科幻小說和紀實文學

『壹』 科幻小說都有哪些分類

科幻小說

科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。

科幻小說與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。

從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。

在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：一、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的中興；二、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；三、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；四、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。

當代西方的科幻小說，涉及到許多尖端的科研項目，當然也經常出現似是而非的假科學。因此，科幻小說常常遭受到科技界人士的鄙視和指責。

西方最著名的科幻小說，有法國的儒勒·凡爾納寫的《月球旅行》，英國的赫·喬·威爾斯寫的《大戰火星人》，美國的阿西莫夫寫的《赤裸的太陽》等。

國內最著名的科幻小說，有鄭文光的《飛向人馬座》，劉慈欣的《球狀閃電》等。中國的倪匡也是一位多產的科幻小說作家，現居美國三藩市，「衛思理」是他常用的一個筆名，代表作有《還陽》，《新武器》，《爆炸》，《另類復制》等。

附錄
1、在所有的文學分類中，科幻小說出現得最晚，也遭到最多的誤解。
如果你問朋友：「你喜歡讀科幻小說嗎？」你可能得到的回答是：「 科幻小說？什麼是科幻小說？」或者「我看過超人和那類連環圖畫， 好幾年前早就不看了。」沒那麼氣人的回答是：「哦，你說的是電視里那些哄人的飛碟和火星入侵者吧？嘿，有空兒我也看，但我確實歷來對這種小兒科的玩意沒有真正興趣。」你還可能常常碰到那麼一些人，他會以輕蔑的口氣，直接了當回答：「我從不讀這些荒謬的東西。」 我們在這兒要談的就是第一個回答提出的問題：「什麼是科幻小說？」這確是所有難題的關鍵，因為深入探討下去，我們會發現，事實上，上面談到的種種反應都和這個問題是密切相關的。
「有多少個科幻小說家（且不論讀者）就有多少科幻小說的定義。」 這提法可能有點誇大其詞。不過凡是對此領域多少有點熟悉的人，都非常清楚，要為科幻小說下一個確切而無可爭議的定義非常困難。勃特勒的《埃瑞洪》和E·M·福斯特的《機器停止》是科幻小說？如果阿爾杜斯·赫胥利的《美麗新世界》是科幻小說，那麼喬治·歐威 爾的《1984》呢？或者那隻是一篇關於未來社會的諷刺作品吧？ 難道凡是以火星為背景的冒險故事就該叫科幻小說嗎？ 深究下去，我們不難發現，原來有許多所謂的科幻小說，只是披著科幻外衣的其它種類故事。它可能只是本普通驚險小說，只不過用 雷射槍代替了自動武器。橫越大西洋的走私者變成了來往於地球與火星之間的走私者。《星球大戰》就是這類假科幻小說中的一個典型例子。
再就科幻定義本身而言（絕大多數定義是科幻小說作者定的）， 我們發現，從最簡單到最復雜的都有，比方說科幻是一種「如果……， 將會發生什麼」的故事，也有的認為科幻是「探索人的定義和他在宇宙中的地位，這些探索及其結果將會豐富現有的、既先進，但又不清晰的知識。」這些定義顯然都不十分清晰。反而，著名科幻小說家羅伯特·A·海因萊因所下的定義，盡管有些乏味，倒可視為一個良好的起點。他認為刻畫小說是「在這種小說中，作者表現了對被視為科學方法的人類活動之本質和重要性的理解，同時對人類通過科學活動 收集到的大量知識表現了同樣的理解，並將科學事實、科學方法對人 類的影響及將來可能產生的影響反映在他的小說里。」簡短些說，我 們引用艾薩克·阿西莫夫的話來說：「科幻小說可界定為處理人類回應科技發展的一個文學流派。」
從以上定義中，我們不難發現，科幻小說相對於其它文學類別是一個後來者。科學技術的變化，在人的一生中，足以影響人生產生急激的改變，這在工業革命後是世界上特有的現象。這種特定現象自 1750年最先出現在英國和荷蘭，其後在1850年出現於美國和西歐，自1920年就遍及世界。
第一個對這種影響人類生活的新因素作出反應的著名作家是法國的儒勒·凡爾納，他被稱為「現代科幻小說之父」，他的作品經常探究科學及其發展對人類的影響。在英語世界中，最早的大師是H·G· 威爾斯。他倆一起奠定了大多數科幻小說主題的基礎，在此基礎上，科幻小說作家千變萬化，寫出多姿多採的作品，使科幻小說繁榮發展起來。
外星人生活在別的太陽之下，銀河政府的德政和暴行，有著荒謬、 邪惡或者令人感動的生命形態的星球，威力巨大能探視人心思維的機器－－科幻小說涉及的就是這樣一些奇妙的生物、陌生的環境以及人類對它們作出的反應。應該指出的是「科學幻想小說」雖然號稱「科學」，但小說里無需充滿科學的內容。事實上，雖然也有一些故事以嚴肅的科學內容為主題，但那隻是例外。如果科幻小說真的要在細節 上專門描述科學的結構和活動，那麼這種科幻小說只有科學家才會對 它有興趣。一切有知性的人們之所以對科幻小說感到興趣，原因是它 的主題和題材遠遠超越科學，包括了生活各方面的難題和可能性。 科幻小說極易與其它臆想小說（speculative fiction），特別 是與(fantasy )相混淆。事實上，甚至有些科幻小說家有時也給弄糊塗了，稱其作品為幻想之作，而有時又把一些幻想小說貼上科幻小說的標簽。科幻小說的確和幻想小說一樣，都與臆測未知有關，甚至有時可能享有共同主題，這倒是真的。科幻小說和幻想小說的目的， 基本上是通過想像的敘述為讀者提供線索，就象巫醫和外科一生的目的都是要給人治病。兩者都創造詭異的情境和描述怪誕現象。不同的 是處理的手法。如果將科幻小說視為幻想（從不嚴格的意義上說）， 那麼，科幻小說是一種獨特的幻想，它對奇跡的解釋是「自然的」， 而非「超自然」的。主題展開是具有邏輯推理性的，每一步都必須考 慮到必要的科學細節，有合理的科學構思。這些正是海因萊因的定義 所試圖闡明的。
正如上所述，有一種非常流星，但又不十分准確或者蓋涵性不強的科幻小說定義，即：「科幻小說是『如果……，將會怎麼樣」的故事。如果一個人能夠永生，將會發生什麼？如果一個人能夠回到過去 的年代並改變歷史的軌跡，將會怎麼樣？如果天空出現飛碟把人擄走， 如果猩猩變成地球的統治者，如果月球與地球相撞，會怎麼樣？圍繞這些內容，大量低級趣味的雜志、電影、電視劇集，以科幻小說的名義出現在大眾面前。上述主題常被用做故事的引子，但開頭後，這些 主題便被擲至一邊，各種毫無邏輯，非科學的荒謬內容傾注於內。這 是真正科幻小說最陰險的敵人。由於披上「科學」外衣（故事裡不總 是有一個科學家嗎？），公眾極容易上當，並對科幻小說產生錯覺。
區別贗貨和真正的科幻小說，不是看題材。機器人、激光槍和怪 物本身並不構成科幻小說。真假科幻（假科幻實質上是反科學小說）的區別在於題材的處理。科幻小說家有時會提出一些以現有科學知識 來說難以置信或不可能的假設（如行使快於光速的星際飛船）。有時也企圖解釋他們的假設（例如，穿越四維空間摺合太空的通道），或者有時任其如此不加解釋，但故事一開始，他會盡量依靠現有知識， 並利用它來展開主題。更多時，假設以及其後的開展只是已知事實的外延。現在我們已能夠製造會學習和改進自己，能下棋和進行簡短對話的電腦。如果我們製造一個比現在規模大十倍，復雜程度提高一千 倍的電腦，會出現什麼情況呢？這些正是科幻小說家經常問自己的問 題。寫科幻小說並非易事。講述一個來自金星的生物訪問地球，我們 必須隨時掌握最新的關於金星表面的天文信息，並解釋此生物在那兒致命的高溫和壓力（據我們目前所知）下如何生存。時光旅行很有趣， 但必須苦苦思索其中違反因果律的情況並設法解決所帶來的後果。一句話，所有真正的科幻小說的基本要素是科學精神－－信仰人類理性的優越以及宇宙固有的合理性。
可是，科幻小說不僅僅是個人的盲目奇想，很多人不喜歡科幻小說，是因為它「過於想像」，但是有組織的、建設性的想像與瘋狂、 不加約束的白日夢之間是有很大區別的。一種想像是神經病的－－誇大妄想狂－－不能區別事實與幻覺，另一種則是冷靜頭腦的思考。「 過於想像」的嘲笑取決於你說的想像是什麼。事實上，可以說，在大部分時間里大多數科幻小說的想像力是不夠的。
愛因斯坦說：「想像比知識更重要。」人沒有好奇心和想像力就是放棄其作為人類一員的天賦權利。有些成年人跟科幻小說以至年輕人都絕了緣，而且還自以為是地說，「我從中學起，就不看科幻小說 了。」這與其說是在自我歌頌剛剛才得到的成熟，倒不如說是在祝賀 自己精神動脈的某種硬化。隨著年齡增長，我們常會失去一個重要特 性「驚奇感」。關於這一點，我想再次引用愛因斯坦的話：「我們能夠體驗的最美麗最深奧的情感是神秘感。它是一切真正科學的播種機。誰對這種情感感到陌生，已不再能引起驚奇贊嘆之情，就如同行屍走肉了。」
記得我們年少的時候，世界上的一切是多麼清新光明，最簡單的事物也充滿生機，引人入勝。我們多麼渴望不尋常的念頭。我們卻很少認識這點，所以不尋常也就當做尋常了。我們年紀越大，世界有時 也隨著我們變老了。眼中的事物在平凡的日子裡褪了色，於是我們以 單調貧乏的心靈去面對世界，還是為自己機械的生活方式而慶幸呢。 難道這是不可避免的嗎？當然不是！科幻小說是一種渠道，在那裡我 們的思想仍在流動，並非停滯。科幻小說撥動我們當然好奇心，伸展我們的想像力。它不是一種供偷偷地欣賞的、現實的虛假替代品，而 是現實美麗的延伸，也是為光明的宇宙增添更加輝煌的色彩。
身體缺乏鍛煉，就顯得沒有活力，頭腦也是一樣的。科幻現實不僅十分刺激，還為精神世界帶來見識及力量。許多科幻小說家本身就是從事研究工作的科學家。另外，每天都有許多勤勞智慧，負責任的男女想方設法繼續享受年輕人靈活思維的快樂。他們享受好的科幻小說的能力正是他們幸福的外征。
除了「過於想像」外，另一種常見的嘲笑是，科幻小說「逃避現實」。沒有人會反對文學小說為了避免「逃避主義」的罪名，必須以各種方式去反映讀者最迫切的問題，因此，我們不明白，為什麼衛星 工作人員或星球之間的管理行政人員的所作所為比維多利亞時代中葉鄉下人或俄國人的活動更多地被人認為是在鼓勵逃避現實傾向。且不談顯而易見的看法，即：人只能在他緊迫繁忙之中去尋求文學，從以上意義來說，所有文學都是逃避主義的，那麼從哪方面可以說具有創 造性的科幻小說會是逃避現實的呢？逃避主義通常包涵要愜意的幻想， 不要殘酷現實的意思，然而許多科幻小說描寫的正是最現實的細節， 諸如可能發生的核大戰及戰後余災。如果科幻小說果真是逃避現實的文學的話，那麼它可真是逃避現實的文學中的一種奇特形式了，它竟然用人口膨脹、環境污染、細菌戰爭、遺傳工程、情緒遙控、太空探索、與非人類的智慧對抗、外星文明以及其它許多這種現象，使人憂心忡忡。科幻小說提出以上現象比現實世界處理這些問題要早幾十年呢。所以，如果說科幻小說逃避的話，那麼它是逃進現實中去啊！
還有，除了描寫核戰爭本身外，很多故事描寫一場戰爭的可能前奏，探索當前局勢中冒險的復雜性。另外，它形成了當前發展最快的一類小說，科幻小說拚命抨擊諸如種族和殖民主義問題。這樣的攻擊 在主流小說中並不多見。事實上，我們在科幻小說中所碰到的，正是我們應強調的高瞻遠矚和人類生存意識。這常比自稱是社會現實主義的作品更具深遠意義。
然而，科幻小說通常考慮的問題是關於遙遠的未來（可能是一百 萬年後的事）；人類作為不斷進化中的生物（可能會滅絕並被地球上 某種新種類所取代）；比人類更有知性的生物（可能大大地優越於我 們，就有如變形蟲對我們無法理解一樣。他們的心智是我們無法理解 的。）。M·R·庫因在《自由主義者的信仰》中的一段引語對這種 態度提供了很好的回答：「……如果我們不能超越當前迫切問題而從宇宙的根基和背景上去加以思考，我們對人類意識的觀點就會變得狹 窄、閉塞甚至變得暴戾。」
最後，讓我以諾貝爾獎獲得者和科幻小說迷赫爾曼·穆勒博士的話作為結束語：「透過科學的眼睛，我們愈來愈領略到：現實世界並非如人類童年時所見的、秩序井然的小花園，而是一個奧秘絕倫、浩瀚無比的宇宙。如果我們的藝術不去探索人類正在闖入這大千世界時所碰到的境遇及反思；也不去反映這些反思帶來的希望和恐懼，那麼， 這種藝術是死的藝術。……但是人沒有藝術是活不下去的，因此，在一個科學的時代里，他創造出科幻小說。」

『貳』 比較著名的科幻小說有哪些

一、國外的科幻小說有：《入海之門》《太空序曲》《接觸》《海底兩萬里》《時間機器》《危險的幻想》等等。
二、國內有名的科幻小說有：《失控的進化》和《三體》系列等等。
三、《三體》三部曲被普遍認為是中國科幻文學的里程碑之作，將中國科幻推上了世界的高度。《三體》是作家劉慈欣創作的一部科幻小說。小說主要講述了在文化大革命如火如荼進行的同時，軍方探尋外星文明的絕秘計劃「紅岸工程」取得了突破性進展。但在按下發射鍵的那一刻，歷經劫難且對人類充滿憤恨的葉文潔沒有意識到，她徹底改變了人類的命運。地球文明向宇宙發出的第一聲啼鳴，以太陽為中心，以光速向宇宙深處飛馳……

『叄』 小說、傳記文學、紀實文學、報告文學，四者最大不同是什麼

小說是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。

傳記文學（biographical literature），記載人物經歷的作品稱傳記﹐其中文學性較強的作品即是傳記文學。

傳記文學VS小說
以歷史上或現實生活中的人物為描寫對象﹐所寫的主要人物和事件必須符合史實﹐不允許虛構。在局部細節和次要人物上則可以運用想像或誇張﹐作一定的藝術加工﹐但這種加工也必須符合人物性格和生活的特定邏輯。在這一點上﹐它有別於以虛構為主的小說。所寫的人物生平經歷必須具有相當的完整性。它有別於普通的人物傳。傳記文學一般採用散文的形式和手法﹐有的和小說接近。
小說是以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節的敘述和深刻的環境的描寫反映社會生活的一種文學體裁，它是以完整的布局、合理的發展及貫穿主題的美學原理為表現的文學藝術作品。 也可以說：小說是通過故事情節和環境描寫，以塑造人物形象為主要手段，反映社會生活和個人內心世界的一種文學體裁。與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。

紀實文學是一種迅速反映客觀真實的現實生活的新興文學樣式，亦稱「報告小說」，是報告文學化的小說，也是小說化的報告文學。它以真人真事為基礎，可以有一定的虛構性，但對虛構還有一定的限制。

傳記文學VS通訊
通訊是較詳細、生動地描述事件的一種體裁。一篇好的通訊報道必須有一個生動感人、富有思想內涵的典型事件。一篇好的通訊報道還要著力寫好幾個鮮活而有深度的典型情節。通訊報道盡管允許使用文學手法，可以有一點合情合理的推想、想像，但它畢竟屬於新聞類體裁，推想、想像必須建立在客觀事實的基礎上，不得隨意發揮。。《登上地球之巔》中，描述王富洲等四名登山隊員向最後380米高度沖擊的過程中，所遇到的艱險、怎樣戰勝困難、每個人的表現等等，都是真真實實、有根有據的。劉連滿後來身體已非常虛弱，不得不在途中留下休息，他在幾近昏迷的狀態中有一段心理活動：他對「活下去」的渴望，他甘願犧牲自己也要把氧氣留給戰友的清醒意識…… 這段內心矛盾作者自然是沒有體驗的，但作者熟悉這些隊員們的性格和心理，他設身處地地推想和想像，就顯得是真實的、符合情理的，並不違背新聞的真實性要求。傳記文學其實是傳記和文學的「合成」體裁。作為傳記，它屬於應用文，像新聞一樣，必須遵循嚴格的真實性；但傳記一旦與文學結緣，就又跑到文學領地里去了，獲得了一些文學的「權利」，可以想像甚至虛構，可以運用更多的藝術表現手法。但這「權利」也是有限的，人物和事件的基本真實不能違背。可以說傳記文學是一種跨領域的寫作文體。《偉大的悲劇》中，英國人斯科特等五人南極探險隊，他們最終的失敗和毀滅，其原因有多種，有的說是源於他們計劃上的失誤，有的說是因為那一年氣候的超常寒冷。但作者在他的作品中淡化處理了這一重要內容。斯科特比挪威人阿蒙森遲到南極「五個星期」，但不知為什麼，茨威格卻寫成了「僅僅一個月」，顯然是不準確的。然而傳記文學的重心在表現人物的生平事跡和他的性格心理，作者的「忽略」和「誤記」就顯得不那麼重要，也不會影響對人物的塑造。如果換成通訊報道，那就算違背了新聞的真實性原則。

『肆』 什麼叫做科幻小說

科幻小說（英語簡稱：Sci-Fi）全稱科學幻想小說，直譯應為科學虛構小說（英語全稱：Science Fiction），是一種起源於近代西方的文學體裁。

其定義為在尊重科學結論的基礎上進行合理設想（而非妄想，否則就是科學奇幻小說）而創作出的文藝，一般認為優秀的科幻小說須具備「邏輯自洽」、「科學元素」、「人文思考」三要素。

當下以敘事為重點，追求人文思考已成為科幻小說主流，國內科幻小說還呈現出輕科學偏文藝的趨勢。

值得注意的是，目前中國各大主流網路文學平台上的所謂的科幻分類下的小說很少完全具備以上三要素，其細分類型與受眾跟本詞條所定義科幻小說均有極大差別，也不受中國科幻界和世界科幻協會的認可，屬於網路文學的一個分支，據此本詞條將不對該類型進行介紹。

(4)科幻小說和紀實文學擴展閱讀：

在大陸，鄭文光、童恩正這些作家是最早能 寫出科幻故事的。《珊瑚島上的死光》當年為什麼 轟動一時，還被改編過廣播劇和電影？因為那是 戲劇沖突很飽滿的故事。

葉永烈最早寫《小靈通 漫遊未來》，1.0階段科幻的經典。後來他寫《金 明戈亮探案集》，就進化到2.0階段科幻。那是偵 探加科幻的類型，每個故事都是一個案子，有時 甚至是案中案,葉永烈把情節梳理得很順暢。

到了20世紀50—60年代，歐美科幻基本都 發展到2.0階段科幻，不敘述完整的故事，編劇 都不會給發表。到了20世紀90年代，中國科幻 也基本完成了這個轉變。

『伍』 《水晶頭骨之謎》是科幻小說還是紀實文

我的這本是1999年4月印刷的。
是紀實文學，有12張插圖，前部分是彩色，水晶頭骨，神廟，一些遺志等等；後4張是黑白的。網路上也能找到圖片，去網上看也可以，有沒有賣的就不知道了。

『陸』 科幻小說作品有哪些

一、弗蘭克·赫伯特的《沙丘》

《沙丘》是世界上最暢銷的科幻小說，每個「一生必讀」的書單上都有《沙丘》，它是科幻小說史上的必讀經典。

《沙丘》入選了美國亞馬遜「一生必讀的100本書」、BBC「英國最受歡迎的100本書」、美國國家公共電台「科幻·奇幻小說TOP100」等多項榜單，更是首部同時獲得雨果獎與星雲獎的作品，摘得《軌跡》雜志「20世紀最佳科幻小說」桂冠。

『柒』 推薦文學作品和科幻小說。

樓上的《草房子》是著名兒童文學作家曹文軒的作品，他的代表作還有《根鳥》《紅瓦黑瓦》《山羊不吃天堂草》等。

現代文學作品種類繁多。
（一）、科幻小說
各大讀書網上的網路寫手的超幻想小說我就不提了。
比較經典的科幻小說有
法。凡爾納《八十天環游地球》《海底兩萬里》《神秘島》
日。新星一《新星一作品全集》
中。劉慈欣《三體》《球狀閃電》
英。柯南道爾《被遺忘的世界》
美。阿西莫夫《會說話的石頭》《危險的幻想》《基地》《基地與帝國》《第二基地》《我，機器人》
英。威爾斯《時間機器》《世界大戰》《隱形人》

wait,我在網上搜到了這個，供你參考一下：
1. 八十天環游地球 (法)凡爾納
2. 火星人 (美)雷.布雷德伯里
3. 星球大戰 (美)盧卡斯
4. 銀河帝國的興亡 (美)阿西莫夫
5. 宇宙飛船歷險記 (美)斯格博金
6. 末日 (美)博德勒
7. 地心游記 (法)儒勒.凡爾納
8. 太陽系歷險記 (法)儒勒.凡爾納
9. 海底兩萬里 (法)儒勒.凡爾納
10.外星小孩 (美)伊.凡塞特
11.宇宙漂流記 (日)小松左京
12.我，機器人 (美)阿西莫夫
13.水陸兩棲人 (俄)別里亞耶夫
14.神秘島 (法)儒勒.凡爾納
15.月球人 (法)彼.布勒
16.海王星上來的人 (德)羅伯特.布倫納
17.日本沉沒 (日)小松左京
18.西西里防禦計劃 (美)克萊夫.威爾斯
19.星際竊賊 (美)哈里森
20.仙女座星雲 (俄)葉菲列莫夫
21.黑暗 (巴西)安.卡.伊羅
22.恐怖島 (德)克魯普卡特
23.世界主宰 (俄)別里亞耶夫
24.珊瑚島上的死光 (中國)童恩正
25.神秘的計算公司 (俄)德聶伯洛夫
26.飛碟遇難 (德)梯姆.道斯特
27.海底城 (美)威廉遜.波爾
28.借屍還魂 (加拿大)讓.阿普里爾
29.星際戰爭 (英)威爾斯
30.太空人遇險記 (澳)賴特森
31.較量 (美)克.西馬克
32.災難的星球 (英)詹.懷特
33.海豚之謎 (美)狄克遜
34.過去. 現在. 未來 (美)納.沙克納
35.同情電路 (英)約.溫德姆
36.格蘭特船長的兒女 (美)儒勒凡爾納
37.馬爾珂漫遊奇城記 (義大利)羅達里
38.邪惡的視線 (日)簡井康隆
39.太空少年 (澳)默文.德穆普西
40.宇宙旅行者 (日)谷甲州
41.侏羅紀公園 (美)尤.里金
42.隱身人 (美)里加
43.威獁山探險記 (英)伊安.卡麥隆
44.怪物 (匈牙利)伊涅麥利
45.萬能腦袋偵破記 (英)阿列克山大
46.外星人E . T (美)威廉.考茨溫克爾
47.空中石子 (美)道.克里特
48.陶威爾教授的頭顱 (美)瓊.斯塔可
49.2001年宇宙歷險記 (美)瓊.斯塔可
50.神食 (英)威爾斯
51.青春永駐的秘密 (俄)阿.德涅普洛夫
52.水晶天 (美)布林
53.太陽帆船 (英)克拉克
54.太空桃源 (美)克拉克
55.最先登上月球的人 (英)威爾斯
56.不朽的人 (美)岡思
57.征服者羅比爾 (美)瓊.斯塔爾
58.綠星上的藍花 (英)約.基帕克斯
59.太古巨人在哪裡 (日)小松左京
60.蘇格拉底 (英)克里斯托弗
61.會說話的石頭 (美)阿西莫夫
62.猿人行星 (法)布勒
63.化身博士 (英)史蒂文生
64.奇妙的航程 (美)阿西莫夫
65.第三行星的信息 (德)貝.舒譜恩
66.太空神曲 (俄)卡贊采夫
67.歲月倒流 (美)丁.巴拉德
68.劫持"夢幻號" (美)詹.蒂普特里
69.飛船疑案 (英)約翰.布朗納
70.死亡曲 (英)范.奧克
71.電子謀士 (俄)阿.德聶伯洛夫
72.E=m c2 (法)布勒
73.赤 (日)西村壽行
74.神秘的車禍 (俄)尼.索維托夫
75.後來人 (英)威廉.戈爾丁
76.戈勃林禁區 (美)克.西馬克
77.異星探險 (美)安德遜
78.考察地球 (英)克拉克
79.銀河特遣隊 (法)吉米.居厄
80.奇父異子 (日)小松左京
81.被遺忘的世界 (英)柯南道爾
82.在深淵里 (英)威爾斯
83.天堂里的陌生人 (美)阿西莫夫
84.X-12行星上的奇遇 (英)帕.克里弗
85.魔鬼三角與UFO (西班牙)柯.加蘭
86.霜與火 (美)雷.布雷德伯里
87.時間機器 (美)柯.基爾
88.雜訊級 (美)雷.瓊斯
89.隱身犯 (美)羅.西爾費伯格
90.天空海盜 (俄)德.比金
91.飛向半人馬座 (美)弗.波爾
92.神秘的雲團 (俄)霍.沙伊霍夫
93.記憶公司 (法)巴雅韋爾
94.遠方的朋友 (英)克拉克
95.弗蘭肯斯坦 (英)威爾斯
96.睡了100年的人 (法)伯爾奈
97.長生飯 (俄)別里亞耶夫
98.蓓根的五億法郎 (法)儒勒.凡爾納
99.漫漫長夜 (法)巴雅韋爾
100.加勒比海歷險記 (美)阿普萊頓
101.青春泉 (俄)霍.沙伊霍夫
102.狐狸與森林 (美)弗.波爾
103.選擇的邏輯 (俄)德.比金
104.未來的驚濤 (美)雷.瓊斯
105.外星人 (美)柯.基爾
106.另一個世界 (英)帕.克里弗
107.被遺忘的世界 (美)阿西莫夫
108.星際旅行 (法)吉米.居厄
109.考察地球 (美)雷.布雷德伯里
110.冷酷的方程式 (英)克拉克
111. 神秘的車禍 (美)安德遜
112.冬人 (美)丁.巴拉德
113.戈勃林禁區 (英)約翰.布朗納
114.危海探奇 (俄)阿.德聶伯洛夫
115.火星人 (法)布勒
116.「起死回生」 (俄)尼索維托夫
117.布克的奇遇 (英)威廉.戈爾丁
118.殲滅黑星 (美)克.西馬克
119.一心嚮往的世界 (俄)卡贊采夫
120.科學女郎 (德)貝.舒譜恩
121.瓦戈涅爾教授的發明 (美)阿西莫夫
122.萬年凍屍復活記 (德)貝.舒譜恩
123.藍眼睛仙女 (英)克里斯托弗
124.太空知音 (美)瓊.斯塔爾
125.奇怪的驛站 (英)約.基帕克斯
126.流星 (美)岡恩
127.休眠的艾拉爾 (英)威爾斯
128.孤獨的機器人 (美)克拉克
129.AL-76走失 (美)道.克里特
130.仙女座星雲 (英)伊安.卡麥隆
131.天龍星座的黑太陽 (美)里加
132.記憶公司 (美)克.西馬克
133.神秘的按鈕 (英)詹.懷特
134.消聲器事件 (美)狄克遜
135.在北極底下 (美)納.沙克納
136.憤怒的幻影 (英)約.溫德姆
137.冰下的夢 (澳)默文.德穆普西
138.相會水星 (美)尤.里金
139.出類拔萃的新一代 (澳)賴特森
------答題者註：以上1~139來自網路圍棋吧「聖羅蘭妖精」貼吧-------------

（二）、兒童文學
楊紅櫻 《淘氣包馬小跳》系列、《非常》系列、《笑貓日記》系列、《尋找快活林》、《親愛的笨笨豬》、《鼴鼠媽媽講故事》、《會走路的小房子》、《神秘的女老師》等

（三）、啟蒙文學
尹建莉 《好媽媽勝過好老師》
周國平 《歲月與性情》、《妞妞：一個父親的札記》、《人與永恆》、《周國平人生哲思錄》、《善良·豐富·高貴》、《何來何往》
龍應台 《親愛的安德烈》、《孩子你慢慢來》、《目送》
星雲大師 《星雲禪話》、星雲大師講《心經》
賈平凹 《愛的蹤跡》
鐵凝 《無雨之城》
劉心武 《鳥人》
池莉 《來來往往》
遲子建 《樹下》《穿過雲層的晴朗》《晨鍾響徹黃昏》
卡夫卡《卡夫卡短篇小說集》

（四）、經典文學
《百年孤獨》《活著》《麥田裡的守望者》《小王子》《歐也妮.葛朗台》《水的智慧》《格列弗游記》《童年》《我的大學》《在人間》《愛的教育》《紅與黑》《名利場》《威尼斯商人》《復活》《金銀島》《廢都》《圍城》《永別了，武器》《 老殘游記》《繁星》《春水》《駱駝祥子》《蛙》《草葉集》

『捌』 科幻小說與報告文學的關系

小學一二年級,學生讀的書可以以圖為主,標有拼音,這樣的書,情節簡單,還有幽默 童話 生活故事 卡通 動畫片,這比較適合一二年級. \r\n小學三四年級,可以讀一些深刻的童話,有情趣的童話,有情趣的詩,科學童話與故事,偉人故事與歷史,還有兒童報刊. \r\n小學五六年級,可以讀一些漫畫,寓言,兒童小說,兒童詩歌,兒童報告文學,科幻小說,探險故事,少兒的網路全書等等. \r\n初中學生可以讀少年小說,少年詩歌,中外名著,科普類書籍,青春期類的書籍等等. \r\n父母要注意不同年齡要讀不同的書,這才會讓孩子循序漸進,打牢閱讀的基礎,讓他終生受益.

『玖』 關於科幻的疑問

中國現代意義上的科幻作品創作到今天為止，已然有了百餘年歷史。
然而自魯迅時代及其後七八十年時間里，科幻作品多以「普及科學知識」的面目出現，故而在非文學的功利性道路上愈行愈遠。毋庸置疑，科幻作品尤其是科幻小說總是具有相對強烈的科學啟蒙特質，故而在傳統主流文學創作領域乃至科幻作者本身，大都將它歸類到少年讀物一類。
直到1978年以後，以《珊瑚島上的死光》為代表的一批優秀科幻作品以及以童恩正、葉永烈、鄭文光、劉興詩為代表的科幻作者群體的涌現，幾乎可以稱作是中國科幻史上最為輝煌的時期之一。
這個階段的科幻作品逐漸從少兒化向成人化轉變，同時其中的科學元素從最初以體現傳播和教育的功能為主的前台向著以設置背景為主的後台轉變。也即從非文學的尷尬地位開始向著大眾文學轉移。盡管這些作品更多的是借用科幻的外殼，本質上依舊是冒險或者警匪小說（如倪匡的衛斯理系列小說，科幻設置在其中不過是背景），但其中也不乏擁有真正科幻內涵的作品。以《珊瑚島上的死光》為例，死光作為一種道具，他小說本身起到相當大的情節推進作用。盡管小說本身的語言並沒有任何出眾之處，然而既然文章能夠在《人民文學》上發表並且被改編成電影就很能說明當時的社會主流已然認識到科幻小說這一游離於傳統文學類型之外的作品類型了。
如果科幻作品在當時能夠獲得與他同時進入中國主流文壇的現代主義作品同等的地位，那麼在當時以改革開放為背景，中西方在文化以及各種文化思潮的交流之下，科幻實現一次強而有力的走入主流文學市場，甚至開創一個中國式的「科幻黃金時代」也不是不可能的。這一點可以從八十年代末期到今日，《科幻世界》雜志的崛起上得到充分印證：目前該雜志作為一份實際上質量並不算太高的讀物，以平均三十萬份、最高四十萬份的月銷售量穩穩占據世界科幻歷史上科幻類雜志銷量第一的位置。這幾乎是六七十年代科幻作品在美國炙手可熱的時候，所有的科幻類刊物的月銷售量的總和。
自1979年開始，趙之、魯兵、甄朔南、陶世龍等科普作家以《中國青年報》「科普小議」專欄為陣地，對當時的主要科幻作者和作品進行了系統的批判。
1980年，錢學森在全國出版工作者會議上發表講話，表達了自己對科幻小說的反感。
1983年上半年，「清除精神污染」運動在文學理論界中展開。科幻作品被定義為「精神污染」
1983年11月5日的《人民日報》在一篇評論文章中聲稱：「一些掛上『科學幻想』的招牌的東西已經在社會上流行起來，並已造成科學上和精神上的污染……尤其值得注意的是，有極少數科幻小說，已經超出談論『科學』的范疇，在政治上表現出不好的傾向。」[1]
與此同時，科幻文學是姓「科」還是姓「文」的爭論也被提上桌面。該問題所關心的是科幻到底是一種文學體裁，還是科普創作的一部分。當時，在第一線從事科幻創作的作者們，幾乎都認同科幻小說是一種文學樣式。而科普評論家、科學家和有關領導則判定科幻小說是科普創作的一部分。他們以此為出發點，要求科幻小說更多地圍繞著科學內容展開，壓縮其中情節、背景描寫、人物刻畫等文藝成份，實質上便是否定科幻小說的文學本質。
在現今回顧這一段歷史，搜尋這場爭辯的相關資料的時候，我們很快看到了讓人哭笑不得的一點：作為這樣一場咋政策上決定一種在國內現實存在，在國外正經歷著一場名為「賽伯朋克」革命的文體之生死存亡的討論，居然從來不曾有主流文學界人士介入。
故而以科幻作者和科學家、科普批評者、文學機構上的領導構成的爭論雙方所關注的焦點，從科幻小說中所設定或者預知的科學構想，到作品中反映的意識形態傾向性問題，進行了漫長而沒有任何意義的爭辯。
當時的科幻作者面臨著一個很尷尬的局面：他們大多是理科出身，對文學尤其是科幻文學的認識大多本身就沒有太深刻和獨到的見解；然而他們筆下所涉及的領域又往往並非他們自己所擅長的部分。故而面對著質問和批判，他們能夠進行回應的，往往是在那些遠離文學范疇、他們自己也不甚精通的各門類科學理論的詰問。同時，作為科學工作者，黨政機構的一次次審查給予他們的日常研究工作帶來了極大的壓力。
當時科幻作者的「領頭羊」鄭文光突發腦溢血癱瘓，各大科幻期刊被勒令停業整頓。在這樣的背景下，幾乎所有的作者都選擇了妥協的方式。以撰寫科普作品出身，當時唯一的專業科幻作家葉永烈為例，1984年成為專業作家之後，不再進行科幻領域的創作，而是轉向紀實文學方面的寫作，算是為自己正了是作者而非科普工作者的名。
從1983年11月算起，在短短幾個月的時間里，中國當時的所有科幻作品被徹底打上了「精神毒草」的標簽。各類科普雜志上不再發表科幻作品，圖書市場無論是國外的作品引進還是本土作家的創作，一切涉及科幻的原創性出版活動幾乎都被徹底停止。
其時，著名科幻理論家吳岩教授在接受記者采訪時則感嘆：「現代科學精神在中國普羅大眾中從來就沒有生根。」
這一個階段，曾出現了一個明顯的科幻領域的斷裂期：沒有作品，沒有批評。彷彿從來就不存在這樣的事物。
在一片缺乏科學精神的土壤里，作為承接和融合了科學與幻想的科幻作品以及科幻作者大都是孤立無援的。而且以其內容的復雜性和思想的難以把握，它往往同時受到來自文學界和科學界兩方面的困難包圍。鑒於中國的特殊國情，八十年代初期的這一批作者，在這兩重包夾之下，還多了一層無所不在的政治因素。
之後一直到90年代初期，隨著《科幻世界》的壯大，中國科幻才逐漸開始邁出回復元氣的步伐。但是在經歷了十幾年的潛伏期之後：「當七十年代末中國文化百廢待興時，科幻文學與主流文學一起復興，一起學習國外創作的先進經驗。但是當九十年代中國科幻再一次復興時，主流文學已經「經歷了反思文學、改革文學、尋根小說、先鋒小說、新寫實小說等一個又一個文學思潮，作家們的寫作水準越來越高，趨向成熟。科幻小說在這期間一直是一個零生產狀態。到了九十年代，當純文學將國外的各種文藝思潮操練了一遍，出現多元化格局的時候，剛剛復甦的中國科幻小說在審美和藝術水準上只能望其項背，有些科幻作品在藝術性上還不如八十年代的作品。」[2]
不過顯然，科幻作者和讀者大多有些理想主義的傾向。甚至於其中很有一部分人對科幻這一融合了科學與幻想的存在抱著類似於宗教精神的依戀和責任感。很多活躍在七八十年代的作者、讀者，以及在90年代之後為科幻之復興所吸引的評論者開始對科幻批評以及科幻理論研究方面進行學理性的研究。較為有代表性的有吳岩、星河、姚海軍等。
從此開始，中國科幻逐漸走向世界。《科幻世界》雜志社在1991年、1997年、2007年分別承辦了三次世界科幻（奇幻）大會。除了更多地吸引了一大批科幻讀者之外，它最為重要的功能是推進了科幻理論的發展。科幻，不僅僅是小說和電影。
縱觀中國科幻的百年發展歷程，總得說起來，大約有四次高峰。第一次是在世紀之初，科幻作為一種來自於西方，承載著「啟蒙」的大潮奔涌而來，不過它的發展很快就在民族運動當中消亡；第二次是在五十年代初期，那個時代的一切文學幾乎都伴隨著口號式的意識形態的束縛；第三次便是在文革結束，改革開放初期的興盛，然而本來應該是進入最為純粹發展階段的科幻作品，卻又一次地被政治所壓迫；第四次便是當下，落後於世界二十年的科幻，要解決的問題從來不只在於創作。

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