北京折疊這篇科幻小說

『壹』 獲大獎的《北京折疊》寫了些啥

這個月，中國科幻作家郝景芳的科幻小說《北京折疊》獲得了第74屆雨果獎的最佳中短篇小說獎。雨果獎堪稱是世界科幻界的「諾貝爾文學獎」，分量非常重，這是亞洲人第二次獲獎。前一次獲獎的亞洲作家，是咱中國寫出《三體》的劉慈欣。

《北京折疊》這部小說兩萬多字，很多人可能還沒看過，如果您不打算專門抽時間看，那我就給您快速轉述一下。

小說描繪的是未來某個不確定的時間。那時候，北京已經是超級大城市，一共住了8000萬人口，啥概念呢？現在咱北京的常住人口是2000多萬，那時候人口差不多是現在的4倍。這么多人怎麼待在一個城裡呢？小說里給的解決方案是「把城市分層」——6環以內的北京城區，變成了三層，像夾心餅干一樣，三層只有一層能露出地面，大家得按48小時為一個大周期，輪流到地面上來。比如說，第一層住了500萬人，都是城市裡的精英階層。他們從早上6點到第二天早上6點，露出地面24小時。第二層住了2500萬人，基本是公司白領什麼的中產階級，他們第二天早上6點到當晚10點，能露出地面16個小時。第三層人最多，5000萬人，都是城市底層平民，但他們露出地面的時間最短，只有晚上10點到轉天凌晨6點這8個小時，也就是說，他們幾乎看不見真正的太陽。

那沒露出地面的時候，大家怎麼生活呢？這就和小說名字「北京折疊」有關了——每層空間被翻轉到地下的時候，建築物都會像變形金剛一樣自動折疊，居民都鑽進自家的休眠艙里，被氣體催眠，睡到下一次露出地面為止。這樣算起來，每48小時里，第一層的人要被催眠24小時，第二層的人被催眠32小時，第三層的人最慘，要被催眠整整40個小時。

故事就在這樣的城市裡展開，情節其實非常簡單，講的是生活在第三層一個叫老刀的垃圾工人。為了賺錢給孩子上學，冒著坐牢的風險，幫第二層的男學生給他在第一層的暗戀對象送情書。為啥送個情書要坐牢呢？因為在那個時候，不同空間里的人有截然不同的身份和地位，你要是敢隨便跑到另一個空間去，就是犯法。

這三個空間的差距有多大，舉個例子你就明白了：老刀在第三層算混得不錯的，當個垃圾工，每月賺1萬。但和第二層那位男學生比就差遠了，人家實習期工資就是他的10倍。第三層更不得了，高檔酒席的一個菜就抵得上老刀三四個月工資，普通人的月收入是他的40倍。

通過各種奇遇，老刀揭開了這個折疊城市的最大秘密。原來，那個時候人類社會已經進入了智能機器時代，機器比人工便宜，生產線一改成機器的，效率蹭蹭往上漲，根本不需要人來幹活。人沒活干，造成大面積失業怎麼辦？兩個辦法：一是把一些低層次手工勞動故意留給人去干。比如那個時候技術上早就實現了垃圾自動化處理，但就是為了讓第三層的人有事干，城市管理者硬是雇了2000萬垃圾工人，讓他們手工分揀整個城市的垃圾。即使這樣，還是不行，最後的解決方案是，乾脆所有人都催眠、睡覺，徹底減少每個人的生活時間，明白了吧。最終被折疊的不僅僅是城市，還有每個人的生命。

這篇作品在科幻領域里叫反烏托邦式小說，啥叫反烏托邦呢？烏托邦是人類思想意識里最美好的社會，就像世外桃源。反烏托邦小說就是把黑暗悲劇的一面撕開給你看，警醒你、刺痛你，讓你沉思。

這個小說表面上說了很多階層分化的東西，但深層次凸顯了對人類進入機器智能時代的擔憂，當機器真正取代人以後，人類該往何處去呢？

聽完《北京折疊》，不知您有沒有隱隱感覺到一絲焦慮：它彷佛是我們的生活，但又不是，而且誰也不知道，將來會不會真的是。

『貳』 如何評價《北京折疊》這個故事

《北京折疊》是科幻作家郝景芳創作的中短篇小說。該小說創造了一個更極端的類似情景，書里的北京不知年月，大概在 22 世紀，空間分為三層，不同的人占據了不同的空間，也按照不同的比例，分配著每個 48 小時周期。

2016年8月21日，《北京折疊》獲得第74屆雨果獎最佳中短篇小說獎。

此次雨果獎獲獎作品《北京折疊》也收錄在《孤獨深處》中。

『叄』 《北京折疊》讀後感

當閱讀了一本名著後，相信大家一定領會了不少東西，何不靜下心來寫寫讀後感呢？那麼你真的懂得怎麼寫讀後感嗎？下面是我幫大家整理的《北京折疊》讀後感，僅供參考，大家一起來看看吧。

《北京折疊》讀後感1

這是一篇實誠、寫實的科幻小說，科幻是外殼，寫實是內里，意圖用簡短的故事映照現實生活中的大問題。

小說寫的是第三空間的垃圾工老刀為第二空間的研究生秦天送求婚信物給第一空間的依言的前因後果。整座城市都是虛幻的，秦天和依言的愛情也如由謊言吹成的泡沫。

諾獎得主阿瑪蒂亞森說，當社會完全依照單一的身份來劃分社會群體的時候，就會使社會沖突增加。於是在這座折疊的北京城中，身份地位、穿著打扮、言談舉止、思維習慣都不足以使階層之間明確分野，最好是把時間與空間也按照階層進行分配，將階層固化制度化，按捺住人們蠢蠢欲動的流動野心才徹底痛快。於是當太陽出來，普照大地，第一空間的人沐浴陽光，第三空間的人躺在膠囊中被強制睡眠。

其實，折疊的何止北京，北京何須被折疊？

並不需要用折疊城市這么硬的約束來區分、固化階層，人人皆有的羞恥之心與是非之心就足以將人劃分三六九等了。建築工人和清潔工工作後不可避免留下印跡，別人投來的嫌惡的目光與遮掩的口鼻就足以使他們活的小心翼翼。

辨不清的明天，一眼可望到頭的未來，都使人不得勁地活著。抱得巨大既得利益的人只願維持現狀，卑微生存的人不知也不信現狀還能改變，哪怕是野心滿滿想推動改革的人如張顯，也不得不先向現實低頭，先到銀行掙兩年錢。

也有老葛這樣能吃苦有技術的人，從第三空間躍升到第一空間，盡管只是藍領的工作。但這並不意味著「一人得道，雞犬升天」，老葛的父母仍舊生活在第三空間，「每次回去都要打報告申請」。老葛就像無數懷抱希望隻身來到大城市打拚的人，土地與戶籍制度限制以及高昂的房價卻使得全家移居團聚成為一種奢望。

有機會就會有競爭，能當鳳尾誰會甘為雞頭？

當然可以說人們的生活是咎由自取，思想狹隘、不思進取的人活該慘淡營生，限制了機會但並沒有剝奪努力奮斗的權利，而希望總是有的，何況我們並不缺乏鯉魚躍龍門的例子，哪管它是不是小樣本，畢竟人生的劇本是邊寫邊演，未結局之前，誰知道這出戲會博得滿堂喝彩還是慘淡謝幕。這樣說倒算不上何不食肉糜，不過是在自我防禦罷。

可是第三空間的人光是活著就已經拼盡全力了，卑微而高強度的工作早已打磨了意志、耗盡了野心，哪有時間來思考人生的意義、追求自由而無用的靈魂。

小說令我感觸最深的是這段話：「和數千萬其他建築工一樣，從四方涌到北京尋工作，這座折疊城市就是父親和其他人一起親手建的。一個區一個區改造舊城市，像白蟻漫過木屋一樣啃噬昔日的屋檐門檻，再把土地翻起，建築全新的樓宇。他們埋頭斧鑿，用累累磚塊將自己包圍在中間，抬起頭來也看不見天空，沙塵遮擋視線，他們不知曉自己建起的是怎樣的恢弘。直到建成的日子高樓如活人一般站立而起，他們才像驚呆了一樣四處奔逃，彷彿自己生下了一個怪胎。奔逃之後，鎮靜下來，又意識到未來生存在這樣的城市會是怎樣一種殊榮，便繼續辛苦摩擦手腳，低眉順眼勤懇，尋找各種存留下來的.機會。」

現實是很多人尤其是農民工，身心健康來到城市，最後卻不得不拖著病體離開這座打拚半生卻發現並無自己容身之所的城市。

格萊澤說「城市不等於建築，城市等於居民。」而過去一年北京疏解非首都功能過程中的種種現象不禁令人深思。

我無意批判任何人事，只是希望現實中的各項決策能多點科學理性。

希望總是要有的。

《北京折疊》讀後感2

在看代碼改代碼寫代碼百無聊賴的時候，看看書真是一種解脫，像是被困在黑屋子裡，總算能出來透透氣。花了三個多小時看完《北京折疊》，很短的一部小說，要是作為科幻作品來看，還是有點不夠的，最科幻之處就是北京在空間上的翻轉。但是作為社會學小說來看，寫的還是很精髓的。

書中沒有對社會分層的批判，只有對不同層級生活狀態的娓娓道來，我很喜歡這種風格，不講一點道理，而能讓人品味到其中滋味。

北京折疊成三個空間，第一空間500萬人，享受24小時，第二空間2500萬人，生活16小時，第三空間5000萬人，生活8小時。小說的主人公老刀，在第三空間生活了48年的垃圾工，養女糖糖幼兒園學費昂貴，而自己卻只能沒日沒夜的撿垃圾為生，實在沒有餘力供養糖糖，但是據小說中的描述，生活在第三空間的人，大部分人都作了垃圾工，即便讓糖糖上了幼兒園，對她的前途又有什麼樣的改善呢？生命都是渺小的，但是夢想都是偉大的，即便生活在這樣的環境，老刀也還是抱著希望糖糖能夠學會唱歌跳舞，成為一個淑女的夢想。於是和第二空間的一個學生秦天做了一筆交易，整個故事也從這筆交易開始了。

他第一次親吻她一下，她躲開，他又吻，最後她退無可退，就把眼睛閉上了，像任人宰割的囚犯，引他一陣憐惜。

秦天喜歡上了第一空間的一個女生依言，在秦天眼裡，依言就像一個天使，嘴巴小小的，瑩潤的，下嘴唇飽滿，帶著天然的粉紅色，讓他有上去咬一口的沖動。秦天我是很欣賞的，勇敢，有策略。明知依言是第一空間的人，但是說強吻就強吻。他也知道自己該有怎樣的策略，未來該怎麼進入第一空間。一切似乎都在他的藍圖里畫好了，未來是美好的，只要付出當下的努力，不是嗎。

「所以，」她給老刀夾了新上來的熱菜，「你能不能暫時不告訴他？等我……有機會親自向他解釋可以嗎？」

讀到這里，感受到了一點，夢想是不分等級的，我喜歡老刀不顧一切要來第二空間賺錢的意志，也喜歡秦天對自己愛情的執著追求。反而身在第一空間的依言，雖然她也是喜歡秦天的，但是在他們面前卻顯得那麼脆弱，她不敢去抓住自己心愛的東西，因為父親的權威告訴她，不行。怯懦的依言，只能選擇用謊言欺騙秦天，他們的故事結束了，留給我對他們未來的想像。大概是依言最後還是和不愛的未婚夫結婚了，秦天傷透了心吧。

對小說所描述的三層空間，並沒有感覺到多麼新鮮，可能是因為，這個社會本來就是分層的，我們只是待在自己的空間，就像現在的我，看不到垃圾工的分解者生活，也更看不到上層人物到底在做什麼，我只能看到自己的生活圈裡，大家跟我有一樣的生活方式。一開始對這樣的分層可能有劇烈的厭惡感，共產主義不是這樣的。但是現實似乎就是如此，到處都可以見到金字塔的結構。這讓我想起了電影《雪國列車》，它就是如此，不同的車廂住著不同階級的人，末尾車廂是留給苦力的，前排是留給資產階級的。人生而不平等，接受這種初始狀態吧，但是夢想不分等級，有夢就追，在自己的圈子裡活得精彩。

搖籃里，糖糖剛剛睡醒，正迷糊著揉眼睛。他看看糖糖的臉，疲倦的了一天的心軟下來。他想起最初在垃圾站門口抱起糖糖時，她那臟兮兮的哭累了的小臉。他從來沒後悔將她抱來。

《北京折疊》讀後感3

上周的「財書學不淺」讀書分享中，周導講了科幻系列的《安德的游戲》。講的很精彩，我們還做了首次直播。在開頭部分，他闡述了科幻小說的基本知識。這個題材的文字，我基本沒有接觸過，因此聽起來既新鮮但又不好理解。最後我問他讀書群體中大概有多少比例熱愛科幻小說，他的答案是很小眾。

《北京折疊》是在講述中被提及的一部作品，屬於軟科幻范疇，也就是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。20xx年的這部短篇小說，出自郝景芳，一位年輕作家。《北京折疊》的出名主要是它在20xx年獲得了科幻界的大獎，雨果獎。通常有個稱號混社會就容易多了，所以《北京折疊》就常常與《三體》放在一起說。

因是短篇，所以我僅抽了兩天起床和睡前的時間就讀完了。我感覺作品深度是有限的，而通常屬於短篇的創意也是平平的。能被美國關注而得獎，或因作品所揭露的階層問題自帶話題。美國人對類似的發生在中國的情況一直感興趣。盡管作者寫這個題材的初衷大概是和其他生活在北京的普通人一樣，感到在北京生活的壓力，想說下北京的現實中社會階層關系中存在一些矛盾。

正因為話題像漲工資一樣的與敏感且與所有人都息息相關，成為關注焦點也在情理之中。在韻韻還很小的時候，大概中班或大班，我就跟她講過階層問題。講了歷史上的三教九流，講了現如今的情況，以及階層之間的流動和相互關系問題。不知道她現在還有沒有印象。社會分階層是必然的存在，不同時期不同表現形式。

《北京折疊》中北京被分成了三層空間。大地的一面是第一空間，五百萬人口，生存時間是從清晨六點到第二天清晨六點。空間休眠，大地翻轉。翻轉後的另一面是第二空間和第三空間。第二空間生活著兩千五百萬人口，從次日清晨六點到夜晚十點，第三空間生活著五千萬人，從十點到清晨六點，然後回到第一空間。時間經過了精心規劃和最優分配，小心翼翼隔離，五百萬人享用二十四小時，七千五百萬人享用另外二十四小時。八千萬人分為了頂層統治者，中層精英和底層勞工三層。

創意不算突出，但現實著實裸露。讀書人估計都會對標下現實中的自己算這里的哪個層次。作品所描寫的場景正是當下我們生活著的真實的北京，以及其他城市。像很多其他類似作品一樣，主人公都是最底層的可憐蟲，生活艱難，讓人可憐。我不大喜歡這角度，感覺有抱怨感，有戾氣。雖能引起更多人的共鳴，但不是積極的導向。社會問題本身很復雜，我們不能總去宣傳那種「絕大多數的人，剛剛一出生，就已經輸了」的思想。

我們的物質文化、社會、政治各方面的需求，對於美好生活的內涵已經在幾十年的發展後發生了一個質的變化，特別是在經濟基礎得到全面提升之後，我們對美好生活的內涵提出了很多新的要求。生活哪有那麼多的苦與恨，要是大家都覺得美好，都嚮往美好，怎能不美好。

要我寫，就從第一空間選個主人公。講述一個身處高階層物質和精神先富裕起來的人如何幫助相對低階層的人去追求和實現更美好的生活的故事。

《北京折疊》讀後感4

看完《北京折疊》我是懵的，或者說混亂的。那種感覺是，突然把近些年新浪微博上的新聞集中在一起了，我抓不到重點，好像全是重點。

老刀在煩惱糖糖上幼兒園的問題。我腦子里浮現的就是那些通宵排隊的新聞。還有小鎮里的實驗學校。縣公務員子女直接入學，就近有學位房的家庭，剩下的名額大家搖碼，剩下的名額也許就是個位數。這是一個常住人口20萬左右的小鎮。

老刀的月收入是一萬，秦天月薪是10萬，依言每天只工作半天月薪40萬。現實中，收入的差距，其實也有這么大，甚至更大。

阿貝和闌闌與房東爭吵取暖費的事情，老刀拿出一萬平息這場爭吵，她們目瞪口呆。按照老刀的收入測算一下取暖費，大概也就幾百塊。在第一空間，第二空間都是不值一提的零錢，但在第三空間卻足以讓一個漂亮女孩吵得沒有一點形象。想起曾經聽過一個真實的故事，在偏僻的村莊里，因為一塊錢出了人命。

「這菜不對外，所以都不標價。」曾經「特供」這兩個字在微博掀起一陣聲討的風潮。還有很多，我好像不是在看一部科幻小說，而是把近些年的新聞都剪接在一起了。我好像在刷微博，做一個新聞回顧。小說中，那些熟悉的生活場景更讓我有點分不清是虛構還是紀實。

像「擁擠的男人女人圍著小攤子挑土特產，大聲討價還價。食客圍著塑料桌子，埋頭在酸辣粉的熱氣騰騰中，餓虎撲食一般，白色騰起遮住了臉。油炸的香味彌漫。」這是一個很有生氣的生活場景，一個就在我們身邊很平常的一個生活場景。看這段文字，會浮現一個很熟悉的場景。

她其實把存在於我們生活中的那些矛盾，用平和的語言和科幻的外殼，誇張而又隱秘地展示出來。階層隱隱顯示出固化，如何突破，有沒有可能突破？我想起曾經風靡網路麥子寫的那篇《我奮鬥了18年才能和你坐在一起喝咖啡》還有此文誕生三年後李純根據它的立意和自己的經歷寫的一篇《我奮鬥了18年，不是為了和你喝咖啡》。

寫這兩篇文章的作者都是通過自己的奮斗已經改變了自己的人生。可是，這在現實中只是少數。如同郝景芳筆下的老葛。但更多的人，像老刀，像彭蠡，像闌闌，像阿貝一樣，在生存線上掙扎，活得「操蛋」。

「彭蠡」這個名字引起我的好奇心，一般的小說不會用這么生僻的字做名字，用了大約有不一般的用意。查了「蠡」字，本意「蟲蛀木」。彭蠡非法去第一空間五次，成功了四次，最後一次被抓。老刀會進入第一空間，也是他教的，他是這個折疊城市空間法則的破壞者。對於這個折疊城市的空間法則來說，他就是一隻蛀蟲。

糖是甜的，令人愉快的。老刀每每想到糖糖，就有戰勝一切的勇氣，糖糖是他所有的希望。郝景芳用一個殘酷的環境，不算險惡的人心，展示一個很殘酷的世界。她說現在的現實還沒有那麼殘酷，不希望未來發展成那樣。所以，才有糖糖，糖糖就是未來的希望。

她也在序中提到，這是其實是構想中長篇的第一章。我在想，如果是長篇，那是不是最後，折疊城市的空間法則受到一定程度的破壞。一把老刀，也許沒有新刀那麼鋒利，但也可以有破壞性的，特別是有蟲蛀的前提下。這是我的希望。

『肆』 北京折疊被禁了嗎

作為一篇榮獲雨果獎的作品，北京折疊反應了許多社會現在存在的問題。首先文章將北京分為三個空間，分別代表了人的等級，這在當代社會中是存在這種等級區分的。只是現代人很少提及這個問題，或者說這個問題太過敏感，太多人不願意去提及。

【拓展資料】
文章中三個空間的人享有的資源與等級存在著明顯的正比關系，第一空間的人享有的資源遠大於第三空間。這三個空間文章的關鍵之處。而這裡面也存在著許多問題。下面提出一些我自己的問題及看法。北京折疊中的人為什麼不選擇離開北京呢？我想這應該是許多人都迷惑的一點。在我看來出現北京這種折疊城市的根本原因在於人口的爆炸增長，所以全國其他地方的人口也一定不會比北京少多少。而居住在第三空間人大多是社會地位卑微且，他們應該是沒有能力離開並且離開了北京或許生存下來都是一個大的問題，這也是為什麼他們祖輩建造了北京這折疊城市，並且清楚這折疊城市的原理依然留下的原因。
看到一篇公眾號推薦路過來看北京折疊。與其說是一部科幻小說，不如說是一部披著科幻外衣的社會紀實小說。三個不同空間，三個不同社會環境，三個不同階層。主人公老刀的穿越之旅是殘忍的，正如彭蠡所說，這只會讓你認識到操蛋的生活。老刀無疑就如魯迅吶喊中鐵皮屋中醒著的那幾個人。我可以享受黑暗。如果我不曾見到陽光。天道是損有餘而補不足，人道是損不足以奉有餘。小說中的階級分化甚至強化到物理空間的隔離來固化階級，上層社會享受著絕對的資源「24小時」，甚至在需要時候，可以延遲時間的轉換，為了維護社會的統治，底層社會甚至連被剝削的價值都沒有，時間無限壓縮進黑夜。這是一種多麼殘忍的事實真相。看看時間，該去上班了。

『伍』 《北京折疊》你覺得怎麼樣

《北京折疊》：階層固化的科幻化表達，三重摺疊空間，是社會多個階層的隱喻；時間統籌分配，是資源極度不均的注腳。不一樣的生活空間，把不同階層的人們隔離；強制性的膠囊休眠，將唯一公平的時間剝奪。斬獲今年雨果獎最佳中短篇小說獎的《北京折疊》，是不完美的閃光作。它設定不夠新，科幻不夠硬，因為篇幅所限結尾戛然而止。但它獲獎依舊實至名歸。因為《北京折疊》的真正魅力，是對人類文明困境和存在方式的推演和思考。北京折疊，是對階層固化的極致性演繹。從第三空間向上的官方信道永遠是第一空間管理，趁著轉換時間偷渡進入的二三空間者就會被送入鐵窗，打回原籍，這樣的設定喻指著什麼，不言自明。階層固化的長期後果是階層流動通道長期被上層把持，階層流動的阻塞又是進一步加劇階層固化的作用力。而階層流動通道不暢通，又是外源和內源交替作用產生的。教育成本提高，就業難度增大，教育的回報率降低，就會使經濟條件不好的家庭權衡之中自動放棄教育這一階層上升的渠道，這是內源。正如人民大學的調查報告所說，近年來鄉村大學生的比率持續降低。外源性就是錢，權等交易依舊把持著階層流動，經濟基礎和上層建築的共同影響，是造成階層固化的雙重原因。北京折疊，是物質和精神的雙重摺疊。階層固化在無形中建造起了精神和思想的柏林牆。不同圈子的人們不會相互探顧，信息和思維交流極其緩慢且需要橋梁。三大空間就是固化的階層中不同圈子交錯融合，自動分層後的產物，統治者的高堡之下，只有第一空間高高在上的不聞不顧，第二空間拚死拼活地向上攀爬和第三空間死氣沉沉的苟延殘喘。沒有人了解，沒有人關心對方的境況怎樣，老刀聽著一二空間的人們口若懸河，僅剩一臉錯愕。只有少數如老葛一般從底層攀爬上來的人，才在內心的涼意之中潛藏一份掙扎。

『陸』 如何評價短篇小說《北京折疊》

一針見血指出了社會

『柒』 《北京折疊》到底講述了一個怎樣的故事

《北京折疊》是科幻作家郝景芳創作的中短篇小說。該小說創造了一個更極端的類似情景，書里的北京不知年月，大概在 22 世紀，空間分為三層，不同的人占據了不同的空間，也按照不同的比例，分配著每個 48 小時周期。
內容簡介：大地的一面是第一空間，五百萬人口，生存時間是從清晨六點到第二天清晨六點。空間休眠，大地翻轉。翻轉後的另一面是第二空間和第三空間。第二空間生活著兩千五百萬人口，從次日清晨六點到夜晚十點，第三空間生活著五千萬人，從十點到清晨六點，然後回到第一空間。時間經過了精心規劃和最優分配，小心翼翼隔離，五百萬人享用二十四小時，七千五百萬人享用另外二十四小時。」在第三空間，垃圾工老刀一頓早飯要花一百塊，老刀一個月工資一萬塊，而他希望能讓自己撿來的孩子糖糖，上一月一萬五學費的幼兒園，為了這個花費，他寧願冒險去其他空間送信

『捌』 《北京折疊》是一部怎樣的中篇小說

因為《北京折疊》獲得了雨果獎的「中短篇小說獎」而將其納入待閱讀書單。閱讀總體感受：小說很簡短，大概兩個小時可以讀完。下面僅從個人的角度，談談對這部作品的認識，希望對大家有幫助。

就主題而言，《北京折疊》反映的是很傳統的主題，聚焦不同的社會階層；雖然主題傳統，但作品對生活的觀察卻是細致入微的。作品最大的亮點在於將社會分成了不同的空間，採用了折疊這個比喻來形容不同階層之間的可能性流動。布局的精巧在於書中每一個人物都有存在的理由，均代表了某個階層的某類人群。某種程度上，《北京折疊》以短小精悍的篇幅達到了文學作品包羅萬象的社會功能。

再談談郝景芳對跨越社會階層的態度，從文章主要內容來看，她的態度相對悲觀，例如：老刀回到第一空間後，正看到瀾瀾和阿貝為了生活和包租婆爭吵，在老刀的心裡，瀾瀾與阿貝的形象與安安靜靜整理裙擺的依言形成再次對比。最後，老刀把希望寄託在了自己從垃圾堆抱回的小女孩糖糖身上，他希望有一天，糖糖會長成依言那樣有人疼愛的淑女。總體來看，老刀的價值觀明顯受到了第一空間的影響，而讀者無法判斷也無需判斷，他的觀念究竟是對是錯。畢竟，每個人都自己的選擇，也都需為個人選擇承擔必要的風險。

最後，從作品結構來看，《北京折疊》的結構是很嚴謹的。選取一處加以證明：文章結尾反映老刀的價值觀已發生動搖，這與文章開篇形成呼應，畢竟作品開篇已經很直截了當地預見了老刀的結局：

人穿越不同空間後，回到原空間時必將承受巨大痛苦。

以上看法，一人之言，不成體系，僅供參考。原創，禁止~

『玖』 北京折疊讀後感不寫文章內容怎麼寫

《北京折疊》的英文版譯者是科幻作家兼翻譯劉宇昆，他也是《三體》英文版譯者，這是他翻譯的作品第二次獲得雨果獎。下面是小編為大家整理的關於《北京折疊》讀後感的內容現在跟隨yjbys小編一起去看看吧!歡迎閱讀!
《北京折疊》讀後感一
8月21日上午9時，第74屆雨果獎頒獎典禮在美國堪薩斯城舉行。繼2015年劉慈欣的《三體》之後，清華校友郝景芳憑借《北京折疊》再獲雨果獎!這次是中短篇小說的競選單元，《北京折疊》力壓斯蒂芬·金的《訃告》摘得桂冠。
郝景芳，清華大學物理系本科畢業，清華大學經管學院博士學位，2013年開始在中國發展研究基金會工作。2006年開始寫作，作品有《北京折疊》、《流浪瑪厄斯》、《星旅人》等。
80後女科幻作家郝景芳憑借作品《北京折疊》今天獲得2016年雨果獎。繼劉慈欣憑借《三體》成為中國第一位雨果獎得主後，這是中國科幻作家再次得到這個科幻界的重要榮譽。
郝景芳的《北京折疊》獲得了2016年雨果獎最佳中短篇小說獎。據介紹，郝景芳在《北京折疊》中構建了一個不同空間、不同階層的北京，她筆下的北京是一個可以像「變形金剛般折疊起來的城市」，「具有更為冷峻的現實感」。她描寫的故事大多來源於自己的生活日常，反映了現實世界中的人情冷暖。
《北京折疊》的英文版譯者是科幻作家兼翻譯劉宇昆，他也是《三體》英文版譯者，這是他翻譯的作品第二次獲得雨果獎。
美國科幻小說評論家大衛·史蒂芬在對雨果獎入圍作品評論時說，我帶著非常大的興趣一口氣從頭讀到尾，聰明的前言，扣人心弦的人文故事。故事講述得很好，翻譯得也很棒，《北京折疊》是一部難得的好作品。
頒獎典禮今晚在美國堪薩斯城的會展中心舉行。郝景芳獲獎的中短篇小說類字數在7500至1.75萬之間。
2015年8月，中國作家劉慈欣憑借科幻小說《三體》獲得雨果獎，這是中國人首次獲得這一獎項，中國科幻小說為此引起全球高度關注。美國國家公共廣播電台稱，「外國科幻小說在美國步履維艱，但劉慈欣的《三體》優雅而有力地證明，中國有著極佳的科幻土壤」。《紐約時報》稱《三體》系列的成功喚醒了中國的一個文學類型。
郝景芳再度摘取雨果獎必將在全球科幻文學界引起強烈反響。中國第一位雨果獎得主、科幻作家劉慈欣日前接受媒體采訪時說，現在中國的科幻受到世界讀者的關注，「這跟整個國家的發展有關系。科幻是一個國家整體實力的晴雨表。世界上哪個國家成了一個強國，科幻的重心都會轉移到那個國家去。整個中國文化在世界上的整體存在感都提升很多，中國的科幻受到世界的關注，也是很自然的。」
劉慈欣認為：「美國科幻文學發展到現在，因為讀者老化等原因，漸漸失去活力，至少不再是科幻的黃金時代，美國科幻界開始更多地關注中國、巴基斯坦等其他國家的科幻。」
劉慈欣此前還對媒體表示，近年來一批中國「後新生代」科幻作家異軍突起，他們不斷地在想像力、實驗性、思想性上進行突破，努力嘗試並形成自己獨特的風格。
為紀念20世紀世界著名科幻作家、《驚奇故事雜志》創辦人雨果·根斯巴克，世界科幻小說協會設立了雨果獎。雨果獎於1953年首次頒發，1955年起每年頒發一次。1992年前，其官方名為「科幻成就獎」。雨果獎分為十幾個類別，包括各種類型的書面和戲劇作品。此外，美國科幻奇幻作家協會還設立了星雲獎。在世界科幻界，雨果獎和星雲獎被認為是最權威和最有影響力的兩項世界性科幻大獎。
美國著名文學評論家布哈伊·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」