伏筆在科幻小說中有什麼特別的意義
㈠ 「伏筆」是什麼意思
伏筆是一個漢語詞彙，意思指文章或文藝作品中，在前段里為後段所作的提示或暗示。出處：茅盾《無題》：「我是處處有呼應，－－嗯，處處有伏筆。」
「伏筆」是寫作上一種敘事的表現技法。指作者在敘述中，對將要描敘的人物、事件預作提示或暗示，以求前後呼應。這種手法有助 於達到結構謹嚴、情節發展合理的效果。
伏筆的好處:
1、為下一個劇情做鋪墊。
2、使文章結構嚴密、緊湊、合理化。
3、使玩家玩到下個劇情時，不產生疑惑。
作品中的伏筆，似乎是一種理所當然的存在。沒有過多深刻的描寫與體現，卻能在後面很好的表現出這伏筆的作用。
在作品裡，伏筆也可以解釋為挖坑。坑挖出來，必須要將坑給填上，這就是應對。光有挖坑，沒有填坑，雖然不影響作品的順暢，但會讓因為坑太多導致作品廢話太多，以至於讓作品節奏變得緩慢，久而久之，玩家就提不起興趣了。
㈡ 小說的伏筆藝術小說有幾次暗示項鏈是假的直到最後才揭開謎底找找哪幾處暗示在哪裡說說這樣安排有何好處
小說伏筆是小說中為下文即將發生的事所做的暗示。在小說作品中,伏筆往往有場景伏筆、人物伏筆、物體伏筆、語言伏筆等,並常常通過人物語言、敘事者話語以及作品所營造的氛圍中間接地體現出來。伏筆不但可以推動情節的發展,使情節合理、緊湊,還能引起讀者的閱讀興趣。
㈢ 伏筆的創作手法對文本有什麼作用
伏筆是文學創作中的一種寫作技巧，它常常表現於敘事過程中，是作者刻意鋪設的對未來可能或者將要出現的事情的暗示和對讀者的提示，它常常表現為很隨意，卻蘊含著十分重要的信息。將這種寫作手法應用於文學創作中，常常能夠帶給讀者意想不到的閱讀體驗。縱觀外國的一些文學大師，大都是應用這一寫作技巧的高手。研究分析他們的文學作品，對於提高讀者的寫作水平具有重要的意義。
一、伏筆手法應用於文學作品創作的作用
美國短篇小說家歐亨利的小說享譽全世界，他的小說結局往往出人意料，這種結局被稱為歐亨利式結尾。他的小說常常在結尾處讓人既感到在意料之外，又感到在情理之中，能夠產生令人拍案叫絕的效果，讓讀者回味無窮。那麼是什麼樣的寫作手法，讓他的小說具有這種藝術魅力呢？那就是他小說中應用的令人嘆服的伏筆手法。
伏筆手法，是指在文學創作中，為了讓文章能夠更好地發展，在前文中為後文的發展鋪設一定的線索，後文可以在這一線索的基礎上深入發展，能夠產生令人意想不到的效果。在對這些文學作品進行閱讀欣賞的過程中，只要抓住了文中的伏筆，就抓住了文本的主要脈絡，讀者就可以跟著作者的思路，順利地了解故事的發展乃至結局。但是，好的文學作品中的伏筆，並不像數學問題中的已知條件那麼明確，它們往往不露痕跡隱藏在文本的敘述過程中，以看似閑筆的狀態被作者一筆帶過，但是這裡面深藏著重要的信息，是故事情節發展的必要因素。一些粗心的或者好奇心重的讀者，往往在閱讀文學作品的過程中急於知道故事的結果，而一味地關注故事的情節發展，常常會把這些隱藏重要信息的線索忽略掉，而這有時恰恰就是作者的刻意安排，為了讓讀者在最後豁然開朗，產生不一樣的藝術效果。
二、外國文學作品中伏筆手法的應用——以《最後的常春藤葉》為例
在歐亨利的短篇小說中，伏筆手法被他應用得爐火純青，信手拈來。本文就以他馳名世界文壇的短篇小說《最後的常春藤葉》為例，來看看他是如何運用伏筆手法來進行小說創作的。小說前面提到，瓊珊躺在病床上奄奄一息，她知道自己將不久於人世，但她也不捨得離開這個令她留戀的世界。在她的心裡，當最後的一片常春藤葉掉落的時候，她的生命也就走到了盡頭。是這些窗外牆上的常春藤葉，支持她堅持活了下來，這些彰顯生命的綠葉是她的精神支柱。在小說的結尾，讀者知道有一片常春藤葉為什麼一直沒有掉下來，因為那是一個叫貝爾曼的畫家畫上去的，並且這位畫家為了畫這片常春藤葉而不幸去世。小說的結尾令每一個讀者都潸然淚下，貝爾曼先生的善良打動了每一個讀者，小說的藝術手法給人們留下了深刻的印象，帶給了讀者震撼心靈的閱讀體驗。
那麼，小說在哪些情節運用了伏筆手法呢？在小說的前文，有一段穿插於瓊珊床榻上卧病的文字描寫。瓊珊身患疾病，她的心中充滿絕望和恐懼，她知道自己的生命將不長久，她惶恐不安，靜靜地等待牧師來為她舉行臨終懺悔。窗外是一個陰沉沉、空盪盪的小院子，離她的窗口20英尺以外的牆壁上，攀附著一棵很老的常春藤，這棵常春藤是那麼衰老，生命幾乎將走到盡頭，寒秋正在剝奪著它最後的也是僅剩的一些生機，一片片葉子在秋風中飄落下來。瓊珊躺在病床上，遠遠地望著牆壁上掛著的那幾片僅存的綠葉。她一片一片地數著這些牆壁上的落葉，她知道這些落葉落盡的時候，冬天就來了，自己的生命也走到了盡頭，她的朋友蘇艾也深知她的心理。
看到這些文字，大部分讀者都會對這段文字所表達的那種凄涼、悲傷所感染，不知不覺中會關注瓊珊的生命，注意力會集中到這幾片綠葉，關注到這幾片常春藤葉與瓊珊生命延續的緊密關系。在這里，作者就巧妙地為後文的發展埋下了伏筆：首先，瓊珊的窗戶很小，離牆面也有20多英尺，這對於一個久病體衰的人來說，可以說是一段較遠的距離，在這么遠的距離去辨別一片藤葉，可以說是非常困難的。而且瓊珊卧病在床不能夠多角度地觀察牆上的藤葉，辨不清其具體情形，這也在情理之中;其次，院子陰沉沉的，所以光線不好，藤葉又很小，看不清楚也不足為奇;再者，瓊珊重病在身，已經極端衰弱，視力也肯定非常差，看不清楚牆上的藤葉也在情理之中;最後，常春藤已經枯了，大部分的葉子已經落盡，在一夜風雨中為什麼還有一片葉子能夠留下來，這是留給廣大讀者的懸疑。所有的這些，無不是為以後貝爾曼先生為了救瓊珊而去畫一片假的常春藤葉埋下伏筆。從這里，人們能夠看到作者對景物的描寫、對環境的渲染，一方面是為了襯托瓊珊的境遇，激發廣大讀者的同情心;另一方面，也是為故事的發展設下伏筆。
在接下來的故事發展中，讀者又看到了作者所設下的第二處伏筆，那就是：經過一夜的風吹雨打，牆壁上常春藤枝條上的葉片都脫落干凈了，只剩下一片葉子還附在牆上，這可是最後的一片了！它雖然也染上了枯敗的黃色，但是它的綠色還是那麼深、還是那麼亮，讓人遠遠地就能夠看到，特別是能讓屋子裡躺在病床上的瓊珊看到。在這里，作者用飽含激情的文字，對這片碩果僅存的常春藤葉進行了細致的描寫，他不僅特別描寫了它鮮亮的綠色，還仔細地描寫了它的形狀、它的姿態。讀到這里，讀者能夠感受到這是作者對頑強生命力的贊頌，同時能夠看到這是作者對後文發展所埋設下的伏筆，隱隱地產生諸多疑惑：一夜風雨為什麼僅有一片常春藤葉能夠留下來？這葉子為什麼還有那麼鮮亮的深綠色？作者為什麼要細致地描寫這片葉子的形狀和姿態？這些無不都預示著這片常春藤葉是一片假的樹葉，是畫上去的，而且畫得那麼好，那麼逼真，從中能夠看到畫這片葉子的藝術傢具有多麼高的藝術造詣。
故事發展到這里，如果瓊珊還看不穿這片葉子是假的，那是情理之中的，因為她還年輕，她還留戀著這個世界，僅有的一片綠色是她生命的支柱，她不想也不敢看到那片綠葉掉落。在她的心裡，常春藤還活著，她就還活著。讀到這里，讀者應該能夠明白，這片綠葉肯定是畫上去的，這是一個了不起的藝術家畫上去的。他的目的就是要給重病在床的瓊珊以生命的鼓勵，而這卻付出了他生命的代價。另外，小說的前文曾經不止一次地強調：貝爾曼先生雖然窮困潦倒，但他自視清高、自命不凡，他總想創作一幅佳作。而這一片在風雨中畫上去的常春藤葉，一幅傾注了畫家的心血、付出了他的生命、挽救了重病在床的瓊珊的作品，難道還稱不上是佳作嗎？這也是作者為後文的發展刻意而為之設下的伏筆。
三、外國文學中伏筆手法的普遍應用
歐·亨利的《最後的常春藤葉》多處運用伏筆寫法，這些伏筆都暗含了許多後文發展的重要線索。這些伏筆的設置，使得小說整體結構流暢，前後銜接自然，讀來讓人感覺到無盡的情趣，充滿了文學藝術的感染力。當然，這種伏筆的寫作手法，在外國許多文學大師的作品中俯拾皆是，如《羊脂球》《麥琪的禮物》《裝在套子里的人》《項鏈》等。這樣的寫作手法，讀者在外國文學作品閱讀鑒賞中會常常碰到，給人帶來不一樣的閱讀體驗。
伏筆是文學作品創作中重要的寫作手法，它能夠使文學藝術作品顯得更加嚴謹，結構更加順暢，能夠讓讀者產生意想不到的閱讀效果。這種文學創作手法在外國的文學大師作品中常常被用到，而且能夠產生非常好的藝術效果，能夠在廣大讀者心目中留下深刻的印象。認真研究外國文學作品的創作經驗，特別是其對伏筆這種寫作技巧的應用，借鑒與學習文學大師的創作手法，對於讀者今後的文學創造具有重要的指導意義。
㈣ 想問問在小說中懸念和伏筆有什麼區別
懸念是告訴讀者，接下來會有某某事情發生。伏筆是讓讀者看完之後恍然大悟，原來作者之前寫某某事情是這個意思。吸引力方面要看寫作者的功力
㈤ 《哈利波特》是一部科幻神作，在劇中有哪些伏筆
《哈利波特》小說之所以令人著迷,其中很重要一點就是字里行間伏筆的魅力。在一點上,作者羅琳是當之無愧的大師。從頭至尾就有許多線索貫穿，明線暗線相互交織，真相被揭示的那一刻，令讀者拍案叫絕，大呼過癮。
㈥ 小說中的伏筆是什麼意思
那個伏筆評價不太清楚，但積累文學常識我覺得初高中的語文課本就是不錯的資料，因為課本的最下方有好多注釋一類的東西，有很多就是說一些文學常識。至於你說的中國歷史，我覺得歷史和文學有一定的距離，但古代文學也應該算是歷史的范疇，所以也有相當多的聯系，簡單的說就是可以學習那些古代的詩詞歌賦，小說戲曲等。這些中間就有很多文學知識。要想積累的話，多看看這類書是不錯的選擇。
㈦ 科幻小說寫作技巧
單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。 二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。 三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。 還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。 更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。 上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。 楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。 出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。 不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。 掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。 （還是我，接上個回答）
㈧ 小說學會伏筆製造懸念是什麼意思鋪墊一樣嗎有區別嗎
伏筆、懸念與鋪墊的區別則是很明顯的。
1,從目的和作用上看:鋪墊是襯托。作者盡管是在次要人物或事件上下功夫，其著眼點卻是主要的人物或事件。伏筆是「對將要在作品中出現的人物或事件，預作提示或暗示，以求前後呼應」。它常常與「照應」配合使用，即所謂前有伏筆，後有照應。
2.從形態上看:為了達到襯托的目的，鋪墊對起陪襯作用的部分往往大肆渲染，惟恐讀者不見，因此，鋪墊可以說是「顯性」的；而伏筆呢，一般說來，貴在一個「伏」字，通常比較隱蔽，所謂埋下伏筆，即指這一點。因而，伏筆是「隱性」的。巧妙的伏筆，在沒有看到「照應」之前，貌似「閑筆」。
3.從筆墨上看:鋪墊所使用的筆墨往往較多，可謂濃墨重彩（當然，其程度不及對主要人物或事件的描寫）；而伏筆通常只是一兩筆，點到為止，否則就失去了「伏」的意義。