楊鵬科幻小說系列怎麼樣

⑴ 我兒子特別喜歡楊鵬的《校園三劍客》那個類型的小說，有沒有同類型的少兒科幻小說推薦啊

《我，機器人》是由門薩世界高智商俱樂部的成員艾薩克·阿西莫夫所著的關於機器人內的少兒科幻小說。著名的機器人三定律出自此部小說

⑵ 楊鵬寫過什麼書

《楊鵬科幻系列》、《裝在口袋裡的爸爸系列》、《校園三劍客系列》《功夫米老鼠》《反語文星球襲擊地球》等。創作翻譯影視同期書：《快樂星球》、《變形金剛》、《少年包青天》、《小鯉魚歷險記》等，另著有中國第一部大型科幻話劇《帶綠色回家》、動畫片《福娃》（52集）、《少年狄仁傑》（104集）、《千千問》（128集）（均由中央電視台拍攝）《YOYO歷險記》（52集）等。著有理論專著《卡通敘事學》、《科幻類型學》、《結構主義和後結構主義在中國》

⑶ 楊鵬的科幻小說有哪些

<<校園三劍客>>是楊鵬的代表作,最為好看.裡面分為幾十部小說,幾個月才能看完呢!

⑷ 楊鵬的學術見解

科技倫理教誨與消費導向化創作——楊鵬的少年科幻小說及其科幻理論解讀
楊鵬是著名的少年科幻小說家，其作品數量龐大，影響廣泛。楊鵬的少年科幻小說代表作如《校園三劍客》系列等注重對青少年讀者在科技倫理觀方面的引導，力圖培養其對科技的信任感與責任意識，由此發揮了科幻小說的倫理教諭功能。此外，楊鵬還對科幻小說的研究方式、理論構建做出了獨特的貢獻：其《科幻類型學》一書從結構主義理論進入到了對科幻小說的全景式掃描中，頗具新意。同時，楊鵬堅持耕耘於少年科幻小說創作領域，提出了「保衛想像力」的口號，並大力倡導以消費為導向、「流水線式」的創作方式，體現了「文化產業」的勃興在科幻小說界所引起的回響與呼應。
一、科幻小說倫理教誨作用的發揮：信任感的建立與責任感的樹立
楊鵬最具影響力的科幻作品當數長篇少年科幻小說系列《校園三劍客》。一方面，科幻小說對科技的發展狀況做出了假想，同時它更對此種假想情境下人類的倫理關系進行了思考。而《校園三劍客》系列，則可以說顯著地體現出了科幻小說在青少年的科技倫理構建、指引方面的追求。《校園三劍客》系列以一個經典模式的三人團隊為主人公：具有探知思維波等超能力的少年楊歌，生物知識出類拔萃的少女白雪，電腦天才張小開。這一少年科考隊經驗豐富、行動果敢，且無往不利，無論是世界級的疑案百慕大之謎（《生死百慕大》），還是日常生活中由小玩偶引發的驚天波瀾（《北京玩偶》），或是歷史悠久的尼斯湖水怪疑雲（《尼斯湖怪獸》），以及遙遠未來的人類生存難題（《終極幻想》），一切科學謎案在他們面前都迎刃而解。事實上，「科學童話」一詞很適合描述這類作品，如奧爾迪斯（Brain Aldiss）所言，「科幻小說是一種尋求界定人類和人類在宇宙中位置的探尋之作，它將出現在我們先進而又混亂的知識狀態（科學）之中」， 而「科學童話」則將這種探尋以及對探尋的鼓勵與青少年文學融合在了一起。
如《校園三劍客》系列中少年主人公無所不能的行動力，便是建立在對經驗世界的一般法則的扭曲之上的——故事是以奇幻而符合青少年閱讀心理和期待視野的方式展開的。當然，達科·蘇文恩（Darko Suvin）認為這類小說具有解釋超自然情形的姿態，但其中的「科學」實際上是被當作一種玄學而非物理學來加以表現。 但從積極的方面來看，「科幻小說在那些剛剛接觸這一文學類型的讀者，諸如在青少年中，很受歡迎，因為他們在舊的經驗語境中引入了一種容易接受的新科技變數」， 「科學童話」受到歡迎，乃是因為其引領讀者從科技這一維度展開了對世界的全新認知與體驗，在幫助青少年探索自身的同時，也展開了對人類、世界，對推動世界前進的科技的思考，因此，「科學童話」具有不可否認的價值。從《校園三劍客》系列來看，作者所凝聚筆墨加以渲染的並非只是神秘的「童話」情節，而更重要的是傳達出其基本的科技觀，並由此而使作品具有了現實的教諭意義。
二、科幻小說研究方法的探索：結構主義理論與《科幻類型學》
一個值得注意的現象是，許多科幻作家同時也是科幻小說的評閱人與理論建構者。如霍靈格（Veronica Hollinger）所言，這類品評文字為科幻領域內的探討搭建了舞台，並可能提供一些不同於學者的觀點。
楊鵬於2009年出版了國內第一部研究科幻小說文類與亞類型的《科幻類型學》 。
三、少年科幻小說創作的堅持：「保衛想像力」與消費導向化寫作
中國的科幻小說曾與兒童文學創作聯系緊密，許多科幻小說家都曾寫作過兒童文學作品。但當多數科幻小說家都不再涉足該領域，甚至表白「拒絕為少兒寫作」（韓松）之時，楊鵬則提出了成人科幻和少兒科幻的劃分，並身體力行地堅持了少年科幻小說的創作。
除了「保衛想像力」之外，楊鵬對少年科幻創作的堅持還緣於其對消費導向式的商業化、工業化創作的積極追求。在許多中國科幻小說家面對現代化轉型、全球化等問題深感焦慮不安之時，楊鵬倡導「文化工業」、「流水線」寫作的主張確實自成一格，也容易引起爭議。雖然楊鵬承認「快餐讀物」可能缺乏個性、扁平化，但又表示，大眾化、通俗化、可以復制和批量生產的文學作品「是當代文化不可忽略的存在，是電影工業、動漫產業和游戲產業的基礎和根本」，而「科幻藝術的創作和發展，尤其是某些流行科幻的『流水線』寫作，是對『文化工業』理論某些屬性的最佳詮釋」， 而在對「文化工業」的主動「詮釋」與實踐中，他的「楊鵬工作室」（2002）便成為了國內首個以商業化方式寫作科幻作品的作家工作室，其創作的「世界之迷少年奇幻小說」、「黑客少年事件薄」、「尖聲驚叫校園小說」系列以及動畫片《YOYO奇遇記》、《千千問》等更是在各類媒體上廣為傳播。
楊鵬曾總結過被其稱為「異國之師」的日本作家那須正乾的創作特色：「作品系列化、圖書品牌化、人物偶像化」，以及「創意必須新穎、情節必須進展快速、故事必須充滿懸念」等，這既是楊鵬對少年科幻小說特點的理解，也可視為其在商業化創作道路上的宣言。而作為對當下迅速擴張、漸趨成熟的「文化產業」的呼應，楊鵬的少年科幻小說及其理論主張都值得科幻學界對其進行深入的思考與探討。

⑸ 幻想大王奇遇記的書籍評論

在我國兒童文學界，楊鵬的作品素以新奇幻想和無限創意著稱。二十一世紀出版社2012年9月起陸續推出的楊鵬童話系列《幻想大王奇遇記》(共12冊)，彷彿孫悟空(主人公是「孫小空」)橫空出世，吸引了億萬少年兒童驚奇的目光。
《幻想大王奇遇記》以聰明機靈的孩子孫小空(幻想大王)「奇遇」為主線，敘述了孫小空種種荒誕不經但又令人深思的精彩故事。楊鵬在《幻想大王奇遇記》中，踐行「保衛孩子們想像力」的創作理念，既注重中國兒童文學教育與審美的巧妙平衡，更追求西方兒童文學歌頌冒險與肯定人生歡娛感的有機聯系，以達 到奇幻與理性的生動契合，不斷激發少年兒童的創新意識和理性思維。
我認為，《幻想大王奇遇記》之所以暢銷不衰，是由於作品把深刻的立意通過荒誕離奇、幻想誇張的情節去表現，故事寫得妙趣橫生，人物塑造得栩栩如 生，引人入勝，扣人心弦，令小讀者捧腹大笑，愛不釋手。無論是在藝術手法還是內容選取上，該童話系列都有獨具匠心之處，堪稱佳作，值得推介。
理性統攝下的奇妙幻想
童話中的幻想是離奇莫測的，令人驚奇不已，但決不是虛無縹緲的胡思亂想。幻想與現實的結合必須和諧、自然，它是從現實的基礎上產生的幻想。楊鵬的童話是理性統攝下的奇妙幻想，往往從幻想里折射出斑斕的人生，給少年兒童以深刻的教益和啟迪。
《幻想大王奇遇記》以楊歌(孫小空)的幻想為載體，講述相對獨立的幻想故事，故事奇幻、迷人、驚心動魄，而且富於新意，就像一條銀線串起晶瑩剔 透、五彩繽紛的珍珠，令人賞心悅目。作品的獨特之處在於其幻想形式不同於傳統的可以營造的、有別於現實世界的童話世界，也與一般意義上的白日夢、意識流小 說有著很大不同。
《幻想大王奇遇記》將新奇的、富於變化的幻想形式與豐富多彩的內容高度融合，下意識的幻想與理性意識的把握高度統一，創造了一種介於意識流小說 與傳奇故事、科幻大片、驚悚電影之間的新神話、新傳奇。同時，作品立足於真實的現實生活，以童話的形式展現現實的悖謬與無常，體現生活中一些兒童的無助以 及人性的無奈與無限慾望，給人一種卡夫卡式的突兀與魔幻現實主義的荒誕感。
《幻想大王奇遇記》的幻想不同於白日夢。白日夢是在理性意識弱化時的潛意識活動，時間短暫，內容模糊，缺少理性內容，突出結果對現實生活中的缺 失、失敗或慾望的補償。楊歌的幻想同樣建立在現實生活的不足或對慾望的補償之上，卻有清晰的理性邏輯統攝，又有堅實的現實生活基礎。例如，系列之二《種植父母》，種父母是對現實中父母的不滿與抗爭，企圖獲得按照自己的意願改造父母的權利；再如系列之四《一萬個分身》，一萬個分身是想獲得萬能的自我；又如系列之六《非常插班生》，對魅力少女白谷靜、茱麗葉的愛慕，是無數少年兒童青澀成長歷程的真實書寫。楊鵬站在「兒童本位」的寫作立場，代兒童發言，替兒童說 話，也就是為兒童爭取「符號權力」。但是，對父母的栽種體現主人公對理想父母的期盼與選擇，不僅目標清晰，而且邏輯分明，自己全身心投入，分析得失與對 錯，最後回歸認可自己的父母。一萬個分身同樣設想每個分身都有獨特之處，可以彌補自身的客觀限制與缺憾，但通過現實生活的考驗，最終認識到分身之術是不能 替代自身努力的獲取。對不同魅力女孩的嚮往與追求同樣是以自己的好奇心、同情心、勇敢的行為贏得美少女的芳心，以及高尚的品質獲得認可與贊美的。
《幻想大王奇遇記》在表現形式上與經典童話也呈現很大差異。傳統神話故事的環境完全不同於現實世界，它是一個被刻意杜撰的少年的世界，它的每一 個元素都緊緊圍繞某種抽象的主題，通常是宣揚真善美，批判假丑惡。「幻想大王」的故事建立在亦真亦幻的現實與幻想交替或無間融合的環境之中，現實中有幻 想，夢幻中體現的是生活邏輯和理性意識。比如種父母是在父母不在場的條件下，按照植物的生長過程一步步實現的，目的就是尋找符合自己意願的父母；拯救吸血 鬼的手段是通過科學實驗，配製的葯方實現的；當重復星期五的時候，孫小空在不停地追問自己，是不是時空逆轉，等等。孫小空的幻想不是抽象、孤立的追求真善 美，盡管其行為與過程體現了勇敢、真誠、探索等優秀品質。《幻想大王奇遇記》用科幻手段，將時空錯位、真假交融、寫實與誇張相結合，藝術地展現了一個亦真 亦幻、曲折緊張、驚悚突兀的奇異世界。
《幻想大王奇遇記》與意識流小說也有差異。威廉·詹姆斯的意識流學說催生了亨利·詹姆斯、詹姆斯·喬伊斯、伍爾芙、福克納等偉大作家。但《尤利 西斯》《牆上的斑點》完全是意識的自然流動，現實世界只是敘事的陪襯與插曲，體現的是潛意識思維本身邏輯。而《幻想大王奇遇記》中的「幻想大王」，體現的 少年心理意識建立在生活邏輯之上，是理性統攝下的「幻想」。故事中的奇思妙想都是圍繞家庭生活、學校生活、好奇心、少年英雄主義、爭強好勝、對異性模糊的 渴慕等現實展開的，即使一些魔幻、荒謬、奇異現象也是少年兒童生活與願望的真實折射。
無限創意下的少年英雄
創新是藝術的生命，幻想是童話的生命，在幻想和現實之間，「人」作為媒介，有一個如何融合、如何默契的問題。我覺得，楊鵬童話成功的最大特點， 就在於無限的創意。他曾經和我說過，他不贊成遷就孩子的閱讀口味，他要創造孩子的閱讀趣味。我的理解，楊鵬是用一個全新的理念，打破庸常童話創作模式窠 臼。於是，「楊鵬式」的童話、科幻小說好似狂飆突進，風靡神州大地；於是，「楊鵬式」的無限創意下的少年兒童英雄也不鳴則已，一鳴驚人。
楊鵬在《校園三劍客》中用「小孩子拯救大世界」來概括主題，恰恰是「楊鵬式」無限創意下的少年英雄的母題。這種充滿時代氣息，體現少年探索精神 與終極關懷的少年英雄主義情懷同樣也是《幻想大王奇遇記》的鮮明主題。正是這種清新激昂、光芒四射的少年英雄主義使「幻想大王」迥異於普通的兒童文學，成 為新時期兒童文學一道靚麗的風景線。
英雄主義是兒童文學中常見的主題。普通的兒童傳奇故事往往為了表現主題，而營造、設置特定環境，與少年兒童的實際生活相疏離。普通兒童傳奇故事 中的人物、事件與環境受到主題的限制，主人公的主體意識難以體現，或者時過境遷，一些歷史題材的傳奇故事對少年兒童的親和力大大降低。一些兒童文學中的英 雄主義具有概念化、抽象化傾向，突出其認知、教化功能，引導兒童認識世界，樹立英雄形象，培養進步的人生觀和做人的標准。由於其環境與人物行為游離於具體 生活環境，兒童體驗、學習的主動性、娛樂性受到制約。而楊鵬《幻想大王奇遇記》以兒童具體的生活環境與生活內容為基礎，通過主人公孫小空的積極探索與冒險 經歷，體現英雄精神與時代理念，對兒童具有更大的親和力，更受廣大少年兒童的喜愛。不僅如此，《幻想大王奇遇記》張揚不屈不撓的探索精神，拯救實現世界， 實現和諧共生的情懷，剔除頹廢、沮喪甚至色情、兇殺等黑社會、古惑仔內容，給兒童樹立清新、樂觀、進取的榜樣，引導新時期少年健康成長，這是楊鵬兒童文學 獨特而巨大的貢獻。
《幻想大王奇遇記》中的少年英雄在積極探索、勇敢進取中體現英雄主義，並逐漸認識社會，樹立理想人格。在「種植父母」中，通過不同類型的「父 母」，認識到具有強烈責任心、努力工作的父母的優點與缺憾，崇拜、學習超人父母，批判拖沓懶散的庸常父母，認可平凡辛苦的現實父母。在「一萬個分身」中， 嘗試做一個無所不能的少年，而現實生活的局限使他認識到人的有限性，只有通過艱苦努力，才能取得應有的成功，得到人們的尊重。
《幻想大王奇遇記》中的少年英雄充滿了冒險精神和犧牲精神。這種勇敢無畏的獻身精神在系列之一《同桌是妖精》中，通過「大戰九頭魔龍」、「異世 界之戰」，最終運用「想像的力量」戰勝「哇塞魔王」取得勝利。在系列之三《超時空大戰》中，經過種種探險獲得「超時空秘寶」，經歷「父母不認識我了」、 「無家可歸」種種磨難，終於「勇闖飛碟」實現「時空倒轉」。在系列之五《永遠的星期五》中，頂著各種誤解，破解一道道荒誕的謎底，甚至「被關進了警察 局」，孫小空與柳絮、柳絮的爸爸柳明博士一起闖過「生死時速」，最後「真相大白」獲得「死而復生」，「大戰時間蜘蛛」，使生活恢復常態。在系列之六《非常 插班生》中，探險吸血鬼家族，與吸血鬼融為一體，獲得美女茱麗葉的認同，同茱麗葉一起不惜自己變成吸血鬼，在「大戰劫匪」中中彈，歷險「恐怖城堡」，終於 「解葯發明成功」，經過勇敢的「生死對決」，解救了吸血鬼家族。在系列之七《教室宇宙戰艦》中，經過「知識下載」積蓄力量，通過「全校總動員」，「激戰太 空」實現「地球保衛戰」。「幻想英雄」孫小空的種種氣壯山河的英雄行為，無疑是當代少年兒童熱議的話題和仿效的對象。
《幻想大王奇遇記》的少年英雄充滿了溫馨的情感與世界大同的人文理想。孫小空與同學們的關系融洽、友愛，即使是調皮搗蛋經常捉弄自己的「皮大 王」，當他在影院丟失之後，孫小空同樣全力以赴去援救。這種人文關懷還體現在孫小空對待異類的態度上。當他發現白小精是妖精，發現茱麗葉是吸血鬼的時候， 仍然不離不棄，真誠相處，全力解救。傳奇少年拯救異類，拯救自然，熱愛美麗平靜的湖泊，呵護山川河流，保護綠色環境，努力創造包括異類在內各種生命和諧共 生的理想家園。
《幻想大王奇遇記》還有許多創新之處。童話系列中人物議論楊鵬的作品，對作者評頭論足；孫小空對自己故事的反思，如何合理推進故事；童話系列對 大量流行的文學作品、科學知識的戲仿等等，這些「元小說」技法的運用，使童話系列既新奇又與少年生活、思維相貼切，增強了作品的可讀性。楊鵬就是這樣，將 童話抒情和熱鬧有機結合，往往以新奇的想像、離奇的故事、大膽的創意，使童話透過幻想的折光，展開情節的神奇性，注入對少年兒童精神生命成長的真誠，使得 他的作品具有較強的藝術感染力和深邃的思想教育性。惟其如此，楊鵬的作品才能夠穿越時空，經久不衰。

⑹ 楊鵬的代表作 哪幾本書好看推薦一下

主要作品有：《楊鵬科幻系列》、《裝在口袋裡的爸爸系列》、《校園三劍客系列》、《功夫米老鼠》、《反語文星球襲擊地球》等。

⑺ 如何評價科幻小說作家楊鵬

楊鵬是著名的少年科幻小說家，其作品數量龐大，影響廣泛。楊鵬的少年科幻小說代表作如《校園三劍客》系列等注重對青少年讀者在科技倫理觀方面的引導，力圖培養其對科技的信任感與責任意識，由此發揮了科幻小說的倫理教育功能。此外，楊鵬還對科幻小說的研究方式、理論構建做出了獨特的貢獻：其《科幻類型學》一書從結構主義理論進入到了對科幻小說的全景式掃描中，頗具新意。同時，楊鵬堅持在少年科幻小說創作領域，提出了“保衛想像力”的口號，並大力倡導以消費為導向、“流水線式”的創作方式，體現了“文化產業”的勃興在科幻小說界所引起的回響與呼應。

⑻ 校園三劍客是好書嗎

校園三劍客是好書。

因為《校園三劍客》是中國首位迪士尼簽約作家楊鵬的代表作。它誕生於1995年，全套叢書共計80多種，已出版40多種，600多萬字，暢銷中國大陸地區及香港特別行政區，台灣地區20年，總發行量達1000多萬冊。被譯成多國文字，造就兩代粉絲群。

被改編成電視劇、動畫片、舞台劇、漫畫、廣播劇等多種藝術形式，曾獲「中國圖書獎」、「中國優秀科普作品獎」、「國家優秀動畫片獎」、「全球華語科幻星雲獎金獎」等多項國家級以上大獎。

曾入選「《人民日報》100本適合中國孩子閱讀的精品書」、「《中國教育報》名師推薦的20本童書」、「CCBF童書大推薦TOP榜中榜」等十幾種權威推薦書目，是中國迄今篇幅最長、影響力最大的少年科幻小說，作者楊鵬也因此被譽為「中國少年科幻第一人」。

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1、打造少年人的宇宙新偶像。

——第五屆全球華語科幻星雲獎頒獎詞

2、中國科幻小說走過了一個多世紀的漫長而又曲折的道路。歷數這一百多年間的中國科幻小說，規模最大、字數最多的首推《校園三劍客》系列小說。

——葉永烈

3、楊鵬是在少兒科幻領域做出了卓越成就的科幻作家，自上世紀90年代以來，楊鵬在科幻文學領域辛勤耕耘，創作了大量獲得讀者喜愛的優秀科幻小說，可以毫不誇張地說，楊鵬一個人撐起了少兒科幻的天空，他的成就確實值得欽佩和推崇。

——劉慈欣

4、真誠加上想像力，對於一位兒童文學作家，是財富。這樣的作家寫出的作品，能影響孩子。楊鵬的作品屬於鵬程萬里檔次。

——鄭淵潔