹的《新世》。

(4)科幻小說心理學擴展閱讀

雖然「硬科幻」、「軟科幻」的分法常見諸許多雜志、網站和愛好者之口,但贊成者內部對「軟硬」的定義也存在爭議;同樣,有許多人拒絕承認這種說法,認為沒有必要去細分科幻小說。

一個典型的混亂案例是《星球大戰》(Star Wars)。許多保守的愛好者因為其中「原力」(Force,某種超自然的精神力量)的設定而認為它不屬於科幻,而只能算奇幻小說,或好萊塢太空電影,反正不是科幻;另一些硬科幻小說擁護者認為好萊塢太空電影都是奇幻;而公眾一般直截了當地把它們統統歸為「科幻電影」。

㈤ 科幻小說

科幻小說,是小說類別之一,用幻想的形式,表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景,其內容交織著科學事實和預見、想像,通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素,是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。

科幻小說的特點如下:

1、科幻小說具有某種前所未有的預言性。

2、它賦予了幻想依靠科技在未來得以實現的極大可能。

3、甚至有些科學幻想在多年以後,的確在科學上成為了現實。

科幻小說分類

1、軟科幻

軟科幻小說(英語Soft Science Fiction,簡稱Soft SF)即社會型科幻文學,是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等「軟科學」(即人文科學)的科幻小說分支。

2、硬科幻

以物理學、化學、生物學、天文學等「硬科學」(即自然科學)為基礎,以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻(Hard SF)也就是自然型科幻文學——無論我們有了怎樣創新的理解,這都是硬科幻的原始定義。

㈥ 科幻小說中墨菲定律是什麼

5張
墨菲定律 聽語音
「墨菲定律」是一種心理學效應,是由愛德華·墨菲(Edward A. Murphy)提出的。
主要內容:
一、任何事都沒有表面看起來那麼簡單;
二、所有的事都會比你預計的時間長;
三、會出錯的事總會出錯;
四、如果你擔心某種情況發生,那麼它就更有可能發生。
墨菲定律的原句是這樣的:如果有兩種或兩種以上的方式去做某件事情,而其中一種選擇方式將導致災難,則必定有人會做出這種選擇。
這句話迅速流傳。墨菲定律是其作出的著名論斷,亦稱莫非定律、墨菲定理,是西方世界常用的俚語。
墨菲定律主要內容是:如果事情有變壞的可能,不管這種可能性有多小,它總會發生。
中文名
墨菲定律
外文名
Murphy's law
別稱
莫非定律、莫非定理
提出者
墨菲
應用學科
心理學
定律來源 聽語音
2張
MX981實驗
愛德華·墨菲(Edward A. Murphy)是美國愛德華茲空軍基地的上尉工程師。
1949年,他和他的上司斯塔普少校參加美國空軍進行的MX981火箭減速超重實驗。這個實驗的目的是為了測定人類對加速度的承受極限。其中有一個實驗項目是將16個火箭加速度計懸空裝置在受試者上方,當時有兩種方法可以將加速度計固定在支架上,而不可思議的是,竟然有人有條不紊地將16個加速度計全部裝在錯誤的位置。
於是墨菲作出了這一著名的論斷,如果做某項工作有多種方法,而其中有一種方法將導致事故,那麼一定有人會按這種方法去做。

愛德華 墨菲
「墨菲定律」誕生於20世紀中葉,這正是一個經濟飛速發展,科技不斷進步,人類真正成為世界主宰的時代。在這個時代,處處彌漫著樂觀主義的精神。人類取得了對自然、對疾病以及其他限制的勝利,並將不斷擴大優勢;我們不但飛上了天空,而且飛向太空……我們能夠隨心所欲地改造世界的面貌,這一切似乎昭示著一切問題都是可以解決的。無論是怎樣的困難和挑戰,我們總能找到一種辦法或模式戰而勝之。
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㈦ 科幻小說中有關精神能者和精神大師的說法來自哪裡

並非只有科幻小說中才有精神能力者之類的說法
玄幻小說亦是如此
這兩種可以分開來看,也可以達成一個統一
先說玄幻
這類源自於從古代回傳下來的宗教、神話傳說
西方我不是了解,但我認為希臘神話還有上帝天使什麼的,至少我,只是看到了神位傳承和力量

東方的話舉個例子
《道德經》曾雲道生一、一生二、二生三、三生萬物。丹道即三返二、二返一、一合於道。其名詞為煉氣化神、煉神還虛(後又增添煉虛合道、虛空粉碎一說)即精氣神的返還過程。又因人精氣不足,又創出補足精氣的練精化氣,使人從後天補虧達到先天,以便開始修煉。
現在網路上盛行的修真小說中修煉者就是用精神力量來操縱法器、引導法術的,法力之類不過是能量,就像電源中的電而已。
再說科幻

科幻是人類基於現有的科學水平對於未來的合理想像
也就是說,科技只要發達到一定程度,就會有辦法來強化人類的肉體甚至精神,並運用精神力進行某些行動
以下網路原文
精神異能:又稱為靈魂異能或者念力。是人類普遍最為接受的一種未知的精神思維超能力,是最有可能實現卻比物質異能更加艱難的群體,其中最為人們所熟知的:「意念移物」「隔空取物」和不為人們所知的「思維操控」「能量操控(又稱共鳴操控)」以及「預知」
顧名思義以生物思維為目標的異能力,以控制占據人或動物、昆蟲精神達到目的加以幫助或者傷害,針對能力者本體實現個體或大規模的「思維侵佔」,可能實現使人類思維癱瘓或退化。(最簡單的治療型思維操控:「思維暗示」法已被人類發明-「催眠」)
意念移物就是這類異能,精神系異能中最常見也是最具備殺傷力的,通過與非生命物質進行原子交流產生共鳴從而指揮其根據自己的想法移動,無法對生物精神或自然界能量物體(例如火焰、雷電、空氣等)加以干馭卻能對生物的身體造成毀滅性打擊。是非常危險的群體。
精神系異能的最高境界,這種能力幾乎沒有在任何小說中以主角中出現過,由於人類崇尚「現在主義」以眼前之事為目標所以「預知」被稱作是上帝的能力,這種異能及其復雜,大腦以及人類個器官網路都必須及其敏感,身體、大腦的個個網路通過對周圍的感覺,大腦對過去的了解從而計算出未來短時間內可能將要發生的事情,而預知出的事情還受到時間的制約,個體的改變等改變,人類稱這種現象為「命運自我化」就是說命運掌握在自己手裡。所以這種能力的准確率在人類身體條件的約束下只有7%的准確率。(沒有代表角色,曾真實相信過的人只有:阿道夫·希特勒)
以上
但是無論是科幻還是玄幻,都是人類對自然的探索、對自身的發掘,二者實際上是相同的目的
並非兩種對立的體系,既然你把這個問題分類到動漫,那我就要提到《魔禁》了
——當科學與魔法交織之時,故事即將開始

㈧ 求國外科幻小說(哲學、心理學),類似於《k星異客》

k星異客是電影吧。

《異次元駭客》

柏拉圖曾主張「真實的世界」只存在人們的想像之中。如今現代社會中先進的科技似乎開始在證明柏拉圖的說法。所有的事情如飛彈及核子試爆皆能在一個小小的晶片中模擬出來。這個虛擬出來的世界不僅可以提供人類有價值的資訊,同時對「真實的世界」絲毫不會做任何實際摧毀的動作。但如果這個虛擬的世界進化了呢?萬一這個偽造出來的世界發展到超出了應有的范圍而模糊了虛實的界線呢?萬一這已經發生了呢?依據Simulacron-3這本小說改編而成的即是探討這個寓言式的話題發生的可能性。

《極度空間》

在未來的某個年代,人們的思維已經被政府機構控制,政府機構通過電視信號傳輸一種催眠電波控制人們的行動。但是一些不甘心被強權統治的人們研究出一種眼鏡,戴上這種眼鏡,道貌岸然的外星人就會現出骷髏的原形……

《深海圓疑》

美國政府在南太平洋1000尺的海底,發現一艘已有300年歷史的神秘太空船,於是。。。

《涼宮春日的憂郁》此為動漫要注意觀看順序。自己網路吧,或者看完了自己整理正確順序。

「我對普通的人類沒有興趣。你們之中要是有外星人、未來人、異世界來的人、超能力者,就盡管來找我吧!以上。」這位就是在開學的自我介紹中,發言驚爆的涼宮春日。對於平淡無聊的日常生活無法忍受的她,創立了一個不可思議的社團——讓世界變得更熱鬧的涼宮春日的團,通稱SOS團。

雖然同班同學阿虛、寡言讀書少女長門有希、萌萌學姐朝比奈實玖瑠、神秘轉校生古泉一樹等人都被她牽扯進來,但是阿虛以外的三人卻有著涼宮春日不知道的大秘密。

《光明戰士阿基拉》

影片的一大特色就是執著地追求現實主義,超越了動畫的范疇,並接近於現實電影。

《2077日本鎖國》

2067年,日本採用高科技手段在國土周圍成功地建起一層類似遮罩的裝置,從此日本隱藏到了神秘的面紗之後,其他國家再也無法得知其內部情況。

十年過去了,美國特殊部隊「劍」受命潛入日本進行探查。在隊長萊恩的指揮下,隊員們展開了行動,女戰士維克希爾的身影也在其中。

然而,日方早已查知了這一行動。等待著潛入者們的是已然控制了日本的大企業大和重鋼的首腦齋藤及其警衛部隊。在萊恩的掩護下和神秘日本女子瑪麗亞的幫助下,維克希爾隻身潛入了日本。

當她踏上東京的土地,驚訝地發現眼前的一切遠遠超出了想像。

《殺戮都市》

故事發生在「GANTZ」的神秘世界,主角則是一名高中生玄野計,他和好友加藤勝在一次救人過程中,遭受意外而雙雙身亡,但是事情並沒有結束,他們在死亡的瞬間被傳送到一個神秘封閉的房間,透過房間的窗戶還可以看到東京鐵塔,但是卻無法走出這個房間。在這個房間里,他們看到了許許多多應該死去的人們,有流氓、PLMM、上班族、政治家等等,他們都重獲新生了嗎?似乎一切並非如此,房間中間有一個黑色的球體,突然亮了起來,發出了指令,奇異的黑球賦予他們新生,但所換取的代價是他們完成殺死怪物的任務,他們就在殘酷的殺戮戰場中開始了逃殺般的殺戮生活。

動漫26集,電影有2部

《心慌方》1

第二部不覺得好,第一部很妙,喜歡《k星異客》和《這個男人來自地球》的絕不該錯過這部!

《2001太空漫遊》《攻殼機動隊》這兩部據說也是挺好的科幻,不過我沒看過也不好推薦,自己看著辦吧!

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科幻小說

《男人的墓誌銘》作者:長鋏《歸者無路》遲莽寫的,感觸頗深

《蜘蛛海灘》移民到網路世界期望長生不死,卻不想最終人們又打算毀掉這個世界,而此時他們已經沒有了身體。

《真實姓名》科幻世界坑爹的連載不連載完!

《流浪地球》劉慈欣

《後冰川時代記事》

《鄉村教師》劉慈欣的另類作品,又是一枚重磅賺眼淚水的文。

何夕的《傷心者》

《水星播種》王晉康
《馬姨》Shake Space和上面的一樣,對生命的思考類型的科幻。

《吞食者》劉慈欣

短片隨便選了幾篇打了個包,其實歷年的銀河獎獲獎作品基本都值得一看,有些沒獲獎但是很有深度和獨到見解的也不少。

話說起點上面也有幾篇不錯的《雌蜂帝國》這部作品立意在起點也挺別致的,值得一看。

另外還看到2篇虐主流的《逃亡犯報告》《超級戰士系統》也還尚可。《蹉跎》挺壓抑的一部。《無限恐怖》

㈨ 一部講多重人格醫生的科幻小說

跟阿西莫夫有啥關系呀!
《化身博士》,出自英國著名作家史帝文生筆下,書中講述傑克喝了一種試驗用的葯劑,在晚上化身成邪惡的海德先生四處作惡,他終日徘徊在善惡之間,其內心屬靈的內疚和犯罪的快感不斷沖突,令他飽受折磨。這種貌似荒誕無稽的故事,其實蘊含了最深刻的人性命題:人,到底是黑白分明,一成不變的非善即惡,還是既善亦惡,時善時惡?《化身博士》是史帝文生得意的代表作之一,因為書中人物傑奇和海德善惡截然不同的性格讓人印象深刻,後來「Jekyll and Hyde」一詞竟成為心理學「雙重人格」的代稱。另外有同名音樂劇、電影。

㈩ 著名的心理恐怖小說有哪些

中國所有恐怖小說家的簡介
作家簡介

●周德東,1967年出生,黑龍江人,現任《青年文摘》彩版主編。2000年定居北京並開始恐怖小說創作。出版有《三減一等一幾》、《我遇見了我》、《誰摸了我一下》等10餘部。其中《三岔口》被著名導演李少紅改編成電影,正在拍攝中。

●余以鍵: 1953年出生。當過知青、教師、文學編輯等。從2000年起致力於中國本土懸疑恐怖小說的創作,已出版長篇恐怖小說《死者的眼睛》、《背後有人》、《招魂》、《誰在等你》等。《背後有人》已改編為電視連續劇,即將播出。

●李西閩:軍旅作家,1966年11月生於福建長汀。曾在《解放軍文藝》、《天涯》、《作品》等刊發表小說一百餘萬字。從事恐怖文學創作後出版有長篇小說《好女》、《血鈔票》、《尖叫》、《死鳥》、《蠱之女》等。《血鈔票》修改版已經推出。

●魏曉霞:女,原籍山東,做過教師、廣播電視主持人、報刊記者。現居北京,獨力撐起自己的恐怖小說品牌「黑狐•恐怖體驗系列」,並已出版《死亡時間表》、《12小時驚魂》、《鬼谷逃生》等恐怖小說12部。恐怖電影《七夜》原著作者及編劇。

●蔡駿:2001年出版長篇驚悚小說《病毒》。至今已出版《地獄的第19層》、《貓眼》、《幽靈客棧》、《荒村公寓》等多部長篇小說,其中《詛咒》被拍攝成電視連續劇《魂斷樓蘭》。

●成剛:2004年開始懸疑恐怖小說創作,已出版《沉睡谷》、《鬼童》、《阿絲地獄》、《獵人者》、《嬰骨花園》五部長篇小說。 現為自由職業者、國家二級作家、江蘇省作家協會會員。

●庄秦:從事營銷行業,業余時間以寫作為樂。自2002年底迷上了驚悚小說泥潭,不能自拔。目前已有五十餘萬字作品散見於各類雜志報刊。出版有小說集《夜葬》(含台灣繁體版)。

●丁天:二十世紀九十年代初登上文壇。三十歲以後開始致力於恐怖小說創作,其出版的恐怖小說《臉》被稱為中國第一部新概念恐怖小說。

●張寶瑞:1952年8月23日出生,新華出版社副總編輯。1971年開始發表文學作品,主要從事小說、影視劇本、詩歌等創作。是中國「文革」手抄本文學代表作家之一,代表作《一隻綉花鞋》、《梅花黨》、《落花夢》、《葉飛三下江南》、《綠色屍體》等。

●老貓(程赤兵):作家,傳媒人。出版的恐怖小說作品有《優雅與恐懼》、《天天天黑》。

●七根胡:女,設計師; 70年代末生人,現居北京;2003年開始上網寫作,成為網路寫手;2004年成為新浪專欄作家。出版有《壽衣裁縫》等。

●麥潔:女,自由撰稿人,新浪網專欄作家;一個喜歡在都市午夜街頭游盪的精靈、一個喜歡看書、寫字、聽音樂、旅遊的時尚女子。出版有《綉皮》等。

●大袖遮天:女,廣告策劃人,新浪網專欄作家;文風多變,長篇推理,短篇寫意,擅長營造恐怖懸疑氛圍,結尾出人意料且發人深省。已出版長篇恐怖小說《邏輯》。

●鬼谷女:以一部《碎臉》盛行網路及書市。鬼谷女是一對夫妻合用的筆名,丈夫易銘,妻子余揚。

●鬼金:原名劉政波,1974年出生,2001年開始小說創作,現居遼寧本溪。有恐怖小說《血畜》出版。

●嫣青:本名王彥姍,湖南長沙市人。創作有中、長篇恐怖小說多部。合著出版有恐怖小說集《黑夢》。

●谷小妮:女,詩人,小說家,編劇。在文匯出版社的懸念小說集《窒息》由中國電影集團公司收購,改編成同名電影,由葛優,秦海璐主演,成為2005最受關注的國產恐怖電影之一。

●劉士舜:1983年8月生於浙江溫州,現就讀於上海某大學。長篇小說多次被多家門戶網站推薦,著有《兩座城市的心跳》、《地獄的來信》。

●燕壘生:男,生於吳越之地,工科出身卻喜愛詩文,終成為優秀的網路原創作者,其作品以長篇戰爭小說《天行健》最為著名。出版有《挑戰你的心理極限——嚇死你恐怖懸疑文叢》

●宋毓建:1957年生於北京。1999年開始創作,先後發表懸念小說集《勾魂拐》和長篇小說《懸崖上的樹》。
●周業婭:筆名輕韻夕陽,貴州人,旅居上海,喜歡文學創作,紅袖添香原創文學網站駐站作家,已經有數十萬的小說作品連載發表。最喜午夜在網上連載驚悚小說。出版有《錦綉旗袍》。

●王秀梅:山東煙台人,曾在《青年文學》等刊發表小說數十萬字,出版有長篇恐怖小說《五夜》、《凶島》、《靈貓》等,是目前國內最有潛力最有靈氣的恐怖小說女作家。

●張二:原名張立軍,1968年12月生於內蒙赤峰市,1992年就讀於北京魯迅文學院,曾在三十餘家雜志上發表文學作品近百萬字,近年從事恐怖文學創作,代表作品《一綹長發》、《雪靈》、《極度驚魂》。

●狼小京:女,1984年12月生。新浪網年齡最小的專欄作家,同時,還在龍的天空、清韻書院、黃金書屋等著名網站開設專欄,至今已有200萬字的作品問世。 出版有《怨靈》等。

●那多:曾經是一名國家公務員,後跳槽到媒體,成為一名記者。以《那多三國事件薄》成名。出版的恐怖小說有《幽靈旗》、《凶心人》等。

●小汗:原名韓景龍,七十年代後生人。2001年從醫院辭職,從此流浪天涯。現旅居法國。《醫生杜明》是他首部中篇小說,有讀者稱之為「中國版的《沉默的羔羊》。

●李憶仁:生於70年代最後一年。1998年發表第一篇科幻小說。出版有恐怖奇幻小說長篇小說《枯葉蝶》及《尋找深谷睡者》等。

●周浩暉:1977年11月16日出生於江蘇省揚州市。清華大學工科碩士。已出版作品有校園推理小說《套子里的人》,恐怖小說及劇本《凶畫》、《黑暗中的女孩》。

●伊秋雨:原名陳書煥,男,1978年生,海南定安人,從事媒體和IT工作,知名網路寫手。出版有恐怖小說《死亡詔書》。

●呂鳴鳳:女,畢業於軍事經濟學院,曾在中國軍事醫學科學院任職二十年,轉業後曾受聘於中國教育電視台,主要從事編劇、記者。現為自由撰稿人。出版有恐怖小說《黑白底片》。

●一枚糖果:80年代生,一個喜歡寫恐怖故事的女孩。文字與她的人一樣,美麗而輕舞飛揚。出版有《鼠皮玉人》。

●聊聊:1999年開始寫作,2000年開始創作,在各類雜志發表過文藝作品。尤擅長恐怖類小說。出版小說《夜談》。

●李異:魔羯座生,血型不詳,性格不詳,工作不詳,經歷極為神秘。長期混跡網路,編織恐怖之文,忽隱忽現,面無血色,遂成為長年游盪於現實與虛幻之間的終極幽靈。出版小說《迷離之水》。

●老家閣樓:深圳人,迷戀於虛構恐怖以及怪異故事;出版有恐怖小說《我思故你在》。

●佘惠敏:對雜文史料、奇談怪論的捻熟加上她機智調皮的心機,無理無賴無厘頭里無處不在的奇絕的想像,化成繽紛花雨,成就佘氏的奇幻世界。已出版《揚州鬼》。

●離,女,1981年萬聖節前夜生於湖北。。當過編輯、自由撰稿人、電台DJ、業余演員以及神出鬼沒的都市遊民。現隱居於成都某處,行蹤不明。出版有《魂行道——湖濱鬼舍》。

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