艾森科幻小說精選
⑴ 有點瑪麗蘇是什麼意思
有點自戀。
指同人文作者的自戀心態現象，也可用來指原創文作者的自戀心態現象。是作者為了滿足自我慾望（通常是戀愛欲、財富欲、權利慾、強烈的自我表現欲）和虛榮心而創造的自我替代品。
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原詞出處
二十世紀七十年代，由於科幻題材影片的普及和科幻小說的風靡，出現了一群以同人化科幻小說為愛好的領軍人物。但其作品質量參差不齊，更有一些完全是為了讓自己過把癮而自我帶入進原作，進行一番驚天地泣鬼神經歷的意淫之作。
1973年，粉絲雜志編輯保拉·史密斯（Paula Smith）以「Mary Sue」作為女主角惡搞了一篇《星際迷航》同人小說——《星際迷航傳奇》，集合了當時所有自我意淫的元素，將女主人公Mary Sue塑造為偶像闖入這個世界的完美女性，非但以自己的才華拯救了全人類，還憑借美貌與性感擄獲了所有男人，更加難能可貴的是，以Mary Sue的聖潔，並沒有猶豫徘徊在各大男主角之間，而是在拯救世界後凄慘哀怨地死去。
自此之後，瑪麗蘇終於成為了一代傳奇。
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《雙重人格》是根據19世紀俄國作家陀思妥耶夫斯基創作的同名小說改編，由理查德·阿尤阿德擔任導演、編劇，傑西·艾森伯格、米婭·華希科沃斯卡、華萊士·肖恩、諾亞·泰勒、凱西·莫拉蒂、詹姆斯·福克斯、拉德·舍博德茲加、雅思敏·派吉主演的驚悚電影
⑶ 水瓶座的幸運花是什麼
水瓶座：風相星座
幸運色 :青色度的藍綠
幸運日 :禮拜三
幸運數字 : 4,8
幸運地點 :繁忙的地方和大都市
寶石 :紅色石榴石
EQ指數: 72--84
水瓶座的剋星:最討壓處女座喜歡打斷別人話柄、一聽到不合意的說話便加以批評的惡習，也不喜歡水瓶座純理性地談論事情，拿不到任何真憑實據。應該學學人馬座的樂觀，不需要凡事都追根究柢。
水瓶座的外形 :水瓶座大多有著一雙靈動的眼睛，高聳的鼻子和面積不小的嘴唇，下顎線條柔和，略呈圓形，外表綜合來說堪堪稱得上是英俊美麗，卻並不特別突出。
這位少年是住在特羅耶的卡尼米第。大神謝恩斯因激賞他的美麗光輝，於是把他召來天上，讓他在眾神宴會上服務。他手持的水瓶中經常裝滿著英智之源的飲料而取之不盡，用之不完。
水瓶座是十一月中旬的黃昏時刻，在南方天空可看見的星座，其排成Y字形的小星就是水瓶。太陽將通過這星座的1/21日到2/18日期間，就是正值立春的季節。出生於寒中帶春的水瓶座人，是具有冷靜智性和溫暖感情的人。水瓶座的守護星－－天王星
水瓶座的守護星為天王星。它是天空的神星而代表著不受任何束縛的自由智慧。因此水瓶座人具有正統的道德觀念，自由的思想，以及創造美感的才能。另外，還有敏銳推理力和華麗的言詞來吸引人、說服人。
禮物和幸運花
送給水瓶座的禮物
即使物小但力求感受性濃，包裝也要有獨特的設計。物品方面如古典式抬燈、鏡子、古典式的圖案卡等較不常見者最好。
水瓶座的幸運花是椿和櫻草
占星術和神話來由
水瓶座占星術
陽性、風象星座，守護行星：天王星（傳統上為土星）水瓶座大多有著一雙靈動的眼睛，高聳的鼻子和面積不小的嘴唇，下顎線條柔和，略呈圓形，外表綜合來說堪堪稱得上是英俊美麗，卻並不特別突出。生性悲天憫人，富有改革精神及高貴的情操，可惜有缺乏熱情的缺點。
神話由來
特洛伊的王子干尼梅德(Ganymede)是個黃金般的美少年，有一天他在牧羊時，突然被宙斯(Juze)變成的老鷹捉到奧林帕斯(Olympus)，負責嫁給海克力斯的西碧公主原所擔任的斟酒工作。在古代的羅馬，當太陽的位置在這個星座的第一個月為雨季，所以定名為水瓶。
性格分析
優點是求知慾強、獨立、博愛、友善、忠實、可靠、有創意、有遠見、有智慧、思想新穎、頭腦敏銳、善於觀察、富有改革精神。
缺點個性怪異、過份執著、標新立異、易誇大問題、固執、墨守成規、不知變通、過於理想主義、倔強、偏激、叛逆、不合群。
性格因為天王星守護的緣故，水瓶座的人非常需要朋友的陪伴，感覺身旁的人都是朋友，甚至結婚也不會減輕其對友誼的重視程度，一旦被水瓶座人當成朋友，那麼就會得到他們堅定不移的忠誠。
水瓶座的人可能會經歷各種不同的感受，但他們絕不會有寂寞的感覺。但水瓶人需注意，為朋友所做適度的犧牲叫義氣，過度了，就叫傻氣。
水瓶人總是讓人覺得仁慈、友善，給人的第一個印象是富有同情心和善解人意，但他們善於和別人保持距離，並且有些難以捉摸，一方面樂於助人，另一方面卻又保持旁觀者的超然，別人很難和他建立親密的關系。
在十二星座中，水瓶座可說是最理智的一個，對事物的觀察可隨時變更角度，把復雜的問題加以巧妙分析，並准確地預測可能的結果。
水瓶座潛存的頑固性，平時不易表露出來，給人的一般印象是柔和、舒暢的冷靜及客觀的觀察力，積極而強烈的求知心，堅定的意志力和公正的判斷力，然由於其剛正不阿的個性，極為厭惡逢迎巴結的小人姿態，具有公正無私的一面。這種硬梆梆的態度，容易被誤解為薄情寡義，在不違原則的情況下，倒是不妨通融一下。因為過分的冷靜和理智，就缺乏人情味，這對人際關系來說，影響頗大。
⑷ 這部電影的名字是什麼。各位大俠能幫幫忙么
《變人/機器管家》
導 演：克里斯·哥倫布 Chris Columbus
主 演：羅賓·威廉斯 Robin Williams 山姆·內爾 Sam Neill 艾伯斯·戴維斯 Embeth Davidtz 奧利弗·普萊特 Oliver Platt 海麗·凱特·艾森伯格 Hallie Kate Eisenberg Kevin 'Tiny' Ancell Joe Bellan Merridee Book
上 映：1999年12月13日 ( 美國 )更多地區
地 區：美國 德國 ( 拍攝地 )
對 白：英語
評 分：6.1/10( 7330票 ) 詳細
顏 色：彩色
聲 音：DTS Dolby Digital SDDS
時 長：132 分鍾
類 型：劇情 科幻 愛情
劇情簡介：
這部影片追隨一個機器人的「生活」進行。羅賓·威廉姆斯飾演的機器人安德魯被馬丁一家作為家務機器人購買，他的程序只設置為完成僕人的任務。但沒過幾天他們發現安德魯並不是一個尋常的機器人，因為他開始體驗情感和創造思維。在一個跨越了兩百年的故事裡，安德魯在阻止那些製造他的人銷毀自己的過程中領會了人性的錯綜復雜。
羅賓威廉斯飾演一位未來世界的機器人管家安德魯，當主人山姆尼爾將他買回家時，因家中成員不習慣反而排斥安德魯，但他的單純與創造力逐漸和主人們打成一片，成為家庭中的一分子。在主人家歷經了四代，由於長久以來與人類接觸，慢慢學會了人類的動作、語言、習俗、創意甚至情感，當他發現他愛上人類以後，為了能和他心愛的人安貝絲黛維滋結婚，安德魯定將他原本機器不死之身，經過先進的手術，變成有知覺得一般肉體，成為真正的一位人類，最後再垂垂老矣時和心愛的人離開人世。
很特別的片子，有最喜歡的演員之一——羅賓·威廉斯，不愧是金像獎得主
⑸ 《魔戒》的作者是誰
作者是：J.R.R.托爾金
J.R.R.托爾金（1892.1.3～1973.9.2）出生於南非的布洛豐坦。4歲時因為父親去世而舉家遷回英格蘭，所以他的童年幾乎全是在英國度過的。他一帆風順地從小學到中學，在1915年23歲時從牛津大學畢業。托爾金後來在牛津大學任教，但1915年他剛畢業時可沒留校任教而是參軍去打第一次世界大戰，他參軍時正值著名的索姆河戰役。托爾金的一生經歷過兩次世界大戰，對於他來講這很不幸，但對我們來說很幸運的是他因為患了"戰壕熱"而在醫院里待到了大戰結束。正是這段在醫院的日子裡，他開始了他最初的寫作生涯。
在戰場上，托爾金失去了熱愛的友人，他以虔誠的信仰去詢問上帝，毫不妥協地逼視著戰爭世界中倫理與道德兩難圓的尖銳，以及活在這個善惡無法一刀劃清之世界中的人能有什麼樣的企盼與力量。頗遺憾的是，電影不論是有心、無意還是無能為力，在探討善惡的時候都抽掉或掩蓋了托爾金的故事根源與世界觀，雖然這樣做使影片中所涉及的觀點立刻變得多元，但也混淆了人對善惡的思考與道德標准。托爾金在他架空出來的世界中毫不避諱地闡述了現實世界的真相與真理，期望著他筆下的精靈、哈比人和人類都能在重重困境中脫身而出。
托爾金的中土神話世界是以基督教信仰和北歐神話為筋骨，然後通過英國古典文學以及語言學為血肉架構起來。這個他從1917年一直寫到1973年過世為止、時間將近一甲子的中土世界，反復探討的是我們這個時代所迴避甚至忌諱不談的死亡以及人類和上帝之間的關系。
後來，他成為了一名語言學家。他是1918～1920年版的新英語詞典（the New English Dictionary）的編委，可見他學術造詣之深。但他更以研究盎格魯·薩克遜（英國古名）語系著稱，這使得他廣泛接觸英國以及北歐各地流傳的神話故事和民間傳說，其實這也是他從小就有的愛好。這種對語言和神話傳說的愛好無疑對他後來寫作《指環王》有著很大的影響。
《指環王》三部曲總共賣出了超過5000萬套，並在許多評選中被選為"二十世紀最佳小說"第一名。
托爾金的其他作品：
《哈比人歷險記》、《湯姆·龐巴迪歷險記》、《失落的傳說之書》、《哈姆蓋爾的農夫》、《父親的聖誕節信札》、《貝麗蘭德的短詩》、《艾森加德的背叛》、《加文爵士和珍珠綠騎士俄菲奧爵士》和《托爾金書信集》等。
⑹ 水瓶座的明星有哪些
水瓶這個星座的人往往善解人意，即使是明星也是非常暖男類型的，那麼水瓶座的明星有哪些呢？
1、林更新
這位年近四十的曼妙女子其實也是雙魚座哦，個人感覺她是第一眼就讓人印象深刻的女子，倒不是說她的長相有多麼突出，而是她的氣質讓人過目不忘，一眼就能在人群裡面看到。
當然了，水瓶座的明星除了這些還是非常多的哦，他們的領域有所不同，但是都有一個共同點就是性格非常討巧，這也是水瓶的一大優點吧。
⑺ 星際穿越原著是哪三部
《星際穿越》的原著就是電影《星際穿越》，只有一部。是克里斯托弗·諾蘭執導的一部原創科幻冒險電影。
《星際穿越》一開始是基於諾蘭的一個想法，並交給史蒂文·斯皮爾伯格執導，2007年斯皮爾伯格邀請克里斯托弗·諾蘭的弟弟喬納森·諾蘭編寫劇本，不過由於斯皮爾伯格忙於《機器人啟示錄》的進度和預算，因此無力再參與《星際穿越》之中。
最終兄弟倆還是決定自己來做。不過故事最初的概念，是來自於加州理工學院的物理學家基普·S·索恩，他針對理論蟲洞和時間旅行的潛在可能性做了許多令人驚奇的研究和工作，而他對劇本的參與也令影片增添了不少的「真實感」。
諾蘭在解釋《星際穿越》的創作初衷時說得很清楚，「在我成長的那個年代，對未知有一種狂熱期望。但後來幾十年中這些熱情已經退散。希望我們這次能夠開啟向外延伸的新時代」。
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《星際穿越》演員表
1、馬修·麥康納飾演庫珀
1969年11月4日出生於德克薩斯州，美國男演員。2005年，馬修·麥康納攜手佩內洛普·克魯茲出演了科幻災難片《撒哈拉》。2006年，他又出演了《發射失敗》。
2012年，馬修·麥康納在電影《達拉斯買傢俱樂部》中扮演一個吸毒的癮君子，為符合角色而在短時間內暴減約13公斤。
2、安妮·海瑟薇飾演艾米莉亞
1982年11月12日出生於紐約州布魯克林，美國電影女演員。1999年，17歲的安妮·海瑟薇在電視劇《Get Real》中初次登台，與傑西·艾森伯格合作，盡管該劇一季便被砍掉，但安妮卻被當年的青年藝術家獎提名為最佳表演獎。
2000年，在《公主日記》試鏡時，安妮意外地從椅子上摔了下來，結果反而被導演一眼相中，得到了扮演主角米婭的機會。
⑻ Dorris Lessing
發表文章
邂逅Doris Lessing
2007-01-01 00:21:56
大中小
在20世紀的英國，有一位才華橫溢且創作風格多變的女小說家，她自開始其創作生涯以來就一直以其卓越的藝術成就而蜚聲戰後的英國文壇。可以說，直到10多年前這位女作家還活躍在英國文壇，並在整個英語國家的文學界有著廣泛的影響。目前她的作品巳被譯成了多種文字，有些作品也已有了中譯本。這位作家就是本書作者多麗絲·萊豐，組成《簡·薩默斯的日記》的兩部小說《一個好鄰居的日記》（1983）和《假如老人能夠……》(1984)可算作萊辛創作後期的重返現實主義後的一部重要作品。要對這兩部小說有所了解，我們首先得對這位創作道路漫長、創作思想復雜而且十分多產的作家的生活和全部創作生涯有一個大致的了解。
與當今英語世界的一些女權主義作家或批評家有著相類似的經歷，多麗絲·萊辛也並非那種土生土長的英國人，她於1919年10月22日出生在伊朗，父母均為英國人。1924年萊辛隨父母遷居羅德西亞。她年幼時並未受過多少正規的學校教育，由干早早患上眼疾而不得不在十二、三歲時就離開了學校，16歲時便開始了外出打工謀生的生活，先後做過職員、打字員、秘書等工作。這些早期的經歷均可在她各個時期的作品中覓見蹤影。
1949年，萊辛回到故鄉英國，翌年，她以其第一都作品《青草在歌唱》步入文壇，並且一鳴驚人。她的漫長的寫作生涯便由此開始。在這些故事情節並不復雜的小說里，作者通過寫羅德西亞的題材取勝，著重描寫了白人主婦與黑人奴僕之間的關系，探索了種族歧視給白人和黑人帶來的悲劇這一嚴肅主題。小說一經問世，便受到廣泛的好評，被認為是二戰以後的優秀作品之一。對許多英美讀者來說，《青草在唱歌》第一次讓他們真實地體味到了「白人優越化」這種不正常的心態給人類所帶來的災難，而當今的一些後殖民批評家則以這部小說作為後殖民批評的難得的文本之一。
然而，萊辛的文學才華真正得到充分展現的是她的那本五部曲系列小說《暴力的孩子》(1952——1969)。在這部長達1800多頁的鴻篇巨制中，讀者仍可清晰地看出，在主人公瑪莎·奎斯特的身上或多或少地有著作者本人的影子。小說描述了女主人公在一個男女不平等的社會中的艱難曲折的經歷。第一部《瑪莎·奎斯特》從瑪莎的少年時代一直寫到她的第一次婚姻。故事一開始，15歲的瑪莎便企圖擺脫禁錮著自己的環境以及她那自以為是的專橫霸道的母親。她大膽地向傳統的習俗挑戰，渴望能遠離種族歧視和偏見。令人回味的是，主人公的名字本身就蘊含著「探索」之意義，實際上體現了作者長時間心靈探索的開始。第二部《正當的婚姻》
敘述了瑪莎婚後的生活經歷。瑪莎捲入了一系列的政治活動，孩子出世後，她的政治生活並未受到任何影響，倒是舒適的家庭生活使她越來越感到壓抑和苦悶。最後，她不顧父母的反對，毅然離開了自己的丈夫。在第三部《暴風雨掀起的漣漪》中，瑪莎與流亡的德國共產黨員赫斯結成第二次婚姻，但由於雙方缺乏感情基礎而終於破裂，她所在的左派團體也四分五裂，這一切均使得她對黨派政治感到厭倦。在第四部《被陸地圍住》里，瑪莎同一位來自波蘭的猶太人斯特恩墮入浪漫情網，但卻好景不長，斯特恩到非洲後便病故。同時，瑪莎早期生活中的許多熟人也相繼離開了人間，她決定移居英國。最後一部《四門城》描述了戰後倫敦的凄涼、混亂和經濟上的蕭條景象。小說的結尾預示了英國的毀滅以及整個地球行將滅絕的悲慘結局。在這一部中，作者大量使用了象徵手法，展現出一都預言式小說的特色，也許可預示她後來的科幻小說寫作。
多麗絲·萊辛[英國]
2004-08-20 文章來源：綠土地 文章作者：文壇采編 責任編 輯：芳芳
1950年，英國小說家多麗斯·萊辛推出《青草低吟》後，佳評如潮。回顧過去，她特立獨行，同時創作力十分旺盛。今年，她已年屆82歲高齡，仍於去年推出兩本新作。她出生於波斯，後來隨父母移居非洲羅德西亞，30歲才定居於倫敦。萊辛早年唾棄正規教育，改以自修方式遍讀文學作品。後來，她進入法律事務所上班，到了26歲時，有一天向老闆說：我要離職了，准備去寫寫小說！於是萊辛展開她的寫作生涯。
1962年，她推出《金色筆記》奠定她在西方文壇的地位。這本大作敘述手法已有別於現代主義所強調的意識流，全書不分章節，由一個故事，5本筆記構成。該故事題為《自由女性》，女主角為安娜。故事似乎是相互連貫的，但萊辛將它分為五部分，每部分之間，依次插入黑、紅、黃、藍四種筆記。雖然此書是安娜的成長紀錄，但內容也涉及殖民主義、種族主義、共產主義與男女間的愛情。顯然，這本小說內容豐富，兼具感性與知性。
萊辛在小說中善於刻劃邊緣人的角色，在作品中，萊辛傳達一個重要訊息：一個人的言行舉止要是異於常人，往往會被家庭和社會排除。雖然，主角班作為異類就是遭受這種命運。萊辛作品提醒世人，有些異類其實也有一般常人的感情，同時更有善的一面。
首先，萊辛在《第五個孩子》將班置放在一個渴望幸福、快樂、安定的英國中產階級家庭中。在書中，大衛和海蕊一結婚後，渴望多子多福，生了4個孩子後，充滿和樂融融。但太太海蕊懷了第五個孩子班時，身體出現異狀。等到班出生後，即具有蠻力，隨時要攻擊其它孩子，加上他的反應又異於常人。此時，整個家庭便面臨重大的轉變，家人更處於恐慌的狀態中。後來，父親大衛便將班送往蘇格蘭的療養院，但班卻受到監禁，並受到不人道的對待。
班離家後，全家立即恢復以前的和諧氣氛中。這使人想起卡夫卡的《蛻變》，主角薩姆沙變成一條蟲後，全家十分驚恐。一旦薩姆沙被掃地出門後，全家乃趨於平靜。一般說來，家庭讓人聯想到愛、溫暖、相互扶持，但萊辛則打破中產級家庭的神話。尤其是班的處境，即可作為明證，因為大衛與其它四個孩子對班可謂既冷酷又無情。
萊辛並非是極度的悲觀主義者，在書中，母親海蕊對班仍有一份母愛。因此海蕊獨自到療養院，將班再度帶回家中，並讓他就學。以班的心智和語言能力是處於幼稚階段，很難與人溝通，但班開始有些朋友願意與他在一起。
這些朋友則是一般人眼中的不良少年和無業遊民。例如失業青年約翰經常帶班到外面玩，後來班更經常與街頭混混在一起。諷刺的是，這些人十分看重班，而家人除了母親外，早已將他排除在外。此外，班的誕生，以至於從療養院回來後，大衛與海蕊的關系逐漸貌合神離，夫妻之間可謂形同陌路。
續集《浮世畸零人》，萊辛敘述班離家出走後，過著流浪生活的故事。班四處飄泊，時時受人欺負、騙錢和利用。如毒販詹士頓暗中利用班，在他皮箱內藏了毒品，走私到法國尼斯，以賺取巨款，而美國人亞丁，因班奇形怪狀而帶他到巴西拍電影。這些人只有將班當成工具，以遂行私利。
不過，萊辛弘調人間仍有愛的存在。例如老婦人愛蓮、麗妲、妓女德蕾莎都十分善待班。她們並沒有將班當成異類，而是將他視同一般人。換言之，她們彷彿與班有某種神秘溝通。其實，班雖然語言能力有障礙，但他的感覺十分敏銳，而他也意識到自己有蠻力，一旦與人沖突時，自己會克制，以免傷害對方。而在流浪的生涯中，他也知道沒有錢，生活就成問題。
最後，班在巴西還被研究中心的史蒂芬抓走，以便探討班這個異類。不過，十分關心他的德蕾莎卻把他救出來。在結尾，萊辛以超現實的筆法，讓班掉落於山谷中，並在空氣中消失，而且暗示班已經回到他的異類族的懷抱中。
萊辛探索邊緣人，不遺餘力 。1995年，她推出晚年力作《再度變愛》，刻劃老女人的情慾，可謂栩栩如生。以資本主義價值而言，老人的身體日漸衰弱，無法為生產體制賣，年紀一到，必然要退休。老人也就成為社會的邊緣人，如此一來，文學作品也就受到影響，極少呈現老人的處境。如今萊辛完成《再度戀受》，不免令人興奮，因為小說本來就是要探討生命種種可能性。
這本小說的女主角莎拉已經邁入65歲，丈夫英年早逝，所以必須靠寫作維生和扶養小孩。後來她與三位好友合組綠島劇團，一度在法國的馬提尼克節慶中推出《儒勤．維努》。莎拉任編劇，亨利和比爾分別出任導演和演員。有趣的是，在集體合作過程中，莎拉同時愛上亨利（三十五歲）和比爾（二十八歲）。
莎拉多年來致力於劇場與照顧侄女，因此無意再婚，也無心談變愛。但萊辛刻意安排莎拉在排戲期間愛上亨利和比爾，以便將這位老女人的回憶和性幻想呈現出來。莎拉已然老邁，面對這種老少戀，中不免有所沖突。萊辛時而運用第三人稱觀點，時而以內心獨白，讓她的內心矛盾一一浮現。
面對年輕的比爾，莎拉想起《威尼斯之死》中老人艾森巴哈鍾情於美少男達丘的情景，立即恍恍惚惚。她想起丈夫早死，以至於這種回憶頂多像相框中的照片，或小說中的場景。祭典一結束，戲也演完了。每個人各自離去，而這段三角戀情也煙消雲散。對兩位男主角是成長的開始，但對身為老女人的莎拉則是一種嶄新的體驗。
綜觀萊辛的創作生涯，並非向主流價值靠攏，而是呈現另類的價值觀，從而探討邊緣人的生命。或許，這就是創作的本質。