科幻小說心靈探險吳岩

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另外，你把吳岩老師的名字寫錯啦，呵呵。

❷ 吳岩作品有哪些

自1978年起，已經創作出版各類科學文藝作品30餘部，其中長篇科幻小說2部，中短篇小說集5部，主編和翻譯文集3部。短篇文章100萬字。主編作品集數百萬字。一些作品被翻譯成英文、日文和義大利文出版。 作品集 《星際警察的最後案件》（1991） 《抽屜里的青春》(1999) 《出埃及記》(2004) 長篇小說 《心靈探險》（1996） 《生死第六天》(1996) 譯文集 《災難的星球》和科幻卡通、科學童話等作品多部。

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隱沒的王國 張銳峰的
《天狼星叢書－中國新科幻小說系列》：
《魔鬼電腦》（崔永楨）
《冰原迷蹤》（金濤）
《冰獄之火》（蘇學軍）
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《幽靈海灣》（馬銘）
《心靈探險》（鄭文光、吳岩）
《海底記憶》（星河）
《游戲囚徒》（畢寧寧）

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❺ 想找到我小時候看的一套科幻小說，有很多本，名字記不得了，只記得兩個《雪山魔笛》和《太平洋人》

ywt想找到我小時候看的一套科幻小說，有很多本，名字記不得了，只記得兩個《雪山魔笛》和《太平洋人》
ndc《天狼星叢書－中國新科幻小說系列》：
《魔鬼電腦》（崔永楨）
《冰原迷蹤》（金濤）
《冰獄之火》（蘇學軍）
《隱沒的王國》（張銳峰）
《幽靈海灣》（馬銘）
《心靈探險》（鄭文光、吳岩）
《海底記憶》（星河）
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第一本應該是《心靈探險》（鄭文光、吳岩）
第二本應該是《海底記憶》（星河）
第三本應該是《隱沒的王國》（張銳峰）fph

❻ 科幻文學論綱怎麼樣

邁過邊緣的科幻文學 ——讀《科幻文學論綱》有感 （發表於《中國證券期貨》2013年1期「理論」欄目，p248） 作為中國首屈一指的科幻理論批評家、科幻作家的吳岩老師，在這部《科幻文學論綱》里，一開始就以極為謙遜的姿態，不惜把科幻文學的身軀低到塵埃里，承認科幻作家以及科幻文學被主流文學和文化所排斥、否定的邊緣地位，對於科幻文學在夾縫中求生存的尷尬處境也毫不迴避。然而，盡管科幻文學曾經是或許現在還是蝙蝠、怪鳥、灰姑娘，盡管有些科幻作家和科幻迷們自嘲自己「怪異」的品味與愛好，盡管許多功成名就、曾寫過優秀科幻作品的作家極力否認自己的作品是科幻文學（例如以科幻小說《瑪拉和丹恩歷險記》獲得諾貝爾文學獎的女作家萊辛，曾因為評論界把她的作品貼上科幻文學的標簽而與之不斷地抗爭）…然而，執著於「我想證明科幻是一種偉大的文學」這一單純、堅定的願望，自中學時代起就喜歡科幻文學至今的吳岩老師，多年來一直堅守科幻文學這一寂寥的陣地，不僅創作了《滑鼠》、《心靈探險》等一批優秀的科幻作品，而且有著一系列豐富的理論建樹，扶植了一大批青年科幻作家，培養了許多優秀的科幻文學碩士研究生，他為中國科幻這一文學園地的辛勤耕作，是中國科幻作家和科幻迷們的凝聚力所在。 這部《科幻文學論綱》是吳岩老師多年來悉心從事科幻理論研究的沉潛之作。他在本書中提出了自己獨樹一幟的理論建構方案：以分析文學場中的權力運作為中心，來研究科幻文學在主流文學和主流文化與邊緣徘徊的現象與原因，以此把握科幻文類的真實脈動，並藉此傳達出非主流的科幻邊緣人用非主流的方式在現代化的進程中發出的吶喊與心聲。細讀這部為中國科幻事業的傾心之作，可以看出本書有著豐富翔實的理論支撐和嚴密的邏輯論證體系。 首先是研究視角的選取非常地獨到、精準。一方面，以往的研究方法要麼局限於作品的微觀研究，要麼是對整個科幻領域的整體面貌或整體歷史的宏觀研究，吳岩老師認為這兩種研究方法如果單獨使用會導致兩極分化，因此採用了一種折中的「中觀」研究方法，即以科幻作家簇為研究對象。另一方面，M.H艾布拉姆斯在《鏡與燈——浪漫主義文論及批評傳統》提出以作品為中心，以世界、藝術家、欣賞者為三極的藝術理論闡釋坐標，由此形成模仿說、功能說、表達說與客觀說四個不同的理論批評派別。在比較這四個派別的優缺點之後，吳岩老師認為「表現說」最為接近科幻的邊緣地位，並因此選擇了「科幻作家簇」這一獨特的觀察視角。 其次，無論國內還是國外，科幻文學都曾一度經歷了科學霸權、政治霸權、主流文化霸權的質疑和排斥，有過抗爭、妥協、艱難的融合的過程。因此，吳岩老師將科幻文學的研究定位為一種權力的研究，引入當代頗受關注的權力研究方法，將科幻作家簇以及他們的作品作為這一權力場域中的「他者」形象，從整個社會的權力構造來考察作品的產生、發展、變革和創新，分析意識形態霸權對科幻作家和科幻文學的影響。 尤其值得一提的是，吳岩老師本科畢業於北京師范大學心理學系，多年同時從事心理學研究的專業背景，使他在分析科幻作家簇這一特殊群體的創作心理時如虎添翼，把處於男權社會話語體系中的女性作家簇、天真樂觀的大男孩作家簇、渴望逃離現實期待全新世界的底層/邊緣作家簇、以及全球化落伍者作家簇這四個作家群體在重重威壓之下的心理狀態，以及反映在作品的心理發展軌跡分析的淋漓盡致，許多諸如病態心理學、人格心理學之類的心理學術語的使用則讓人耳目一新。 讀完這部論述嚴謹、見解精闢的沉甸甸的作品，可知吳岩老師深悉科幻文學獨特的美學價值所在及其對於現代化的深刻意義，如他所說：「科幻在許多方面跟主流文學保持恰當的距離，這反而給它在大文學中確定了獨特的、無可替代的位置。深入研究科幻文學對主流文化的反抗過程和反抗方式，可以更加清晰地理解當代社會的文化多樣性，特別是對第三世界國家處於邊緣位置的文化崛起過程，都將帶去積極的作用......；可見在20世紀90年代到2010年的整整20年之中，以他為代表的中國科幻理論研究已實現與當代文學理論和文化思潮的全面接軌。中國的科幻文學也大致擺脫了科學霸權和政治霸權聯姻後的雙重壓力，逐步走出了一條從疲弱到繁榮的新路。中國科幻文學這朵塵埃里開出的花，已然迎來它的春天！ 作者簡介：汪元元（1982—），女，江蘇連雲港人，北京師范大學文學院2010級在讀碩士研究生，主要從事兒童文學與科幻文學研究。

❼ 吳岩的人物簡介

著有《心靈探險》、《生死第六天》等長篇科幻小說和《領導心理學》、《教育管理學基礎》、《科幻文學論綱》等學術著作。作品獲得過國家圖書獎、中宣部「五個一」工程獎、中國科協全國科普獎、中國科幻小說銀河獎等多個獎項，並被翻譯成多種文字。
主持國家社會科學基金、北京教育科學規劃和國家出版總署重點圖書等科研項目；主編過「科幻文學理論和學科體系建設」、「科幻新概念理論叢書」、「國外科幻理論名著叢書」、「世界著名科學家科幻系列叢書」等叢書。
曾赴美國、比利時、澳大利亞、義大利、日本、香港和台灣等地區講學或訪問。
從1991年起，在國內首創科幻文學課程，2003年與王泉根等在國內首創科幻文學碩士方向。

❽ 吳岩的科幻作品及獲獎情況

自1978年起，已經創作出版各類科學文藝作品30餘部，其中長篇科幻小說2部，中短篇小說集5部，主編和翻譯文集3部。短篇文章100萬字。主編作品集數百萬字。一些作品被翻譯成英文、日文和義大利文出版。 《星際警察的最後案件》（1991）
《抽屜里的青春》(1999)
《出埃及記》(2004) 《心靈探險》（1996）
《生死第六天》(1996) 1986-1999 三度獲得中國科幻小說「銀河獎」
1991 獲得文化部等單位頒發中國科幻小說星座杯「白羊座金獎」
1996 獲得全國精神文明建設「五個一」工程獎
2001 獲得科技部、新聞出版署、國家自然科學基金委員會、中國科普作協頒發第四屆全國優秀科普作品獎二等獎
2009 獲得松鼠會等民間團體頒發科幻小說星光獎

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