未來主義的科幻小說
① futuristic是什麼意思
futuristic
[英][ˌfju:tʃəˈrɪstɪk][美][ˌfjutʃəˈrɪstɪk]
adj.未來的; 未來派的; 未來主義的;
例句:
1.
But what are the chances of these futuristic images becoming reality?
但是，這些展望未來的影像成為現實的機會有多大哪？
2.
Science fiction writers have done everything they can to prepare us for this futuristicidea.
科幻小說作家們做了一切努力來籌備我們對這個未來的構想。
② 為《銀翼殺手》設計飛行汽車的那個人走了
米德獲得了眾多認可和獎項。他贏得過視覺效果協會的幻想獎；2017年，獲得北美國際車展頒發的EyesOnDesign設計大獎終身成就獎；將於2020年2月1日在洛杉磯舉行的第24屆美國藝術指導工會年度頒獎典禮上，准備是讓米德接受威廉·卡梅隆·曼澤斯獎。
當然，巨大的成就和再多的獎杯也不足以充分勾勒出米德這個人和他的遠見。
在他的世界裡，技術更大膽甚至更神奇；汽車等交通工具更時髦、更豪華；建築更優美、更幾何化；城市面貌比其他人想的更樂觀（《銀翼殺手》除外）。
他曾說過「把科幻小說看成是『提前計劃的現實』」這樣的話。米德給了我們一個看未來的特殊視角，也把它留給我們去實現。
幾個月前，他剛剛宣布要退休，結束自己60年的設計生涯，在進入電影領域之前，米德在汽車、鋼鐵與電子工業領域亦有造詣。
在新的十年來臨之際，我們似乎有必要花點時間來思考和回憶，這可能是紀念他的最佳方式。（文章&圖片來源：Japanesenostalgiccar、Curbed、Cardesignnews、Mtime，作者：BenHsu、PatrickSisson、JasonWhite、KarlSmith）
本文來源於汽車之家車家號作者，不代表汽車之家的觀點立場。
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《差分機》（[美國] 布魯斯·斯特林）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：差分機
作者：[美國] 布魯斯·斯特林
譯者：雒城
豆瓣評分：7.4
出版社：新星出版社
出版年份：2013-5
頁數：536
內容簡介：
技術宅必讀！科幻經典！「蒸汽朋克」聖經！
假如......蒸汽計算機於19世紀成功發明
工業革命方興未艾的喧囂中
信息革命的浪潮又悄然而至
AI失控、生態污染、經濟崩壞、社會變革......
人類的命運，將在這場技術狂飆中走向何方？
雨果獎、星雲獎、菲利普·迪克獎三冠王 威廉·吉布森力作！
時隔二十三年，中文版終於面世！
內容介紹：
這是一本或然歷史小說，也被譽為「蒸汽朋克」聖經讀物！
19世紀上半葉，蒸汽機的廣泛應用，掀開了全球工業革命的狂潮。與此同時，計算機技術的發展也日新月異，差分機（由英國著名數學家查爾斯·巴貝奇設計的一種用蒸汽驅動的計算機）的成功發明，使得信息技術革命的出現，比現實中提早了一百多年。工業革命、信息技術革命，兩股擁有改變世界偉力的技術浪潮合二為一，狂暴地顛覆了整個世界的政治、經濟、軍事格局。
1855年，大英帝國。一串神秘的差分機程序卡片的突然出現，使得原本平靜繁華的倫敦城躁動了起來。代碼中所包含的整套賭博程序，讓各大勢力都垂涎欲滴。在因大量使用差分機而煙霧彌漫的倫敦城中，工業激進黨人、馬克思主義分子和反對黨盧德派之間劍拔弩張，沖突一觸即發。
淪落風塵的女子西比爾、地質學專家馬洛里、情報官奧利芬特三人也陰錯陽差地捲入了這場腥風血雨之中。他們能夠全身而退嗎？人工智慧又會因為這串神秘代碼而產生怎樣驚人的變化？
作者簡介：
William Gibson
（美國）威廉•吉布森
世界著名科幻小說家，「賽伯朋克」科幻流派宗師、「蒸汽朋克」科幻流派創始人之一。
1984年，吉布森創作的《神經浪遊者》甫一出版，便將科幻小說三大最高獎項：雨果獎、星雲將和菲利普迪克獎收入囊中，轟動一時。自此以後，「賽伯朋克」作為一個嶄新的科幻小說類型被廣泛接受，並對後世的文學、影視和科技發展都產生了巨大的影響。
之後，吉布森佳作不斷，寫出了「蔓生都會」三部曲、「舊金山」三部曲、「藍色螞蟻」三部曲等多部「賽伯朋克」小說，並與布魯斯•斯特林合著了被譽為「蒸汽朋克」聖經的《差分機》，開創了另外一個重要的科幻小說流派。
Bruce Stirling
（美）布魯斯•斯特林
美國著名科幻小說作家，「賽伯朋克」科幻流派的定義者兼旗手、「蒸汽朋克」科幻流派創始人之一、未來主義學者。
1977年斯特林以《迴旋海》出道，著有《人造孩子》《分裂矩陣》《網路島》《聖火》《奇怪的愛》等多部著作。
④ 有誰看了明日世界 我每個片段都看懂了，但最後還是不太清楚講的什麼。。難道就是講尋找追求夢想不放棄
側面反映我們人類對地球的破壞，還有就是對美好生活的嚮往。
⑤ 小說有哪些體式,體裁和流派
小說的體式
按照作品反映生活的涵量和篇幅的長短，一般把小說的體式分為長篇、中篇和短篇三種。
長篇小說的篇幅長，一般在10萬字以上，反映生活的容量大，適於表現重大的社會題材和廣闊的生活畫面。它塑造豐厚多彩的人物形象，對主要人物著力寫出性格的發展和成長的歷史，次要人物的性格也比較鮮明。它的情節完整而曲折，常常是在幾個重大事件之下，又包含許多大大小小的故事情節，盤根錯節，環環相扣，場面壯闊，結構恢宏。
短篇小說的篇幅較短，一般在2萬字以內，因此它適於集中反映生活中具有典型意義的一個片斷、一個側面，以小見大，舉一反三。就像魯迅先生所說的那樣：「借一斑以窺全豹，以一目盡傳精神」。短篇小說的人物比較集中，人物關系也比較單純。他不要求寫出人物性格的成長，而總是抓住最能表現人物的氣質、情緒和性格特徵的部分，進行畫龍點睛式的描寫，刻畫出鮮明的形象。它的結構一般也比較精巧、凝練。中篇小說篇幅介於長、短篇之間，即2萬字至10萬字之內，所反映的內容較短篇小說要豐富，但又不像長篇小說那樣浩瀚，所描寫的人物較短篇性格更完整些，但又不像長篇那樣眾多。
關於長篇小說和短篇小說的區別，茅盾先生是這樣說的：「長篇和短篇的區別是否在於篇幅的長和短、故事的簡單與復雜、以及人物的多寡呢？可以說，區別就在這些方面。短篇小說主要抓住一個富有典型意義的生活片斷來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多的、也復雜得多的社會現象。長篇小說則不同，它反映生活的手段不是截取生活的一個片斷，而是有頭有尾地描繪了生活的長河。短篇小說不一定有性格的發展，長篇小說的人物卻大都有性格的發展。」
我們將同一作者反映相同或相近題材的長篇和短篇作品加以比較，對於這兩種不同體式的關系和各自的特點，就會看得更明白。茅盾的長篇小說《子夜》和短篇小說《林家鋪子》、《春蠶》，都寫於1932年前後，作品的歷史背景大致相同，由於採用的體式不同，在選材的范圍和角度，刻畫人物的手法、以及結構形式等，都有不同的特點。
《子夜》反映的是1930年5月至7月間的社會現實，在作品中通過民族資本家吳蓀甫和買辦資本家趙伯韜之間的關系，展開主要矛盾。作品圍繞吳趙之間的斗爭，刻畫了一系列性格鮮明的人物形象，通過他們的活動和相互聯系，反映了廣闊的生活畫面，表現出整個時代的風貌。而短篇小說《林家鋪子》、《春蠶》，則是集中地選取了這個時期社會生活的一個片斷，分別反映了在時代浪潮的沖擊下，小業主林老闆和蠶農老通寶的不幸遭遇。這兩個短篇的人物關系比較單純，故事情節也不復雜，但是，因為它的人物具有明顯的時代色彩，同樣反映出那個時期社會生活的本質，而且給人以切實的感覺。
通過以上分析，我們可以得出這樣的結論：在小說創作中，必須根據自己佔有題材的情況，量體裁衣，選擇恰當的體式。初學者最好從短篇小說開始嘗試，一開始就寫長篇很難駕馭眾多的人物和復雜的場面。很多成名的小說作家就是從短篇、中篇到長篇這樣一步一個台階地邁上成功之路的。
小說的體裁（1）
小說文學體裁之一。通常認為，藉助於藝術虛構，以散體文的形式表現敘事性內容，通過一定的故事情節對人物的關系、命運、性格、行為、思想、感情、心理狀態、活動環境進行描寫，是小說的基本特徵。
中國小說的源頭可以追溯到神話傳說，真正濫觴期則在魏晉，那時的志怪、志人已具小說雛形。後經唐傳奇、宋元話本、明擬話本以至明清以《三國演義 》、《水滸傳》、《紅樓夢》等為代表的長篇小說，而日漸成熟和繁榮。五四以後，在繼承本民族小說傳統和借鑒西洋小說經驗的基礎上，出現了現代白話小說。西洋小說是古希臘史詩和戲劇的共同後裔，以後經中世紀的傳奇故事(如冰島散文敘事文學薩迦)，到文藝復興時期，小說體裁已初步形成。19世紀是西洋小說最繁榮的時期。
情節、人物、環境是構成小說的三大要素。情節是人物性格的歷史，是塑造人物形象的重要手段。人物是小說的核心，環境是人物活動的場所和性格賴以形成的重要因素，環境創造人物，人物也創造環境。
小說是文學中表現力最強的一種體裁。凡生活中存在而語言又能加以表現的，小說都有能力加以描寫，寫人、狀物、擬聲、描繪人的感受、幻覺、夢境以至於潛意識心理狀態等等，無所不能。這就有可能把存在於廣闊時空中的歷史畫面和人物內心深處的精神世界，色彩鮮明、惟妙惟肖地在一定篇幅里刻畫出來。同時作者還可以轉換敘事視角，變化敘事人稱，又可以利用旁白、議論和抒情，使小說的藝術表現獲得哲理的和詩的光輝，增強思想力度和藝術魅力。
小說按其篇幅長短可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說；此外，還可從其他角度分類，如歐洲中世紀有騎士小說，16世紀西班牙有流浪漢小說，18世紀英國有感傷小說，法國有哲理小說，中國宋代話本有胭粉、公案、靈怪等類，明清有英雄傳奇，清代有才子佳人小說、譴責小說，近代、現代則有社會問題小說、心理小說、歷史小說、諷刺小說、神話小說、驚險小說、科幻小說、推理小說、偵探小說、武俠小說、黑幕小說、狹邪小說等。(來源:大唐網)
小說的體裁（2）
小說以塑造人物形象為中心，通過故事情節敘述和環境描寫反映社會生活。小說必須具備生動的人物形象、完整的故事情節和人物活動的具體環境這三個要素。其中人物形象是主要要素。
[考查要點]
1．明確小說的要素，理解作品的主題思想。
2．能分析小說故事情節的階段（開端、發展、高潮、結局）。
3．能分析小說人物形象的性格特點。
4．能分析小說刻畫人物的主要手法（外貌、語言、動作、心理等描寫方法），能分析直接（正面）描寫，間接（側面）描寫和細節描寫的作用。
5．能分析環境描寫（自然環境描寫和社會環境<交代時代背景>描寫）的作用。
6．能結合語境理解和辨析一些關鍵詞語、精彩語句、重點段落和含義及其蘊含的思想感情。
[知識歸納]
一．人物描寫
1．小說的人作描寫的方法主要有：外貌描寫、動作描寫、語言描寫、心理描寫、神態描寫。
2．對人物的容貌、神情、姿態、服飾等外形進行描寫的是肖像（外貌）。
3．對人物的對話、獨白及語氣聲態進行描寫的是語言。
4．從描寫的角度看，人物描寫的方法還可以分為：正面描寫和側面描寫，也說是直接描寫和間接描寫。
二．人物形象
1．小說的三要素是（生動的）人物形象、（完整的）故事情節、（人物活動的）環境描寫。
2．在小說塑造的人物中，體現了作者的創作意圖和作品所要表現的主題思想的人物是小說的中心人物，也叫做主人公。
3．人物形象的核心是人物表現出來的思想性格分析好小說的人物形象，才能很好地分析小說的主題思想。
三．故事情節
1．故事情節是作品所描寫的生活事件發展，演變的全過程。小說的情節一般可以分為開端、發展、高潮、結局四個部分，有些小說還具有序幕、尾聲兩上部分。
2．
1 開端 是作品所反映的矛盾沖突的第一件事；
2 發展 是作品中矛盾沖突從展開到激化的演變過程；
3 高潮 是決定矛盾各方的命運工主要矛盾即將解決的關鍵時刻，是矛盾沖突發展到頂點，人物的思想斗爭最緊張，最激勵，最尖銳的階段；
4 結局 是矛盾得到解決，人物性格的發展已經完成，事件有了最後的結果，主題思想得到充分展現，是情節發展的必然結果。
四．環境描寫
1．環境描寫是對人物活動的環境描寫和事情發生的背景的描寫，它包括自然環境描寫和社會環境描寫。
2．自然環境描寫，也叫做景物描寫，主要是對人物活動的時間、地點、季節、氣候以及花鳥蟲魚等場景的描寫。
3．社會環境描寫，主要是對人物活動的具體環境、處所、氛圍以及人際關系的描寫。
4．環境描寫的作用主要有：
1）交待故事發生的時間、地點。為人物活動提供具體的背景。
2）渲染氣氛、烘託人物；
3）有些環境描寫還起著推動情節發展的作用。
小結：
1．小說的情節一般分開端、發展、高潮、結局四個部分。情節的發展是為塑造人物服務的。通過對故事情節的分析，了解人物在情節中各自表現，能更好地把握人物的性格。
2．小說中的人物描寫有外貌描寫、心理描寫、行動描寫、語言描寫；通過這些人物描寫能深入理解人物形象的性格特徵進而理解其反映的社會情況。
3．小說中的環境包括社會環境和自然環境，社會環境交代事件的時代背景，自然環境描寫包括人物活動的地點、季節、氣候、時間及場景，是為了表現人物的身份、地位、性格、渲染氛圍，表達人物的心情、表現主題等。
小說的流派（1）
⒈現實主義
文學藝術的基本創作方法之一。在文學藝術史上，它與浪漫主義是兩大主要思潮。它提倡客觀的觀察現實生活，按照生活的本來面具精確地表現典型環境中的典型人物。現實主義文藝在中國有悠久的歷史和很高的成就，在文學史上如《詩經》中的一部分作品、杜甫的詩、關漢卿的戲劇、曹雪芹的《紅樓夢》等便是其代表作品。
⒉浪漫主義
文學藝術的基本創作方法之一。在文學藝術史上，它與現實主義是兩大主要思潮。它在反映現實生活上，善於抒發對理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗神奇的想像和誇張手法塑造形象。如我國文學中，屈原、李白的詩歌，吳承恩的小說《西遊記》等都具有鮮明的浪漫主義特色。浪漫主義作為一種文藝思潮，產生於18世紀末19世紀初歐洲資產階級革命時代，反映了資產階級上升時期的意識形態，其代表作家有德國的歌德和席勒，法國的雨果和喬治·桑，英國的拜倫和雪萊等。
⒊古典主義
17世紀歐洲出現的一種文藝思潮。主張以古希臘、羅馬為典範，所以叫"古典主義"。以法國發展最為完備，他們尊重王權，崇尚理性，在藝術上追求高雅、和諧、均衡的統一。代表作家法國的拉辛、莫里哀等。
⒋批判現實主義
歐洲19世紀30年代在文學藝術中開始佔主導地位的文藝思潮。它注重研究社會問題，以現實主義的態度擴大了真實反映現實的生活面，塑造了很多有典型意義的貴族、資產階級形象，揭露和批判了封建社會、資本主義社會的罪惡現象，揭示了貴族階級沒落和資產階級興起與沒落的過程，揭示了社會生活的某些本質方面，有些作品還對勞動人民的悲慘遭遇表示了同情；同時還豐富了藝術技巧和手法。其代表作家由法國的巴爾扎克、司湯達，英國的狄更斯，俄國的果戈理、托爾斯泰等。
5、現代派
現代派又稱先鋒派，是西方現當代文學中的重要流派。它不是—個單一的流派，而是許多反對傳統文學的流派的總稱。 現代派文學是在資本主義進入帝國主義時期出現的。當自由資本主義發展到壟斷資本主義(帝國主義)階段之後，資本主義國家各種矛盾日益尖銳。在國內，壟斷資產階級和廣大人民特別是和工人階級的矛盾趨於白熱化，經濟危機不斷發生，貧富兩極分化的情況愈來愈嚴重。政治形勢動盪不安。資本主義國家之間為爭奪殖民地等問題也矛盾重重。國內外激烈而復雜的矛盾引起了資本主義社會的思想危機。許多知識分子面對問題成堆的現實，感到理想破滅，生活空虛，精神苦悶，產生所謂個世紀末的悲哀。不少中下層知識分子，一方面對現實感到失望，覺得前途渺』茫，沒有出路；另一方面又不理解、不相信社會主義，害怕工人革命運動。他們站在唯心主義立場，認為現實是不可理解的，荒謬的。他們退到內心世界中去，守住「自我」這塊陣地。另外有一些年輕的知識分子，受無政府主義和虛無主義影響，熱情很高但又不夠成熟，喜歡標新立異。他們否定一切過去的文學遺產，大喊大叫要創造未來的或超現實的文學。在這樣的情況下產生了現代派文學。
現代派文學最早出現的派別是象徵主義，它的先驅是法國的波德萊(1821—1867)。他的代表作是《惡之花》，堪稱象徵主義的奠基之作。19世紀80年代，在法國，正式打出了象徵主義的旗號，並逐步形成了象徵主義作家隊伍。第一次世界大戰前後，隨著西方資本主義社會各種矛盾的激化，五花八門的現代派文學派別先後出現，到20年代形成高潮。主要流派有後期象徵主義、未來主義、超現實主義、意識流小說等。這段時期出現了一批有世界影響的傑出作家。小說方面有奧地利的卡夫卡，愛爾蘭的喬伊斯，法國的普魯斯特。戲劇方面有美國的奧尼爾，比利時的梅特林克，德國的霍普特曼。詩歌方面有美國的龐德，英國的艾略特、葉芝等。
第二次世界大戰以後的現代派文學，被稱為「後現代派」。具體派別有以薩特、加繆為代表的法國存在主義文學，以尤奈斯庫(法)、貝克特(愛爾蘭)、阿爾比(美)等為代表的荒誕派戲劇，以阿蘭·羅布—格里耶(法)為代表的新小說派，以海勒和馮尼格為代表的美國黑色幽默派和以奧斯本為代表的英國「憤怒的青年」等。可以說是五花八門，名目繁多。在思想方面，這些派別大多與存在主義哲學有聯系。在藝術形式方面，競相標新立異；各有特點。
現代派文學直到今天仍是西方文學的重要流派，在全世界產生了廣泛的影響。
小說的流派（2）：現當代小說流派簡介
湖北安陸二中 李亞洲
現代小說
1．魯迅：以高度成熟的小說創作，完成了給中國現代小說奠基的重任，開創了中國現代小說的現實主義主潮，被譽為「中國現代小說之父」。他站在時代的高峰，自覺地在小說中體現民族歷史發展的崇高責任感，描寫的重點對准普通中國人，著重表現他們的思想與精神狀態。人們總能從魯迅小說里的那些藝術形象身上感受到震撼心靈的對中華民族苦難的深廣憂憤，對宗法制度及其倫理道德的烈火般的仇恨以及對美好社會的熱切期盼。他的小說中體現了一種強烈而清醒的反封建意識。
《吶喊》集（1918—1922）：《狂人日記》、《阿Q正傳》、《孔乙己》、《葯》、《明天》、《一件小事》、《頭發的故事》、《風波》、《故鄉》、《端午節》、《白光》、《兔和貓》、《鴨的喜劇》、《社戲》。
《彷徨》集（1924—1926）：《祝福》、《在酒樓上》、《幸福的家庭》、《肥皂》、《長明燈》、《示眾》、《高老夫子》、《離婚》、《孤獨者》、《傷逝》、《弟兄》。
歷史小說集《故事新編》（1922—1935）：《補天》、《奔月》、《鑄劍》、《非攻》、《理水》、《採薇》、《出關》、《起死》。
1918年5月魯迅發表《狂人日記》是中國現代文學史上第一篇白話小說。
2．「人生派」的問題小說：以探討社會、人生問題為主要內容，又稱五四問題小說。1921年文學研究會成立，提出「為人生」口號。代表：冰心《斯人獨憔悴》、《超人》、《去國》1921年以後，冰心的小說轉向青年的苦悶心理，並試圖解決這一問題。五四之後的一代青年開始覺醒，但面對問題如麻的社會，陷入無路可走的悲哀，產生了內心的苦悶與焦慮，冰心開出葯方——愛的哲學。《超人》中的主人公何彬，曾經認為「愛與憐憫都是惡」，所以他要做一個「超人」，在幫助了一個貧困的孩子之後，內心深處開始萌動著愛與同情的種子。
汪敬熙《雪夜》、羅家倫《是愛情還是苦痛》、葉聖陶《這也是一個人》、俞平伯《花匠》、廬隱《海濱故人》、許地山《綴網勞蛛》
3．鄉土寫實小說：20年代中期，以農村生活為題材，具有較濃的鄉土氣息與地方色彩的小說興盛起來，延續到30年代，即鄉土寫實小說。代表：廢名（馮文炳）、許傑《賭徒吉順》、許欽文《一生》《瘋婦》、魯彥（原名王衡，因熱愛魯迅而改名，代表作《菊英的出嫁》——冥婚，《黃金》標志著鄉土寫實小說創作的成熟，史伯伯，串門——借錢，參加婚宴——坐末席，女兒遭罵，被盜不敢聲張，寫出了金錢觀念驅動下人與人之間冷酷、可怕的關系。）蹇先艾、黎錦明、彭家煌《陳四爹的牛》、台靜農、徐玉諾、王思玷等。鄉土小說把藝術之根扎於故鄉的土地與農民之中，帶著滿身鄉土氣息，又敢於正視農民的辛酸與凄楚，作平實自然的描寫。
4．「自我小說」流派：以表現自我，重自我抒情為主要特徵。1921年7月，郭沫若、成仿吾、郁達夫、田漢等人發起組織創造社，強調文學必須表現自我表現作家「自我內心的要求」。一批作家，面對民族的苦難，傾瀉出他們或昂揚樂觀，或悲哀苦痛的內心情感與要求，為祖國命運與個人生活而焦慮的層層郁積，形成了他們豐富而強烈的內心情感。郁達夫，小說描寫了一系列表現作家自我、具有濃厚主觀抒情色彩的自我形象，顯示出鮮明的浪漫主義風格。《沉淪》——「他」留學日本，受民族歧視，精神壓抑，顧影自憐，在疾呼「祖國快快富強」時跳海自殺。這些形象多具有感傷、憂郁甚至頹廢情調的「零餘人」。
5．「革命小說」流派：出現於20年代末30年代初。代表：蔣光慈《少年漂泊者》（描寫一個少年漂泊異鄉，尋求復仇的道路，後投身北伐。有一定的現實意義。）《咆哮了的土地》。洪靈菲《大海》。由於缺乏對革命和工農大眾感情的體驗與認同，對革命斗爭有膚淺、空洞的描寫，往往把革命生活簡單化。
6．社會剖析派：出現於30年代初期，當時蔣政權進入相當穩定時期，民族矛盾激化，各種社會矛盾加劇。這些作家堅持革命現實主義的創作方法，以科學的社會觀和多樣的藝術手法，對中國現代社會作全景式的觀照、分析，揭示出其本質和基本規律。代表：茅盾《子夜》（通過吳蓀甫這個藝術形象表現了中國並沒有走上資本主義道路，而是更加殖民化了的深刻思想內涵。）《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》三個中篇）、《林家鋪子》、農村三部曲（《春蠶》、《秋收》《殘冬》）
7．「京派小說」：20年代後期至30年代中期活躍於北方文壇的一個重要流派。北京較少受南方激盪的政治風雲的沖擊，進入一個黑暗的相對沉靜的歷史時期。一部分對社會現實不滿的知識分子，便潛心於文學天地，去追尋理想的境界和個性的發展。新文化運動批評與否定的鋒芒指向傳統文化中的封建政治、倫理道德，對民族的文化範式、審美心理等深層積淀卻未有觸動。「京派小說」的重要特徵以獨特的審美意識對生活進行主觀化的過濾與凈化，展現具有古樸美、清純美的人生圖景。代表：沈從文《邊城》。王向辰、凌叔華、林徽音、廢名《竹林的故事》、蕭乾等。
8．「新感覺派」小說：出現於20年代末30年代初，是我國小說的第一個現代主義流派，是受西方現代藝術啟示並在日本新感覺派小說直接影響下形成的。他們不再滿足於單純描寫外部現實，而重視直覺，強調主觀感受，將主觀感受與感受客體合而為一，創造所謂的「新現實」，善於描寫心理活動。代表：訓吶鷗《無軌列車》（半月刊）、戴望舒、穆時英《上海狐步舞》、施蟄存《梅雨之夕》（以淡化的情節，運用意識流和內心獨白的方法，把男主人公在雨中送一位姑娘回家過程中的心理，描寫得細致入微。）
缺點：明顯感染上了西方現代派文學所固有的悲觀、頹廢、絕望等色彩與情調。
9．「山葯蛋派」小說：出現於40年代中期至60年代中期，以趙樹理為代表的植根於山西農村的小說流派，形象展現了農村由封建專制統治向人民當家作主的新時代轉變的基本面貌，展示了農村階級關系、人際關系和部分社會習俗的變革。在藝術上具有「新穎獨到的大眾風格」，小說形式通俗化、大眾化，具有強烈的現實性。代表：趙樹理《小二黑結婚》《鍛煉鍛煉》、馬烽、西戎《呂梁英雄傳》。
同時出現的著名作家、作品還有：丁玲《太陽照在桑乾河上》、周立波《暴風驟雨》、孫犁《荷花澱》（絕大部分反映農村的生活和斗爭，追求的藝術境界是質朴純凈，被稱作「詩化小說」。）
10、老舍：《月牙兒》（展示母女兩代相繼被迫淪為暗娼的悲劇，發出了對非人世界血淚控訴。）《駱駝祥子》、《四世同堂》（祁天佑，表現了對民族文化的反思、批判，寄託著作者的家國之痛。）
11．巴金：其作品兩大題材最為顯著，其一是表現社會革命，探索青年革命的道路，《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）其二是抨擊舊式家庭的腐朽與罪惡。《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）。
12．李劼人《死水微瀾》（以成都郊區天回鎮為人物活動的中心舞台，圍繞蔡大嫂（即鄧么姑展開情節，具體描寫了以羅歪嘴為首的袍哥與以顧天成為代表的教民勢力之間的矛盾糾葛。）
13．錢鍾書《圍城》，在更為廣闊的生活背景下，對中國知識階層進行了刻意描繪與無情透視。小說以方鴻漸為中心，描繪了一群留學生與大學教授在生活、工作、婚姻戀愛問題上遇到的矛盾糾葛，以及由此表現出來的猥瑣靈
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⑥ 【高分懸賞】《人煙之島》到底講什麼東東啊
2157年，人類文明的黃金時代，「自由探索集團」的飛行員們航行在宇宙中，22歲的宇航員馬克西姆·卡梅爾駕駛的俄羅斯宇宙飛船，墜毀在遙遠的有人居住的星球「薩拉什」，經過長年的核戰爭，環境危機籠罩了這個星球，社會問題成堆，建立的和平也很脆弱，這位勇敢的宇航員將會了解一片神秘的土地，在這里由五個匿名的統治者組成的「未知父親」用特殊的發射器來操縱居民的意識，在這里馬克西姆將會結識新朋友、樹立敵人、找到真愛，電影在經過危險的審判之後，飢餓、致命的危害和損失將導致一場挑戰五個貪婪的統治者的反抗運動...
幕後製作
人煙之島野心勃勃，三千萬美元(絕對不是傳說中的4億美圓)打造根據蘇維埃同名小說改編的俄羅斯未來主義科幻史詩巨片。在第一部時，《人煙之島》就在首映周末票房實現了1.4億美元(有造假嫌疑)的收入，第二部計劃將在10月23日首映。由於本片的預算巨大，製片方便在製作之初決定將可以稱其為「史詩」級別pps的預算分為兩次(此吹捧功力和電影赤壁有的一拼)。
⑦ 有關電影的問題：2001太空漫遊．什麼意思呀
2001太空漫遊——科幻電影里程碑
靜謐得令人沮喪的黑幕，漆黑深邃的宇宙，萬籟俱寂的曠野，被遺棄與茫然的孤獨感，毫不留情地折磨著每一個人，存在的空間和時間越發變得模糊而不可分辨。紛擾世界片刻的寧靜，鉛華盡洗後的反樸歸真，重拾盤古初開的混沌和專注的沖動油然而生......踏著約翰斯特勞斯《藍色的多瑙河》的旋律，被地面猿人拋起的骨頭悠然升起，在漆黑的掩映中徐徐下落，不知不覺間竟演化成了一艘翱翔的太空飛船！神奇的剪接技巧重新詮釋了抽象而復雜的進化論題，也創造了一個震驚影史的經典場面。目瞪口呆的觀眾不由自主地跟隨著庫布里克（Stanley Kubrick）大師的指引，開始了一段不同尋常的漫漫太空之旅。「獵戶座」太空飛船在前往木星執行任務的途中，飛船的中樞神經「哈爾—9000」智能電腦突然發難，嚴重威脅著宇航員的生命安全，宇航員被迫改變計劃以對付不斷出現的意外，偏離的航道與時空交錯更使他們經歷了離奇的遭遇，無垠宇宙中隱藏的巨大迷團和威脅被逐一揭露. 《2001太空漫遊》是斯坦利庫布里克著名的未來主義探索三部曲中的第二部（其餘兩部分別是《奇愛博士》（Dr. Strange love，1963）和《發條橙》（A Clockwork Orange，1971）），該片由庫布里克與著名的科幻小說作家阿瑟克拉克（Arthur C. Clarke）合作編寫劇本、英國霍克影片公司投資1050萬美元、耗費了整整三年半時間才完成，所有的特效場景都是由庫布里克親自設計和監制。影片從哲學的高度，以反傳統的姿態，通過大膽的構思、前瞻性的眼光和出色的電影技巧，回顧過去更展望未來，反思並探索了人類起源、生存危機和生命價值等深度問題，為科幻電影及科學理論的完善提供了超前性的論題和典範。庫布里克以超現實主義的手法闡釋了自己的觀點和表現外星智慧生物，作品充滿了庫布里克色彩的質疑和反叛，問題切入之准確與尖銳、起點之高、涵蓋領域之廣堪稱空前絕後，時至今日，人們還只能以仰視的眼光面對大師的神來之筆，至於對它們的抄集與模仿更在影圈內外「蔚然成風」。庫布里克悲觀而宿命的結論令人不寒而慄：假以時日，電腦的智慧肯定會超過人類，對人類的威脅不但來自冰冷的機器，詭異莫測的外星生物也是潛在的未知因素之一，而人類即將會被新物種所取代，則是未來不可逆轉的趨勢。巍立在天地之間的黑色石板代表著抽象的神秘主義，它具有不可預知的超能力與象徵意義，是人類起源和發展的依賴，但它的出現對人類是禍是福仍然沒有定數......對未來的恐懼和危機感、威脅論貫穿全篇，圍繞人類自身的反省和自我完善則是本片的另一個主題。庫布里克採用特殊的攝影技術，捕捉到了無垠宇宙和廣袤荒野中渾厚而古樸的原始感覺，更在多場重頭戲中努力營造人文氣息的氛圍，帶入不加修飾的自然之聲和優美的古典樂曲更是他的驚人之舉。高科技下的產物與遠古遺落的骸骨無縫接駁，現代文明的造化與野蠻爭斗的惡果，甚至片尾若隱若現的「星孩」形象，都為後人留下了意義深遠而永無休止的話題。
為了給《2001太空漫遊》配樂，斯坦利.庫布里克把橄欖枝拋向了為《斯巴達克斯》配樂的阿里克斯.諾斯。諾斯以為小型影片譜寫爵士樂而出名，如《慾望號街車》、《推銷員之死》、《雨緣》、《夏日春情》、《孩子們的時刻》、《靈欲春曉》等等，除此之外他也為庫布里克的《斯巴達克斯》配樂，當然還有更為引人注目的《埃及艷後》、《萬世千秋》、《風雲英傑》等譜過曲。在影片拍攝開始的時候，出了一點小問題，庫布里克很坦誠地表示他希望保留一些它已經開始使用的「臨時音樂」，諾斯後來回憶，「我有一種預感，不管我寫出什麼來跟施特勞斯的音樂競爭都不能讓庫布里克滿意。」最後不管是導演還是作曲家都無法忍受用作曲家的個人創作和導演的臨時音樂選湊起來的配樂。所以在最後的影片中，他們還是使用了導演開始准備的「臨時音樂」。
庫布里克在一次接受采訪的時談到：「《藍色多瑙河》達到了太空音樂所能達到的極限。」當約翰.施特勞斯的頗有爭議性的作品《藍色多瑙河》被庫布里克加上太空里那種失重感時，這首曲子立刻被注入了新的生命力。他巧妙地使用施特勞斯的華爾茲來映襯宇宙飛船在浩瀚寂靜的太空著陸的情形，簡直像是一幕幕最具詩意曼妙的影像詩。這在今天都是很少有人能夠想到的。
《2001太空漫遊》一片是現代科幻電影技術的里程碑，為斯坦利·庫布里克贏得了他本人唯一的一座奧斯卡金像獎（最佳視覺效果獎）。它是聲光影的完美結合，使你仿如正在欣賞藝術品，細閱哲理名篇。緣於大師的敘事手法和影片的主題，節奏緩慢凝重，但細心體味下卻會發現其中處處暗藏玄機，其引起的心靈震撼仿如「於無聲處聽驚雷」的感覺。在短短的兩個多小時內濃縮和提煉了從盤古初開到未來世界四百萬年人類進化的歷史、社會發展的歷程，活像一部偉大的人類社會發展寓言，其超凡的想像力和洞察力，確實匪夷所思，使你難以置信這是一部30多年前（1968）拍攝的影片！
2001太空漫遊》是那種每多看一次都會使人有更深感受的電影，它既令人目不暇接，又發人深思。——約翰·列儂（John Lennon）當年對本片的評語是：「2001, I see it every week.」。如果身為電影人，若能拍得一片若此，足以不朽於世。偉大的電影不朽，偉大的Stanley Kubrick不朽!
⑧ 《回家》全集_by[美]弗雷德里克·波爾_txt下載免費全文閱讀
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簡介：50多年前，地球上發生了一場核大戰。海克利人在一艘廢棄的地球人飛船上發現了兩名奄奄一息的宇航員。其中的一位女宇航員懷著行將分娩的胎兒。海克利人救活了胎兒，並將他撫養成人。他就是桑迪，取了地球人的名字「約翰·威廉·華盛頓」。為了把他培養成一個地球人，海克利人甚至不惜改變他們其中的一些兒童的生活習慣，做桑迪的夥伴。並給予地球文明的教育。他們希望有朝一日，把桑迪送回地球，並通過他能讓地球人分享海克利人的文明。
⑨ 有一篇科幻小說大概講的是一個人回到了過去成為了自己的父母,作者好象是比利時人
科幻史上將「科幻小說之父」的美 贈給他,就科幻小說的文學價值和精 啟蒙而言,凡爾納實至名歸。 H.G.威爾斯的貢獻 ...間的《時間機器》,第一次提出了「栶間旅行」的概念。
在《時光機器》中，威爾斯曾預感人類將要面臨進化危機。1914年這一危機以第一次世界大戰的形式降臨了。威爾斯也曾預言過現代戰爭的方式，在1903年出版的小說《裝甲部隊》中發明了坦克車，並在《空中戰爭》一書中預言了軍用飛機的誕生。戰爭爆發後，威爾斯拋開了社會主義和烏托邦的理想，全力支持英國參戰。他認為，這場戰爭將結束一切戰爭。戰後，英國及其盟友將會利用這次戰爭的勝利建立起「世界國家」。但是，在戰爭造成的巨大創傷面前，威爾斯突然有了一種幻滅感，隨著戰爭的延續他的頭發成把地脫落。他痛苦地發現所有國家包括自己的祖國都只會為自己的利益而戰，國家的概念將構成對人類最致命的威脅。這次戰爭使威爾斯進一步確信，為了人類的進化，「世界國家」勢在必行。他通過寫文章和演講宣傳自由國度的理念，宣傳一種擁有真正權力的世界聯合政權。這樣，戰爭就再也不是由個別國家控制的了。
對於1920年成立的國際聯盟，威爾斯非常不滿，認為那隻是一個舞檯布景。他決定通過教育領域抨擊國家主義，為此，他開始創作一部真正具有世界意識的作品，那就是全人類的歷史。這是一個視野大膽的構想，更是一個前人從未嘗試過的領域。令人驚嘆的是，威爾斯只用了一年時間就完成了《世界史綱》的研究和撰寫。這是他瘋狂工作的一年。《世界史綱》分24冊出版，對社會造成了巨大沖擊，成為整個20世紀排行第二的暢銷書，在出版的第一年便在英、美兩國售出了200萬冊，這給威爾斯帶來了巨額財富。現在他生活得像個王室成員，而且影響力巨大。
日漸增長的聲譽，也使威爾斯好色的名聲變得眾人皆知。女人們則對他頂禮膜拜，有一個崇拜者只穿著高跟鞋和雨衣來到他家，因為威爾斯不接受她，便企圖割腕自殺。而另一個叫做奧德特·庫恩的女子則獲得了成功。這位充滿異國風情的來自君士坦丁堡的女冒險家，給威爾斯寫了許多充滿激情的信。威爾斯與她終於成了情人，還在法國南部為她蓋了幢房子。奧德特將新居命名為「魯巴杜」，即「小上帝」的意思，這是對威爾斯的愛稱。現在威爾斯和當初與里維斯在一起時一樣，再次過起了雙重生活，他在妻子愛米和情人奧德特之間平均分配時間。愛米知道他們的一切，但仍然遵守當年的協議，甚至還為他們在法國的新居送去了喬遷賀禮。在常人看來這似乎對愛米很不公平。然而事實上，愛米並不太在意，威爾斯雖然和不少女人都有糾葛，可與她的關系卻是驚人地密切。
1927年5月10日，威爾斯正和奧德特在一起時，收到了一封電報：愛米患了癌症。5個月後，她去世了。這對威爾斯的影響非常大，直到此時，他才真正意識到愛米對他意味著什麼，她是第一個用相同的方式愛他的女人。愛米去世後，威爾斯患上了嚴重的抑鬱症，有時甚至有自殺傾向。他無法再度燃起對生活的激情，與奧德特的戀情結束了，還患上糖尿病。失敗感和徒勞感糾纏著他。這時，國家民族主義的威脅也日益嚴重。在義大利和德國，法西斯主義越來越猖狂。
1933年希特勒上台後，威爾斯的書遭到了焚毀。在被納粹扔進大火的書中包括《未來事物的形態》。1936年這部具有未來主義色彩的小說被改編成了電影。在這部書中，威爾斯進行了一系列准確的預言，包括1940年開始的一場由德國入侵波蘭引發的世界大戰以及倫敦閃電戰。小說描寫得非常逼真，而改編成的電影簡直就像是預演真實事件一樣。威爾斯在書中也表達了他的理想，那就是未來的世界應該由精英執掌，靠科學技術推動。在電影首映式的幾個月後，威爾斯度過了70歲生日。人們為這位英國文學界的泰斗舉行了慶祝會。他被朋友、家人、以前的戀人和同事們包圍著，然而他卻不接受自己已經70歲的事實，不相信自己穿越時間的旅程即將走到盡頭。
1938年10月30日，美國東部發生了騷亂。當時主持人奧森·威爾斯正在電台廣播威爾斯的《大戰火星人》，作為萬聖節的特別節目他採用了新聞報道的形式向人們宣布：火星人已經在新澤西州登陸，並且正在用一種熱光殺害人類。廣播在美國製造了一場狂熱和恐慌。具有諷刺意味的是，這一切和威爾斯在《大戰火星人》中預言並描寫的一場全民恐慌一模一樣。第二年，在德克薩斯的一家電台，威爾斯與奧森·威爾斯相遇。他們討論了《大戰火星人》和即將到了的世界大戰。
當威爾斯回到倫敦時，第二次世界大戰已經爆發了。戰爭期間，威爾斯沒有像其他有錢人那樣逃離自己的國家，他就住在倫敦攝政公園旁的公寓里，還堅持在倫敦閃電戰期間參加消防巡邏。雖然身處一場世界大戰的中心，但他仍然向人們傳達出希望的訊息：「根據美國、俄國和英國的體制，只要他們能夠控制局勢，這也是他們完全能夠做到的，那麼他們就不會碰到任何抵抗的力量，他們就能摒棄政治上的分歧，消除國際爭端，為長期的世界和平奠定基礎。」這是威爾斯最後一次為人類的權利而吶喊，這份文件後來成為聯合國組織的基石。
自《時光機器》以來，威爾斯所有的作品都強調了人類進步的不安全性，人類的退化和滅絕的可能性，但他始終認為人類仍值得一搏，這就是他的勇氣。在私下裡，威爾斯並非如此堅強，他覺得自己和這個世界都失敗了。這種挫敗感一直折磨著他，因為他傳播社會主義的理想落空了；人們獲得了更好的教育，並因此變得更理性的理想也落空了；原以為國際聯盟是件有希望的好事，結果也是一場空。他信仰的很多東西都讓他失望。
在奧斯威辛集中營事件被曝光和廣島原子彈爆炸後，威爾斯真正感到了絕望。1914年在小說《解放的世界》中，威爾斯曾驚人地預言原子彈爆炸。這本書對原子彈的研發起到了一個小小的推動作用，因為它使研究人員里奧·塞拉德相信原子分裂是完全可能的。而對威爾斯來說，原子彈爆炸回答了自《時光機器》以來一直困擾著他的問題，那就是人類進化的結局問題。廣島事件後，他在自己的公寓里畫了一幅壁畫，表現了從恐龍到人的生物發展過程。在人類的形象下面，威爾斯寫道我們該走了。
然而，就像《時光機器》的主角一樣，威爾斯並不打算放棄對生命的追求。1946年8月13日，他最後一次走出家門參加選舉。3個星期後，他死於肝癌，享年79歲。人們用隆重的葬禮紀念他。他認識的人幾乎都參加了葬禮，甚至包括前妻伊莎貝拉。葬禮結束後，他的大兒子基普和他與小說家麗貝卡·維斯特生的兒子安東尼·維斯特一起將他的骨灰撒進了大海。威爾斯結束了他那令人驚嘆的時光之旅，「我是英國人，但我算是早期的人類。我一直被流放在我所渴望的國際社會之外。我願意向無數代人之後的那個更好、更廣闊的世界致敬！或許日後，在那個世界中會有人願意回顧並感激來自我這個祖輩的敬禮。」
⑩ 什麼是反烏托邦小說
什麼是反烏托邦小說?
反烏托邦小說是一種主要的政治小說類型，它反過來又影響了許多其他子類型，如科幻小說、賽博朋克、魔幻現實主義、黑暗幻想、犯罪、推理、恐怖、交替歷史、心理驚悚、冒險和動作。有時，反烏托邦的基調也會影響文學小說，尤其是當作者描寫限制性體制下的生活時。斯威夫特的《格列佛游記》中參觀過的一些地方就是一個例子。而非小說類作品，如日記，日記或其他自我反思的作品，可以包含從作者生活的真實反烏托邦到我們都能感受到的個人心理反烏托邦的元素。
地獄是:
人類文化作品中的反烏托邦元素有著悠久的歷史。許多古老的神話故事，特別是宗教性質的神話故事，會喚起人們在閱讀現代反烏托邦小說時所體會到的恐懼感。反烏托邦懲罰環境的威脅——地獄，低等領域如阿維契，或地獄——足以激起許多追隨者的想像力，以至於宗教神話中的社會控制在很多時候可以由內部壓力而不是外部力量來維持。
童話故事和傳說也引發了這種反應。然而，我們似乎不得不回過頭來審視小說和現實生活中的反烏托邦可能性。格林童話是殘酷的，但對許多孩子來說是安全的刺激。金正日(Kim Jong-il)治下的朝鮮或許沒那麼好。