科幻小說白晝與黑夜
㈠ 科幻世界中的一篇小說 兩個人共用一個身體 一個使用白天 一個使用黑夜
有影響，這個貌似是很久以前的一期，至少得有七八年以上了。背景說是因為人口問題，把兩個人合成一個人，一個人永遠是白天一個永遠是黑夜，然後黑夜的那個人非常想看到白天的景色。
㈡ 一本國外科幻小說的書名
<叢林溫室>(Hothouse)是布萊恩·埃爾迪斯的一部代表作。
這部科幻小說是按由來已久的游記格式塑造出來的，其寫作方法更趨於傳統，但其結構與多數的游記故事大不相同。
書中所敘述的探險就始於家門。它敘述在遙遠的未來，月球的引力已使地球停止自轉，地球上日夜交迭已消失。因此，地球一面總是白晝，另一面卻永遠處於黑暗之中。與此同時，一種相互制約的效應強制月球停止運行，遠遠地漂離地球，處於對地球具有威脅的位置。它與太陽及地球形成等邊三角形。不論是月球，或是地球，其明亮一面都處於永恆不變的下午時分。古老的地球陷入迷惘。由於太陽強烈照射，人只能深居於龐大的榕樹叢林的中層，樹林底部生長著無數形形色色、奇形怪狀的食肉植物。這些植物威脅著人的生命。無論男女老幼，一旦落到叢林底部就會被這些植物所吞食。
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㈢ 《末世迷蹤》內容 簡介
作者簡介
作者：蒂姆·萊希（Tim LaHaye）
美國著名學者、家庭生活叢書作者和教育家。作品超過50本，已翻譯為33種語言，包括早已被翻譯為中文的《屬靈的氣質》。《屬靈的氣質》在出版首十年，已錄得銷售超過50萬冊的佳績（1994年出版更新版前銷量已突破一百萬冊）。
內容簡介
身上所有的衣物都遺落在他們剛才待著的地方，然而他們的肉身卻在瞬間全都消失不見。全世界幾百萬人都在瞬間飄然而去。整個世界陷入一片混亂之中，世界的末日彷彿即將來臨。這就是科幻懸念小說《末世迷蹤》的由來，被美國出版界評為出版史上最成功的小說，書在美國已經銷售逾2200萬冊，好萊塢正在傾巨資將之拍攝成大片。一部更適宜成年人好奇心的科幻懸念小說。
本書只是這部16本小說組成的龐大末世系列王國的第一部，中國市場只有1至5 冊，分別是《末世迷蹤》，《顛覆之神》等。
本系列被譽為全美第二暢銷小說書，僅次於《哈利波特》系列。算上漫畫版和兒童版一共售出6500萬余冊，它吸引讀者的地方正是將宗教和懸疑結合在一起，讓人慾罷不能，它會答了我們小時候的3個終級問題：我從哪兒來？我將到哪去？我活著的意義是什麼？
這就是終極幻想小說《末世迷蹤》系列。
㈣ 科幻小說 世界分為極晝極夜 是另外的星球
意外地，一隊探險者沒來得及趕在最後一次日落前離開，他們被留在南極，留在了極夜。 雖說有足夠的食物與生活必需品，可整整一個多月，這兒將只有黑夜，沒有白晝。冰天雪地，生靈絕跡，與光明隔絕，能挨得過去嗎？ 寂寞與枯燥終於讓他們難以忍受，他們覺得自己快發瘋了。 這時，真的就有一個人發瘋了。他那抑鬱的狀態十分可怕，不吃不睡，整個人南極的冰塊一樣。 大家著急地圍著勸慰，你一言我一語。忽然發現，只要有人對他講話，他的症狀就會緩解一些，要是有人講起一個好聽的故事，他的表情就明顯地生動起來。於是，每人每天輪流為病人講故事，沒輪到的日子就自個兒去編。 為了幫助同伴擺脫困厄，每個人都調動了有生以來最大的想像力和創造力。那些故事非常精彩，而且，總是異想天開，奇思妙想飛出了白雲藍天。接下去的事情就容易想像了，在那麼多美麗的故事的治療下，病人的症狀沒有惡化，他們終於相互攙扶著，熬過了漫漫極夜。 這個感人的故事是聽一個探險隊員親口說的。他就是那個病人。其實他沒有病，他是一個急中生智的醫生。當時他清楚地知道，若再不採取措施，大家的精神遲早都會崩潰。所以，他率先「瘋」了。
㈤ 有一本宇宙科幻小說，說主角在實驗室被電之後，發現自己可以控制細胞
人在活著狀態的時候必定會想到的幾個問題，比如「宇宙是什麼？有多大」，「世界是怎麼產生的」，「我是誰？你是誰？為什麼有你我之分」等等這些看似無聊卻
又誰都思考過卻又無法想透的問題。從古至今不同的人給出了不同的模型，有上帝創世，有真主創世，有梵天夢世，有一切皆空，有一切皆無，無論是那種宗教都是
圍繞這個何生何為何滅的疑問而發，讓人難以理解和如此的神秘。在此文中「我」提出了自己的觀點來解釋這一問題，希望和每一個思索這些問題的朋友們進行討論。
在太陽系九大行星中，淺藍色的地球是惟一一顆布滿了生命的星球，在它的高山、海洋、森林、藍天、兩極，活躍著近二百萬種生命，它是當之無愧的
生命樂園。可是，生命為什麼這樣鍾愛地球呢？
盡管目前學術界還無法准確地給生命下一個定義，但生命是一個復雜的現象，它有兩個基本特徵：一是能夠自我復制；二是能夠新陳代謝。這兩種活動的進行，都需
要能量，就動物和植物而言，能量的最終來源是太陽。
如果行星距離太陽過遠，比如冥王星，接受到的太陽光芒極少，彷彿傳說中的陰曹地府，生命由於得不到足夠的能量而無法生存；如果行星距離太陽過近，比如金
星，接受到的太陽光芒極多，白天黑夜的溫度都在400攝式度以上，就像神話中的煉獄，生命也難以生存。
地球距離太陽既不太近，也不太遠，接受的光照適中，植物可以自如地利用太陽光能，進行光合作用，儲存生命活動需要的能量，當素食動物吃植物時，這種被儲存
的能量便到了素食動物體內，當肉食動物吃素食動物時，能量又到了肉食動物體內……就這樣，是太陽的光能開動了地球上動物和植物的生命機器，使動植物子孫興
旺、生生不息。
地球上適宜的溫度，是生命活動必需的。生命活動需要的能量是通過新陳代謝供給的，而過冷或過熱的環境都不利於新陳代謝的正常進行，只有在適宜的溫度下，植
物才能有效地進行光合作用。
地球有大氣層保護，這對於棲息在它上面的生命而言，決不是可有可無的，因為：大氣層擋住了來自宇宙空間的強烈的紫外線，使地球上的生命免遭傷害；大氣層擋
住了大部分撞向地球的隕石，地球表面才沒有像月球表面那樣坑坑窪窪；大氣層就像一床厚厚的棉被，使照射到地球表面的太陽光不會散發到太空中去，地球上的溫
度才不會劇烈變化；假如沒有大氣層保護，地球上就不會有刮風下雨，也不會有江河湖海，地球將是一個死寂的荒涼星球。
地球上有繁榮的生命，這與它是一顆岩石星球也不能截然分開。地球的核心是融融的岩漿，岩漿的主要成份是鐵。在地球自轉過程中，鐵質核心產生了強烈的磁場。
這種磁場包繞著地球，保護著地球。當太陽風暴，也就是來自太陽的高速帶電粒子流，向地球猛烈襲來時，這種包繞著地球的磁場把它擋在了太空，從而保護了地球
上的生命。
對於生命而言，地球上的條件可謂得天獨厚。然而在浩淼無垠的宇宙中，太陽系只不過是滄海之一栗，太陽不是茫茫太空中惟一的恆星，地球難道就是茫茫星海中惟
一有生命居住的行星嗎？
地球的原始水環境使地球上有了有意識的物體,經過漫長的演變以及一些環境因素,水生生物開始在陸地生息,以至到恐龍的鼎盛時期,由於小行星的撞擊使大多數
的物種滅絕(目前支持率最大的解釋)約有99%,使一些先天弱小的生物有了發展的機會,在經過漫長的時間猿猴進化,有了一些智慧,經年的累積才有了現在的
知識.漫長的歷史,還有現在暫時主宰地球的人類。
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㈥ 高分求科幻懸疑小說！
阿西莫夫的都相當不錯，可以搜索到他作品的全集下載的。
三體 系列很不錯
如果你捨得每個月花十塊錢不到的話 去訂購科幻世界譯文版（一定要是譯文版才都是經典的） 我買了很多年了 現在都常買了看的
重懸疑？深度迷失 不很長 看看吧
㈦ 有一部科幻電影，說的是一輛飛船到了一個沒被發現星球，這個星球有一年中有一半是白晝，一半是黑夜
漆黑一片 。文迪塞爾演的
㈧ 流浪的地球描繪了哪些奇異的景象
超現實場面，指在小說中描寫並不存在於現實中的場景，或者雖然存在，但人類從未真正目睹過的場景。比如，到目前為止，人類的足跡在地球之外僅止於月球。所以，科幻小說中如果寫到人類眼中的火星景色，就是一種超現實場面描寫。雖然通過望遠鏡、通過衛星拍攝到的照片，我們確實可以看到火星表面的某些細節。但這與人通過肉眼的目睹完全不同。
比如下面的描寫：我第一次踏上火星的土地是在日落時分，由於火星大氣層稀薄，西墜的太陽看起來比在地球上更清晰耀眼。大氣將陽光漫反射或者吸引，使太陽周圍如現寶光，熠熠生輝。遠處，火星山脈高聳刺天，峰巒起伏；近處赤紅的山壁之下，是一組三個半圓形蔚藍色的穹頂建築。我眼前的一切猶如圖畫，壯麗而氣勢磅礴。
……
火星上的太陽，比地球上的更大更亮。桔色的太陽在粉紅天空上，變得朦朧模糊了，彷彿是許多粉紅色塊的凝結體，在天際中慢慢滑動著。稍有震動，這凝結體就會碎裂開，把那許多紅色傾倒在大地上。「凌晨：《燃燒的星星》，《科幻大王》99、12顯然，它是生動的、細膩的，然而又是只存在於作家頭腦中的。怎樣把這個只存在於頭腦中的意像描繪清楚，讓讀者也可觸可及，正是超現實場面描寫要達到的目標。
在《地球凌日》中，克拉克描寫了一個天文學現象：站在火星表面，目睹地球從太陽前面掠過的情景。實際上是火星上的日蝕。這個情景在天文學上是存在的。但作者將它具像地描繪出來，則是超現實的，幻想的。
更遙遠的外星景色則一直是科幻小說家們的專利。下面是張系國在銅像城系列的開篇時進行的景物描寫：呼回世界的落日，為京城櫛次鱗比的房屋，披上一層淺紫色的流蘇，那輪碩大無比的紫日竟占據了約十分之一的天空，巨盤冉冉落下時，整個索倫城便都籠罩在它的光環內，似乎將與之俱沉。索倫城的銅像仍然屹立的歲月，銅像是城內惟一能與紫日相匹敵的巨物。老一輩的人迄今猶津津樂道，在落日余輝照耀下，銅像頭部如何散發出奇異的光芒，彷彿一尊自開天闢地即矗立的龐大古佛，凜然面對呼回世界即將死滅的紫日。但銅像久已消失。喪失了銅像的索倫城，似乎再也無法抗拒紫日的強大吸力；每棟建築物、每棵樹、甚至街道上的每位行人，都浸浴在紫光內，無法自撥；連影子也沾染了紫日的余彩。巨盤下沉的最後剎那，所有的影兒都迅速朝反方向無限延伸，彷彿欲乘機脫逃紫日的掌握。但這努力終歸徒然，因為即使是呼回世界的夜晚，天空仍布滿紫雲，做為那輪巨日看守呼回世界的哨兵。張系國：《五玉碟》，華夏出版社1996年出版整套《城》系列三部曲就是在這個庄嚴、恢宏、而又並不存在的景色中開始的。這段景物描寫是吸引讀者讀下去的重要因素。
在柳文揚的《解咒人》中，也有許多壯麗的外星世界景色描寫。更絕妙的是，這些描寫多與人物心理結合在一起。小說的主線就是「白晝人」、「黑夜人」和「黎明人」之間的相互隔絕。所以，當一方進入另一方的世界時，他們所「看」到的，絕不僅僅是客觀的自然景色，還有心靈的極度震憾。：地平線上的太陽把他們的影子長長地投向前方。太陽已變成了血紅色的一團。在白晝世界，它端正地懸在高空，是令人不敢正視的熾熱金盤；而在黎明世界，它是氣象萬千、不可方物的巨大火球。現在它暗紅地低垂在荒漠盡頭，讓人產生了末日將臨的莫大憂懼。（柳文揚《解咒人》239頁，海洋出版社出版。）
有可能即將成為現實，但目前尚未存在的場面，也屬於超現實場面描寫。比如，在下面這篇小說發表時，世界上第一條商業磁懸浮列車尚未建成。
在環城磁懸浮列車中心樞紐站的東南方向，有一座上個世紀八十年代建成的土黃色大樓。每當太陽直射樞紐站的鈦合金構架和熒光玻璃時，這座六層樓愈發顯得相形見絀。……每隔四十五秒，就會有一列磁懸浮列車從高架軌道上飛馳而過，掀起的氣流吹動著大樓邊嫩綠的柳枝。何海江、饒駿《飛越海峽的鴿子》、《科幻世界》98、12顯然，一個作家也可以到上海親自乘坐磁懸浮列車，再描寫於自己的某篇小說里。但兩個描寫之間顯然有著本質的區別。
還有一些場面，可能永遠也不會出現。比如，劉慈欣在《地火》中描寫的災難場面：轟的一聲，一根巨大的火柱騰空而起，猛竄至十幾米高。那火柱緊接噴口的底部呈透明的純藍色，向上很快變成刺目的黃色，再向上漸漸變紅，它在半空中發出低沉強勁的嘯聲，離得最遠的人都能感覺到它洶涌的熱力，周圍的群山被它的光芒照得通亮，遠遠望去，宛如黃土高原上空一盞燦爛的天燈！
「公路以外的地面乾燥開裂，裂紋又被厚厚的灰塵填滿，腳踏上去揚起團團塵霧。一個小池塘，冒出滾滾蒸汽，黑色的水面上浮滿了魚和青蛙的屍體。現在是盛夏，可見不到一點綠色，地面上的草全部枯黃了，埋在灰塵中，樹也都是死的，有些還冒出青煙，已變成木炭的枝椏像怪手一樣伸向昏暗的天空。所有的建築都已人去樓空，有些從窗子中冒出濃煙。劉欣看到了老鼠，它們被地火的熱力從穴中趕出，數量驚人，大群大群地擁過路面……劉慈欣《地火》，《科幻世界》2000、2有的讀者會說，這些場面雖然不存在，或者存在卻無人親睹，但畢竟可以從現有的科學理論中推演出來。但是，科幻小說中還有一些場面描寫，根本就與科學知識相反。比如在《思想爆炸公式》里，作者居爾描寫了一段」反科技史「：人們利用E=MC2公式，從能量中製造物質，而不是從物質中釋放能量。於是，小說中有關的場面均屬超現實。尤其是最後一部分，科學家們在」G島「上空投下」聚能器「，從虛空中製造出」鈾花「，最後覆蓋住城市。這一長段描寫完全是」反科學而行之「。但它正體現了科幻小說中」超現實描寫「的魅力。
優秀的超現實場面描寫不僅能夠給予讀者真實的體驗，更能給予讀者美學的享受。下面這段超現實場面描寫就充滿了「壯美」色彩：「黃昏並不意味著昏暗，地球發動機把整個北半球照得通明。地球發動機安裝在亞洲和美洲大陸上，因為只有這兩個大陸完整堅實的版塊結構才能承受發動機對地球巨大的推力。地球發動機共有一萬二千台，分布在亞洲和美洲大陸的各個平原上。從我住的地方，可以看到幾百台發動機噴出的等離子體光柱。你想像一個巨大的宮殿，有雅典衛城上的神殿那麼大，殿中有無數根頂天立地的巨柱，每根柱子象一根巨大的日光燈管那樣發出藍白色的強光。而你，是那巨大宮殿地板上的一個細菌，這樣，你就可以想像到我所在的世界是什麼樣子了。
其實這樣描述還不是太准確，是地球發動機產生的切線推力分量剎住了地球的自轉，因此地球發動機的噴射必須有一定的角度，這樣天空中的那些巨型光柱是傾斜的，我們是處在一個將要傾倒的巨殿中！ 南半球的人來到北半球後突然置身於這個環境中，有許多人會神經失常的。比這景象更可怕的是發動機帶來的酷熱，戶外氣溫高達攝氏七八十度，必須穿冷卻服才能外出。在這樣的氣溫下常常會有暴雨，而發動機光柱穿過烏雲時的景象簡直是一場惡夢！ 光柱藍白色的強光在雲中散射，變成無數種色彩組成的瘋狂涌動的光暈，整個天空彷彿被白熱的火山岩漿所覆蓋。爺爺老糊塗了，有一次被酷熱折磨得實在受不了，看到下大雨喜出望外，赤膊沖出門去，我們沒來得及攔住他。 外面雨點已被地球發動機超高溫的等離子光柱烤熱，把他身上燙起了一層皮。
㈨ 求推薦精彩的奇幻類文學作品
……奇幻個人覺得還是外國的好
網上的不怎麼看
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