癥候群科幻小說

⑴ 貞子到底怎麼回事

貞子，全名山村貞子，經典恐怖形象之一。出自1991年至1999年出版的系列科幻恐怖小說《午夜凶鈴》。山村貞子是超能力研究者伊熊平八郎與超能力者山村志津子的長女（有一胞弟，早夭），繼承了母親的特殊能力，擁有可以控制人類生死的超能力。貞子具有天生的世間罕有的美麗，但是卻是個得了罕見遺傳病「睾丸性女性症侯群」的陰陽人。17歲的貞子加入了飛翔劇團，因為一次觀看沒有插上插頭卻有畫面的電視機而被人熟知。一次在醫院探望父親的時候，用超能控制了色迷心竅的全日本最後的一個天花病病者強奸自己，並控制他的意念讓他將自己投入枯井裡。在枯井裡，貞子用怨念製成了生前記憶深處的殘像和詛咒，封印在錄影帶里，每一個看到錄影帶的人都會在7天後死去，唯一拯救的方法就是將錄影帶拷貝多一份給別人看。

⑵ 新本格推理小說中有哪些作家，哪些作品值得一讀

現在日本流行的新本格推理(new mystery)，是繼社會派「第二波本格」之後的「第三波本格」。[1] 上世紀八十年代後期，犯罪動機、社會背景那樣的社會派主題不再受到重視；驚悚、幻想等戰前變格派常用的元素被積極地採用。[2]
八十年代末，在島田莊司的指引和支持下，京都大學的推理社團高舉「復興本格」的大旗，涌現出一大批推理小說創作者，成為了新式推理小說的發源地。這些創作者創作的小說被評論家稱為「新本格派」。

綾辻行人

綾辻行人，日本推理文學標志性人物之一，新本格派掌門和旗手。本名內田直行，1960年12月23日生於日本
綾辻行人
京都，畢業於名校京都大學教育學系，並取得京都大學博士學位。在校期間加入了推理小說研究社團，社團的其他成員還包括法月綸太郎、我孫子武丸、小野不由美等，而創作了《十二國記》的小野不由美後來成為了綾辻行人的妻子。[3] 1987年以《十角館事件》開始步入文壇，掀起一股「本格派推理」的旋風，成為眾所矚目的新銳作家。他的「館系列」推理小說不僅深受讀者喜愛，也奠定了他在文壇的地位。1992年他以《鍾表館事件》獲得第45屆日本推理作家協會獎。1998年他親自寫劇本，並兼任導演，完成游戲軟體《YAKATA》。1999年他又得到第30屆麻將名人賽的冠軍，成為史上第一個拿到「麻將名人」的推理作家。[9] 《暗黑館事件》被譽為「日本推理新五大奇書」之一。[3] 著有「館」系列，「Another」系列，「殺人鬼」系列，「耳語」系列，「殺人方程式」系列，「深泥丘奇談」系列等。[9] 代表作：《十角館事件》《鍾表館事件》《Another》（《替身》）等。
法月綸太郎
法月綸太郎，本名山田純也，在1988年出版了處女作《密閉教室》，這是一部不可能犯罪題材的「建築推理」，講述了一夜間發生在一間完全封閉的高中教室里的奇異事件。1989年，法月綸太郎創作了第二部作品《雪密室》，這是他的第一部系列作品，同名偵探法月綸太郎正式登場一一這種設置明顯受到了埃勒里·奎因的影響，法月也明確表示，自己的偶像就是埃勒里·奎因兄弟。[4] 本格推理作傢俱樂部第四任（現任）會長[10] 。
法月綸太郎作品風格非常多樣化，其中有校園殺人事件的《密閉教室》，有傳統詭計的《雪密室》，甚至還有感情與推理並重的《為了賴子》。作品大多是以同名法月綸太郎作為主角偵探，而除了在《密閉教室》里以中學生身份出現之外，其它的作品裡以小說作家身份登場。而且從《為了賴子》一書開始，法月的寫作風格更由純粹解謎轉變成極富感性元素的推理小說。2002年他以《都市傳說拼圖》獲第55屆日本推理作家協會獎，2005年《去問人頭吧》獲第5屆本格推理小說大獎。著有「法月綸太郎」系列等。代表作：《去問人頭吧》《二的悲劇》《都市傳說拼圖》等。
我孫子武丸
我孫子武丸，本名鈴木哲，1962年10月7日出生，27歲出道。1989年，他以處女作《8的殺戮》一鳴驚人，這本書描與了在一棟呈「8」字形的公館內發生的連續殺人事件。在這部書里登場的「速水三兄妹」成為了我孫子武丸的系列偵探，每個故事都呈現出近乎鬧劇的風格。可以明顯地看出，我孫子武丸試圖將漫畫式的元素融入到小說中。[4]
除了這個系列，我孫子武丸還創作了「人偶系列」和《殺戮之病》《彌勒之掌》《偵探映畫》等非系列作品。總體來說，他的非系列水準要高於系列作品。其中，《殺戮之病》用非常極端的方式展現了人性之惡，被稱為「推理小說版的《感官世界》」。[4] 著有「速水兄妹」系列等。代表作：《8的殺戮》《殺戮之病》《彌勒之掌》等。
麻耶雄嵩
麻耶雄嵩，本名堀井良彥，是京都大學推理社團的「另類」，以「不合群」聞名。他1969年5月29日出生，22歲出道。麻耶雄嵩作品數量不多，但每一部都能引發巨大的爭議：從處女作《有翼之暗》，到被列為「推理奇書」的《夏與冬的奏鳴曲》；從能給人帶來前所未有崩壞感的《鴉》，到新近出版的熱銷書《獨眼少女》。[4]
他的作品深沉厚重，結局往往具有不可思議的「崩壞性」。這種對傳統推理理念的挑戰，使得麻耶雄嵩一方面遭受保守讀者猛烈批評，另一方面卻被新一代讀者奉若神明。[11] （被擁躉稱為「麻神」。）
麻耶雄嵩一直被譽為「日本最有天賦的推理作家」，因為他的作品無法用簡單的「好看」或「不好看」衡量。很多國外出版社想出版他的作品，但最終達到目的的卻屈指可數一一原因很簡單：麻耶雄嵩是一位非常內向的作家，他不願意為了稿費出面和出版社打交道。[4] 《獨眼少女》獲2011年第11屆本格推理小說大獎和第64屆日本推理作家協會獎。《夏與冬的奏鳴曲》被譽為「日本推理新五大奇書」之一。他筆下的惡德「銘偵探」麥卡托鯰個性鮮明，特立獨行，系列偵探有麥卡托鯰、木更津悠也。代表作：《鴉》《夏與冬的奏鳴曲》《獨眼少女》等。
歌野晶午
歌野晶午，男，1961年出生於千葉並長大於褔岡，本名歌野博史，東京農工大學環境保護學科畢業，後在出版社擔任編輯。1988年因工作原因結識了島田莊司（一天，他在雜志上讀了他所崇拜的推理小說作家島田莊司的隨筆，受到很大震動，於是也沒事先聯系就登門拜訪，從此在島田的指導下走上了寫作推理小說的道路。[12] ），並受到島田莊司的大力推薦發表了以信濃讓二為主角的《長家的殺人》，其後於翌年(1989)再發表了同一系列的《白家的殺人》和《動家的殺人》等純本格作品（以不可能犯罪為賣點），和綾辻行人、法月綸太郎以及我孫子武丸屬於首批出道的新本格推理作家。著有「信濃讓二」系列等。[13]
2004年，《想你，在櫻樹長滿綠葉的季節》獲第57屆日本推理作家協會獎和第4屆本格推理小說大獎。2010年，他的作品《密室殺人游戲2.0》與三津田信三的《水魑·沉沒之物》共同獲得第10屆本格推理小說大獎。[14] 代表作：《長家的殺人》《想你，在櫻樹長滿綠葉的季節》《密室殺人游戲2.0》等。
北村薰
北村薰，1949年出生於埼玉縣，本名宮本和男，本格推理作傢俱樂部第二任會長[10] 。早稻田大學第一文學部畢業，同時也是早稻田推研會的成員，畢業後本任職高中國語（日語）教師，於任教期間的1989年，以沒有殺人事件的本格推理短篇集《空中飛馬》入選成為「鯰川哲也與十三個謎」的第六部作品，1991年再以同系列的《夜蟬》獲得了第44屆日本推理作家協會短篇獎。翌年(1992)再發表了這個系列的首部長篇作品《秋花》，1993年後辭退教師職務而成為專業作家。被譽為「日常推理大師」，是「日常之謎」的代表作家之一，文筆細膩優美，常被誤認為是女性。之後較著名的作品還包括帶點幻想味道的「時與人的三部作」 ——1995年的《快轉》（《Skip》）、 1997年的《回轉》（《Turn》）及2001年的《重生》（《Reset》）。2009年，北村薰以《鷺與雪》獲得日本文學最高榮譽直木獎。[15] 著有：「別姬小姐系列」等。代表作：《盤上之敵》《回轉》《鷺與雪》等。
折原一
折原一，畢業於早稻田大學，在1988年以短篇連作《五口棺材》出道（受約翰·狄克森·卡爾《三口棺材》啟發而創作，後增補兩篇為《七口棺材》）。折原一以善用「敘述性詭計」著稱，被譽為「敘述性詭計之王」。他的作品結尾常常有多重逆轉，不看到最後一頁絕對無法了解全局，讀者們因此送他「魔力折原」的稱號。[16]
從1988年的首部長篇《倒錯的死角》（「鯰川哲也與十三個謎」的第一部作品）開始，前後共寫了超過十五部使用敘述性詭計的推理小說，其中《沉默的教室》的獲獎（1995年第48屆日本推理作家協會獎），更進一步肯定了敘述性詭計的被認同。至於系列小說方面，以黑星警部為主角的傳統解謎推理，也表現出折原一非敘詭推理作品輕松幽默的一面。著有「倒錯」系列，「〇者」系列等。代表作：《倒錯的輪舞》《倒錯的死角》《冤罪者》等。
蘆邊拓
蘆邊拓，本名小掉逸介。1958年5月21日生於大阪。同志社大學法學部畢業後，任職讀賣新聞大阪本社校閱部，後轉任文化部記者。中學生時就喜歡閱讀科幻小說，中學畢業那年春天，偶然看到美國電視連續劇「神探可倫坡」之後，對推理小說覺醒，開始閱讀歐美推理小說。蘆邊拓回憶這次經驗說：「不是感性的感動，而是知性受感動」。高中二年級時，推理小說專門志《幻影城》月刊創刊（1975年2月），他立即成為讀者，之後「幻影城讀者俱樂部」成立時，他也參與京都分部「13人之會」，該會是京都大學生與研究所生所組織的團體，成員十三名，蘆邊拓最年輕。他向這群學長學習了不少推理小說的知識。
過度熱衷推理小說的結果，他自己也開始習作，曾以「小旗俊幸」和「蘆部庄六」的筆名，三次應征「幻影城新人賞」，雖然三次都沒得獎，但其不屈不撓的創作熱情終於在一九八六年，以本名小掉逸介應征之〈異類五種〉，獲得第二屆幻想文學新人賞佳作獎。繼之於1990年，以蘆邊拓之名所發表的《殺人喜劇之十三人》，獲得第一屆鯰川哲也獎，因而登龍推理文壇。
要談論新本格派推理小說躍登龍門的途徑，兩大關鍵之一就是鯰川哲也賞。另一關鍵就是《講談社小說叢書》，綾辻行人就是從本叢書出道的。[17]
二階堂黎人
二階堂黎人，原名大西克己，一九五九年出生於東京，中央大學理工系畢業。一九九〇年以《吸血之家》入圍第一屆鯰川哲也獎佳作，一九九二年發表首部作品《地獄奇術師》，正式踏上推理小說創作之路，一九九五年成為專職作家，成為新本格推理的中流砥柱。主要作品是二階堂蘭子系列。在一九九六年至一九九八年，完成推理史上篇幅最長的作品《恐怖的人狼城》，並在一九九八年榮獲「喜國雅彥偵探小說獎」。[18] 在1992年以《地獄奇術師》獲得島田莊司推薦而正式出道，作品風格非常接近橫溝正史，不可思議的殺人事件，再加上神秘的宗教色彩，便構成了一系列高中女生二階堂蘭子為主角偵探的故事。其中《恐怖的人狼城》，全書總數四篇，是世界最長的本格推理小說，更是難得一見的新本格巨著，被譽為「日本推理新五大奇書」之一。筆下最著名的偵探是二階堂蘭子。代表作：《地獄奇術師》《魔術王事件》《恐怖的人狼城》等。
山口雅也
山口雅也，畢業於早稻田大學，在1987年以《第十三位名偵探》正式出道，他的作品也用上了一個超越現實的環境。在1989年發表的首部長篇作品《活屍之死》（「鯰川哲也與十三個謎」的第十一部作品）中，死而復生並不是絕不可能發生的事。而且故事中不論偵探，兇手或死者，全也是從最初便已經知到這個現象。所以在那個世界內，掩飾行凶時間是無用處的，因為死者會直接指出真相，甚至，連殺人的原來意義也已變得模糊了。可是，作品仍然是本格，謎團仍然存在，只不過是和一般的推理小說常識倒轉過來，可以說得上是現代新本格的極致了。
日本狂想派推理小說第一人。山口雅也的作品往往顛覆傳統，銳意出新，高深莫測卻又足以自圓其說，將讀者帶進推理小說史上聞所未聞的怪異之境，給文壇帶來各種沖擊，深受評論家之矚目、推崇。[19] 《奇偶》被譽為「日本推理新五大奇書」之一。《日本殺人事件》獲第48屆日本推理作家協會短篇獎。著有「朋克刑警」系列，「垂里冴子」系列等。代表作：《活屍之死》《奇偶》《日本殺人事件》等。
有棲川有棲
有棲川有棲，本名上原正英，一九五九年生於大阪，新本格派旗幟人物，日本本格推理作傢俱樂部首任會長[10] ，創作有火村英生系列、江神二郎系列和諸多非系列作品。有棲川有棲始終堅持本格推理創作，重視縝密的邏輯推演，被譽為「日本的埃勒里·奎因」。[20]
畢業於同志社大學，在一九八九年以《月光游戲》正式出道，於1989年入選成為了「鯰川哲也與十三個謎」的第四部作品。有棲川有棲作品風格較為平實，首三部作品《月光游戲》《孤島之謎》與《雙頭惡魔》全是以學生偵探江神二郎為主角偵探的「孤島」殺人事件，其後也創作了臨床犯罪學家火村英生助教授的偵探系列(如《第四十六號密室》與《死於有海的奈良》)和國名系列(如《俄羅斯紅茶之謎》《英國庭園之謎》)等本格推理小說。《馬來鐵道之謎》獲第56屆日本推理作家協會獎。《女王國之城》獲2008年第8屆本格推理小說大獎。代表作：《俄羅斯紅茶之謎》《雙頭惡魔》《女王國之城》等。
貫井德郎
貫井德郎，1968年出生於東京，早稻田大學商學部畢業，1993年以氣氛陰霾密布的犯罪詭計小說《慟哭》入選第四屆鯰川哲也獎的候補名單，其後再相繼發表了三部懸念性和意外性並存的癥候群系列作品、包括1995年的《失蹤癥候群》、1998年的《誘拐癥候群》和2002年的《殺人癥候群》。其他類型的作品還有1998年首部九條與朱芳系列的《鬼流殺生祭》。2010《亂反射》獲第63屆日本推理作家協會獎。[21] 代表作：《慟哭》《亂反射》《後悔與真實之色》等。
今邑彩
今邑彩，1955年出生於長野縣，畢業於都留文科大學英文科。1989年憑借《卐之殺人》獲得長篇小說新人獎「鯰川哲也與十三個謎·第十三把交椅」（鯰川哲也獎前身）的殊榮，一舉成名。其後一直活躍於推理和恐怖小說界，眾多作品被搬上熒幕，是日本最受歡迎的大眾作家之一。代表作有《鬼》《黃泉比良坂》《繭的密室》《鐵的記憶》等。[22] （1988年，東京創元社出版了一系列名為「鯰川哲也與十三之謎」的推理小說，其中第十三本採取公開投稿的方式，被譽為「第十三把椅子」。[23] ）而出道的今邑彩，擅長於人物，心境的細膩描寫，小說風格多樣化，既有傳統式解謎的《卍之殺人》和《新童謠謀殺案》（與阿加莎·克里斯蒂的著名小說《無人生還》（即《And Then There Were None》，又稱《童謠謀殺案》）同名），也有包含少許幻想、恐怖成份的「死靈殺人事件」和「金雀枝庄的殺人」，再加上貴島刑事系列小說，在不可思議的謎題下還包含了豐富的情節，充份表現出這位僅屬少數的女性新本格作家的魅力。
京極夏彥
京極夏彥，出生於北海道的京極夏彥，在1995年以《姑獲鳥之夏》正式出道，作品風格以奇詭怪異見稱。經營舊書店京極堂，並同時是驅魔法師的中禪寺秋彥，從《姑獲鳥之夏》一書內懷孕二十個月的孕婦之謎開始，在一系列以妖怪作主題的系列故事中，中禪寺利用他對妖怪的了解，對各種不可思議事件進行理性的分析。這部作品被譽為「日本推理新五大奇書」之一。而京極的第二部作品，以連續肢解少女兇案和供奉在盒子內的神祇為題材的《魍魎之匣》，更獲得1996年第49屆日本推理作家協會獎。《後巷說百物語》獲直木獎。
京極堂系列小說人物設定鮮明、布局精彩、架構繁復，舉重若輕的書寫極具壓倒性魅力，書籍甫出版便風靡大眾，讀者群遍及各年齡層與行業。京極夏彥以讓人瞠目結舌的奇快速度創作，被譽為「神」一樣的創作者。[24] 著有「百鬼夜行」系列等。代表作：《姑獲鳥之夏》《魍魎之匣》《後巷說百物語》等。
森博嗣
森博嗣，日本某國立大學工學院副教授兼推理小說，作家，於1996年以《全部成為F》榮獲日本梅菲斯特獎，之後又陸續發表了許多作品。他除了是一位超人氣的多產作家外，他的作品亦是暢銷排行榜上的常客。其代表作品有「犀川&萌繪」系列及「瀨在丸紅子之V」系列。森博嗣在設定故事人物及舞台時，習慣將大量理科因素帶入作品中，因此，他的作品亦被稱為「理科推理小說」。在他的作品成功推出之後，涌現出大量模仿他寫作風格的作品。由此可見，森博嗣給整個推理小說界帶來了不可磨滅的影響。
森博嗣的作品多以科學、數學等為主題，犀川系列故事中不但主角偵控犀川和萌繪是建築學系的副教授和學生，其他的角色也多是與大學工科、研究室、科學家為主，再加上小說中經常出現的人生哲學觀，因此森博嗣的小說可以說是融合了理科與文藝的作品。[25] 著有「犀川&萌繪」系列（犀川創平與西之園萌繪），「瀨在丸紅子」系列等。代表作：《全部成為F》《紅綠黑白》《四季 秋》等。
西澤保彥
西澤保彥，1960年出生於高知縣，美國私立(Eckerd)大學創作法專科畢業，曾任職高知大學和土佐女子高校講師。
1990年以《聯殺》入選首屆鯰川哲也獎的候補，1995年再以連作短篇集《解體諸因》(首部匠千曉系列小說)正式出道，同年更發表了兩部超現實的推理作品《完美無缺的名偵探》及《死了七次的男人》，其後的創作包括匠千曉系列如1996年的《她死去的那一晚》、與超能力相為題材的神麻嗣子系列如1998年的《幻惑密室》和屬於科幻推理的非系列作品如1996年的《人格轉移殺人事件》等。
西澤保彥的作品輕松搞笑，多以超乎現實的場景為主題，但故事完全符合本格推理的定義，解謎過程合乎邏輯，兼具足夠的意外性，堪稱幻想與推理的完美結合。[26] 故事中所有非常理可以解釋的現象，從事件發生之前便已經向讀者作出了詳細的描述，而全部的謎團也是遵守同一組的規則，因此對讀者來說整個解謎過程也是絕對公平和合乎邏輯性的。[27] 代表作：《解體諸因》《死了七次的男人》《人格轉移殺人事件》等。

⑶ 如何確定某人有阿斯伯格綜合症

臨床表現：

1.人際交往困難
患者願意與人交往，喜歡與同伴玩耍，但是缺乏交往技巧，不理解面部表情、肢體動作等非語言表達的信息，採用的交往方式刻板、生硬、程式化，因此難以形成和維持良好的人際關系，不能發展友誼，不能靈活應對各種不同的情景，常被同伴孤立。與孤獨症患兒的表現區別在於孤獨症患者是退縮的，他們似乎對周圍的人不感興趣，不主動與同伴建立聯系，但阿斯伯格綜合征患者經常渴望甚至盡力想與其他人建立聯系，卻缺乏技能做到這一點。
2.語言交流困難
盡管患者的語言發育正常、表達流暢，但是使用語言來進行溝通的能力差，在交談過程中察言觀色的能力差，不關注對方的反應，不管對方對所談內容是否感興趣，也不顧忌別人的感受。交談中使用較多的書面語言，咬文嚼字，給人以古板、生硬、誇張的感覺。對於對方的談話，患者只能理解簡短、清晰明了的語句，難以領會幽默、隱喻、雙關意義的語句。
3.行為模式刻板儀式化，興趣愛好局限特殊
行為模式刻板儀式化表現為固執地保持日常活動的程序，如上學必須走相同的路線，若當天的課程有變動、交通堵塞耽誤了時間等均會使患者感到煩躁。也有的患者每天吃同樣的飯菜，在固定的時間和地點解大小便，定時上床睡覺，只用同樣的被子和枕頭，入睡時必須將一個手帕蓋住眼睛等。一旦這些行為活動程序被改變，患者會表現出焦慮不安、煩躁。患者常常有某些特殊的愛好和收藏，如記憶火車時刻表、彩票獲獎者、名山或大廈的高度、收藏電話卡，顯得比較怪癖。應當鼓勵和利用患者的這些興趣愛好，讓他們成年後從事相關的職業或研究。
4.笨拙的運動
除了以上所提到的診斷依據外，還有一個症狀作為阿斯伯格綜合征患者的相關表現而非診斷依據，即運動發育延遲和運動笨拙。阿斯柏格綜合征患者可能會有運動技能發展落後的個人史，如比同齡人更晚學會騎自行車、接球、開罐頭等。通常他們是不靈活，步態僵化、姿勢古怪、操作技能差，在視覺-運動協調能力方面有顯著缺陷。

⑷ 耽美科幻奇幻類冒險文

lililicat的《時空穿越癥候群》《丑小蛇》《麒麟奇譚》都是奇幻的，小攻小受一起冒險，越看越有趣

⑸ 追加高分求好小說～～

那多寫的很不錯，不僅科幻，而且很有深度，能引人深思的。
藤萍寫的有個叫吉祥紋蓮花樓之朱雀，還有一個在寫中是之玄武。是推理加武俠的
還有一個我不知道是不是匪我思存寫的，叫古董店。是一對姐妹，每一個古董都有一段故事。
再來衛斯理的是經典。
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⑹ 長門有希的用語解說

資訊統合思念體（Data Integration Thought Entity），即在銀河系，甚至是包含全宇宙的廣大資訊海洋中所誕生的沒有肉體的資訊生命體。他們最初是以資訊的形態誕生，然後經過各種資訊會互相結合後會產生意識，最後依靠擷取其他資訊進化。沒有實體，只能以資訊的形態存在的他們，就算用最先進的光學檢驗方式，也無法觀測出來。幾乎和宇宙同時誕生的他們，隨著宇宙的膨脹而擴大，相對的資訊網也逐漸擴大、巨大化。
目前找不到自律進化的方法，陷入了進化的瓶頸。為了突破自身常時深陷於自律進化的閉塞狀態，他們對地球上的有機生命體——「人類」產生興趣。存在於宇宙中的有機生命體擁有意識是非常普遍的，不過只有地球人持續進化到擁有高度民主知性。因此，對這點非常在意的資訊統合思念體，便蓄意觀測地球人。
三年前，資訊統合思念體發現了由涼宮春日的力量引發的「資訊爆炸」，認為涼宮身上可能隱藏著自律進化的可能性，甚至擁有操縱周遭資訊環境的能力。而這便是長門有希出現在這里的理由。資訊統合思念體因為沒有語言能力，所以無法與有機生命體直接接觸。但如果不藉助語言，根本無法與人類溝通。所以資訊統合思念體創造了對有機生命體接觸用聯系裝置（「機關」稱之為TFEI終端機）長門有希等擔當他們與人類溝通、接觸的橋梁。而擔當觀測涼宮春日工作的除了長門以外還有其他聯系裝置。
資訊統合思念體中擁有數種意識，有期望就近觀察春日的「主流派（中立派）」、想直接刺激春日的「激進派」和「革新派」、想尋求平衡點的「拆衷派」以及想隱藏自身存在的「穩健派」 。 對有機生命體接觸用人型介面（Organic Life Contact-purpose Humanoid Interface），又譯「~人型終端」或「~聯系裝置」，超能力者組織「機關」則稱呼為TFEI終端機，通稱「外星人」。
對有機生命體接觸用人型介面是由資訊統合思念體送往地球的有機人造人。外觀與人類無異，卻擁有藉由高速詠唱咒語般的編碼來改變環境資訊的能力，從分子開始改變物質結構，也能夠強化自己的運動能力。平時是以人類的方法補充知識，或攝取人類食物來補充能量。
對有機生命體接觸用人型介面擁有學習能力，因此她們不斷地累計記憶、更新知識。但人類的生活方式似乎會對她們造成壓力，原因仍然不明 。 資訊爆炸（Data Flare）指的就是涼宮春日在引發的那場資訊爆炸。盡管肉眼不可見，不過這個現象卻讓資訊統合思念體感到自律化的可能性，接著派遣對有機生命體接觸用人型介面至地球，著手觀察涼宮春日。
資訊爆炸影響的不只是地球表面，如今已擴散至太空，使得與資訊統合思念體不同起源的「廣域帶宇宙存在（即天蓋領域）」也開始關注涼宮春日 。 資訊操作（Data Manipulation）是對有機生命體接觸用人型介面所擅長的一種特技之一，而長門有希拿手的是「資訊操作及資訊連接」。長門曾在業余棒球大賽中對金屬球棒進行屬性增幅（自動導航），讓SOS團棒棒全壘打。在阿虛拜託長門下場雨時，長門也回答「不是不能」（但是可能在數百年到一萬年間對生態系統留下後遺症，因此作罷）。
長門和朝倉對決時，雙方以「資訊操作」能力相互攻防。剛開始，朝倉在對自己有利的閉鎖空間中較占優勢，但隨著戰斗時間的延長，長門成功的解除「資訊連接」，導致朝倉敗北 。 在動畫《SOMEDAY IN THE RAIN》中，充分展示了長門的日常生活。她在整段故事裡完全保持沉默，盡管一句台詞也沒有，但她那細微的感情波動仍被刻劃在畫面當中，這點在DVD中更為明顯。DVD章節選單被命名為《長門的日常1》、《長門的日常2》、《長門的謊……》、《兩人獨處……》、《春日的心意……》。《長門的日常1》總長2分17秒，描述長門靜靜讀書，《長門的日常2》總長57秒，長門依然靜靜的讀書。所以，讀書就是長門的日常寫照。
讓人印象深刻的是《長門的謊……》章節。阿虛外出歸來後問:「長門，只有你在啊？春日她們呢？」然而長門什麼也沒有回答。是不希望讓阿虛到她們身邊，還是單純想隱瞞春日替實玖瑠的攝影會?這時長門轉過頭去，臉上表情引人遐思。這就是長門的「謊」，畫面看似平靜，卻有著長門微微盪漾的感情變化。
下個章節《兩人獨處……》中，兩人指的的就是長門與阿虛。阿虛打算打個小盹，而長門仍然看著她的書，其中的莫名緊張氣氛究竟是源自何處？
最終章《春日的心意……》里，阿虛睡醒後發現身上披著兩件毛線外套。一件是春日的，另一件是誰披上的呢？答案就在DVD通常版的盒面圖上。圖中的阿虛披著外套打盹、春日的外套好端端穿在身上、長門沒穿外套，即代表長門的外套……阿虛醒來時已不見長門蹤影，而她讀過的小說卻留在桌上，不禁使人聯想到長門想藉由桌上的書，向阿虛表示「自己曾經待過的痕跡」 。 長門總是給人沉默印象，但她使用的語句似乎有種特殊傾向。
傾向與對策1◎鸚鵡般的簡短回答
例句：
——是嗎？
長門：「是的。」
——那就沒辦法啰？
長門：「沒辦法。」
——那還是不做比較好把？
長門：「比較好。」
「是的」、「沒辦法」、「比較好」等等，以簡短語詞回話就是長門的風格，而且回答時大多會直接重復對話對象講過的語詞。雖然有時候感覺有點雞同鴨講……還是很贊！
傾向與對策2◎使用一連串難深用語
例句：
長門：「局部的環境資料竄改，很可能會造成行星生態系統的後遺症。」
長門：「這個房間的內部，單獨在限制模式下產生了局部性非侵蝕性融合異時空間。」
長門懂的詞彙實在是五花八門，還能將難深的名詞有邏輯地串聯起來，就像電腦語言一樣。愛讀小說、外觀文科的她，思考方式卻很理科。
傾向與對策3◎難懂的幽默
例句：
長門：「你之前沒這么說，我所接收到的指示是，不管是誰都不可以幫她開門。」
長門：「剛才那是腹語術。」
長門不只是說話一板一眼而已，有時候還會添加自己的幽默。例如忠實地遵守春日的「無論誰來都不準開門」命令，連春日本人來了都不開房門，或是在貓突然開口說話時以一句「剛才那是腹語術」掩飾過去。懂梗的人才笑得出來，有如一部會挑對象的搞笑機器。
傾向與對策4◎其實很體貼
例句：
長門：「喝吧。好喝嗎？」
長門：「別擔心。我不會讓它發生。」
長門：「我去沏茶。或者……吃飯？」
不知她是否將SOS團的茶水專員朝比奈實玖瑠視為競爭對手，和阿虛共處一室時不停替他倒茶，還強調自己泡的茶比較好喝……還會在阿虛被卷進麻煩後。說著「別擔心。我不會讓它發生」來安慰阿虛，非常值得信賴。 小說志《the sneaker 2004年12月號》專輯中曾刊載長門精選必讀好書100冊。長門有希開出洋洋灑灑100冊好書，榜中本本皆是各領域中的佼佼者，可說是基礎養成級的書單。而這些書單似乎擁有某種特殊的傾向。例如推理小說大多以「新本格派」、「密室」或「模仿殺人」為中心，科幻類則多事刻劃宇宙構造的硬派科幻，甚至有幾本極難取得或長門自己才能讀懂的書。
100冊書單 ：
1 【古典·推理】《ギリシア棺の謎 エラリイ·クイーン （希臘棺材之謎）》艾勒裏·奎因
2 【科幻】《エンディミオン ダン·シモンズ （安迪密恩）》丹·西蒙斯
3 【推理】《ウロボロスの偽書（響尾蛇的假信）》竹本健治
4 【推理】《雙頭の悪魔（雙頭惡魔）》有棲川有棲
5 【推理】《魍魎の匣（魍魎之匣）》京極夏彥
6 【科幻】《ぬかるんでから（里泥）》 佐藤哲也
7 【科幻·漫畫】《クレープを二度食えば（再嘗可麗餅時）》とり·みき
8 【推理】《誰彼》法月綸太郎
9 【推理】《夏と冬の奏鳴曲（夏與冬的奏鳴曲）》麻耶雄嵩
10 【科幻】《猶予の月（躊躇之月）》神林長平
11 【科幻】《世界SF全集12（世界科幻小說全集12）》 Robert A.Heinlein
12 【科幻】《バブリング創世記（Bubbiling 創世紀）》筒井康隆
13 【驚悚】《完本 黒衣伝說（黑衣傳說全集）》 朝松健
14 【推理】《パスカルの鼻は長かった（帕斯卡的長鼻子）》 小峰元
15 【科幻】《時間沖突》 巴林頓·J.貝萊（Barrington J.Bayley）
16 【推理】《三つの棺（三口棺材）》約翰·狄克森·卡爾
17 【科幻·短篇集】《エイリアン妖山記（Alian妖山記）》 菊地秀行
18 【科幻·推理】《グレッグ·イーガン（順列都市）》格雷格·伊根
19 【科幻·哲學】《ターミナル·エクスペリメント（終極實驗）》 Robert J.Sawyer（羅伯特·索耶）
20 【文學】《復活祭のためのレクイエム（復活節的安魂曲）》 新井千裕
21 【古典·哲學】《精神現象學》黑格爾
22 【古典·推理】《伯母殺し（謀殺我姑媽）》李察·赫爾
23 【哲學】《ゲーデルの哲學不完全性定理と神の存在論（哥德爾的哲學 不完備定理與有神論》 高橋昌一郎
24 【古典·推理】《赤い館の秘密（地下道的秘密/紅房子疑案）》 A.A.Miline（A.A.米爾恩）
25 【推理】《十角館の殺人（十角館殺人預告/殺人十角館）》綾辻行人
26 【推理】《ヴィーナスの命題（維納斯的課題）》 真木武志
27 【科幻】《五百光年》 草上仁
28 【紀實】《暗號解読（密碼故事）》西蒙·辛格
29 【科幻】《デュマレスト·サーガ E·C·タブ（杜瑪列斯特傳奇）》E.C.Tubb
30 【推理】《名探偵の掟（名偵探的守則）》東野圭吾
31 【推理】《有限と微小のパン（有限與微小的麵包）》森博嗣
32 【古典·魔法】《魔術の歴史（魔法的歷史）》 Eliphas Levi（伊萊·里維）
33 【哲學·推理】《オイディプス癥候群（俄狄浦斯（戀母）癥候群）》笠井潔
34 【文學】《ダンス·ダンス·ダンス（舞舞舞）》村上春樹
35 【推理】《ジョーカー（JOKER舊約偵探神話）》清涼院流水
36 【哲學·魔法】 《抱朴子》葛洪
37 【推理】《殺人喜劇の13人（殺人喜劇的13人）》 蘆辺拓
38 【古典·魔法】《世界魔法大全》 Dion Fortune
39 【科幻】《妄想自然科學入門》菊川涼音
40 【古典·科幻】 《鋼鉄都市（鋼窟）》艾薩克·阿西莫夫
41 【古典·魔法】 《法の書（法之書）》阿萊斯特·克勞利
42 【古典·文學】 《イリアス ホメロス （伊利亞特）》荷馬
43 【古典·魔法】 《新編 真ク·リトル·リトル神話大系（新編 真克蘇魯神話全集）》霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特
44 【古典·推理】《僧正殺人事件 （主教殺人事件）》S·S·范達因
45 【古典·推理】《衣裝戸棚の女（衣櫥里的女人）》 彼得·安東尼
46 【古典·推理】《殺妻》法蘭西斯·艾爾斯
47 【大眾讀物】トンデモ本の世界（奇書世界） と學會
48 【魔法】《ガダラの豚（幽靈附身的豬）》中島らも
49 【推理】《悪霊の館（惡靈公館）》二階堂黎人
50 【科幻】《知性化戦爭 （提升戰爭）》大衛·布林
51 【科幻】《タウ·ゼロ（τ–零/宇宙的過河卒子）》 保羅·威廉·安德森
52 【科幻】《月に呼ばれて海より如來る（月光喚我自海來）》夢枕獏
53 【辭典】《イメージ·シンボル辭典（圖像·紋章事典）》 多弗利斯（Ad De Vries）
54 【推理】《姫を見ませんか（想看「茶花女」嗎？）》森雅裕
55 【紀實】《呪われし者の書（受詛人之書）》Charles Hoy Fort
56 【紀實】《トリフィド時代 食人植物の恐怖（翠夫特之日）》 約翰·溫德姆（John Wyndham）
57 【古典·科幻】 《盜まれた街（軀體侵奪者/外星人入侵）》 傑克·芬尼（Jack Finney）
58 【科幻】《デッドソルジャーズ·ライヴ（死卒生涯）》山田正紀
59 【推理】《 暗闇の中で子供（黑暗中的孩子）》舞城王太郎
60 【古典·文學】《失われた時を求めて（追憶似水年華）》馬塞爾·普魯斯特
61 【古典·文學】《 カラマーゾフの兄弟（卡拉馬佐夫兄弟）》陀思妥耶夫斯基
62 【科幻·文學】《吉里吉里人》井上廈（井上ひさし）
63 《火星にて大地を想う（火星思鄉記）》 T·フロゥイング（谷川流） （本書實際並不存在，「電撃h」曾發表過這部假想作的序章，T·フロゥイング=TANIGAWA·Flowing=谷川流）
64 【紀實】《吸血鬼伝承「生ける死體」の民俗學（吸血鬼傳承史 「活死人」民俗學）》 平賀英一郎
65 【科幻】《エイリアン刑事（外星刑警）》 大原麻理子（大原まり子）
66 【推理】《落著かぬ赤毛》E.S.加德納（E·S·Gardner）
67 【推理】《ブラウン神父の童心（布朗神父的天真）》G.K.卻斯特頓
68 【推理】《昭和歌謠大全集》村上龍
69 【科幻】《地球の長い午後（地球的漫長午後）》布萊恩·奧爾迪斯（Brian W.Aldiss）
70 【科幻】《リングワールド（環形世界）》拉里·尼文（Laurence van Cott Niven）
71 【科幻】《エンダーのゲーム（安德的游戲，台譯:戰爭游戲）》奧森·斯科特·卡德（台譯:歐森·史考特·卡德）
72 【科幻·短篇】《たったひとつの冴えたやりかた （唯一該做的事）》James Tiptree Jr.
73 【推理】《奇想、天を動かす（奇想·天動）》島田荘司
74 【推理】《最上階の殺人（頂樓殺人事件）》安東尼·伯克萊
75 【科幻·短篇集】《夢の樹が接げたなら（為夢想樹接枝）》森岡浩之
76 【科幻】《スターダスト·シティ（星塵之城）》笹本祐一
77 【古典·推理】《陸橋殺人事件》羅納德·諾克斯
78 【紀實】《金なら返せん! 天の卷（還債好難！天之卷）》大川豊
79 【科幻·短篇】《海を見る人（看海的人）》小林泰三
80 【推理】《ホッグ連続殺人（HOG連續殺人案）》 威廉·L.狄安德烈（Willliam L.DeAndrea）
81 【科幻·紀實】《思考する物語 SF の原理·歷史·主題（讓人思考的歷史 SF的原理、歷史與主題）》 森下一仁
82 【古典·推理】《ドグラ·マグラ（腦髓地獄）》夢野久作
83 【科幻】《たそがれに還る（回歸黃昏下）》光瀬龍
84 【科幻】《ダーコーヴァ年代記（黑暗世界）》 馬里恩·齊默·布拉德利（M.Z.Bradley）
85 未知の媒體で記錄されているため検知不能（記載於未知的媒介故無法辨識）
86 【古典·科幻】《少年エスパー戦隊（少年超能力戰隊）》豊田有恆
87 【漫畫】《ECCENTRICS》吉野朔實
88 【古典·推理】《太陽の簒奪者（太陽篡奪者，台譯:奪日者）》野尻抱介
89 【大眾讀物】《悪魔の系譜（惡魔的系譜）》傑弗瑞·巴頓·羅素（Jeffrey Burton Russell）
90 【大眾讀物】《底抜け超大作（超級巨作）》 映畫秘寶編集部
91 【推理】《貓たちの聖夜（群貓的平安夜）》 Akif Pirincci
92 【古典·科幻】《虎よ、虎よ！（Tiger!Tiger!）》阿爾弗雷德·貝斯特（Alfred Bester）
93 【科幻】《サード·コンタクト（第三類接觸）》 小林一夫
94 【推理】《五番目のサリー （第五位莎莉）》丹尼爾·凱斯
95 【古典·文學】《赤と黒 スタンダール （紅與黑）》司湯達
96 【推理】《百舌の叫ぶ夜（百舌吶喊的夜晚）》 逢坂剛
97 【科幻】《星を継ぐもの（Inherit the Stars）》 James Patrick Hogan
98 【紀實】《できるかなリターンズ（到底行不行）》西原理恵子
99 【文學】《海がきこえる（海潮之聲）》冰室冴子
100 未知の媒體で記錄されているため検知不能（以未知語言所配述故無法辨識）

⑺ 有本小說主人公叫林凡 患有戰爭綜合症 簡開視頻治療，小隊被出賣老槍戰死，藏記憶風暴之眼找回記憶，

摘要 您好，我正在幫您查詢相關的信息，馬上回復您。

⑻ 貞子講的是什麼

貞子，全名山村貞子，經典恐怖形象之一。出自1991年至1999年出版的系列科幻恐怖小說《午夜凶鈴》。山村貞子是超能力研究者伊熊平八郎與超能力者山村志津子的長女（有一胞弟，早夭），繼承了母親的特殊能力，擁有可以控制人類生死的超能力。貞子具有天生的世間罕有的美麗，但是卻是個得了罕見遺傳病「睾丸性女性癥候群」的陰陽人。19歲的貞子加入了飛翔劇團，因為一次觀看沒有插上插頭卻有畫面的電視機而被人熟知。一次在醫院探望父親的時候，用超能控制了色迷心竅的全日本最後的一個天花病病者強奸自己，並控制他的意念讓他將自己投入枯井裡。在枯井裡，貞子用怨念製成了生前記憶深處的殘像和詛咒，封印在錄影帶里，每一個看到錄影帶的人都會在7天後死亡或生產。

⑼ 有沒有人知道詳細的 長門有希所讀的100本書的目錄

說在原作小說中出現過的，長門閱讀過的書籍多達100本，這些書籍並不是作者和京都動畫杜撰出來的東西，而是實際存在並正式在市面上發行過。其類型包括科幻、哲學、社會、文豪、魔幻等等幾乎所有的題材，而且大部份都是平時少有人知的冷門作品。
下面就羅列出在動畫中出現過的一些書籍的封面信息：

第2話《涼宮春日的憂郁I》——長門看的是美國作家Dan Simmons的科幻小說《ハイペリオンの沒落(The Fall of Hyperion)》

第3話《涼宮春日的憂郁II》——長門看的是英國作家Simon Singh的密碼學經典圖書《暗號解讀(The Code Book)》

同樣是在第3話里，長門借給阿虛的是長門看的是美國作家Dan Simmons的科幻小說《ハイペリオン(Hyperion)》

第4話《涼宮春日的退屈》，在長門有希的100本書的列表中，與這本書最相近的是日本作家笠井潔的推理小說《哲學者的密室》（本文所提供的這本書的封面圖片並非動畫里的封面，原因是在下是在找不到那個封面的圖片。by:第四紀冰期）

同樣是在第4話，這時候看得這本則同樣是笠井潔的推理小說《オイディプス癥候群(奧狄浦斯癥候群)》

第5話《涼宮春日的憂郁III》——雖然看不清，不過根據原作中的描述，可以推斷這本應該是德國作家Georg Wilhelm Friedrich Hegel的《精神現象學(Phanomenologiedes Geistes)》

而在第5話中阿虛拿在手裡的則是「涼宮」的原作者谷川流的《學校を出よう!(走出校國吧!)》

第六話《孤島癥候群》（上）——長門看的這本書是英國雙胞胎作家Peter Antonoy的《衣裳戶棚之女(The Women In The Wardrobe)》

然後在第6話的中途換成了日本作家阿佐田哲也的《麻雀放浪記(一)青春篇》

第7話《ミステリックサイン》——這個夢幻般的場景，長門看的是由《戰斗妖精雪風》的原作者，日本作家神林長平的《膚之下》

第八話《孤島癥候群》（後篇）——此書各大網站媒體以及廣大Fans都未能考證出來

第九話《サムデイ イン ザ レイン》——左邊擺著的這本是日本作家阿部和重的芥川獎得獎作品《グランド·フィナーレ(華麗的最終樂章)》長門手上拿的這本則是日本作家綿矢理紗描寫高中生的小說《蹴りたい背中(欠踹的背影)》，右邊那本是日本作家モブ`ノリオ的《介護入門》

第十一話《射手座之日》——很明顯，這是加拿大作家Robert Jmes Sawyer的科幻小說《STARPLEX》的北美版

額外的(不保證真實性)：第14話《涼宮春日的憂郁VI》——阿虛看的是美國作家Dan Simmons的科幻小說《ハイペリオン(Hyperion)》 的上冊。而第3話中長門借給他的是不分上下冊的版本.

⑽ 劉慈欣在三體III中提到的「宇宙三與三十萬的綜合症」是什麼是什麼理論或猜想嗎

宇宙的病症。是說一個人活動空間被限制在三維，而活動速度限制在30萬公里/秒(光速)之下 感覺被限制，不自由而產生的心理病症。

《三體》是劉慈欣創作的系列長篇科幻小說，由《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》組成，第一部於2006年5月起在《科幻世界》雜志上連載，第二部於2008年5月首次出版，第三部則於2010年11月出版。

作品講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程。其第一部經過劉宇昆翻譯後獲得了第73屆雨果獎最佳長篇小說獎 。

有關此內容的原文是：

「三維，在弦理論中，不算時間維，宇宙有十個維度，可只有三個維度釋放到宏觀，形成我們的世界.其餘的都捲曲在微觀中。」

「弦論好像對此有所解釋。」

「有人認為是兩類弦相遇並相互抵消了什麼東西才把維度釋放到宏觀，而在三維以上的維度就沒有這種相遇的機會了……這解釋很牽強，總之在數學上不是美的。與前面所說的，可以統稱為宇宙三與三十萬的綜合症。

(10)癥候群科幻小說擴展閱讀：

劉慈欣三體小說的簡介：

第一部講了三體人發現地球，是因為 中國人葉文潔 當時自己被文革整的很不開心 ，比較憤世嫉俗 ，反社會 。

然後逮到一個機會就暴露了地球的位置 ，給當時 ，所居住在不穩定的星球的三體星球人（所謂三體，指三個恆星相互運轉，也就是說三體人居住的行星頭頂上有三個太陽；

三個恆星都有很大的吸引力，那麼三個恆星的運動就很沒有規律，所以三體人就很慘，有時候三個太陽烤死，有時候一個太陽都沒有被冷死，動不動一代人就掛掉）。

三體人看到居然有地球這么個穩定美好的地方就很開心，打算以後不過那種苦日子了來地球定居，雖然三體人過的日子很苦，但是他們相當的發達先進 比地球不知道高到哪裡去了，所以一點沒在怕地球人的。

這個時候 葉文潔 結識了 另一個憤世嫉俗外國小夥子拉幫結派組織了一個教會一樣的東西 把科技相當牛逼，牛逼到當時人無法匹及的三體人奉為神 招募了一些志同道合各個行業的人，這個教會英文簡稱ETO（Earth-Trisolaris Organization），這個教會又分為兩個派別；

簡單來說一個是 相當相當反社會 希望三體人洗刷地球文明的降臨派，另一種是降臨派的衍生物，對未知文明有點美好幻想憧憬的拯救派。這邊這么大動作如火如荼地進行，那邊傻兮兮其他地球人過了好久才發現有人要侵略，然後先乾死了一批想要繼續賣地球的降臨派（葉文潔沒死）；

之後故事正式開始，地球人和三體人開始相互斗爭博弈，地球人之間的矛盾沖突都是第二、三部的主要內容，前面主要交代背景。