後啟示錄科幻小說

① 後啟示錄 是什麼意思

啟示錄
《啟示錄》又名《默示錄》,是《新約聖經》的最後一章,據說是耶穌的門徒約翰所寫的,主要是對世界未來的預警,包括對世界末日的預言.是傳道士傳教的重要依據.其中許多神話和比喻,成為基督教世界藝術的經久不衰的源泉.
啟示錄是「耶穌基督的啟示」（啟一1）.當羅馬皇帝多米田（Domitian）迫害教會期間,使徒約翰被放逐到拔摩海島上,主在那裡向他顯現,把「現在的事和將來必成的事」指示他（一19）；約翰即把所看見、所聽見的真道和見證一一記錄下來（啟一3,十4）,成為啟示錄一書.時間約在主後 94～96年之間.
啟示錄是聖經各卷中最難懂的一卷,解經家各作不同的解釋,大致可歸為四類：
過去式解釋法（Preterist Interpretation）：此說認為本書諸表徵是指當時發生的事,所以已成過去,與現時代沒有關系.
歷史式解釋法（Historical Interpretation）：此說認為本書是用預言的手法,寫下自當時至主再來時的人類歷史.各表徵是顯示在這段歷史中陸續發生的事件.
未來式解釋法（Futurist Interpretation）：此說認為本書第四章以下皆為對未來的預言,它們將應驗於教會被提之後,即七年大災與千年王國時代.
靈意解釋法（Spiritual Interpretation）：此說認為本書的一切表徵是指示真神支配人類歷史的原理與原則,不是預言特定的事實.所以當以原理或靈意解釋之.
本會對啟示錄的解釋,多贊同黃以利沙長老在《啟示錄的研究》一書里的看法.啟示錄第一章19節所說「現在的事」,我們認為是指當時教會的事；而「將來必成的事」,是指晚雨聖靈降臨重建真教會,至耶穌基督再臨期間將要發生的事.本文因篇幅有限,只提出五個重點信息略為解釋,盼讀者從中窺見啟示錄的概貌,而對研讀啟示錄有所幫助.

② 末世啟示錄作弊碼在哪輸入

您在首頁選擇地圖的界面，勾選作弊選項，進入游戲後，打開聊天窗口，輸入游戲ID按下回車即可。

以下是末世啟示錄的相關介紹：

《末世啟示錄》是完結於起點中文網的一部科幻網路小說，作者是李興禹。

網路小說是指利用網路如BBS、Web界面連載發表的小說，與一般的小說比起來，網路小說的語法會更近口語並充斥網路流行語。另外除了文字內容，利用符號圖案排版等進行變化也是其特色，網路小說是網路文學的主要形式。

內容介紹

末世論總是存在於各個時代，幾乎每個時代都會有一個流行的古老預言提到關於末日的傳說。而當預言時間逐漸臨近的時候，我們或多或少會發現身邊發生的事情恰好印證了預言，於是我們開始在現世掙扎，就像命中註定的那樣。在一個可能無法歸來的長途旅程的前夜，我記下了這段我記憶中最奇怪的經歷。

以上資料參考網路——《末世啟示錄》

③ 後啟示錄風格的科幻小說可以往哪些雜志投稿

50多萬雜志基本不會錄用，特別是你從來沒寫過這個雜志沒讀者人氣的時候。你可以去天使領域論壇看看，專業信息還是要去專業論壇交流，這個論壇聚集了很多寫手和編輯，消息反饋及時靠譜，浮雲殿版塊是雜志約稿，我看過裡面有科幻頻道和網站收科幻文和科普文的，回望築版塊是出版社和網文約稿，你按要求投稿試試，如果通過，價格要自己談的，有一些帖子揭露了合約里一些坑人的地方，如有需要也可以看。

④ 2017年，長篇小說尤其是科幻小說，往哪裡投稿比較靠譜

可以去天使領域論壇的回望築版塊看看，那裡有很靠譜的出版社，文化公司約稿，而且回帖有很多投稿過稿寫手的經驗分享，可以看出這家出版社最近收稿方向，編輯回復速度什麼的，子版是網文平台的約稿，我最近也在投，題材也是軟科幻，有些網站開價挺低，不簽就是了，一家一家試，那裡靠譜的約稿多，有不靠譜的寫手立馬反饋，版主就會標慎重，所以最後我找了家不錯的簽約了，編輯回復很快，簽約也很靠譜。
要看雜志約稿，去浮雲殿版塊，很全更新也很及時。點幻想類，有一家未來事務所好像就是收科幻的，你在這個論壇多看看，基本不會被坑，靠譜。
看約稿，在這個論壇，足夠了。

⑤ 有多少世界聞名的科幻小說作家他們的作品是

moon008cn朋友，你好。以下是世界科幻小說發展的相關資料。
世界科幻小說發展簡史 文/吳岩

縱觀西方科幻小說一百多年的歷史，我們可以大致將其劃分為四個階段，即：萌芽初創
時代、黃金時代、新浪潮時代和新浪潮以後(塞伯朋克階段)。下面分別作些簡單介紹。

一節萌芽初創時期(十九世紀——二十世紀初期)為什麼著名科幻小說作家阿西莫夫和奧
爾迪斯把第一部科幻小說定為1818年瑪麗·雪萊創作的《弗蘭肯斯坦》，這個問題值得
研究。因為，在這之前近兩百年，德國著名天文學家刻卜勒就曾寫過一部題為《夢》的小說，
其中有對安眠葯、宇宙飛行的超重、極低溫以及真空狀態的細致描繪。作者還想像出月球上
的巨大植物和奇異動物。任何一位研究家都可以知道，這些內容恰恰是後世科幻小說的典型
內容。遺憾的只是，作品主人公實現月球旅行的辦法超出了科學的范疇，他使用的是巫術。

我們之所以提到刻普勒的《夢》，是為了闡明西方文學傳統中很早就有強烈的幻想成份。
早在古希臘時期，薩萊斯島上的盧西恩就創作過《真實的歷史》，柏拉圖創作了《理想國》。
以後，還有托馬斯·莫爾的《烏托邦》(1516)、佛蘭西斯·培根的《新大西洲》(1627)、喬
納森·斯威夫特的《格列佛游記》(1726)等等一系列作品。在這些作品裡，作者以豐富的想
象力描繪了一些超越現實的世界，在那樣的世界裡，人們看到了自己的未來。正是這種充滿
想像的文學傳統，導致了科幻小說的誕生。

另一個引起科幻小說出現的因素是西方工業革命。1765年，瓦特創造了世界上第一架
蒸汽機，1807年，富爾頓發明了輪船；1814年史蒂文森製造了火車。在這一切產生以前，
哥白尼確立了太陽的中心位置；刻普勒發現了行星運動的三磊規律；牛頓找到了萬有引力定
律。所有這一切，都強烈地改變著世界的面貌，沖擊著社會的政治和經濟，也沖擊著人們的
心靈。人們禁不住要問道：科學到底帶來了什麼？還將帶來些什麼？

正是在這種情況下，文學，這個作為社會現實的一個晴雨表的意識形態領域里，一種新
的文學門類——科幻小說產生了。1818年，著名英國詩人雪萊的妻子、二十歲的瑪麗·雪
萊(1797·1851)發表了一部題為《弗蘭肯斯坦》（副題為《現代的普羅米修斯》）的小說。

在事後回憶這部作品誕生經過的時候，瑪麗·雪萊極力給我們留下這樣的印象，那就是：
《弗蘭肯斯坦》的創作，純系偶然事件。她在序言中寫到：1816年的夏天，我是在日內
瓦郊外度過的。那是夏季，天氣陰冷，淫雨連綿，每到黃昏，我們團團圍坐在熊熊燃燒的柴
堆旁邊（當時在場的還有雪萊、拜倫、拜倫的私人醫生等），間或借幾冊偶然落入我們手中
的日耳曼鬼怪故事聊以自娛。這些故事，使我們心生異趣，也想依葫蘆畫瓢湊個熱鬧。我和
兩位友人約定，每人根據某起神秘事件各寫一篇故事。（《弗蘭肯斯坦》原序；陳淵、何建義
譯，江蘇科技出版社，1982）然而，通讀整部作品，使我們打消了關於其產生於偶然「篝
火故事」的推斷。因為，它無處不透露著作者對科學與世界、科學與人類這一嚴肅主題的關
注。小說的主人公弗蘭肯斯坦是位科學家，他通過實驗創造了一個醜陋怪物。怪物在人類世
界中東奔西撞，卻得不到支持、理解和同情；他響往愛情和美好的東西，但得到的卻是謊言
和追捕；他不顧一切地向人類復仇，但終於被迫漂泊到北極冰原。

著名英國作家、科幻史家布里安·阿爾迪斯在他的科幻史著《萬億年狂歡》中，曾經高
度評價過《弗蘭肯斯坦》的故事內容。他一反過去的評論僅僅將這部小說當成「人造人」的
技術奇跡的說法，而是認為它在勇敢地證明，技術可以向上帝挑戰。「在雪萊夫人的筆下，
科學家成了造物主。《弗蘭肯斯坦》的主題就是上帝不再造人了，人於是接管了下來。這是
達爾文（進化論創始人達爾文的准進化觀點，即一旦人被造出來了，進步的工作就留給其後
代的活動，上帝不再干涉了。」

《弗蘭肯斯坦》的確不是一部偶然產生的作品，它具有十分深刻的思想。書中對科學技
術的態度，使人想到了一個進退維谷的人類代表，站在新時代的十字路口時，所可能具有的
種種復雜心態：一方面，科學向上帝挑戰，創造了奇跡；另一方面，這奇跡又與人類的傳統
本性格格不入。近二百年來，這種尖銳的沖突在人類與技術進步之間一直沒有停止，這也就
是以《弗蘭肯斯坦》開創的科學幻想作品的主要主題。

從《弗蘭肯斯坦》開始，科學小說進入了文學的舞台。在它漫長的初創時期里，還有兩
位作家值得一提，他們是法國的儒勒·凡爾納和英國的赫伯特·喬治·威爾斯。他們兩人從
不同的方面開拓出了古典科幻小說的兩個主要派別：技術派和社會派。

凡爾納（1828—1905），寫過劇本，當過劇院秘書。他一生創作過上百部科幻
小說，其中最有名的有《地心游記》（1864）、《從地球到月球》（1865）、《海底兩萬
里》（1871）、《八十天環游地球》（1873）、《公元2000年的亞眠市》（187
4）、《世界的主人》（1904）以及《流星追逐記》（1908）等。

凡爾納以極大的熱情去幻想一個美好的未來社會，他是科幻小說中所謂樂觀主題的最好
體現者。但是，他的這種熱情有時顯得有點作做，他象個痴獃人似地去描寫一些「狂徒」。
那些人試圖創造一個大炮飛向月球《從地球到月球》、或者為了打賭而環游世界《八十天環
游地球》。或者航行於太平洋底《海底兩萬里》。我們之所以覺得凡爾納筆下的人物是一群痴
獃人或狂徒，可能是因為他沒有沿襲瑪麗·雪萊那種哥特式小說的恐怖寫法，而是繼承了法
國文學中面面俱到的傳統。他筆下的人物千篇一律，沒有深刻的內心生活，他也不試圖去表
現技術帶給人的內心沖突。結果，他的小說成了科技成果的大展覽，成了對未來的預言書。
這正也是後來一部分評論家誤入歧途，把科幻小說當成科學發展啟示錄的原因。但是，無論
如何，凡爾納開拓了科幻小說的許多領域，他所寫過的紛繁題材，至今仍被作家們重復著。

赫伯特·喬治·威爾斯（1866—1946）則正好與凡爾納相反，他的注意力集中
在描述科學技術支人類生活的影響上面，而對明天將產生多少種飛機和火車不感興趣，威爾
斯是個生物學家，也是政治評論家。他一生涉獵廣泛，科幻小說只是其創作早期的一個部分，
主要有《時間機器》（1895）、《摩洛博士島》（1896）、《隱身人》（1897）、《星
際戰爭》（1898）（中譯本為《大戰火星人》）、《月球上的首批人類》（1901）、《神
食》（1904）以及《在彗星出現的日子裡》（1906）等。

雖然威爾斯與凡爾納幾乎生活在同一時代，但我們可以看出，他們確屬兩代作家。在威
爾斯的作品中，文風已不再是古典的了，小說的動作性很強，人物沒有臉譜化。通過故事的
逐步展開，我們能體會主人公在變化著的科學奇跡下的痛苦、狂喜和無能為力感。威爾斯作
品中的「科學」也比凡爾納的「先進」許多，凡爾納基本上是在憑常識寫作，而威爾斯則涉
及到時空變換、元素與化合物等更深奧的東西。幾乎每一部威爾斯的作品都讓人覺得很悲壯，
他是科幻文學中所謂「悲觀主義」的體現者。

《時間機器》可能是威爾斯最成功的作品。講的是一個掌握在時間中穿梭行走技術的人，
對公元802701年地球的探索。他發現，在那個時代里，地球上的人分成兩支，一支稱
為埃洛依，他們生活在地球的表面，整日花天酒地，不勞而獲；而另一支稱為莫洛克，生活
在地面以下，他們的身體已經退化，但仍然勞作不止，為埃洛依的世界創造財富。讀者很清
楚這兩類人所對應的階級。

幾乎每一部威爾斯的小說都讓人覺得很悲觀，他是科幻作品中所謂悲觀主義的體現者。
《摩洛博士島》中的科學狂人、《隱身人》中主人公的悲慘遭遇，以及《星際戰爭》中無敵
火星人的燒殺，都是如此。如果說，凡爾納捕捉住了科學給人類的歡娛，那麼，威爾斯則講
出了技術奇跡下人類的復雜感受，這一點倒是與雪萊夫人一脈相承。

萌芽時期還有一些作家，比如美國的埃德加·愛倫·坡（1809—1849），他是
偵探小說的鼻祖，也是一個非常優秀的科幻小說作家。他把懸念和邏輯推理傳統帶入科幻創
作，取得了極好的效果。

萌芽時期的作品主要有以下幾個特點：

第一作家們並沒有意識到自己是在創作一種特殊的文學品種，也許他們意識到了，但不
樂意去標榜這種特殊性。他們沒有宣言，沒有給自己的作品定出特別名稱和給出特殊定義。
這樣做的優點是，避免了來自讀者和文學界對於創新的太多責難。

第二初創期的作品沒有固定的格式，作家們盡量從各方面進行探索。雪萊夫人寫哥特式
故事；凡爾納的作品屬於「漫遊」；威爾斯把科學當成探討式社會問題的引子；而坡則是在
偵破案件。他們的這種探索，在接下來出現的科幻小說黃金時代中被揉合起來，形成了固定
模式。這些探索在接下來出現的科幻小說黃金時代中被綜合起來，形成了固定模式。

第三我們可以看到，從科幻小說的初創開始，科學和技術就沒有在其中上升到主要的地
位，它不是當成科普讀物或是科學預言被創作出來。作家們更關注的是人類的命運，關注整
個世界的前途。

最後，萌芽初創期確立了後世科幻小說的主要題材，它們是太空探險、奇異生物、戰爭、
大災難、時間旅行、技術進步以及未來文明的走向等。

二節科幻小說的黃金時代(本世紀三十年代—六十年代)經過眾多作家的共同努力，特別
是本世紀初美國出版商的推動，使科幻小說有了極大發展。從本世紀三十年代末、四十年代
初開始，形成了一個持續的創作出版高峰，這個時期通常被稱為科幻小說的黃金時代（黃金
時代的起止日期也是有爭議的，尼科爾斯·皮特將其定為1938—1946年，但是顯然
還有別的觀點，我們只能籠統地將其限定在40—60年代）。

科幻小說的黃金時代大致有以下特點：

一、出現了一批科幻活動家。在他們的積極組織下，才產生出作家、作品輩出的繁榮景
象。

早在三十年代，美國的書商就看準了科幻小說這一品種。當時，有一套書籍非常廉價，
叫做10美分叢書，只要一角錢就能買一本，中間全是內容、插圖十分拙劣的科幻小說：外
星人來了，和罪惡勢力進行了斗爭，英雄拯救了地球美人等等。這類思想藝術性極差的作品，
敗壞了科幻小說的聲譽，在讀者中產生了不良影響。

第一個出來扭轉這一局面的是美國人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工
程師，負責主編《科學與發明》雜志。為了開拓刊物的功能，也為了恢復科幻高雅的名聲，
根斯巴克從很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他乾脆發行了科幻小說專號。
專業雜志整本地刊登文藝作品，無疑對讀書界產生震動。在事後的民意調查中，支持改版的
讀者有32644人，占讀者總數的98．52％，而反對者僅為498人，佔1。48％。
根斯巴克再接再厲，在刊物上開辟了「討論」專欄，由讀者自己發表意見。這樣，對科幻小
說的認識得到了深化。

如果說雨果·根斯巴克的主要工作放在啟蒙讀者上，那麼小約翰·坎貝爾（1910－
1971）的功績則主要是團結和培養了作者。從1938年到1971年的整整三十年裡，坎貝
爾主編了主要的科幻小說雜志《驚奇科幻故事》。他從來稿中發現作者，不辭辛苦地指導他
們，安排新作家之間的交流聚會，改寫他們的稿子，甚至給他們設計寫作題目。正是在這三
十三年裡，他發現了包括阿西莫夫、萊斯特·德爾·雷伊、海因萊因、西奧多·斯特金、A·E·沃
格特和克里福德·西馬克等許多作家。

為了紀念雨果·根斯巴克和小約翰·坎貝爾的貢獻，人們以他們的名字創立了兩種科幻
獎項，其中雨果獎已發展為當今最有權威的科幻小說獎。

二、出現了大量作家和優秀作品。

由於根斯巴克掃清的讀者道路，在小約翰·坎貝爾的《驚奇科幻小說》的拓展下，順利
地推出大批優秀的作家和作品。

很難數清黃金時代佼佼者和他們的傑作，我們僅從某些研究家所做的編年史中擷取一
些。它們是史密斯（1915－1966）的《雲雀叢書》，萊斯特·德爾·雷伊的《海倫
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯蘭人》（1940）、《非A叢書》（1945－194
6），西奧多·斯特金的《微觀世界的神》（1941）、《超人類》（1953），羅伯特·海
因萊因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未來歷史叢書》（1950－1953），艾
薩克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），喬
治·奧維爾的《1984年》，小約翰·坎貝爾的《月球是地獄》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星記事》（1950）、《華氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫遊》（1968），約翰·溫代姆的《三尖樹時代》（1
951）、傑克·威廉姆森的《時間軍團》（1952），哈爾·克萊門特的《引力使命》（1
953），威廉·戈爾丁的《蠅王》（1954）。阿爾弗雷德·貝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗蘭克·赫伯特的《沙丘叢書》（1963
－1980），以及克里福德·西馬克的《驛站》（1963），等等。

此外，還有哈伯德、莫爾、詹姆斯·布里什、考恩布魯斯、弗雷德里克·波爾、安德森、
謝克利等等的作品，無法勝數。他們的小說水平很高，質量也很整齊。由於篇幅所限，這里
我們僅取三個具有代表性的作家進行介紹，他們是：美國的海因萊因、英國的克拉克和美國
的阿西莫夫。

羅伯特·安森·海因來因(1907年－1988年)是美國作家，受業於密蘇里大家和安娜阿
波利斯海軍學院。在部隊服役五年，後又進入洛杉磯加洲大學攻讀物理。1939年開始創作。
主要作品有《未來歷史叢書》（1950－1953）、《星球獸》（1954）、《雙星》（1
956）、《星船傘兵》（1959）、《異鄉異客》（1961）、《月球是個嚴厲的婦人》（1
966），以及近期出版的《野獸的數字》、《超越日落的航行》等等。

海因來因是講故事的能手。他不特別追求過高的文學品味，只求用平易通俗的筆寫故事。
中篇小說《傀儡主人》發表於1951年，描寫一群專門附著在人體上、控制人類行為的外
星人。它們象蟲子一樣吸住人體，然後進入腦部。於是，無能的人只能俯首聽命，成為傀儡。
評論認為，這種蟲子樣的異星生物，只不過是海因萊因用來表達人類對死亡恐懼的一個誘因。

《雙星》是一部驚險小說，講一個演員如何捲入一場政治陰謀，充當首腦替身的故事。
由於他的出色表演，拯救了整修銀河共和國。小說對當今政治舞台上的領袖們進行了不露聲
色的諷刺。試想，當一個根本不懂政治事務和外交法規的演員，居然能夠在星際世界的談判
桌成功進行磋商，那麼，職業外交家和政治家就變成了很可笑的人物了。這部作品於195
6年獲得雨果獎。

《入夏之門》寫於1957年，是關於時間旅行的。主人公一次又一次地與時間打交道，
而每一次使用的方法都有所改變。最後，他終於成功地在歷史和未來之間進行旅行。這部小
說的情節，一定對八十年代初曾轟動一時的電影《回到未來》有所啟發。在電影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充當婚姻介紹人。

海因萊因是真正的美國作家，他可以大量使用俚語和民間格言。他雖然塑造過各式各樣
的主人公，但人們總是感覺到這些傢伙屬於一個階層，這就是處於社會底層和上層之間的那
一類人。他寫的科學家、工程師、軍官、工人甚至總統都是如此，風風火火，講起話來好象
挺有見地，其實並不深刻。他之所以被稱為黃金時代的支柱，恐怕是因為著述的豐富和廣泛
的讀者群。無法否認事實是，海因萊因的作品構思就是絕妙，懸念不斷；加之，他不象別人
那樣關心機器勝過關心人。

阿瑟·克拉克(1912年－)是英國作家、科學家，國際通訊衛星技術的奠基人。他在1
945年發表的論文《地球外的中繼》里，第一個講述了衛星地球通訊的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市與星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《與拉瑪相會》（1973）。以及後來的《天堂的噴泉》（1980）、《2
010年太空漫遊》（1983）和《2061年：第三次漫遊》（1987）、《大堤上的幽
靈》（1990）等等。

克拉克的作品以出色的科學預見、東方式的神秘情調和海明威的硬漢筆法著稱。是唯一
頗具哲學家韻味的科學家兼作家。在《童年的末日》里，作家討論了當宇宙中的生命想干涉
地球文明進程時發生的情況，人類的各種本性在外星生物面前暴露無疑。《城市和星星》沿
襲了這一主題。最後，地球人突破了自身的桎梏，成為宇宙的一員。

克拉克最感興趣的話題是人類在宇宙中的地位。在他看來，肯定存在著高於人類的生命
形式，這種形式人類根本無法理解，於是，最好的文學表現手法就是神秘主義。這在196
9年他與斯坦利·庫布里克合作的電影《2001年太空漫遊》中得到了淋漓的表現。整部
電影分成四個互不相關的獨立部分：第一部分寫的是遼遠的古代，猿人成群結隊地棲息在樹
林里，忽然有一天一個超自然的長方體降落下來，它探索人猿也啟蒙了人猿，拉開了其與大
自然抗爭的序幕。人類從此誕生。緊接著，鏡頭切換到了未來，二十一世紀的太空站，美國
政府官員正奔赴月球。在那裡，宇航員們發現了一個奇妙的物體，它埋在地球萬年不變的塵
土下面，但是無疑是超自然的造物。因為，它正是我們見過的長方體。在蒼白的陽光照射下，
長方體忽地發出了聲音。第三部分的影片顯得有些沉悶。講的是宇航員正飛向土星，控制了
飛船的大型計算機不知怎麼厭倦了繁重的腦力勞動，發生了「反叛」。它設計謀殺了大批宇
宙船中的成員，切斷了人與地球的聯系。唯一倖存的宇航員不得不與計算機較量。取出了它
的記憶元件，奪回了決策的主動權，在這同時，飛船已經接近了目的地土星，觀眾們驚奇地
第三次看到了飄浮在空中的長方體。電影的最後一部分是最為激動人心的。飛行員在宇宙長
方體的協助下，穿越了億萬光年的空間，他在星座絢麗的海洋中漫遊，終於來到一個火焰熊
熊的星球內部。在這里，他找到了一間寧靜的小屋，並在其中羽化成一名宇宙嬰兒。

《2001年太空漫遊記》出現在黃金時代的後期，因此，它具有完全成熟的表現手法。
它是現代科學技術的傑出產品，同時，也是對現代科學技術的直接評價。無論是外星人長方
體的介入、人類的科技成就，還是計算機的反叛，都體現出現代科學技術所創造和認識的世
界，是一個多麼冰冷的世界。這種技術的冰冷感，加上對外星人類無法理解的行為的懼怕，
使人們喪失了信心。你好象站在那塊黑糊的長方體面前，摸到了它堅實的表面，但卻無法超
越它，你只能頂禮膜拜。《2001年太空漫遊記》獲得1969年奧斯卡獎多項提名。

艾薩克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美國人，專業科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科學幻想作品有《基地系列小說》（1942）、《我、機器人》（1950）、
《鋼窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的機器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以後的續集等等。

阿西莫夫以「沒有文風」著稱。他每天在打字機前坐著的時間超過八小時，在這八小時
里以每分鍾90字的速度打字，沒有間斷。他創作的作品有科幻、科普、文學、歷史、化學、
等等。在這樣雜燴式的商業氣氛下，「沒有文風」成了自然的事情。但恰恰是這種「沒有文
風」又成了一種獨特的文風，使不少人為之著迷。

阿西莫夫有駕馭大場面的能力。在中篇小說《黃昏》里，作者描述了這樣的場景：在有
六顆太陽照耀下的雷蓋什星球上永遠沒有夜晚，因為太陽可以輪流拋灑光和熱。但是，終於
有一天，這是千年不遇的時刻，六顆太陽全部進入日蝕狀態，而人類脆弱的心靈根本無法忍
受這種絕對的黑暗。於是，為了尋求光明，他們精神崩潰，燃起了全球大火。著名評論家戴
維·哈特威爾（1987）認為，這是黃金時代的經典作品，它留給人們的宏大場面非常難
忘。

《基地系列》由《基地》（1942）、《基地與帝國》（1945）和《第二基地》等組
成（1948）。據阿西莫夫自己回憶，當時，他正在研讀羅馬史，發現整個古代的事件完
全有可能在未來、在銀河系那樣廣大的時間范圍內重演。於是，他構思和創作了這部龐大的
作品，前三部在《驚奇科幻小說》連載了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，為了挽回這種失落，挽救即將崩潰的銀河帝國，他設計了兩個保存人類文明的秘密基
地。

阿西莫夫作品的另一個特色是喜歡推理。把推理小說的寫法和機器人故事結合起來，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，機器人》和《鋼窟》。在這里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所謂的「機器人工學三定律」，即：第一定律——機器人不得傷害人，也不
得見人受到傷害而袖手旁觀。

第二定律——機器人應服從人的一切命令，但不得違反第一定律。

第三定律——機器人應保護自身的安全，但不得違反第一、二定律。

（《我，機器人》，科學普及出版社）

與其說這些定律是貢獻給機器人學的，倒不如說是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用這三定律做為起點，把他的每一個機器人故事的主角推入進退維谷的境地，要服從第
三定律就得違反第二定律，或者要服從第二定律就得違反第一定律，如此等等。然後，那些
阿西莫夫「化身」的機器人開支腦筋，圓滿地解決問題，逃出困境。

隨心所欲的商業化寫作，有時也能創造出非常絕妙的作品。阿西莫夫肯定是開拓題材的
天才。1966年，他重新復活了《格列佛游記》。為了治療病人頭腦中的血栓，他把一隻
潮水艇連同幾個海軍士兵、醫生，用科學的手段「縮微」到分子大小；然後讓他們進入人體，
隨著血液流進大腦，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。

除了海因來因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的邏輯性之外，黃金時代有特色的
科幻作家還有長於諷刺的謝克利，田園風格的西馬克，黑色幽默的克萊門特，反烏托邦主義
的奧維爾等。

三、對科幻小說的認識逐步統一

黃金時代佳作濟濟，人才輩出，推動了人們對科幻小說認識的發展。在這一時期，作者
們不再象萌芽時期那樣心中沒底地左右沖突，而是共同遵循某一固定模式。這個模式是：(1)
必須有一個帶有懸念的好故事；(2)這個故事必須與科學發展或科學家的工作有關；(3)要有
幾個恢宏的奇異場面；(4)無論結尾是樂觀還是悲觀的，最好能給人一定思考。

對科幻小說的定義也開始趨於一致。比如：小約翰坎貝爾和布萊特納就都認為，科幻小
說是表現科學對人類影響的作品。布萊特納寫道：「科幻是科學以及由此產生的技術對人類
影響所作的理性推斷為基礎的小說。」萊斯特德爾雷伊進一步闡明，科幻實際上是在寫「變
化」。他寫道：「科幻小說是採取娛樂的手段，以理論和推理試圖描述種種替代世界的可能性。
它以變化作為故事的基矗」很顯然，這種「替代世界」指的是，在另一種科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意這種看法，在稍早些時候，他寫道：「科幻小說是文學的一個分支，
主要描繪虛構的社會，這個社會與現實社會的不同之處在於科技發展的性質和程度。」

黃金時代使科幻作品在讀者心目中站穩了腳跟。但是，正統的文學殿堂還沒有正式接受
這一形式。

三節新浪潮時期(六十年代——七十年代中期)「黃金時代」對科幻小說認識的統一以及
創作方法的標准化，給科幻小說帶來了桎梏。加上第二次世界大戰以後的幾十年間國際政治、
軍事和科技形勢發生了很大變化：冷戰、左翼興起、東方宗教的傳播、美國在東南亞的捲入，
生態環境的破壞、流行藝術的產生以及毒品泛濫等等，特別是1957年第一顆人造衛星的
上天給人們極大的震動。公眾發現，科幻小說中那些美妙故事要麼缺少現實性，要麼比現實
還缺少神奇性。再加上長期以來，科幻作品屬於通俗文學范疇，得不到主流文學界的重視，
這也深深地刺痛了科幻作家。這樣，一場變革的風暴已經是不可避免的了。

1965年夏，著名作家兼編輯家米切爾·莫考克（1939－）出任英國《新世界》雜
志主編。他一上台，立刻對整個英國科幻界產生了新的影響，推出了包括他自己在內的部分
作家的革新作品。這些作品與傳統科幻小說對立，它不再把物理學一類的正統科學當成主要
內容，而是重視心理學、社會學、政治學甚至神學。它的寫作手法極力接近正統的主流文學。
它不再象過去的科幻小說那樣熱衷於二千年、三萬年以後的世界，而是極力想表現最近的將
來，甚至表現當前的世界。完整、清晰的故事沒有了，片斷的、瑣碎的、意識流的，幽默嘲
弄式的、象徵主義的手法出現了。初看起來，這些小說晦澀難懂，但仔細品味，其中的寓意
十分深遠。1968年，編輯家朱迪·梅麗爾選編了這樣一本集子，並把它們正式稱為新浪潮
作品。新浪潮運動由此產生。

這場由英國人發起的改革運動，立刻被當時居留在英國的美國作家托瑪斯·迪什、約翰·斯
拉戴克、詹姆斯·沙立斯和薩繆爾·迪拉尼帶回美國，進一步影

⑥ 求一本國外的科幻小說 在2008年之前 講全世界信仰上帝的人全都消失不見了 只留下那些不信上帝的人

末世迷蹤系列吧，顛覆之神？
《顛覆之神》（《末世迷蹤》第二部）作者：[美] 蒂姆·萊希 傑里·詹金斯
「序

一場突如其來的浩劫，使世界上數以百萬計的人在一瞬間失蹤了。令人不解的是，他們僅僅是肉體不見了，衣裝服飾都留了下來；衣服、眼鏡、隱形眼鏡、發卡、助聽器、假牙、珠寶、鞋襪，甚至起搏器和手術針，一樣不缺。
數百萬人口一下子消失得無影無蹤，甚至包括未出生和正在分娩過程中的嬰兒。然而，還有更多的人是被留了下來--隨後，發生了世界性的大混亂：飛機失事，火車脫軌，汽車相撞，輪船沉沒，房屋失火，悲痛萬分的倖存者自殺身亡……到處在發生交通事故，甚至那些前往營救的人員也失蹤了。這場混亂在經過了相當長的一段時間之後才逐漸平靜下來。
有人傳言，地球受到外星人的襲擊。又有人說，失蹤是由於敵國的入侵所致。然而事實上，整個地球從東至西都在同一時間發生了奇怪的事件，世界上的每一個國家都有人員失蹤。
泛大陸航空公司的機長雷福德·斯蒂爾和他的二十歲的女兒切麗是這場劫難的倖存者。雷福德的妻子和十二歲的兒子卻失蹤了。在駕駛著波音747飛越大西洋前往倫敦的途中，雷福德對他的高級飛行助手哈蒂·德拉姆說，他簡直不知道到底發生了什麼。而更可怕的是，他似乎對事情的真相略有所知，因為他的妻子艾琳曾對他發出過警告。她一直相信救世主耶穌基督將要第二次重臨，並將他的子民一同提往天國。難道說艾琳是對的？而其餘的人，包括雷福德和切麗，卻被留了下來？
也許是由於錯過了升天的千載良機，雷福德變得整日憂心忡忡；他暗下決心，他和女兒切麗無論如何不能再犯錯誤了。對於女兒從前的懷疑主義，對於她世俗主義的人生態度，雷福德感到自己負有一定責任。
通過《聖經》，雷福德在感情上日益接近從前妻子所在的教會，其中包括一位「被留在地上」的牧師。這位不幸的牧師布魯斯·巴恩斯，也在失蹤事件中失掉了妻子和孩子；作為牧師他比其他的人更敏銳地感到了悲哀，以及自己信仰的虛偽。
在布魯斯的啟迪下和前任牧師留下的錄像帶的影響下，雷福德和女兒切麗先後信仰了基督。他們和新任牧師一起，成立了一個名為「災難之光」的地下組織，決心在《聖經》預言的大劫難期間同惡勢力作斗爭。
與此同時，在新聞界享有盛名的《環球周刊》資深記者卡梅恰·威廉斯（綽號巴克），也在進行著獨立的探索。在失蹤事件發生期間，巴克正在乘坐雷福德·斯蒂爾駕駛的波音747飛機。雜志社委派他負責追蹤報道這起世界性的失蹤事件。隨著采訪深入，他接觸到一位最具影響力和最具人格就力的神秘的達吉尼亞領導人尼古拉·卡帕斯亞。在失蹤事件發生後的兩周內，卡帕斯亞奇跡般地成為了國際政壇一位舉足輕重的人物--聯合國首腦；卡帕斯亞向驚慌失措的人們保證，他將把這個備受蹂躪的地球，團結成一個和平的村落。
巴克將雷福德的飛行助手、漂亮的哈蒂·德拉姆介紹給尼古拉·卡帕斯亞，後者很快將這個非同尋常的女人提拔為自己私人助手。在雷福德、切麗和布魯斯的影響下，巴克感到自己對哈蒂負有責任，很想使她脫離卡帕斯亞的控制。由於未能完成一次重要的采訪任務，巴克受到降級處分，被分配到雜志社駐芝加哥分社。他在芝加哥參加了雷福德他們的「災難之光」。
四位成員於是走到了一起，他們立志決不放棄信仰，不論將來遇到怎樣的艱難險阻，並決心同邪惡的尼古拉勢力斗爭到底，決不妥協。巴克·威廉斯親眼目睹了尼古拉·卡帕斯亞犯下的謀殺罪。布魯斯·巴恩斯則是通過研讀《新的·啟示錄》，認識到一個黑暗的時代已經開始了。然而根據預言，「災難之光」的四位成員中，大約只有一位能夠歷經七年之久的劫難，最後存活下來…… "

是這個嗎？

⑦ 求各位大神！！求女主星際文，科幻文，未來文，重生文，異能文，越多越好

《啟示錄》 水荼翎
簡介：
這是一個充斥著超能力者，變異生物，變異活屍的殘酷世界，
她是一個身份撲朔迷離、沉睡六十年的少女，
在冷漠危險的世界中，
她被人利用、陷害，也被人保護、拯救；
當最後才發現自己不過是一顆棋子，
命運的棋盤上，
一顆微不足道卻又舉足輕重的棋子。本文科幻背景，奇幻冒險色彩的筆調，言情主線，男主一隻，配角男主數只，大團圓結局1V1。

《星之海》/衛風
簡介：
她和他都有著不為人知的身份，彼此不熟悉，卻有一個身懷異能的孩子。
他尋找了她八年，終於再鎰相逢。原本平靜的生活，因此而奇峰迭起，迷霧重得。看似平常的一家三口，一轉眼變成了皇帝、皇後與皇太子。然而童話故事的表面之下，卻是暗流光涌……
太空時下的獨特愛情。一群駕駛著磁浮車與宇宙飛船的男人與女人，演繹未來愛情、友情、親情的情感風景線……

《荊棘後冠》狂言歡笑
簡介：
潘敏對外隱瞞著她有超能力的事實。
一次醫療支援中，她被不知名種族捕獲。
原來地球上早已存在外星種族，只不過肯特人熱愛與世無爭的生活。
肯特人領主艾吉領養了潘敏，他總是蒙著雙眼，似有不為人知的故事。
一開始戰戰兢兢的潘敏，潛力逐漸被發掘出來。
生化！星際救援
簡介：
生化危機讓地球提前步入了衰竭期阿部羅，我們已經放棄了地球，但是，我們希望你能在地球上，找到我們失落的文明。
---BY 天蠍星系戰斗總指揮
這是一個，生化危機許久後，發生在華夏的故事
《顫抖吧，ET！》作者:瘋丟子
簡介：
外星小戰士阿部察察一次失誤留在地球……的冷兵器時代
身份是封建社會某不受重視小庶女
木文化木觀念木經驗更木有自覺
地球古人VS外星小妞
相互shock
各自JQ
到底誰是誰的外星人？！
無論如何……
顫抖吧，ET！

《藍血UFO：老公來自外星球文》 流白靚雪
簡介：
【淩日清】：身為億萬家產的淩氏家族第一順位繼承人，竟然在一個月黑風高的夜晚，被溫柔體貼的未婚夫和孝順善良的親弟弟，聯手把她沉入了海中……
不曾想，當她再睜開眼睛的時候，竟然見到了不可思議的一幕。
一團深藍色的純凈的液體，緩緩地包裹住了她，如同一個小小的光球。
在那深藍色的光芒深處，一個透明的巨大膠囊形狀的東西，呈現在了她的眼前。
而在那透明的膠囊里——
一個容貌絕美，藍發飄逸的男子，正沉睡在其中！
【森－落果】：身為天淵8號星上最尊貴的八星王族成員，竟然被人暗算，放逐到了這么一顆資源奇缺，環境極差的廢棄星——地球上。
這樣也就算了，倒霉的是飛船還發生了爆炸，只留下了勉強可供他沉睡休養生息的生命營養艙，等待一個合適的機緣蘇醒。
好不容易等待了地球年一個世紀，終於等來了一個受到藍血召喚的人類女人的屍體，卻在融合過程中，又出現了差錯。
結果，蘇醒後的森－落果悲慘的發現，非但沒能吞噬占據成功，居然還失落了百分之三十的王族智慧記憶在這個人類女人的身上！
嗚……這算不算是偷雞不成蝕把米？
既然這樣，不管如何，他也要先把這個女人綁在身邊再說！

《霸王別雞》/ 液浮
簡介：
23XX年，喪屍病毒開始以一種變異的方式，在全世界范圍內傳播。
全世界范圍內的女性數量，越來越少，而被病毒寄生的男性，對交|配和繁育後代的渴望，卻越來越嚴重。法律已經不能約束人的行為，只有絕對的力量，才是凌駕一切的准繩。
但人類的繁衍，道德的底線，此時此刻統統都不是問題。
現在擺在我面前的問題是：死和失|身，至少要選一個。
「所以，」他坐在浴池邊上，面無表情，「你怎麼選？」
又，霸王別雞，又名王八燉土雞，乃是一道歷史悠久，口味濃重，包含深情厚誼的好菜。

《他，來自火星》飯卡
簡介：
在距銀河中心10萬光年的獵戶座旋臂上
有一顆非常非常渺小的、幾乎完全不引人注意的藍色小行星
就在這顆完全無足輕重的小行星上，生活著一個完全無足輕重的雌性地球人類
有一天，地球被外星人佔領了……
推薦理由:還不錯，挺好看的，其實男主是皇帝
《BloodXBlood》妖舟
簡介：
BL9527年，一個在宇宙里漂泊了上萬年的冷凍箱在血族統治的薩恩星球上解體。
裡面驚現面色紅潤氣血不錯的人類少女一枚！
血族長老翻遍宇宙生物典籍，終於確定:
此物為2012年毀滅的某名為地球的藍色行星上的倖存物種一隻。
糟糕的是，這是最後一隻。
更糟的是，這只聞起來，是如此的好吃…

《以來自遠方之名》撈魚的虎妞
簡介：
別人都是穿越古代，我卻穿越到未來；
別人都是當先知，我卻被當成無知；
別人能夠呼風喚雨，我卻連個怪都不敢殺；
擬真游戲和星航科技什麼的，果然最討厭了～！

《聖女日記》 落千水
簡介：

所謂穿越定律一：穿越女主必然獲得不凡的身世或者地位。
所謂穿越定律二：穿越女主必然身邊有眾多帥哥圍繞。
這兩條定律，在莫悠然的身上似乎都實現了，然而……
「我不要做這個勞什子五十年不能嫁人的聖女啊啊啊！這是剩女！剩女！」莫悠然仰天大喊。
是的，莫悠然（朵拉）小姐在異世界成為了聖女（剩女）。該職業特徵如下：
職業：聖女。
職業地位：萬人之上。
職業優勢：守護騎士們一半以上是帥哥。
職業要求：任職五十年內，必須要保持那啥之身，不可戀愛與婚嫁。
職業特點：強制性要求任職，不可抗議

《什麼！？居然穿了！？》
簡介：
喂喂禰個死創世神！強迫中獎要我穿去幫你創造「新未來」就罷了，為何還偏偏要我這如花似玉的美女醫生轉生成為那個受虐兒主角Harry.Potter！？而且都說要改變未來了，禰還弄死我爸媽做什麼！！？說話不算話，丫的就不要讓我逮到機會，總有一天我一定要給我這輩子的無緣爸媽討回公道！！！

不過，現在嘛…既然都已經註定成為活下來的男孩，那就先努力不要辜負父母的心意好好活著，也努力讓真正對我好的人，能感受並獲得幸福吧！

《我的末世跟班兒》 月汐兒
簡介：末世降臨你想擁有什麼能力？憑空製造食物的小資能力？抬手間毀天滅地的超人能力？聚攏一群強悍手下笑擁美男的梟雄能力？........
藍葉歪頭，她不知道自己想要什麼樣的能力，不過貌似上述的這些能力她都已經有了。
都說飯飽思......呃.........
總之，誰說末世不能談戀愛的，看我談給你看！

⑧ 什麼是後啟示錄風格

啟示錄風格是科幻類游戲的一個分類。它發生在不久的將來。游戲背景必須與當時人們生活時代的恐懼有關。

⑨ 有哪些關於講述科技未來的小說可以推薦

人類的未來將何去何從？人工智慧對我們而言是福是禍？這些在過去曾經遙不可及的問題如今都已經迫在眉下。科幻與科學之間的距離正在漸漸模糊。對於未來的想像，也許在科技圈之外，我們應該看看人類那些最有想像力的頭腦是怎麼看待未來的。如果我們只關注當下的稍縱即逝的科技新聞，有可能會對正在發生的未來視而不見。

《銀河帝國：基地》豆瓣評分：9.0

阿西莫夫被全世界的讀者譽為“神一樣的人”，這位全知全能的作家，其著作幾乎覆蓋人類生活的一切方面，不僅學識淵博，還兼具朴實、嚴謹而又充滿幽默風趣的格調。而《銀河帝國》系列小說，就是阿西莫夫終其一生最為自豪的作品。在這部作品裡，銀河震動，帝國飄搖，各方勢力立刻劍拔弩張，人類銀河時代最偉大的傳奇就此開啟……

⑩ 主角得到外星科技且得到無敵傳承的小說（介紹十本以上）

外星人愛好者看過來看過來——
推薦：外星人科幻小說《程序意志》，有內涵的文字，不是小白文。
外星人科幻小說《程序意志》正在縱橫中文網連載。男主、女主都是仙女座人。
講述大量外星人在太陽繫到處亂竄，改造地球人類的基因，故事好看、搞笑。
主角出生在地球，後來去仙女座星系 ，成為星系傳奇英雄。
女主是仙女座人，在地球上生活，是一個大學老師，又漂亮又能打，高冷御姐型。