科幻小說山
Ⅰ 三體的主要簡介
《三體》是中國大陸作家劉慈欣於2006年5月至12月在《科幻世界》雜志上連載的一部長篇科幻小說，出版後成為中國大陸最暢銷的科幻長篇小說之一。
2008年，該書的單行本由重慶出版社出版。本書是三體系列（系列原名為：地球往事三部曲）的第一部，該系列的第二部《三體II：黑暗森林》已經於2008年5月出版。
2010年11月，第三部《三體III：死神永生》出版發行。 2011年，「地球往事三部曲」在台灣陸續出版。小說的英文版獲得美國科幻奇幻作家協會2014年度「星雲獎」提名，並榮獲2015年雨果獎最佳小說獎。
主體脈絡
人類對太空發射的信號，被四光年以外的三體文明截獲，兩個文明從此開始了博弈與較量。在基礎科學被三體文明鎖死後，人類開始以「面壁計劃」對抗三體人的高等文明，並發現黑暗森林法則，贏得並維系了脆弱而短暫的和平。
藉著隱藏在黑暗的宇宙背景當中其他超高等文明的手，人類毀滅了三體的文明，但也為自己前路埋下了隱患。
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創作背景
20世紀90年代，隨著中國政府加強「科技興國」宣傳、科技事業不斷發展，出現了諸多有利科幻創作的條件；同時以科技工作者為主的創作隊伍逐漸更新，一些從科幻迷中分離出的精英化讀者也成長為作家。
劉慈欣1999年起在雜志《科幻世界》上發表作品，此後接連創作了多個中短篇小說；在2006年1月發表短篇小說《山》時，許多讀者去信說希望他寫成長篇，於是劉慈欣就決定不再寫中短篇了；
「有三顆無規則運行恆星的恆星系」這個構思他最初打算用來寫短篇，後來發現能寫成一部長篇小說，於是把這和吳岩在《中國軌道》里描寫人們不顧一切地探索太空的歷史相結合，設定以「文革」時期為整個故事的背景，描述一些人物與外星力量間的接觸、以及華約和北約的冷戰；
在一位出版人的影響下，他對原來的構思做了較大的變化，改為一個長篇的三部曲系列，敘述從20世紀60年代到五百年後人類的一段特殊歷程。
劉慈欣是在正職工程師的業余進行寫作，工作不忙的時候一天寫三千到五千字，每部花了約一年的時間完成；第一部《三體》最初在2006年5月到12月的《科幻世界》雜志上連載，取得反響較好，於是出了單行本（連載刪改了少量內容、在單行本中章節順序有一定的調整）；
第二部《黑暗森林》的標題名稱取自20世紀80年代的一句流行語：「城市就是森林，每一個男人都是獵手，每一個女人都是陷阱。」劉慈欣原本計劃用四五個月完成，因單位工作時間不穩定寫了九個月。第三部《死神永生》出版後，該系列由「地球往事三部曲」更名為「三體三部曲」。
Ⅱ 如何評價劉慈欣的科幻小說《山》
《山》是一個精妙絕倫的短篇小說。從這篇短篇小說里，也能隱約看到《三體》的影子。
《山》這篇小說講了兩個故事，一個是馮帆的故事，一個是外星人的故事。劉慈欣極其喜歡對比，往往都是大小對比，以小見大，這次也一樣，從馮帆登山的故事引到外星人的故事，再回歸到人類本身。
介紹
劉慈欣，1963年6月出生於北京，祖籍河南省信陽市羅山，山西陽泉人，本科學歷，高級工程師，科幻作家。
代表作有長篇小說《超新星紀元》《球狀閃電》《三體》三部曲等，中短篇小說《流浪地球》《鄉村教師》《朝聞道》《不能共存的節日》《全頻帶阻塞干擾》等。
Ⅲ 急求一部很老的經典的科幻小說的名字 老科幻迷能指點不
《山》劉慈欣
Ⅳ 一部刊登在科幻世界上的日本科幻小說，山上和山下的時間流逝不一致
薛定諤的貓
Ⅳ 如何評價劉慈欣的科幻小說《山》
劉慈欣的小說《山》顯然脫胎自東德作者埃里克.西蒙的短篇科幻小說《伊卡洛斯星球》。同樣是空泡行星，同樣以輻射礦物為能量來源，同樣是和人類截然不同的技術路線，同樣是持續億萬年的對外挖掘。只不過伊卡洛斯星球最終因為內外壓差的原因碎裂成了隕石帶，全族死於探索。劉慈欣的「泡文明」則幸運的浮出水面，見到了無垠的星空。相較而言東德作者的小說包含一層政治隱喻（冷戰與柏林牆），劉慈欣的作品則添加了大量的技術細節，篇末還升華到對其他宇宙的探索上。
Ⅵ 劉慈欣 《山》 的簡介是什麼
《山》的人物只有兩個，一個是酷愛登山的地質學家馮帆，另一個是泡世界中的外星人群體。這兩個人物，彼此的故事可以說幾乎毫無瓜葛，沒有什麼千絲萬縷，糾纏不休的牽連。二者之間的關系，僅僅是一場似乎街頭邂逅一般的對話。然而，正是這一場巧妙的邂逅，成為整個故事的樞紐，承擔起故事所必需的兩個場景。
馮帆的故事是小說結構的主線。外星人群體的發展歷史，是一段長長的插敘。但二者孰輕孰重，卻是難以言喻的。之所以這是一篇小說，而不是兩個故事，是因為彼此間交相呼應，構成一股精神上的交融，從而升華成一個整體。如果把二者割裂開來，那甚至也許只是兩篇優秀的學生作文，但是，大劉把它們巧妙地變成了一個整體，用自己的敘述風格將之升級成為一篇經典的科幻小說。
《山》的中心思想是：探索，永無止境！這在作品之中直言表白，沒有絲毫隱諱。大劉喜歡把一些簡單的道理放在宇宙洪荒的背景之中講敘，這是他的作品之所以宏大的一個原因。然而這一點在其他的一些科幻作品中，也可以輕易做到。然而大劉，其手法的高明之處又在於與眾不同的「以小見大」。在《山》中，大劉的「以小見大」，並不是簡單地從馮帆個人故事的「小」，見到外星文明發展歷史的「大」，而是以馮帆與外星人故事的「小」，觸動並激發出讀者那比天空更加廣闊的心靈的「大」。這種大，是讀者心中自在，卻沒有自覺到的。一個成功的小說家，並不是著力描繪一幅生動驚艷的景象送給讀者，而是以文字，循循善誘地，引導讀者去發現自己心中的，那幅最美的畫面，正如大劉在《山》中所做到的。
「山在那兒，總會有人去登的。」
「山無處不在。」
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書名：劉慈欣科幻小說自選集
作者：劉慈欣
豆瓣評分：8.7
出版社：長江文藝出版社
出版年份：2018-10
頁數：284
內容簡介：
這是劉慈欣親自選編的中短篇小說集。本書分為「末日三部曲」「大藝術系列」「人和吞食者」三輯，精選小說10篇，既有獲獎作品《流浪地球》《全頻帶阻塞干擾》等，也有入選了中學語文教材的《朝聞道》，更有不為大眾所熟知的精彩小說《山》《夢之海》等，為讀者呈現一個更真實更全面的科幻巨匠劉慈欣。
作者簡介：
劉慈欣，新生代科幻小說代表作家，中國科幻寫作當之無愧的領軍人物。自1999年起數次獲得中國科幻文學創作最高獎「銀河獎」，2015年，他憑借《三體》榮獲第七十三屆雨果獎最佳長篇故事獎，成為首位斬獲世界科幻文壇最高獎的亞洲人。同年獲第六屆全球華語科幻文學最高成就獎，被授予特級科幻星雲獎章。
Ⅷ 科幻小說三體總共有幾部分別是什麼求全部的書名！跪謝
一共三部。分別是：《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》。
1、第一部《三體》
文化大革命如火如荼地進行，天文學家葉文潔在其間歷經劫難，被帶到軍方絕秘計劃「紅岸工程」。葉文潔以太陽為天線，向宇宙發出地球文明的第一聲啼鳴，取得了探尋外星文明的突破性進展。三顆無規則運行的太陽主導下，四光年外的「三體文明」百餘次毀滅與重生，正被逼迫不得不逃離母星，而恰在此時，他們接收到了地球發來的信息。對人性絕望的葉文潔向三體人暴露了地球的坐標，徹底改變了人類的命運。
2、第二部《三體Ⅱ·黑暗森林》
三體人在利用科技鎖死了地球人的科學之後，出動龐大的宇宙艦隊直撲太陽系，面對地球文明前所未有的危局，人類組建起同樣龐大的太空艦隊，同時（PDC）利用三體人思維透明的致命缺陷，制訂了「面壁計劃」。出乎意料地，社會學教授羅輯被選出作為四位「面壁者」之一，展開對三體人的秘密反擊。雖然三體人自身無法識破人類的計謀，卻依靠由地球人中的背叛者挑選出的「破壁人」與「面壁者」進行智慧博弈。
3、第三部《三體Ⅲ·死神永生》
身患絕症的雲天明買下一顆星星送給暗戀著的大學同學程心，而程心因參與（PIA）向三體艦隊發射探測器的工作，卻想讓航天專業背景的他放棄安樂死，作為被執行人將大腦捐獻給階梯計劃。與三體文明的戰爭使人類首次看到了宇宙黑暗的真相，地球文明因為黑暗森林打擊的存在如臨大敵，不敢在太空中暴露自己。在零道德的宇宙中發起黑暗戰役的戰艦被誘導返航，卻受到有道德的地球文明審判。
(8)科幻小說山擴展閱讀：
創作背景：
劉慈欣1999年起在雜志《科幻世界》上發表作品，此後接連創作了多個中短篇小說；在2006年1月發表短篇小說《山》時，許多讀者去信說希望他寫成長篇，於是劉慈欣就決定不再寫中短篇了；「有三顆無規則運行恆星的恆星系」這個構思他最初打算用來寫短篇，後來發現能寫成一部長篇小說。
於是把這和吳岩在《中國軌道》里描寫人們不顧一切地探索太空的歷史相結合，設定以「文革」時期為整個故事的背景，描述一些人物與外星力量間的接觸、以及華約和北約的冷戰；在一位出版人的影響下，他對原來的構思做了較大的變化，改為一個長篇的三部曲系列，敘述從20世紀60年代到五百年後人類的一段特殊歷程。
Ⅸ 劉慈欣 《山》 簡介
《山》的人物只有兩個，一個是酷愛登山的地質學家馮帆，另一個是泡世界中的外星人群體。這兩個人物，彼此的故事可以說幾乎毫無瓜葛，沒有什麼千絲萬縷，糾纏不休的牽連。二者之間的關系，僅僅是一場似乎街頭邂逅一般的對話。然而，正是這一場巧妙的邂逅，成為整個故事的樞紐，承擔起故事所必需的兩個場景。
馮帆的故事是小說結構的主線。外星人群體的發展歷史，是一段長長的插敘。但二者孰輕孰重，卻是難以言喻的。之所以這是一篇小說，而不是兩個故事，是因為彼此間交相呼應，構成一股精神上的交融，從而升華成一個整體。如果把二者割裂開來，那甚至也許只是兩篇優秀的學生作文，但是，大劉把它們巧妙地變成了一個整體，用自己的敘述風格將之升級成為一篇經典的科幻小說。
《山》的中心思想是：探索，永無止境！這在作品之中直言表白，沒有絲毫隱諱。大劉喜歡把一些簡單的道理放在宇宙洪荒的背景之中講敘，這是他的作品之所以宏大的一個原因。然而這一點在其他的一些科幻作品中，也可以輕易做到。然而大劉，其手法的高明之處又在於與眾不同的「以小見大」。在《山》中，大劉的「以小見大」，並不是簡單地從馮帆個人故事的「小」，見到外星文明發展歷史的「大」，而是以馮帆與外星人故事的「小」，觸動並激發出讀者那比天空更加廣闊的心靈的「大」。這種大，是讀者心中自在，卻沒有自覺到的。一個成功的小說家，並不是著力描繪一幅生動驚艷的景象送給讀者，而是以文字，循循善誘地，引導讀者去發現自己心中的，那幅最美的畫面，正如大劉在《山》中所做到的。
「山在那兒，總會有人去登的。」
「山無處不在。」