阿西莫夫科幻小說機器人

1. 如何評價阿西莫夫「機器人系列」小說

只是一套短篇小說集，但是好像一氣呵成似的，有個主線在裡面，這是最讓人贊嘆的。特別是後半部分，從蘇珊凱文出場之後，短篇小說之間的關聯性就更加明顯了，已經可以隱隱看出銀河帝國的影子了。

所有小說都是關於機器人的，但實際上寫的是人。人在面對自己製造出來的、卻強於自己的事物時的恐懼與不安，人在機器人這另一種智慧形式面前所表現出的局限性，以及人對於可能失去萬物之靈長地位的危機感，書中都有所反映。對於機器人心理的描寫令人嘆服，特別是最後一篇《正電子人》，關於主人公安德魯身為一個特殊機器人的孤獨感和想成為一個真正的人的不懈追求描寫得非常細膩，讀來令人動容。

現在，以機器人為主題的小說已經成了科幻小說的一個專門的分支，阿西莫夫對於這類小說的最大貢獻無疑是創立了機器人三大法則。三大法則的確立為機器人小說的寫作奠定了基礎，也劃出了邊界，因為三大法則的存在等於否定了機器人與人類直接為敵的可能。不過，三大法則在關閉了一道門的同時，也為寫作者(也包括他自己)打開了另一道門，通向一片廣闊天地的門，使他們可以在其中天馬行空、盡情發揮想像力。因為畢竟三大法則不是毫無漏洞的，阿西莫夫自己也利用三大法則的含糊之處寫出了《汝竟顧念他》這樣的小說。怎麼符合三大法則，又能通過從另一個角度解讀它而有所突破，有所新意，這是一項挑戰。於是有了三大法則存在的機器人小說成了命題作文，而把命題作文寫好同樣需要很高的水平，也許比信馬由韁的寫作更需要水平。

2. 科幻小說家阿西莫夫提出的機器人三定律是什麼

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「我認為任何一種對人類心靈的沖擊都比不過一個發明家親眼見證人造大腦變為現實。」本句出自交流電發明人特斯拉之口，而我認為任何一種對人類心靈的沖擊都比不過一個地球人親眼見證人類飛出銀河系的壯舉。人類對機器人總是抱有復雜的情感，在世界沒有機器人時，人類在宇宙面前是孤獨的，沒有朋友的，機器人的問世，人類驚羨他們超人的計算能力，又憂慮他們對人類的威脅，這一度反機器人者急劇增加，而人類文明的進步是離不開機器人的協助，所以聞名於世的機器人三定律問世了

此型號機器人已經越入會獨立思考的境界，已經具備了自由意識，不過介於「三定律」的蓋印，他不會對人類犯上作亂，其實阿西莫夫是在探討「保護」的定義，把人類囚禁起來也是機器人意義上的保護，對於人類的理解這不是傷害嗎？

3. 「阿西莫夫機器人三大定律」的內容是什麼

LawⅠ:A ROBOT MAY NOT INJURE A HUMAN BEING OR, THROUGH INACTION, ALLOW A HUMAN BEING TO COME TO HARM.

第一定律：機器人不得傷害人類個體，或者目睹人類個體將遭受危險而袖手不管

LawⅡ:A ROBOT MUST OBEY ORDERS GIVEN IT BY HUMAN BEINGS EXCEPT WHERE SUCH ORDERS WOULD CONFLICT WITH THE FIRST LAW.

第二定律：機器人必須服從人給予它的命令，當該命令與第一定律沖突時例外

LawⅢ:A ROBOT MUST PROTECT ITS OWN EXISTENCE AS LONG AS SUCH PROTECTION DOES NOT CONFLICT WITH THE FIRST OR SECOND LAW.

第三定律：機器人在不違反第一、第二定律的情況下要盡可能保護自己的生存

(3)阿西莫夫科幻小說機器人擴展閱讀：

「機器人三定律」在他於1942年發表的作品Runaround（《轉圈圈》，《我，機械人》中的一個短篇）中第一次明確提出，並且成為他的很多小說，包含基地系列小說中機器人的行為准則和故事發展的線索。機器人被設計為遵守這些准則，違反准則會導致機器人受到不可恢復的心理損壞。

但是在某些場合，這樣的損壞是不可避免的。在兩個人互相造成傷害時，機器人不能任人受到傷害而無所作為，但是這會造成對另一個人的傷害，在一些小說中這造成了機器人的自毀。

4. 阿西莫夫機器人三部曲的前後順序

第一部——《我，機器人》，可以當當做機器人系列前傳來看，主要是公元2015年的事。
第二、三、四部——《鋼穴》、《裸陽》《曙光中的機器人》，這是機器人正傳，也就是我們所說的機器人三部曲，發生時間書中未具體說明。
第五部——《機器人與帝國》，這是機器人系列的最後一本，也算是後傳了。時間書中也未具體說明（不過是以利亞·貝萊死後的事）。
所以時間順序就是按1、2、3、4、5部來排。

5. 阿西莫夫的機器人三定律有哪些漏洞

機器人三法則存在邏輯上的漏洞。機器人三原則理論提出的半個世紀以來，不斷的被科幻作家和導演使用。但有趣的是，凡是出現三原則的電影和小說里，機器人幾乎都違反了本條例。其中主要的一點就是機器人對「人類」這個詞的定義不明確，或者是更改人類的定義。

比如某個極端主義者，像3K黨有反對黑人傾向這樣的組織，利用電腦病毒等手段，把機器人對人類的定義是：「只有白人是人類。」這樣，機器人很有可能成為種族屠殺的工具。

傳播發展

從1941年的短篇科幻小說《推理》開始，阿西莫夫就在「三大法則」的框架下創作了一系列短篇機器人科幻小說。他熟練運用「三大法則」，在機器人有可能違背法則的前提下逐漸展開故事。這些短篇故事極具邏輯性，情節緊湊，扣人心弦，後來大都被收錄在《我，機器人》(1950)和《其他機器人》(1964)這兩本科幻小說集中。

在嘗試了一系列短篇小說之後，阿西莫夫又創作了機器人長篇科幻小說，分別是《鋼窟》（又譯《鋼穴》）(1953)和《裸日》(1957)，內容都涉及人類偵探與機器人偵探聯手破案的傳奇故事，被譽為科幻與推理相結合的典範。

有了「三大法則」，阿西莫夫筆下的機器人就不再是「欺師滅祖」、「犯上作亂」的反面角色，而是人類忠實的奴僕和朋友。

不過高度智能化的機器人還是會產生各種心理問題，需要人類協助解決，這正是機器人故事的基礎。阿西莫夫所嚮往的，是人類為代表的「碳文明」與機器人為代表的「硅文明」的共存共生。在阿西莫夫的另一篇優秀作品《二百歲人》(1976)中，他的這一思想表露得淋漓盡致。

6. 艾薩克·阿西莫夫的主要作品

阿西莫夫所著小說類作品共201種，含科學幻想小說38部、探案小說2部、短篇科幻和短篇故事集33種、短篇奇幻故事集1種、短篇探案故事集9種，此外還主編科幻故事集118種。 其中最有名的是「大基地系列」，即基地系列、機器人系列、帝國系列三大系列。
大基地系列
本來「銀河帝國三部曲」系列是獨立的故事，「機器人系列」也跟「基地系列」沒什麼關聯，到了阿西莫夫晚年，他將三大系列的宇宙歷史觀溶進「基地系列」，於是便誕生整個「大基地系列」。 年代英文名中文名注釋機器人系列1954年The Caves of Steel鋼穴以利亞·貝萊的第一部科幻推理小說1957年The Naked Sun裸陽以利亞·貝萊的第二部科幻推理小說1983年The Robots of Dawn曙光中的機器人以利亞·貝萊的第三部科幻推理小說1985年Robots and Empire機器人與帝國「以利亞·貝萊三部曲」續集1993年The Positronic Man正子人改編自早期短篇《雙百人》銀河帝國三部曲系列1950年Pebble in the Sky蒼穹一粟銀河帝國第三部，最早出版但是故事年代最晚1951年The Stars, Like Dust繁星若塵銀河帝國第一部1952年The Currents of Space星空暗流銀河帝國第二部基地系列基地三部曲1951年Foundation基地基地三部曲第一部1952年Foundation and Empire基地與帝國基地三部曲第二部1953年Second Foundation第二基地基地三部曲第三部基地前傳1988年Prelude to Foundation基地前奏基地前傳第一部1992年Forward the Foundation邁向基地基地前傳第二部基地後傳1982年Foundation's Edge基地邊緣基地後傳第一部1986年Foundation and Earth基地與地球基地後傳第二部其他科幻小說
下面所列的是阿西莫夫的其他較有名的科幻小說，包括小說和小說集，一般不屬於「大基地系列」。 年代英文名中文名注釋1950年I, Robot我，機器人短篇小說集，收錄阿西莫夫最早的機器人短篇小說，一般來說不列於「機器人系列」1955年The End of Eternity永恆的終結長篇小說1956年The Last Question最後的問題短篇小說1966年Fantastic Voyage奇妙的航程長篇小說1959年Nine Tomorrows九個明天短篇小說集1972年The Gods Themselves神們自己長篇小說1989年Nemesis復仇女神1990年Nightfall日暮和羅伯特·席維伯格合作，改編自英文同名短篇1992年The Ugly Little Boy丑小孩和羅伯特·席維伯格合作，改編自早期短篇小說 場景宏大
阿西莫夫借鑒《羅馬帝國衰亡史》所寫的「基地」系列科幻小說中的「未來的歷史」，發生在非常非常遙遠的將來。那時候，人類文明已遍及銀河系的兩千五百萬個行星，總人口也人大膨脹，出現了一個橫跨整個銀河系的「銀河帝國」。這一系列與《機器人》、《帝國》等系列相互貫串起來，其時間跨度超過兩萬年。在這三大系列中，阿西莫夫通過銀河帝國的興亡史討論了人性與政治、經濟、軍事等文明要素的互動影響。這種宏觀視野使他的作品比起一般的科幻作品更加充滿人文關懷。
語言朴實
阿西莫夫在自傳中曾說：「我有意識地運用一種非常平實的寫作風格，甚至是口語式的風格，這樣寫起來可以很快，而且很少出差錯。如果誰認為簡明扼要、不裝腔作勢是一件很容易的事，我建議他來試試看。」他提出了「鑲嵌玻璃和平板玻璃」理論：「有的作品就像你在有色玻璃櫥窗里見到的鑲嵌玻璃。這種玻璃櫥窗很美麗，在光照下色彩斑斕，卻無法看透它們。同樣，有的詩作很美麗，很容易打動人，但是如果你真想要弄明白的話，這類作品可能很晦澀，很難懂。」
1980年，科幻學者詹姆斯·甘恩評論《我，機器人》時認為：「除了這兩篇短篇小說，《騙子》和《證據》，不是角色主導的故事，所有情節發展差不多都藉由對話，帶點動作，沒有什麼鄉土色彩或之類的特色，對白（至多是）實用，風格（至多是）直接…機器人的短篇小說，實際上幾乎所有阿西莫夫的小說，角色都是在一幕朴實無華的舞台上演出。」
敘事技巧
傳記作者米歇爾·懷特認為，阿西莫夫具有罕見的講故事的天才。他的故事情節雖然錯綜復雜但完全可信，運用對話推動情節發展的技巧更是無人能及。例如在《永恆的終結》中，阿西莫夫圍繞時空旅行的主題創造了一個完整的宇宙，包括它的過去、現在和將來，這部書擁有構思巧妙、令人信服的情節，極富冒險、充滿懸念。阿西莫夫創造了一種完美的故事節奏，他一步步地推進著情節的發展，猶如在由淺人深地解釋一個科學原理。他的書面表達能力也很強，使讀者立即就產生了一種親切感，並被他深深吸引。
有一位記者這么評價阿西莫夫的寫作風格：「為什麼我覺得他的寫作風格如此與眾不同？讓我來告訴你，那時因為他是在與你聊天，而不是對你說教。他就在客廳里，坐在沙發上，喝著一杯晚餐剩下的咖啡。他只是順便進來打個招呼。他是一個老朋友，一個能聆聽你心聲的人。你知道，他就是那種人，握手很有勁，笑起來滿臉相子，但很親切。」
善造懸念
阿西莫夫從小就喜歡看偵探小說，這種愛好後來伴隨著他的一生。對於偵探小說，阿西莫夫有著自己的觀點：「我不喜歡現代的硬漢探案故事，太過暴力的小說，或犯罪心理分析研究。我喜歡那種現在所謂的『安逸型探案』，那種有幾個可疑人物，最後用推理而不是用槍擊來解決問題的故事。」
出於對偵探小說的愛好，阿西莫夫把偵探小說和科幻小說結合起來，創作「科幻探案小說」，如他的幾部長篇機器人科幻小說《鋼穴》、《裸陽》、《曙光中的機器人》等，講述了偵探以利亞·貝萊和機器人搭檔機·丹尼爾·奧利瓦攜手辦案的故事，結局常常出人意料。
寓意深刻
科幻史家、評論家普遍認為，《基地》系列稱得上是20世紀40和50年代以來「成熟」科幻小說的最佳典範。小說描寫的是宇宙，暗示的卻是地球，即在這個新「造」的世界裡，「重演」的實際上是人類的歷史：它深刻地反映了工業社會中人類的苦惱，人類崇拜科學而又害怕科學的心理，表達了人類對未來的希望，並指出了人類，尤其是科學家的社會責任和歷史使命。
小說不僅融入了比現實先進得多的科學，而且還交織著復雜、高深的社會心理探討。其蘊涵的主題思想是：科學技術固然重要，是強國的基礎之一，但更重要的是哲學思想；先進的社會科學與高度發達的自然科學相結合，將會產生更為文明的生活方式。
理念新穎
《牛津英語詞典》曾提出：「正子學」「心理史學」和「機器人學」這幾個名詞首創於阿西莫夫的科幻小說。
《基地》系列中，阿西莫夫借主人公哈里·謝頓之口提出了「心理史學」這個概念。心理史學是阿西莫夫以物理學的「氣體分子動力學」轉化而成的社會學說。「氣體分子動力學」不能估計每個分子的運動，但能計算出整體是膨脹還是收縮；同樣的道理，心理史學不能預測個人的命運，但把經濟及社會力量的影響導入模型後，便可准確地預測出社會的發展走向，甚至進一步在關鍵點導入適當的變數，進而改變以後社會發展的可能途徑。著名經濟學家克魯格曼曾坦陳，正是阿西莫夫的《基地三部曲》促使他進入了經濟學領域。
在《我，機器人》的第四個機器人短篇《轉圈圈》中，阿西莫夫提出了「機器人學三定律」，並在故事裡直接引用。這也是「機器人學」這個名詞在人類歷史上首度亮相。這三大定律是： 機器人不能傷害人類，或因不運動而使人類受到傷害； 機器人必須執行人類的命令，除非這些命令與第一條定律相抵觸； 在不違背第一、二條定律的前提下，機器人必須保護自己不受傷害。 批評聲音
有批評者認為，在《基地》系列小說中，阿西莫夫極少描寫人物的生活，他們似乎都生活在真空中，周圍塞滿了機器及過去與未來的種種影像。人物所處的環境背景毫無寓意，他們的生活也毫無深度，通常只是些在銀河系這個大舞台上演戲的剪紙人物。
阿西莫夫的小說另一個經常遭人非議之處，就是作品鮮有女性出場。在1952年《火星人的方式》初稿中，這一特點被發揮得淋淳盡致：故事中沒有一個女性人物。 「背景廣闊，主線鮮明；布局得體，結構嚴整；推理縝密，敘述生動；史料詳盡，立足前沿；新意迭出，深蘊哲理」，這是跟阿西莫夫有過直接交往的卞毓麟先生對阿西莫夫科普作品特色的概括。在阿西莫夫的科普作品中，內容的廣泛性與敘述的邏輯性有著完美的統一。
他能在極其廣闊的知識背景中牢牢地把握住寫作的主線，從而揮灑自如一氣呵成。在他的科普作品中，科學性與通俗性也有著高度的統一。他經常在書的開頭，甚至在序言中，就提出種種引人入勝的問題，從而能在一開始就從心理上抓住讀者；緊接著的展開部分敘述之生動更不待言，結尾部分則更以其豐富的想像力和展望性而使人感到余韻無窮。阿西莫夫的許多作品又是現代性與歷史感高度統一的典範，血肉飽滿的科學過程往往使他的通俗讀物兼具普及功能與學術價值。
阿西莫夫還常常能夠迅速地從一個主題轉到另外一個主題，而且樂此不疲。這也是他創作速度如此之快的原因之一。他天生具有一種「施教能力」，總能直截了當地說明事物，准確無誤地表達清楚自己的意思，從而創立了自己友好、坦誠地直接訴諸讀者的風格，並頻繁地運用於寫作中。

7. 阿西莫夫代表作是什麼

阿西莫夫代表作是《機器人系列》《基地系列》《銀河帝國三部曲》。

阿西莫夫一生著述近500本，題材涉及自然科學、社會科學和文學藝術等許多領域，與羅伯特·海因萊因、亞瑟·克拉克並列為科幻小說的三巨頭。

其作品中以《基地系列》《銀河帝國三部曲》和《機器人系列》三大系列被譽為「科幻聖經」。曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就大師獎。小行星5020、《阿西莫夫科幻小說》雜志和兩項阿西莫夫獎都是以他的名字命名。他提出的「機器人學三定律」被稱為「現代機器人學的基石」。

阿西莫夫的代表作影響：

《基地三部曲》為科幻小說的發展鋪平了道路，它在這方面所做的貢獻可能要比其他任何一部科幻小說都大，60年代中期創作的《星際旅行》無疑也得益於它的啟迪。同時，它還激起了70年代的科幻影片浪潮，其中最具代表性的作品是喬治·盧卡斯的傑作《星球大戰》。

阿西莫夫剛開始寫機器人小說時，機器人學尚未發展出來。早先關於機器人的小說多以「人類創造機器人，又為機器人所毀」為主題。阿西莫夫扭轉了這種局面，在《我，機器人》一書中，第一次為機器人提出行為法則，即「機器人學三定律」。

即使在機器人學中，這三大法則也是十分重要的，並為以後的科幻作者所遵從。有人甚至友好地稱他為「機器人之父」。