科幻小說危機賞析

❶ 介紹一些科幻小說看看

惡魔島重生之科技巔峰再生之科技帝國

❷ 有科幻小說，有沒有社會幻想作品呢

1818年以來的幻想作品

想在數千字的篇幅內盡述1818年以來的幻想作品，這本身就是一個幻想。但當我們有這個機會時，我們卻無法抵禦這種誘惑。這僅僅因為，幻想，是人類本身所具有的天性……

幻想是人類得天獨厚的美麗天賦，也是人類整體創造活動和生存發展的需要。與此同時，它更是人生一切痛苦的源泉；是不是覺得這很矛盾？其實不然。因為不管人類的最終目的是什麼，達到與否都是一種事關幻想的幻滅。正是這種痛苦成為了文學創造的原動力，於是文學在幻想中誕生了。

從《吉爾迦美什》到《神曲》，從《伊利亞特》到《奧德賽》，從《理想國》到《太陽城》，從《格列佛游記》到《米克羅梅加斯》，從《天方夜譚》到《羅摩衍那》，從《山海經》到《西遊記》……這些恢宏的、不朽的著作中處處閃耀著幻想的光芒。在這里，幻想與文學似乎有著同命題的關系，互依共生，密不可分。

然而，這種親密無間的關系卻隨著十八世紀前後工業革命的開始戛然而止，現實主義文學的風頭在一定程度上掩蓋了浪漫主義文學的光芒。在這個科學時代里，誕生於法國的啟蒙運動，以其否認權威、崇尚理性思維的精神在歐洲諸國再度引起一次思想革命，對這一時期及其後的文學創作產生了深刻的影響。

科幻，這一融合了科學與文學之美的藝術表現形式，在這個大背景下，悄然登上了文學舞台，二個多世紀以來，翩翩起舞，以其別致而優美的舞姿傾倒了越來越多的讀者。它的始作俑者，就是英國大詩人雪萊的妻子——瑪麗·雪萊。

《弗蘭肯斯坦》（科幻）——瑪麗·雪萊

1818年，寓居義大利的瑪麗·雪萊在阿爾卑斯的雪夜中創作了現代意義上的第一部科幻小說——《弗蘭肯斯坦》。故事情節很簡單，青年科學家弗蘭肯斯坦利用死人的器官和組織，拼合出了一個人體；並在一次雷擊下使這個人體擁有了生命；可天性善良的巨人卻因面貌醜陋而不容於世界。整個故事自然是以悲劇收場。瑪麗·雪萊受限於時代，並沒有意識到她的這部小說創造了一個嶄新的體裁。更多的，這部小說充斥著哥特體小說的印跡。但在浪漫幻想、宣洩情感、尊崇自由、彌漫神秘的特點之下，《弗蘭肯斯坦》第一次引入了現代的科學原理和技術發明，這使得它在浪漫主義和現實主義、幻想與科學之間找到了一個平衡點。這種基本特徵來源自特定的時代背景，同時也是科幻小說有異於其它文學體裁之處。從文本的自然價值上來講，《弗蘭肯斯坦》乏善可陳，但它畢竟開創了現代科幻小說這一體裁，無法忽視。

盡管《弗蘭肯斯坦》問世後在社會上引起了一定的反響，但在現實主義文學的洪流下，這部小小的作品還掀不起太大的浪花。三十餘年後，法國科幻小說作家儒勒·凡爾納的出現才真正開始將科幻小說推向一個頂峰。而跨世紀的英國科幻作家赫伯特·喬治·威爾斯則是科幻文學界繼往開來的另一位翹楚。

《時間機器》（科幻）——赫伯特·喬治·威爾斯

1895年，威爾斯發表了他的第一部科幻小說《時間機器》，就此這個題材被人們廣泛認知。小說中，一位時間旅行家乘坐時間機器來到了公元802701年的世界上，發現那時地球人分為兩個種族，一個是生活在地面的埃洛依族，智力僅及兒童；而另一個則是生活在地下的莫洛克族，他們用以前遺留下的機器飼養埃洛依族，並在夜間獵捕他們為食。時間旅行者的出現，自然打亂了這種社會結構的平衡。藉助小說中的時間機器，威爾斯帶領讀者進入了數十萬年後的未來乃至地球的末日，他用進化論的觀點向人們展示出一幅幅觸目驚心的未來畫卷。很顯然，小說中的情節是暗有所指的，這種悲觀的情緒恰恰是威爾斯對當時社會現實的譏諷。

在凡爾納、威爾斯等作者的帶動下，科幻文學步入了一個更加撲朔迷離，色彩繽紛的二十世紀。科幻文學的創作重心逐漸從歐洲大陸轉移到了北美大陸上，科幻小說進入了它的「黃金時代」。優秀科幻作家和傑出科幻作品層出不窮，艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海茵萊因和阿瑟·克拉克這三位科幻巨頭的出現，標志著科幻文學進入了一個蓬勃發展的新時代。

《基地》（科幻）——艾薩克·阿西莫夫

1951年，在《基地》的第一篇故事發表十年後，阿西莫夫的《基地》系列正式結集出版了。這個系列可以說復演了羅馬帝國興衰史，是科幻文藝史上最早也是最著名的史詩類作品之一。艾薩克·阿西莫夫一生著作頗豐，其中以科幻和科普作品最為有名，他的《基地》系列描述了心理歷史學家謝頓以心理史學計算出銀河帝國即將崩潰，於是以編纂網路全書為名將人才匯集到銀河邊陲的第一基地，隨後在銀河另一端秘密地建立第二基地；藉此希翼把黑暗時期縮短至一千年。《基地》系列為科幻小說的發展鋪平了道路，它在這方面所做的貢獻可能要比其他任何一部科幻小說都大。第二十四屆世界科幻大會上，這套作品獲得了為其特設的最佳小說集獎，這是空前的榮譽；而阿西莫夫本人當時還以為托爾金的《魔戒之王》會贏得這份大獎。

阿西莫夫也無法忽視《魔戒之王》的成就？是的，二十世紀六十年代時《魔戒之王》已經取得了巨大的成功。我們這篇文章從一開頭就聲明是介紹幻想文學的。但由於十九世紀純幻想文學的低潮，奇幻文學始終沒有出現在我們的視線所及之處。不過，奇幻文學終於在二十世紀中葉再次迸發出它的青春；這首先應該歸功於英國大學教授J·R·R·托爾金《魔戒之王》系列的面世。

《魔戒之王》（奇幻）——J·R·R·托爾金

1954年出版的托爾金的奇幻史詩《魔戒之主》系列現在被奉為所有現代奇幻文學的鼻祖，這一點似乎已經達成了共識。托爾金背離了撰寫「晚安故事」的初衷，耗費十二年的時間終於完成了這套作品。如今，展現在我們面前的是一部以純熟的、盡可能宏大的筆觸描述的史詩傳奇。霍比特人弗羅多與他的同伴們為了中土的和平，與邪惡的索倫圍繞著至尊魔戒展開了殊死的爭斗。托爾金彷彿一位優秀的說書人，用語言和文本構築出一個「比真實還真實」的「中土世界」；這里的每條河流，每座山川，每個種族都是那麼栩栩如生；故事中的每個情節似乎都正在這片神秘的大陸上演繹。對於讀者來說，沒有讀過它，你的閱讀生涯肯定會少了點兒什麼。

奇幻小說與早期幻想文學（傳說、神話、史詩等）的淵源更近，在經歷了十九世紀的壓抑和沒落後，隨著《魔戒之王》的問世，奇幻文學迎來了它的全面復甦。這是幻想文學界的一大幸事。而與此同時，進入二十世紀六十年代的科幻小說界又開始了一場變革。「新浪潮」作家的出現對「黃金時代」的科幻小說帶來了沖擊，他們企圖徹底改變科幻小說的寫作方式，希望賦予科幻小說更大的力度，創作出更富有文學性和社會道德感的作品。

《溫室》（科幻）——布里安·奧爾迪斯

1962年，「新浪潮」作家的代表人物之一奧爾迪斯出版了他的名作《溫室》。這部作品描寫了千萬年後的地球因為自轉速度下降，終於以一面永遠朝向月亮。巨大的植物遍布大地，人類已退化成原始狀態。主人公古連便是在這樣的世界上探索著自己的人生之路。小說中奇異的自然風光和神秘的原始色彩構築了這部作品永恆的藝術魅力。奧爾迪斯的作品明顯遠離了傳統的科幻題材，致力於對整個人類社會的思考，把科幻文學推上了一個嶄新的高度。他曾這樣評論自己的作品，「我寫的是人類的不幸，隔絕，失望，忍受和友愛。」評論家們經常分析這句話，並對他的排列順序津津樂道：人類從「不幸」開始，導致「隔絕」，繼而「失望」，但仍「忍受」，最終達到「友愛」。

然而好景不長，到了二十世紀七十年代末期，「新浪潮」運動已經窮途末路，失去了其先前的革命性和實驗性，很多作品不再比自然科學作為創作的基礎，毫無情節，只是在建築空中樓閣，探討晦澀艱深的所謂哲理；可以說從一個極端走向了另一個極端。這種文學已經脫離了科幻小說賴以生存的基本屬性，難免遭遇失敗。

另一方面，奇幻文學在《魔戒之主》的感召下，不斷蓬勃發展，眾多奇幻作家以自己的作品能與托爾金的名著並立而倍感自豪。這其中就包括1977年推出了《沙拉娜之劍》的泰瑞·布魯克斯。

《沙拉娜之劍》——泰瑞·布魯克斯

如果說《魔戒之主》是史詩奇幻的基石，那麼《沙拉娜之劍》系列可稱得上「劍與魔法」奇幻的圭臬。正是這部作品讓布魯克斯成為作品登上紐約時報暢銷書排行榜的奇幻作者第一人，同時也替奇幻文學打開了上世紀最後二十年的興盛之門。這一系列作品一開始是以劍與魔法來包裝的；漸漸地，你就會驚訝地發現，原來這個世界就是經過一場科技災難後的地球，精靈、矮人、巨龍等傳說中的生物開始出現在地球上，進而改變了整個地球的面貌和歷史。

奇幻文學的迅猛發展，令科幻文學界產生了危機感。我們已經說過，「新浪潮」的發展逐漸走向了歧路，使得科幻文學陷入了尷尬的境地。在讀者對科幻小說的狀況日益不滿的情況下，另一場「賽伯朋克」運動以強烈震顫的方式在上世紀八十年代上演了。

《神經浪遊者》（科幻）——威廉·吉布森

1984年，威廉·吉布森的《神經浪遊者》甫一問世便轟動了整個科幻界，一時間好評如潮。這本小說是一個三部曲的第一部，同時也是導致「賽伯朋克」第一次被正視的作品。在小說中，主人公凱斯將自己的大腦與電腦網路相聯通，成為信息竊賊。小說將復雜的線索盡情地展現在我們的面前，給我們描述了一個個關於未來的無法逃避的現實。《神經浪遊者》所推動的「賽伯朋克」運動是對新浪潮運動的一種反駁，它引入了資訊理論、控制論、生物工程等高科技內容，在文化價值觀點上具有反傳統性；它又一次將科技的力量展現在科幻迷的面前，從本質上體現了硬科幻小說的回歸。

科幻文學進入了一個嶄新的階段，當然，這個階段不只有「賽伯朋克」，科幻文學實際上進入了一個多元化、邊緣化的年代。在這個年代裡，科幻文學和奇幻文學的交叉越來越多，彼此之間的隔閡也逐漸消弭；也許，幻想文學的復興指日可待。

縱觀最近十年幻想文學的發展，明顯地，奇幻文學的勢頭更加猛烈。最近四年的雨果獎最佳長篇小說獎，奇幻文學三度掄元。在屢有奇幻佳作涌現的今天，有一個系列是我們不得不提到的，那就是號稱近三十年來最佳奇幻系列的《冰與火之歌》

《冰與火之歌》（奇幻）——喬治·R·R·馬丁

喬治·馬丁是一位科幻奇幻雙料作家。他於上世紀九十年代推出的《冰與火之歌》描述了一個異常豐富充足的世界、擁有令人驚訝的可愛人物。這套偉大作品的靈感直接來源於傳說和神話，同時建構在歷史和現實之上。普通讀者很難想像在短短的幾年內描寫和架構《冰與火之歌》的世界是個多麼龐大的工程，而馬丁駕馭這個龐大世界的能力又令人嘆為觀止，每一個細節都不是信手寫來的，而是一幅嚴整的鑲嵌畫中的分子，全都有其存在的具體意義。可以這么說，《冰與火之歌》有能力驕傲地站在《魔戒之王》的身邊。

❸ 黃海的黃海科幻小說作品 書目

1969年12月《一0一0一年》科幻小說集 僑聯出版社
1972年12月《新世紀之旅》科幻小說集
1979年10 月《銀河迷航記》科幻小說集 照明出版社
1980年8月 《天外異鄉人》科幻小說集 照明出版社
1984年4 月《偷腦計劃》短篇科幻小說集，皇冠出版
1984年5月《天堂鳥》長篇科幻小說集，時報文化出版
1984年8月《最後的樂園》長篇科幻小說，時報文化出版
1985年5月《第四類接觸》長篇科幻小說，皇冠出版
1985年6 月《星星的項練》短篇科幻小說集，皇冠出版
1987年6 月《鼠城記》長篇科幻小說，時報文化出版
2004年2月《永康街共和國》政治奇幻小說，九歌出版
2006年10月《黃海童話》科幻童話集，九歌出版
學術論著
2007年1月《台灣科幻文學薪火錄1956-2005》論述，五南出版，大學用書
2009年7月〈尋找幻氏家族的榮耀〉論述，第13屆「兒童文學與兒童語言」全國學術研討會，專題演講論文，靜宜大學人文暨社會科學院出版。
2009年1月〈衛斯里的後設重構〉論述，中央大學人文學報。
2005年7月〈黃海科幻童話解構〉論述，靜宜大學「兒童文學與兒童語言」全國學術研討會，專題論述。
2004年1月〈中文科幻百年，文學迷思〉，發表於〈幼獅文藝〉。
2004年12月〈科幻小說往何處去〉本文系交大科幻研究中心2003年10月科幻術研究會議，黃海專題演講，寫成論文，交大出版文集。
黃海少兒科幻作品
1984年9月「奇異的航行「中篇科幻，洪建全基金會出版
1985年10月「嫦娥城「兒童科幻小小說，聯經出版，張麗雯繪圖
1987年5月「機器人風波「兒童中篇科幻，聯經出版，陳曉菁繪圖
1988年5月「大鼻國歷險記「科幻童話，洪建全基金會出版，王平繪圖（「奇異的航行「，」嫦娥城「，」大鼻國歷險記「，三書，其後改由民生報出版。）
1988年7月「地球逃亡「中篇少年科幻，東方出版社，蒙傑繪圖
1989年6月《航向未來》，中篇科幻，富春出版
1990年6月《太空城的孫悟空》，南昌：21世紀出版社
1990年6月《奇異的航行》，南昌：21世紀出版社，蒙傑繪圖
1991年2月「時間魔術師「兒童科幻小小說，九歌出版，陳曉菁繪圖
1992年6月《夢回鐵砧山下》，台中縣立文化心，內含散文集
1992年6月《地球逃亡》，合肥，安徽少兒出版社
1994年4月「秦始皇到台灣神秘事件「少年奇幻小說，天衛出版
1996年2月「誰是機器人「兒童科幻小小說，國語日報
1996年4月《動物天堂》，國語日報連載4個月。
2004年6月「千年烽火奇幻游「少年科幻奇幻小說，國語日報
2008年6月9日起連載四個月 「宇宙大霹靂「國語日報
黃海純文學創作
1963年10月《奔濤》短篇小說集，野風出版社
1968年2月《大火在高山上》，短篇小說集，商務印書館
1968年6月《通往天外的梯》短篇小說集，僑聯出版社
1976年10 月《迷霧征塵》自傳式散文集，水芙蓉出版社
1980年10 月《人在宇宙中》雜文、短論等80篇，水芙蓉出版社
1982年8月《悲歡歲月》短篇小說集，水芙蓉出版社
1993年3月《百年虎》台灣文學長篇小說創作，遠流出版社
1994年4月《尋找陽光的旅程》自傳式散文，健行出版社
2004年2月《永康街共和國》政治奇幻小說，九歌出版社
2006年10月《黃海童話》科幻童話，九歌出版社
2009年11月《山城》短篇小說集，台中市文化局
相關碩博士論文、專論黃海
研究黃海，碩博士論文 專論及相關論述
中央大學：中文所--傅吉毅《台灣科幻小說的文化考察》2002/6
台南大學：教管所---詹秋華《台灣少年科幻小說的文化考察---以一九六八年以來在台灣地區出版之少年科幻小說為例》2004/6
台東大學：兒文所--王洛夫《論黃海及其兒少科學幻想作品》2003/6
中山大學：中文所--黃瑞田《科學詮釋與幻想──黃海科幻小說研究》2004/6
台北教大：應語所--黃子珊《黃海兒童科幻小說敘述技巧研究》2006/6
中山大學--在職專班--林奕妗《黃海科幻作品初探》2007/6
靜宜大學：中文所--張孟楨-《基因復制科技發展下的未來世界—黃海科技小說中的基因科學與省思》2007/6
賴玉敏：《乘著想像的翅膀 少年科幻小說的開路先鋒──黃海專訪》台東大學兒童文學研究所研究生，頼玉敏專訪。2003年5月《兒童文學學刊》
劉秀美：《台灣通俗小說研究─1919-1999》，文化大學中文所博士論文，專章論列張系國、黃海、倪匡作品，2001年。
陳愫儀：《少年科幻版圖初探──1948年以來台灣地區出之中之篇少年科幻小說研究》，東海大學中文所士論文，1998年。
陳鵬文：《八〇年代台灣科幻小說研究》，中國文化大學中文所碩士論文，2005年6月。
林建光：《大敘述的危機與歷史經驗再現的轉折：試論八零年代台灣的科幻小說》，單篇論文，中興大學外文系副教授，分論張系國、黃海、黃凡、張大春、平路作品。
林建光：《政治、反政治、後現代：論八零年代台灣科幻小說》，單篇論文，中興大學外文系副教授，分論張系國、葉言都、黃海、黃凡、張大春、平路等人作品。
蔡尚志：《兒童故事原理》，五南出版社大學用書，1989年10月初版，專章論述介紹黃海的兒童科幻小小說寫作技巧及兩篇作品。
林健群：《晚清科幻小說研究 1904-1911》中正大學中文所碩士論文，1998
趙天儀：《宇宙意識與科幻世界──試論黃海的科幻小說》，1999年4月，靜宜大學兒童文學與兒童語言學術研討會，科幻小說列為重要主題，文學院長趙天儀特別撰文。
簡宗梧、周鳳五編著：《現代文學欣賞與創作》，空中大學用書，第八章第八節〈科幻小說〉，引用黃海諸多論點。1987年8月初版。
（參考資料：「黃海牧園：文藝&科幻」）

❹ 海底兩萬里賞析

1、這真是一片奇妙又少見的海底森林,生長的都是高大的木本植物,小樹上叢生的枝權都筆直伸向洋面。沒有技條,沒有葉脈,像鐵桿一樣。在這像溫帶樹林一般高大的各種不同的灌木中間,遍地生長著帶有生動花朵的各色珊瑚。美麗極了。
賞析：生動的表現出海底世界的富饒美麗,令人嚮往。但是盡管它景色優美、令人陶醉,同樣的它也險象叢生、千鈞一發。
2、那一夜在印度洋上,它不是攻擊了某些船隻嗎?那個葬在珊瑚墓地的人,不正是諾第留斯號引起的沖突的犧牲者嗎?而在所有的海面上,人們也正在追逐這可怕的毀滅性機器!
賞析：「諾第留斯」號也曾遇險,在珊瑚礁上擱過淺,受到過巴布亞土著的襲擊,最可怕的是,在南極被厚厚的冰層困住,艇內缺氧,艇上的人幾乎不能生還。但是,憑著潛艇的精良構造和艇長的超人智慧,種種險境,均被化解,終於完成了十一萬公里的海底行程。
3、你只有探索才知道答案。
賞析：十一萬公里的行程,是個大場面,一路所見,可以說無奇不有。誰見過海底森林?誰見過海底煤礦?誰見過「養」在貝殼里、價值連城的大珍珠?當了俘虜的阿龍納斯和他的朋友們都見到了,正是因為他們的努力不放棄,才使得他們曾經徜徉其間。
4、平常採到一個有珍珠的貝,他們才能得一分錢,何況他們採得的貝裡面多數是沒有珍珠的。
賞析：正是因為他們的努力不放棄,才使得他們曾經徜徉其間。
5、我的心還在這個國家,並且,直到我最後一口氣,我的心也是在這個國家!
賞析：尼摩船長搜集海底金銀財寶,支援被壓迫民族的正義斗爭。當祖國淪為殖民地後,他帶領少數志同道合的人潛入海底,用反抗的行動和不滿的言論,支持和喚醒被壓迫民族反抗殖民統治的斗爭。表面看來,尼摩艇長似乎是個與世隔絕的心如死灰的隱士,然而從他內心深處迸發出的熾熱的感情,表明他是一個時刻關注著世界政治風雲的科學戰士。
6、固然他的命運是離奇古怪,但他也是崇高偉大的。
賞析：表現出尼摩的無比勇敢和對人類的犧牲精神。
7、我們在很細,很平,沒有皺紋,像海灘上只留有潮水痕跡的沙上行走。這種眩人眼目的地毯,像真正的反射鏡,把太陽光強烈地反射出去。由此而生出那種強大的光線輻射,透人所有的水層中。如果我肯定說,在水中深三十英尺的地方,我可以像在陽光下一樣看得清楚,那人們能相信我嗎?
賞析：寫得如此平靜來引出下文的凶險。
8、滿地都是腔腸動物和棘皮動物。變化不一的叉形蟲,孤獨生活的角形蟲,純潔的眼球叢,被人叫作雪白珊瑚的聳起作蘑菇形的菌生蟲,肌肉盤貼在地上的白頭翁……布置成一片花地；再鑲上結了天藍絲絛領子的紅花石疣,散在沙間象星宿一般的海星。
賞析：運用比喻的修辭手法,將腔腸動物和棘皮動物描述得淋漓盡致。
9、我於是躺在地上,正好躲在蘚苔叢林的後面,當我拾起頭來,我看見有巨大無比的軀體發出磷光,氣勢洶洶地走過來我血管中的血都凝結了!我看見逼近我們的是十分厲害的鮫魚,是一對火鮫,是最可怕的鯊魚類,尾巴巨大,眼光呆板陰沉,嘴的周圍有很多孔,孔中噴出磷質,閃閃發光。
賞析：這一段較為驚悚,近距離看到鮫魚時那種內心的感受,以至於「血都凝結了」。
10、旋毛魚,這魚發電的力量相等於電鰻和電魚。多鱗的紋翅魚,這魚身上有古銅色橫斜的帶紋。淡青色的鱉魚。好幾種蝦虎魚等。最後是些身材較長大的魚,一條頭部隆起的加郎魚,好幾條一米長的美麗的鯉魚,身上帶天藍和銀白相間的顏色,三條華麗的金槍魚。不管它們行動得多快,可也沒能躲過袋網,脫不了身。
賞析：寫了這幾種魚類,最終像我們詮釋了無論他們多有本事,但在袋網面前,始終不能夠脫身!
《海底兩萬里》（Vingt mille lieues sous les mers）是法國著名作家儒勒·凡爾納的代表作之一，是「凡爾納三部曲」（另兩部為《格蘭特船長的兒女》和《神秘島》）的第二部。全書共2卷47章。小說主要講述了博物學家阿龍納斯、其僕人康塞爾和魚叉手尼德·蘭一起隨鸚鵡螺號潛艇船長尼摩周遊海底的故事。

❺ 海底兩萬里好段賞析 好段：………………賞析：…………………...

望採納 鸚鵡螺號的尼摩船長是一個謎一樣的人物,他性格古怪,但看到朋友死去卻會無聲地落淚;他知識淵博,會收容所有厭惡陸地的人;他會把上百萬黃金送給窮苦的人;他會把整口袋的珍珠送給可憐的採珠人;甚至還為法國政府償還幾百億國債;他還會逃避人類,對他人施行可怕的報復……尼摩船長對人類有根深蒂固的不信任感,他心中充滿無盡的痛苦,卻仍是個善良的人.
在南極缺氧的時候,當時只有潛水服上的儲氣罐里還有一絲空氣.那時由於缺乏氧氣,他們幾乎虛脫.這時,尼摩船長沒有去吸那最後一絲空氣來維持生命,而是把生還的機會留給了教授.他為別人的生命而不惜犧牲自己的生命,他的行為感動了無數讀者,也深深感動了我.

作者的驚人之處不但只是他寫的誇張,動人而富有科學意義的小說,更驚人的是他在書中所寫的故事,盡管在二十一世紀的今天已不足為奇,但是在凡爾納的時代,人們還沒有發明可以在水下遨遊的潛水艇,甚至連電燈都還沒有出現,在這樣的背景下,凡爾納在《海底兩萬里》中成功的塑造出鸚鵡螺號潛水艇,並在小說發表25年後,人們製造出的真實的潛水艇,與小說描寫的大同小異,這是怎樣的預見力,所以說凡爾納作品中的幻想都以科學為依據.他的許多作品中所描繪的科學幻想在今天都得以實現.更重要的是他作品中的幻想大膽新奇,並以其逼真,生動,美麗如畫令人讀來趣味盎然.他的作品情節驚險曲折,人物栩栩如生,結局出人意料.所有這些使他的作品具有永恆的魅力.
這部作品敘述法國生物學者阿龍納斯在海洋深處旅行的故事.這事發生在一八六六年,當時海上發現了一隻被斷定為獨角鯨的大怪物,他接受邀請參加追捕,在追捕過程中不幸落水,泅到怪物的脊背上.其實這怪物並非什麼獨角鯨,而是一艘構造奇妙的潛水船.潛水船是船長尼摩在大洋中的一座荒島上秘密建造的,船身堅固,利用海洋發電.尼摩船長邀請阿龍納斯作海底旅行.他們從太平洋出發,經過珊瑚島,印度洋,紅海,地中海,進入大西洋,看到許多罕見的海生動植物和水中的奇異景象,又經歷了擱淺,土人圍攻,同鯊魚搏鬥,冰山封路,章魚襲擊等許多險情.最後,當潛水船到達挪威海岸時,阿龍納斯不辭而別,把他所知道的海底秘密公布於世.書中的主人公尼摩船長是一個帶有浪漫,神秘色彩,非常吸引人的人物.尼摩根據自己的設計建造了潛水船,潛航在海底進行大規模的科學研究,但這好像又不是他這種孤獨生活的惟一目的.他躲避開他的敵人和迫害者,在海底探尋自由,又對自己孤獨的生活深深感到悲痛.
這部作品集中了凡爾納科幻小說的所有特點.曲折緊張,撲朔迷離的故事情節,瞬息萬變的人物命運,豐富詳盡的科學知識和細節逼真的美妙幻想融於一爐.作者獨具匠心,巧妙布局,在漫長的旅行中,時而將讀者推入險象環生的險惡環境,時而又帶進充滿詩情畫意的美妙境界;波瀾壯闊的場面描繪和細致入微的細節刻畫交替出現.讀來引人入勝,欲罷不能.
就這樣,我懷著一種崇敬的心情,開始和書中的主人翁探險者博物學家阿尤那斯,乘坐鸚鵡螺號潛水艇,開始他充滿傳奇色彩的海底之旅.鸚鵡螺號的主人尼摩船長是個性格陰郁,知識淵博的人,他們一道周遊了太平洋,印度洋,紅海,地中海,大西洋以及南極和北冰洋,遇見了許多罕見海底動植物,還有海底洞穴,暗道和遺址,其中包括著名的沉沒城市亞特蘭蒂斯,這個擁有與希臘相當的歷史文化的文明古國.
鸚鵡螺號從日本海出發,進入太平洋,大洋洲,然後到達印度洋,經過紅海和阿拉伯隧道,來到地中海.潛艇經過直布羅陀海峽,沿著非洲海岸,徑直奔向南極地區.然後又沿拉美海岸北上,又跟隨暖流來到北海,最後消失在挪威西海岸的大旋渦中.在將近十個月的海底旅程中,鸚鵡螺號以平均每小時十二公里的航速,緩緩行駛.我覺得我自己也隨著尼摩船長和他的"客人們"飽覽了海底變幻無窮的奇景異觀.
整個航程高潮迭起:海底狩獵,參觀海底森林,探訪海底的亞特蘭蒂斯廢墟,打撈西班牙沉船的財寶,目睹珊瑚王國的葬禮,與大蜘蛛,鯊魚,章魚,博斗,反擊土著人的圍攻等等.書中都包容了大量的科學,文化和地理,地質學.阿尤那斯在航行中流露出他對尼摩船長出類拔萃的才華與學識的欽佩.
但在引人入勝的故事中,還同時告誡人們在看到科學技術造福人類的同時,重視防止被壞人利用,危害人類自身危機的行為;提出要愛護海豹,鯨等海洋生物,譴責濫殺濫捕的觀念.這些至今仍然熱門的環保話題,早已在兩百年前就有先知者呼籲,可見留下有關人類正義更深層次的思考,才是此書讓讀者感受豐富多採的歷險和涉取傳神知識後,啟發我們以心靈更大的收獲.
小說從海面上"怪獸"出沒,頻頻襲去各國海輪,攪得人心惶惶開始,到鸚鵡螺號被大西洋旋渦吞噬為止,整部小說懸念迭出,環環相扣.這本書把我深深地吸引住了.在旅行過程中我和尼摩船長以及遊客們都可以說是隨著事情發展,而有所變化,有時惶恐不安,有時輕松愉快.
這本書的精妙之處還在於完全自然的知識啟迪,雖然書中講述了不少有關海洋的知識,例如紅海一名是源於海中的一種名叫三棱藻的微小生物分泌的黏液造成海水顏色像血一樣紅.但是沒有任何一個在讀者接受起來十分刻意或困難的,只是一次旅行中的所見所聞罷了,這使人們對因景而生的各種想法和收獲都得以牢固的保存.
並不是每一本科幻小說都像《海底兩萬里》一樣富有強烈的可讀性,它作為一本不是憑空捏造而是遠見加博學累積成的小說,不但為對海底知識了解不詳盡的讀者解讀了他們的旅程,更讓後人看到了古人的智慧與文明.
整部小說動用大量篇幅,不厭其煩地介紹諸如海流,魚類,貝類,珊瑚,海底植物,海藻,海洋生物循環系統,珍珠生產等科學知識,成為名副其實的科學啟蒙小說.

海底兩萬里》是凡爾納三部曲中的第二部，這本書確實值得去看，豐富的知識，巧妙的情節構思可以說正是凡爾衲寫作的一大特色。海底兩萬里》是海洋通俗小說的科幻門類，書中的尼摩船長是個海上堂•吉訶德式的人物，為了民族的仇恨而漂泊海底，這部作品的情節結構與流浪漢小說一脈相承。海洋通俗小說進一步表現了人類認識和駕馭海洋的信心，展示了人類意志的堅韌和勇敢。
首先是科學性，凡爾納的作品向來就以科學性強而著稱，幾乎他的每本書都涉及到了各類科學，海底兩萬里也不例外。文中所涉及到的海洋知識之廣，是其他海洋小說所不能與之相比的。光的折射、珍珠的分類、採集、潛水艇的構造、以及對海底的描寫，無不體現出他的想像力和豐富的科學知識。
人物方面，我個人並不特別喜歡尼莫船長這個人物形象，雖然他的博學；他的創造力；他的勇敢等等都令人欽佩。但尼莫船長似乎有些極端。(例如他對人類的仇恨)我最喜歡書中的那個僕人-康塞爾，他對主人的忠誠及他的才能是值得肯定的。首先在文中開頭部分，他在得知他的主人要去參加危險的捕鯨，甚至有生命危險是果斷的選擇了與主人同去，盡管教授表示過他可以不要去但他仍然決定追隨，這是值得肯定的。還有在落水的時候，他看到主人落水自己也勇敢地跳了下去，難得的忠誠。
還有他的博學，文中涉及到的科學知識有三分之二是通過教授和尼摩船長講述的，其他的都是通過他口中說出來的，不厭其煩的對各種水生動物進行分類，細節之具體之精確令人嘆為觀止。同時對分類學的愛好使他掌握了不亞於教授的海洋知識。比如在剛見到鸚鵡螺號里的收藏品時就開始進行分類，還有在下水的時候也在繼續著他的分類工作，到了南極的時候他也沒忘了他的分類，可以說他就是一個分類狂。為次他還有一個專門記錄分類的本子。可以想像，鸚鵡螺號里不知道自己未來的命運時他仍可以氣定神閑的進行他的分類工作，可見他的內心是多麼地鎮靜，或者說他是想借分類來忘記在鸚鵡螺號里的恐懼，這是我的一個猜想。
最讓我感動的是他為了主人的生命而不惜自己的生命，在南極的缺氧的時候，當時只有潛水服上的儲蓄罐里還有一絲空氣，那時由於缺乏空氣，他們幾乎虛脫，這時他沒有去吸最後一絲空氣，而把生還的機會留給了教授，那一刻可以說是全書里最感動人的一幕。
康塞爾雖然只是凡爾納描寫的眾多優秀角色里不起眼的一個人，但他仍然為我深深所喜愛，可以說，他正是凡爾納小說人物寫法的一個典型，凡爾納善於抓住景物和環境的描寫來襯托一個人，康塞爾正是如此，正是因為在鸚鵡螺號里這樣一個特定的環境才給了他一個展現自己的機會，凡爾納還善於通過其他事物來展現一個人，他正是通過一系列事情和對水生動物的分類來展現康塞爾這個人，以上就是個人心得。
以下是《海底兩萬里》的相關資料：
法國作家儒勒•凡爾納是世界上著名的科幻小說作家，他的作品不但充滿離奇高深的想像力，動人心魄的藝術形象，而且表現出高度的科學性，《海底兩萬里》是具代表性的作品之一。
1866年，在海上發現了一頭被認為是獨角鯨的大怪物。法國生物學家阿龍納斯應邀參加追捕。追捕過程中，阿龍納斯、他的僕人康塞爾和捕鯨叉手尼德•蘭三人，發現這怪物不是什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛艇。
潛艇船長尼摩，是個不明國籍、自稱「跟整個人類斷絕了關系」的神秘人物，身材高大，神情自信、堅毅。尼摩邀請阿龍納斯參觀了這艘令人驚嘆的現代工業的傑作—一諾第留斯號；它利用海浪發電，供給船上熱、光、動力；它所需的一切都取自海洋。它是尼摩在大洋中的一個荒島上秘密建造起來的。
阿龍納斯及其同伴乘諾第留斯號，從太平洋出發，開始了海底探險旅行。透過潛艇玻璃窗，海洋把各種光怪陸離的景象展現在他們面前：應有盡有的海底植物，空中飛鳥般的各種魚類，以及到處皆是的形形色色的節肢動物、軟體動物……使人目不暇接。他們觀察著，研究著。途經克利斯波島，潛艇停在海底，他們穿上潛水衣，漫步在海底平原上，用特製的步槍在海底森林裡打獵。書中描寫海底奇妙的世界，令人稱奇：
這真是一片奇妙又少見的海底森林，生長的都是高大的木本植物，小樹上叢生的枝權都筆直伸向洋面。沒有技條，沒有葉脈，像鐵桿一樣。在這像溫帶樹林一般高大的各種不同的灌木中間，遍地生長著帶有生動花朵的各色珊瑚。美麗極了！
爾後，潛艇經歷了擱淺、土人圍攻等危險，安然駛向印度洋。這時發生了一件離奇的事。尼摩船長從海面上望見了什麼，突然充滿了憤怒和仇恨。他粗暴地把阿龍納斯及其同伴們禁閉在小房間里，並強迫他們人睡。翌日，阿龍納斯醒來，尼摩船長請他治療一個身受重傷的船員。船員不治身死。尼摩船長哀痛地帶著送葬隊伍，把死者埋在海底光彩奪目、瑰麗無比的珊瑚樹林里。他說：在這里，珊瑚蟲會把死者永遠封閉起來，不受鯊魚和人的欺負！
印度半島南端的錫蘭島在面前了。阿龍納斯接受尼摩船長的建議，步行到海底採珠場。忽然，有條巨鯊向採珠人撲來。尼摩船長手拿短刀，挺身跟鯊魚搏鬥。在尼摩船長被鯊魚的巨大軀體所壓倒，危在旦夕對，尼德•蘭迅速投出利叉，擊中鯊魚的心臟。船長救起那個窮苦的採珠人，又從自己口袋裡取出一包珍珠送給他。由此，阿龍納斯感到在尼摩身上有兩點值得注意：一是他無比勇敢，二是他對人類的犧牲精神。看來，這個古怪的人還沒有完全斬斷他愛人類的感情。
從紅海到地中海，若走好望角，需繞行非洲一周。但尼摩船長沿著他所發現的一條阿拉伯海底通道潛行，不到二十分鍾，就通過蘇伊土地峽，到達地中海。書中寫道：
諾第留斯在沿著又黑又深海底地道直沖過去。隨著地道的斜坡，潛艇像箭一般隨急流而下。地道兩邊狹窄的高牆上，只見飛奔的速度在電光下所畫出的輝煌紋路，筆直成條。令我們心跳不止。
潛艇向康地島駛去。這時，又發生了一件蹊蹺事：隨著凌晨潛艇窗前一個潛水人的出現，尼摩船長從櫥內取出數百萬黃金，寫上地址，派人用小艇送走。這么多金子送到哪裡呢？阿龍納斯覺得，神秘的尼摩與陸地仍有某種聯系。
潛艇穿過桑多林島火山區海域的沸騰的水流，從直布羅陀海峽出來，駛到大西洋，停在維多灣海底。這里是1702年時的海軍戰場，當時給西班牙政府運送金銀的船隻在此沉沒，海底鋪滿了金銀珠寶。尼摩派出船員，把千百萬金銀裝進潛艇。阿龍納斯對這許多財富不能分給窮人表示惋惜。船長聽了激動地回答：「我打撈這些財物是為了我自己嗎？你以為我不知道世上有無數受苦的人們，有被壓迫的種族，有要報仇的犧牲者嗎？」阿龍納斯於是明白了尼摩船長那次途經康地島時送出去的數百萬金子是給誰的。
在大西洋海底，阿龍納斯隨尼摩船長去做了一次新奇旅行；他們腳踩在沉沒了的大陸——一大西洋洲的一座山峰上，觀賞一座火山的海底噴火口噴出硫磺火石的奇景。眺望山腳下一座破壞了的城市—一整個沉沒水底的龐貝城。書中描述傳說中的海底古城：
遠處是一座火山。山峰下面，在一般的石頭和渣滓中間，一個闊大的噴火口吐出硫磺火石的急流，四散為火的瀑布，沒入海水裡，照著海底下的平原，一直到遠方的盡頭，我的眼下是一座破壞了的城市，倒塌的房屋，破損零散的拱門，倒在地上的石柱。遠一點，是一些小型工程的廢墟。更遠一些，有一道道倒塌下來的城牆，寬闊無人的大陸，整個水下淹沒的龐貝城，現在都復活過來，出現在我眼前了。
然後，諾第留斯號大膽向南極進發，潛艇航行在成群的鯨魚中間。尼德•蘭要求追打鯨魚。尼摩部長不同意傷害這些善良無害的長須鯨。當海面上出現殘酷的大頭鯨向長須鯨進攻時，尼摩船長決定援救長須鯨。諾第留斯號用它那鋼制的沖角，直穿大頭鯨。經過一場惡斗，海上滿浮著大頭鯨的屍體。穿過南極點後，潛艇又歷經冰山封路、章魚襲擊等險情，都是尼摩船長以驚人的冷靜和毅力，帶領船員戰勝了困難。
最後，潛艇駛過被稱為風暴之王的大西洋暖流，來到了一艘法國愛國戰艦沉沒的地點。尼摩滿懷激情地講述了這艘「復仇號」戰艦的歷史。這引起阿龍納斯的注意，把尼摩船長和他的同伴們關閉在諾第留斯號船殼中，並不是一種普通的憤世情緒，而是一種非常崇高的仇恨。那一夜在印度洋上，它不是攻擊了某些船隻嗎？那個葬在珊瑚墓地的人，不正是諾第留斯號引起的沖突的犧牲者嗎？而在所有的海面上，人們也正在追逐這可怕的毀滅性機器！
當諾第留斯號慢慢回到海面上來時，便有爆炸聲發出：有艘戰艦正向諾第留斯號發動攻擊。尼摩船長決心把它擊沉。阿龍納斯試圖勸阻，但船長說：「我是被壓迫，瞧，那就是壓迫者！由於他，所有一切我熱愛過的，尊敬過的，所有一切我熱愛過的，尊敬過的，祖國、父母、愛人、子女他們全死亡了！所有我仇恨的一切，就在那裡！」船長不願這艘戰艦的殘骸跟「復仇號」的光榮殘骸相混，他把戰艦引向東方。第二天，可怕的打擊開始了！諾第留斯號故意讓敵人接近，再在推進器的強大推動下，用那厲害的沖角對准戰艦浮標線以下的薄弱部位，從它身上橫穿過去！瞬間，戰艦船殼裂開，繼而發生爆炸，迅速下沉。它的桅檣架滿擠著遇難人。然後，那黑沉沉的巨體沒入水中，跟它一起，這群死屍統統被強大無比的漩渦捲走……
阿龍納斯目睹這場慘景，對尼摩船長極端厭惡：「雖然他從別的方面可能受過很大的痛苦，但他沒有權利來做這樣殘酷的報復。」阿龍納斯在船上聽到了尼摩船長的最後幾句話：「全能的上帝！夠了！夠了！」
在挪威沿岸一帶的危險海域中，阿龍納斯和尼德•蘭、康塞爾，乘坐小艇脫離了諾第留斯號，結束了這次穿過太平洋、印度洋、紅海、地中海、南北兩極海洋的海底兩萬里環球旅行。阿龍納斯希望：「如果尼摩船長老是居住在他所選擇的海洋中，但願所有仇恨都在這顆倔強的心中平息！……但願他這個高明的學者繼續做和平的探工作！」
這部小說中情節設置古怪離奇，生動形象地描繪了充滿神秘色彩的海底世界。語言生動有趣，既是藝術的語言，又是科學的語言，對各種海底事物的說明人木三分，惟妙惟肖。

第二十二章尼摩船長的最後幾句話

船中嵌板就在這個怕人的景象下閉起來了，可是客廳中的燈光並沒有亮，桔第留斯號內部完全是黑暗和沉默。它在深百英尺下的水底，特別迅速地離開這個凄慘場所。它到哪裡去呢？向北呢？向南呢？這個人做了這件可怕的報復後，逃到哪裡去呢？我回到我的房中，尼德和康塞爾兩人默不作聲地在艙房裡面。我對於尼摩船長發生一種極端厭惡的心情。雖然他從別人方面可能受過很大的痛苦，但他沒有權利來作這樣殘酷的報復。雖然他沒有使我做他的同謀，可是他讓我做了他復仇的見證人！這已經太過分

十一點，電光又亮了。我到客廳裡面，廳里沒有人。我看一下廳里的各種器械。諾第留斯號以每小時二十五海里的快速度向北方駛去，有時在海面上，有時在三十英尺深水下。從地圖上的記錄來看，我看出我們在英吉利海峽口上走過，航行方向是以無比的快速度把我們帶到北極海中去。

晚上，我們已經走過大西洋海面二百里。陰影遮來，黑暗侵到海上，直至月亮東升。

我回到房中。我睡不著，受惡夢的侵擾。殘酷毀滅的可怕場面在我腦子裡面陸續重演。

自這一天起，誰能說諾第留斯號在這北大西洋海水中要帶我們到哪裡去呢？老是那飛快的速度！老是在極北蒙霧中間！它要走近斯勃齊堡的尖角；走近紐藏伯爾的懸崖嗎？它要駛過那些神秘的海。白海，喀拉海，鄂畢灣，李亞洛夫群島，以及亞洲沿海沒有人到過的邊岸嗎？這樣度過的時間，我簡直不可能估計。時間在船上的大鍾上是停止了。好像黑夜和白天跟在兩極地方那樣，不按照它們經常的規律來進行。我感到自己被帶迸埃德加•波的過度想像可以隨意活動的那個奇異領域中了。每時每刻，我都像怪異的戈登．賓①那樣，等著看見「那個蒙面人，他的身材比居住在任何陸地上的人都高大得多，斜身投入那保護北極周圍的大瀑布中去！」

我估量——但我或者搞錯了～一我估量諾第留斯號這次冒險的奔跑延長到十五天或二十天之久，如果沒有結束這次海底旅行的大災禍發生，我不知道要拉長到什麼時候。尼摩船長，沒法提了。他的副手，也一樣。船上的人員一個也看不見。諾第留斯號不停地在水底行駛。當它浮上水而來調換空氣的時候，嵌板總是機械地動作著：打開了又關閉。在地圖上也不再記方位了。我根本不知道我門是在什

我又要說，加拿大人忍無可忍，忍到最後關頭了，他也不出來，康塞爾想使他說句話也不可能，同時害怕他神經忽然錯亂，在怕人的思鄉病狀下，他可能要尋短見。因此，康塞爾時時刻刻忠實小心地看守住他。人們了解到，在這種情況下，我們的處境不可能再維持下去。一天早上——卿j一天我可說不上來——清早我迷糊地昏睡著，那是苦惱和病態的昏睡。當我醒來，我看見尼德•蘭俯身向著我，我聽到他低聲對我說：我們逃！」

我站起來問：

「我們什麼時候逃？」

「就在夜間。諾第留斯號像是任何管理和監督也沒有了。船上好像完全陷於麻木昏沉的狀態。先生，您能准備好嗎？」

「能，我們現在在什麼地方？」

「在可以望見陸地的地方。我今天早上在濃霧中間，東」方二十海里，看見那些陸地。」

「那是些什麼陸地呢？」

「那可不知道，不管是什麼陸地，我們逃到那邊去就是。」

。「對！尼德。對，我們今晚逃，就是大海吞沒了我們也不管！」

「海很洶涌，風很猛烈，但在諾第留斯號的那隻輕便小艇中只要劃二十海里，那不能使我駭怕。我沒有被船上人員發覺，暗中又弄到一些糧食和好幾瓶飲水。」

「我一定跟您逃。」

『此外"拿大人又說，「如果我被發覺，我一定反抗，我要人把我殺死。」

「我們死在一起，尼德朋友。」

我不顧一切，決心逃走。加拿大人出去了。我到了平台上面，我簡直站不住，不可能受那一陣一陣波浪的襲擊。天空陰暗，快有風暴，但是，既然有陸地在濃霧中，那就是逃走。現在我們一天、一時、一刻都不能白丟。

我回到客廳中，既怕碰見又想碰見尼摩船長，既要又不要看見他。我可以跟他說什麼活呢？我可能隱藏住他使我心中發生的那種自然而然的厭惡嗎！不能！那麼看不見他，不跟他面面相對是好些！忘記了他是好些！本來也只能這樣！

我在諾第留斯號船上過的最後這一天是多麼長！我一個人單獨在那裡。尼德•蘭和康塞爾躲開我，不跟我說話，怕泄露我們的計劃。六點，進晚餐，但我並不餓。我雖不想吃，但我勉強吃些，不願意把自己弄得沒有氣力。六點半，尼德，蘭走進我房中來，他對我說：

「我們只到出發的時候才能再見了。十點，月亮還沒有上來。我們乘黑暗中逃走。您到小艇那邊來。康塞爾和我，我們在那邊等候您。」

加拿大人說完了就走，連回答他的時間也不給我。

我要確定一下諾第留斯號所走的方向。我到客廳中去。我們是在深五十米的地方，船以驚人的速度向東北偏北方駛去。

我最後看一下堆在這陳列室中自然的奇珍異寶，藝術的寶庫，最後看一下有一天要跟親手收集它們的人一齊消滅在海底的，那無比的珍貴收藏。我想在我心中把我的十分深刻的印象最後一次固定下來。我就這樣過了一小時，在光輝的天花板發出的電光照耀下，把玻璃櫃中那些輝煌燦爛的珍寶重看了一遍。然後我回房中來。

到了房中，我穿了海中穿的結實衣服。我弄齊了我的筆記，把筆記緊密珍重地帶在身上。我的心跳得很厲害。我不能抑制我的脈搏。當然，我的心緒，我的激動，可以被尼摩船長的眼睛看出來。

他這時候干什麼呢？我到他房門口細聽一下。我聽到有腳步聲。尼摩船長在裡面。他並沒有睡下。聽到他的每一動作，我覺得他就要走出來，質問我為什麼要逃走！我感到有連續不斷的警報聲。我的想像又把這些警報聲擴大起來。這種感覺十分難受，使得我心中想，到船長房中去，跟他當面，用手勢和眼光向他挑戰，或者倒好些！

這簡直是瘋狂的想法。很運氣，我抑制住自己，我躺在床上，讓我身體的激動平息下來。我的神經安靜了一些，但我的腦子受了過度的刺激，在迅速的記憶中，我重又看見我在諾第留斯號船上度過的整個生活，自我脫離了林肯號以來所碰到的：或快樂或痛苦的所有意外事件：海底打獵，多列斯海峽，巴布亞島的土人，坐礁擱淺，珊瑚墓地，蘇伊士海底地道，桑多林島，克里特的潛水人：維哥灣，大西洋洲，冰山。南極，被困在冰層中，跟章魚戰斗，大西洋暖流的風暴。復仇號，以及那把船跟船員一起撞沉的可怕場面！……所有這些事件都涌現在我眼前，好像那些背後的布景，在舞台底層，一幕一幕地揭開，這時候，尼摩船長在這離奇古怪的環境中間顯得異常巨大。他的形象集中起來，現出超人的典型。他並不是我的同類人，他是水中人，是海中神。

時間是丸點半。我雙手緊緊按住我的腦袋，防止它不要炸裂。我閉起我的眼睛。我不願意思想。還要等半個鍾頭：半個鍾頭的惡夢可能使我變成瘋子！這時候，我聽到大風琴的隱約聲音，那是一種不可形容的憂愁樂聲，是一個要斬斷自己對人世關系的人的真正哀歌。我五官並用，全神注意地細聽，差不多呼吸都停止了，像尼摩船長～樣，精神充全沉浸在把他帶到人世之外的音樂迷醉中。

一會兒，一個突然的思想使我十分害怕起來；尼摩船長已離開了他的房間，他正在我逃走時一定要經過的客廳裡面。我要在廳中最後一次碰見他。他要看見我，他或者要跟我說話！他的一下手勢可能使我驚呆不能動彈，他只要說一句話就可能把我鎖在他的船上！然而十點就要響了。離開我的房間，跟我的同伴們相會的時候到了。

沒有絲毫可以猶疑的了，就是尼摩船長站在我面前也不能倒退了。我小心把房門打開，可是我覺得在擰動門鈕的時候，門發出怕人的聲音。或者這聲音只可能是存在我的想像中！

我沿著諾第留斯號的黑暗過道，一步一步摸索著前進，走一步停一下，抑制住心上的跳動。

我走到客廳屋角上的門。我輕輕地打開它。廳裡面完全黑暗。大風琴的聲音微弱響著。尼摩船長在那裡。他沒有看見我。我想，就是在明亮的燈光下，他恐怕也看不見我，因為他神遊天外，他完全被吸引在夢幻的樂聲里。我在地毯上慢慢挪動，十分小心不和任何東西相碰，以免發出聲響。我費了五分鍾才走到客廳那邊通到圖書室的門。

我正要開門的時候，尼摩船長的一聲嘆息把我釘在那裡不能動。我懂得他是站起來了。我甚至於看到他的身影，因為有些亮著的圖書室中的燈光一直射到客廳中來。他向我這邊走來，兩手交叉著，一聲不響，說是走過來，不如說是溜過來，像幽靈那樣。他的被壓住的胸部由於他抽咽的哭泣而鼓脹起來。我聽到他聲音很低地說出下面這幾句話——這個傳到我耳中來的最後幾句話：

「全能的上帝！夠了！夠了！」

這就是從這個人良心裏面發出來的悔恨的自白嗎？……

我簡直心神昏亂了，跑出圖書室中。我上了中央樓梯，沿著上層的過道前行，我到了小艇邊。我從開著的孔走人艇中，我的兩個同伴已經在這里邊。

「我們走！我們走！」我喊道。

「馬上走！」加拿大人回答。

在諾第留斯號船身鋼板上開的孔本來是關閉的，尼德•蘭有一把鉗子，把螺釘緊緊地上好。小艇上的孔也是關起來的，加拿大人開始弄鬆那仍然把我們扣在這只潛水船上的螺釘。突然船內發出聲響。好些人聲急急地互相答應。發生了什麼事？是人們發覺了我們逃走嗎？我覺得尼德•蘭拿一把短刀放在我手中。

「對！"我低聲說，「我們並不怕死！」

加拿大人停止了他的松釘工作。我們聽到一句話，重復說了許多次，一句很可怕的話，給我說明諾第留斯號船上處處發生騷擾激動的原因。船上人員發覺到的對象並不是我們！

❻ 用傳統意義上的文學性來評價科幻小說是否合理

不合理，太不合理，用傳統意義的文學性來評價科幻小說，根本就是不可思議的事，根本就沒有實現的可能。

❼ 如何評價 Andy Weir 的科幻小說 The Martian

這原本只是一位Geek寫給Science的情書。書裡面甚至充滿了各種科學演算，涉及數學天文化學等。

但情節卻很簡單，幾句話就可以概括，沒有狗血的撕逼，沒有刻意設定的反轉情節，沒有陰暗的人物性格。
只是，一位宇航員（馬克﹒沃特尼）怎麼在火星生存了549天的故事。
沒有什麼壞人，他唯一對抗的又陪伴他的就是那顆荒涼的紅色星球。
馬克要做的就是用科學來乾死這顆星球。
值得一提是作者以主視角講故事，point of view，作者不再以天神和操縱者的形象出現，把所有的細節都告訴讀者。而是站在角色的角度，以角色的思維方式，基於角色已經了解的信息來做出行為。
典型代表就是《冰與火之歌》。
為什麼會這么喜歡這本書呢。
我想原因之一是全人類共同拯救馬克那一段打動了我。
書中說，
「他們這么做的真正原因是：每個人都有一種本能，那就是把同伴救出來，有時候可能看上去不太像，但事實確實如此。遠足的人在深山裡迷路了，人們會發動搜救。火車出了事故，人們會排成長隊獻血。地震毀了一座城市，全世界的人都會捐出緊急物資。這種本能紮根於人類社會，每一種文化都不例外。是的，有些傻逼對此嗤之以鼻，但有多得多的人願意這么做。正因為這樣，才會有十幾億人站在我這邊。」
聽起來覺得好酷啊。
讀這一段的時候讓我覺得世界真是美好。全人類甚至能夠這樣「不計前嫌」地做同一件事。
真的就好像這時候世界沒有那麼多我們極其想忽略的煩擾我們的事情。
我們顯得如此單純。
雖然書中關鍵性的中國力量的背後依然有著交易。
但那又如何？
因此電影中沒有吧這一細節突出化讓我覺得更是電影的加分項。
書中涉及的話題實在太多了。
除了顯而易見的科學，我想孤獨更是不能忽視。
真的，我在想。
要是我在上面我會怎麼做？
先不論我是個文科生，數學化學天文一概不懂，根本想不出那麼多解決問題的辦法。
就算我有這個能力，我也根本做不到心平氣和的坐下來思考問題。
也許真的是來一通嗎啡死了算了。
有朋友讀完說要是她在火星上，孤零零的，乾脆脫掉宇航服炸死自己。
哈哈哈哈。
我說，炸死好可憐哦。
天吶，你可以想像危機關頭不僅要腦子好還要inner peace呀。
那要我們這種人怎麼活。
最欣賞馬克的一句口頭禪。
Anyway , one problem at a time.
不管怎麼樣，一次解決一個問題吧。
他其實也會失去信心，在遇到看似沒有解決辦法的問題的時候他也會說：
卧槽，老子不幹了。
但他過會就會平靜下來。依舊說：算了吧，事情沒有看起來這么糟，一次解決一個問題吧。
另外我要說土豆真是人類的好朋友。
書中的土豆真是溫暖到不行。

❽ 海底兩萬里的精彩片段和賞析，謝謝

1.《海底兩萬里》讀後感
儒勒•凡爾納生於法國西部海港南特，他在構成市區一部分的勞阿爾河上的菲伊德島生活學習到中學畢業。父親是位頗為成功的律師，一心希望子承父業。但是凡爾納自幼熱愛海洋，嚮往遠航探險。11歲時，他曾志願上船當見習生，遠航印度，結果被家人發現接回了家。為此凡爾納挨了一頓狠揍，並躺在床上流著淚保證：「以後保證只躺在床上在幻想中旅行。」也許正是由於這一童年的經歷，客觀上促使凡爾納一生馳騁於幻想之中，創作出如此眾多的著名科幻作品。

《海底兩萬里》的作者儒勒.凡爾納,他的驚人之處不但只是他寫的誇張，動人而富有科學意義的小說，更驚人的是他在書中所寫的故事，盡管在二十一世紀的今天已不足為奇，但是在凡爾納的時代，人們還沒有發明可以在水下遨遊的潛水艇，甚至連電燈都還沒有出現，在這樣的背景下，凡爾納在《海底兩萬里》中成功的塑造出鸚鵡螺號潛水艇，並在小說發表25年後，人們製造出的真實的潛水艇，與小說描寫的大同小異，這是怎樣的預見力，所以說凡爾納作品中的幻想都以科學為依據。他的許多作品中所描繪的科學幻想在今天都得以實現。更重要的是他作品中的幻想大膽新奇，並以其逼真、生動、美麗如畫令人讀來趣味盎然。他的作品情節驚險曲折、人物栩栩如生、結局出人意料。所有這些使他的作品具有永恆的魅力。

《海底兩萬里》寫於一八七0年，是凡爾納著名的三部曲的第二部，第一部是《格蘭特船長的兒女》、第三部是《神秘島》。這部作品敘述法國生物學者阿龍納斯在海洋深處旅行的故事。這事發生在一八六六年，當時海上發現了一隻被斷定為獨角鯨的大怪物，他接受邀請參加追捕，在追捕過程中不幸落水，泅到怪物的脊背上。其實這怪物並非什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛水船。潛水船是船長尼摩在大洋中的一座荒島上秘密建造的，船身堅固，利用海洋發電。尼摩船長邀請阿龍納斯作海底旅行。他們從太平洋出發，經過珊瑚島、印度洋、紅海、地中海，進入大西洋，看到許多罕見的海生動植物和水中的奇異景象，又經歷了擱淺、土人圍攻、同鯊魚搏鬥、冰山封路、章魚襲擊等許多險情。最後，當潛水船到達挪威海岸時，阿龍納斯不辭而別，把他所知道的海底秘密公布於世。書中的主人公尼摩船長是一個帶有浪漫、神秘色彩，非常吸引人的人物。尼摩根據自己的設計建造了潛水船，潛航在海底進行大規模的科學研究，但這好像又不是他這種孤獨生活的惟一目的。他躲避開他的敵人和迫害者，在海底探尋自由，又對自己孤獨的生活深深感到悲痛。這個神秘人物的謎底到了三部曲的第三部才被揭開。這部作品集中了凡爾納科幻小說的所有特點。曲折緊張、撲朔迷離的故事情節，瞬息萬變的人物命運，豐富詳盡的科學知識和細節逼真的美妙幻想融於一爐。作者獨具匠心，巧妙布局，在漫長的旅行中，時而將讀者推入險象環生的險惡環境，時而又帶進充滿詩情畫意的美妙境界；波瀾壯闊的場面描繪和細致入微的細節刻畫交替出現。讀來引人入勝，欲罷不能。
就這樣，我懷著一種崇敬的心情，開始和書中的主人翁探險者博物學家阿尤那斯，乘坐鸚鵡螺號潛水艇，開始他充滿傳奇色彩的海底之旅。鸚鵡螺號的主人尼摩船長是個性格陰郁，知識淵博的人，他們一道周遊了太平洋、印度洋、紅海、地中海、大西洋以及南極和北冰洋，遇見了許多罕見海底動植物，還有海底洞穴、暗道和遺址，其中包括著名的沉沒城市亞特蘭蒂斯，這個擁有與希臘相當的歷史文化的文明古國。鸚鵡螺號從日本海出發，進入太平洋、大洋洲，然後到達印度洋，經過紅海和阿拉伯隧道，來到地中海。潛艇經過直布羅陀海峽，沿著非洲海岸，徑直奔向南極地區。然後又沿拉美海岸北上，又跟隨暖流來到北海，最後消失在挪威西海岸的大旋渦中。在將近十個月的海底旅程中，鸚鵡螺號以平均每小時十二公里的航速，緩緩行駛。我覺得我自己也隨著尼摩船長和他的「客人們」飽覽了海底變幻無窮的奇景異觀。整個航程高潮迭起：海底狩獵，參觀海底森林，探訪海底的亞特蘭蒂斯廢墟，打撈西班牙沉船的財寶，目睹珊瑚王國的葬禮，與大蜘蛛、鯊魚、章魚、博斗，反擊土著人的圍攻等等。書中都包容了大量的科學，文化和地理，地質學。阿尤那斯在航行中流露出他對尼摩船長出類拔萃的才華與學識的欽佩。但在引人入勝的故事中，還同時告誡人們在看到科學技術造福人類的同時，重視防止被壞人利用、危害人類自身危機的行為；提出要愛護海豹、鯨等海洋生物，譴責濫殺濫捕的觀念。這些至今仍然熱門的環保話題，早已在兩百年前就有先知者呼籲，可見留下有關人類正義更深層次的思考，才是此書讓讀者感受豐富多採的歷險和涉取傳神知識後，啟發我們以心靈更大的收獲。
小說從海面上「怪獸」出沒，頻頻襲去各國海輪，攪得人心惶惶開始，到鸚鵡螺號被大西洋旋渦吞噬為止，整部小說懸念迭出，環環相扣。這本書把我深深地吸引住了。在旅行過程中我和尼摩船長以及遊客們都可以說是隨著事情發展，而有所變化，有時惶恐不安，有時輕松愉快。這本書的精妙之處還在於完全自然的知識啟迪，雖然書中講述了不少有關海洋的知識，例如紅海一名是源於海中的一種名叫三棱藻的微小生物分泌的黏液造成海水顏色像血一樣紅。但是沒有任何一個在讀者接受起來十分刻意或困難的，只是一次旅行中的所見所聞罷了，這使人們對因景而生的各種想法和收獲都得以牢固的保存。

並不是每一本科幻小說都像《海底兩萬里》一樣富有強烈的可讀性，它作為一本不是憑空捏造而是遠見加博學累積成的小說，不但為對海底知識了解不詳盡的讀者解讀了他們的旅程，更讓後人看到了古人的智慧與文明。整部小說動用大量篇幅，不厭其煩地介紹諸如海流、魚類、貝類、珊瑚、海底植物、海藻、海洋生物循環系統、珍珠生產等科學知識，成為名副其實的科學啟蒙小說。

2.正版讀後感
作者的驚人之處不但只是他寫的誇張，動人而富有科學意義的小說，更驚人的是他在書中所寫的故事，盡管在二十一世紀的今天已不足為奇，但是在凡爾納的時代，人們還沒有發明可以在水下遨遊的潛水艇，甚至連電燈都還沒有出現，在這樣的背景下，凡爾納在《海底兩萬里》中成功的塑造出鸚鵡螺號潛水艇，並在小說發表25年後，人們製造出的真實的潛水艇，與小說描寫的大同小異，這是怎樣的預見力，所以說凡爾納作品中的幻想都以科學為依據。他的許多作品中所描繪的科學幻想在今天都得以實現。更重要的是他作品中的幻想大膽新奇，並以其逼真、生動、美麗如畫令人讀來趣味盎然。他的作品情節驚險曲折、人物栩栩如生、結局出人意料。所有這些使他的作品具有永恆的魅力。
《海底兩萬里》寫於一八七0年，是凡爾納著名的三部曲的第二部，第一部是《格蘭特船長的兒女》、第三部是《神秘島》。這部作品敘述法國生物學者阿龍納斯在海洋深處旅行的故事。這事發生在一八六六年，當時海上發現了一隻被斷定為獨角鯨的大怪物，他接受邀請參加追捕，在追捕過程中不幸落水，泅到怪物的脊背上。其實這怪物並非什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛水船。潛水船是船長尼摩在大洋中的一座荒島上秘密建造的，船身堅固，利用海洋發電。尼摩船長邀請阿龍納斯作海底旅行。他們從太平洋出發，經過珊瑚島、印度洋、紅海、地中海，進入大西洋，看到許多罕見的海生動植物和水中的奇異景象，又經歷了擱淺、土人圍攻、同鯊魚搏鬥、冰山封路、章魚襲擊等許多險情。最後，當潛水船到達挪威海岸時，阿龍納斯不辭而別，把他所知道的海底秘密公布於世。書中的主人公尼摩船長是一個帶有浪漫、神秘色彩，非常吸引人的人物。尼摩根據自己的設計建造了潛水船，潛航在海底進行大規模的科學研究，但這好像又不是他這種孤獨生活的惟一目的。他躲避開他的敵人和迫害者，在海底探尋自由，又對自己孤獨的生活深深感到悲痛。這個神秘人物的謎底到了三部曲的第三部才被揭開。這部作品集中了凡爾納科幻小說的所有特點。曲折緊張、撲朔迷離的故事情節，瞬息萬變的人物命運，豐富詳盡的科學知識和細節逼真的美妙幻想融於一爐。作者獨具匠心，巧妙布局，在漫長的旅行中，時而將讀者推入險象環生的險惡環境，時而又帶進充滿詩情畫意的美妙境界；波瀾壯闊的場面描繪和細致入微的細節刻畫交替出現。讀來引人入勝，欲罷不能。
就這樣，我懷著一種崇敬的心情，開始和書中的主人翁探險者博物學家阿尤那斯，乘坐鸚鵡螺號潛水艇，開始他充滿傳奇色彩的海底之旅。鸚鵡螺號的主人尼摩船長是個性格陰郁，知識淵博的人，他們一道周遊了太平洋、印度洋、紅海、地中海、大西洋以及南極和北冰洋，遇見了許多罕見海底動植物，還有海底洞穴、暗道和遺址，其中包括著名的沉沒城市亞特蘭蒂斯，這個擁有與希臘相當的歷史文化的文明古國。鸚鵡螺號從日本海出發，進入太平洋、大洋洲，然後到達印度洋，經過紅海和阿拉伯隧道，來到地中海。潛艇經過直布羅陀海峽，沿著非洲海岸，徑直奔向南極地區。然後又沿拉美海岸北上，又跟隨暖流來到北海，最後消失在挪威西海岸的大旋渦中。在將近十個月的海底旅程中，鸚鵡螺號以平均每小時十二公里的航速，緩緩行駛。我覺得我自己也隨著尼摩船長和他的「客人們」飽覽了海底變幻無窮的奇景異觀。整個航程高潮迭起：海底狩獵，參觀海底森林，探訪海底的亞特蘭蒂斯廢墟，打撈西班牙沉船的財寶，目睹珊瑚王國的葬禮，與大蜘蛛、鯊魚、章魚、博斗，反擊土著人的圍攻等等。書中都包容了大量的科學，文化和地理，地質學。阿尤那斯在航行中流露出他對尼摩船長出類拔萃的才華與學識的欽佩。但在引人入勝的故事中，還同時告誡人們在看到科學技術造福人類的同時，重視防止被壞人利用、危害人類自身危機的行為；提出要愛護海豹、鯨等海洋生物，譴責濫殺濫捕的觀念。這些至今仍然熱門的環保話題，早已在兩百年前就有先知者呼籲，可見留下有關人類正義更深層次的思考，才是此書讓讀者感受豐富多採的歷險和涉取傳神知識後，啟發我們以心靈更大的收獲。
小說從海面上「怪獸」出沒，頻頻襲去各國海輪，攪得人心惶惶開始，到鸚鵡螺號被大西洋旋渦吞噬為止，整部小說懸念迭出，環環相扣。這本書把我深深地吸引住了。在旅行過程中我和尼摩船長以及遊客們都可以說是隨著事情發展，而有所變化，有時惶恐不安，有時輕松愉快。這本書的精妙之處還在於完全自然的知識啟迪，雖然書中講述了不少有關海洋的知識，例如紅海一名是源於海中的一種名叫三棱藻的微小生物分泌的黏液造成海水顏色像血一樣紅。但是沒有任何一個在讀者接受起來十分刻意或困難的，只是一次旅行中的所見所聞罷了，這使人們對因景而生的各種想法和收獲都得以牢固的保存。 並不是每一本科幻小說都像《海底兩萬里》一樣富有強烈的可讀性，它作為一本不是憑空捏造而是遠見加博學累積成的小說，不但為對海底知識了解不詳盡的讀者解讀了他們的旅程，更讓後人看到了古人的智慧與文明。整部小說動用大量篇幅，不厭其煩地介紹諸如海流、魚類、貝類、珊瑚、海底植物、海藻、海洋生物循環系統、珍珠生產等科學知識，成為名副其實的科學啟蒙小說。
備註：小說中的長度單位「里」是法國歷史上的古里，長度因省份的不同而有所差異，還有古驛里、古陸里和古海里之分。阿羅納克斯教授在書中用的是古陸里，一古陸里大約等於四公里，因此，海底兩萬里就是能夠繞地球兩圈的八萬公里。
3.<<海底兩萬里》讀後感

《海底兩萬里》的作者儒勒.凡爾納是法國十九世紀一個想像力驚人的科幻作家，他的驚人之處不但只是他寫的誇張，動人而富有科學意義的小說，更驚人的是他在書中所寫的故事，盡管在二十一世紀的今天已不足為奇，但是在凡爾納的時代，人們還沒有發明可以在水下遨遊的潛水艇，甚至連電燈都還沒有出現，在這樣的背景下，凡爾納在《海底兩萬里》中成功的塑造出鸚鵡螺號潛水艇，並在小說發表25年後，人們製造出的真實的潛水艇，與小說描寫的大同小異，這是怎樣的預見力，怎樣豐富的知識底蘊啊！
就這樣，我懷著一種崇敬的心情，開始和書中的主人翁探險者博物學家阿尤那斯，乘坐鸚鵡螺號潛水艇，開始他充滿傳奇色彩的海底之旅。鸚鵡螺號的主人尼摩船長是個性格陰郁，知識淵博的人，他們一道周遊了太平洋、印度洋、紅海、地中海、大西洋以及南極和北冰洋，遇見了許多罕見海底動植物，還有海底洞穴、暗道和遺址，其中包括著名的沉沒城市亞特蘭蒂斯，這個擁有與希臘相當的歷史文化的文明古國。書中都包容了大量的科學，文化和地理，地質學。阿尤那斯在航行中流露出他對尼摩船長出類拔萃的才華與學識的欽佩。但在引人入勝的故事中，還同時告誡人們在看到科學技術造福人類的同時，重視防止被壞人利用、危害人類自身危機的行為；提出要愛護海豹、鯨等海洋生物，譴責濫殺濫捕的觀念。這些至今仍然熱門的環保話題，早已在兩百年前就有先知者呼籲，可見留下有關人類正義更深層次的思考，才是此書讓讀者感受豐富多採的歷險和涉取傳神知識後，啟發我們以心靈更大的收獲。
這本書的精妙之處還在於完全自然的知識啟迪，雖然書中講述了不少有關海洋的知識，例如紅海一名是源於海中的一種名叫三棱藻的微小生物分泌的黏液造成海水顏色像血一樣紅。但是沒有任何一個在讀者接受起來十分刻意或困難的，只是一次旅行中的所見所聞罷了，這使人們對因景而生的各種想法和收獲都得以牢固的保存。

並不是每一本科幻小說都像《海底兩萬里》一樣富有強烈的可讀性，它作為一本不是憑空捏造而是遠見加博學累積成的小說，不但為對海底知識了解不詳盡的讀者解讀了他們的旅程，更讓後人看到了古人的智慧與文明。

.《海底兩萬里》讀後感
儒勒•凡爾納生於法國西部海港南特，他在構成市區一部分的勞阿爾河上的菲伊德島生活學習到中學畢業。父親是位頗為成功的律師，一心希望子承父業。但是凡爾納自幼熱愛海洋，嚮往遠航探險。11歲時，他曾志願上船當見習生，遠航印度，結果被家人發現接回了家。為此凡爾納挨了一頓狠揍，並躺在床上流著淚保證：「以後保證只躺在床上在幻想中旅行。」也許正是由於這一童年的經歷，客觀上促使凡爾納一生馳騁於幻想之中，創作出如此眾多的著名科幻作品。

《海底兩萬里》的作者儒勒.凡爾納,他的驚人之處不但只是他寫的誇張，動人而富有科學意義的小說，更驚人的是他在書中所寫的故事，盡管在二十一世紀的今天已不足為奇，但是在凡爾納的時代，人們還沒有發明可以在水下遨遊的潛水艇，甚至連電燈都還沒有出現，在這樣的背景下，凡爾納在《海底兩萬里》中成功的塑造出鸚鵡螺號潛水艇，並在小說發表25年後，人們製造出的真實的潛水艇，與小說描寫的大同小異，這是怎樣的預見力，所以說凡爾納作品中的幻想都以科學為依據。他的許多作品中所描繪的科學幻想在今天都得以實現。更重要的是他作品中的幻想大膽新奇，並以其逼真、生動、美麗如畫令人讀來趣味盎然。他的作品情節驚險曲折、人物栩栩如生、結局出人意料。所有這些使他的作品具有永恆的魅力。

《海底兩萬里》寫於一八七0年，是凡爾納著名的三部曲的第二部，第一部是《格蘭特船長的兒女》、第三部是《神秘島》。這部作品敘述法國生物學者阿龍納斯在海洋深處旅行的故事。這事發生在一八六六年，當時海上發現了一隻被斷定為獨角鯨的大怪物，他接受邀請參加追捕，在追捕過程中不幸落水，泅到怪物的脊背上。其實這怪物並非什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛水船。潛水船是船長尼摩在大洋中的一座荒島上秘密建造的，船身堅固，利用海洋發電。尼摩船長邀請阿龍納斯作海底旅行。他們從太平洋出發，經過珊瑚島、印度洋、紅海、地中海，進入大西洋，看到許多罕見的海生動植物和水中的奇異景象，又經歷了擱淺、土人圍攻、同鯊魚搏鬥、冰山封路、章魚襲擊等許多險情。最後，當潛水船到達挪威海岸時，阿龍納斯不辭而別，把他所知道的海底秘密公布於世。書中的主人公尼摩船長是一個帶有浪漫、神秘色彩，非常吸引人的人物。尼摩根據自己的設計建造了潛水船，潛航在海底進行大規模的科學研究，但這好像又不是他這種孤獨生活的惟一目的。他躲避開他的敵人和迫害者，在海底探尋自由，又對自己孤獨的生活深深感到悲痛。這個神秘人物的謎底到了三部曲的第三部才被揭開。這部作品集中了凡爾納科幻小說的所有特點。曲折緊張、撲朔迷離的故事情節，瞬息萬變的人物命運，豐富詳盡的科學知識和細節逼真的美妙幻想融於一爐。作者獨具匠心，巧妙布局，在漫長的旅行中，時而將讀者推入險象環生的險惡環境，時而又帶進充滿詩情畫意的美妙境界；波瀾壯闊的場面描繪和細致入微的細節刻畫交替出現。讀來引人入勝，欲罷不能。
就這樣，我懷著一種崇敬的心情，開始和書中的主人翁探險者博物學家阿尤那斯，乘坐鸚鵡螺號潛水艇，開始他充滿傳奇色彩的海底之旅。鸚鵡螺號的主人尼摩船長是個性格陰郁，知識淵博的人，他們一道周遊了太平洋、印度洋、紅海、地中海、大西洋以及南極和北冰洋，遇見了許多罕見海底動植物，還有海底洞穴、暗道和遺址，其中包括著名的沉沒城市亞特蘭蒂斯，這個擁有與希臘相當的歷史文化的文明古國。鸚鵡螺號從日本海出發，進入太平洋、大洋洲，然後到達印度洋，經過紅海和阿拉伯隧道，來到地中海。潛艇經過直布羅陀海峽，沿著非洲海岸，徑直奔向南極地區。然後又沿拉美海岸北上，又跟隨暖流來到北海，最後消失在挪威西海岸的大旋渦中。在將近十個月的海底旅程中，鸚鵡螺號以平均每小時十二公里的航速，緩緩行駛。我覺得我自己也隨著尼摩船長和他的「客人們」飽覽了海底變幻無窮的奇景異觀。整個航程高潮迭起：海底狩獵，參觀海底森林，探訪海底的亞特蘭蒂斯廢墟，打撈西班牙沉船的財寶，目睹珊瑚王國的葬禮，與大蜘蛛、鯊魚、章魚、博斗，反擊土著人的圍攻等等。書中都包容了大量的科學，文化和地理，地質學。阿尤那斯在航行中流露出他對尼摩船長出類拔萃的才華與學識的欽佩。但在引人入勝的故事中，還同時告誡人們在看到科學技術造福人類的同時，重視防止被壞人利用、危害人類自身危機的行為；提出要愛護海豹、鯨等海洋生物，譴責濫殺濫捕的觀念。這些至今仍然熱門的環保話題，早已在兩百年前就有先知者呼籲，可見留下有關人類正義更深層次的思考，才是此書讓讀者感受豐富多採的歷險和涉取傳神知識後，啟發我們以心靈更大的收獲。
小說從海面上「怪獸」出沒，頻頻襲去各國海輪，攪得人心惶惶開始，到鸚鵡螺號被大西洋旋渦吞噬為止，整部小說懸念迭出，環環相扣。這本書把我深深地吸引住了。在旅行過程中我和尼摩船長以及遊客們都可以說是隨著事情發展，而有所變化，有時惶恐不安，有時輕松愉快。這本書的精妙之處還在於完全自然的知識啟迪，雖然書中講述了不少有關海洋的知識，例如紅海一名是源於海中的一種名叫三棱藻的微小生物分泌的黏液造成海水顏色像血一樣紅。但是沒有任何一個在讀者接受起來十分刻意或困難的，只是一次旅行中的所見所聞罷了，這使人們對因景而生的各種想法和收獲都得以牢固的保存。

並不是每一本科幻小說都像《海底兩萬里》一樣富有強烈的可讀性，它作為一本不是憑空捏造而是遠見加博學累積成的小說，不但為對海底知識了解不詳盡的讀者解讀了他們的旅程，更讓後人看到了古人的智慧與文明。整部小說動用大量篇幅，不厭其煩地介紹諸如海流、魚類、貝類、珊瑚、海底植物、海藻、海洋生物循環系統、珍珠生產等科學知識，成為名副其實的科學啟蒙小說。

2.正版讀後感
作者的驚人之處不但只是他寫的誇張，動人而富有科學意義的小說，更驚人的是他在書中所寫的故事，盡管在二十一世紀的今天已不足為奇，但是在凡爾納的時代，人們還沒有發明可以在水下遨遊的潛水艇，甚至連電燈都還沒有出現，在這樣的背景下，凡爾納在《海底兩萬里》中成功的塑造出鸚鵡螺號潛水艇，並在小說發表25年後，人們製造出的真實的潛水艇，與小說描寫的大同小異，這是怎樣的預見力，所以說凡爾納作品中的幻想都以科學為依據。他的許多作品中所描繪的科學幻想在今天都得以實現。更重要的是他作品中的幻想大膽新奇，並以其逼真、生動、美麗如畫令人讀來趣味盎然。他的作品情節驚險曲折、人物栩栩如生、結局出人意料。所有這些使他的作品具有永恆的魅力。
《海底兩萬里》寫於一八七0年，是凡爾納著名的三部曲的第二部，第一部是《格蘭特船長的兒女》、第三部是《神秘島》。這部作品敘述法國生物學者阿龍納斯在海洋深處旅行的故事。這事發生在一八六六年，當時海上發現了一隻被斷定為獨角鯨的大怪物，他接受邀請參加追捕，在追捕過程中不幸落水，泅到怪物的脊背上。其實這怪物並非什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛水船。潛水船是船長尼摩在大洋中的一座荒島上秘密建造的，船身堅固，利用海洋發電。尼摩船長邀請阿龍納斯作海底旅行。他們從太平洋出發，經過珊瑚島、印度洋、紅海、地中海，進入大西洋，看到許多罕見的海生動植物和水中的奇異景象，又經歷了擱淺、土人圍攻、同鯊魚搏鬥、冰山封路、章魚襲擊等許多險情。最後，當潛水船到達挪威海岸時，阿龍納斯不辭而別，把他所知道的海底秘密公布於世。書中的主人公尼摩船長是一個帶有浪漫、神秘色彩，非常吸引人的人物。尼摩根據自己的設計建造了潛水船，潛航在海底進行大規模的科學研究，但這好像又不是他這種孤獨生活的惟一目的。他躲避開他的敵人和迫害者，在海底探尋自由，又對自己孤獨的生活深深感到悲痛。這個神秘人物的謎底到了三部曲的第三部才被揭開。這部作品集中了凡爾納科幻小說的所有特點。曲折緊張、撲朔迷離的故事情節，瞬息萬變的人物命運，豐富詳盡的科學知識和細節逼真的美妙幻想融於一爐。作者獨具匠心，巧妙布局，在漫長的旅行中，時而將讀者推入險象環生的險惡環境，時而又帶進充滿詩情畫意的美妙境界；波瀾壯闊的場面描繪和細致入微的細節刻畫交替出現。讀來引人入勝，欲罷不能。
就這樣，我懷著一種崇敬的心情，開始和書中的主人翁探險者博物學家阿尤那斯，乘坐鸚鵡螺號潛水艇，開始他充滿傳奇色彩的海底之旅。鸚鵡螺號的主人尼摩船長是個性格陰郁，知識淵博的人，他們一道周遊了太平洋、印度洋、紅海、地中海、大西洋以及南極和北冰洋，遇見了許多罕見海底動植物，還有海底洞穴、暗道和遺址，其中包括著名的沉沒城市亞特蘭蒂斯，這個擁有與希臘相當的歷史文化的文明古國。鸚鵡螺號從日本海出發，進入太平洋、大洋洲，然後到達印度洋，經過紅海和阿拉伯隧道，來到地中海。潛艇經過直布羅陀海峽，沿著非洲海岸，徑直奔向南極地區。然後又沿拉美海岸北上，又跟隨暖流來到北海，最後消失在挪威西海岸的大旋渦中。在將近十個月的海底旅程中，鸚鵡螺號以平均每小時十二公里的航速，緩緩行駛。我覺得我自己也隨著尼摩船長和他的「客人們」飽覽了海底變幻無窮的奇景異觀。整個航程高潮迭起：海底狩獵，參觀海底森林，探訪海底的亞特蘭蒂斯廢墟，打撈西班牙沉船的財寶，目睹珊瑚王國的葬禮，與大蜘蛛、鯊魚、章魚、博斗，反擊土著人的圍攻等等。書中都包容了大量的科學，文化和地理，地質學。阿尤那斯在航行中流露出他對尼摩船長出類拔萃的才華與學識的欽佩。但在引人入勝的故事中，還同時告誡人們在看到科學技術造福人類的同時，重視防止被壞人利用、危害人類自身危機的行為；提出要愛護海豹、鯨等海洋生物，譴責濫殺濫捕的觀念。這些至今仍然熱門的環保話題，早已在兩百年前就有先知者呼籲，可見留下有關人類正義更深層次的思考，才是此書讓讀者感受豐富多採的歷險和涉取傳神知識後，啟發我們以心靈更大的收獲。
小說從海面上「怪獸」出沒，頻頻襲去各國海輪，攪得人心惶惶開始，到鸚鵡螺號被大西洋旋渦吞噬為止，整部小說懸念迭出，環環相扣。這本書把我深深地吸引住了。在旅行過程中我和尼摩船長以及遊客們都可以說是隨著事情發展，而有所變化，有時惶恐不安，有時輕松愉快。這本書的精妙之處還在於完全自然的知識啟迪，雖然書中講述了不少有關海洋的知識，例如紅海一名是源於海中的一種名叫三棱藻的微小生物分泌的黏液造成海水顏色像血一樣紅。但是沒有任何一個在讀者接受起來十分刻意或困難的，只是一次旅行中的所見所聞罷了，這使人們對因景而生的各種想法和收獲都得以牢固的保存。 並不是每一本科幻小說都像《海底兩萬里》一樣富有強烈的可讀性，它作為一本不是憑空捏造而是遠見加博學累積成的小說，不但為對海底知識了解不詳盡的讀者解讀了他們的旅程，更讓後人看到了古人的智慧與文明。整部小說動用大量篇幅，不厭其煩地介紹諸如海流、魚類、貝類、珊瑚、海底植物、海藻、海洋生物循環系統、珍珠生產等科學知識，成為名副其實的科學啟蒙小說。
備註：小說中的長度單位「里」是法國歷史上的古里，長度因省份的不同而有所差異，還有古驛里、古陸里和古海里之分。阿羅納克斯教授在書中用的是古陸里，一古陸里大約等於四公里，因此，海底兩萬里就是能夠繞地球兩圈的八萬公里。

❾ 地球往事三部曲的作品鑒賞

以下內容含有劇透，可能影響閱讀興趣，慎入！
文革期間一次偶然的星際通訊引發了三體世界對地球的入侵及人類文明與三體文明之間三百多年的恩怨情仇。
三體文明科技遙遙領先，但思維透明、無法進行復雜戰略欺騙，科技只能勻速發展，且三體（第一）艦隊到達地球須四百年；人類雖然科技暫時落後，但具有科技爆炸式加速發展、思維復雜且不透明的優勢。因此雙方竭力揚長避短，展開了激烈的廝殺：三體文明利用人類中的第五縱隊「三體組織」（其成員稱為ETO，Earth Three-body Orgnization，均是痛恨人類劣根性的各界精英，具有很大影響力）從內部對人類文明進行破壞，同時用高度智能的微觀粒子「智子」（此智子非歌中的智子，那個「智子」是由智子控制的女性智能機器人）擾亂人類的加速器，阻止人類在基礎科學上的進一步發展，以圖鎖死人類的科學；而人類則推選出四位「面壁者」與三體文明展開了智慧博弈。
在前三位面壁者慘遭失敗、人類艦隊被區區一個三體強互作用力探測器（「水滴」）全殲後，最後的面壁者羅輯利用宇宙的「黑暗森林法則」（宇宙中的每個文明都是帶槍的獵人，其他文明都是永恆的威脅，任何暴露自己存在的文明都將很快被消滅）逼退了三體（第一）艦隊並建立了對三體文明的「黑暗森林威懾」，迫使三體文明解除了對人類的科技封鎖。
然而人類的劣根性在半個世紀後毀掉了來之不易的勝利：陷入大同世界童話無法自拔的大眾因為羅輯使用非常手段拯救人類而仇視羅輯，並將「執劍者」（掌控引力波天線開關，決定是否進行「黑暗森林威懾」操作的人）由羅輯換成了程心。結果由於程心無法下讓人類與三體世界同歸於盡的決心，在更換執劍者之後短短十五分鍾，水滴就摧毀了地球上的全部引力波天線，隨後智子（前面提到的女性AI）開始在地球上執行人類滅絕計劃，同時三體第二艦隊正以光速駛來，四年後就將到達地球。
幸而此時處在太陽系之外的「藍色空間」號飛船從四維空間伏擊了「萬有引力」號飛船（「萬有引力」同時也是一個巨大的引力波天線）與水滴聯合編隊（「藍色空間」因在「末日戰役」前追擊逃亡的章北海座艦「自然選擇」而逃過了水滴毀滅，之後又從倖存的人類小艦隊為爭奪生存資源展開的「黑暗戰役」中倖存，但也因此被人類的道德所不容。在被人類政府誘騙回地球前，「藍色空間」得到了因同樣為爭奪生存資源攻擊了「量子」號並被誘騙回地球的「青銅時代」號警告，於是「藍色空間」立即開始了新的逃亡，而地球和三體世界對「藍色空間」展開了聯合追殺），粉碎了水滴毀滅兩艦的陰謀，並爭取「萬有引力」艦員一起向全宇宙進行了引力波廣播，被暴露的三體世界很快被高級文明毀滅，三體艦隊也被迫放棄了入侵地球和滅絕人類的計劃（太陽系與三體星系距離僅四光年，在三體星系暴露的情況下，太陽系遲早也會被發現和攻擊），為人類爭取到了逃離太陽系的時間。同時，打入三體文明內部的雲天明也用童話的方式通過其戀人程心向人類傳遞了至關重要的戰略情報，向人類指出了黑域和曲率驅動光速飛船兩大活路（兩者實際是聯系在一起的，曲率驅動光速飛船進入光速時會降低空間曲率產生永久航跡，足夠多的這種航跡將太陽系包裹起來就能形成黑域，黑域的光速只有16.7千米/秒，任何東西都無法飛出黑域，其他文明一看就知道黑域里的文明不會對其構成威脅，因此也就不會對黑域進行攻擊，但航跡太少反而是向其他文明發出的危險信號）。但程心的愛和母性使得光速飛船的研究被耽誤了寶貴的35年（一是人類大眾無法接受能逃多少人是多少人的思想，二是三體第二艦隊的航跡讓人類認為光速飛船非常危險），人類在根本未考慮太陽系結構與三體星系結構的情況下就開始實施「掩體計劃」（三體星系是由三顆太陽與一顆行星組成的，攻擊者用光粒攻擊一顆太陽就毀滅了三體世界，因此人類也以為太陽系將來也是被光粒攻擊太陽，就在遠離太陽的行星上建起了數個太空城），結果最後只有程心和艾AA乘僅有的一艘光速飛船逃離了太陽系，其他地球人類都連同太陽系被壓成了一張沒有厚度的巨畫。
至此，兩個文明的大部分個體都在黑暗森林打擊中被毀滅，倖存的個體都以星艦的形式延續文明。而最終，人類、三體人和其他文明都與整個宇宙的命運聯系在了一起，所有的文明都將在宇宙中融為一體。
《三體Ⅰ》
《地球往事三部曲》是劉慈欣的新作，共3部，《三體》為該系列的第一部。小說《三體》與三體問題有關，其中描述了一種在半人馬座三星（應該是指半人馬座α星：這是一顆三合星，是距離太陽最近的恆星）生存的三體人及其三體文明。同時《三體》也是小說中的一個模擬三體文明在一個有三顆太陽的星系中掙扎生存並發展的網路游戲，是由希望三體文明降臨地球介入人類文明的三體組織開發的。
《三體》並沒有揭示那個宇宙文明的圖景，其中的兩大文明自己也沒有意識到這個圖景，只是揭開了其面紗的一角。比如，既然距我們最近的恆星都有智慧文明，那這個宇宙一定是十分擁擠的，可為什麼它看起來卻如此空曠？（即費米悖論，理論上講，人類能用100萬年的時間飛往銀河系各個星球，那麼，外星人只要比人類早進化100萬年，就應該來到地球了。換言之，「費米悖論」表明了這樣的悖論：A.外星人是存在的——科學推論可以證明，外星人的進化要遠早於人類，他們應該已經來到地球並存在於某處了；B.外星人是不存在的——迄今為止，人類並未發現任何有關外星人存在的蛛絲馬跡）這些內容已經在《地球往事》的《三體》系列第二部中描述。
《三體Ⅱ黑暗森林》
科幻小說 「地球往事」三部曲之二《黑暗森林》完成於2007年的11月9號。截至2009年，首印數為中國科幻出版史上最高。
三體人在利用魔法般的科技鎖死了地球人的科學之後。龐大的宇宙艦隊殺氣騰騰地撲向太陽系。意欲清除地球文明。
面對前所未有的危局。經歷過無數劫難的地球人組織起同樣龐大的太空艦隊。同時，利用三體人思維透明的致命缺陷，制訂了神秘莫測的「面壁計劃」。精選出四位「面壁者」，秘密展開對三體人的反擊。
三體人自身雖然無法識破人類的詭橘計謀。卻依靠由地球人中的背叛者挑選出的「破壁人」，與「面壁者」展開智慧搏弈……
「面壁計劃」究竟能否成功？地球人突竟能否在這場你死我活的文明生存競爭中戰而勝之，神秘的「黑暗森林』」究竟意味著什麼？
一切謎底，都將在本書中揭曉！
《三體Ⅲ死神永生》
《三體》第三部，又名《死神永生》，這部書是著名科幻作家劉慈欣的最新科幻作品，也是《地球往事》系列（一般通稱為《三體》系列，前兩部為《三體》和《黑暗森林》）的第三部，於2010年11月出正式發行。
2010年9月2日凌晨00:29:41，劉慈欣在水木社區發貼宣布完成此書，並且給出了書中的紀年對照表。該貼一出來，就一舉成為水木社區最火的貼之一。該書字數為36萬字，加上該系列的前兩部，《地球往事》系列一共88萬字。自2008年《黑暗森林》出版並且備受好評以後，劉慈欣就開始籌劃寫作第三部，但是由於各種原因耽擱了一年多。本書的寫作，實際上是花費了一年的時間。
自從劉慈欣的《三體》和《黑暗森林》出版並且大獲成功後，全國的科幻迷就對該叢書的第三部翹首以盼，而這部書的完成標志著《地球往事》系列的結束，以及一大批新的故事的開始。
《三體Ⅲ》中，隨著時間的推移，黑暗森林理論形成了一門新的理論，即威懾理論。在羅輯高達百分之九十多的威懾度下，三體文明不敢輕舉妄動，此時三體文明和地球文明達到了一個平衡狀態。但隨著羅輯的老去，有必要選取一名新的「執劍者」，來維持這一平衡。但三體文明豈能甘於這樣的威懾，一大批新的故事的開始了。人類所面對的，不僅是三體一個文明，也不僅是黑暗森林，更大的危機在人類面前展開。在戰場上人類只是宇宙中的嬰兒。死亡是終結還是開始，一切都還未知。
時間線
魔法時代：1453年5月03日16時 高維碎片接觸地球
1453年5月28日21時 碎片完全離開地球
1453年5月29日07時 「魔法師」狄奧倫娜死亡
1453年5月29日傍晚君士坦丁堡陷落
黃金歲月：1947年6月 葉文潔出生
1967年 葉文潔目睹父親葉哲泰之死
1968年 紅岸基地建立
1969年 葉文潔在大興安嶺閱讀《寂靜的春天》
1969年內蒙古生產建設兵團《大生產報》的記者白沐霖陷害葉文潔
1969年 葉文潔來到紅岸基地
1971年秋 葉文潔向太空發射訊號
1973年 葉文潔與楊衛寧組成了家庭
1979年 羅輯出生（與楊冬是同學）
1979年10月21日 葉文潔收到半人馬座α回復的警告訊息，並再次回復訊息
1979年10月21日下午 葉文潔殺死政委雷志成和楊衛寧
1980年6月 楊冬出生（楊冬墓碑上寫的是1979年）
1982年 葉文潔離開紅岸基地，回到清華大學任教
1982年 葉文潔在西北某山區遇到伊文斯
1985年 伊文斯繼承父親四十五億美元遺產
1985年 葉文潔向伊文斯透露紅岸基地和三體世界
1986年 程心出生
1987年 紅岸基地關閉
1988年 葉文潔來到第二紅岸基地「審判日」號，地球三體運動的誕生
1991年 白沐霖於加拿大渥太華去世
2006年 汪淼在良湘的工地上見到楊冬與她男友丁儀
2007年 楊冬自殺身亡
2007年 史強首次找到汪淼教授
2007年 汪淼進入「三體」游戲
2007年 葉文潔在楊冬墓前向羅輯告知了宇宙社會學的兩個公理和兩個概念
2007年 葉文潔被捕
2007年 史強設計「古箏行動」，攻擊「審判日」號，伊文斯死亡
2007年 人類意識到智子的存在
危機紀元
（公元201X年——2208年）（危機紀元持續208年，2208-208=2000年，而書上寫的是201X年開始的）
危機紀元1年 程心大學畢業，進入長征火箭研製發動機的課題組
危機紀元1~3年 程心加入行星防禦理事會戰略情報局，見到局長托馬斯·維德
危機紀元3年 章北海和吳岳被調至太空軍
危機紀元3年 「逃亡主義」被聯大宣布為非法
危機紀元3年 史強首次見到羅輯
危機紀元3年 羅輯在聯合國總部被選為「面壁人」，隨後遭遇刺殺，托馬斯·維德提出「只送大腦（Send cerebra only）」入太空
危機紀元3年 羅輯見到庄顏
危機紀元3年 哈勃二號太空望遠鏡觀察到三體艦隊
危機紀元4年 《安樂死法》被通過
危機紀元4年 雲天明為程心購買恆星DX3906
危機紀元5~7年 「階梯計劃」實行，雲天明的大腦被發往三體艦隊
危機紀元7年 程心第一次冬眠
危機紀元8年 面壁人泰勒被破壁人擊敗，隨後在羅輯住處開槍自殺
危機紀元8年 面壁人希恩斯與雷迪亞茲選擇冬眠20年，庄顏進入冬眠
危機紀元8年 羅輯領悟「黑暗森林」，向恆星187J3X1發送「咒語」，羅輯進入冬眠
危機紀元8年 章北海在太空消滅提倡工質飛船的專家，隨後進入冬眠
危機紀元16年 面壁人希恩斯與雷迪亞茲被喚醒
危機紀元16年 面壁人希恩斯發明思想鋼印
危機紀元20年 面壁人雷迪亞茲在水星進行核爆破，隨後被破壁人擊敗，被本國人民用石頭砸死
危機紀元21年 面壁人希恩斯再次冬眠
危機紀元154年 恆星187J3X1被「光粒」摧毀
危機紀元198年 丁儀蘇醒，於北京大學物理系任教
危機紀元204年 人類觀測到恆星187J3X1被摧毀
危機紀元205年 羅輯與希恩斯從冬眠中蘇醒，兩者的面壁者身份被取消
危機紀元205年 羅輯遇到蘇醒後的史強
危機紀元205年 希恩斯被其妻子以破壁人身份擊敗
危機紀元205年 章北海向亞洲艦隊報到，成為「自然選擇」號執行艦長
危機紀元205年 丁儀考察「水滴」，末日戰役（水滴的攻擊，2個國際都不認為是末日戰役）爆發，丁儀陣亡
危機紀元205年 章北海操作「自然選擇」號逃亡
危機紀元205年 「黑暗戰役」爆發，章北海陣亡，「青銅時代」號與「藍色空間」號倖存並逃亡
危機紀元205年 水滴封鎖太陽
危機紀元205年 羅輯恢復面壁者身份，領導「雪地工程」
危機紀元208年 羅輯被新生活五區的居民代表會議驅逐出小區
危機紀元208年 羅輯在葉文潔和楊冬的墓碑旁對決三體世界，三體艦隊轉離太陽系，黑暗森林威懾建立
威懾紀元：（公元2208年——2270年）
威懾紀元1年 羅輯成為執劍人
威懾紀元5年 羅輯與兩個半世紀前曾向地球發出警告的監聽員交談
威懾紀元6年 反三體組織「地球之子」襲擊位於南極的引力波發射台
威懾紀元5~7年 庄顏帶著孩子離開羅輯
威懾紀元12年 「青銅時代」號返回地球
威懾紀元13年 「青銅時代」號所有人被以反人類罪逮捕
威懾紀元13年 「青銅時代」號向「藍色空間」號發出訊息，「藍色空間」號加速逃離
威懾紀元13年 「萬有引力」號與水滴編隊，開始追捕「藍色空間」號
威懾紀元61年 艾AA博士發現恆星DX3906存在類地行星
威懾紀元61年 程心因為DX3906的行星的產權問題被喚醒
威懾紀元61年 托馬斯·維德為成為執劍人射殺程心，未果
威懾紀元61年 程心決心參選執劍人
威懾紀元62年 程心當選執劍人
威懾紀元62年11月28日下午16時17分 羅輯向程心交接引力波宇宙廣播系統
威懾紀元62年11月28日下午16時17分 太陽系內水滴向地球發起攻擊
威懾紀元62年11月28日下午16時26分 程心放棄發出引力波宇宙廣播
威懾紀元62年11月28日下午16時27分 地球上引力波宇宙廣播系統被水滴摧毀
威懾紀元62年11月28日下午16時 水滴攻擊「藍色空間」號和「萬有引力」 號
威懾紀元62年11月28日下午16時 與「萬有引力」號同行的水滴被「藍色空間」號摧毀
威懾紀元62年11月28日夜間21時 「萬有引力」號的引力波宇宙廣播系統啟動
威懾後紀元：（公元2270年——2272年）
威懾後第一天~第五天 關一帆與四維空間的「魔戒」（墓地）展開對話
威懾後60天 全人類開始向澳大利亞移民，歷時一年
威懾後第一年 程心失明
威懾後第一年 地球得知「萬有引力」號的引力波宇宙廣播系統啟動
廣播紀元
（公元2272年——2332年）
廣播紀元2年 程心進入第二次冬眠
廣播紀元3年 三體世界被摧毀
廣播紀元7年 程心蘇醒
廣播紀元7年 程心、羅輯、智子「茶道談話」
廣播紀元7年 三體世界毀滅被人類觀測到
廣播紀元7年 程心與雲天明在拉格朗日點通過智子通訊，雲天明講了三個童話
廣播紀元8年 第一次黑暗森林打擊誤報
廣播紀元8年 托馬斯·維德刑滿釋放
廣播紀元8年 程心將星環公司交由托馬斯·維德接管，程心進入第三次冬眠，艾AA同時冬眠
掩體紀元
（公元2333年——2400年）
掩體紀元5年 星環集團宣布研製曲率驅動飛船的計劃
掩體紀元11年 程心第三次冬眠蘇醒
掩體紀元11年 程心代表星環集團向聯邦政府投降（33歲）
掩體紀元11年 托馬斯·維德被判處死刑，程心進入第四次冬眠
掩體紀元44年 白艾思（白Ice）蘇醒
掩體紀元66年 白Ice接觸歌者投放的二向箔，並意識到雲天明故事中「把人畫到畫里去」的意義，陣亡（但同時書中又寫到，歌者於掩體紀元67年投放二向箔）
掩體紀元67年 程心第四次冬眠蘇醒
掩體紀元67年 程心與艾AA來到冥王星，再次遇到羅輯
掩體紀元67年太陽系開始二維化，程心與艾AA乘坐曲率驅動飛船「星環號」離開太陽系，羅輯與冥王星一同被二維化
銀河紀元
（公元2273年——不明）
銀河紀元409年 程心與艾AA到達DX3906，遇到關一帆
銀河紀元409年 雲天明來到DX3906
銀河紀元409年 程心與關一帆進入黑域並墜入低光速，二人冬眠
銀河紀元？年 雲天明辭世
銀河紀元？年 艾AA辭世
星系黑域紀元
（公元2687年——公元18906416年）
公元18906416年（時間開始後約170億年）程心與關一帆蘇醒，成功脫出黑域並進入647號宇宙，遇到智子。
647宇宙時間線
（公元18906416年啟動）
647宇宙1年（公元約10018906416年，時間開始後約270億年）647宇宙收到來自大宇宙的超膜廣播，號召歸還來自大宇宙的物質。程心、關一帆及智子將647號宇宙的物質歸還大宇宙，留下漂流瓶及生態球，三人返回大宇宙某處一個三級環境的行星。
精彩語句 來了，愛了，給了她一顆星星，走了。——雲天明在地球的一生 給歲月以文明，而不是給文明以歲月。——大低谷紀念碑 無知和弱小不是生存的障礙，傲慢才是。——白Ice 這一刻，滄海桑田。——關一帆和程心通過黑域 我們都是陰溝里的蟲子,但總還是得有人仰望星空——雲天明 毀滅你，與你何干？——丁儀 前進！前進！不擇手段的前進！——托馬斯·維德 銀河系獵戶座旋臂有兩顆文明的流星劃過，宇宙記住了他們的光芒。 當然不害怕，她知道太陽明天還會升起來的。——羅輯 斬盡殺絕、這是對一個文明最高的重視——羅輯 「你們認為沒有路，是因為沒有學會不擇手段。」——托馬斯·維德 .「Send Cerebra Only(只送大腦)。」——托馬斯·維德 自以為歷盡滄桑 其實剛蹣跚學步 自以為掌握了競爭的秘密 其實遠沒有競爭的資格——死神永生 國家興亡，在此一戰，但比起個人的權利和自由來，這些倒算不得什麼，各位盡力而為就行了。——引自楊威利《銀河英雄傳說》 這是計劃的一部分。——羅輯 「哦.還有一個驚喜: 你的那顆星星是他送的」——維德對程心的絕殺 要多想，在那之前要多想 ——章北海父親 不要返航，這里不是家。——青銅時代號目標甄別官 「失去人性,失去很多;失去獸性,失去一切。」——托馬斯·維德 「我選擇人性。」——程心 實際上沒有毀掉什麼……就像一副牌，只是重洗了……可生命就像是一手同花順，一洗就什麼都沒了。——納威爾 但黑暗森林中有一個叫人類的傻孩子，生了一堆火並在旁邊高喊：我在這兒！我在這兒！——羅輯 「我有一個夢，也許有一天，燦爛的陽光能照進黑暗森林。」——羅輯 我的一生，就是在攀登一道責任的階梯——程心 在太空中，極權只需五分鍾——受審中的青銅時代號艦員 「把海弄乾的魚在海乾前上了陸地,從一片黑暗森林奔向另一片黑暗森林。魚上了岸，也就不再是魚。」——魔戒 「周圍，都是糧食，活生生的糧食。」——智子 「生存本來就是一種幸運,過去的地球上是如此,現在這個冷酷的宇宙中也到處如此。但不知從什麼時候起,人類有了一種幻覺,認為生存成了唾手可得的東西,這就是你們失敗的根本原因。進化的旗幟將再次在這個世界升起,你們將為生存而戰.我希望在座的每個人都在那最後的五千萬人之中,希望你們能吃到糧食.而不是被糧食吃掉。」——智子 這一刻大寫的人與上帝融為一體，傲然獨步行於宇宙之間——地球艦隊 主不在乎——破壁者2號 在中國，任何超脫飛揚的思想都會砰然墜地的，現實的引力太沉重了——葉文潔父親葉哲泰 既沒有入世的能力也沒有出世的資本——說的是雲天明，不過很具有普遍性 逃離是事實，但我沒有背叛。——章北海 一部分人死，或者所有人死——黑暗戰役之前自然選擇號艦長 人類不感謝羅輯。 「我們已經很近了!你們在我們後面嗎......」「不要這樣!不要這樣......」「沒有痛苦,我告訴你們,就一瞬間的事......」「到了現在你還不相信我,那好,不要相信好了......「是的,寶貝,會變得很薄......」「到這邊來!我們要在一起......」——即將被二維化的人群 這是人類的落日。——葉文潔 通過忠實地映射宇宙來隱藏自我，是融入永恆的唯一途徑。——水滴 「媽媽，我將變成螢火蟲。」——神風特攻隊隊員家書 「哦,要進畫里了,孩子們,走好。」——將被二維化的羅輯 是對規律的渴望，還是對混沌的屈服——汪淼 「當然沒有錯，生存是其他一切的前提，但，元首，請看看我們的生活：一切都是為了文明的生存。為了整個文明的生存，對個體的尊重幾乎不存在，個人不能工作就得死；三體社會處於極端的專制之中，法律只有兩檔：有罪和無罪，有罪處死，無罪釋放。我最無法忍受的是精神生活的單一和枯竭，一切可能導致脆弱的精神都是邪惡的。我們沒有文學沒有藝術，沒有對美的追求和享受，甚至連愛情也不能傾訴……元首，這樣的生活有意義嗎？」——1379號監聽員 大多數人到死都沒有向塵世之外瞥一眼——納威爾 在黑暗中沉澱出了重元素，所以光明不是文明的母親，黑暗才是——章北海 在意義之塔上，生存高於一切，面對生存，任何低熵體都只能兩害相權取其輕。——歌者 在宇宙中，你再快都有比你更快的，你再慢也有比你更慢的。——歌者文明的長老 第一，生存是文明的第一需要；第二，文明不斷增長和擴張，但宇宙中的物質總量保持不變——黑暗森林理論公理 我們不知道三體世界是什麼樣子，但我們知道人類。——葉文潔 死亡是一座永恆的燈塔，不管你駛向何方，最終都會朝它轉向。一切都會逝去，只有死神永生——赫爾辛根的燈塔 黑，真他媽的黑啊。——終極規律號艦長最後一句話 沒關系的，都一樣。——章北海最後一句話 推薦詞
這是一本我們期盼已久的科幻小說，它是對中國科幻的巨大貢獻。
——著名科幻作家韓松
本書展現了我們的文明在宇宙中所能經歷的一切，蒼茫寥廓而又細致精微。黑暗的森林有嚴酷的法則，也有生存的希望。劉慈欣帶給我們的震撼、感觸和思考，在這里上升到了一個新的維度。
——著名科幻評論家吳岩
劉慈欣超凡妙絕的想像力，再一次讓我們目瞪口呆。
——《科幻世界》主編姚海軍
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大劉的讀者對於《地球往事》讀後有感而發，做了類似的外篇
三體賦
這是編者在網上偶然看到的獻給「地球往事」三部曲作者劉慈欣及全體磁鐵的歌曲。
歌曲：三體賦演唱：大若
此歌獻給「地球往事」三部曲作者劉慈欣及全體磁鐵
填詞：胡塵
作曲：李丙雨
編曲：李丙雨
海報：舊書、慕清明
夕陽殘 血色驟 清夢徒留(葉文潔)
一念成魔 嫉世如仇(伊文斯)
嬉笑侈侈不休 半生難逢敵手(史強)
琴弦封喉 知己難求(汪淼)
思慮塵埋心頭 魂色萬古芳流(章北海)
志怎酬 出師未捷身先歿(泰勒&雷迪亞茲)
鸞鳳相左 凝噎淚滿首(希恩斯&山杉惠子)
畢一生 功成名就(薩伊)
怎敵她 似水嬌柔(庄顏)
本色終現 力挽滄海橫流(羅輯)
但使干戈永日休(三體世界1379號監聽員)
星作酬 宇為(方)舟 孤膽獨謀(雲天明)
冷若磐石 一諾千秋(維德)
啜碧茗在小樓 仗劍撥弄素手(智子)
歌緬過往 畫作彌留(歌者)
(恩)情已叩(謝) 夫復何求(褚岩)
望天涯 此生相守(關一帆)
咫尺侯 滄海桑田幾許惆(艾AA)
大愛如佛 奈何終是謬(程心)
悔當初 血氣方遒
而如今 覆水難收
流光若返 萬事皆再從頭
天下同 誰人能說(三體文明)
三百年 恩怨情仇
一朝散 煙消雲走
曲終人廋 曾記多少風流
唯 往事悠悠(人類文明)
同人小說
《三體X·觀想之宙》