阿西莫夫第一篇科幻小說

1. 艾薩克·阿西莫夫的主要作品

阿西莫夫所著小說類作品共201種，含科學幻想小說38部、探案小說2部、短篇科幻和短篇故事集33種、短篇奇幻故事集1種、短篇探案故事集9種，此外還主編科幻故事集118種。 其中最有名的是「大基地系列」，即基地系列、機器人系列、帝國系列三大系列。
大基地系列
本來「銀河帝國三部曲」系列是獨立的故事，「機器人系列」也跟「基地系列」沒什麼關聯，到了阿西莫夫晚年，他將三大系列的宇宙歷史觀溶進「基地系列」，於是便誕生整個「大基地系列」。 年代英文名中文名注釋機器人系列1954年The Caves of Steel鋼穴以利亞·貝萊的第一部科幻推理小說1957年The Naked Sun裸陽以利亞·貝萊的第二部科幻推理小說1983年The Robots of Dawn曙光中的機器人以利亞·貝萊的第三部科幻推理小說1985年Robots and Empire機器人與帝國「以利亞·貝萊三部曲」續集1993年The Positronic Man正子人改編自早期短篇《雙百人》銀河帝國三部曲系列1950年Pebble in the Sky蒼穹一粟銀河帝國第三部，最早出版但是故事年代最晚1951年The Stars, Like Dust繁星若塵銀河帝國第一部1952年The Currents of Space星空暗流銀河帝國第二部基地系列基地三部曲1951年Foundation基地基地三部曲第一部1952年Foundation and Empire基地與帝國基地三部曲第二部1953年Second Foundation第二基地基地三部曲第三部基地前傳1988年Prelude to Foundation基地前奏基地前傳第一部1992年Forward the Foundation邁向基地基地前傳第二部基地後傳1982年Foundation's Edge基地邊緣基地後傳第一部1986年Foundation and Earth基地與地球基地後傳第二部其他科幻小說
下面所列的是阿西莫夫的其他較有名的科幻小說，包括小說和小說集，一般不屬於「大基地系列」。 年代英文名中文名注釋1950年I, Robot我，機器人短篇小說集，收錄阿西莫夫最早的機器人短篇小說，一般來說不列於「機器人系列」1955年The End of Eternity永恆的終結長篇小說1956年The Last Question最後的問題短篇小說1966年Fantastic Voyage奇妙的航程長篇小說1959年Nine Tomorrows九個明天短篇小說集1972年The Gods Themselves神們自己長篇小說1989年Nemesis復仇女神1990年Nightfall日暮和羅伯特·席維伯格合作，改編自英文同名短篇1992年The Ugly Little Boy丑小孩和羅伯特·席維伯格合作，改編自早期短篇小說 場景宏大
阿西莫夫借鑒《羅馬帝國衰亡史》所寫的「基地」系列科幻小說中的「未來的歷史」，發生在非常非常遙遠的將來。那時候，人類文明已遍及銀河系的兩千五百萬個行星，總人口也人大膨脹，出現了一個橫跨整個銀河系的「銀河帝國」。這一系列與《機器人》、《帝國》等系列相互貫串起來，其時間跨度超過兩萬年。在這三大系列中，阿西莫夫通過銀河帝國的興亡史討論了人性與政治、經濟、軍事等文明要素的互動影響。這種宏觀視野使他的作品比起一般的科幻作品更加充滿人文關懷。
語言朴實
阿西莫夫在自傳中曾說：「我有意識地運用一種非常平實的寫作風格，甚至是口語式的風格，這樣寫起來可以很快，而且很少出差錯。如果誰認為簡明扼要、不裝腔作勢是一件很容易的事，我建議他來試試看。」他提出了「鑲嵌玻璃和平板玻璃」理論：「有的作品就像你在有色玻璃櫥窗里見到的鑲嵌玻璃。這種玻璃櫥窗很美麗，在光照下色彩斑斕，卻無法看透它們。同樣，有的詩作很美麗，很容易打動人，但是如果你真想要弄明白的話，這類作品可能很晦澀，很難懂。」
1980年，科幻學者詹姆斯·甘恩評論《我，機器人》時認為：「除了這兩篇短篇小說，《騙子》和《證據》，不是角色主導的故事，所有情節發展差不多都藉由對話，帶點動作，沒有什麼鄉土色彩或之類的特色，對白（至多是）實用，風格（至多是）直接…機器人的短篇小說，實際上幾乎所有阿西莫夫的小說，角色都是在一幕朴實無華的舞台上演出。」
敘事技巧
傳記作者米歇爾·懷特認為，阿西莫夫具有罕見的講故事的天才。他的故事情節雖然錯綜復雜但完全可信，運用對話推動情節發展的技巧更是無人能及。例如在《永恆的終結》中，阿西莫夫圍繞時空旅行的主題創造了一個完整的宇宙，包括它的過去、現在和將來，這部書擁有構思巧妙、令人信服的情節，極富冒險、充滿懸念。阿西莫夫創造了一種完美的故事節奏，他一步步地推進著情節的發展，猶如在由淺人深地解釋一個科學原理。他的書面表達能力也很強，使讀者立即就產生了一種親切感，並被他深深吸引。
有一位記者這么評價阿西莫夫的寫作風格：「為什麼我覺得他的寫作風格如此與眾不同？讓我來告訴你，那時因為他是在與你聊天，而不是對你說教。他就在客廳里，坐在沙發上，喝著一杯晚餐剩下的咖啡。他只是順便進來打個招呼。他是一個老朋友，一個能聆聽你心聲的人。你知道，他就是那種人，握手很有勁，笑起來滿臉相子，但很親切。」
善造懸念
阿西莫夫從小就喜歡看偵探小說，這種愛好後來伴隨著他的一生。對於偵探小說，阿西莫夫有著自己的觀點：「我不喜歡現代的硬漢探案故事，太過暴力的小說，或犯罪心理分析研究。我喜歡那種現在所謂的『安逸型探案』，那種有幾個可疑人物，最後用推理而不是用槍擊來解決問題的故事。」
出於對偵探小說的愛好，阿西莫夫把偵探小說和科幻小說結合起來，創作「科幻探案小說」，如他的幾部長篇機器人科幻小說《鋼穴》、《裸陽》、《曙光中的機器人》等，講述了偵探以利亞·貝萊和機器人搭檔機·丹尼爾·奧利瓦攜手辦案的故事，結局常常出人意料。
寓意深刻
科幻史家、評論家普遍認為，《基地》系列稱得上是20世紀40和50年代以來「成熟」科幻小說的最佳典範。小說描寫的是宇宙，暗示的卻是地球，即在這個新「造」的世界裡，「重演」的實際上是人類的歷史：它深刻地反映了工業社會中人類的苦惱，人類崇拜科學而又害怕科學的心理，表達了人類對未來的希望，並指出了人類，尤其是科學家的社會責任和歷史使命。
小說不僅融入了比現實先進得多的科學，而且還交織著復雜、高深的社會心理探討。其蘊涵的主題思想是：科學技術固然重要，是強國的基礎之一，但更重要的是哲學思想；先進的社會科學與高度發達的自然科學相結合，將會產生更為文明的生活方式。
理念新穎
《牛津英語詞典》曾提出：「正子學」「心理史學」和「機器人學」這幾個名詞首創於阿西莫夫的科幻小說。
《基地》系列中，阿西莫夫借主人公哈里·謝頓之口提出了「心理史學」這個概念。心理史學是阿西莫夫以物理學的「氣體分子動力學」轉化而成的社會學說。「氣體分子動力學」不能估計每個分子的運動，但能計算出整體是膨脹還是收縮；同樣的道理，心理史學不能預測個人的命運，但把經濟及社會力量的影響導入模型後，便可准確地預測出社會的發展走向，甚至進一步在關鍵點導入適當的變數，進而改變以後社會發展的可能途徑。著名經濟學家克魯格曼曾坦陳，正是阿西莫夫的《基地三部曲》促使他進入了經濟學領域。
在《我，機器人》的第四個機器人短篇《轉圈圈》中，阿西莫夫提出了「機器人學三定律」，並在故事裡直接引用。這也是「機器人學」這個名詞在人類歷史上首度亮相。這三大定律是： 機器人不能傷害人類，或因不運動而使人類受到傷害； 機器人必須執行人類的命令，除非這些命令與第一條定律相抵觸； 在不違背第一、二條定律的前提下，機器人必須保護自己不受傷害。 批評聲音
有批評者認為，在《基地》系列小說中，阿西莫夫極少描寫人物的生活，他們似乎都生活在真空中，周圍塞滿了機器及過去與未來的種種影像。人物所處的環境背景毫無寓意，他們的生活也毫無深度，通常只是些在銀河系這個大舞台上演戲的剪紙人物。
阿西莫夫的小說另一個經常遭人非議之處，就是作品鮮有女性出場。在1952年《火星人的方式》初稿中，這一特點被發揮得淋淳盡致：故事中沒有一個女性人物。 「背景廣闊，主線鮮明；布局得體，結構嚴整；推理縝密，敘述生動；史料詳盡，立足前沿；新意迭出，深蘊哲理」，這是跟阿西莫夫有過直接交往的卞毓麟先生對阿西莫夫科普作品特色的概括。在阿西莫夫的科普作品中，內容的廣泛性與敘述的邏輯性有著完美的統一。
他能在極其廣闊的知識背景中牢牢地把握住寫作的主線，從而揮灑自如一氣呵成。在他的科普作品中，科學性與通俗性也有著高度的統一。他經常在書的開頭，甚至在序言中，就提出種種引人入勝的問題，從而能在一開始就從心理上抓住讀者；緊接著的展開部分敘述之生動更不待言，結尾部分則更以其豐富的想像力和展望性而使人感到余韻無窮。阿西莫夫的許多作品又是現代性與歷史感高度統一的典範，血肉飽滿的科學過程往往使他的通俗讀物兼具普及功能與學術價值。
阿西莫夫還常常能夠迅速地從一個主題轉到另外一個主題，而且樂此不疲。這也是他創作速度如此之快的原因之一。他天生具有一種「施教能力」，總能直截了當地說明事物，准確無誤地表達清楚自己的意思，從而創立了自己友好、坦誠地直接訴諸讀者的風格，並頻繁地運用於寫作中。

2. 《基地》的主要內容

本書講述了在統治銀河系達一萬兩千年之久的銀河帝國逐漸走向衰亡期間，只有心理史學的一代宗師哈里·謝頓預見未來銀河將會經歷一段長達三萬年、充滿無知、野蠻和戰爭的黑暗時期。

於是他設立集合帝國中最優秀的科學家，來到銀河邊緣的一個荒涼行星建立「基地」，使之成為未來世代人類的希望燈塔的科幻史詩故事，共由五個短篇故事組成。

《基地》（Foundation，意為地基、基石。），是美國作家艾薩克·阿西莫夫出版於1951年的科幻小說短篇集，是「基地三部曲」的第一部。

(2)阿西莫夫第一篇科幻小說擴展閱讀：

艾薩克·阿西莫夫(Isaac Asimov,1920-1992) 是美籍猶太人，為本世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號召的《阿西莫夫科幻雜志》，是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。

《基地》、《機器人》 等系列是阿西莫夫最膾炙人口的代表作。這些看似各自獨立的故事，相互貫串起來，竟是一部俯仰兩萬年的長篇史詩。

阿西莫夫特意將科幻場景巨幅拉大，在全銀河的背景下架構他獨有的科幻世界、藉由銀河帝國的興亡史來討論人性與政冶、經濟、軍事等文明要素產生的互動影響。這種宏觀視野使他的作品處處閃動著關懷人類未來的筆觸，超越一般科幻作品的局限。

3. 1935年,15歲的阿西莫夫發表了他的第一部科幻作品,這部作品是( )

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阿西莫夫(IsaacAsimov1920年——1995)被視為坎貝爾的門徒。阿西莫夫是俄羅斯人，兩歲時隨父母逃避俄國革命來到美洲。當他把第一篇稿件投給坎貝爾時，年僅十七歲。在坎貝爾的指點下，阿西莫夫的創作水平迅速提高，從第一篇科幻小說《逐離灶神星》開始，阿西莫夫開始了其漫長而高產的創作生涯。主要科幻作品有《基地系列小說》（1942）、《我、機器人》（1950）、《鋼窟》（1954）等。

4. 搜集關於作者阿西莫夫的資料

艾薩克·阿西莫夫（1930－1992） 美國著名科幻作家（Isaac Asimov，1920-1992），他一生高產，著述頗豐，作品竟達到500部之多，早已遠遠超過了「著作等身」的地步。
阿西莫夫是俄裔猶太人，他於1920年出生在俄國，3歲時舉家遷往美國，5年後取得美國國籍。阿西莫夫的父親在紐約布魯克林區開有數家糖果連鎖店，阿西莫夫則一邊讀書一邊幫忙照料店鋪。阿西莫夫的父親保守刻板，對子女要求嚴格，禁止阿西莫夫看暴力色情之類的報刊書籍，於是阿西莫夫選擇了科幻小說，並從9歲開始痴迷。
在阿西莫夫18歲那年，他將自己的處女作《宇宙瓶塞鑽》投給著名科幻作家兼編輯坎貝爾主編的科幻雜志，但是坎貝爾認為這篇作品「作為短篇太長，作為長篇則太短」，而且他「不喜歡慢騰騰的開頭，以及自殺的結局」。不過坎貝爾還是給了阿西莫夫以很大的鼓勵。結果在1939年3月，阿西莫夫終於發表了自己的第一篇作品《逃離灶神星》。
就在這同一年，阿西莫夫獲得了哥倫比亞學士學位，1941年他又獲得文學碩士。二戰中阿西莫夫曾入伍服役，戰後於1948年獲得博士學位，並進入大學教書。 阿西莫夫一生寫有大量的科幻作品，其中最主要的有兩大系列：「基地」系列和「機器人」系列。
「基地」系列為讀者展示了一個浩瀚龐大的宇宙畫卷。它的故事發生在遙遠的未來，其時人類已遍布250萬顆行星，人口達到1000 ，形成了一個真正的宇宙帝國。而這時一位社會心理學家卻根據推算得出這樣一個結論：帝國行將崩潰，人類社會將進入一個長達30000年的黑暗時期，所有的文明都將盪然無存；但是如果按照他的方法，通過建立基地的方法，則可以將人類文明的火種保留下來，並將黑暗時期縮短為1000年。於是，「物理學基地」和「心理學基地」相繼被建立，它們將完成保存並發展人類文明的艱巨任務…

5. 阿西莫夫簡介

科幻小說
阿西莫夫在1939年開始投稿科幻雜志，第一篇被 刊登出來的稿子是在18歲寫的《Marooned Off Vesta》。兩年半後，他發表第32篇短篇小說〈夜歸〉，被譽為「最優秀的科幻小說」之一[6] 。1968年，美國科幻作家協會票選〈夜歸〉為「史上最佳科幻短篇小說」。他在短篇集《Nightfall and Other Stories》里寫道，「〈夜歸〉是我寫作生涯的分水嶺…科幻小說界忽然認知我的存在，對我認真看待。年復一年，事實如此明顯，我寫出了一部『經 典』。」 〈夜歸〉是一部典型的社會科幻小說（Social Science Fiction），阿西莫夫用來形容這是1940年代的科幻小說新趨向，由包括阿西莫夫和海因萊因在內的作家領軍，題材拋開機器和太空劇場，轉而對人類環境進行深思。 他在1942年動筆寫出「基地系列」（後來這些短篇小說集結成「基地三部曲」：《基地》、《基地與帝國》和《第二基地》），講述在未來宇宙中，一個浩瀚無垠的星際帝國，其衰頹與重生。「基地系列」跟「機器人系列」是他的科幻小說代表作。多年之後，他繼續以《基地邊緣》和《基地與地球》發展架構，並且用《基地前奏》和 《基地締造者》回顧原始三部曲之前的故事。這個系列的特色是他虛構了一門自然科學，當人口數量達到一定規模後，歷史方向就能進行預測，阿西莫夫稱之為「心理史學」。 同一時期，他還寫了「機器人系列」的短篇作品，大多都收錄在《我，機器人》。作品裡發表了一套機器人倫理法則（見「機器人學三大法則」）和智能計算機，大大影響其它作家和思想家處理此一議題時的看法。 我，機器人
其中一篇故事，後來改編成羅賓·威廉斯（Robin Williams）主演的電影《變人》（The BicentennialMan）。 2004年由威爾·史密斯（Will Smith）主演的《機器公敵》 （I, Robot）實則改編自傑夫·溫塔（JeffVintar）的劇本〈Hardwired〉，隨後取得授權，再結合阿西莫夫的概念，才冠上《我，機器人》的小說頭銜。這部電影跟哈蘭·艾利森 （Harlan Ellison）的劇本〈I, Robot〉無關，他曾和阿西莫夫合作，以創作捕捉到原作精神的劇本。引述阿西莫夫說過的話，艾利森的電影劇本將是「史上第一部真正成人導向，錯綜復雜，最值得觀賞的科幻電影」。1994年劇本出版成書，拍成電影的希望也隨之變得渺茫。 1999年由好萊塢最受歡迎的喜劇明星之一羅賓威廉姆斯主演《機器管家》改編自阿西莫夫的機器人系列故事。這部影片通過一個機器人變成人的科幻故事，對人類的情感、倫理等許多問題進行了演繹，包容量很大。通過此片，可以感受到自由、生命、愛情、尊嚴這四個主題。 除了電影以外，「基地系列」和「機器人系列」也啟發許多知名作家，寫出相關的科幻衍生作品，諸如羅傑·麥克布萊·艾倫（RogerMacBride Allen）、葛瑞格·貝爾（GregBear）、傑格瑞·班福德（Gregory Benford）和戴維·布爾（David Brin）。阿西莫夫的遺孀珍妮特·阿西莫夫不僅同意這類作品的出版，她經常還是扮演主動要求其它作家協作續篇的角色。 1948年，他寫了一篇惡搞的科學報告〈升華產物硫羥肟酸有機胺的內涵時間特性〉，當其時，阿西莫夫正在准備博士論文，他怕引起審查委員會的反感，遂要求編輯讓他用筆名發表，結果出版時他的大名沒有拿掉。不久就開始口試，他對自己備受注意感到忐忑不安。最後，一位口試委員轉向他，面帶微笑的說：「艾西莫夫先生，能解說一下化合物硫羥肟酸有機胺的熱力特性嗎？」半小時後，他被叫回審查室，拿到博士學位。 1950年代，他持續為科幻雜志寫短篇小說，他稱這個時期是自己的「黃金十年」。這些作品被收錄在《The Best of Isaac Asimov》，其中包括討論逆轉熵的〈最後的問題〉（TheLast Question），是他個人最滿意的短篇小說，與〈夜歸〉互競高下。阿西莫夫在1973年寫道： 「為什麼我最滿意這篇故事？首先，寫這篇小說時我靈感充沛，下筆神速，不改一字，這是所有作家都心花怒放的狀態。 再則，這篇小說對我的讀者有著不可思議的影響。經常有人寫信問我，有個故事他們忘了叫什麼，只記得是我寫的，他們簡述完大綱後，這個故事一定是〈最後的問題〉。甚至我最近接到一通長途電話，一位極端絕望的先生說：「阿西莫夫教授，有個故事我想是你寫的，可是我忘了叫啥──」還沒講完我就打斷他的話，直接告訴他是〈最後的問題〉，之後我描述一下劇情，證明這就是他想要的答案，然後樂得讓他以為我有千里讀心的特異功能。」 1974年12月，前披 頭士樂隊成員保羅·麥卡特尼與阿西莫夫聯絡，想請他幫忙一部科幻音樂劇的電影劇本。麥卡尼帶來一份模糊的劇情概念，和小部分對白。他想做一部外星人假扮模仿地球搖滾樂團的電影。扮演搖滾樂團和外星人的應該是麥卡尼正達事業高峰的羽翼合唱團（Wings）。雖然阿西莫夫對搖滾音樂算不上愛好，但是這個計劃讓他深感興趣，很快的，他就勾勒出一個故事大綱，再根據麥卡尼的原始概念，創作出一個精彩動人的故事。不過他沒用上麥卡尼的對白，最後麥卡尼打了回票。這份劇本現存波士頓大學圖書館。 1977年起，他把名字借給《艾薩克·阿西莫夫科幻小說》雜志使用（即現在的《阿西莫夫科幻小說》雜志），並為雜志梳寫評論。除此之外，還有一份曇花一現的《阿西莫夫科幻冒險雜志》（Asimov's SF AdventureMagazine），和以雜志型式重印的《阿西莫夫科幻雜志選訂集》（Asimov's ScienceFiction Isaac Asimov
Anthology，同一手法也用在《艾勒里·昆恩推理雜志》和《艾弗列·希區考克推理雜志》的選訂集上）。

6. 阿西莫夫的簡介

簡介：

艾薩克·阿西莫夫是美籍猶太人，為本世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。

《基地》、《機器人》 等系列是阿西莫夫最膾炙人口的代表作。這些看似各自獨立的故事，相互貫串。

阿西莫夫不僅是哥倫比亞大學的化學博士，更是世聞名的全能作家，一生著述多達百七十餘本，內容廣及科學類的數理化、天文、生物、醫學，還旁涉人文類的文學、宗教、史地等。

(6)阿西莫夫第一篇科幻小說擴展閱讀

阿西莫夫對人文主義抱有嚴肅的態度。他經常發表與其相關的演說並寫文章甚至整本書來探討。他把科學看作是地球上偉大而統一的原則。

他利用科幻小說這種特殊的文學形式，在普及科學知識的同時，促使人們去考慮人類與科技、歷史等各方面的聯系，考慮人類與整個社會的協調發展。晚年時，他成了美國人文主義協會的主席，擔任此職務一直到他去世。

在阿西莫夫的演說及眾多非小說類作品中，一個反復出現的主題就是：他認為這個世界人口已經過剩，這種傾向繼續與否將是影響未來的關鍵，關繫到未來世界是充滿了災難與飢荒，還是能夠健康發展，使其居民享有安穩舒適的生活。

在他的小說中，他也強調了這一主題。《鋼穴》描繪了地球大都市的惡夢及由於人口過剩、食物短缺而造成的必須由計算機來控制的管制局面。在此書中，阿西莫夫認為人口過剩、食物短缺幾乎是未來不可避免的一個特徵。

阿西莫夫被認為是一位「理性、科學和懷疑論的衛士」，也就是反對偽科學、超自然現象和宗教迷信的先鋒鬥士。他以自己的著作在這些方面做了大量的解惑釋疑的工作。他自稱是科幻小說中「屬於比較認真的那一派」，他強調作品的科學性，反對粗製濫造和毫無根據的胡思亂想。

7. 阿西莫夫代表作是什麼

阿西莫夫代表作是銀河帝國三部曲。銀河帝國三部曲是一部經典科幻小說，作者是美國作家艾薩克·阿西莫夫，三部曲包括三部長篇小說與一篇短篇小說。是美國作家艾薩克·阿西莫夫出版於1951年的長篇科幻小說。

是銀河帝國三部曲中年代最早的一部，在這部小說里，人類還處於星際戰國時代，銀河帝國及其前身川陀王國皆尚未出現。

人物簡介

艾薩克·阿西莫夫是美籍猶太人，為本世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就大師獎。阿西莫夫不僅是哥倫比亞大學的化學博士，更是世聞名的全能作家，一生著述多達百七十餘本。

內容廣及科學類的數理化、天文、生物、醫學，還旁涉人文類的文學、宗教、史地等。基地，機器人等系列是阿西莫夫最膾炙人口的代表作。這些看似各自獨立的故事，相互貫串。

8. 阿西莫夫的基地三部曲

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第一篇故事以《基地》為名，刊登在1942年5月的《驚奇》雜志上。在《基地三部曲》中則被改名為《博學者》（《基地》第二部）。

《基地三部曲》篇幅巨大，可能除了30年代早期的E．E。史密斯外，在阿西莫夫之前尚無人敢問津這樣的宏篇巨著。刊登在30年代流行雜志上的史密斯的《水晶體人》系列也是以短篇小說形式創作的，但阿西莫夫的這部作品遠超過了它。

阿西莫夫坦白承認，在創建虛構的帝國時，他借鑒了一些別人的作品。許多評論家認為阿西莫夫是從愛德華·吉本的《羅馬帝國衰亡史》中獲得了主要的啟示，但他還從別的書中獲取了大量的創作靈感。他後來開玩笑說，他從不用為他的《基地》叢書編寫情節，因為它們都是現成的。

系列的前三個短篇所受的直接影響來自吉本的著作及另一部大型歷史巨著、24卷的《歷史學家眼中的世界歷史》。從第四個短篇小說起，吉本的影響開始減弱，阿西莫夫又從當時流行的一套歷史系列叢書、阿諾德·湯因比的《歷史研究》中找到了新的靈感。在創作《基地與帝國》時，他受這部書的影響很深，但當開始創作《第二基地》里的故事時，他又將這本書拋到了一邊。

《基地三部曲》的故事發生在遙遠未來中的特倫特星球。哈里·夏爾登是位數學家，他創立並完善了心理歷史科學。這門具有強大威力的學科能精確地預見人類的未來，但只有當兩個基本條件實現時，它才能起作用。第一個條件是，必須有龐大的人口，換而言之，就是只能用以10億為單位的數字來表示對未來的精確預測。這意味著整個銀河系才有可能成為心理歷史學家的研究對象，而個人或小團體則不可能。第二個條件是，預測必須在被分析的對象——人——不知情的情況下進行，以保證他們的行為不因被預知到而受影響。

在創立這門虛構的學科時，阿西莫夫自己的學術知識發揮了極大的作用。具體地說，心理歷史學的規則大致是以化學的動力學規則為基礎的。化學動力學研究的是氣體的運動，其中一個重要的前提便是，為保證測算的精確度，必須有大量分子的存在。

阿西莫夫在這套系列的第二個短篇《市長》中，實際上已經提到了這個前提條件。在《市長》中，主人公薩爾沃·哈丁說：即使是夏爾登先進的心理學也有其局限性。

它不允許有大多的變數。正如氣體動力學原理不適用於一個分子一樣，他的理論對單個人起不了作用。他的理論只能對整個星球的人群生效，並且只能『蒙蔽』那些對自己的行為將造成的後果一無所知的人。①①《基地》中的《市長》，高曼出版社1951年版。

精通心理歷史學的哈里·夏爾登的研究表明：正值鼎盛時期的帝國將很快崩潰，並將在幾百年內完全滅亡。他還進一步預測到，在此後的兩萬年內，人類將生活在野蠻狀態中，直到第二帝國的崛起。

為此，他倒有個頗為勉強的解救辦法。他建議在銀洞系的兩端各建立一個他稱之為「基地」的社會，在此囤積人類所有的知識，並孕育新的帝國，這將在理論上使野蠻狀態縮短為1，000年。

自然，沒有人相信他的預測。貴族們自然對夏爾登的理論極為不屑，但最終，夏爾登還是說服了帝國的實權人物總督林中·陳。這樣，兩個基地在「銀河系的兩端」建成了。

《基地》系列前半部重點講述了特米勒斯星球上的第一基地的故事。這個小星球在銀河系的頂端，是銀河帝國的外域。

前六個故事①講的幾乎都是第一基地的事。它們圍繞基地的歷史發展中的主要人物展開，講述了他們為創建第二帝國，如何克服一個又一個困難的故事。

①最初只出版了5篇，第六篇《博學者》是在收集成書後完成的，作為書中的開篇。

《博學者》是阿西莫夫創作並發表在《驚奇》雜志上的第一個故事。故事的背景是在特米勒斯星球，當時夏爾登已經死了50年（基地建成後不到一年他就死了）。故事情節圍繞著幾個主要人物展開，其中有被子孫後代視為民族英雄的薩爾沃·哈丁與頗具傳奇色彩的基地長老。正是哈丁意識到夏爾登已安排好了基地的歷史，因此他們將定期地面對所謂的「夏爾登危機」：……未來不是模糊不清的。夏爾登已經為我們做出了安排。我們歷史上連綿不斷的每一個危機都是預先設計的，每一個危機的開始都有待於上一個危機的圓滿解決。①①《市長》。

夏爾登死前在特米勒斯星球上建立一個「時光小屋」，每一次危機過後，不管有沒有人在場，他的影像都將在那兒出現，稱贊基地在危機中取得了進步，並嚴格執行了「夏爾登計劃」。基地中的英雄們清一色地都是預見了「夏爾登危機」的人，並且（大多）引導基地闖過了難關。

第一次危機比較簡單，是一場與基地近鄰安那克雷恩星球之間的權力之爭。

在得知安那克雷恩星球已經喪失核能力後，哈丁運用萌芽狀態的強權政治手段，挑起星球間的沖突，從而避免了基地被安那克雷恩星球奴役的命運。另一方面，《博學者》也介紹了一套完全不同的學術、政治運作規則。基地的博學者們都是些頭腦簡單、自以為是的傢伙，根本無法勝任要職，而哈丁則是久經風雨，善於操縱時局。故事中的英雄並非一名手持激光武器的超級戰神，而是一名中年政客。

阿西莫夫可能是創造這類英雄形象的第一位流行雜志作家。他從多方面刻畫他筆下政治英雄們（哈丁是其中的一位）的性格，從而成功地塑造了他們的形象。哈丁的魅力在於，他不是個單調乏味的權欲怪人，他擅長於哲理性的思考，他的警句與他的戰略同時流行於世。如「暴力是無能者最後的避難所」這樣的警句為他乏味的獨自增色不少。

9. 阿西莫夫全部作品的寫作順序

不願意網路么，我幫你找了，轉的

機器人系列：

1954年《鋼穴》（The Caves of Steel），伊利亞·貝萊的第一部科幻推理小說
1957年《裸陽》（The Naked Sun），伊利亞·貝萊的第二部科幻推理小說
1983年《曙光中的機器人》（The Robots of Dawn），伊利亞·貝萊的第三部科幻推理小說
1985年《機器人與帝國》（Robots and Empire），「伊利亞·貝萊三部曲」續集
1993年《正子人》（The Positronic Man），和羅伯特·席維伯格合作，改編自早期短篇〈雙百人（英語：The Bicentennial Man）〉）
銀河帝國三部曲系列：

1950年《蒼穹微石》（Pebble in the Sky），銀河帝國第三部，最早出版但是故事年代最晚
1951年《繁星若塵》（The Stars, Like Dust），銀河帝國第一部
1952年《星空暗流》（The Currents of Space），銀河帝國第二部
基地系列：

基地三部曲
1951年《基地》（Foundation）
1952年《基地與帝國》（Foundation and Empire）
1953年《第二基地》（Second Foundation）
基地後傳
1982年《基地邊緣》（Foundation's Edge）
1986年《基地與地球》（Foundation and Earth）
基地前傳
1988年《基地前奏》（Prelude to Foundation）
1993年《邁向基地》（Forward the Foundation）
非系列小說
下面所列雖然都非屬任何系列的獨立之作，但是部分作品跟「大基地系列」還是有著若有似無的關系。

1955年《永恆的終結》（The End of Eternity）
1966年《聯合縮小軍》（Fantastic Voyage），電影改編小說，講述科學家在人體裡面探險的故事
1972年《諸神自身》（The Gods Themselves）
1987年《聯合縮小軍續集：腦內大進擊》（Fantastic Voyage II : Destination Brain），跟上集題材相仿的獨立之作
1989年《復仇女神》（Nemesis）
1990年《日暮》（Nightfall），和羅伯特·席維伯格合作，改編自英文同名短篇〈夜歸〉
1992年《丑小孩》（The Ugly Little Boy）和羅伯特·席維伯格合作，改編自早期短篇小說

10. 阿西莫夫作品閱讀順序

一、機器人系列

在閱讀機器人系列之前，可以看以下機器人短篇小說系列，有助於了解前提和背景知識。

1、我，機器人(I,Robot,1950)

2、收錄艾氏最早的機器人短篇小說，一般來說不列於「機器人系列」機器人短篇全集。

3、鋼穴(TheCaves of Steel,1954) 伊利亞·貝萊的第一部科幻推理小說。

4、裸陽(TheNaked Sun,1957) 伊利亞·貝萊的第二部科幻推理小說。

5、曙光中的機器人(The Robots of Dawn,1983) 伊利亞·貝萊的第三部科幻推理小說。

6、機器人與帝國(Robots and Empire,1985) 「伊利亞·貝萊三部曲」續集二。

二、銀河帝國三部曲系列

1、繁星若塵(TheStars, Like Dust—,1951) 銀河帝國第一部。

2、星空暗流(TheCurrents of Space,1952) 銀河帝國第二部。

3、蒼穹微石(Pebblein the Sky,1950) 銀河帝國第三部，最早出版但是故事年代最晚三。

三、基地三部曲系列

1、基地前奏(Prelude to Foundation,1988)。

2、邁向基地(Forward the Foundation,1993) 正傳。

3、基地(Foundation,1951) 。

4、基地與帝國(Foundation and Empire,1952) 。

5、第二基地(Second Foundation,1953) 後傳 。

6、基地邊緣(Foundation's Edge,1982)。

7、基地與地球(Foundation and Earth,1986)。

(10)阿西莫夫第一篇科幻小說擴展閱讀

阿西莫夫作品特色：

「背景廣闊，主線鮮明；布局得體，結構嚴整；推理縝密，敘述生動；史料詳盡，立足前沿；新意迭出，深蘊哲理」，這是跟阿西莫夫有過直接交往的卞毓麟先生對阿西莫夫科普作品特色的概括。在阿西莫夫的科普作品中，內容的廣泛性與敘述的邏輯性有著完美的統一。

他能在極其廣闊的知識背景中牢牢地把握住寫作的主線，從而揮灑自如一氣呵成。在他的科普作品中，科學性與通俗性也有著高度的統一。

他經常在書的開頭，甚至在序言中，就提出種種引人入勝的問題，從而能在一開始就從心理上抓住讀者；緊接著的展開部分敘述之生動更不待言，結尾部分則更以其豐富的想像力和展望性而使人感到余韻無窮。

阿西莫夫的許多作品又是現代性與歷史感高度統一的典範，血肉飽滿的科學過程往往使他的通俗讀物兼具普及功能與學術價值。

阿西莫夫還常常能夠迅速地從一個主題轉到另外一個主題，而且樂此不疲。這也是他創作速度如此之快的原因之一。他天生具有一種「施教能力」，總能直截了當地說明事物，准確無誤地表達清楚自己的意思，從而創立了自己友好、坦誠地直接訴諸讀者的風格，並頻繁地運用於寫作中。