台灣科幻小說的拓荒者是

㈠ 怯魅的科幻小說的誕生

科幻小說的誕生，是「科學奇跡」代替「神跡」的結果。科學奇跡是小說作者杜撰出來的，超現實的。但它們又必須是客觀的、自然的、非精神的。早在一百多年前，凡爾納在研究愛倫·坡的作品時，就寫下了這樣的結論：現在，我想提請讀者注意一下這些故事裡的唯物主義方面。在這些故事當中，我們從沒發現天意的干預。愛倫·坡似乎不接受這種天意干預，並主張用物理法則來解釋一切；必要時，他甚至自己虛構出這樣的一些法則來；在他的身上，我們感覺不到使他不斷地靜觀超自然的那些信仰。「（轉引自《科幻小說之父－－凡爾納傳》上卷，107頁）
早期一些科幻萌芽作品裡，也有些許巫術的痕跡，如夢游、移魂、催眠術等等。但到了十九世紀末期，科幻真正定型以後，嚴格的物理界限就成為科幻文學的邊疆。
可以說，後世科幻作家一直沿著這條路走向今天。特別是西方作家們，在那裡，魔幻文學有強大的傳統，相當一批作家既是科幻文學作家，又是魔幻文學作家。他們也更清楚這兩種文學樣式的不同。
認為科學幻想小說繼承自幻想小說是不夠的，宣稱它是科學時代的幻想小說則是錯誤的。它是以世界的統一性為前提的神話故事，是建立在為所有人接受的某種合理性的基礎之上。《科幻小說》，123頁，（法）加泰尼奧。商務印書館1998年出版。
不過，視科幻小說的誕生為受到科學界」怯魅「這一社會大背景的影響，並不是說奇幻小說與科幻小說相比，是一種低級落後的文學。奇幻小說在文學大家庭里自有其位置。筆者的意思是，在」怯魅「過程的影響下，科幻小說最終與奇幻小說區別開來，擁有了自己的特性。
「怯魅」過程在科幻小說的一個典型影響，就是許多科幻作家們翻改古代神話的題材，把它們置於客觀、自然的背景下。比如，科幻小說中的外星人通常是魔幻小說里天使或魔鬼的翻改，魔法與巫術被翻改成」特異功能題材「，大量魔法工具被翻改成神奇的科學發明，等等。一些科幻作家乾脆直接翻改神話本身，比如台灣科幻作家蘇逸平將中國上古神話翻改成《龍族秘錄》，將盤古開天地、後羿射日、精衛填海等典故直接改成科幻故事。這樣的翻改雖然算不上有創意，但卻反映了作者們有意識的努力：把古代神話的奇幻性留下，把其中的神跡和魔法排除掉。

㈡ 科幻世界推薦的一本台灣作家的科幻小說，故事開始地點在蘭州軍區

《銀河新世紀》，凱雲，四川科學技術出版社，2008.
出版的時候改成西州啦……
就是輕小說版的《銀河英雄傳說》（都已經這么輕了居然還能更輕）。

㈢ 鄭文光的簡介

中國著名科幻作家鄭文光先生(1929-2003)，是我國最重要和最優秀的科幻作家之一，早在20世紀50年代他就開始創作發表科幻小說，成為當時著名的科幻作者。在20世紀80年代初的中國第二次科幻浪潮中他重返科幻文壇，發表了一系列優秀作品並創作了中國科幻史上里程碑式的長篇小說《飛向人馬座》。鄭文光於1998年獲得中國科幻終身成就獎。

鄭文光，1929年生於越南。1954年開始發表科幻小說。1983年因患腦血栓停止創作。主要作品有《火星建設者》、《猴王烏呼魯》，中篇《飛向人馬座》、《命運夜總會》，長篇《神翼》《戰神的後裔》等。另有學術著作《康德星雲說的哲學意義》、《中國古天文學源流》，翻譯作品《宇宙》、《地球》等。曾任中國科學院北京天文台研究員、中國作家協會會員、世界科幻小說協會會員。鄭文光是出生在越南海防的華僑，解放初回國。鄭文光受過系統的天文學教育，象當時的很多科幻作者一樣，學術研究是他的主業。鄭文光自幼喜文，十一歲就在越南的《僑光報》上發表作品。這樣的經歷使鄭文光具有超過一般自然科學家，甚至超過一般科普作家的功底。

鄭文光走上科幻小說創作之路，是必然也是偶然。1954年，他作為專職科普工作者，發現少年對枯燥的科學知識不感興趣，因此，他突發奇想，要把謎一樣的天文學和詩一般的文學結合在一起。當時，國外新型的科幻小說還沒有譯進中國，甚至連科幻小說是什麼，大家也不清楚。於是，就有了鄭文光的第一篇科幻小說《從地球到火星》，這也是中國大陸的第一篇科幻小說。1954年，鄭文光在 《中國少年報》上發表了新中國第一篇科幻小說《從地球到火星》，成為中國科幻第一次高潮到來的標志。《從地球到火星》是一個短篇。講的是三個中國少年渴望宇航探險，偷開出一隻飛船前往火星的故事。雖然篇幅不長，情節也不復雜，但卻是新中國第一篇人物、情節俱全的科幻小說。鄭文光也沒想到，這篇作品在《中國少年報》刊出之後，竟引發了北京地區火星觀測熱潮，人們在建國門的古觀象台上排起長龍看火星。鄭文光被深深感動了，也被激勵著。從此，創作科幻小說成了他生命的一部分，欲罷不能。

此後的一段時間里，鄭文光又發表了幾個短篇，以1957年發表的《火星建設者》為最成熟。該文曾獲莫斯科世界青年聯歡節大獎。是中國第一篇獲國際大獎的科幻小說。《火星建設者》採用了當時科幻文學作品中少有的悲劇寫法，講的是在共產主義大同世界裡，人類開始在火星上建設基地，雖經多般艱苦奮斗，仍然由於當地細菌的侵染而功虧一匱。但鄭文光的創作並非一帆風順，在50年代，不少人認為寫什麼科幻小說是「不務正業」、「歪門邪道」，還有的指責鄭文光沒有堅持批判現實主義的文學立場，是搞「唯心主義」。鄭文光的創作進入了艱難時期。直到今天，鄭文光還心有餘悸的認為，當時的不被理解是他創作中最感苦惱的事。

鄭文光的艱難完全是一個拓荒者的艱難，但他堅持了下來，他堅信他的作品是有價值和意義的。不但堅持創作，他還開始了對科幻小說理論上的探討。這其中，他經歷了一個非常痛苦和復雜的漫長過程，他曾試圖在作品中盡量多地「放入」科學知識，但最後，他越來越明確認識到，科幻小說也是小說，遵從小說（也即文學創作）的一切規律，它姓「文」不姓「科」，當然，也不能排除其中的科學內容。所以，鄭文光對科幻小說總的看法是「洋為中用、幻為實用」；科幻是「舶來品」，有個民族化的問題；科幻又應該用科學的幻想（而不是神話）結合現實，反映現實。

值得注意的是，鄭文光於1958年在《讀書日報》上發表了一篇名為《談談科幻小說》的文章。該文幾乎談到了科幻文學的所有基本理論問題，如科幻小說的文學本質、科幻小說對古代神話的繼承關系、科幻作品中的科學如何與真實的科學相區別，等等。自此以後四十多年，在這些基本理論問題上，中國科幻界竟再無大的突破，而只是一直就這些問題與不了解科幻藝術的外界輿論反復爭辨。其理論探索的停滯頗為可嘆。

一九七六年春，在文化大革命尚未結束的年月里，葉永烈發表了十年動亂後期第一篇科幻小說《石油蛋白》，標志著中國科幻在大陸掀起第二次高潮。這次科幻高潮實際上就是上一次高潮的延續。被稱為「中國科幻小說之父」的鄭文光在這次高潮中又創下了一個新紀錄：1979年出版了新中國第一部長篇科幻小說《飛向人馬座》。該作品延續了《從地球到火星》的「事故加冒險」的故事框架。但場面更為宏大，人物更多，刻劃上也更出色。當然，作品裡的宇航距離也更遠。

鄭文光是我國著名的科幻作家，他自從撰寫了新中國第一篇科幻小說以來，總共發表有100萬字的科幻作品。 大家都知道，描寫復活恐龍的《侏羅紀公園》是1993年美國最受歡迎的科幻影片，可鄭文光先生不但也曾寫有科幻短篇《侏羅紀》，而且早在1980年就寫過一篇復活古生物的科幻小說——《史前世界》。史前世界：地球形成以前宇宙是怎麼一個世界呢?人類還沒出現的地球又是怎麼樣的呢?鄭之光在這篇科幻中充分的想像，大膽的創新，把我們帶入那浩如煙海的宇宙。其中，作者充分利用一些眾所周知的典型，使得小說具有特色。

《海豚之神》是鄭之光科幻小說的又一代表作。小說描繪了一場人獸奇像的景面。主人公獸石和胡雲霸同海豚「阿聰」交上了朋友，藉助阿聰，他們得以看到海 底世界的生活，他們更深深為海豚之神的精神所感動。看來動物的感情不比人少。

《海姑娘洛麗(科幻小說)》本書是中國兒童文學叢書中的《海姑娘洛麗》，是一種科幻小說，主要構思了太平洋人、海姑娘洛麗、地球的鏡像、孔雀藍色的蝴蝶等故事。 本書體裁新穎獨特，故事情節生動曲折，構思巧妙，帶你進入一個未知的境地。

《海龜傳奇》本書是《中國兒童文學名著》系列叢書之一，由三個故事組成。根據兒童的閱讀水平和思維能力，側重本書的可讀性和趣味性。全書力求情節連貫、流暢，生動有趣，寓教於樂。書中並配有精美的插圖，標注拼音，讓孩子在閱讀時產生興趣。 鄭文光中國科學院北京天文台研究員、中國作家協會會員、世界科幻協會會員等職務。

《飛向人馬座》這是鄭文光科幻小說系列的代表之一。本篇描寫的未來戰爭中，人類要爭奪太空，主人公邵子安在結束一場戰爭後立即投入裝備儀器，最後又率隊趕去人馬星救援被困人員，留給心上人的只能是簡短的幾句話，表現了一種崇高的愛情奉獻。

「東方號」飛船即將飛向火星，突然警報聲四起，宇航基地遭到恐怖分子的偷襲，「東方號」意外地升上了天空，並以每秒4萬公里的速度向人馬座飛去。糟糕的是，飛船上載的是三個未經風雨的年輕人。更令人擔憂的是，飛船上的燃料就要用完了，這意味著他們將離開地球，在空間永遠地流浪，直至貯藏的食物都消耗完畢……

㈣ 凡爾納是什麼小說家是什麼小說的開拓者之一

他的作品對科幻文學流派有著重要的影響，因此他與赫伯特·喬治·威爾斯一道，被稱作「科幻小說之父

㈤ 台灣詩人嚴友梅、詹冰、小小、楊喚簡介

嚴友梅：
嚴友梅是河南省信陽縣人，1925年出生，那是一個混亂的時代，中原地區的民眾生活並不是很平靜。在那個舊社會逐漸崩解，新社會尚未成形的大時代里，嚴友梅才出生兩個月，就跟隨父母離開故鄉了。對她來說，此後的生活是一連串的遷徙，1940年代末期，她從大陸來到台灣，後來，又從台灣移居美國。嚴友梅不僅多次轉換住的地方，也做過很多種不同工作，她曾經擔任過華語教師、雜志主編、大學教授，也經營過設計公司和出版社。不過，由於她是一個家庭第一，孩子至上的婦女，所以，她當家庭主婦的時間最久。
嚴友梅從小喜歡文藝，早年她寫散文和小說，1952年冬天開始寫童話，處女作是《湖中王子》，這本作品發表之後獲得很大回響，從此以後，嚴友梅就開始了多彩多姿的兒童文學寫作生涯。她早期的童話代表作《小仙人》膾炙人口，曾經在20世紀60年代初期，被德國作家卡拉．史汀柏格翻譯成德文在德國發表，同時在德國電台廣播。韓國作權熙哲也曾經把這部作品翻譯為韓文在《少年韓報》上發表。1985年韓國兒童文學家宣勇文再度把《小仙人》譯成韓文，並於1987年出版單行本。
嚴友梅是台灣兒童文學的拓荒者之一，也是最早從事兒童文學創作的台灣女作家。在1950年代，台灣文學還剛起步的時候，她和林海音、潘人木三位女作家一起耕耘這片園地，是台灣兒童文學從青澀走向成熟的重要推動者。她也是台灣最早從事童話創作的先行者之一，作品的質和量都受到肯定。她曾經說：「我寫童話，因為我愛這個世界；我太愛世界，所以我寫童話。」她所發表的童話作品共有26冊，在當時是創作童話最積極也最有成就的作家，也因此被稱為「童話大王」。由於個性和環境影響，她的童話大抵以「愛與關懷」、「人生哲理」、「生命教育」等作為主軸，給予讀者溫暖、勵志的感受。
除了童話之外，嚴友梅在1980年代中期也寫了不少兒童電視劇的劇本，後來，她把其中一些劇本改成科幻童話，從1986年10月起，開始在《兒童的》雜志發表。這一系列故事都發生在一個虛構的星球——金夢星上，故事內容描述三個人類小孩在金夢星上的奇妙經歷。金夢星人的外型和地球人不同，他們有三根手指、雙腳細長像繩子，平常不吃飯，只服用代食丹。嚴友梅用科學角度來設計情節、事件，也以科學實驗或高科技能力把這些看來超現實的事件加以合理化，至於童話主題，則呈現出冒險、合作、友情和勇敢，在台灣資深的童話作家中，很少有人寫科幻童話，嚴友梅能夠做這樣的嘗試，足以看出她豐富的想像力和不局限於常規格局的創新性格。
嚴友梅不但中文造詣不凡，外文能力也相當好，她曾經把英國大作家C.S路易士的名作《納尼亞傳奇》的第一部《獅子．女巫．魔衣櫥》翻譯成中文，由國語日報社出版，嚴友梅的譯筆不但淺顯易懂，詞彙還非常優美雋永，是難得的翻譯佳作，也是很多台灣孩子的文學啟蒙書。由於這本書是很多台灣成年人心底的美好回憶，又早已經絕版，所以，在拍賣網站的價格相當貴，薄薄的一本書要賣好幾千塊台幣呢。從許多當年讀過《獅子．女巫．魔衣櫥》的孩子都對這本書留下深刻印象，也就完全可以顯示出來嚴友梅的翻譯功力了。她的兒童文學作品很多，包括《飛上天》、《葉兒船》、《老牛山山》、《小神象》等。

詹冰：
詹冰，本名詹益川，早期曾使用「綠炎」筆名，是跨越戰前戰後兩代的詩人。一九二一年出生於苗栗卓蘭。就讀台中一中時，即嘗試寫和歌、俳句。後赴日本留學，畢業於明治葯專，返台後，任葯劑師。戰後，於一九五八年起任中學教師。目前已退休。 留學日本期間，自一九四三年起開始寫詩投稿，詩作連續獲得日本著名詩人崛口大學賞識，從此寫詩不輟。一九四四年年底返台，第二年終戰後，開始學習中文，為中日文銜接時期，持續寫作未停筆的一員。日文欄停止後，詹冰也大約經歷了十年左右，才再重新走入戰後的「中文詩」的詩人隊伍。不過，詹冰在四○年代，以中部詩人為主的「銀鈴會」里，卻是創作力最旺盛的一員。因二二八事件而陷入低迷狀態的戰後台灣的新文學運動，不但沒摧毀這些台灣文人的文學壯志，反而激發他們的雄心，他們把原本只是進行作品交流輪閱的鬆散組織《邊緣草》，重振旗鼓把詩志改成《潮流》，於一九四八年五月推出戰後首見的中日文創刊的油印刊物。「銀鈴會」就是詹冰與其台中地區的文友林亨泰、張彥勛、舊金堆、錦連等人合組的文學團體。 詹冰在《潮流》上發表的文章以論述為主，頗能見出他基本的文學觀點。例如，應用現代醫學人體解剖的原理，分析莫泊桑的小說，從小說結構必須具備的幾項要素，以圖解的方式解析作品。顯示他有文學作品解讀、剖析「科學化」、「規格化」的想法。又如，他強調文學作品中，不可忽視人的尊嚴，不分白人、黑人，或任何人，「一切的人只要是人，都有與生俱來的尊貴」不得以任何理由損壞。此外，他呼籲詩人寫有良心的作品。他不同意詩人作詩是「像小鳥一般地歌唱」，小鳥唱歌，只是自然發生，沒有「歷史努力」，因此沒有進步可言。詩人的每一篇詩，「必須是一支支小小實驗管」。 一九四九年四月六日，「四六事件」發生後，「銀鈴會」的精神領袖楊逵被捕入獄，同仁不斷被調查騷擾，主編張彥勛自首，朱實輾轉逃走，埔金被捕後，可能因另涉他案被處決，林亨泰被約談，會務活動因而停止、解散。詹冰的文學活動也幾乎完全停止，直到一九五八年，他應聘擔任中學教師後，才逐漸恢復詩創作，他和林亨泰、錦連等台中文友，後來也成為一九六四年《笠》詩刊的創刊發起人之一。《笠》就在他卓蘭的家中創刊。詹冰在《笠》詩刊的創刊號，再一次重申了他的詩觀：「現代的詩人應將情緒予以解體分析後，再以新的秩序和型態構成詩，創造獨特的世界。」「詩人該習得現代各部門的學識和教養，傾注其所有的知性來寫詩。」顯示他作為一個知性詩人的自覺與自我期許，並未因曾經中斷的文學生涯而變易。 詩評家林亨泰在論詹冰的詩的知性特徵時說，他的主知詩觀，不同於賣弄、炫耀知識為目的主知，所以不會形成艱深難懂的情形，但他的詩，對於沒有具備相對等的知識的閱讀者，也是無法充分了解。因此，他的詩是建立在知性的基礎上，無論創作抑或閱讀，都必須要有「攝涵豐富知識的能力」。 詹冰被稱作台灣現代主義詩的先驅者，主要是由於他從詩的視覺性特色，發展出「圖象詩」，以及他的詩里的實驗性特色；許多科學術語、化學名詞出現在他的詩作里，充分利用物性的可變性和不確定性，以「創造」詩的歧義性，甚而有誘人產尹玩弄文字的錯覺，實則隱喻了詩人的現實觀察心得。詹冰的現代主義早於五○年代現代派的現代主義，也顯然不受 現代派的影響，他並沒有走紀弦的陣營，隨著「移植」的浪花起舞，有些詩，還是相當寫實的。他和戰後從現實主義出發的本土詩人間，仍然站在緊緊相連的同一塊土地上。 即使是他那強調從感覺出發的「圖像詩」，如《山路上的螞蟻》、《雨》、《水牛圖》、《二十支的試管》等，都不是只追求視覺上的效果，螞蟻詩可以看到成群結隊的螞蟻合力扛著食物前進，水牛詩可以感受到農民的生活，《雨》帶給人雨勢的沉重，都有現實生活的指涉，但圖像的情趣，卻被充分發揮出來了。 詹冰認為詩人的類型有三種，思想型、抒情型及感覺型。他自己應該被歸類為感覺一型。如果配合前述知性主義的詩觀，詹冰的詩主張，其實可以歸於「經驗的連結和擴大」一語予以概括。所以，即使他把創作的對象由成人知識分子轉入純潔的兒童，還是適用他的經驗擴張寫詩理論。 詹冰已出版的詩集有《綠血球》、《實驗室》、及童詩集《太陽、蝴蝶、花》、及詩、散文、小說合集《變》等。

小小：？

楊喚：
楊喚（1930年9月7日－1954年3月7日），本名楊森，台灣1950年代重要詩人。遼寧省興城市菊花島人，1949年隨部隊到台灣，任陸軍上士文書，開始以金馬、楊喚、白郁為筆名寫現代詩。楊喚的童年生活雖然悲慘[來源請求]，卻能跳脫悲情，以文學的熱忱，寫出一首首純真可愛的童詩。
1954年為了觀賞電影《安徒生傳》，而搶越過台灣台北市西門平交道（今西門町徒步區附近），不慎跌倒，遭列車輾死，得年25歲。
楊喚的詩有豐富的感情和趣味，並具有啟發性，是台灣寫作兒童詩的先驅。1985年，《楊喚全集》（2冊）出版，有詩、散文、童話、日記、書簡等五輯。

㈥ 台灣省第一篇科幻小說的名稱：

台灣省第一篇科幻小說的名稱：《潘渡娜》
1956年，台灣作者趙滋蕃在香港創作了《飛碟征空》、《月亮上看地球》、《太空歷險記》等具有科幻風格的作品。這是可以追溯到的台灣最早的科幻作品。不過，台灣科幻界普遍承認的第一篇科幻小說是女作家張曉風的《潘渡娜》，1968年發表於《中國時報》。《潘渡娜》是「潘多拉」一詞的台灣譯法。和同樣由女作家寫下的世界科幻文學開山之作《弗蘭肯斯坦》頗為類似，《潘渡娜》講的也是人造人的悲劇故事。出生於1941年的張曉風是台灣著名散文家。《潘渡娜》文筆優美、哀婉動人。不過，畢竟是創始之作，在科幻本身的特色方面挖掘得不夠深入。

㈦ 倪匡作品集·科幻小說

【人物簡介】
倪匡，著名小說家。原名倪亦明，後改名倪聰。原籍浙江鎮海，1935年出生於上海，1957年到香港。作過工人、校對、編輯，自學成才，成為專業作家。他寫作面十分廣闊，眾體皆備，小說則包括偵探、科幻、神怪、武俠、言情各種。寫作速度也十分驚人，每小時可寫四五千字，曾同時為12家報紙寫連載。武俠小說以《六指琴魔》為代表， 想像奇特；也曾在金庸出國期間代金庸寫《天龍八部》連載（這一部分後來金庸改寫時刪去了）。倪匡先生的作品范圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等各類型的小說及雜文、散文評論、劇本等。金庸評價倪匡先生為：無窮的宇宙，無盡的時空，無限的可能，與無常的人生之間的永恆矛盾，從這顆腦袋中編織出來……
【曾用筆名】
倪匡先後使用過的筆名計有：倪匡（武俠與科幻）、衛斯理（科幻）、沙翁（雜文）、洪新（高達、高飛傳奇）、魏力（木蘭花傳奇）、岳川（武俠）、衣其（政論）、九缸居士（雜文）、危龍等等。
【人物生平】
一九五一年，倪匡初中畢業後以十六歲半之齡進入華東人民革命大學受訓三個月，自華東人民革命大學「畢業」後，繼而參加中國人民解放軍和公安幹警，並先後參與「土地改革」、「治理淮河工程」後至蘇北、內蒙古墾荒，足跡並遠至東北大興安嶺。在內蒙古時因「破壞交通」（嚴冬冰封河道時，將一條小木橋拆下來充作木柴）被打成「反革命」，遭隔離軟禁數個月。
一九五七年，倪匡由內蒙古逃亡至廣州，七月間偷渡澳門再逃進香港。從此義無反顧，再也沒有回過神州大陸。初至香港時曾在夜校讀書，因而認識了倪夫人，李果珍女士。倪匡最初在染廠里做雜工，並開始投稿《真報》，後被《真報》錄用，先後任工友、校對、助理編輯、記者與政論專欄作家（筆名為衣其）。
一九五七年底，倪匡第一篇有關「土改」的小說《活埋》在香港工商日報發表。第一篇發表的散文是《石縫中》。第一本小說是《呼倫池的微波》（創作於五十年代末，背景為蒙古草原）。
一九五八年，倪匡開始寫武俠小說，筆名為岳川。
一九五九年，倪匡與李果珍女士結婚，現有一女（倪穗）、一子（倪震）。後大部份時間乃是自修，算得上沒有正式接受過學校教育。
一九六二年，倪匡於查良鏞（金庸）的鼓勵下，開始用筆名「衛斯理」寫小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載。至第四篇小說《藍血人》起，衛斯理系列小說正式走向科幻系列。（《藍血人》一書於二零零零年入選「二十世紀中文小說一百強」，成為倪匡科幻小說的代表著作）。
六十年代末，武俠影片大行其道之際，倪匡轉而從事劇本創作。十多年間，所寫劇本不下數百部，代表作有張徹導演的《獨臂刀》。
一九七二年，衛斯理系列小說《新年》發表後，倪匡暫停衛斯理系列小說的創作，時間長達六年。
一九七八年，衛斯理系列小說《頭發》發表，被評為最受香港青年歡迎的小說。倪匡此後又回到了科幻小說的創作道路上。
一九八六年復活節，倪匡在台北一家教堂中受洗（不過仍然肯定上帝就是外星人）。原因是與牧師禱告後，治好了多年以來的酒癮。近年來他篤信基督，頻頻在香港及台灣作見證。
一九八七年，倪匡與梁小中（石人）、哈公、黃維梁、胡菊人、張文達等發起成立香港作家協會，並出任會長。
一九九二年秋，衛斯理系列小說《運氣》發表後，倪匡移居美國三藩市新唐人埠，居所甚似一個多士壚。閑時在家裡種花養魚，如蔓陀蘿及神仙魚等。他笑稱洗手間可以看到金門橋，所以作了一句詩：「舉頭看金門，低頭看『小鳥』」。移民後的倪匡生活優哉悠哉，自稱廚藝第一、園藝第二、文藝僅是第三。
【小說種類】
倪匡的作品包括小說（武俠、推理、科幻、奇幻、奇情、色情）、散文、雜文、專欄、政論、電影劇本。（請參考倪匡著作目錄）從沒有寫過的文體只有歌詞與廣告詞。
倪匡的小說氣氛逼人、情節詭異、構思奇巧。小說的數量已超過三百本。電影劇本已超過四百部，保證是世界記錄。
【倪匡作品集·科幻小說】
衛斯理系列
000 少年衛斯理 001 鑽石花 002 地底奇人
003 衛斯理與白素 004 妖火 005 真菌之毀滅
006 藍血人 007 回歸悲劇 008 蜂雲
009 奇門 010 透明光 011 真空密室之謎
012 沉船 013 地心洪爐 014 地圖
015 叢林之神 風水 016 不死葯 017 規律 多了一個
018 支離人 019 貝殼 消失 020 仙境 奇玉
021 訪客 虛像 022 蠱惑 再來一次 023 狐變 聚寶盆
024 老貓 025 天外金球 026 屍變 湖水
027 筆友 合成 028 大廈 029 古聲 盡頭
030 換頭記 031 原子空間 032 紅月亮
033 鬼子 環 034 新年 創造 035 魔磁
036 影子 雨花台石 037 頭發 038 眼睛
039 木炭 040 連鎖 041 願望猴神
042 迷藏 043 天書 044 玩具
045 尋夢 046 後備 047 第二種人
048 盜墓 049 搜靈 050 茫點
051 神仙 052 追龍 053 洞天
054 活俑 055 犀照 056 命運
057 異寶 058 極刑 58A 電王
58B 生死鎖 58C 黃金故事 58D 游戲
059 廢墟 060 密碼 061 血統
062 謎蹤 063 瘟神 064 招魂
065 背叛 066 鬼混 067 報應
068 錯手 069 真相 070 毒誓
071 拚命 072 怪物 073 探險
074 繼續探險 075 圈套 076 烈火女
077 大秘密 078 轉世暗號 079 暗號之二
080 在數難逃 081 從陰間來 082 到陰間去
083 陰差陽錯 084 禍根 085 陰魂不散
086 許願 087 還陽 088 運氣
089 開心 090 將來 091 改變
092 闖禍 093 解脫 094 遺傳
095 爆炸 096 水晶宮 097 前世
098 新武器 099 病毒 100 算帳
101 原形 102 活路 103 雙程
104 洪荒 105 買命 106 賣命
107 考驗 108 傳說 109 豪賭
110 真實幻景 111 成精變人 112 未來身份
113 移魂怪物 114 人面組合 115 本性難移
116 天打雷劈 117 另類復制 118 解開密碼
119 異種人生 120 偷天換日 121 閉關開關
122 行動救星 123 乾坤挪移 124 財神寶庫
125 一半一半 126 身外化身 127 非常遭遇
128 一個地方 129 須彌芥子 130 死去活來
131 只限老友
原振俠系列
01 天人 02 迷路 03 血咒
04 海異 05 寶狐 06 靈椅
07 奇緣 08 精怪 09 鬼界
10 魔女 11 降頭 12 失魂
13 巫艷 14 愛神 15 尋找愛神
16 大犯罪者 17 幽靈星座 18 黑暗天使
19 迷失樂園 20 劫數 21 快活秘方
22 變換雙星 23 血的誘惑 24 催命情聖
25 黑白無常 26 自殺陰謀 27 假太陽
28 無間地獄 29 人鬼疑雲 30 魂飛魄散
31 宇宙殺手 32 天皇巨星
亞洲之鷹系列
01 鬼鍾 02 妖偶 03 魔像
04 怪頭(亞洲之鷹) 05 巨龍 06 蛇神
07 蜂後 08 火鳳 09 飛焰
10 夜光 11 異人 12 死結
13 解開死結 14 遊魂 15 困獸
註：01至04書名取自「妖魔鬼怪」；05至08皆以動物命名。
年輕人系列
01 手套 02 足球 03 寶刀
04 尺蠖 05 大寶藏 06 神機
07 暗算 08 天敵 09 夜歸
10 四條金龍 11 消失女神 12 離魂奇遇
13 神話世界
註：01至05為早期作品，五個故事的名字中，各嵌一個最簡單的中文字；06至13又名「公主傳奇」。
木蘭花系列
舊版書名
01 巧奪死光表 02 血戰黑龍黨 03 火海生死斗
04 海底火龍 05 地獄門 06 勇破火箭場
07 神秘高原 08 雷庫驚魂 09 死亡織錦
10 電眼怪客 11 冰川亡魂 12 奪命紅燭
13 智擒電子盜 14 死亡爆炸網 15 殺人獎金
16 隱形奇人 17 高空喋血 18 怒殲惡魔團
19 連環毒計 20 秘密黨 21 旋風神偷
22 天外恩仇 23 大破暗殺黨 24 魔掌餘生
25 血濺黃金柱 26 神秘血影掌 27 鑽石鐳射
28 北極氫彈戰 29 潛艇迷宮 30 玻璃偽鈔模
31 黑暗歷險 32 人形飛彈 33 軍械大盜
34 斷頭美人魚 35 蜘蛛陷阱 36 無敵兇手
37 沉船明珠 38 無價奇石 39 失蹤新娘
40 怪新郎 41 金庫奇案 42 龍宮寶貝
43 珊瑚古城 44 獵頭禁地 45 魔畫
46 死神宮殿 47 復活金像 48 遙控謀殺案
49 地道奇人 50 蜜月奇遇 51 冷血人
52 生死碧玉 53 電網火花 54 古屋奇影
55 金廟奇佛 56 天才白痴 57 生命合同
58 三人同行 59 無風自動 60 無名怪屍
新版書名
01 死光迷霧 02 黑龍現爪 03 太陽之女
04 木雕人頭 05 屍變驚魂 06 超人集團
07 高原之謎 08 煞星男爵 09 恐怖博物館
10 神秘之眼 11 土王的秘密 12 魔術手法
13 奪命密碼 14 追魂48小時 15 殺人獎金
16 死亡約定 17 神妻 18 三張面具
19 金錢咒 20 牧羊人口訣 21 死城
22 秘密黨 23 血濺黃金柱 24 神秘血影掌
25 血濺黃金柱 26 氫彈爭奪戰 27 潛艇殺機
28 偽鈔奇案 29 黑暗歷險 30 人形飛彈
31 軍械大盜 32 斷頭美人魚 33 惡毒吃人花
34 無敵殺手 35 沉船明珠 36 無價奇石
37 毒葯 38 替身 39 失蹤新娘
40 怪新郎 41 金庫奇案 42 龍宮寶貝
43 珊瑚古城 44 獵頭禁地 45 魔畫
46 死神殿 47復活金像 48 遙控謀殺案
49 地道奇人 50 蜜月奇遇 51 冷血人
52 生死碧玉 53 刺殺 54 古屋奇影
55 金廟疑雲 56 陷阱 57 生命合同
58 詭計 59 兇殺重嫌 60 無名怪屍
非人協會系列
01 魚人 02 主宰 03 兩生
04 大鷹 05 泥沼火人 06 三千年死人
浪子高達系列
01 血美人 02 珍珠盪婦 03 盜屍艷遇
04 紅粉貓 05 水晶艷女 06 金球紅唇
07 微晶之秘 08 蛇王石 09 貴妃重生
10 恐怖之旅 11 神童 12 速成人
13 魚面妖姬 14 撒旦的誘惑 15 幽浮再現
16 賭鬼難纏 17 網路倩魂
神探高斯系列
01 晚禮服 02 鬼照片 03 水中寶盒
04 怪房子 05 預告 06 出術
07 飛艇 08 魔鬼的舞蹈 09 未卜先知
10 迷途橫禍 11 怪人奇騙 12 妖女煞星
13 擒凶記 14 金發女 15 及時趕到
16 弄假成真 17 霧夜煞星 18 催眠之術
19 奇跡 20 粉紅鑽石 21 太陽神
22 金酋長 23 奇輪 24 風向
25 亞洲皇後 26 黑美人 27 閃電天
28 古墨 29 三與四
俠盜影子系列
01 黑漩渦 02 寶石眼 03 麗人劫
神秘武器系列
01 死光 02 火樹銀花 03 金色夏娃
【倪匡作品集·武俠小說】
長篇作品
六指琴魔 六指琴魔續集 巨靈掌 無情劍
一劍情深 血掌魅影 玲瓏雙劍 情天劍痕
紅塵白刃 一劍動四方 劍亂情迷 劍谷幽魂
慧劍情絲 飄香倩影 飄花劍雨 俠血紅翎
江湖浪子 一劍振八方 鬼界 南明潛龍傳
紫青雙劍錄 雙飛劍 鳩魔令 玉女金戈
雲海爭奇記 紫拐鳥弓 倩女情俠 斷腸刃
虎魄冰魂
中短篇作品
火並 天才殺手 五雷轟頂 游俠兒
殺氣嚴霜 飛針 紅梅金劍 劍分飛
夜遁 血影 紅飛雁 火鳳凰
八俊傑 啞俠 奔龍 杏花劍雨
劍相逢 鐵拳 獨臂刀 新獨臂刀
大俠金旋風 寶劍千金 長虹貫日 影子神鞭
五虎屠龍 追擊 鐵手無情 冰天俠侶
故劍 小白鳳 情天醉痕 鐵獄飛龍
金龍劍俠 血雷飛珠 玄八之毒 盜盒
龍虎雙劍俠 十三太保 俠義金粉 鐵蝙蝠
回光璧 金刀怨 銀劍恨 不了仇
金腰帶 魔崖 寶鏡奇緣 煞手神劍
紅鏢 最後一劍
民初傳奇
鹽梟(大鹽梟) 黃土 軍閥故事 監獄故事
亡命護槍(無名英雄列傳：北伐) 死亡天使(無名英雄列傳：抗戰)
白痴劫
【倪匡作品集·其他短篇小說】
倪匡科幻小說選(人頭戀＋10)
張序 自序 標本 刺殺
動腦 審問 弔客 強奸
競爭 遠航 噪音 化身
逃命 人頭戀
武俠小說人物關系
他和他的影子 本夫，淫婦和姦夫 挑戰者和被挑戰者 捕頭和大賊
殺手和聯絡人 莊家，輸家和贏家 幫主和副幫主 大俠和送禮人
艄公和過渡的 擺擂台和打擂台 仇人和報仇者 用毒的和中毒者
保鏢和劫鏢者 蟬，螳螂和黃雀
監獄故事
真實供詞 千萬贓款 奔向自由 公平交易
探訪時間 人性弱點 報應不爽 繼續努力
一雙眼睛
陰謀殺人故事
真和假 異和同 生和死 新與舊
常見的男人與女人故事
聰明·笨 是·不是 賣·不賣 能·不能
爛醉·醒 誠實·騙
《聊齋志異》全盤現代化
快刀 美人首 孫必振 紅毛氈
鬼妻
舊貨巷故事
黃銅制申縮型單筒望遠鏡 缺嘴斷柄無底款宜興紫砂舊茶壺
沈紹安款脫胎金漆韋馱像 雲林子折帶皺太湖石墨竹圖
哥窯粉青沖耳壁裂紋六足爐 宋克柔手制獦絲花鳥冊頁
元不忽木草書《點絳唇》全套
想當年故事
人犯 肉搏 釘梢 豪舉
私奔 刑罰 拼酒
其他作品
心變 通神 異軍 騙徒
秘密征空 金三角 男人女人故事 活埋
石縫中 神仙手高飛傳奇 游俠列傳傳奇：太虛幻境
呼倫池的微波
【倪匡作品集·評論】
我看金庸小說 再看金庸小說 三看金庸小說 四看金庸小說
五看金庸小說 我看亦舒小說 絕品
【倪匡作品集·電影劇本】
1967：《獨臂刀》《金燕子》
1969：《鐵手無情》
1970：《報仇》
1971：《唐山大兄》
1972：《精武門》《吉祥賭坊》《馬永貞》《仇連環》
1973：《刺馬》
1974：《洪拳小子》《方世玉與洪熙官》
1975：《神打》
1977：《洪熙官》《楚留香》《功夫小子》
1976：《陸阿采與黃飛鴻》《天涯明月刀》《流星蝴蝶劍》
1978：《少林三十六房》《冷血十三鷹》《肥龍過江》《詠春與少林》
1979：《爛頭何》《瘋猴》《踢館》
1980：《失蹤的少女》《通天小子紅槍客》
1981：《再世英雄》《書劍恩仇錄》
1984：《五郎八卦棍》
1985：《目無王法》
1988：《銀姑》
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㈧ 玄幻小說的起源和歷史

一、中國古代幻想文學的歷史淵源、發展歷程和代表作品 玄幻小說屬於幻想文學的一種。中國古代幻想文學最早的表現形式以神話為主。起初是口口相傳，並沒有文字記載。其淵源可以追溯到先秦時的《山海經》和西漢時的《淮南子》，諸如「女媧補天、大禹治水」等傳說皆出於此。到了魏晉南北朝，出現了以東晉干寶的《搜神記》為代表的志怪小說。接著沿襲其特點的是唐朝的傳奇，比較著名的作品有《枕中記》、《柳毅傳》及《古鏡記》等。傳奇之後，又有宋元說經話本。 到了明清時期，出現了具有完整故事情節和人物形象的神魔小說。神魔小說是在儒、道、釋「三教合一」的思想主導下，接受了神話、志怪、傳奇的影響，汲取了道家仙話、佛教故事和民間傳說的養料後產生的。神魔小說是中國古代幻想文學發展的高潮時期，也是中國古代幻想文學的主要表現形式，其主要特徵是尚「奇」貴「幻」，以神魔怪異為主要題材。 這一時期佳作甚多，計有明代吳承恩的《西遊記》、許仲琳的《封神演義》、羅貫中的《三遂平妖傳》、清代蒲松齡的《聊齋志異》等。最出色的當然是《西遊記》。 《西遊記》是中國2000年來神魔小說的最高峰，人物栩栩如生，故事曲折離奇，充分反映了古代人民的豐富的想像力。 二、現當代幻想文學的發展概況 現當代幻想文學指1900年以後的中國幻想文學。其按內容可以劃分為三類：科幻小說、魔幻小說和玄幻小說。這一說法最早由著名作家葉永烈提出，並得到了文學界的公認。 1、科幻小說的發展概況 幻想小說的第一類是科幻小說。 科幻小說，又稱科學小說，最早起源於西方。世界上第一篇科幻小說是英國作家瑪莉·雪萊於1918年寫的《科學怪人》。 科幻小說的真正發展始於凡爾納和威爾斯。凡爾納的代表作品是《海底兩萬里》、《八十天環游地球》等。威爾斯的代表作品是《隱身人》、《時間機器》等。 現代中國科幻小說興起於二十世紀初，以荒江釣叟的《月球殖民地》和徐念慈的《新法螺先生譚》為開端。 新中國成立後的五六十年代，是科幻小說發展的一個小高潮。其開創者是被譽為「新中國科幻之父」的鄭文光。鄭文光主要作品有《火星建設者》、《飛向人馬座》、《神翼》等。 鄭文光之後最著名的科幻作家有葉永烈，其代表作有《小靈通漫遊未來》系列。 還有香港著名作家倪匡，1963年他發表《鑽石花》，開啟了「科幻小說」新風潮。 2、魔幻小說的發展概況 幻想小說的第二類是魔幻小說。 魔幻小說主要盛行於西方，又稱奇幻小說。一般認為，魔幻小說是以超自然事物為主要內容的作品，這類故事多半發生在一個架空世界中，其主要標志是魔法、咒語的大量使用，代表作有《龍槍》和《魔戒》等 托爾金的作品《魔戒》系列，被譽為近代所有奇幻作品的鼻祖，震碩古今，影響深遠。 近年來西方魔幻小說發展迅速，出現了以羅琳的《哈里波特》、路易斯的《納尼亞魔法王國》為代表的一批佳作。 國內魔幻小說從模仿國外魔幻小說開始，經過幾年的發展，涌現出一批較好的作品，如《風姿物語》、《我是大法師》、《狂神》、《傭兵天下》等。 葉永烈，《奇幻熱、玄幻熱與科幻文學》，2005年7月27日，《中華讀書報》第14版。 韓松，《革命的前夜：2002年的中國科幻》，2002年12月，《2002年度中國最佳科幻小說集序》。 張學全、陳犁書，《玄幻小說走紅，葉永烈有話要說》，2005年2月21日，《經濟參考報》第1版。 朱學恆（台灣），《奇幻文學簡介》，2002年5月25日，《龍槍編年史序》。

滿意請採納

㈨ 鄭文光的簡解

我自己打的累呀!記得采我最佳:鄭文光(1929-2003) 科幻小說家.筆名鄭越.中國著名科幻作家鄭文光先生，是我國最重要和最優秀的科幻作家之一，早在20世紀50年代他就開始創作發表科幻小說，成為當時著名的科幻作者。在20世紀80年代初的中國第二次科幻浪潮中他重返科幻文壇，發表了一系列優秀作品並創作了中國科幻史上里程碑式的長篇小說《飛向人馬座》。鄭文光於1998年獲得中國科幻終身成就獎。鄭文光被譽為：中國科幻文學之父.

1929年生於越南。1954年開始發表科幻小說。1983年因患腦血栓停止創作。主要作品有《火星建設者》、《猴王烏呼魯》，中篇《飛向人馬座》、《命運夜總會》，長篇《神翼》《戰神的後裔》等。另有學術著作《康德星雲說的哲學意義》、《中國古天文學源流》，翻譯作品《宇宙》、《地球》等。曾任中國科學院北京天文台研究員、中國作家協會會員、世界科幻小說協會會員。